Как правильно пишется сгинуть

Русский[править]

Морфологические и синтаксические свойства[править]

	будущ.	прош.	повелит.
Я	сги́ну	сги́нул сги́нула	—
Ты	сги́нешь	сги́нул сги́нула	сги́нь
Он Она Оно	сги́нет	сги́нул сги́нула сги́нуло	—
Мы	сги́нем	сги́нули	сги́нем сги́немте
Вы	сги́нете	сги́нули	сги́ньте
Они	сги́нут	сги́нули	—
Пр. действ. прош.	сги́нувший
Деепр. прош.	сги́нув, сги́нувши

сги́—нуть

Глагол, совершенный вид, непереходный, тип спряжения по классификации А. Зализняка — 3a.

Приставка: с-; корень: -ги-; суффикс: -ну; глагольное окончание: -ть [Тихонов, 1996].

Произношение[править]

• МФА: [ˈzɡʲinʊtʲ] 

Семантические свойства[править]

Значение[править]

1. разг. исчезнуть, пропасть (обычно бесследно, безвозвратно) ◆ Что это вы с ним сделали? Свет ты мой, Иван Кузмич, удалая солдатская головушка! не тронули тебя ни штыки прусские, ни пули турецкие; не в честном бою положил ты свой живот, а сгинул от беглого каторжника! А. С. Пушкин, «Капитанская дочка», 1836 г. [НКРЯ] ◆  — Именем бога живого, — произнёс он, — если вы бесы, насланные вражьею силою, — сгиньте! А. К. Толстой, «Князь Серебряный», 1842—1862 г. [НКРЯ] ◆ Глядь! а ретуз-то и нету!. Я туда и сюда: сгинули! Ф. М. Достоевский, «Честный вор», 1860 г. [НКРЯ] ◆ Нет-с; уж я лучше сгину, пропаду здесь на чужбине, заграницей, но в Россию, где женский вопрос, — не поеду. Н. С. Лесков, «На ножах», 1870 г. [НКРЯ] ◆  — Пропал человек, сгинул… ровно камнем в воду… П. В. Засодимский, «Пропал человек (Из деревенских летописей)», 1886 г. [НКРЯ] ◆ Тут оба разбойника сгинули, а вместо них появилась в передней совершенно нагая девица — рыжая, с горящими фосфорическими глазами. М. А. Булгаков, «Мастер и Маргарита, часть 1», 1929—1940 г. [НКРЯ]

Синонимы[править]

1. сгибнуть, исчезнуть, пропасть

Антонимы[править]

Гиперонимы[править]

Гипонимы[править]

Родственные слова[править]

Ближайшее родство

Этимология[править]

Из с- + -гинуть, далее от праслав. *gyb-, от кот. в числе прочего произошли: ст.-слав. гыбнѫти, рус. гибнуть, гинуть, укр. ги́нути, ги́бнути, болг. ги́на, сербохорв. ги̏нути, словенск. gíniti, чешск. hynouti, польск. ginąć, в.-луж. hinyć, н.-луж. ginuś. Праслав. *gyb- «гибнуть» и *gyb- «гнуть» едины в этимологическом отношении. Ср. латышск. gubt, gubstu «гнуться, никнуть», лит. gaũbti «выгибать, делать выпуклым», возм. также англос. géap «согнутый, искривленный», géopan «поглощать», греч. κύπτω, κέκυφε «горбиться, гнуться», греч. κῦφος «изгиб, горб». Следует отвергнуть сравнение с исл. kopa «отнимать, сдирать». Сомнительно также сравнение со ср.-перс. ǰumbīnĩtār «губитель». Ср. гнуть. Использованы данные словаря М. Фасмера. См. Список литературы.

Фразеологизмы и устойчивые сочетания[править]

Перевод[править]

Список переводов
Английскийen: vanish Немецкийde: verschwinden Французскийfr: disparaître

Анаграммы[править]

• гнусить, сигнуть

Библиография[править]

Значение слова «Сгинуть»

— исчезнуть, пропасть (разговорное)

— перестать существовать в результате уничтожения, разрушения; утратиться (разговорное)

— погибнуть, умереть (разговорное)

Транскрипция слова

[зг’и́нут’]

MFA Международная транскрипция

[ˈzɡʲinʊtʲ]

с	[з]	согласный, звонкий парный, твердый парный
г	[г’]	согласный, звонкий парный, мягкий парный
и	[́и]	гласный, ударный
н	[н]	согласный, звонкий непарный (сонорный), твердый парный
у	[у]	гласный, безударный
т	[т’]	согласный, глухой парный, мягкий парный
ь	[-]

Букв: 7 Звуков: 6

Цветовая схема слова

сгинуть

Как произносится слово «Сгинуть»

Тег audio не поддерживается вашим браузером.

Как правильно пишется «Сгинуть»

сги́нуть

сги́нуть, -ну, -нет

Как правильно перенести «Сгинуть»

сги́—нуть

Часть речи

Часть речи слова «сгинуть» — Глагол

Морфологические признаки.

• Начальная форма — сгинуть
• Лемма — сгинуть

Постоянные признаки:

• Спряжение — 1-е спряжение
• Вид — совершенный
• Переходность — непереходный

Склонение слова «Сгинуть»

	будущ.	прош.	повелит.
Я	муж. р.	сгину	сгинул
жен. р.	сгинула
Ты	муж. р.	сгинешь	сгинул	сгинь
жен. р.	сгинула
Он	сгинет	сгинул
Она	сгинула
Оно	сгинуло
Мы	сгинем	сгинули
Вы	сгинете	сгинули	сгиньте
Они	сгинут	сгинули

Разбор по составу слова «Сгинуть»

Синонимы к слову «сгинуть»

Предложения со словом «сгинуть»

• Посланные туда одиночные разведчики и целые отряды сгинули бесследно!

