Как пишется малая секунда

Секунда (интервал)

Полезное

Музыкальный интервал — это соотношение двух нот по их высоте. К простым интервалам относятся те, которые находятся не дальше октавы (6 тонов) от изначальной ноты.

Рано или поздно музыкант сталкивается с необходимостью изучать интервалы и учиться отличать их друг от друга. Это непростая тема, зато даст отличный результат.

Музыкант, который знает и умеет различать интервалы, легче подбирает на слух любую музыку, лучше импровизирует и создает более интересные мелодии. Поэтому обязательно учите их своими силами или на курсах теории музыки по бесплатному демодоступу.

Для тех, кто только начал знакомиться с темой интервалов, мы подготовили простой и понятный материал о том, что они из себя представляют, как их найти и сыграть на гитаре. Для наглядности к каждому интервалу предлагаем популярную песню для лучшего запоминания — интервал будет стоять в начале каждой из этих мелодий.

Прима (унисон)

Первый и самый простой музыкальный интервал называется чистая прима, или унисон — две одинаковые ноты одной высоты (например, два ноты си подряд). Обе ноты образуют консонанс, то есть благозвучное сочетание звуков.

В музыкальной литературе этот интервал обозначается ч.1.

Мы встречаемся с примами, когда настраиваем гитару: первая открытая струна должна звучать в унисон со второй, зажатой на пятом ладу, и так далее для остальных струн.

Приму легко запомнить по первым двум нотам композиции «Попробуй спеть вместе со мной» группы Кино.

Малая секунда

Малая секунда — это две ноты, между которыми находятся полтона (один лад), например, ноты си и до. В отличие от примы, малая секунда образует диссонанс, то есть неблагозвучное, неприятное и немного «жалобное» звучание. В литературе обозначается м.2.

Восходящие и нисходящие (то есть двигающиеся вверх или вниз) малые секунды легко запомнить по хроматической гамме или началу произведения «К Элизе» Бетховена.

Большая секунда

Большая секунда — это две ноты с разницей в один тон. Это также диссонанс, но в отличие от малой секунды менее противный и конфликтный, а скорее неэмоциональный. Записывается как б.2.

Запомнить большую секунду на слух можно по двум песням: «Вечерний звон» для восходящего интервала и «Yesterday» The Beatles для нисходящего.

Малая терция

Интервал в три полутона называется малой терцией. Звучание этого интервала красивое, грустное и мягкое, поэтому он считается консонансом и активно используется в музыке — лежит в основе минорного трезвучия. Его записывают как м. 3.

Восходящая малая терция используется в песне «Подмосковные вечера», а нисходящая — в «Маленькой елочке холодно зимой». Запомнить очень просто!

Большая терция

Главные отличия большой терции от малой — это расстояние в четыре полутона между нотами и общее мажорное звучание. Речь идет о консонансе, на основе которого строятся мажорные аккорды. Этот интервал записывается как б. 3.

 

Самый простой способ запомнить большую терцию — это песня «Чижик-пыжик», в начале которой используются и восходящие терции, и нисходящие.

Чистая кварта

Расстояние в пять полутонов в музыке называется квартой — это красивый и торжественный консонансный интервал, который часто используется в современной музыке из-за своего благозвучия, но еще чаще использовался в Средневековье. Его записывают как ч. 4.

 

Именно с восходящей кварты начинается гимн России, а с нисходящей — «В траве сидел кузнечик».

Увеличенная кварта (или уменьшенная квинта)

Увеличенную кварту часто называют тритоном, и не зря — расстояние между нотами в этом интервале равно трем тонам (или шести полутонам). Это один из самых неприятный и режущих слух диссонансов, который редко встречается в мелодиях популярной музыки. В музыкальной теории значится как ув. 4 (или ум. 5).

 

Сыграйте тритон на гитаре, после этого без труда будете слышать его в музыке. Хорошим примером использования нисходящих и восходящих тритонов является сирена скорой помощи. Очень неприятный звук!

Чистая квинта

Чистая квинта является одним из самых гармоничных и консонансных интервалов, но звучит пустовато и неинтересно. В этом интервале между нотами расстояние в три с половиной тона, и записывается он как ч. 5.

 

Восходящую квинту легко запомнить по началу классического саундтрека серии Star Wars, а нисходящую — по детской песне «Дружба крепкая».

