Антонио вивальди рассказ о нем

Антонио Вивальди

Изысканная роскошь, пышность и причудливая эстетика эпохи барокко в полной мере нашли воплощение в творчестве знаменитого венецианца Антонио Вивальди. Его называют «итальянским Бахом», и неспроста: за 63 года жизни музыкант написал около 800 произведений, включая оперы, хоровые произведения, более 500 концертов для различных инструментов и оркестра. Талантливый композитор-новатор, виртуозный скрипач, блестящий дирижер и педагог, он оставил после себя не только богатейшее творческое наследие, но и столько загадок, что многие из них не раскрыты до сих пор. Даже точное место его упокоения неизвестно потомкам. Но необыкновенная музыка Вивальди, над магнетизмом которой не властно время, сохранилась в своем первозданном виде и сегодня занимает почетное место среди величайших достояний мирового музыкального искусства.

Краткую биографию Антонио Вивальди и множество интересных фактов о композиторе читайте на нашей странице.

Краткая биография Вивальди

В 1678 году в Венеции в семье цирюльника Джованни Батиста Вивальди появился на свет сын Антонио. В конце XVII века Венеция была признанной столицей развлечений, городом-праздником, где вся жизнь проходила под звуки музыки, и дом будущего композитора не являлся в этом смысле исключением. Глава семейства Вивальди настолько искусно владел мастерством игры на скрипке, что его пригласили выступать в составе оркестра собора Св. Марка.

Антонио с рождения страдал физическим недугом — одной из форм астмы. Но из всех шестерых детей Вивальди он был более всех похож на отца — не только редкой для жителей Венеции огненно-рыжей шевелюрой, но главное — умением слышать и чувствовать музыку. Музыкальная одаренность Антонио Вивальди дала о себе знать с раннего детства. Он быстро освоил игру на скрипке и в 10 лет часто выступал в соборном оркестре вместо своего отца. А в 13 лет мальчик впервые попробовал сочинять собственную музыку.

В биографии Вивальди говорится, что в 15-летнем возрасте жизнь Антонио сделала крутой вираж — по настоянию родителей он выбрал для себя карьеру священнослужителя и следующие 10 лет жизни посвятил изучению церковных наук. При этом он не бросил занятия музыкой и к 1703 году не только получил духовный сан, но и прославился как виртуозный скрипач. За цвет волос его прозвали «рыжим священником», однако церковные обязанности Вивальди исполнял недолго. Очень быстро он отказался вести мессы — по одной из версий, из-за того, что не позволяло здоровье, по другой — опять же из-за пристрастия к музыке.

Почти сразу после получения сана Вивальди стал работать в одной из школ Венеции «Оспедале делла Пиета» — так назывался дом приюта при монастыре для сирот. «Оспедале делла Пиета» стала настоящей колыбелью для творчества Вивальди. В статусе преподавателя игры на скрипке и хормейстера он приобрел уникальную возможность осуществлять самые смелые и разноплановые творческие идеи. По долгу службы ему приходилось писать для воспитанников школы очень много музыки как духовного, так и светского содержания — кантаты, хоралы, оратории, вокально-симфонические композиции, концерты. Результаты такой кипучей и разноплановой деятельности быстро дали о себе знать — у знатоков и ценителей музыки школа стала считаться лучшей в городе.

Для оркестра «Пиеты» Вивальди сочинил больше 450 концертов и нередко сам исполнял солирующие скрипичные партии. Такой скрипки, рождавшей звуки будто бы из глубин человеческой души, Венеция до сих пор не слышала.

Очень быстро популярность молодого композитора шагнула далеко за границы родного города. Каждый знатный гость, приезжающий в Венецию, считал своим долгом побывать на выступлениях Антонио Вивальди. В 1705 и 1709 годах сонаты музыканта были изданы отдельными сборниками.

Но Антонио уже был увлечен другой идеей – стать оперным композитором. На тот момент опера считалась самым востребованным жанром у зрителей, и Вивальди с присущей ему целеустремленностью и неукротимым темпераментом погрузился в новый для него вид творчества. Его оперный дебют под названием «Оттон на вилле», поставленный в 1713 году, прошел с грандиозным успехом. Вивальди начинает работать в сумасшедшем ритме — он успевает создавать по 3-4 оперы за год. Его слава как оперного композитора растет, и Антонио получает приглашение принца Гессен-Дармштадского, тонкого ценителя музыкального искусства, занимающего должность губернатора Мантуи, стать капельмейстером при его дворе.

В 1721-22 годах Вивальди работает в Милане и Риме, продолжая сочинять новые оперы. 

На склоне лет дела композитора сильно пошатнулись. Он решил вернуться в Венецию, надеясь обрести душевное равновесие в родном городе, который рукоплескал ему без малого 40 лет. Но его поджидало разочарование. Сочиненная им музыка уже не вызывала былого восторга, у публики появились новые кумиры. Даже в родной консерватории, с которой его связывали 38 лет плодотворной работы, ему дали понять, что в его услугах не очень нуждаются.

 

Согласно биографии Вивальди, композитор в 1740 году в поисках выхода из положения отправился в Вену, ко двору императора Карла VI, своего давнего и могущественного почитателя в надежде, что там его талант будет востребован. Но судьба приготовила Вивальди очередной удар — не успел он приехать в Вену, как Карл VI скончался. Композитор пережил своего несостоявшегося покровителя совсем ненадолго. Он умер 28 июля 1741 года и был похоронен в Вене в могиле для бедных.

Интересные факты:

• После 1840 года многие рукописные варианты сочинений Вивальди были утеряны и надолго исчезли из памяти людей. Некоторые ноты попали в руки его коллег- композиторов, а также близких родственников.
• Своему «второму рождению» Вивальди обязан итальянскому музыковеду Альберто Джентили, который занимался активным поиском произведений композитора. В 20-е годы XX века до него дошел слух о распродаже рукописных партитур, которые хранились в монастырском колледже в Сан-Мартино. Среди них Джентили обнаружил 14 томов сочинений Вивальди, до сих пор остававшихся неизвестными публике  — 19 опер, более 300 концертов, множество духовных и светских вокализов.

• Поиски потерянных сочинений Вивальди ведутся по сей день. В 2010 году в Шотландии был найден его Концерт с флейтой. В 2012 году мир узнал его неизвестную оперу «Orlando Furioso».
• Почитателями искусства Вивальди являлись известные современники музыканта. Среди его слушателей были король Дании Фридрих IV и Папа Римский Бенедикт.
• В венецианском путеводителе для иностранцев, датированном 1713 годом, отец и сын Вивальди упоминаются как наиболее искусные скрипачи среди музыкантов Венеции.

• Наиболее популярным изображением композитора считается полотно французского портретиста Франсуа Морелон де ля Кавэ. Для портрета Антонио пришлось надеть белый парик — этикет тех времен не позволял мужчинам появляться в свете без парика.
• «Визитная карточка» Вивальди — цикл скрипичных концертов «Времена года» — в оригинальной версии именуется «Четыре времени года» «Le quattro stagioni».
• Только у 40 опер из 90, о которых упоминает композитор, удалось подтвердить его авторство.
• Эпиграфами к концертам, составляющих цикл «Времена года», поставлены сонеты. Автор их неизвестен, но предполагают, что они тоже принадлежат Вивальди.
• В 1939 году была возрождена  «Глория». Она прозвучала в Сиене в рамках «Недели Вивальди», организованной итальянцем Альфредо Казелла.
• Сиенский институт носит имя Вивальди.
• В здании бывшей школы «Оспедале делла Пиета» в настоящий момент располагается ресторанно-гостиничный комплекс.
• Вивальди и Моцарт похоронены на одном кладбище в Вене, там хоронили одних из самых бедных представителей населения.

• «Под музыку Вивальди» — так называется песня корифеев авторской песни В. Берковского и С. Никитина на стихи А. Величанского. Музыка Вивальди в этом песенном тексте является символом душевной гармонии лирического героя.
• Именем композитора назван один из открытых кратеров на планете Меркурий.
• «Вивальди-оркестр» — так называется коллектив, создателем которого в 1989 году выступила скрипачка и дирижер Светлана Безродная. Его уникальность в том, что в его состав входят исключительно женщины. Это такой своеобразный «ремейк» оркестра воспитанниц, организованного Вивальди при школе «Оспедале делла Пиета» в начале XVIII века.
• В знаменитом фильме «Красотка» музыка Вивальди, по замыслу режиссеров, стала одной из иллюстраций мира высшего общества. В ленте звучат вивальдиевские «Времена года» — три концерта из четырех.

• Вивальди принадлежит крылатая фраза: «Когда достаточно одной скрипки, не используют две».
• Итальянские ученые около трех лет назад сделали потрясающее открытие — выявили так называемый «эффект Вивальди». Они провели эксперимент, в результате которого выяснилось, что периодическое прослушивание «Времен года» укрепляет память у людей преклонного возраста.
• Швейцарский фигурист Стефан Ламбьель выиграл серебряную медаль на Олимпиаде в Турине в 2006 году, катаясь под «Времена года» Вивальди. 

«Подруга рыжего священника»

В биографии композитора немало «белых пятен», и личная жизнь не является исключением. Его имя тесно связывают только с одной женщиной — певицей Анной Жиро. Музыкант познакомился с Анной в период своей работы в Мантуе. В Венецию он вернулся уже вместе с нею. Известный драматург-венецианец К. Гольдони упоминает, что Вивальди представил ему Анну Жиро, назвав ее своей ученицей. Но злые языки быстро окрестили молодую певицу «подругой рыжего священника», и не без основания. Композитор ей явно благоволил, с момента их знакомства писал оперы специально для нее, и именно Вивальди Анна обязана славой оперной певицы. Кроме того, Анна вместе со своей родной сестрой Паолиной входила в его ближайшее окружение, сопровождала композитора во всех поездках, и это породило кучу кривотолков насчет того, что композитор ведет образ жизни, не подобающий духовному лицу.