  Юрий Иванович, Поиск врага, 2011
• Да мы бы с твоим папой сами ушли в лес и сгинули там, лишь бы вы были здоровы и сыты.

  Елена Донцова, Тюрьма для тысячи кукол, 2011

• Торгаш не мог потерять гроши, которые он хотел выручить за свою жалкую поклажу, и сгинул вместе с ишаком.

  Роман Злотников, Книга Бездн

Происхождение слова «Сгинуть»

Из с- + -гинуть, далее от праслав. *gyb-, от кот. в числе прочего произошли: ст.-слав. гыбнѫти, рус. гибнуть, гинуть, укр. ги́нути, ги́бнути, болг. ги́на, сербохорв. ги̏нути, словенск. gíniti, чешск. hynouti, польск. ginąć, в.-луж. hinyć, н.-луж. ginuś. Праслав. *gyb- «гибнуть» и *gyb- «гнуть» едины в этимологическом отношении. Ср. латышск. gubt, gubstu «гнуться, никнуть», лит. gaũbti «выгибать, делать выпуклым», возм. также англос. géap «согнутый, искривленный», géopan «поглощать», греч. κύπτω, κέκυφε «горбиться, гнуться», греч. κῦφος «изгиб, горб». Следует отвергнуть сравнение с исл. kopa «отнимать, сдирать». Сомнительно также сравнение со ср.-перс. ǰumbīnĩtār «губитель». Ср. гнуть. Использованы данные словаря М. Фасмера. .

Сгинуть и погибнуть — Радио Sputnik, 22.10.2020

https://radiosputnik.ria.ru/20201022/1581106786.html

Сгинуть и погибнуть

Сгинуть и погибнуть — Радио Sputnik, 22.10.2020

Сгинуть и погибнуть

Откуда слово «сгинуть?» Радио Sputnik, 22.10.2020

2020-10-22T23:44

2020-10-22T23:44

2020-10-22T23:45

подкасты – радио sputnik

в эфире

русский устный

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn22.img.ria.ru/images/07e4/0a/16/1581106770_0:3:1036:586_1920x0_80_0_0_cbb424c07f030ad173ab60f448a2cebc.jpg

Сгинуть и погибнуть

Откуда слово «сгинуть?»
Сгинуть — слово русского устного, сгинуть — это пропасть, исчезнуть, не оставив следа.
Ближайший языковой родственник «сгинуть» — глагол «погибнуть». Когда-то в русском языке были братья-близнецы — глаголы «гибнуть» и «гинуть». «Гибнуть», приобретя приставку «по-» (погибнуть), остался в русском общеупотребительном. А «гинуть», обзаведясь приставкой «с-» (сгинуть), нашел местечко в русском устном (тоже общеупотребительном).
Особую активность, нескрываемую злость, ярость проявляет глагол «сгинуть» в обороте «сгинь с глаз долой» (= уйди, провались, чтоб глаза мои тебя не видели). Не ласково, до чего ж надо довести, чтобы такое услышать. Впрочем повелительное «сгинь!» вполне уместно при обращении ко всякой нечести. И не только: в фильме «Марья-искусница» (1959, по сказке Евгения Шварца «Сказка о храбром солдате») подводный царь Водокрут XIII говорит чихающей Тетушке-Непогодушке: «Сгинь, инфекция!»
Своевременное пожелание.
А нам всем — доброго здоровья, добрых слов и добрых встреч.

audio/mpeg

Сгинуть и погибнуть

Откуда слово «сгинуть?»
Сгинуть — слово русского устного, сгинуть — это пропасть, исчезнуть, не оставив следа.
Ближайший языковой родственник «сгинуть» — глагол «погибнуть». Когда-то в русском языке были братья-близнецы — глаголы «гибнуть» и «гинуть». «Гибнуть», приобретя приставку «по-» (погибнуть), остался в русском общеупотребительном. А «гинуть», обзаведясь приставкой «с-» (сгинуть), нашел местечко в русском устном (тоже общеупотребительном).
Особую активность, нескрываемую злость, ярость проявляет глагол «сгинуть» в обороте «сгинь с глаз долой» (= уйди, провались, чтоб глаза мои тебя не видели). Не ласково, до чего ж надо довести, чтобы такое услышать. Впрочем повелительное «сгинь!» вполне уместно при обращении ко всякой нечести. И не только: в фильме «Марья-искусница» (1959, по сказке Евгения Шварца «Сказка о храбром солдате») подводный царь Водокрут XIII говорит чихающей Тетушке-Непогодушке: «Сгинь, инфекция!»
Своевременное пожелание.
А нам всем — доброго здоровья, добрых слов и добрых встреч.

audio/mpeg

Откуда слово «сгинуть?»Сгинуть — слово русского устного, сгинуть — это пропасть, исчезнуть, не оставив следа. Ближайший языковой родственник «сгинуть» — глагол «погибнуть». Когда-то в русском языке были братья-близнецы — глаголы «гибнуть» и «гинуть». «Гибнуть», приобретя приставку «по-» (погибнуть), остался в русском общеупотребительном. А «гинуть», обзаведясь приставкой «с-» (сгинуть), нашел местечко в русском устном (тоже общеупотребительном). Особую активность, нескрываемую злость, ярость проявляет глагол «сгинуть» в обороте «сгинь с глаз долой» (= уйди, провались, чтоб глаза мои тебя не видели). Не ласково, до чего ж надо довести, чтобы такое услышать. Впрочем повелительное «сгинь!» вполне уместно при обращении ко всякой нечести. И не только: в фильме «Марья-искусница» (1959, по сказке Евгения Шварца «Сказка о храбром солдате») подводный царь Водокрут XIII говорит чихающей Тетушке-Непогодушке: «Сгинь, инфекция!»Своевременное пожелание. А нам всем — доброго здоровья, добрых слов и добрых встреч.