Малая секста

Если в интервале расстояние между нотами равно четырем полным тонам, то это малая секста — очень красивый и мелодичный интервал, распевный консонанс. У него грустное, но глубокое звучание, поэтому его часто используют. Записывают в виде м. 6.

Хорошими примерами этого интервала будут: припев песни «Прекрасное далеко» для восходящей малой сексты и «Жил да был черный кот за углом» для нисходящей.

Большая секста

Большая секста — интервал с расстоянием в четыре с половиной тона между нотами. Это тоже приятный консонанс, очень мягкий и веселый, поэтому активно используется музыкантами и композиторами всех жанров музыки. Записывается как б. 6.

Этот интервал легко запомнить по песням: «В лесу родилась елочка» (восходящая секста) и «Бьют часы на старой башне» (нисходящая).

Малая септима

Расстояние в 5 тонов между нотами дает нам малую септиму — интересный конфликтный интервал, который вызывает чувство тревожности и желание перейти в другую ноту. По этим признакам легко понять, что это диссонанс. Его принято записывать как м.7.

Из-за конфликтности интервала его не так просто найти в начале песен: на восходящий интервал нам вспоминается только танго La Cumparsita, которое звучало в мультфильме «Ну, погоди!», а на нисходящую — снова «В лесу родилась елочка», она звучит на словах «Мороз снежком укутывал».

Большая септима

Еще одним неприятным диссонансом является интервал большая септима — по дисгармоничности своего звучания он близок к малой секунде и тритону. Но если малая секунда «жалобная», а тритон «ноющий», то большая септима скорее кричащая и вызывающая. В музыкальной литературе она обозначается б. 7.

Для примера этого интервала нам удалось найти только «The Music Of The Night» Ллойда Уэббера с восходящей большой секстой и «Watermelon Man» Херби Хэнкока с нисходящей.

Октава

Последний интервал в линейке простых — это октава, повторение изначального звука на октаву выше или ниже. Это консонанс, который создает ощущение какого-то движения и грациозности. Октавы принято записывать как ч. 8.

Примеров такого звучания очень много, но самый яркий и запоминающийся — «When you wish upon a star», музыка из заставок мультфильмов Disney.

МА́ЛЕНЬКИЙ, —ая, —ое. 1. Незначительный по величине, размерам; противоп. большой. Маленькая комната. Маленький стол. Маленькие руки.

Все значения слова «маленький»

СЕКУ́НДА, -ы, ж. 1. Единица измерения времени, равная 1/60 минуты, одна из семи основных единиц Международной системы единиц. Маятник высоких стенных часов 72

Все значения слова «секунда»

• малая терция
• малая октава
• мелодическая линия
• медные духовые
• ре мажор
• (ещё синонимы…)

• ребёнок
• короткий
• малявка
• малёк
• мальчик
• (ещё ассоциации…)

• время
• минуточка
• часик
• минута
• часы
• (ещё ассоциации…)

• Разбор по составу слова «маленький»
• Разбор по составу слова «секунда»

• Как правильно пишется слово «маленький»
• Как правильно пишется слово «секунда»

Интервалы в музыке, виды интервалов, построение интервалов

Здравствуйте, уважаемые читатели. В данной статье поговорим про интервалы в музыке, увидим какие виды интервалов выделяют, а также про построение интервалов.

Интервалы в музыке имеют качественную и количественную характеристики. Качественная обозначает количество тонов и полутонов в интервале, количественная отражает число ступеней в нём.

Интервалы бывают большими и малыми (в этом случае пишут букву «м» или «б» — это качественная характеристика), а также чистыми (пишут «Ч»). Цифры рядом с буквами в названии (например, м3) означают число ступеней в интервале (это количественная характеристика).

Число ступеней в названии произносятся как числительные на латыни: прима — 1, секунда — 2, терция — 3, кварта — 4, квинта — 5, секста — 6, септима — 7, октава — 8. Так м3 переводится как малая терция, б3 — большая терция.

Большой интервал (в названии которого есть «б») больше малого (в случае одинакового количества в них ступеней) на один полутон всегда.

Давайте посмотрим теперь какие интервалы являются резкими (диссонансами), а какие мягкими (консонансами):

1 Мягкие — терции, сексты, пустые (к пустым относят чистые интервалы: ч1 — чистая прима; ч4 — чистая кварта; ч5 — чистая квинта; ч8 — чистая октава). Стоит здесь упомянуть, в приме расстояния между нотами нет (0 тонов), на практике когда подряд играется одна и та же нота это и есть прима.

