Где чехов находил сюжеты для своих первых юмористических рассказов

Войти через Google

или

Запомнить меня

Забыли пароль?

60.
Ранние юмористические рассказы А.П.
Чехова. Свои первые рассказы Антон
Павлович Чехов начал писать еще в школе,
где он выпускал собственный рукописный
журнал «Зритель». Эти рассказы остались
неизвестными. А 1880 году, когда Чехову
было 20 лет, в настоящих журналах появляются
его первые юмористические рассказы,
которые быстро стали популярными. Успех
вдохновляет Чехова, он начинает много
печататься в многочисленных юмористических
изданиях – «Будильнике», «Москве»,
«Мирском толке», «Свете и тенях»,
«Новостях дня», «Спутнике», «Русском
сатирическом листке», «Развлечении»,
«Сверчке».В ранних рассказах Чехов
рассматривает много веселых и анекдотичных
ситуаций. Это, наверное, потому, что
веселость была в натуре самого автора.
Читая некоторые произведения раннего
Чехова, мы добродушно смеёмся над
персонажами, которых одолевает жадность
или тщеславие. Они могли бы жить в любую
эпоху – с лёгкостью мы узнаем в них и
себя. Например, рассказ «Хирургия». В
этом рассказе Чехов хотел рассказать,
что слова и дела часто расходятся.
Фельдшер должен уметь лечить, но он не
умеет лечить. А дьячок должен уметь
терпеть боль и обиду, как учит вера и
профессия, но вместо слов веры в адрес
фельдшера сыпятся проклятья. Оба не
умеют делать то, о чем они говорят.Так
и в настоящей жизни многие люди не умеют
лечить, а лечат, не умеют водить машину,
а водят, не умеют руководить, а руководят.Или
рассказ «Тонкий и толстый», в котором
один из героев, узнав о том, что его друг
стал большим начальником, сразу же
превращается из друга детства в подхалима,
лакействующего человека. В первые годы
своей творческой деятельности Чехов
старается печатать как можно больше
юмористических рассказов. Ведь печатание
в юмористических журналах долгое время
было средством заработка. Ну а читателям
было интересно увидеть уродливые стороны
российской обывательской жизни, церковную
жизнь, семейно-бытовые и общественные
явления.

Соседние файлы в папке ирл

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

25.Творчество А.П.Чехова 1880х гг.

Ранние литературные опыты Чехова связаны с рукописным юмористическим ученическим журналом «Заика» и письмами к родным, где он проявил себя как профессиональный критик, ярко и образно рассказывая о прочитанном и увиденном.

Однако свое будущее Антон Павлович решил посвятить медицине. В 1879 году, по окончании гимназии, он получил небольшую стипендию и перебрался к семье в Москву, где и поступил на медицинский факультет Московского университета. Однако денег на жизнь не хватало, и Чехов начинает активно сотрудничать в журналах: пишет небольшие рассказы и посылает их в различные издания. В 1880 году в журнале «Стрекоза» появляются первые публикации его юмористических рассказов. Он публикует свои юморески под самыми разными, смешными псевдонимами: Балдастов, Брат моего брата, Человек без селезенки, Антонсон, Антоша Чехонте.

Литературные заработки Антона часто оказываются единственным подспорьем в семье, где он вскоре становится главой большого клана. Поэтому не все написанные им вещи одинаково равнозначны в художественном отношении. Он пишет разные по жанру произведения: начинает с пародий, от которых переходит к юмористическим очеркам и сценкам.

Печатается Чехов тоже в различных изданиях, где принимают его рассказы, но все же отдает предпочтение журналу «Осколки», где для него был создан специальный отдел под названием «Осколки московской жизни». Некоторые его рассказы тех лет получили очень хорошие отзывы, и среди них — «Анюта», «Аптекарша», «Муж». В 1884 году выходит первый сборник рассказов Антона Павловича Чехова, благосклонно встреченный критикой, — «Сказки Мельпомены», в который вошли шесть рассказов из жизни людей театра.

1884 год оказался необычайно удачным для Чехова. Заканчивая университет, он уже был автором таких великолепных произведений, как «Хирургия», «Хамелеон», «Жалобная книга», «Смерть чиновника», «Толстый и тонкий», которые впоследствии будут считаться программными в его творчестве. Все они выросли из небольших историй, анекдотов, забавных сценок и по своей сути превратились в сатирическое обличение современной Чехову действительности.

Получив диплом врача, Чехов устраивается на работу в Подмосковье и даже пробует писать диссертацию на тему «Врачебное дело в России». Он тщательно изучает материалы по народной медицине, русские летописи. Труд остался незаконченным, но многое дал Чехову-писателю.

В своей литературной деятельности Антон Павлович не забывал о том, что он врач. Доктора становятся главными героями многих его произведений, да и психологию своих персонажей он описывает с чисто медицинской тщательностью. Даже незнакомым с биографией Чехова читателям будет понятно, что писатель, создавший такие произведения, как «Палата № 6», «Случай из практики», «Скучная история», «Припадок», — врач по профессии.

Медицинская практика, несомненно, расширила и жизненный опыт писателя: ведь к нему шли люди не только с разными заболеваниями, но и с разными судьбами. Поэтому нет ничего удивительного в том, что в чеховских произведениях встречаются люди самых разных характеров и социальных кругов. Правда, критики часто ставили в вину Чехову то обстоятельство, что в своих рассказах он изображает мрачный и неприглядный мир, в котором нет места «живому человеку», как будто этот мир видится глазами больного. Однако писатель по своей натуре был веселым и жизнерадостным человеком. Он был привязан к своей семье, любил сестру и братьев, в его жизни бывали и любовные увлечения.

Антон Павлович с годами и с опытом становился более требовательным к себе. Теперь он не стремится к тому, чтобы сразу опубликовать свое произведение, и подолгу работает над каждым новым рассказом. Постепенно у писателя появляются идеи более крупных произведений, и он начинает писать повести — «Степь», «Мужики», «В овраге», «Моя жизнь».

главы и на восемь параграфов. Общий объем
курсовой работы составляет тридцать три страницы.

Во введении описывается актуальность выбранной
темы, а так же цели и задачи изучения.

В первой главе рассматривается жизнеописание
писателя.

Во второй главе выявляются приемы, языковые
средства комического. А так же будут рассмотрены на примере смешные мотивы.

В третьей главе – природа комического.

В заключении подведем итоги изучения данной
темы.

В библиографическом списке будут указаны
источники, на которых базируется тема курсовой работы.

1. Биография А. П. Чехова

Родина Антона Павловича Чехова Таганрог. Он
родился 17 (29) января 1860 года в семье купца третьей гильдии. [1]Учеба
Антона в гимназии оставляла желать лучшего. Восьмилетний курс обучения
затянулся на десять лет, так как оставался в третьем и в пятом классах на
второй год. У него не было времени на учебу, Чехов постоянно был занят
отцовской лавкой и в церковном хоре. И безалаберность тут была абсолютно не
причем.

На появление таких прекрасных рассказов, как
«Святая ночь», «Архиерей», «Студент», «Художество», повлияло пребывание автора
в церковном хоре и спевок.  В таких произведениях преобладает удивительная
красота простых верующих душ, проникновение знанием церковных служб,
древнерусской речи. Даже то, что Антон прозябал в лавке, оставило след в его
жизни. Как считает И. А. Бунин «раннее знание людей, сделало его взрослей, так
как лавка отца была клубом таганрогских обывателей, окрестных мужиков и
афонских монахов».[2]

В детстве Чехову приходилось расплачиваться с
долгами отца и, именно для этого, он продавал оставшиеся вещи, а так же для
того, чтобы хоть как —  то жить, занимался репетиторством.

Трудное детство и юность отложили свой
отпечаток на произведении Антона Чехова о детях. Примером могут послужить
такие, как  «Спать хочется», «Ванька». Помимо этого у него имеется специфичная
серия произведений об учителях – это и «О первой любви», и «Крыжовник», и
«Человек в футляре».