Радио Sputnik

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

Радио Sputnik

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://radiosputnik.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Радио Sputnik

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn24.img.ria.ru/images/07e4/0a/16/1581106770_126:0:910:588_1920x0_80_0_0_0de20d7238294221e4f5dbfc81fb1f29.jpg

Радио Sputnik

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Радио Sputnik

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

аудио, подкасты – радио sputnik, в эфире

Откуда слово «сгинуть?»

Сгинуть — слово русского устного, сгинуть — это пропасть, исчезнуть, не оставив следа.

Ближайший языковой родственник «сгинуть» — глагол «погибнуть». Когда-то в русском языке были братья-близнецы — глаголы «гибнуть» и «гинуть». «Гибнуть», приобретя приставку «по-» (погибнуть), остался в русском общеупотребительном. А «гинуть», обзаведясь приставкой «с-» (сгинуть), нашел местечко в русском устном (тоже общеупотребительном).

Особую активность, нескрываемую злость, ярость проявляет глагол «сгинуть» в обороте «сгинь с глаз долой» (= уйди, провались, чтоб глаза мои тебя не видели). Не ласково, до чего ж надо довести, чтобы такое услышать. Впрочем повелительное «сгинь!» вполне уместно при обращении ко всякой нечести. И не только: в фильме «Марья-искусница» (1959, по сказке Евгения Шварца «Сказка о храбром солдате») подводный царь Водокрут XIII говорит чихающей Тетушке-Непогодушке: «Сгинь, инфекция!»

Своевременное пожелание.

А нам всем — доброго здоровья, добрых слов и добрых встреч.

«Безвести» или «без вести» — как правильно пишется слово?

На чтение 3 мин Просмотров 551 Опубликовано 04.04.2020

Как писать правильно: «безвести» или «без вести»? Чтобы ответить на поставленный вопрос, нужно разобраться, к какой части речи относится рассматриваемая конструкция. Не будет лишним выяснить, какое значение она имеет, а также определить перечень синонимов, которыми можно пользоваться в качестве альтернативы.

Как пишется правильно: «безвести» или «без вести»?

В письменной речи используются следующие вариации:

1. «Без вести».
2. «Безвести».

Единственно верным является первый вариант. Эта конструкция представляет собой сочетание предлога «без» и существительного «вести», который указан в родительном падеже. Между ними всегда можно поставить местоимение. Смысл от этого не поменяется. Например, «без какой-нибудь вести».

Стоит помнить, что ударение ставится на предлог «без», в то время как существительное «вести» произносится без ударения.

Иногда рассматриваемую конструкцию считают наречием и пишут слитно. Это неверно. «Без вести» всегда пишется раздельно.

Что означает выражение «без вести»?

Рассматриваемое выражение «без вести» употребляется в случаях, когда необходимо обозначить отсутствие информации о пропавших людях или предметах.

Примеры предложений

Закрепим рассмотренное правило на конкретных примерах:

1. Мой дед без вести пропал во время Великой Отечественной войны.
2. Я не знаю, где мой муж сейчас. Он без вести пропал 10 лет назад.
3. Спасателям удалось найти альпинистов, которые пропали без вести месяц назад.
4. Эти добрые люди организуют поиски лиц, пропавших без вести.

В каждом случае конструкция «без вести» пишется раздельно.

Неправильное написание выражения «без вести»

Основной ошибкой, которая допускается при использовании словосочетания «без вести», является написание предлога и существительного слитно: «безвести». Это неверно и противоречит правилам русского языка.

Синонимы выражения «без вести»

Заменить рассматриваемую конструкцию можно следующими синонимами:

1. Исчезнуть.
2. Пропасть.
3. Деться.
4. Провалиться.
5. Деваться.
6. Потеряться.
7. Сгинуть.
8. Кануть.
9. Испариться.
10. Подеваться.
11. Запропаститься.
12. Улетучиваться.
13. Запропасть.
14. Как в воду кануть.
15. Как сквозь землю провалиться.
16. Задеваться.

Каждый предложенный синоним является альтернативой словосочетанию «без вести», если его написание вызывает затруднения.

Заключение

Конструкция «без вести» всегда пишется раздельно. Это связано с тем, что она образована с помощью предлога «без» и существительного «вести». Словосочетание используется в тех случаях, когда необходимо указать на длительное отсутствие человека или пропажу предмета.

Слитно рассматриваемая конструкция никогда не употребляется. Это противоречит правилам русского языка.

При необходимости словосочетание «без вести» можно заменить синонимами.

«Сгинуть» — это… Значение, написание, примеры

«Сгинуть» — это разговорное слово, которое часто можно встретить в прямой речи литературных героев классических русских произведений, например, А .С. Пушкина, Ф. М. Достоевского, М. А. Булгакова. Что оно обозначает, как правильно пишется и спрягается?

Значение

Наиболее распространенное значение глагола совершенного вида «сгинуть» — это пропасть, бесследно исчезнуть. В некоторых случаях ближайшими синонимами к нему являются слова «погибнуть» или «умереть».

Орфография и грамматические формы слова

Наибольшую сложность обычно вызывает написание первой буквы («сгинуть» или «згинуть»), которая в устной речи произносится звонко, как звук «з». «С-» — это приставка, так как существует редко используемый парный к данному глагол «гинуть» несовершенного вида.

В русском языке нет приставки «з-«, поэтому выбор согласной «с» очевиден.

Вторая распространенная орфографическая ошибка возникает в окончании глагола в будущем времени. «Сгинуть» оканчивается на «-уть», а значит, относится к первому спряжению. Следовательно, верная гласная в окончании — «е» (сгинешь, сгинет и т. д.).

Как все глаголы совершенного вида, «сгинуть» имеет также формы прошедшего времени — сгинул, сгинули, и не употребляется в настоящем времени.

Производные причастие и деепричастие — сгинувший и сгинув соответственно.