Также ч4, ч5, ч8 называются чистыми потому что они неизменны, нет их больших и малых вариантов. Еще их за эту особенность называют совершенными консонансами.

Терции же и сексты могут иметь мажорное (б3 и б6) звучание или минорное (м3 и м6). Поэтому их называют еще несовершенными консонансами.

2 Резкие. Тритон — называется так потому что между 2-мя нотами ровно три тона, причем также его называют ув4 (увеличенной квартой) или ум5 (уменьшенной квинтой).

Следующий диссонанс — секунда. м2 — малая секунда отличается расстоянием между нотами всего в полтона, за счет чего обладает самым резким звучанием, в б2 (большой секунде) как вы поняли один тон. Последний резкий интервал — это септима. Бывает также большой (б7 — 5,5 тонов) и малой (м7 — 5-ть тонов).

Интервалы также называют мелодическими если они используются в мелодии (ноты в них играются раздельно) или гармоническими (если две ноты играются вместе).

рис 1

Важная тема — это обращения интервалов. Обращение — это когда нижний звук интервала (его еще называют основанием) переносят на октаву вверх или верхний звук (вершину) переносят вниз на октаву.

При обращении с интервалами происходят некоторые метаморфозы. Один интервал превращается в другой, например так:

рис 2

На рисунке 2 вы видите, что при перенесении верхнего звука в чистой кварте вниз на октаву получается чистая квинта.

С обращением других интервалов вы тоже можете познакомится в статье о разнице между увеличенной квартой и уменьшенной квинтой к примеру. И обращения терций и секст тоже таят в себе некоторые особенности.

Да, как правильно считать ступени в интервалах (те самые цифры в названиях)? Если у нас в названии пишется цифра четыре значит между двумя нотами изображаемыми на нотном стане должно быть ровно четыре ступени. Так для ч5 изображенной на рисунке 2 мы считаем ступени так: фа — 1, соль — 2, ля — 3, си — 4, до — 5. Вот как раз от «фа» до «до» наша квинта и получилась.

Мы знаем когда надо писать «м», «б», «ч» в названиях, а что значит «ув» и «ум»? Представим, что у нас на нотном стане число ступеней между вершиной и основанием интервала должно быть 2, а расстояние между ними должно равняться 1,5 тона. В этом случае мы не можем написать м3, ведь цифра должна отражать именно количество ступеней (нам же надо 2-ве, а не три ступени), но и б2 написать тоже не можем, тогда расстояние будет отражаться не то (нам нужно 1,5 тона, а в б2 только 1). Поэтому мы и можем в таких случаях написать увеличенная секунда (ув2).

рис 3

На рисунке 3 изображены два одинаковых на слух созвучия, а записали мы их по-разному.

На самом деле вариантов использования «ув» и «ум» множество. Уменьшать и увеличивать можно абсолютно все интервалы, главное понять принцип, что мы выше описали.

Также стоит отметить, что если консонансы не требуют разрешения, то диссонансы требуют — они «тянуться» к консонансам. Так, малая септима разрешается в большую сексту, а большая септима в чистую октаву. В то же время секунды — это те же септимы по звуковому составу, стоит лишь сделать их обращения.

рис 4

Суть разрешения в том чтобы резкий интервал перешёл в более спокойный (мягкий). На рисунке 4 малую секунду можно еще разрешать также как и большую в м3 (ноты «фа-диез+соль» в «ми+соль»).

Все интервалы, что мы рассмотрели выше являются простыми. Они находятся в пределах одной октавы. Также есть составные — они величиной больше октавы (например, нона — 9, ундецима — 11, терцдецима — 13), но по звуковому составу они такие же как простые.

рис. 5

Например, представим, что у нас гамма натуральный до-мажор и мы берём ноты «до» и «ре» одновременно. Получится простой интервал б2. Если мы в нем перенесём ноту ре на октаву вверх, то у нас получится уже нона или б9. В этом вся разница, в гитаре как раз составные интервалы часто добавляются как надстройки к аккордам, например помните мы писали про доминантсептаккорд — вот там составные интервалы у нас используются (9, 11, 13).

Обращение составных интервалов немного другим будет — мы перемещаем верхний звук на октаву вниз, нижний на октаву вверх одновременно.