Прямых доказательств их романтической связи нет. Более того, Вивальди яростно защищал честь Анны, объясняя всем, что из-за проблем со здоровьем он нуждается в помощи, и Анна с Паолиной, которая была медсестрой, лишь ухаживают за ним. В письме своему покровителю Бентивольо от 16 ноября 1737 он объяснял, что их с Анной связывают только дружба и профессиональное сотрудничество. Единственным намеком на то, что Анна все же была музой композитора и дамой его сердца, является волшебная музыка, написанная им после знакомства с ней. Именно тогда появился обессмертивший его имя цикл «Времена года», концерты «Ночь», шедевр духовной музыки «Глория».

Кем бы ни являлась для Вивальди Анна, надо отдать ей должное — она не оставила композитора в трудное для него время и была его преданной спутницей и подругой до последнего его вздоха.

Роль Вивальди в развитии мирового музыкального искусства

Влияние Вивальди на развитие музыкального искусства распространяется на широкий диапазон музыкальной деятельности, что подтверждает уникальность творческой личности талантливого композитора и виртуозного скрипача.

• Именно благодаря Вивальди была укреплена совершенно уникальная по драматическому накалу техника исполнения, которая носит название «ломбардская», когда укорачивалась длительность первой ноты и ритмически опорной становилась последующая.
• Композиторскому гению Вивальди принадлежит идея нового жанра сольного инструментального концерта.
• Он поставил на новую ступень развития популярный в Италии жанр кончерто гроссо — ансамблево-оркестрового концерта, за которым закрепил трехчастную форму и вместо группы солистов выделил отдельный солирующий инструмент, наделив оркестр функцией сопровождения.
• Огромен вклад Вивальди в эволюцию искусства оркестровки — он первым ввел в оркестровый состав гобои, валторны, фаготы и другие инструменты в качестве самостоятельных.
• Несомненное достижение Вивальди состоит в том, что он воплотил на сцене особый вид концертов — для оркестра и скрипки и еще один вариант — для двух и четырех скрипок. Всего же в его творческом наследии около двух десятков подобных концертов, среди них единственный в мире концерт для двух мандолин.

Большое влияние сочинения Вивальди имели на известнейшего представителя музыкального искусства эпохи барокко — Иоганна Себастьяна Баха. Он всерьез увлекался и детально изучал сочинения Вивальди, активно применял приемы музыкального языка и символику своего предшественника, делая их смысл более глубоким. Некоторые музыковеды в знаменитейшей мессе h-moll Баха находят несомненные отзвуки произведений итальянского мастера композиции. Впоследствии Бах переложил для клавира 6 концертов Вивальди для скрипки, еще 2 преобразовал в органные концерты и один адаптировал для 4-х клавиров. По иронии судьбы, эти музыкальные шедевры более 150 лет считались сочиненными Бахом.

На рубеже XIX -XX веков австрийский композитор и музыкант Фриц Крейслер, признанный мастер стилизации, пишет Концерт для скрипки с оркестром до мажор, к которому ставит подзаголовок «В стиле Вивальди». Огромный успех, сопутствующий этому яркому творению Крейслера, по инерции вызвал интерес и к сочинениям Вивальди, основательно подзабытым. Так началось победное возвращение знаменитого венецианца и его шедевров на музыкальный Олимп. Сегодня музыка Вивальди является одной из самых любимых у скрипачей всего мира.

Великие и знаменитые о творчестве Вивальди

• Скрипач и дирижер Владимир Спиваков поэтически именовал «Времена года» «фреской человеческой жизни», поскольку человеку предстоит преодолевать тот же путь, что и природе — от рождения до смерти.
• По мнению австрийского ученого В. Коллендера, Вивальди на несколько десятилетий опередил развитие европейской музыки в части использования динамики и чисто технических приемов игры на скрипке.
• Способность Вивальди написать бесконечное количество вариаций на одну и ту же музыкальную тему стала основанием для саркастического замечания И. Стравинского, назвавшего Вивальди «занудой, способным шестьсот раз подряд сочинить один и тот же концерт».
• «Вивальди — это праздник инструментальной музыки, скрипичная феерия. Он сам был виртуозным скрипачом и лучше других знал, как показать самое эффектное в звучании скрипки», — так отозвался о творчестве великого маэстро современный скрипач, победитель конкурса старинной музыки в Брюгге Дмитрий Синьковский.

Фильмы-биографии:

Личность композитора всегда привлекала внимание кинорежиссеров, которые по биографии Вивальди сняли несколько картин, которые рассказывают о жизни музыканта.

• Документальный фильм «4» (2007)
• «Вива, Вивальди» (Франция, 2000)
• «Вивальди в Вене» (1979)
• «Вивальди, принц Венеции» (Франция, 2006)
• «Вивальди, рыжий священник» (Великобритания, Италия, 2009)
• «Антонио Вивальди» (США, Бельгия, 2016)

Музыка Вивальди в фильмах

Произведение	Фильм
Концерт для скрипки с оркестром до мажор	«Моцарт в джунглях» (2015-2016)
«Времена года. Зима»	«Виноваты звезды» (2014), «Бета» (2014), «Ганнибал» (2013)
«Времена года. Весна»	«Зверопой» (2016), «Тайная жизнь домашних животных» (2016), «Фантастическая четверка» (2015), «Красавица и чудовище» (2014), «Стрела (2015), «Босх» (2015), «Касл» (2014), «Обитель лжи» (2014), «Симпсоны», «Диана: История любви» (2013), Закусочная Боба» (2013), «Гримм» (2012), «Мадагаскар 2» (2008)
«Времена года. Лето»	«Форс-мажор» (2014), «Три ночи» (2013), «Эффект колибри» (2013), «Карточный домик» (2013), «И все же Лоранс» (2012)
«Времена года. Осень»	«Маргарита и Жюльен» (2015), «Эти люди» (2015)
Концерт для скрипки с оркестром № 6	«Агент Картер» (сериал, 2015-2016)
Концерт для виолончели до минор	«Любовь и дружба» (2016)
Соната № 12 «Ла Фоллиа»	«Казанова» (2015)
Концерт для струнных и бассо континуо соль мажор	«Лучше звоните Солу» (2015)
Концерт для лютни и порванных струн	«Отель Гранд Будапешт» (2014)

Творчество Антонио Вивальди стало квинтэссенцией всех лучших черт и выдающихся успехов итальянской музыкальной школы. Но судьба маэстро является яркой иллюстрацией того, что слава и забвение в человеческой жизни идут рука об руку. Всего через 30 лет после его смерти упоминание о Вивальди даже мимоходом не встречается ни в каких официальных источниках, в отличие от других итальянских композиторов. И лишь в начале XX века музыка Вивальди вернулась к нам, трогая души своей искренностью и мелодичностью. Сегодня она украшает собой репертуары самых именитых оркестров. Понадобилось почти два столетия, чтобы мир заново открыл музыку великого венецианца и смог по достоинству оценить ее великолепие.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Фильм о Вивальди

Антонио Лучио Вивальди — итальянский композитор, скрипач дирижёр и педагог. Признанный гений в области музыки, проживал в эпоху барокко. Родился он 4 марта 1678 года в Венеции, датой смерти композитора стало 28 июля 1741.

Наиболее известны на сегодняшний день его оперы и великолепные инструментальные концерты для скрипки. Лучшим из них по праву считается произведение «Времена года». Вивальди называют вдохновителем Иоганна Баха.

Детство и юность

Среди учёных неоднократно велись дискуссии по поводу даты рождения музыканта. Некоторые предполагали, что он появился на свет в 1675 году, существовали и другие версии. Но в январе 1963 года Эрик Пол обнаружил запись церковного прихода, благодаря которой удалось восстановить цепь событий. Стало известно, что Антонио был крещён в день рождения в соборе Святого Иоанна. Мальчик был очень слаб, родители переживали, что он может умереть сразу же после рождения.

Отец Вивальди был скрипачом, именно он обучал сына музыке с детства. Также он привлёк мальчика к работе в капелле, где трудился и сам. С десяти лет будущий композитор помогал отцу, после его смерти Антонио возглавил капеллу.

Ещё в юности он решил стать священником, но совмещать служение с музыкой удавалось плохо. Ходят слухи о том, что однажды композитор покинул свой пост прямо во время молитвы, поскольку срочно хотел записать идею фуги. Другие источники заявляют, что Вивальди ушёл из собора в связи со слабым здоровьем.

Первого сентября 1703 года Антонио становится преподавателем скрипки в венецианской консерватории. Его ученики имели возможность играть не только духовную, а и обычную, светскую музыку. Для них Вивальди пишет огромное количество различных произведений и уже в 1704 становится также преподавателем альта. После 12 лет службы композитора назначают руководителем учебного заведения.

Композиторская деятельность

В 1710 году к музыканту постепенно начинает приходить известность. В «Путеводителе по Венеции» его называют виртуозным скрипачом. Все, кому посчастливилось услышать вживую произведения гения, рассказывают о нём и за пределами Италии. Вивальди представили датскому королю Фредерику IV, впоследствии он посвятил правителю двенадцать сонат.

Через некоторое время Антонио решает повысить планку, занявшись написанием опер. В 1713 вышли его произведения «Роланд, притворяющийся безумцем» и «Оттон на вилле». Они принесли ему славу и признание, в течение последующих пяти лет увидело свет ещё восемь опер. Итальянский композитор Бендетто Марчелло был одним из критиков творчества Вивальди. Он опубликовал памфлет, в котором высмеивались оперы музыканта. Из-за этого Антонио на некоторое время прекратил работу над крупными произведениями.

В 1717 году губернатор Мантуи предлагает виртуозу занять должность капельмейстера при дворе. Именно в этом великолепном городке у Вивальди рождается идея цикла концертов, названного в оригинале «Четыре времени года». Об этом периоде жизни известно немного, в общей сложности композитор находился в Мантуе три года, затем он вернулся в Венецию.

Во время работы в Мантуе Антонио встретил оперную певицу Анну Жиро. У неё была сестра Паолина, девушки везде сопровождали композитора. По городу ходили разные слухи, но Вивальди уверял, что они являются всего лишь его ученицами. Паолина и Анна проживали в одном доме с музыкантом, всячески помогая ему бороться с астмой. Из-за этого в 1738 году Вивальди был запрещён въезд во Флоренцию, поскольку он был обвинен в грехопадении. Но композитор до последнего опровергал эти сплетни.