Примеры употребления

Слово встречается в повести «Капитанская дочка» Пушкина:

…не тронули тебя ни штыки прусские, ни пули турецкие; не в честном бою положил ты свой живот, а сгинул от беглого каторжника!

Здесь «сгинуть» — то же самое, что «погибнуть», «быть убитым».

А у Булгакова в «Московских сценах» можно найти цитату, в которой оно означает «исчезнуть».

…библиотека словно сгинула — сам черт не нашел бы в нее хода.

В некоторых случаях, особенно в поэтических произведениях, оба глагола, «пропасть» и «умереть», одинаково хорошо описывают смысл слова «сгинуть». Так, И. А. Бродский в стихотворении «Исаак и Авраам» использует следующий ряд контекстных синонимов:

…тогда они, должно быть, впрямь умрут, исчезнув, сгинув, канув, изничтожась.

Хотя в повседневной речи на сегодняшний день слово «сгинуть» звучит относительно редко, считать его устаревшим неверно.

Как правильно пишется слово не скользить? – Правица

Правильный вариант написания: не скользить
Именно такой вариант зафиксирован в орфографическом словаре.

Правило написания глагола с частицей «не»

Иногда путаница возникает при написании с «не» разных частей речи, когда имя существительное или прилагательное пишутся слитно, а глаголы и причастия пишутся раздельно:

• Незнание закона не освобождает от ответственности. Незнайка на Луне. НО: Не знаю, что сказать. Не зная, где искать.
• Незначительный проступок может испортить репутацию. НО: Не значит ничего.
• Незабытый подвиг дедов остается в нашей памяти. НО: Не забыть былые времена. Не забывая о былом.

Поэтому первым делом определим часть речи. В нашем случае — это глагол (означает действие и отвечает на вопросы: «что делать?», «что сделать?»). Теперь обратимся к правилам, регламентирующим написание глаголов с частицей «не»:

1. Частица «не» с глаголами и глагольными формами пишется раздельно: не читать, не знать, не понимать, не увидеть.
2. Без «не» не употребляются глаголы: ненавидеть, негодовать, невзлюбить, несдобровать, нездоровиться, невзвидеть (свет), неводить (от слова невод, но не водить в значении вести), неметь, неволить, недужить, нежить(ся), неймётся  и их словоформы. В данных словах глагол без «не» теряет смысл.
3. Слитно пишутся глаголы с приставкой «недо» в значении частичного, неполного действия: недоделать, недовесить, недооценивать. Будьте внимательны с глаголами, начинающимися на «до», в таких случаях возможно и слитное, и раздельное написание с «не». Например: Почему бы не допить чашу до дна? — Недоедали, недопивали, всё детям отдавали.

Таким образом, «не скользить» является единственным правильным вариантом в русском языке, иные способы написания данной фразы — неверны.

Примеры использования и цитаты с «не скользить»

Не устрашуся гибели, Ни копий, не стрел дождей, — Так говорит по Библии Пророк … Не хочу я небес без лестницы, Не хочу, чтобы падал снег. Не хочу, чтоб умело хмуриться На озерах зари лицо. Я сегодня снесся, как курица…

Инония — Есенин С.А. полное содержание онлайн

Нет! гигант грозе не внемлет; Не страшится он врага. Гордо голову подъемлет, Вздулись верви и бока, И бегун морей высокий Волнорежущую грудь Пялит в волны и широкий Прорезает в море путь. Восшумел Борей сердитый…

«Аквилон» — Козьма Прутков

Не месяц здесь живой красе причина! Когда бы волю дать серебряным лучам Скользить в безбрежности по темным небесам, Ты не явилась бы, чудесная картина, И разбежались бы безмолвные лучи, Чтоб сгинуть, потонуть в…

«В Киеве ночью» — Случевский Константин

Похожие слова

не написать, не видать, не кокетничать

«Здать» или «Сдать» — как правильно пишется, правило правописания

«Здать или сдать, как писать?» — нередкий вопрос среди обучающихся. Незнание этого легкого правила ведет за собой ошибки среди учеников  и взрослых.  Необходимо определить, как же правильно писать  слово «сдать» в русском языке? Сделать это можно с помощью правила орфографии о написании приставок с буквой «з» и «с».

Одиночная приставка «с»

Слово «сдать»,  правильно будет написать  через «с».

В написании слова «сдать» нельзя обращаться к его произношению. Сочетание букв «сд-» в начале слова произносится более звонко, что и приводит к частым ошибкам. Чтобы понять, как правильно написать слово «сдать», нужно определить его морфемный состав.

«с» — приставка (одиночная)
«да» — корень слова
«ть» — окончание слова

Так мы выяснили, что в слове «сдать» «с» — одиночная приставка.

По правилу русского языка, слово «сдать» нужно писать с приставкой с- независимо от звучания, потому что приставки «з» не существует.

Этому правилу подчиняются и другие слова с одиночкой приставкой «с»: сгореть, сбежать, сжечь, сдернуть, сгинуть.

Слово можно написать через букву «з» только тогда, когда их корень начинается на «з»: здесь, звать, зрение. Не стоит путать «з» в корне  с приставкой.

Примеры употребления слов в предложении:

1. Сдайте самостоятельную работу до конца дня;
2. Всем известно, что он никогда не сдается;
3. Мы не сдавали деньги на починку окон в школе;
4. Будет лучше сразу сдаться;
   5. Кровь нужно сдавать натощак.

Правило правописания слов на «з» и «с»

Это приставки без-, воз-, из-, раз-, чрез-, бес-, вос-, ис-, рас-, чрес-.

Все приставки на з-/с- состоят из двух или более букв. Правописание слов с такими приставками зависит от глухости/звонкости последующей согласной.

К звонким согласным относятся:  б, в, г, д, ж, з, й, л, м, н, р.