Интервал в импровизации

О строении мы поговорили, теперь о практике…Как же разнообразить нашу импровизацию при помощью интервалов? Все просто — обычно, мы последовательно играем ноты гаммы, например «ля-си-до-ре-ми-фа-соль-ля»…По-другому можно сказать, обыгрываем гамму ля-минор секундами, большими и малыми. И, действительно, от «ля» до «си» — большая секунда, от «си» до «до» — малая и так далее. Ничто не мешает брать другие интервалы от каждой ноты того же ля-минора. Например, играя терциями мы берем ноты гаммы не последовательно, а от каждого её звука по-порядку отстраиваем терцию.

Точно так же гамма обыгрывается секстами, квартами и так далее. Таким образом, при чередовании различных интервалов мелодия получает разнообразие.

Простое построение интервалов

Иногда не очень просто быстро построить какой-то интервал. Поэтому для этого существуют формулы, прямо как в математике. Так как чаще всего мы используем простые интервалы, и самый большой из них октава, то по ней мы и будем ориентироваться, вот формулы, наглядно показывающие как это делать:

Ч1(прима) = 0 Тонов;
Ч8 (октава) = 6 Тонов;
м2 (малая секунда)= 0,5 Тона;
б7 (большая септима) = ч8 — м2 =5,5 Тонов;
б2 (большая секунда)= 1 Тон;
м7 (малая септима) = ч8-б2 = 5 Тонов;
м3 (малая терция) = 1,5 Тона;
б6 (большая секста) = Ч8 — м3 = 4,5 Тона;
б3 (большая терция)= 2 Тона;
м6 (малая секста) = Ч8 — б3 = 4 Тона;
Ч4 (чистая кварта) = 2,5 Тона;
Ч5 (чистая квинта) = 3,5 Тона;
ув4 (увеличенная кварта) = 3 Тона;
ум5 (уменьшенная квинта) = 3 Тона.

diminished second

Inverse	augmented seventh
Name
Other names	—
Abbreviation	d2[1]
Size
Semitones	0
Interval class	0
Just interval	128:125[2]
Cents
Equal temperament	0
Just intonation	41.1

In modern Western tonal music theory, a diminished second is the interval produced by narrowing a minor second by one chromatic semitone.^[1] It is enharmonically equivalent to a perfect unison.^[3] Thus, it is the interval between notes on two adjacent staff positions, or having adjacent note letters, altered in such a way that they have no pitch difference in twelve-tone equal temperament. An example is the interval from a B to the C♭ immediately above; another is the interval from a B♯ to the C immediately above.

In particular, it may be regarded as the «difference» between a diatonic and chromatic semitone. For instance, the interval from B to C is a diatonic semitone, the interval from B to B♯ is a chromatic semitone, and their difference, the interval from B♯ to C is a diminished second.

Being diminished, it is considered a dissonant interval.^[4]

Size in different tuning systems[edit]

In tuning systems other than twelve-tone equal temperament, the diminished second can be viewed as a comma, the minute interval between two enharmonically equivalent notes tuned in a slightly different way. This makes it a highly variable quantity between tuning systems. Hence for example C♯ is narrower (or sometimes wider) than D♭ by a diminished second interval, however large or small that may happen to be (see image below).^{[citation needed]}

In 12-tone equal temperament, the diminished second is identical to the unison (play (help·info)), because both semitones have the same size. In 19-tone equal temperament, on the other hand, it is identical to the chromatic semitone and is a respectable 63.16 cents wide. It shows a similar size in third-comma meantone, where it coincides with the greater diesis (62.57 cents). The most commonly used meantone temperaments fall between these extremes, giving it an intermediate size.

In Pythagorean tuning, however, the interval actually shows a descending direction, i.e. a ratio below unison, and thus a negative size (−23.46 cents), equal to the opposite of a Pythagorean comma. Such is also the case in twelfth-comma meantone, although that diminished second is only a twelfth of the Pythagorean one (−1.95 cents, the opposite of a schisma).

The table below summarizes the definitions of the diminished second in the main tuning systems. In the column labeled «Difference between semitones», m2 is the minor second (diatonic semitone), A1 is the augmented unison (chromatic semitone), and S₁, S₂, S₃, S₄ are semitones as defined in five-limit tuning#Size of intervals. Notice that for 5-limit tuning, 1/6-, 1/4-, and 1/3-comma meantone, the diminished second coincides with the corresponding commas.