В 1723 году Антонио впервые попадает в Рим, там он занимается постановкой оперы «Геркулес на Термодонте». Его творчество производит впечатление на жителей города. Иоганн Кванц, музыкальный теоретик, сообщал, что римляне не могли воспринимать другую музыку в течение полугода после прослушивания оперы.

Последние годы

В середине мая 1740 года композитор покидает Венецию и отправляется к императору Карлу VI. На тот момент в Вене началась война, император скончался незадолго после прибытия Вивальди, наследники вступили в оживлённую борьбу. Из-за этого Антонио пришлось покинуть австрийский город, переехав в Дрезден. Вероятнее всего, именно там его и настигла болезнь.

У музыканта практически не было денег, близких людей, а проблемы со здоровьем становились всё серьёзнее с каждым днём. Он вернулся в Вену. Именно там Вивальди и умер 28 июля 1741 года. По словам врачей, смерть произошла из-за внутреннего воспаления. Его похоронили на кладбище для бедняков. Спустя месяц сёстрам Маргарите и Дзанетте пришло извещение о кончине композитора, а судебные приставы описали всё его имущество в счёт погашения задолженности.

Поразительно, но творчество талантливого музыканта было несправедливо забыто почти на 200 лет. Только в 1920-х годах итальянский музыковед Джентили наткнулся на записи композитора. В манускриптах было обнаружено девятнадцать опер, более 300 концертов для скрипки и другие сочинения. Официально подтверждено авторство Вивальди только для 40 опер, хотя известно, что за жизнь он написал более 90 крупных произведений.

Антонио Лучо (Лучио, Лючио) Вивальди (1678-1741) – итальянский композитор, скрипач-виртуоз, преподаватель, дирижер и католический священнослужитель. Вивальди является одним из величайших представителей итальянского скрипичного искусства 18-го века.

Мастер ансамблево-оркестрового концерта – кончерто гроссо, автор около 40 опер. Одними из наиболее знаменитых его работ считаются 4 скрипичных концерта «Времена года».

В биографии Вивальди есть много интересных фактов, о которых мы расскажем в этой статье.

Итак, перед вами краткая биография Антонио Вивальди.

Биография Вивальди

Антонио Вивальди появился на свет 4 марта 1678 года в Венеции. Он рос и воспитывался в семье цирюльника и музыканта Джованни Баттиста и его супруги Камиллы.  Кроме Антонио в семействе Вивальди родились еще 3 дочери и 2 сына.

Детство и юность

Будущий композитор родился раньше положенного срока, на 7-м месяце. Акушерка убедила родителей сразу крестить младенца, на случай скоропостижной смерти.

В результате, уже через пару часов ребенок был крещен, о чем свидетельствует запись в церковной книге.

Интересен факт, что в день рождения Вивальди в Венеции произошло землетрясение. Это событие настолько потрясло его мать, что она решила определить сына в священники, когда тот достигнет зрелости.

Здоровье Антонио оставляло желать лучшего. В частности, он страдал от астмы. О детстве и юности композитора известно не так много. Вероятно, именно глава семейства обучил мальчика игре на скрипке.

Любопытно, что ребенок настолько хорошо овладел инструментом, что периодически заменял отца в капелле, когда тому приходилось выезжать из города.

Позднее юноша выполнял обязанности «вратаря» при храме, открывая ворота для прихожан. Он имел искреннее желание стать священнослужителем, чем радовал своих родителей. В 1704 г. парень провел Мессу в церкви, однако по причине слабого здоровья ему было очень сложно справляться со своими обязанностями.

В будущем Антонио Вивальди проведет Мессу еще несколько раз, после чего оставит свои обязанности в храме, хотя и дальше будет оставаться священником.

Музыка

В 25-летнем возрасте Вивальди стал виртуозным скрипачом, в связи с чем начал обучать игре на инструменте сирот и детей бедняков в школе при монастыре, а затем и консерватории. Именно в данный период биографии он начал сочинять свои гениальные произведения.

Антонио Вивальди писал концерты, кантаты и вокальную музыку на библейские тексты для учащихся. Эти работы предназначались для сольного, хорового и оркестрового исполнения. В скором времени он начал учить сирот игре не только на скрипке, но и на альте.

В 1716 г. Вивальди доверили руководить консерваторией, вследствие чего он нес ответственность за всю музыкальную деятельность учебного учреждения. К тому моменту уже были изданы 2 опуса композитора по 12 сонат и 12 концертов – «Гармоническое вдохновение».

Музыка итальянца обрела популярность за пределами государства. Любопытно, что Антонио выступал во французском посольстве и перед датским королем Фредериком IV, которому он позже посвятил десятки сонат.

После этого Вивальди обосновался в Мантуи по приглашению князя Филиппа Гессен-Дармштадтского. В это время он начал сочинять светские оперы, первая из которых называлась «Оттон на вилле». Когда данное произведение услышали импресарио и меценаты, они по достоинству оценили его.

В результате Антонио Вивальди получил заказ на новую оперу от руководителя театра Сан-Анджело. По словам композитора в период с 1713-1737 гг. он написал 94 оперы, но до наших дней сохранилось только 50 партитур.

Изначально все шло хорошо, но позже венецианская публика начала терять интерес к операм. В 1721 г. Вивальди отправился в Милан, где представил драму «Сильвия», а в следующем году презентовал ораторию, положенную на библейский сюжет.

Затем маэстро какое-то время проживал в Риме, занимаясь созданием новых опер. Интересен факт, что Папа римский лично пригласил его выступить с концертом. Это событие стало одним из важнейших в его биографии учитывая тот факт, что Вивальди являлся католическим священником.

В 1723-1724 гг. Вивальди написал всемирно известные «Времена года». Каждый из 4-х скрипичных концертов был посвящен весне, зиме, лету и осени. Музыковеды и простые любители классической музыки признают, что именно эти работы представляют собой вершину мастерства итальянца.

Любопытно, что знаменитый мыслитель Жан-Жак Руссо высоко отзывался о творчестве Антонио. Более того, он сам любил исполнять некоторые композиции на флейте.

Активные гастроли привели Вивальди к знакомству с австрийским правителем Карлом 6, которому нравилась его музыка. В результате между ними завязалась тесная дружба. И если в Венеции творчество маэстро уже не было таким популярным, то в Европе все обстояло с точностью до наоборот.

После встречи с Карлом 6 Вивальди переехал в Австрию, рассчитывая на карьерный рост. Однако король скончался вскоре после приезда итальянца. Под конец жизни Антонио приходилось продавать свои произведения за копейки, испытывая серьезные материальные трудности.

Личная жизнь

Поскольку маэстро был священником он придерживался безбрачия, как того требовали католические догмы. И все же современники уличили его в близких связях с его воспитанницей Анной Жиро и ее сестрой Паолиной.

Вивальди обучал Анну музыке, написав для нее немало опер и сольных партий. Молодые люди часто вместе отдыхали и совершали совместные поездки. Стоит заметить, что Паолина была готова пойти ради него на все.

Девушка ухаживала за Антонио, помогая ему справляться с хроническими болезнями и физической слабостью. Представители духовенства больше не могли спокойно наблюдать за тем, как он находился в обществе двух юных девиц.

В 1738 г. кардинал-архиепископ Феррары, где должен был состояться карнавал с неизменными операми, запретил Вивальди и его воспитанницам въехать в город. Более того, он распорядился отслужить Мессу, ввиду грехопадения музыканта.

Смерть

Антонио Вивальди умер 28 июля 1741 года в Вене, вскоре после смерти своего покровителя Карла 6. На момент кончины ему было 63 года. Последние несколько месяцев он жил в полной нищете и забвении, вследствие чего был похоронен на кладбище для бедняков.

Если вам понравилась краткая биография Вивальди – поделитесь ею в соцсетях. Если же вам нравятся биографии великих людей или интересные истории из их жизни, – подписывайтесь на сайт InteresnyeFakty.org.

Понравился пост? Нажми любую кнопку:

Antonio Lucio Vivaldi^{[n 2]} (4 March 1678 – 28 July 1741) was a Venetian composer, virtuoso violinist and impresario of Baroque music.^[4] Regarded as one of the greatest Baroque composers, Vivaldi’s influence during his lifetime was widespread across Europe, giving origin to many imitators and admirers. He pioneered many developments in orchestration, violin technique and programatic music.^[5] He consolidated the emerging concerto form into a widely accepted and followed idiom, which was paramount in the development of Johann Sebastian Bach’s instrumental music.

Vivaldi composed many instrumental concertos, for the violin and a variety of other musical instruments, as well as sacred choral works and more than fifty operas. His best-known work is a series of violin concertos known as the Four Seasons. Many of his compositions were written for the all-female music ensemble of the Ospedale della Pietà, a home for abandoned children. Vivaldi began studying for the priesthood at the age of 15 and was ordained at 25, but was given dispensation to no longer say public Masses due to a health problem.^[6] Vivaldi also had some success with expensive stagings of his operas in Venice, Mantua and Vienna. After meeting the Emperor Charles VI, Vivaldi moved to Vienna, hoping for royal support. However, the Emperor died soon after Vivaldi’s arrival, and Vivaldi himself died in poverty less than a year later.

After almost two centuries of decline, Vivaldi’s musical reputation underwent a revival in the early 20th century, with much scholarly research devoted to his work. Many of Vivaldi’s compositions, once thought lost, have been rediscovered – in one case as recently as 2006. His music remains widely popular in the present day and is regularly played all over the world.

Early life[edit]

Birth and background[edit]

Antonio Lucio Vivaldi was born on 4 March 1678 in Venice, then the capital of the Republic of Venice.^[7] He was son of Giovanni Battista Vivaldi and Camilla Calicchio, as recorded in the register of San Giovanni in Bragora.^[8]

He was baptized immediately after his birth at his home by the midwife, the reason for which has led to speculation. Most likely it was done due either to his poor health or to an earthquake that supposedly struck the city that day. In the trauma of the earthquake, Vivaldi’s mother may have dedicated him to the priesthood.^[9] However, there was no earthquake on the day Vivaldi was born, and this rumor may originate from an earthquake that struck Venice on April 17, 1688.^[10] The ceremonies which had been omitted were supplied two months later.^[11]

Vivaldi had five known siblings: Bonaventura Tomaso, Margarita Gabriela, Cecilia Maria, Francesco Gaetano, and Zanetta Anna.^[12] Vivaldi’s health was problematic. One of his symptoms, strettezza di petto («tightness of the chest»), has been interpreted as a form of asthma.^[11] This did not prevent him from learning to play the violin, composing, or taking part in musical activities,^[11] although it did stop him from playing wind instruments.