         Ранние литературные опыты Чехова
связаны с рукописным юмористическим ученическим журналом “Заика” и письмами к
родным, где он проявил себя как профессиональный критик, ярко и образно
рассказывая о прочитанном и увиденном. В 1880 году в журнале “Стрекоза”
появляются первые публикации его юмористических рассказов. Он публикует свои
юморески под самыми  разными, смешными псевдонимами: Балдастов, Брат моего
брата, Человек без селезенки, Антонсон, Антоша Чехонте.

  Рассказы Чехова публикуются в разных
изданиях, там принимают его рассказы, однако писатель больше предпочитает
журнал под названием «Осколки»,  где для него был создан специальный отдел под
названием «Осколки московской жизни».

1884 год был для Чехова как никогда успешным.
В процессе закачивания университета, он являлся уже автором таких удивительных
рассказов, как «Толстый и тонкий», «Смерть чиновника», «Жалобная книга»,
«Хамелеон», «Хирургия».

Чехов никогда не забывал в процессе
собственной литературной деятельности о том, что он является врачом. Достаточно
большое количество героев в его рассказах – это доктора. Помимо этого, своим
персонажем он дает психотическую  характеристику с медицинской точки зрения.
Даже тем читателям, которые никогда не встречались с творчеством данного
писателя, будет понятно то, что по профессии Чехов врач. К примеру, следует
упомянуть о таких произведениях, как «Припадок», «Скучная история», «Случай из
практики», «Палата №6».

Критики очень часто обвиняли Антона Чехова в
том, что в собственных произведениях он описывает неприглядный и мрачный мир. В
таком мире «живой человек» не найдет для себя место, как будто данный мир
видится глазами больного. Но при всем при этом Антон Павлович являлся
жизнерадостным, а так же весёлым человеком.

 В конце июля 1890 года больной чахоткой, в
весеннюю распутицу он прибыл на Сахалин.[3]
То, что он увидел по пути на Сахалин и на самом острове, потрясло его, и все
эти свои впечатления Чехов передал в книгах «Из Сибири” и “Остров Сахалин». 

Антон Павлович Чехов является всероссийским
признанным писателем. В 1888 году его признали лауреатом Пушкинской премии. А в
1990 году он становится почётным академиком.

Таким образом  в истории мировой культуры
Антон Павлович Чехов остался как мастер короткого рассказа и нового типа пьесы
— трагикомедии. [4]Его
умение найти точную художественную деталь, талант отражения тончайших душевных
переживаний героев снискали ему известность во многих странах мира. 

2. Юмор в рассказах А.П.Чехова

2.1. Языковые средства создания
комического в рассказах

2.1.1. «Репетитор»

Смешные фамилии: Зиберов, Удодов.

Портретные описания.

Петя, двенадцатилетний мальчуган в сером
костюмчике, пухлый и краснощекий, с маленьким лбом и щетинистыми волосами…

Просторечивые выражения.

 Ах ты, свинья, свинья! Ведь и вчерась порол![5]

Мешает, скотина, заниматься…

Экий ты дурак, братец!

2.1.2. «Дочь Альбиона»

Портрет:

Грябов, большой, толстый человек  с очень
большой головой, сидел на песочке, поджав под себя ноги по-турецки, и удил.
Шляпа у него была на затылке, галстук сполз набок.

Возле него стояла высокая, тонкая англичанка с
выпуклыми рачьими глазами и большим птичьим носом, похожий скорей на крючок,
чем на нос. Одета она была в белое кисейное платье, сквозь которое сильно просвечивали
тощие, желтые плечи. На золотом поясе висели золотые часики.

Просторечная лексика:

«…Ах ты, кикимора! Для детей только и держу
этого тритона. Не будь детей, я ее бы и за десять верст к своему имению не
подпустил…Нос точно у ястреба… А талия? Эта кукла напоминает мне длинный
гвоздь. Так, знаешь, взял бы в землю и вбил…»[6]

«…Она не женщина, а девица.…О женихах небось
мечтает, чертова кукла. И пахнет от нее какой-то гнилью… Возненавидел, брат,
ее… Как взглянет на меня своими глазищами, так меня и покоробит всего, словно
я локтем о перила ударился…»

«…да черт с ней! Все одно, ни бельмеса
по-русски не смыслит… Стоит, как чучело, и бельмы на воду таращит…»

«…Живет дурища в России 10 лет, и хоть бы одно
слово по-русски!.. Наш какой-нибудь аристократишка поедет к ним и живо
по-ихнему брехать научиться, а они…черт их знает!»

 «…Что-с? Не понимаете? Ступай, тебе говорят,
отсюда! Мне раздеваться нужно, чертова кукла! Туда ступай! Туда!…»[7]

2.1.3. «Злой мальчик»

Иван Иванович Лапкин, молодой человек приятной
наружности, и Анна Семеновна Замблицкая, молодая девушка со вздернутым
носиком..

«..Я рад, что мы наконец одни, — начал Лапкин,
оглядываясь. – Я должен сказать вам многое, Анна Семеновна… Очень многое…Когда
я увидел вас в первый раз…У вас клюет…Я понял тогда, для чего я живу, понял,
где мой кумир, которому я должен посвятить свою честную, трудовую жизнь…Это,
должно быть, большая клюет…Увидя вас, я полюбил впервые, полюбил страстно!
Подождите дергать…пусть лучше клюнет…Скажите мне, моя дорогая, заклинаю вас,
могу ли я рассчитывать – не на взаимность, нет! – этого я не стою, я не смею
даже помыслить об этом, — могу ли я на рассчитывать на…Тащите!»[8]

2.1.4. «Мститель»

Ежедневно продаем  по десятку для разбойников,
волков и любовников.. Очень верный и сильный бой, бьет на большой дистанции и
убивает навылет жену и любовника.

Приказчик поднимал и опускал курки, дышал на
стволы, прицеливался и делал вид, что задыхается от восторга. Глядя на его
восхищенное лицо, можно было подумать, что он сам охотно пустил бы себе пулю в
лоб, если бы только обладал револьвером такой прекрасной системы, как Смит и
Вессон.

Застрелиться или убить жену из Лефоше
считается признаком дурного тона. Хороший тон признает только Смита и Вессон.

…А тульское оружие – это несчастье! Стреляешь
из тульского револьвера в жену, а попадешь себе в лопатку…[9]

На днях – вы, вероятно, уже читали – один
офицер приобрел у нас револьвер системы Смит и Вессон. Он выстрелил в любовника
и – что же вы думаете? – пуля прошла навылет, пробила затем бронзовую лампу,
потом рояль, а от рояля рикошетом убила болонку и контузила жену. Эффект
блистательный и делает честь нашей фирме.

Любить чужих жен  теперь так же принято, как
курить чужие папиросы и читать чужие книги.

«…идти на Сахалин из-за какой-нибудь свиньи
тоже не разумно…»

2.1.5. «Отец семейства»

Портрет:

Вид у Степана Степаныча Жилина кислый,
помятый, разлохмаченный; на сером лице выражение недовольства: не то он
обиделся, не то брезгует чем-то.

Просторечная лексика:

«Желал бы я знать, какая ссскотина ходит здесь
и дверей не затворяет?»[10]

«Убрать эту бумагу! Зачем она здесь валяется?
Держим двадцать слуг, а порядка меньше,  чем в корчме.»

«Шляются тут…дармоеды!»

«…не знаю, какой нужно иметь свинский вкус,
чтобы есть эту бурду! Пересолен, тряпкой воняет…клопы какие-то вместо лука…»

«…Ааа…ты плакать! Ты виноват, ты же и плачешь?
Пошел, стань в угол, скотина!»[11]

«Хочешь, чтоб я тебя, подлеца такого высек?»

2.1.6. «Налим»

   Портретные зарисовки героев:

Плотник Герасим – высокий, тощий мужик  с
рыжей курчавой головой и с лицом, поросшим волосами.

Плотник Любим – молодой горбатый мужик с
треугольным лицом и с узкими, китайскими глазками.