Tuning system	Definition of diminished second	Size
Difference between semitones	Equivalent to	Cents	Ratio
Pythagorean tuning	m2 − A1	Opposite of Pythagorean comma	−23.46	524288:531441
1/12-comma meantone	m2 − A1	Opposite of schisma	−1.95	32768:32805
12-tone equal temperament	m2 − A1	Unison	0.00	1:1
1/6-comma meantone	m2 − A1	Diaschisma	19.55	2048:2025
5-limit tuning	S3 − S2
1/4-comma meantone	m2 − A1	(Lesser) diesis	41.06	128:125
5-limit tuning	S3 − S1
1/3-comma meantone	m2 − A1	Greater diesis	62.57	648:625
5-limit tuning	S4 − S1
19-tone equal temperament	m2 − A1	Chromatic semitone (A1 = m2 / 2)	63.16	2^(1÷19):1

See also[edit]

• List of musical intervals
• List of pitch intervals
• List of meantone intervals
• Comma (music)

References[edit]

diminished second

Inverse	augmented seventh
Name
Other names	—
Abbreviation	d2[1]
Size
Semitones	0
Interval class	0
Just interval	128:125[2]
Cents
Equal temperament	0
Just intonation	41.1

In modern Western tonal music theory, a diminished second is the interval produced by narrowing a minor second by one chromatic semitone.^[1] It is enharmonically equivalent to a perfect unison.^[3] Thus, it is the interval between notes on two adjacent staff positions, or having adjacent note letters, altered in such a way that they have no pitch difference in twelve-tone equal temperament. An example is the interval from a B to the C♭ immediately above; another is the interval from a B♯ to the C immediately above.

In particular, it may be regarded as the «difference» between a diatonic and chromatic semitone. For instance, the interval from B to C is a diatonic semitone, the interval from B to B♯ is a chromatic semitone, and their difference, the interval from B♯ to C is a diminished second.

Being diminished, it is considered a dissonant interval.^[4]

Size in different tuning systems[edit]

In tuning systems other than twelve-tone equal temperament, the diminished second can be viewed as a comma, the minute interval between two enharmonically equivalent notes tuned in a slightly different way. This makes it a highly variable quantity between tuning systems. Hence for example C♯ is narrower (or sometimes wider) than D♭ by a diminished second interval, however large or small that may happen to be (see image below).^{[citation needed]}

In 12-tone equal temperament, the diminished second is identical to the unison (play (help·info)), because both semitones have the same size. In 19-tone equal temperament, on the other hand, it is identical to the chromatic semitone and is a respectable 63.16 cents wide. It shows a similar size in third-comma meantone, where it coincides with the greater diesis (62.57 cents). The most commonly used meantone temperaments fall between these extremes, giving it an intermediate size.

In Pythagorean tuning, however, the interval actually shows a descending direction, i.e. a ratio below unison, and thus a negative size (−23.46 cents), equal to the opposite of a Pythagorean comma. Such is also the case in twelfth-comma meantone, although that diminished second is only a twelfth of the Pythagorean one (−1.95 cents, the opposite of a schisma).

The table below summarizes the definitions of the diminished second in the main tuning systems. In the column labeled «Difference between semitones», m2 is the minor second (diatonic semitone), A1 is the augmented unison (chromatic semitone), and S₁, S₂, S₃, S₄ are semitones as defined in five-limit tuning#Size of intervals. Notice that for 5-limit tuning, 1/6-, 1/4-, and 1/3-comma meantone, the diminished second coincides with the corresponding commas.

Tuning system	Definition of diminished second	Size
Difference between semitones	Equivalent to	Cents	Ratio
Pythagorean tuning	m2 − A1	Opposite of Pythagorean comma	−23.46	524288:531441
1/12-comma meantone	m2 − A1	Opposite of schisma	−1.95	32768:32805
12-tone equal temperament	m2 − A1	Unison	0.00	1:1
1/6-comma meantone	m2 − A1	Diaschisma	19.55	2048:2025
5-limit tuning	S3 − S2
1/4-comma meantone	m2 − A1	(Lesser) diesis	41.06	128:125
5-limit tuning	S3 − S1
1/3-comma meantone	m2 − A1	Greater diesis	62.57	648:625
5-limit tuning	S4 − S1
19-tone equal temperament	m2 − A1	Chromatic semitone (A1 = m2 / 2)	63.16	2^(1÷19):1

See also[edit]

• List of musical intervals
• List of pitch intervals
• List of meantone intervals
• Comma (music)

References[edit]