К глухим согласным относятся: к, п, с, т, ф, х, ц, ч, ш, щ. Чтобы легче запомнить все глухие согласные есть специальная фраза: «Стёпка, хочешь шец?» — «Фи!». В ней все согласные буквы – глухие.

Перед звонкой согласной пишем букву «з»:

1. Жалость – безжалостный
2. Дать – издать
3. Вязать – развязать
4. Действие – бездействие
5. Блок – разблокировать

Перед глухой согласной пишем букву «с»:

1. Шум – бесшумный
2. Печь – испечь
3. Писать – расписание
4. Смерть – бессмертие
5. Спрос – расспросить

Просто будет запомнить правило: глухая с глухой, звонкая со звонкой

Ловушки в правиле

Существует ловушка в написании некоторых слов. Например, таких как: несгибаемый,  несвязный, несжатый,  несдобровать. Если не проявить внимательность, легко допустить в их написании ошибку. Нужно вспомнить, что приставки «нес-» не существует в русском языке. Уловка в том, что в предложенных словах целых две приставки: «не» и «с».  Поэтому с подобных словах нужно замечать этот подвох и не допускать лишних ошибок.

В иностранных словах с приставками «дис» и «дез» применяется другое правило, поэтому глухость/звонкость следующей буквы в корне не влияет на написание.
«Диз» пишется, если корень начинается на гласный звук или «ъ». Например: дезинфекция, дизъюнкция, дизадаптация.
«Дис» пишется, если корень начинается на согласный звук. Например: дисбаланс, дискредитация , дисфункция, диспропорция.

Тест по теме

1. Учитель сказал …дать тетради с домашней работой
2. Павел спросил, можно ли до…дать задание после зимних каникул
3. Нам предстояло тяжелое во…вращение домой
4. На уроке мы изучали слитное и ра…дельное написание слов
5. Не стоит ра..пространять слухи по школе
6. Из-за болезни у нее гормональный ди…баланс

Ответы:
1. Сдать;
2. Досдавать;
3. Возвращение;
4. Раздельное;
5. Распространять.
6. Дисбаланс

Кондиционер с велодорожкой. Феминизм и этика заботы

1. Снаружи

Блогер Илья Варламов, путешествуя по миру и рассуждая о современной урбанистике, постоянно критикует дорожную разметку, укладку плитки, пластиковые окна, кондиционеры, пристально наблюдает за парковками, твердит про «благоустройство» и усердно пополняет словари доморощенных знатоков терминами, усвоенными в МАрхИ. Его видеоролики о недостатках городского планирования повышают самооценку обывателей. Тема проста, специальных навыков для ее понимания не требуется. И, узнав благодаря Варламову про «ТПУ», «входные группы» и «смешанную застройку», говорить обо всем этом со знанием дела может кто угодно. Любопытно, что слово «благоустройство» каждый при этом понимает по-своему.

Благополучие привилегированных – не первостепенная проблема современных городов

А достаточно ли снять кондиционеры и правильно нарисовать белые линии на асфальте, чтобы стало «как у них», в самых развитых странах? Если вы создаете город для привилегированного представителя доминирующего класса – безусловно. Когда ты мчишься по дороге на своей новенькой машине, тебе жизненно нужны хороший асфальт и разметка, газоны до горизонта и милые домики с одинаковыми дверями самого правильного цвета.

Нельзя сказать, что это совсем не урбанистика. Лет сто назад Варламов был бы прямо-таки глашатаем прогресса, но благополучие привилегированных – совершенно точно не первостепенная проблема современных городов. Политическое содержание нового дизайна ускользает от взгляда патриархального российского наблюдателя.

Города прошлого строились для вечно молодых расходников капитализма. Все остальные должны были каким-то образом выкручиваться, справляться, изыскивать способы выживания, а лучше – не портить статистику, сгинуть вместе со своими проблемами, костылями, колясками и младенцами. Нормой стала считаться фундаментально неудобная для всех городская среда, агрессивная и мачистская архитектура. Общественные пространства называли преимущественно в честь мужчин, всюду возводились пенис-монументы и доминирующие башни, инфраструктура ценилась, только когда приносила прибыль.

Отель Porta Fira, построенный японским архитектором Тойо Ито в пригороде Барселоны

Люди с функциональным разнообразием – не единственные жертвы урбанистики и архитектуры прошлого. Молодые родители, младенцы, подростки, люди на ходунках, покупатели с сумками-тележками, велосипедисты, путешественники с чемоданами, жильцы, переезжающие с одной квартиры на другую, покупатели шкафов и диванов, собачники… Всем иногда нужны пандус, большой лифт, особенные условия на улице, в общественном здании, в собственной квартире, в транспорте.

Феминистские архитекторы прививают обществу идею о том, что центре внимания должны быть потребности реальных людей, а в группу разработчиков городской среды всегда следует включать представителей множества маргинализированных и ранее лишенных возможности принимать решения групп.

Конечно, доминирование белых мужчин в архитектурном сообществе продолжается. Но тысячи женщин пришли в профессию с намерением изменить ситуацию. Они продолжают подвергаться дискриминации. Вы легко найдете статьи, где рассказывается, как высокопрофессиональных и талантливых женщин-архитекторов не принимают на работу и лишают наград за выдающиеся проекты, что выгодные контракты достаются мужчинам, а гендерное неравенство в оплате труда сохраняется даже в самых развитых странах. 3 февраля 2018 года в Португалии, в Universidade da Beira, была разгромлена историческая выставка, посвященная женщинам-архитекторам Arquitectas XIX-XX. Однако несмотря на все трудности, улицы многих европейских столиц постепенно наполняются новыми идеями.

Созданный в 2006 году барселонский женский коллектив Punt 6 изучает, каким образом гендерные роли влияют на городское планирование, как непатриархальные проекты изменяют взаимоотношения между людьми и как можно преобразовать общество путем переосмысления пространства.