Youth[edit]

His father, Giovanni Battista, was a barber before becoming a professional violinist and was one of the founders of the Sovvegno dei musicisti di Santa Cecilia, an association of musicians.^[13] He taught Antonio to play the violin and then toured Venice, playing the violin with his young son. Antonio was probably taught at an early age, judging by the extensive musical knowledge he had acquired by the age of 24, when he started working at the Ospedale della Pietà.^[14]

The president of the Sovvegno was Giovanni Legrenzi, an early Baroque composer and the maestro di cappella at St Mark’s Basilica. It is possible that Legrenzi gave the young Antonio his first lessons in composition. Vivaldi’s father may have been a composer himself: in 1689, an opera titled La Fedeltà sfortunata was composed by a Giovanni Battista Rossi—the name under which Vivaldi’s father had joined the Sovvegno di Santa Cecilia.^[15] Vivaldi’s early liturgical work Laetatus sum (RV Anh 31) was written in 1691 at the age of thirteen.

In 1693, at the age of fifteen, he began studying to become a priest.^[16] He was ordained in 1703, aged 25, and was soon nicknamed il Prete Rosso, «The Red Priest»^[17] (Rosso is Italian for «red» and would have referred to the color of his hair, a family trait.).^{[n 3]}

Career[edit]

Ospedale della Pietà[edit]

While Vivaldi is most famous as a composer, he was regarded as an exceptional technical violinist as well. The German architect Johann Friedrich Armand von Uffenbach referred to Vivaldi as «the famous composer and violinist» and said that «Vivaldi played a solo accompaniment excellently, and at the conclusion he added a free fantasy [an improvised cadenza] which absolutely astounded me, for it is hardly possible that anyone has ever played, or ever will play, in such a fashion.»^[19] In September 1703, Vivaldi (24) became maestro di violino (master of violin) at an orphanage called the Pio Ospedale della Pietà (Devout Hospital of Mercy) in Venice; although it was his talents as a violinist which probably secured him the job, he soon became a successful teacher of music there.^[5]

Over the next thirty years he composed most of his major works while working at the Ospedale.^[20] There were four similar institutions in Venice; their purpose was to give shelter and education to children who were abandoned or orphaned, or whose families could not support them. They were financed by funds provided by the Republic.^[21] The boys learned a trade and had to leave when they reached the age of fifteen. The girls received a musical education, and the most talented among them stayed and became members of the Ospedale’s renowned orchestra and choir.

Shortly after Vivaldi’s appointment, the orphans began to gain appreciation and esteem abroad, too. Vivaldi wrote concertos, cantatas and sacred vocal music for them.^[22] These sacred works, which number over 60, are varied: they included solo motets and large-scale choral works for soloists, double chorus, and orchestra.^[23] In 1704, the position of teacher of viola all’inglese was added to his duties as violin instructor.^[24] The position of maestro di coro, which was at one time filled by Vivaldi, required a lot of time and work. He had to compose an oratorio or concerto at every feast and teach the orphans both music theory and how to play certain instruments.^[25]

His relationship with the board of directors of the Ospedale was often strained. The board had to vote every year on whether to keep a teacher. The vote on Vivaldi was seldom unanimous and went 7 to 6 against him in 1709.^[26] After a year as a freelance musician, he was recalled by the Ospedale with a unanimous vote in 1711; clearly during his year’s absence the board had realized the importance of his role.^[26] He became responsible for all of the musical activity of the institution^[27] when he was promoted to maestro de’ concerti (music director) in 1716.^[28]

In 1705, the first collection (Connor Cassara) of his works was published by Giuseppe Sala:^[29] his Opus 1 is a collection of 12 sonatas for two violins and basso continuo, in a conventional style.^[24] In 1709, a second collection of 12 sonatas for violin and basso continuo appeared—Opus 2.^[30] A real breakthrough as a composer came with his first collection of 12 concerti for one, two, and four violins with strings, L’estro armonico (Opus 3), which was published in Amsterdam in 1711 by Estienne Roger,^[31] dedicated to Grand Prince Ferdinand of Tuscany. The prince sponsored many musicians including Alessandro Scarlatti and George Frideric Handel. He was a musician himself, and Vivaldi probably met him in Venice.^[32] L’estro armonico was a resounding success all over Europe. It was followed in 1714 by La stravaganza (Opus 4), a collection of concerti for solo violin and strings,^[33] dedicated to an old violin student of Vivaldi’s, the Venetian noble Vettor Dolfin.^[34]

In February 1711, Vivaldi and his father traveled to Brescia, where his setting of the Stabat Mater (RV 621) was played as part of a religious festival. The work seems to have been written in haste: the string parts are simple, the music of the first three movements is repeated in the next three, and not all the text is set. Nevertheless, perhaps in part because of the forced essentiality of the music, the work is considered to be one of his early masterpieces.

Despite his frequent travels from 1718, the Ospedale paid him 2 sequins to write two concerti a month for the orchestra and to rehearse with them at least five times when in Venice. The orphanage’s records show that he was paid for 140 concerti between 1723 and 1733.

Opera impresario[edit]

In early 18th-century Venice, opera was the most popular musical entertainment. It proved most profitable for Vivaldi. There were several theaters competing for the public’s attention. Vivaldi started his career as an opera composer as a sideline: his first opera, Ottone in villa (RV 729) was performed not in Venice, but at the Garzerie Theater in Vicenza in 1713.^[35] The following year, Vivaldi became the impresario of the Teatro San Angelo in Venice, where his opera Orlando finto pazzo (RV 727) was performed. The work was not to the public’s taste, and it closed after a couple of weeks, being replaced with a repeat of a different work already given the previous year.^[32]

In 1715, he presented Nerone fatto Cesare (RV 724, now lost), with music by seven different composers, of which he was the leader. The opera contained eleven arias and was a success. In the late season, Vivaldi planned to put on an opera entirely of his own creation, Arsilda, regina di Ponto (RV 700), but the state censor blocked the performance. The main character, Arsilda, falls in love with another woman, Lisea, who is pretending to be a man.^[32] Vivaldi got the censor to accept the opera the following year, and it was a resounding success.

During this period, the Pietà commissioned several liturgical works. The most important were two oratorios. Moyses Deus Pharaonis, (RV 643) is now lost. The second, Juditha triumphans (RV 644), celebrates the victory of the Republic of Venice against the Turks and the recapture of the island of Corfu. Composed in 1716, it is one of his sacred masterpieces. All eleven singing parts were performed by girls of the orphanage, both the female and male roles. Many of the arias include parts for solo instruments—recorders, oboes, violas d’amore, and mandolins—that showcased the range of talents of the girls.^[36]

Also in 1716, Vivaldi wrote and produced two more operas, L’incoronazione di Dario (RV 719) and La costanza trionfante degli amori e degli odi (RV 706). The latter was so popular that it was performed two years later, re-edited and retitled Artabano re dei Parti (RV 701, now lost). It was also performed in Prague in 1732. In the years that followed, Vivaldi wrote several operas that were performed all over Italy.

His progressive operatic style caused him some trouble with more conservative musicians such as Benedetto Marcello, a magistrate and amateur musician who wrote a pamphlet denouncing Vivaldi and his operas. The pamphlet, Il teatro alla moda, attacks the composer even as it does not mention him directly. The cover drawing shows a boat (the Sant’Angelo), on the left end of which stands a little angel wearing a priest’s hat and playing the violin. The Marcello family claimed ownership of the Teatro Sant’Angelo, and a long legal battle had been fought with the management for its restitution, without success. The obscure text under the engraving mentions non-existent places and names: for example, ALDIVIVA is an anagram of «A. Vivaldi».

In a letter written by Vivaldi to his patron Marchese Bentivoglio in 1737, he makes reference to his «94 operas». Only around 50 operas by Vivaldi have been discovered, and no other documentation of the remaining operas exists. Although Vivaldi may have been exaggerating, it is plausible that, in his dual role of composer and impresario, he may have either written or been responsible for the production of as many as 94 operas—given that his career had by then spanned almost 25 years.^[37] While Vivaldi certainly composed many operas in his time, he never attained the prominence of other great composers such as Alessandro Scarlatti, Johann Adolph Hasse, Leonardo Leo, and Baldassare Galuppi, as evidenced by his inability to keep a production running for an extended period of time in any major opera house.^[38]

Mantua and the Four Seasons[edit]

In 1717 or 1718, Vivaldi was offered a prestigious new position as Maestro di Cappella of the court of prince Philip of Hesse-Darmstadt, governor of Mantua, in the northwest of Italy^[39] He moved there for three years and produced several operas, among them Tito Manlio (RV 738). In 1721, he was in Milan, where he presented the pastoral drama La Silvia (RV 734); nine arias from it survive. He visited Milan again the following year with the oratorio L’adorazione delli tre re magi al bambino Gesù (RV 645, now lost). In 1722 he moved to Rome, where he introduced his operas’ new style. The new pope Benedict XIII invited Vivaldi to play for him. In 1725, Vivaldi returned to Venice, where he produced four operas in the same year.

During this period Vivaldi wrote the Four Seasons, four violin concertos that give musical expression to the seasons of the year. The composition was probably one of his most famous. Though three of the concerti are wholly original, the first, «Spring», borrows motifs from a Sinfonia in the first act of Vivaldi’s contemporaneous opera Il Giustino. The inspiration for the concertos was probably the countryside around Mantua. They were a revolution in musical conception: in them Vivaldi represented flowing creeks, singing birds (of different species, each specifically characterized), barking dogs, buzzing mosquitoes, crying shepherds, storms, drunken dancers, silent nights, hunting parties from both the hunters’ and the prey’s point of view, frozen landscapes, ice-skating children, and warming winter fires. Each concerto is associated with a sonnet, possibly by Vivaldi, describing the scenes depicted in the music. They were published as the first four concertos in a collection of twelve, Il cimento dell’armonia e dell’inventione, Opus 8, published in Amsterdam by Michel-Charles Le Cène in 1725.