«…ты держи его, держи, а то уйдет, анафема!»

«…Да и беспонятный же мужик, прости царица
небесная!»

«Шел бы, да и хватал бы сам, горбатый черт…»

«…там глыбоко…»

«…Я сичас…под зебры его…Заходи сбоку, пхай
его, пхай! Шпыняй его пальцем!»

«Ну тя к лешему!»»Что вы здесь копошитесь?»

«….Знамо дело, дурак»

«…ну не лай, а то влетит! Сволочь!»[12]

2.1.7. «Маска»

« …Господин Белобухин, выходи к свиньям
собачьим! Что рыло наморщил?»

«Из огня да в полымя».

Фамилии: Градусов, Деревяшкин, Калякин

Градусов – высокий старик с узким, мало
обещающим лбом, густыми бровями и с бронзовой медалью в петлице»

«…кой черт его оскорблял?»

«…вы, как заявляет он в своем прошении,
публично тыкали на него, называли его ослом, мерзавцем и тому подобное…»

«Свинья, одним словом»

«Ну не хамово ли отродье?»

«Гляжу, и он сидит тут же, со своими писарями
пиво трескает. Франт такой, морду поднял, орет…руками размахивает»

«Свинья, брат! Рыло ты, рыло»

«А ежели я тебя сейчас свиньей нечаянно
обозвал, так ты и есть свинья!»

«Вы их, шельмов, оправдаете, другой
оправдает…»

2.1.8. «Хамелеон»

Фамилии: Очумелов, Хрюкин, Пичугин.

«Так ты кусаться, окаянная! Ребята, не пущай
ее!»[13]

«Ужо я сорву с тебя, шельма!»

«сКак оштрафуют его, мерзавца, так он узнает у
меня, что значит собака и прочий бродячий скот! Я ему покажу кузькину мать!»

«Он, ваше благородие, цигаркой ей в харю для
смеха, а она – не будь дура и тяпни…»

«Она, может быть, дорогая, а ежели каждый
свинья будет ей в нос сигаркой тыкать, то долго ли испортить.»[14]

«А ты, болван, опусти руку! Нечего свой
дурацкий палец выставлять!»

«Сердится шельма….цуцик этакий»

Антропонимы. Под данным понятием 
подразумевается сою называние человека. Сюда следует отнести следующее:

1.     псевдонимы могут быть как групповыми, так и индивидуальными;

2.    
патронимы – это величание, которое дается по отцу,
отчества и прочее;

3.    
криптонимы, то есть прозвание скрываемые;

4.    
родовые имена;

5.    
имена личные;

6.    
прозвища;

7.     фамилии.

Начальные произведения: «Пережитое», «Письмо к
ученому соседу», «Перед свадьбой», «Живой товар», «Петров день», «Мой юбилей»,
«Радость», «Суд», «Корреспондент», «Цветы запоздалые», «Пропащее дело», «Жены
артистов», «Перед свадьбой», «Жизнь в вопросах и восклицаниях», «За двумя
зайцами погонишься, ни одного не поймаешь», «Забыл!!», «Мошенники поневоле»,
«Он и она».

Антропонимы произведений начального этапа.

«Письмо к ученому соседу»: Василий Семи –
Булатов является героем, незаконченной моделью. Антропоним ярко окрашен обозначающими
словами – «булат» (имеется в виду «еще сильнее») а так же «семь».  Функции
антропонима: функция юмора, а так же функция сатиры. Сам себя называет «мелким
человечком», «жалким старичком»,  «а я все еще не знаю вас, а вы меня стрекозу
жалкую не знаете». Данное является жанрово – смешанной фамилией; она сама по
себе смешана, связывается с числительным.

Употребляются как ложно – мотивационные
фамилии, так и смешанные. Сюда необходимо отнести и Амфитеатрова, и
Фортунатова, и Некричихвостова.

Жанрово – смешанные есть такие модели, которые
являются моделями двухкомпонентными, абсолютно ничем не обоснованны, находят
свое применение в разговорной речи: таутоним – Иван Ивановитш;  Дубадолла
Свист, Франческо Бутронц, таутоним — Петр Петрученца – Петрурио[15].

АВ – Фердинад Лай – является жанрово –
смешанной моделью: фамилия и имя португальского происхождения, слово «лай» и
его фамилия – это однокоренные слова. В контексте персонаж « …с самого утра
дерет горло и своим пением никому жить не дает… ».

Софья Фердрабантеро – Неракруц – Розга –
является жанрово – смешанной моделью. В фамилии имеются слияния русского слова
«розги» и иностранных слов. Такие фонетические созвучия, как – р – есть способ
юмора и сатиры.

Антропоним, который является фамильным – Мурашкина
обосновывается наименованием «мурашка» (имеется в виду работящий и маленький
муравей). В произведении можно проследить то, что Антон Павлович Чехов
сравнивает писательницу с муравьем, а она, в свою очередь является трудолюбивой
сочинительницей.  Сличение Мурашкиной с муравьем: «…она вдруг стала маленькой,
как бутылка, закачалась и вместе со столом ушла в глубь комнаты…». 

В границах начального этапа  существуют свои
характерные специфичности. Итак, рассмотрим их.

Употребление двойных жанрово – смешных
антропонимов, с обоснованностью для отвода глаз: Василий Семи-Булатов является
героем, неполной моделью. Антропоним ярко окрашен обозначающими словами –
«булат» (имеется в виду «еще сильнее») а так же «семь». Копайский, Топорков, Гуськова,
Грохольский, Алебастров, Бугров, Трамбонов, Грыжев, Потрошилов.

Софья Фердрабантеро – Неракруц – Розга –
является жанрово – смешанной моделью. В фамилии имеются слияния русского слова
«розги» и иностранных слов.

Антропоним Щелколобов — апеллятивно – обоснован,
обосновывается такими нарицательными словами, как «лоб», а так же как «шелк».  В
произведении на таком этапе, как утопление жены Щелколобова и, собственно, его
самого, для того чтобы их спасти, приплывает мужик, однако сделать он хочет это
с выгодой для себя, но в итоге остается ни с чем, а так же Щелколобов лишает
его работы.

Смыломалов Ванька – аппелятивно – обоснован,
обосновывается такими нарицательными словами, как «мал», а так же «смысл»
(имеется в виду мало смыслящий). Данное является правдивым, реальным
побуждением к действию потому, что в тексте можно проследить то, что он
веселится, а так же не дает никому скучать.

 Подзатылкина – аппелятивно обоснован,
обосновывается таким нарицательным словом, как «подзатылок» (имеется в виду
дать как следует). В тексте можно проследить, как писатель рассказывает о том,
что она постоянно получала «подзатыльники», а так же никто не знал умная она
или нет.

Обтемперанский обоснована, слово «темперамент»
и его фамилия – это однокоренные слова. Находит свое отражение в силе и глубине
чувств. В тексте можно просмотреть, какие сильные чувства он испытывает к своей
жене и то, как ревнует ее к доктору.

Мигуев (однокомпонентная фамилия) –
аппелятивно – обоснована. [16]Слово
«мигать» и его фамилия являются однокоренными словами. Персонажу произведения
характерны «минутные увлечения», он постоянно заигрывает с прекрасными
женщинами.

Однокомпонентная фамилия Мигуев является
апеллятивно – мотивированной , образована от слова «мигать» , герою рассказа
присущи «минутные увлечения» , он все время подмигивает красивым женщинам.

Двойные жанрово – смешанные фамилии: такая
фамилия, как Семи булатов, то есть сливается с числительным для того, чтобы
придать большей комичности.

Сатирический прием – это фонетическое созвучие
– гр — , которое проявляется в антропонимах: Бугров, Грохольский. [17]Они
настраивают читателя на конкретную ноту по отношению к тому, кто носит
антропоним.