Памятник работорговцу Антонио Лопесу покидает барселонскую площадь. 4 марта 2018.

Мы восстанавливаем мертвые пространства, превращая их в сады жизни

Статистика изнасилований, уличных краж, травм, психических заболеваний – все это связано с урбанистикой. Что, например, предотвращает изнасилования? Если машины припаркованы по двум сторонам дороги (односторонняя парковка), а тротуары около них не освещены (свет), не просматриваются (видимость), не пролегают около населенных или общественных зон (общественный контроль), насильники чаще нападают на женщин. Город должен быть удобен и безопасен в любое время суток и для всех, а конвой, которым обычно предлагается заменить разумное планирование, – хорошее решение только для тюрем.

Важные характеристики феминистского квартала: близость к дому магазинов, общественных центров, детских учреждений, больниц, достаточное разнообразие инфраструктуры, автономия кварталов, качество жизни (тут и безопасность, и адаптированная среда, и возможность коммуникации с соседями), репрезентативность – представленность жителей в политике района, возможность сохранения истории района.

Это условия, которые нужны горожанам, лишенным возможности ездить в другие части города. Женщины, которые занимаются уходом за инвалидами, детьми, пожилыми людьми, в феминистском квартале не окажутся в изоляции, получат соседскую поддержку и перестанут чувствовать себя исключенными из общественно-политической жизни.

Но что должно быть основой для городского планирования? Что на самом деле приоритетнее – мнение избранных (народное) или назначенных (диктаторское) чиновников, дипломированных специалистов или идеи каких-то там местных замарашек, которые, может быть, даже налоги не платят и не знают, как правильно пишется слово «благоустройство»? Может быть, трибуну надо предоставить среднему классу? Вообще есть разные подходы. Где-то удачно работают идеи, насаждаемые сверху, а где-то хороши коллективные районные решения или низовой активизм.

У архитектора-мужчины и у матери-одиночки разные требования к жилью

Существуют специальные урбанистские проекты для находящихся в трудной жизненной ситуации. Например, огороды для бездомных или аутистов, где люди впервые за долгие годы обретают друзей, собеседников, ресурсы для изменений собственной жизни к лучшему. Вот такие проблемы хорошо решает административно-бюрократическое звено.

Барселонский огород L’Hort de les Cases был основан в феврале 2013 года для спасения людей, которым угрожает социальная изоляция. Две заинтересованные организации получили от властей во временное пользование 500 м² земли, а Европейский институт дизайна разработал проект. Бездомные, беженцы, эмигранты, бедняки стали вместе выращивать растения, учиться экологическому садоводству, восстанавливаться после своих житейских неурядиц. Люди, утратившие дома, семьи, друзей, объединились и обрели уверенность в себе.

Территория для соседнего огорода Hort Vallcarca была занята жителями района самостоятельно, без всякого разрешения от мэрии. После сноса старых домов отношения между соседями ухудшились – больше им негде было собираться и взаимодействовать. Чтобы вдохнуть жизнь в руины, вновь объединить соседей жителей, были посажены растения и составлен график совместного полива грядок – ежедневно, после 18 часов. По воскресным вечерам на огороде проходят собрания, обсуждаются общественные задачи предстоящей недели. Периодически устраиваются крупные фестивали. “Мы восстанавливаем мертвые пространства, превращая их в сады жизни, мы выращиваем сопротивление”, –говорят жители Валькарки.

Пять лет назад после убийства полицейскими одного из жителей района Раваль в память о нем был захвачен пятачок земли в самом центре Барселоны, Агора Хуана Андреса Бенитеса. Теперь Агора – одно из самых влиятельных барселонских гражданских правозащитных сообществ. Здесь информационная площадка, место для дискуссий, праздников, лекций, концертов, кинопоказов, мастер-классов, ярмарок, игр, здесь уличное кафе, библиотека, огород, дистро d.i.y.-литературы, место силы борцов с джентрификацией, интеграционный центр для иностранцев. Так «стены помогают» людям проявлять заботу друг о друге. Что лучше – официальный огород для аутистов или анархические постройки? Прямое народовластие – это норма там, где не нужен админресурс. И чем больше независимых кусочков на лоскутном одеяле города, тем лучше качество жизни людей.

Барселонский городской огород Espai Germanetes появился на пустыре. Начиная с 2001 года власти принимали различные планы модернизации, но дальше планов дело не шло. В 2011-м терпение горожан лопнуло. Соседи вооружились лопатами, пилами, топорами и сами возвели общественный центр. С 2014 года Espai Germanetes открыл свои двери для публики. Барселонский университет, находящийся неподалеку, призвал на помощь архитекторов, художников и социологов. Восемь недель приглашенные специалисты развивали предложенное соседями художественное решение и проводили различные мероприятия. Люди обустроили зум-амфитеатр, библиотеку, детскую спортивную площадку, районную кухню, разбили грядки, высадили многолетние деревья, начали проекты помощи беженцам и иностранцам. Стены были расписаны удивительными граффити. Бульдозеры застройщиков забрасывали бомбами из семян, гумуса и глины. Блогера Варламова с его попытками свести любое городское пространство к общему знаменателю здесь бы тоже закидали чем-то подобным.

Барселонцы едут в мусорном баке по сarrer dels Jocs Florals к сквоту Can Vies во время Альтернативного фестиваля района Sants, участвуя в соревнованиях самодельных тележек

Количество самозанятых территорий в Каталонии поражает воображение. Они скрываются под разными названиями – Ateneo, Espai, CSA, CSO, Casal popular… Но суть всегда одна. Соседи оккупируют земли и помещения для того, чтобы проводить культурные и политические мероприятия. Местные активистские архивы хранят истории сквота Can Vies, оккупированной фабрики Can Batlló, захваченного кинотеатра Cinema Okupat Patricia Heras, городского огорода Hort del Xino, сельскохозяйственного сквота Can Masdeu.