During his time in Mantua, Vivaldi became acquainted with an aspiring young singer Anna Tessieri Girò, who would become his student, protégée, and favorite prima donna.^[40] Anna, along with her older half-sister Paolina, moved in with Vivaldi and regularly accompanied him on his many travels. There was speculation as to the nature of Vivaldi’s and Girò’s relationship, but no evidence exists to indicate anything beyond friendship and professional collaboration. Vivaldi, in fact, adamantly denied any romantic relationship with Girò in a letter to his patron Bentivoglio dated 16 November 1737.^[41]

Late period[edit]

At the height of his career, Vivaldi received commissions from European nobility and royalty, some of them are:

• The serenata (cantata) Gloria e Imeneo (RV 687), was commissioned in 1725 by the French ambassador to Venice in celebration of the marriage of Louis XV, when Vivaldi was 48 years old.

• The serenata, La Sena festeggiante (RV 694), was written in 1726 for and premiered at the French embassy as well, celebrating the birth of the French royal princesses, Henriette and Louise Élisabeth.

• Vivaldi’s Opus 9, La cetra, was dedicated to Emperor Charles VI. In 1728, Vivaldi met the emperor while the emperor was visiting Trieste to oversee the construction of a new port.

Charles VI admired the music of the Red Priest so much that he is said to have spoken more with the composer during their one meeting than he spoke to his ministers in over two years. He gave Vivaldi the title of knight, a gold medal and an invitation to Vienna. Vivaldi gave Charles a manuscript copy of La cetra, a set of concerti almost completely different from the set of the same title published as Opus 9. The printing was probably delayed, forcing Vivaldi to gather an improvised collection for the emperor.

• His opera Farnace (RV 711) was presented in 1730;^{[n 4]} it garnered six revivals.^[38] Some of his later operas were created in collaboration with two of Italy’s major writers of the time. Vivaldi was accompanied by his father and traveled to Vienna and Prague in 1730.

• L’Olimpiade and Catone in Utica were written by Pietro Metastasio, the major representative of the Arcadian movement and court poet in Vienna. La Griselda was rewritten by the young Carlo Goldoni from an earlier libretto by Apostolo Zeno.

Like many composers of the time, Vivaldi faced financial difficulties in his later years. His compositions were no longer held in such high esteem as they once had been in Venice; changing musical tastes quickly made them outmoded. In response, Vivaldi chose to sell off sizeable numbers of his manuscripts at paltry prices to finance his migration to Vienna.^[42] The reasons for Vivaldi’s departure from Venice are unclear, but it seems likely that, after the success of his meeting with Emperor Charles VI, he wished to take up the position of a composer in the imperial court. On his way to Vienna, Vivaldi may have stopped in Graz to see Anna Girò.^[43]

Death[edit]

Vivaldi moved to Vienna probably to stage operas, especially as he took up residence near the Kärntnertortheater. Shortly after his arrival in Vienna, Charles VI died, which left the composer without any royal protection or a steady source of income. Soon afterwards, Vivaldi became impoverished^{[n 6][45]} and died during the night of 27/28 July 1741, aged 63,^{[n 7]} of «internal infection», in a house owned by the widow of a Viennese saddlemaker.

On 28 July, Vivaldi was buried in a simple grave in a burial ground that was owned by the public hospital fund. His funeral took place at St. Stephen’s Cathedral. Contrary to popular legend, the young Joseph Haydn who was in the cathedral choir at the time had nothing to do with his burial, since no music was performed on that occasion.^[46] The cost of his funeral with a ‘Kleingeläut’ was 19 Gulden 45 Kreuzer which was rather expensive for the lowest class of peal of bells.^{[citation needed]}

Vivaldi was buried next to the Karlskirche, a baroque church in an area which is now part of the site of the TU Wien university. The house where he lived in Vienna has since been destroyed; the Hotel Sacher is built on part of the site. Memorial plaques have been placed at both locations, as well as a Vivaldi «star» in the Viennese Musikmeile and a monument at the Rooseveltplatz.

Only two, possibly three, original portraits of Vivaldi are known to survive: an engraving, an ink sketch and an oil painting. The engraving, which was the basis of several copies produced later by other artists, was made in 1725 by François Morellon de La Cave for the first edition of Il cimento dell’armonia e dell’inventione, and shows Vivaldi holding a sheet of music.^[47] The ink sketch, a caricature, was done by Ghezzi in 1723 and shows Vivaldi’s head and shoulders in profile. It exists in two versions: a first jotting kept at the Vatican Library, and a much lesser-known, slightly more detailed copy recently discovered in Moscow.^[48] The oil painting, which can be seen in the International Museum and Library of Music of Bologna, is anonymous and is thought to depict Vivaldi due to its strong resemblance to the La Cave engraving.^[49]

During his lifetime, Vivaldi was popular in many countries throughout Europe, including France, but after his death his popularity dwindled. After the end of the Baroque period, Vivaldi’s published concerti became relatively unknown, and were largely ignored. Even his most famous work, The Four Seasons, was unknown in its original edition during the Classical and Romantic periods. Vivaldi’s work was rediscovered in the 20th century.

Works[edit]

A composition by Vivaldi is identified by RV number, which refers to its place in the «Ryom-Verzeichnis» or «Répertoire des oeuvres d’Antonio Vivaldi», a catalog created in the 20th century by the musicologist Peter Ryom.

Le quattro stagioni (The Four Seasons) of 1723 is his most famous work. Part of Il cimento dell’armonia e dell’inventione («The Contest between Harmony and Invention»), it depicts moods and scenes from each of the four seasons. This work has been described as an outstanding instance of pre-19th-century program music.^[50]

Vivaldi wrote more than 500 other concertos. About 350 of these are for solo instrument and strings, of which 230 are for violin, the others being for bassoon, cello, oboe, flute, viola d’amore, recorder, lute, or mandolin. About forty concertos are for two instruments and strings, and about thirty are for three or more instruments and strings.

As well as about 46 operas, Vivaldi composed a large body of sacred choral music, such as the Magnificat RV 610. Other works include sinfonias, about 90 sonatas and chamber music.

Some sonatas for flute, published as Il Pastor Fido, have been erroneously attributed to Vivaldi, but were composed by Nicolas Chédeville.

Catalogues of Vivaldi works[edit]

Vivaldi’s works attracted cataloging efforts befitting a major composer. Scholarly work intended to increase the accuracy and variety of Vivaldi performances also supported new discoveries which made old catalogs incomplete. Works still in circulation today may be numbered under several different systems (some earlier catalogs are mentioned here).

Because the simply consecutive Complete Edition (CE) numbers did not reflect the individual works (Opus numbers) into which compositions were grouped, numbers assigned by Antonio Fanna were often used in conjunction with CE numbers. Combined Complete Edition (CE)/Fanna numbering was especially common in the work of Italian groups driving the mid-20th-century revival of Vivaldi, such as Gli Accademici di Milano under Piero Santi. For example, the Bassoon Concerto in B♭ major, «La Notte» RV 501, became CE 12, F. VIII,1

Despite the awkwardness of having to overlay Fanna numbers onto the Complete Edition number for meaningful grouping of Vivaldi’s oeuvre, these numbers displaced the older Pincherle numbers as the (re-)discovery of more manuscripts had rendered older catalogs obsolete.

This cataloging work was led by the Istituto Italiano Antonio Vivaldi, where Gian Francesco Malipiero was both the director and the editor of the published scores (Edizioni G. Ricordi). His work built on that of Antonio Fanna, a Venetian businessman and the Institute’s founder, and thus formed a bridge to the scholarly catalog dominant today.

Compositions by Vivaldi are identified today by RV number, the number assigned by Danish musicologist Peter Ryom in works published mostly in the 1970s, such as the «Ryom-Verzeichnis» or «Répertoire des oeuvres d’Antonio Vivaldi». Like the Complete Edition before it, the RV does not typically assign its single, consecutive numbers to «adjacent» works that occupy one of the composer’s single opus numbers. Its goal as a modern catalog is to index the manuscripts and sources that establish the existence and nature of all known works.^{[n 8]}

Style and influence[edit]

Vivaldi’s music was innovative. He brightened the formal and rhythmic structure of the concerto, in which he looked for harmonic contrasts and innovative melodies and themes.

The German scholar Walter Kolneder has discerned the influence of Legrenzi’s style in Vivaldi’s early liturgical work Laetatus sum (RV Anh 31), written in 1691 at the age of thirteen.

Johann Sebastian Bach was deeply influenced by Vivaldi’s concertos and arias (recalled in his St John Passion, St Matthew Passion, and cantatas). Bach transcribed six of Vivaldi’s concerti for solo keyboard, three for organ, and one for four harpsichords, strings, and basso continuo (BWV 1065) based upon the concerto for four violins, two violas, cello, and basso continuo (RV 580).^[5][51]

Legacy[edit]

In the early 20th century, Fritz Kreisler’s Concerto in C, in the Style of Vivaldi (which he passed off as an original Vivaldi work) helped revive Vivaldi’s reputation. Kreisler’s concerto in C spurred the French scholar Marc Pincherle to begin an academic study of Vivaldi’s oeuvre. Many Vivaldi manuscripts were rediscovered, which were acquired by the Turin National University Library as a result of the generous sponsorship of Turinese businessmen Roberto Foa and Filippo Giordano, in memory of their sons. This led to a renewed interest in Vivaldi by, among others, Mario Rinaldi, Alfredo Casella, Ezra Pound, Olga Rudge, Desmond Chute, Arturo Toscanini, Arnold Schering and Louis Kaufman, all of whom were instrumental in the revival of Vivaldi throughout the 20th century.