2.2.Основные приемы комического

Само собой, что основной прием комического –
несогласованность меж реальностью и внешностью, показ несогласованности меж
высокой точкой зрением человека о собственной социальной, интеллектуальной,
моральной существенности и его ценностью. У Б. Дземидока примером данного
являются произведения Антона Павловича такие, как  «Унтер Пришибеев», «Человек
в футляре», «Княгиня».[18]
Понятно, что в рассказах «Человек в футляре» и «Княгиня» данный прием выходит
за границы задач, которые являются узкокомическими. Однако в одном специалист
является правым: их начало – это обычная комическая ситуация.

Такой прием юмористики, как объединение
признаков, которые, безусловно, не подходят дуг другу и разносторонних, можно
сказать, что был излюбленным для Антона          Павловича. Объединяются, как
правило, в рамках одного синтаксического целого или же предложения такие вещи,
которые в принципе не объединяемые, а так же несоизмеримые. Примером может
послужить идеальное и физическое, мелкое и крупное. «Любит больше всего на
свете свой почерк, журнал «Развлечение» и сапоги со скрипом» («Перед свадьбой»
1880).

Данный прием помимо того, что разрешал комические
задачи, еще и гарантировал возможность активацию различных и  вещей, и  черт, и
качеств  как и собственно и индивидуальных и вообще неожиданных, попавших сюда,
быть может по причинам комического, так и очень важных для оценки объекта (
«Говорит в нос, не отрицает наук, умывается с мылом…Поет тенором и в восторге
от архиерейского баса» — «Случай с классиком», 1883).

В таких произведениях, как «Каштанка», «Событие»,
«Гриша», «Ванька», присутствует соединение различных предметов с юморов, однако
выходит в достаточно большие области. «… Солдаты с вениками, большие кошки,
лошади, стеклышко, корыто с апельсинами, светлые пуговицы, – все это собралось
в кучу…» («Гриша»). Тут же данный перебор перечисляется с насмешкой писателя
по отношению к детскому восприятию. Однако оно  находится совсем  рядом с
весомыми пассажирами произведений переломного этапа. В одном и том же течении
предоставляются вкусовые ощущения персонажа, мысли героя, а так же его чувства.
«Нюта казалась… топорной бабищей, доктор говорил пошло и неумно,  в котлетах
за завтраком было очень много луку».

К примеру, точно такого же изменения приема
можно привести сопоставления Антона Павловича. Правило юмористического
сопоставления —  практически необходимая смена рядности: сопоставление
переносит предмет в абсолютно иной ряд в иной план, как правило, снижающий.
Антон Павлович в юности очень часто употреблял это.

Однако у позднего Антона Павловича данное
приобрело совершенно иной характер. Существуют популярные неожиданные
сопоставления Чехова такие, которые, в свое время, Корней Чайковский предложил
длинным списком:

          Но у позднего Чехова это приобрело
другой характер. [19]Мы
имеем в виде знаменитые неожиданные чеховские сравнения, которые К. Чуковский в
своё время давал длинным списком: «К пожилой даме, у которой нижняя часть лица
была несоразмерно велика, так что казалось, будто она держала во рту большой
камень»

  «Когда Гуров охладевал к ним, то красота их
возбуждала в нём ненависть у кружева на их белье казались ему тогда похожими
на  чешую («Дама с собачкой»,  1899г.); «Лёгкий остроносый челнок … имел
живое, хитрое выражение и, казалось, ненавидел тяжёлого Петра Дмитриевича»
(«Именины» 1888г). Сравнение мёртвого, зашитого в парусину Гусева с морковью
или редькой («У головы широко, к ногам узко» — «Гусев») .

    «Рассказ неизвестного человека»: «Самый
жалкий и преступный вид имели два пирожка на тарелочке». «Сегодня нас унесут
обратно в ресторан, — как бы говорили они, — а завтра опять подадут к обеду
какому-нибудь чиновнику или знаменитой певице».

    Пейзаж в юмористике – это один из
начальных приборов в выполнении ее особенных задач. Существует некоторый ряд
важных методов, которые применяются для создания комического. Одним из таких
является перемещение явлений в область, которая несопоставима с ним. К примеру,
можно привести тех библейских или же мифологических  героев, которые в нынешнее
время выступают как небиблейские.

Итак, рассмотрим, какой вид имеет данной в
области пейзажа.

Тут это, как правило, присвоение и объектам
природы, и явлениям природы или же вселенной каких – то человеческих свойств,
качеств, поступков, которые, в свою очередь, при всем при этом осуществляются в
нынешней обстановке быта. Возможностью рассуждать, действовать, чувствовать,
как это делают иные живые персонажи юмористического рассказа, наделены и ветер,
и луна, и листья, и солнце и прочее. Помимо этого  они несут и такие тяготы
жизни, как привычки, заботы, дела.

Существует еще один способ, который является
не менее популярным – это перемещение предмета из класса, где он основывается в
общественном знаковом узусе, в иной. Сущность данного узуса является
«поэтической», а так же «возвышенной». Ее необходимо рассматривать с
применением конкретного набора поэтизмов, который устоялся. Примером может
послужить и «брильянтовые зерна», и  «серебряный диск», и «золотые лучи», и
льдинки и прочее. В русской литературе немного изменилось за весть
девятнадцатый век.

Описание, которое является юмористическим,
перемещает предметы из данного разряда в иной – в тот, который является не
традиционным, сниженным, непоэтическим.

Истиной энциклопедией русской жизни начала
восьмидесятых годов является начальная юмористика Антона Павловича Чехова.
Непредсказуемые применения осуществляются при помощи медицинских знаний
молодого писателя.

В непрерывный прием начальных юморесок Антона
Павловича можно отнести применение различных медицинских реальностей,
наименование лекарственных средств,  описание внешности при помощи медицинских
понятий, описывание симптомов болезней, диагнозов.

 «Юноши и девы в томительном ожидании
счастливых дней заболевают нервным сердцебиением  («Календарь будильника»,
1882). «Пульс был горячечный» («Пропащее дело», 1882).

Комическое впечатление, несомненно, производит
идея «излишних» подробностей, что и можно пронаблюдать  в последнем
произведении Антона Павловича Чехова – «Рыбья любовь»[20] (1892
год;  вся данная серия может стать достаточно  существенным  образцом  применения
зрелым писателей собственных  давних юмористических приемов).

Говорилось о сумасшедшем карасе. Однако, по
мере чтения, читатель узнает информацию о Соне Мамочкиной, которая никак не
относится к его жизни, а также об ее тети, и о племяннике этой тети.

Юмор, как утверждает П. Анненкова, появляется
на свет «тесною, родственною жизнью с предметом». [21]Данный
прием непредсказуемой истины, как уже утверждалось ранее, являлся приемом
юмористическим. Взятые Антоном Павловичем Чеховым из юмористики, у  данных
методов существовала очень большое значение, а так же они привели к очень
масштабным итогам.

2.3. Смешные мотивы в сюжетах
рассказов А. П. Чехова (на примере рассказа «Смерть чиновника»)

Видимое противоречие меж сюжетом, конец
которого печальный, и тем, как он повествуется. Для того чтобы преодолеть
трагизм жизненного материала, Антон Павлович пользуется комизмом его
художественной обработки.

Тон рассказывания является несерьезным, даже
можно сказать игривым («В один прекрасный вечер не менее прекрасный
экзекутор…», «Чихать никому и нигде не возбраняется. Чихают и мужики, и
полицмейстеры, и тайные советники. Все чихают» и так далее).

Так же можно проследить забавность в
именовании героев. К примеру, Брюзжалов, Червяков

Комичным является и то, что Червяков
настойчиво престает к генералу с собственными извинениями в связи с тем, что
случайно его обрызгал.

Помимо этого, комичным будет и несоразмерные
последствия и повод, то есть в самом начале произведения персонаж «чихнул», а в
самом конце – умер. Такое выходящее за рамки понимания несоответствие следствий
и причин можно просмотреть лишь только в анекдотах. При том, что писатель
касается серьезных вещей, он заимствует анекдотические случаи, обсмеивает
недалеких персонажей.