Иногда нам нужно место для детской коляски, иногда мы ходим на костылях или тащим чемоданы

Сквоттерство – не каталонский феномен, но международный. В Беркли есть парк-ветеран сквоттерского движения, People’s Park. Калифорнийцы десятилетиями сражались с полицейскими, отказываясь использовать «правильную» спортивную площадку, построенную властями на месте огородов. Все закончилось тем, что Народный парк вернулся на свое место и стал не только методическим пособием по обретению свободы, но и важной местной достопримечательностью. В Нидерландах, Чехии, Дании, Испании, Италии, Греции, Великобритании, Франции сквоттерство давно граничит с мейнстримом. Некоторые сквоты со временем легализуются, но большинство находится под сильнейшим давлением государства и держит оборону постоянно. Все это примеры низовой инициативы в развитии города.

2. Внутри

Начинка современных домов также критически пересматривается феминистскими архитекторами. То, что нас окружает – в жилище, на улице, в городе, – определяет, как будут проходить наши дни, будут ли они счастливыми или же, поддерживая понятие «нормы», превратятся в сплошное мучение.

Многие рождаются, взрослеют, стареют и умирают в одной и той же стабильно неудобной квартире

Архитектор, который планировал нашу квартиру, проделал много работы. Он на самом деле обдумывал и оптимизировал каждую деталь. Планировал размещение дивана, стола, шкафов, телевизора. Проверял, удобно ли будет выключать свет, лежа на кровати или выходя из комнаты. Читал про скандинавский дизайн, поэтому всё, что только можно, – белое. Наша кухня миниатюрная – для семьи, которая не готовит, а ходит в рестораны. Плита годится, чтобы приготовить кофе и легкий завтрак на одного человека. Около окна можно покурить. В шкаф помещается две тарелки и два бокала. Книжные шкафы разместить негде. Ведь книги – это неэкологично, будущее за киндлом. Кто сейчас вешает картины? Достаточно возвести стены из гипсокартона.

Проблема в том, что у нас нет телевизора, мы едим дома, не пьем кофе и не курим. Плита нам нужна нормального размера, шкаф требуется огромный, а без посудомоечной машины мы просто погибнем среди гор немытой посуды. На подоконнике должна помещаться не только пепельница, но и ящики для растений. Что касается книг – книг у нас неприлично много, и они размножаются с невероятным упорством. Плакаты и картины после переезда мы даже не распаковывали, на гипсокартон их не повесишь. У архитектора-мужчины и у матери-одиночки разные требования к жилью.

А вообще в течение жизни приоритеты любого человека меняются много раз. Иногда нам нужно место для детской коляски, иногда мы ходим на костылях или тащим чемоданы. Можно ли сделать дом одинаково удобным для всех в любое время, или это утопия? Городская квартира прошлого не оставляет нам выбора. Многие рождаются, взрослеют, стареют и умирают в одной и той же стабильно неудобной квартире.

Но кто же на самом деле должен решать, как что должно быть расположено у нас дома, на улице, в городе? Давайте зайдем на одну выставку, чтобы поискать ответ на этот вопрос.

Патриция Бобилло Родригес представила в барселонском женском центре La Bonne серию фотографий «Позаботьтесь о нас» (Cuidant-nos), утверждающую что этика заботы –​ неотъемлемая часть идентичности в контексте гуманности.

В центре внимания фотографа – повседневная жизнь двух пожилых женщин, которые изолированы от общества.

В молодости Марибель и Изабель вели очень активный образ жизни, много работали и веселились, были окружены людьми, любили гонять на машинах и мотоциклах, а состарившись, попали в ловушку бедности. Что случилось с Изабель? Алкоголизм, онкология, неудачная операция, 21 день комы – и вот она навечно прикована к коляске, обречена на тотальную зависимость от других людей. Изабель учится разговаривать, ходить, балансировать, контролировать тремор. Людей раздражает ее медлительность, маленький словарный запас. Подруга Марибель ежедневно помогает ей.

Зимой соседки обогревают только одну комнату в квартире, арендованной за 600 евро в месяц. Они экономят, находясь в маленькой комнате, одевшись потеплее и завернувшись в одеяла. Пособие Изабель – 400 евро, а 72-летняя Марибель работает, получает 500 евро в месяц, ухаживая за слепым мужчиной. Получить от города бесплатную электрическую коляску пока не удается, Изабель передвигается на обычной коляске.

На одной из фотографий Мириам – персональный ассистент Изабель. Каждый день динамичная женщина из Эквадора бегает от одного барселонского дома к другому, помогает нескольким инвалидам в течение дня. Она приходит в дом Марибель и Изабель на два часа в день, чтобы сделать покупки, звонки, медицинские процедуры и отвести Изабель на гимнастику.

Жизнь словно выталкивает ее, предоставляя самое неудобное, самое плохое

Дом, в котором живут Марибель и Изабель, совсем не адаптирован для инвалидов. Помощницы Изабель перетаскивают ее из комнаты – в туалет, из квартиры – в лифт, из подъезда – на улицу. Коляску приходится носить отдельно. Изабель ежедневно тренируется в спортзале, боится стать абсолютно беспомощной. Мыться она может только в спортзале – домашняя ванная комната не приспособлена для колясочников. Стрижется коротко – чтобы не надо было тянуться к зеркалу и расческе.

Чтобы зайти в парикмахерскую, Изабель преодолевает несколько ступеней при помощи двух человек, персональной помощницы и парикмахера. Ассистентка поддерживает Изабель сзади, парикмахер – за руки.

Фотография с выставки «Позаботтесь о нас». Изабель смотрит фильм «Ла-Ла Ленд» в барселонском кинотеатре Аренас.