In 1926, in a monastery in Piedmont, researchers discovered fourteen bound volumes of Vivaldi’s work that were previously thought to have been lost during the Napoleonic Wars. Some missing tomes in the numbered set were discovered in the collections of the descendants of the Grand Duke Durazzo, who had acquired the monastery complex in the 18th century. The volumes contained 300 concertos, 19 operas and over 100 vocal-instrumental works.^[52]

The resurrection of Vivaldi’s unpublished works in the 20th century greatly benefited from the noted efforts of Alfredo Casella, who in 1939 organized the historic Vivaldi Week, in which the rediscovered Gloria (RV 589) and l’Olimpiade were revived. Since World War II, Vivaldi’s compositions have enjoyed wide success. Historically informed performances, often on «original instruments», have increased Vivaldi’s fame still further.

Recent rediscoveries of works by Vivaldi include two psalm settings of Nisi Dominus (RV 803, in eight movements) and Dixit Dominus (RV 807, in eleven movements). These were identified in 2003 and 2005, respectively, by the Australian scholar Janice Stockigt. The Vivaldi scholar Michael Talbot described RV 807 as «arguably the best nonoperatic work from Vivaldi’s pen to come to light since […] the 1920s».^[53] Vivaldi’s 1730 opera Argippo (RV 697), which had been considered lost, was rediscovered in 2006 by the harpsichordist and conductor Ondřej Macek, whose Hofmusici orchestra performed the work at Prague Castle on 3 May 2008—its first performance since 1730.

Modern depictions of Vivaldi’s life include a 2005 radio play, commissioned by the ABC Radio National and written by Sean Riley. Entitled The Angel and the Red Priest, the play was later adapted for the stage and was performed at the Adelaide Festival of the Arts.^[54] Films about Vivaldi include Red Venice (1989), Vivaldi, a Prince in Venice [fr] (2006), an Italian-French co-production under the direction of Jean-Louis Guillermou [fr],^[55] and Vivaldi, the Red Priest (2009), loosely based on Antonio’s life as both priest and composer.

Notes[edit]

References[edit]

Bibliography[edit]

Further reading[edit]

• Romijn, André. Hidden Harmonies: The Secret Life of Antonio Vivaldi, 2007 ISBN 978-0-9554100-1-7
• Selfridge-Field, Eleanor (1994). Venetian Instrumental Music, from Gabrieli to Vivaldi. New York, Dover Publications. ISBN 0-486-28151-5.

External links[edit]

• Free scores by Antonio Vivaldi at the International Music Score Library Project (IMSLP)
• Free scores by Antonio Vivaldi in the Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• The Mutopia Project has compositions by Antonio Vivaldi
• «Discovering Vivaldi». BBC Radio 3.
• Antonio Vivaldi at IMDb

Antonio Lucio Vivaldi^{[n 2]} (4 March 1678 – 28 July 1741) was a Venetian composer, virtuoso violinist and impresario of Baroque music.^[4] Regarded as one of the greatest Baroque composers, Vivaldi’s influence during his lifetime was widespread across Europe, giving origin to many imitators and admirers. He pioneered many developments in orchestration, violin technique and programatic music.^[5] He consolidated the emerging concerto form into a widely accepted and followed idiom, which was paramount in the development of Johann Sebastian Bach’s instrumental music.

Vivaldi composed many instrumental concertos, for the violin and a variety of other musical instruments, as well as sacred choral works and more than fifty operas. His best-known work is a series of violin concertos known as the Four Seasons. Many of his compositions were written for the all-female music ensemble of the Ospedale della Pietà, a home for abandoned children. Vivaldi began studying for the priesthood at the age of 15 and was ordained at 25, but was given dispensation to no longer say public Masses due to a health problem.^[6] Vivaldi also had some success with expensive stagings of his operas in Venice, Mantua and Vienna. After meeting the Emperor Charles VI, Vivaldi moved to Vienna, hoping for royal support. However, the Emperor died soon after Vivaldi’s arrival, and Vivaldi himself died in poverty less than a year later.

After almost two centuries of decline, Vivaldi’s musical reputation underwent a revival in the early 20th century, with much scholarly research devoted to his work. Many of Vivaldi’s compositions, once thought lost, have been rediscovered – in one case as recently as 2006. His music remains widely popular in the present day and is regularly played all over the world.

Early life[edit]

Birth and background[edit]

Antonio Lucio Vivaldi was born on 4 March 1678 in Venice, then the capital of the Republic of Venice.^[7] He was son of Giovanni Battista Vivaldi and Camilla Calicchio, as recorded in the register of San Giovanni in Bragora.^[8]

He was baptized immediately after his birth at his home by the midwife, the reason for which has led to speculation. Most likely it was done due either to his poor health or to an earthquake that supposedly struck the city that day. In the trauma of the earthquake, Vivaldi’s mother may have dedicated him to the priesthood.^[9] However, there was no earthquake on the day Vivaldi was born, and this rumor may originate from an earthquake that struck Venice on April 17, 1688.^[10] The ceremonies which had been omitted were supplied two months later.^[11]

Vivaldi had five known siblings: Bonaventura Tomaso, Margarita Gabriela, Cecilia Maria, Francesco Gaetano, and Zanetta Anna.^[12] Vivaldi’s health was problematic. One of his symptoms, strettezza di petto («tightness of the chest»), has been interpreted as a form of asthma.^[11] This did not prevent him from learning to play the violin, composing, or taking part in musical activities,^[11] although it did stop him from playing wind instruments.

Youth[edit]

His father, Giovanni Battista, was a barber before becoming a professional violinist and was one of the founders of the Sovvegno dei musicisti di Santa Cecilia, an association of musicians.^[13] He taught Antonio to play the violin and then toured Venice, playing the violin with his young son. Antonio was probably taught at an early age, judging by the extensive musical knowledge he had acquired by the age of 24, when he started working at the Ospedale della Pietà.^[14]

The president of the Sovvegno was Giovanni Legrenzi, an early Baroque composer and the maestro di cappella at St Mark’s Basilica. It is possible that Legrenzi gave the young Antonio his first lessons in composition. Vivaldi’s father may have been a composer himself: in 1689, an opera titled La Fedeltà sfortunata was composed by a Giovanni Battista Rossi—the name under which Vivaldi’s father had joined the Sovvegno di Santa Cecilia.^[15] Vivaldi’s early liturgical work Laetatus sum (RV Anh 31) was written in 1691 at the age of thirteen.

In 1693, at the age of fifteen, he began studying to become a priest.^[16] He was ordained in 1703, aged 25, and was soon nicknamed il Prete Rosso, «The Red Priest»^[17] (Rosso is Italian for «red» and would have referred to the color of his hair, a family trait.).^{[n 3]}

Career[edit]

Ospedale della Pietà[edit]

While Vivaldi is most famous as a composer, he was regarded as an exceptional technical violinist as well. The German architect Johann Friedrich Armand von Uffenbach referred to Vivaldi as «the famous composer and violinist» and said that «Vivaldi played a solo accompaniment excellently, and at the conclusion he added a free fantasy [an improvised cadenza] which absolutely astounded me, for it is hardly possible that anyone has ever played, or ever will play, in such a fashion.»^[19] In September 1703, Vivaldi (24) became maestro di violino (master of violin) at an orphanage called the Pio Ospedale della Pietà (Devout Hospital of Mercy) in Venice; although it was his talents as a violinist which probably secured him the job, he soon became a successful teacher of music there.^[5]

Over the next thirty years he composed most of his major works while working at the Ospedale.^[20] There were four similar institutions in Venice; their purpose was to give shelter and education to children who were abandoned or orphaned, or whose families could not support them. They were financed by funds provided by the Republic.^[21] The boys learned a trade and had to leave when they reached the age of fifteen. The girls received a musical education, and the most talented among them stayed and became members of the Ospedale’s renowned orchestra and choir.

Shortly after Vivaldi’s appointment, the orphans began to gain appreciation and esteem abroad, too. Vivaldi wrote concertos, cantatas and sacred vocal music for them.^[22] These sacred works, which number over 60, are varied: they included solo motets and large-scale choral works for soloists, double chorus, and orchestra.^[23] In 1704, the position of teacher of viola all’inglese was added to his duties as violin instructor.^[24] The position of maestro di coro, which was at one time filled by Vivaldi, required a lot of time and work. He had to compose an oratorio or concerto at every feast and teach the orphans both music theory and how to play certain instruments.^[25]

His relationship with the board of directors of the Ospedale was often strained. The board had to vote every year on whether to keep a teacher. The vote on Vivaldi was seldom unanimous and went 7 to 6 against him in 1709.^[26] After a year as a freelance musician, he was recalled by the Ospedale with a unanimous vote in 1711; clearly during his year’s absence the board had realized the importance of his role.^[26] He became responsible for all of the musical activity of the institution^[27] when he was promoted to maestro de’ concerti (music director) in 1716.^[28]

In 1705, the first collection (Connor Cassara) of his works was published by Giuseppe Sala:^[29] his Opus 1 is a collection of 12 sonatas for two violins and basso continuo, in a conventional style.^[24] In 1709, a second collection of 12 sonatas for violin and basso continuo appeared—Opus 2.^[30] A real breakthrough as a composer came with his first collection of 12 concerti for one, two, and four violins with strings, L’estro armonico (Opus 3), which was published in Amsterdam in 1711 by Estienne Roger,^[31] dedicated to Grand Prince Ferdinand of Tuscany. The prince sponsored many musicians including Alessandro Scarlatti and George Frideric Handel. He was a musician himself, and Vivaldi probably met him in Venice.^[32] L’estro armonico was a resounding success all over Europe. It was followed in 1714 by La stravaganza (Opus 4), a collection of concerti for solo violin and strings,^[33] dedicated to an old violin student of Vivaldi’s, the Venetian noble Vettor Dolfin.^[34]

In February 1711, Vivaldi and his father traveled to Brescia, where his setting of the Stabat Mater (RV 621) was played as part of a religious festival. The work seems to have been written in haste: the string parts are simple, the music of the first three movements is repeated in the next three, and not all the text is set. Nevertheless, perhaps in part because of the forced essentiality of the music, the work is considered to be one of his early masterpieces.

Despite his frequent travels from 1718, the Ospedale paid him 2 sequins to write two concerti a month for the orchestra and to rehearse with them at least five times when in Venice. The orphanage’s records show that he was paid for 140 concerti between 1723 and 1733.