Их высмеиваешь, а если задуматься, рассказывают
 они о грустно и даже, бывает, о страшноватом – именно такое впечатление и
производит достаточно большое количество юмористических произведений Антона
Павловича.

Итак, такой рассказ, как «Смерть чиновника»
является одним из самых смешных произведений Антона Павловича Чехова. И то, что
в тексте присутствует трагическая развязка, никак не омрачает комической
сущности рассказа. При столкновении смерти и смеха в произведении, ликует смех.

«…юмор есть
остроумие глубокого чувства…» Такая прекрасная трактовка  отлично  подходит к
«юмористичным» произведениям Антона Павловича  Чехова. Тут юмор ведет все
дальше и дальше самого себя, а так же веселит сердце до слез, а не просто
смешит.

Юмор является своеобразным взглядом на мир
писателя, видение жизни, трагической усмешки, неотъемлемое от иронии, а не
просто не отдельным элементом Антона Павловича.[22] Автора
не оставили равнодушным неправоты жизни, а так же беспорядки, однако же все,
что было написано, получало в его произведениях трагикомическое звучание. Вот
такая специфичность таланта Чехова.

2.4 Смешное  и грустное в рассказах
Антона Павловича Чехова

Человек – это такое существо, которое является
эмоциональным, чувственным: он способен грустить когда что – то не ладится, в
том случае, если с кем – либо приключилась беда, если же вдруг навалилось
несчастье, и веселиться когда легко на душе, когда ему хорошо, если он видит
радость иных людей. И это считается нормальным. Тоже — самое происходит и
произведениями: нормой является и то, что люди переживают вместе с персонажами
трагедии или же смеются над комедией. И, как правило, человечество пытается
разграничивать такие понятия, как смешное и грустное, как зло и добро, как
ненависть и любовь. Чем тоньше художник, тем более сложное, неопределенное
чувство возникает при знакомстве с его произведениями. Тоже — самое можно
проследить и у Антона Павловича: В его собственных произведениях множество
оттенков и драматического, и комедийного, у писателя грустное – это смешно, а
смешное – это грустное. Писатель стремится к тому, чтобы люди оставались
людьми, а так же жили как люди. Скорее всего, именно из-за этого в
произведениях Чехова преобладает грустное, чего не скажешь о смешном. За
комической ситуацией, за веселыми шутками, действиями персонажей стоит
драматизм.[23]
Не сразу, а постепенно смешного становится все меньше, не их место приходит
грустное, тяжелое, глухое. И убожество, и грязь, и серость – все это можно найти
в собственных рассказах писателя. С одной стороны бессилие и ничтожество
бедным, а с иной – праздность и сытость богатых. Где бы не находились люди,
будь то в городе или же в деревне, жизнь их обессмыслена, пуста и
бессодержательна.

Вокруг нет ни одного достойного, порядочного
человека. Лучшие люди умирают в расцвете сил, как Дымов в «Попрыгунье». В
данном произведении Антон Павлович рассказывает о той доли русской
интеллигенции, от которой он пребывает в восторге. Образ доктора:  можно
рассмотреть сочетание и благодарной любви к Отчизне, и нравственной
человеческой силы, и повседневный героизм труда. Образ Ольги Ивановны: с ее же
образом сливается такая тема, как тема глупости обывателей. Из-за того, что она
отдалась поискам того «великого» человека, она так и не смогла разглядеть его
рядом с собой, не смогла понять красоту Дымова, его прекрасные душевные
качества и способности. Однако все это она поняла лишь только после его смерти.

Именно такая судьба достаточно большого
количества представителей русской интеллигенции: трагическая и грустная. Антон
Павлович рассматривал современную ему жизнь, как ту, которая включает в себя
бесчеловечность, а так же несправедливость и именно в связи с этим желал
выставить данной на показ, на обзор всем. В рассказах писателя больше иронии и
сатиры, но ни как не юмора. «Толстый и тонкий», «Хамелеон», «Рассказ, которому
трудно подобрать названия» — вот те произведения, где очень ярко находит свое
отражение сатирическое начало. Писатель направляет острие сатиры против
либеральной интеллигенции, правящих классов, против неудавшихся семейных
отношений. Такое произведение, как «Злоумышленник» внешне смешон. В течение
всего рассказа наблюдается диалог меж «злоумышленником» и «судебным
следователем».

Наиболее ярко сатирическое начало проявилось в
«Хамелеоне», «Толстом и тонком», «Рассказе, которому трудно подобрать название»
и других.[24]
Острие сатиры Чехова направлено против правящих классов, либеральной
интеллигенции, уродливых семейных отношений. Внешне смешон рассказ «Злоумышленник».
На протяжении всего рассказа наблюдается диалог, который ведется меж
«злоумышленником» и «судебным следователем».   Главный персонаж произведения –
это мужичонка, который абсолютно не грамотный. Его судят за то, что он отвинтил
гайку, «коей рельсы прикрепляются к шпалам», чтобы из нее сделать грузило.

Антон Павлович суммирует образ этого мужичонка,
а за ним появляется такое горе, что нужно плакать, а не смеяться. «Человек в
футляре» перекликается с произведением «Злоумышленник». Беликов – это главный
персонаж рассказа «Человек в футляре». Он вызывает смех из-за своего поведения,
наряда, образа жизни. Ирония состоит в том, что он пытается отгородиться от
мира, путем «надевания» на себя «защитного» футляра. Здесь персонаж
осуществляет абсолютно все методы: от ваты в ушах и темных очков до вечной
фразы «Как бы чего не вышло!». Автор показывает тлетворное влияние «человека в
футляре» на окружающих, «футлярности» в жизни — на саму жизнь. В Беликове
преобладает безжизненное и нездоровое начало. Ведь неспроста всем стало легче
после того, как он умер. Однако вся суть не в персонаже.  Антон Павлович сосредотачивается
на том, что зло беликовых — зло общественное, оно никак не может обращать
внимание лишь только на одного человека.[25]
Иван Иванович усугубляет драматизм. В его мыслях таится мелочность бытия
собственных знакомых, а так же самого себя. Произведение «Ионыч»: тема данного
рассказа оскудение человеческой личности в условиях провинциального быта,
обнищание; Главная идея произведения это то, что человек, который является
умным, успешно мыслящим, трудолюбивым, перевоплощается в обывателя. Писатель
рассказывает о том, кем был Старцев тогда, когда только приехал в город. В этом
рассказе можно рассмотреть, как персонаж не сразу, а постепенно уходит в «тину
мелочей». Данное произведение является грустным в связи с тем, что рассказ
«Ионыч» — это трагедия человеческой личности. Однако необходимо подметить и то,
что в рассказе много комического. Пастель, в ходе повествования, использует
нелепость поведения, смешные ситуации, специфичную манеру разговаривать
персонажей. По мере завершения произведения нарастает и драматичность. Так, в
заключительной сцене отъезда на юг Веры Иосифовны с дочерью, Иван Петрович
напутствует их в своей шутливой манере: «Прощайте, пожалуйста». Однако при всем
при этом смешное словосочетание звучит как – то грустно. 

Туркины, которые так и не смогли воспитать в
дочери личное счастье, а так же волю к борьбе за полноту смысла жизни, начинают
проявлять заботу по отношению к ее здоровью и в связи с этим каждую осень
отправляют единственную дочь в Крым. «Вишнёвый сад» — писатель ее именовал как
комедию, то есть смешное преобладает, чего не скажешь о грустном. Комедийность
произведения заключается как в комедийности практически всех второстепенных
персонажей, так и в комедийности Гаева и Раневской.

Как смешное, так и грустное помогали в
произведениях Антона Павловича Чехова разрешить главную задачу: донести до
людей, что так больше жить нельзя.