Opera impresario[edit]

In early 18th-century Venice, opera was the most popular musical entertainment. It proved most profitable for Vivaldi. There were several theaters competing for the public’s attention. Vivaldi started his career as an opera composer as a sideline: his first opera, Ottone in villa (RV 729) was performed not in Venice, but at the Garzerie Theater in Vicenza in 1713.^[35] The following year, Vivaldi became the impresario of the Teatro San Angelo in Venice, where his opera Orlando finto pazzo (RV 727) was performed. The work was not to the public’s taste, and it closed after a couple of weeks, being replaced with a repeat of a different work already given the previous year.^[32]

In 1715, he presented Nerone fatto Cesare (RV 724, now lost), with music by seven different composers, of which he was the leader. The opera contained eleven arias and was a success. In the late season, Vivaldi planned to put on an opera entirely of his own creation, Arsilda, regina di Ponto (RV 700), but the state censor blocked the performance. The main character, Arsilda, falls in love with another woman, Lisea, who is pretending to be a man.^[32] Vivaldi got the censor to accept the opera the following year, and it was a resounding success.

During this period, the Pietà commissioned several liturgical works. The most important were two oratorios. Moyses Deus Pharaonis, (RV 643) is now lost. The second, Juditha triumphans (RV 644), celebrates the victory of the Republic of Venice against the Turks and the recapture of the island of Corfu. Composed in 1716, it is one of his sacred masterpieces. All eleven singing parts were performed by girls of the orphanage, both the female and male roles. Many of the arias include parts for solo instruments—recorders, oboes, violas d’amore, and mandolins—that showcased the range of talents of the girls.^[36]

Also in 1716, Vivaldi wrote and produced two more operas, L’incoronazione di Dario (RV 719) and La costanza trionfante degli amori e degli odi (RV 706). The latter was so popular that it was performed two years later, re-edited and retitled Artabano re dei Parti (RV 701, now lost). It was also performed in Prague in 1732. In the years that followed, Vivaldi wrote several operas that were performed all over Italy.

His progressive operatic style caused him some trouble with more conservative musicians such as Benedetto Marcello, a magistrate and amateur musician who wrote a pamphlet denouncing Vivaldi and his operas. The pamphlet, Il teatro alla moda, attacks the composer even as it does not mention him directly. The cover drawing shows a boat (the Sant’Angelo), on the left end of which stands a little angel wearing a priest’s hat and playing the violin. The Marcello family claimed ownership of the Teatro Sant’Angelo, and a long legal battle had been fought with the management for its restitution, without success. The obscure text under the engraving mentions non-existent places and names: for example, ALDIVIVA is an anagram of «A. Vivaldi».

In a letter written by Vivaldi to his patron Marchese Bentivoglio in 1737, he makes reference to his «94 operas». Only around 50 operas by Vivaldi have been discovered, and no other documentation of the remaining operas exists. Although Vivaldi may have been exaggerating, it is plausible that, in his dual role of composer and impresario, he may have either written or been responsible for the production of as many as 94 operas—given that his career had by then spanned almost 25 years.^[37] While Vivaldi certainly composed many operas in his time, he never attained the prominence of other great composers such as Alessandro Scarlatti, Johann Adolph Hasse, Leonardo Leo, and Baldassare Galuppi, as evidenced by his inability to keep a production running for an extended period of time in any major opera house.^[38]

Mantua and the Four Seasons[edit]

In 1717 or 1718, Vivaldi was offered a prestigious new position as Maestro di Cappella of the court of prince Philip of Hesse-Darmstadt, governor of Mantua, in the northwest of Italy^[39] He moved there for three years and produced several operas, among them Tito Manlio (RV 738). In 1721, he was in Milan, where he presented the pastoral drama La Silvia (RV 734); nine arias from it survive. He visited Milan again the following year with the oratorio L’adorazione delli tre re magi al bambino Gesù (RV 645, now lost). In 1722 he moved to Rome, where he introduced his operas’ new style. The new pope Benedict XIII invited Vivaldi to play for him. In 1725, Vivaldi returned to Venice, where he produced four operas in the same year.

During this period Vivaldi wrote the Four Seasons, four violin concertos that give musical expression to the seasons of the year. The composition was probably one of his most famous. Though three of the concerti are wholly original, the first, «Spring», borrows motifs from a Sinfonia in the first act of Vivaldi’s contemporaneous opera Il Giustino. The inspiration for the concertos was probably the countryside around Mantua. They were a revolution in musical conception: in them Vivaldi represented flowing creeks, singing birds (of different species, each specifically characterized), barking dogs, buzzing mosquitoes, crying shepherds, storms, drunken dancers, silent nights, hunting parties from both the hunters’ and the prey’s point of view, frozen landscapes, ice-skating children, and warming winter fires. Each concerto is associated with a sonnet, possibly by Vivaldi, describing the scenes depicted in the music. They were published as the first four concertos in a collection of twelve, Il cimento dell’armonia e dell’inventione, Opus 8, published in Amsterdam by Michel-Charles Le Cène in 1725.

During his time in Mantua, Vivaldi became acquainted with an aspiring young singer Anna Tessieri Girò, who would become his student, protégée, and favorite prima donna.^[40] Anna, along with her older half-sister Paolina, moved in with Vivaldi and regularly accompanied him on his many travels. There was speculation as to the nature of Vivaldi’s and Girò’s relationship, but no evidence exists to indicate anything beyond friendship and professional collaboration. Vivaldi, in fact, adamantly denied any romantic relationship with Girò in a letter to his patron Bentivoglio dated 16 November 1737.^[41]

Late period[edit]

At the height of his career, Vivaldi received commissions from European nobility and royalty, some of them are:

• The serenata (cantata) Gloria e Imeneo (RV 687), was commissioned in 1725 by the French ambassador to Venice in celebration of the marriage of Louis XV, when Vivaldi was 48 years old.

• The serenata, La Sena festeggiante (RV 694), was written in 1726 for and premiered at the French embassy as well, celebrating the birth of the French royal princesses, Henriette and Louise Élisabeth.

• Vivaldi’s Opus 9, La cetra, was dedicated to Emperor Charles VI. In 1728, Vivaldi met the emperor while the emperor was visiting Trieste to oversee the construction of a new port.

Charles VI admired the music of the Red Priest so much that he is said to have spoken more with the composer during their one meeting than he spoke to his ministers in over two years. He gave Vivaldi the title of knight, a gold medal and an invitation to Vienna. Vivaldi gave Charles a manuscript copy of La cetra, a set of concerti almost completely different from the set of the same title published as Opus 9. The printing was probably delayed, forcing Vivaldi to gather an improvised collection for the emperor.

• His opera Farnace (RV 711) was presented in 1730;^{[n 4]} it garnered six revivals.^[38] Some of his later operas were created in collaboration with two of Italy’s major writers of the time. Vivaldi was accompanied by his father and traveled to Vienna and Prague in 1730.

• L’Olimpiade and Catone in Utica were written by Pietro Metastasio, the major representative of the Arcadian movement and court poet in Vienna. La Griselda was rewritten by the young Carlo Goldoni from an earlier libretto by Apostolo Zeno.

Like many composers of the time, Vivaldi faced financial difficulties in his later years. His compositions were no longer held in such high esteem as they once had been in Venice; changing musical tastes quickly made them outmoded. In response, Vivaldi chose to sell off sizeable numbers of his manuscripts at paltry prices to finance his migration to Vienna.^[42] The reasons for Vivaldi’s departure from Venice are unclear, but it seems likely that, after the success of his meeting with Emperor Charles VI, he wished to take up the position of a composer in the imperial court. On his way to Vienna, Vivaldi may have stopped in Graz to see Anna Girò.^[43]

Death[edit]

Vivaldi moved to Vienna probably to stage operas, especially as he took up residence near the Kärntnertortheater. Shortly after his arrival in Vienna, Charles VI died, which left the composer without any royal protection or a steady source of income. Soon afterwards, Vivaldi became impoverished^{[n 6][45]} and died during the night of 27/28 July 1741, aged 63,^{[n 7]} of «internal infection», in a house owned by the widow of a Viennese saddlemaker.

On 28 July, Vivaldi was buried in a simple grave in a burial ground that was owned by the public hospital fund. His funeral took place at St. Stephen’s Cathedral. Contrary to popular legend, the young Joseph Haydn who was in the cathedral choir at the time had nothing to do with his burial, since no music was performed on that occasion.^[46] The cost of his funeral with a ‘Kleingeläut’ was 19 Gulden 45 Kreuzer which was rather expensive for the lowest class of peal of bells.^{[citation needed]}

Vivaldi was buried next to the Karlskirche, a baroque church in an area which is now part of the site of the TU Wien university. The house where he lived in Vienna has since been destroyed; the Hotel Sacher is built on part of the site. Memorial plaques have been placed at both locations, as well as a Vivaldi «star» in the Viennese Musikmeile and a monument at the Rooseveltplatz.

Only two, possibly three, original portraits of Vivaldi are known to survive: an engraving, an ink sketch and an oil painting. The engraving, which was the basis of several copies produced later by other artists, was made in 1725 by François Morellon de La Cave for the first edition of Il cimento dell’armonia e dell’inventione, and shows Vivaldi holding a sheet of music.^[47] The ink sketch, a caricature, was done by Ghezzi in 1723 and shows Vivaldi’s head and shoulders in profile. It exists in two versions: a first jotting kept at the Vatican Library, and a much lesser-known, slightly more detailed copy recently discovered in Moscow.^[48] The oil painting, which can be seen in the International Museum and Library of Music of Bologna, is anonymous and is thought to depict Vivaldi due to its strong resemblance to the La Cave engraving.^[49]

During his lifetime, Vivaldi was popular in many countries throughout Europe, including France, but after his death his popularity dwindled. After the end of the Baroque period, Vivaldi’s published concerti became relatively unknown, and were largely ignored. Even his most famous work, The Four Seasons, was unknown in its original edition during the Classical and Romantic periods. Vivaldi’s work was rediscovered in the 20th century.

Works[edit]

A composition by Vivaldi is identified by RV number, which refers to its place in the «Ryom-Verzeichnis» or «Répertoire des oeuvres d’Antonio Vivaldi», a catalog created in the 20th century by the musicologist Peter Ryom.