Таким образом, и в повестях, и в пьесах, и в
рассказах писателя существует достаточно большое число разочарований, горестных
раздумий о Родине. Через абсолютно все творчество автора можно проследить, как
проходит светлая мечта о совершенно другой жизни, где будут отражены
удивительные душевные качества, а так же их стремление  к прекрасному. Антон
Павлович Чехов даже не мог догадываться о том, когда же придет иная жизнь,
однако он был уверен в одном: она настанет. Данный писатель относится к числу
популярных русских художников – реалистов, чем обязан великолепному мастерству
слова.[26]

3. О природе комического в литературе

В мире Антона Павловича Чехова  эффект
комического возникает, как правило, из обычного столкновения сопоставления,
наложения одного на другое, рядоположения таких явлений, которые относятся к
разным, несовместимым рядам.[27]
Что это за столкновения? И какие явления сталкиваются?

   Все то же самое – различные представления
об окружающем мире. Представления, которые возникают либо коллективно, либо
индивидуально, представления, которые находят собственное отражение в жестах, в
словах, в поступках, имеющиеся в общественной иерархии,  которые находят
собственное отражение в системах мнений, правил, оценок, то, что зафиксировано
в продуктах культуры.

При столкновении абсолютно различного
высекается искра смешного. А в  мире Антона Павловича юмористика данных
столкновений никак не может быть осуществелена.

Теплый юмор писателя базируется на том, что
примелькавшиеся поступки и вещи в детском восприятии сопоставлены с
непредсказуемыми ценностями и мерками.

Смешным является и то, что если носитель какой
– то одной системы никак не могут, даже при всем своем желании и старании,
освоить никакую другую. Это можно пронаблюдать с чиновником Мирдяевым, которого
принуждают к изучению книг и в самом начале предоставляют такую книгу, как
книга «Графа Монте — Кристе». Данный чиновник, который все свою жизнь не
выходил за рамки совершенно иных понятий, как не старается, как не пытает, но
все – таки не может преодолеть то, что кому – то может показаться легким
обыденным чтением.

Совершенно иная по отношению к такой ситуации
– когда у одного и того же персонажа управляет не одной системой оценок и
представлений, а несколькими – для Антона Павловича является богатый источник
комического в его произведениях.

Существует  в этом мире черти или все – таки
нет? «Как бы тебе, братец, сказать? – ответил фельдшер и пожал одним плечом. –
Ежели рассуждать по науке, то, конечно, чертей нету, потому что это
предрассудок, а ежели рассуждать попросту, как вот мы сейчас с тобой, то черти
есть, короче говоря…» («Воры»).

    Аналогичное и в произведении «Хамелеон»: в
том случае, если собака является бродящей, она автоматически подвергается
наказанию, однако в том случае, если собака генеральская, окраска
разворачивается в совершенно иную сторону, путем перехода на много благодушную,
неформальную систему, что оценивает происшедшее.

     Юмор многих произведений Чехова построен
на смешении различных знаковых систем[28].

Смешно и то, когда человек силится показать
непринужденное владение явно не до конца или превратно освоенной им знаковой
системой. Сюда относятся все ситуации, в которых чеховские герои «хочут свою
образованность показать и говорят о непонятном». Так, в речи обер-кондуктора
Стычкина («Хороший конец») мещанская рассудительность «положительного человека»
соединяется с подобными претензиями, в ней то и дело обессмысливаются и деформируются
обороты книжной речи,  возвышенной манеры вести разговор: «Я человек
возвышенного класса, при деньгах, но если взглянуть на меня с точки зрения, то
кто я? Бобыль, все равно как какой-нибудь ксендз. А потому я весьма желал бы
сочетаться узами игуменея, то есть вступить в законный брак с какой-нибудь
достойной особой».

  Автор еще с «Письма к ученому соседу» как
никто – иной извлекал и подмечал комический эффект из такого ненормального
поведения, а так же мышления, как иностранные слова, которые употреблялись
неверно, возвышенные обороты или же термины, которые были сказаны абсолютно не
к месту, а так же доказательства, которые не могли ничего не обосновать, не
доказать.

   Особенно зачастую Антон Павлович извлекает
комический эффект из ситуаций, которые имеют связь  с невозможностью
безошибочно сориентироваться в иерархическом мире различных чинов, званий, орденов,
состояний, и из недоразумений, вытекающих из этой социальной, разветвлено
обозначенной пестроты и неравенства («Двое в одном», «Маска», «Толстый и
тонкий», «Орден», «В бане» и многое другое).[29]
Чины и люди – это  постоянная тема писателя — юмориста, и она также может быть определена
 в более широких и универсальных категориях ориентации человека в окружающем
его мире.

    Частые в чеховской юмористике столкновения
явлений принадлежат к разным жанрам литературы или риторики.[30]
Внимание Чехова к взаимообратности жанров, постоянные проникновения «за кулисы»
жанра, попытки чеховских героев вписаться в некий жанр, будь то серьезная
статья или хотя бы хроникерская заметка («Пассажир 1-го класса»), изображение
события в двух жанрах  газетной заметки и живого рассказа-воспоминания, как в
(«Радости»), кричащей жанровой путаницы записей (в «Жалобной книге») – все это
также является частным случаем, разновидностью тех столкновений и
сопоставлений, которых так много в юмористике Чехова. Особый модус исследования
мира в творчестве Чехова не сводим к проблемам жанра, хотя и включает ее в
себя.

     То, что писатель поглощает собственным
интересом, ходом мысли, образом поведения,  каких – то людей  — это и является
источником комического в произведениях.

    «Антрепренер под диваном»: антрепренеру
самое главное – спрятаться от ревнивца, который его преследует, а артистке, —
воспользовавшись пикантностью ситуации, получить прибавку к жалованью; отсюда
совершенно различное истолкование ими  как нравственного, так  и безнравственного.

   «Заблудшие»: смешно не просто то, что
приятели заблудились и в потемках попали на чужую дачу, а то, что хозяин весь в
предвкушении встречи с женой, выпивки, закуски, беседы за полночь, а гостю
смертельно хочется спать.

  Тоже самое можно пронаблюдать и в «Драме»
анекдотическое преступление совершается только из-за того, что герой – автор
больше всего стремится  куда-нибудь, хоть в погреб, скрыться от жары и от
разговоров, а гостья непременно стремиться прочитать ему свою драму. [31]

 В «Сирене» изображено существо зоологическое
– чиновник-гурман, способный часами вдохновенно говорить о еде, а рядом с ним –
уездный философ Милкин, «недовольный средой и ищущий цели в жизни», слушающий
рассказы о приготовлении разных блюд с презрительной гримасой. Автор в равной
степени смеется над обоими героями, поглощенными столь разными жизненными
устремлениями.

   На первый взгляд, пропасть отделяет эти три
юморески от «Дуэли», «Черного монаха», «Трех годов», «Моей жизни», «Ионыча», в
которых люди говорят на разных языках, героям   невозможно столковаться, у
каждого свой «определенный взгляд на вещи», которым он всецело поглощен…  Однако
тема непонимания людьми друг друга приковывала к себе творческое внимание и
Антоши Чехонте, и зрелого Чехова. Но то, что вначале вызывало смех, позже
приобретает философскую, порой трагическую глубину.

    Простое расположение различных знаковых
систем, различных «взглядов на вещи» само по себе является богатейшим
источником смешного в мире Чехова. Но специфически чеховским типом комического
является все же не оно, а столкновение того, что имеет застывшую, оформленную
знаковую форму, с тем, чему нет названия на человеческом языке.

  В юмористических рассказах 1884 – 1887 годов
Антон Павлович  нашел себя как художник.[32]
Они порождены уже не просто с установкой непременно смешить читателей, а
комическим осмыслением глубинной, главной чеховской ориентации человека в
окружающем его мире, попыток разобраться в нем, найти правду.

Итак, и наблюдательность, и сочность языка, и
меткость деталей, и концепция – все это базируется     в основе  юмора Антона
Павловича Чехова.

План урока:

Краткая биография писателя

Юмористическая ситуация в рассказе «Толстый и тонкий»

Рассказ «Хамелеон»

Рассказ «Злоумышленник»

Особенности чеховского юмора

Значение творчества Чехова-юмориста

Краткая биография писателя

Знакомство с творчеством А.П. Чехова

Антон Чехов появился на свет в г. Таганроге 17 января 1860 г. в семействе купца 3 гильдии^[1], отцом которого был крепостной крестьянин, выкупивший вольную для своей семьи у барина. Семейство Чеховых было многодетным, у Антона были 4 брата и сестра. С детства Антон и его братья помогали отцу в бакалейной лавке, пели в хоре приходской церкви. В 8 лет Антон пошел в гимназию. Мальчик учился неважно, но много читал, подростком стал увлекаться театром. Разорившийся отец, спасаясь от кредиторов, отправился в Москву, куда следом перебралось все семейство, кроме 16-летнего Антона. Он остался, чтобы закончить гимназию. Еще занимался распродажей домашней утвари и подрабатывал репетитором, деньги отсылал семье.

Окончив гимназию, Антон уехал в Москву и поступил в университет на медицинский факультет. Будучи студентом, он по вечерам писал юмористические рассказы и отсылал в журналы. Эти произведения не только стали источником дохода, но и принесли известность молодому писателю. После учебы Чехов работал уездным доктором и продолжал заниматься литературой.

В 1890 г. писатель проехал по Сибири и Дальнему Востоку, на «острове каторжников» Сахалине занимался переписью населения, провел опрос более 10 тыс. человек. После побывал в Японии, Таиланде и Китае, посетил остров Цейлон, Турцию, Австрию, Францию, Италию. Вернувшись из путешествия, купил имение Мелихово под Москвой, в котором прожил десять лет. На дому принимал больных, во время эпидемии холеры на его попечении были 20 деревень. Много внимания уделял благотворительной деятельности. Чехов построил три школы, библиотеку и исследовательскую обсерваторию, спонсировал строительство дорог. Из-за туберкулеза последние годы Чехов жил в Ялте. В 1904 году Чехов уехал в Германию на курорт Баденвейлер, где 2 июля в возрасте 44-х лет его не стало.

Биография Чехова свидетельствует о том, что это писатель, сотворивший себя сам. Писать юмористические рассказы он начал еще в гимназии, первые публикации появились в журнале «Стрекоза» в 1880 г., первый сборник вышел в 1884 г. Свои ранние произведения писатель подписывал многочисленными псевдонимами, чаще всего «Антоша Чехонте». Многие рассказы Чехова затрагивают темы приспособленчества, лицемерия, невежества, грубости и прочих человеческих пороков, заставляют читателя не только смеяться, но и задуматься.

Юмористическая ситуация в рассказе «Толстый и тонкий»

Разоблачение лицемерия и чинопочитания

Рассказ, опубликованный в 1883 г. в журнале «Осколки, в 1886 г. был напечатан с изменениями, которые определили окончательный вариант произведения. В рассказе «Толстый и тонкий» отражена тема взаимоотношений крупных и мелких чиновников царской России второй половины XIX в.

На одном из вокзалов Николаевской железной дороги случайно повстречались два господина, которые были когда-то одноклассниками и дружили в детстве. Со времени их последней встречи прошло много лет и оба искренне обрадовались друг другу. Тонкий господин, представив жену Луизу и сына гимназиста, стал рассказывать другу детства, которого называл Мишей, как сложилась его жизнь. Он состоял на службе в чине коллежского асессора^[2], из-за скудного жалования подрабатывал тем, что делал для продажи из дерева портсигары. Жена же давала уроки музыки. Толстый господин поделился, что дослужился до тайного советника. Услышав о высоком статусе гимназического приятеля, тонкий побледнел, стал называть его «вашим превосходительством» и обращаться к нему на «вы».

Эта внезапная перемена в поведении друга смутила толстого господина, и он попросил не церемониться. Но тонкий становился все более почтительным. Толстый господин, чувствуя неловкость от подобного лицемерия, отвернулся, протянув на прощание руку другу. Но тот, благоговейно стесняясь, пожал не всю ладонь, а только три пальца, при этом нервно хихикая и кланяясь всем туловищем.

Чехов дал детальные психологические характеристики толстого и тонкого чиновников. Толстый господин, дослужившийся до высокого чина и имевший награды, производил впечатление обеспеченного человека: изыскано одет, пообедал в ресторане. Он великодушен, не высокомерен, ценит искреннее общение. Толстый господин полагал, что в дружеских отношениях не должно быть чинопочитания.

Но тонкий господин, узнав, что друг детства стал тайным советником^[3], позабыл о прежних отношениях, стал проявлять излишнюю почтительность. Такое низкопоклонство вызвало у толстого отвращение, но несмотря на его возражения, тонкий изобразил такое благоговейное выражение лица, что его чуть не стошнило, он был уже не рад встрече и захотел уйти.

Тонкий господин по имени Порфирий – мелкий чиновник с небольшим жалованием.  Это забитый и трусливый человек, относящийся к людям с высоким положением с рабским почитанием. Чинопочитание не дает возможности мелкому чиновнику быть естественным и открытым даже с другом детства, лишило чувства самоуважения. Высокопоставленный чин друга является непреодолимой преградой для искреннего общения, незримой пропастью между людьми. Тонкий не решается даже на рукопожатие с тайным советником, стеснительно пожимает только три пальца важного господина. Чтить высокие чины тонкий господин приучил жену и сына, которые единодушны с ним в порыве почтительности.

Чехов в рассказе «Толстый и тонкий» по-новому взглянул на проблему «маленького человека», которому по классической традиции в литературе принято было сочувствовать. Тонкий «маленький человек» зачастую сам готов унижаться перед сильными мира сего, превращая себя добровольно в ничтожного раба. Человеческие качества оказываются незначительными для таких людей, они стираются перед высоким рангом, престижной должностью, весомым положением в обществе.

Рассказ «Хамелеон»

Высмеивание приспособленчества и подхалимства, рабской психологии. Проблемы системы правосудия. Образ полицейского надзирателя

Рассказ был напечатан в 1884 г. в журнале «Осколки». В нем повествуется об уличном происшествии в маленьком провинциальном городе царской России XIX в. По площади у базара проходил полицейский надзиратель Очумелов, сопровождаемый городовым. Неожиданно ему пришлось разбираться в происшествии. Нетрезвый ювелирный мастер Хрюкин погнался за борзой собачкой и поймал ее за задние лапы, вокруг него собралась толпа зевак. Подошедшему Очумелову мастер показал укушенный щенком палец, пожаловался, что на неделю лишен возможности работать, потребовал возмещения ущерба от владельца собаки.

Очумелов пригрозил, что хозяин щенка понесет наказание, а саму собаку следует уничтожить как бешеную. Из толпы чей-то голос заметил, что это щенок генерала Жигалова. Полицейский резко поменял свое мнение и обвинил ювелира в том, что тот сам дразнил животное. Предположив, что собака дорогая, Очумелов велел передать ее генералу. Городовой заметил, что генерал любит собак другой породы. Очумелов стал ругать борзую. Но городовой вспомнил, что такую же собаку видел на генеральском дворе.

Надзиратель снова стал ругать Хрюкина и защищать животное. Подошедший повар генерала, сказал, что собака не их. Очумелов вновь сказал, что следует истребить бродячее животное. Но повар Прохор заявил, что собаку привез приехавший погостить брат генерала. Надзиратель ласково посоветовал повару вернуть владельцу собачку. Прохор поманил собаку за собой. Не добившийся судилища над владельцем собаки Хрюкин стал посмешищем для толпы. Очумелов еще и пригрозил потерпевшему, что «доберется до него».

Образ Очумелова автор сравнивает с ящерицей хамелеоном, способной менять окрас, маскируясь под окружающую среду. Так и беспринципный полицейский меняет свои решения в зависимости от того, кто является хозяином собаки. За небольшой отрезок времени показано шесть перемен в поведении, выражении лица, речи Очумелова. От напряжения его бросает то в жар, то в холод, он то надевает, то скидывает шинель.