Le quattro stagioni (The Four Seasons) of 1723 is his most famous work. Part of Il cimento dell’armonia e dell’inventione («The Contest between Harmony and Invention»), it depicts moods and scenes from each of the four seasons. This work has been described as an outstanding instance of pre-19th-century program music.^[50]

Vivaldi wrote more than 500 other concertos. About 350 of these are for solo instrument and strings, of which 230 are for violin, the others being for bassoon, cello, oboe, flute, viola d’amore, recorder, lute, or mandolin. About forty concertos are for two instruments and strings, and about thirty are for three or more instruments and strings.

As well as about 46 operas, Vivaldi composed a large body of sacred choral music, such as the Magnificat RV 610. Other works include sinfonias, about 90 sonatas and chamber music.

Some sonatas for flute, published as Il Pastor Fido, have been erroneously attributed to Vivaldi, but were composed by Nicolas Chédeville.

Catalogues of Vivaldi works[edit]

Vivaldi’s works attracted cataloging efforts befitting a major composer. Scholarly work intended to increase the accuracy and variety of Vivaldi performances also supported new discoveries which made old catalogs incomplete. Works still in circulation today may be numbered under several different systems (some earlier catalogs are mentioned here).

Because the simply consecutive Complete Edition (CE) numbers did not reflect the individual works (Opus numbers) into which compositions were grouped, numbers assigned by Antonio Fanna were often used in conjunction with CE numbers. Combined Complete Edition (CE)/Fanna numbering was especially common in the work of Italian groups driving the mid-20th-century revival of Vivaldi, such as Gli Accademici di Milano under Piero Santi. For example, the Bassoon Concerto in B♭ major, «La Notte» RV 501, became CE 12, F. VIII,1

Despite the awkwardness of having to overlay Fanna numbers onto the Complete Edition number for meaningful grouping of Vivaldi’s oeuvre, these numbers displaced the older Pincherle numbers as the (re-)discovery of more manuscripts had rendered older catalogs obsolete.

This cataloging work was led by the Istituto Italiano Antonio Vivaldi, where Gian Francesco Malipiero was both the director and the editor of the published scores (Edizioni G. Ricordi). His work built on that of Antonio Fanna, a Venetian businessman and the Institute’s founder, and thus formed a bridge to the scholarly catalog dominant today.

Compositions by Vivaldi are identified today by RV number, the number assigned by Danish musicologist Peter Ryom in works published mostly in the 1970s, such as the «Ryom-Verzeichnis» or «Répertoire des oeuvres d’Antonio Vivaldi». Like the Complete Edition before it, the RV does not typically assign its single, consecutive numbers to «adjacent» works that occupy one of the composer’s single opus numbers. Its goal as a modern catalog is to index the manuscripts and sources that establish the existence and nature of all known works.^{[n 8]}

Style and influence[edit]

Vivaldi’s music was innovative. He brightened the formal and rhythmic structure of the concerto, in which he looked for harmonic contrasts and innovative melodies and themes.

The German scholar Walter Kolneder has discerned the influence of Legrenzi’s style in Vivaldi’s early liturgical work Laetatus sum (RV Anh 31), written in 1691 at the age of thirteen.

Johann Sebastian Bach was deeply influenced by Vivaldi’s concertos and arias (recalled in his St John Passion, St Matthew Passion, and cantatas). Bach transcribed six of Vivaldi’s concerti for solo keyboard, three for organ, and one for four harpsichords, strings, and basso continuo (BWV 1065) based upon the concerto for four violins, two violas, cello, and basso continuo (RV 580).^[5][51]

Legacy[edit]

In the early 20th century, Fritz Kreisler’s Concerto in C, in the Style of Vivaldi (which he passed off as an original Vivaldi work) helped revive Vivaldi’s reputation. Kreisler’s concerto in C spurred the French scholar Marc Pincherle to begin an academic study of Vivaldi’s oeuvre. Many Vivaldi manuscripts were rediscovered, which were acquired by the Turin National University Library as a result of the generous sponsorship of Turinese businessmen Roberto Foa and Filippo Giordano, in memory of their sons. This led to a renewed interest in Vivaldi by, among others, Mario Rinaldi, Alfredo Casella, Ezra Pound, Olga Rudge, Desmond Chute, Arturo Toscanini, Arnold Schering and Louis Kaufman, all of whom were instrumental in the revival of Vivaldi throughout the 20th century.

In 1926, in a monastery in Piedmont, researchers discovered fourteen bound volumes of Vivaldi’s work that were previously thought to have been lost during the Napoleonic Wars. Some missing tomes in the numbered set were discovered in the collections of the descendants of the Grand Duke Durazzo, who had acquired the monastery complex in the 18th century. The volumes contained 300 concertos, 19 operas and over 100 vocal-instrumental works.^[52]

The resurrection of Vivaldi’s unpublished works in the 20th century greatly benefited from the noted efforts of Alfredo Casella, who in 1939 organized the historic Vivaldi Week, in which the rediscovered Gloria (RV 589) and l’Olimpiade were revived. Since World War II, Vivaldi’s compositions have enjoyed wide success. Historically informed performances, often on «original instruments», have increased Vivaldi’s fame still further.

Recent rediscoveries of works by Vivaldi include two psalm settings of Nisi Dominus (RV 803, in eight movements) and Dixit Dominus (RV 807, in eleven movements). These were identified in 2003 and 2005, respectively, by the Australian scholar Janice Stockigt. The Vivaldi scholar Michael Talbot described RV 807 as «arguably the best nonoperatic work from Vivaldi’s pen to come to light since […] the 1920s».^[53] Vivaldi’s 1730 opera Argippo (RV 697), which had been considered lost, was rediscovered in 2006 by the harpsichordist and conductor Ondřej Macek, whose Hofmusici orchestra performed the work at Prague Castle on 3 May 2008—its first performance since 1730.

Modern depictions of Vivaldi’s life include a 2005 radio play, commissioned by the ABC Radio National and written by Sean Riley. Entitled The Angel and the Red Priest, the play was later adapted for the stage and was performed at the Adelaide Festival of the Arts.^[54] Films about Vivaldi include Red Venice (1989), Vivaldi, a Prince in Venice [fr] (2006), an Italian-French co-production under the direction of Jean-Louis Guillermou [fr],^[55] and Vivaldi, the Red Priest (2009), loosely based on Antonio’s life as both priest and composer.

Notes[edit]

References[edit]

Bibliography[edit]

Further reading[edit]

• Romijn, André. Hidden Harmonies: The Secret Life of Antonio Vivaldi, 2007 ISBN 978-0-9554100-1-7
• Selfridge-Field, Eleanor (1994). Venetian Instrumental Music, from Gabrieli to Vivaldi. New York, Dover Publications. ISBN 0-486-28151-5.

External links[edit]

• Free scores by Antonio Vivaldi at the International Music Score Library Project (IMSLP)
• Free scores by Antonio Vivaldi in the Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• The Mutopia Project has compositions by Antonio Vivaldi
• «Discovering Vivaldi». BBC Radio 3.
• Antonio Vivaldi at IMDb

Итальянский композитор. Скрипач-виртуоз. Педагог. Дирижер. Католический священник.
Считается одним из крупнейших представителей итальянского скрипичного искусства XVIII века.

---

Антонио Вивальди родился 4 марта 1678 года в городе Венеция, Италия. В раннем детстве увлекся музыкой. Мальчик учился играть на скрипке у своего отца, который работал скрипачом капеллы в венецианском соборе. В 1691 году вундеркинд уже написал свое первое музыкальное сочинение. В 1703 году молодой человек стал священником и дал обет безбрачия.

Первый период педагогической и творческой деятельности Антонио начался с преподавания в венецианской консерватории Оспедале Дела Пьета, которая считалась одной из лучших. Его основной обязанностью являлось сочинение духовной и светской музыки различных жанров, что получалось у него удивительно просто и быстро.

Манера Вивальди писать музыку отличалась смелым новаторством. Например, музыкант ввел в оркестр духовые инструменты, которые тогда считались пригодными только для исполнения военных маршей. Отличался недюжинной работоспособностью и за пять дней мог с легкостью написать трехактную оперу. В 1705 году вышло издание двенадцати сонат Антонио Вивальди, известные как «Опус 1». Через год впервые выступает перед публикой во дворце посольства Франции. Второй опус вышел в 1709 году, и также включал двенадцать сонат для скрипки.

С 1713 года композитор увлекся новым для себя видом музыкального искусства: светской оперой. Первой написанной Вивальди оперой стала «Оттон на вилле». Талантливого молодого человека заметили импресарио и меценаты, и вскоре Антонио получил заказ владельца театра Сан-Анджело на новую оперу.

Вскоре маэстро посетил Милан, где представил драму «Сильвия», а затем вернулся с ораторией на библейскую тему. С 1722 по 1725 год Вивальди жил в Риме, где писал новые оперы и выступал перед папой по личному приглашению. Для музыканта-священнослужителя это событие стало огромной честью. В этот период написал знаменитые концерты «Четыре времени года». Каждый из скрипичных концертов посвящен весне, зиме, лету и осени. По мнению большинства критиков и исследователей, эти концерты являются вершиной его творчества.

Гастроли и странствия привели маэстро к знакомству с австрийским императором Карлом VI. Король являлся большим поклонником творчества Вивальди, и между ними завязались дружеские отношения. Удивительно, но по мере снижения популярности к музыке композитора на родине, в Венеции, росла его слава в Европе, при дворах французского и австрийского королей.

Под конец жизни удача оставила блистательного композитора, и вынужден продавать свои сонаты за копейки, лишь бы не прозябать в нищете. Разочаровавшись в венецианцах, разлюбивших его творения, Антонио Вивальди решил перебраться в Вену, «под крылышко» к царственному почитателю его таланта, Карлу VI. К сожалению, вскоре после переезда композитора в Вену император скончался, потом началась война, и о маэстро забыли.

    Антонио Вивальди скончался 28 июня 1741 года в бедности и одиночестве на чужбине, в Вене. Его имущество описали и продали за долги, а тело погребено на кладбище для городских бедняков.

Творчество Антонио Вивальди

Память об Антонио Вивальди

Семья Антонио Вивальди

30.03.2019