Очумелов сначала выступает в роли готового вершить суд представителя правосудия и встает на защиту пострадавшего, требуя наказания для владельца собаки и истребления безнадзорного животного. Услыхав, что собака генеральская, начинает ее заботливо защищать, гневно обвиняя самого Хрюкина в случившемся. Перед простыми обывателями Очумелов проявляет себя как грубый и властный блюститель порядка. Но готов раболепствовать с «улыбкой умиления» не только перед важным генералом, но и перед их «братцем» и даже «ихней собачкой».

Этот страж порядка стоит прежде всего на страже своих корыстных интересов. Вынося решение, Очумелов сначала предполагает поживиться на штрафе хозяина собаки, после надеется заслужить благодарность или поощрение от генерала. О том, что должность полицейского надзирателя для Очумелова является источником побочных доходов, говорят интересные детали в начале рассказа. Чиновник городской полиции в форменной шинели держит в руке узелок, что выглядит нелепо и противоречит уставу. Сопровождающий его городовой нес решето с «конфискованным крыжовником», как будто ягоды могут быть запрещены законом и подлежат конфискации полицией. Понятно, что узелок и решето с крыжовником представляют собой подношения базарных торговцев представителю власти.

Чехов описал одно из самых отвратительных явлений человеческой природы, которому дал определение «хамелеонство». Люди, склонные к такому пороку, властны и деспотичны по отношению к слабым, угодливы и почтительны по отношению к сильным. Подчеркивая распространенность «хамелеонства», Чехов показывает, что и Хрюкину не чужд этот порок. Перед полицейским он заискивает и ищет покровительства, а испугавшись немилости, пытается льстить «их благородию». А измываясь над беззащитной маленькой собачкой, он тешится своей силой, тыча «цыгаркой ей в харю для смеха». Да и толпа обывателей ведет себя в зависимости от решений Очумелова. Поняв, что сила и власть не на стороне мастера, толпа хохочет над ним, хотя сначала была безучастной и к пострадавшему, и к судьбе животного. Так в простом сюжете рассказа «Хамелеон» Чехов отразил одну из проблем общества.

Рассказ «Злоумышленник»

Проблема невежественности «маленького человека»

Рассказ «Злоумышленник» появился в 1885 г. в «Петербургской газете». В нем повествуется, как железнодорожным сторожем с поличным был пойман деревенский мужик Денис Григорьев, откручивающий гайку на железнодорожном полотне. Все действие представляет собой допрос преступника судебным следователем.

Следователь и мужичонка – представители разных социальных слоев одного общества, которые настолько далеки друг от друга, что не могут прийти к взаимопониманию. Следователь – типичный чиновник, убежденный, что каждый должен знать «уложение о наказаниях», которое он зачитывает крестьянину, говоря: «Ты не мог не знать, к чему ведет это отвинчивание…» Следователь не желает задержанному зла, он лишь формальный исполнитель закона. Но в понимании мужика следователь совершил беззаконие, потому что осудил невинного человека.

Герой своей вины не понимает, считает, что к нему несправедливо придираются. Многие в деревне занимались подобным промыслом, используя тяжелые гайки в качестве грузил для рыбалки. Невежественному мужику не понятно, что маленькая гайка является неприметной, но важной деталью, скрепляя рельсы со шпалами, ее отсутствие может привести к повреждению железной дороги. Денису кажутся странными доводы судебного следователя, он не считает свои действия преступными. Однако незнание законов не освобождает от ответственности: Денис арестован, его, возможно, ожидает ссылка на каторжные работы. На самом деле злодей всего лишь наивный, безобидный, добродушный, но невежественный и темный человек. Через смешную ситуацию в рассказе «Злоумышленник» показана разрушительная сила, скрывающаяся в непросвещенном народе, и недальновидность власти, не понимающей проблем простого человека.

Чехов поднял вопрос о том, кто виноват в подобных преступлениях: забитый и неграмотный мужик или общество, в котором жажда легкой наживы превыше здравого смысла. Бедность толкала мужиков на воровство гаек, они не понимали, что мелкое воровство могло привести к крушению поезда и человеческим жертвам. Образованные господа, покупавшие сплетенные мужиками невода с десятком гаек, не интересовались происхождением «грузил», хотя прекрасно понимали, откуда они берутся. Халатность стала масштабной проблемой общества, причиной многих бедствий.

В названии рассказа есть указание на человека со злым умыслом. Чувствуется горькая авторская ирония: злоумышленником назван человек, совершивший без дурных мыслей проступок, не задумываясь о последствиях. Но в происшествии виновато множество людей, знавших о свинчивании гаек. Злоумышленник представляет собой собирательный образ всех людей, разгильдяйство и безответственность которых могут привести к непоправимым и катастрофическим последствиям.

Особенности чеховского юмора

Речь персонажей и художественные детали рассказов Чехова как источник комического изображения

Рассказы Чехова значительно выделялись среди публикаций журналов, в которых его печатали. В смешных случаях и курьезных происшествиях Чехов с тонким юмором рассказывал о весьма значительных явлениях общества. Персонажи рассказов Чехова: «толстые», «тонкие», «хамелеоны», «злоумышленники» и прочие, порожденные обывательской и казенной средой, не только комичны, но и заставляют задуматься о многих проблемах.

Художественные детали в чеховских рассказах играют значительную роль, они способны заменить целые страницы психологических описаний, раскрывают характеры героев. В рассказе «Толстый и тонкий» детали внешности персонажей дают представление о достатке героев и их общественном положении. От толстого, выходящего из ресторана, исходит запах дорогого вина и одеколона. Тонкий, который не может себе позволить нанять носильщика, выгружает из вагона чемоданы. От него пахнет кофейной гущей и ветчиной, его пища была скромной.

В рассказе «Хамелеон» узелок Очумелова и решето с крыжовником красноречиво намекают на взяточничество полицейского. В описании внешности героя рассказа «Злоумышленник», босого, тощего, в латаных портах, нечесаного, бородатого, с густыми, нависшими бровями подчеркивается не только бедность мужичка, но и дикая отсталость первобытного существа, далекого от благ цивилизации.

Детали важны в речи и мимике героев. Услышав о статусе своего друга, тонкий непроизвольно меняет приятельский тон на бюрократическую манеру общения, перестает называть одноклассника по имени, прибегает к обращению «ваше превосходительство». Косноязычная, бессвязная, грубая речь Очумелова выдает в нем мелкого чиновника, наделенного маленькой властью вершить суд. О том, как ему трудно формулировать мысль, говорит его притворное покашливание и шевеление бровями. Узнав, что собачка генеральская, полицейский начинает говорить приторно и слащаво.

На разных языках говорят герои в рассказе «Злоумышленник». Следователь допрашивает казенным, официальным языком, в котором ощущается бездушное отношение к задержанному. Безграмотная речь Дениса Григорьева дает представление о низком уровне его развития. Почти в каждой его реплике присутствует слово «понимаю», хотя весь разговор со следователем демонстрирует его полное непонимание совершенного.

Значение творчества Чехова-юмориста

Уже в ранних рассказах Чехова поднимались нравственные и социальные проблемы. Причем писатель не был моралистом, многие критики отмечали в рассказах Чехова отказ от трех «п»: пояснений, поучений и правильных ответов. В рассказах-сценках отсутствуют авторские рассуждения, просто предельно кратко и реалистично описаны «кусочки жизни». Чехов писал, что автор должен быть не судьей своих персонажей, а беспристрастным свидетелем. Персонажи, созданные Чеховым в своих юморесках, стали нарицательными образами, пополнили золотой фонд художественной литературы.

Словарь

Гильдия – имущественный разряд купеческого сословия, определяемый по объему объявленного капитала купца.

Коллежский асессор – в Табеле о рангах чин 8 класса, позволявший служить секретарем, регистратором или советником.

Тайный советник – чин 3 класса, чиновники этого высокого чина получали высшие государственные должности (министр, сенатор, руководитель крупного департамента).

1. Ранние юмористические рассказы А. П. Чехова (1883–1885): человек как роль и как личность

Конец ознакомительного фрагмента.

Примечания