В кинотеатре кресло Изабель помещается только перед первым рядом, в нескольких метрах от экрана. Жизнь словно выталкивает ее, предоставляя самое неудобное, самое плохое. И вместе с тем, женщина горда своими достижениями в восстановлении здоровья и благодарна людям, которые помогают ей выживать.

Снимки Патриции Бобилло Родригес рассказывают о свободе, взаимной поддержке и взаимозависимости женщин, о бесчисленности барьеров, которые приходится преодолевать многим из нас. Это высказывание против абстрактного «благоустройства», против маскулинной этики, против обесценивания женского опыта и потребностей.

Случай Изабель и Марибель нельзя рассматривать как частный. Пока жители вынуждены ползать по неудобным лестницам, перетаскивать на спине своих подопечных, надеяться на чудо или на случайную помощь, замерзать от холода в полуразрушенных жилищах, плохо ощущать себя будут все горожане. Правильное место для Марибель и Изабель – это не задворки общества, а комитет по городскому планированию. Решения о том, как будут расходоваться деньги, должны принимать не высокопоставленные богатые чиновники, а сами горожане. Потому что не люди – для города, а совсем наоборот.

Преданонс — БлогAnniLora

Автор: AnniLora
/
Добавлено: 07.12.19, 21:54:28

или Anni просто-напросто хочет поделиться новостями. Вообще, анонс сам по себе предшествует чему-то, а преданонс… предшествует чему-то, что предшествует… ха-ха! Итак, немного новостей и наркомании. И картинок 🙂

В последнее время я очень редко бываю на сайте, и порой это угнетает. Но сегодняшний вечер — особенный. Что, собственно, происходит? Я наконец-то отдохнула от текста «Эриний» и от всех эмоций, которые бушевали в период создания этой истории. Теперь пришло время её переосмыслить и отредактировать. За что я и возьмусь. 

Но речь не об «Эриниях»А о новой истории. Так давайте с ней познакомимся.

Итак,

«До новой встречи в Пропасти»

Агаа! Не ожидали? Ха-ха! В первый раз я работаю над повестью (и тут уж свои правила), в первый раз я методично разрушаю мир, созданный другим автором (ладно-ладно, я шучу :))

«До новой встречи в Пропасти», и я очень на это надеюсь, станет частью цикла о мире, создателем которого является Евгений Хаггер. Этот мир настолько увлек меня и поразил своей продуманностью, детальностью и мрачным очарованием, что захотелось туда забраться, влезть и там поселиться.

Пропасть — мир особенный. Кто с ним знаком, тот со мной согласится. Там волшебные народы соседствуют с людьми, ведется вечная война в небе, жуткая не-материя собирается поглотить всех и вся, а герои сражаются, умирают, жаждут приключений, путешествуют, выживают и стараются не сгинуть в той самой Пропасти, которая окружает их и которая поселилась в их сердцах.

Эхх… летающие острова! Кажутся райскими. Но только на первый взгляд…

Так-с… так-с… «До новой встречи в Пропасти» — это не только моя первая повесть, но и первая история  о любви. Вы же меня знаете, никакой романтики, только борьба, расследования и спасение мира. Здесь же борьба и расследование останутся, а вот спасение мира (можно ли, в принципе, спасти Пропасть?) заменим  на историю героев, которые по определению не должны были помогать друг другу, заботиться друг о друга, которые никак не могли друг друга полюбить, но…

Ха! Посмотрим, что у меня получится. Возможно, я разочаруюсь и вернусь к спасению мира 😉

История начнётся в столице Царства, в Цитадели, в городе, который словно пришёл к нам из прошлого века 🙂

«До новой встречи» — это бортжурнал (без них в Пропасти никуда!), а бортжурнал — самая-самая ценная улика в одном очень важном расследовании. История начнется с конца, и, возможно, мы все вместе разгадаем главную загадку, узнаем, что же случилось с героями на самом деле.
 

Пропасть живет своими самолетами. А это Бристоль Бофайтер — британский самолёт времен Второй Мировой войны. Он и станет протопитом для «Зелёных крыльев» — самолёта одного из главных героев.

Немного о героях. 

Опять же впервые в центре сюжета не главный герой, а героиня. Это её история, её мечты и её переживания, её поиск не только любви, но и знаний и, увы, проблем.

Катрина Шлецер — хорошенькая, деятельная и очаровательная. Она примерная жена, талантливая художница, она очень-очень положительная, или же нет… Или же она искательница приключений, пилот и стрелок? 

Жизнерадостная, мечтательная и отважная Катрина (а на фото — Барбара Стэнвик 🙂

Путешествуя по миру Пропасти, Кетти встретится с самыми разными и порой очень странными героями: эльфом-философом Безымянным, загадочной и опасной Джио и т.д.

Ревнивый и очень впечатлительный (при этом незадачливый и неоднозначный) супруг Катрины — Герхард Шлецер (а на фото — Гэри Купер)

Очень-очень серьёзный и суровый лейтенант Фридрих Геллер, которому суждено раскрыть невероятно сложное дело (а на фото — Хамфри Богарт)

Милый помощник лейтенанта Геллера — Тадеуш, в руки которого попал необычный бортжурнал (а на фото — Дуглас Фэрнбекс)

Странный (подчеркиваю, очень странный) Безымянный, которого не так-то просто разыскать в Пропасти (уж очень быстро он перемещается на своих «Зелёных крыльях»)

И Джио, с которой лучше никогда не спорить. Себе дороже. И вставать у неё на пути тоже не стоит.

Я  очень хочу, чтобы Вы познакомились с героями как можно скорее :))
А пока я благодарю Евгения Хаггера за предоставленную возможность покуралесить побывать в его мире и за его терпение (я ведь задаю очень много вопросов) :))

Я очень-очень надеюсь, что Вы, мои читатели, поддержите меня и будете ждать эту историю. Правда-правда!

А пока спасибо за внимание, я возвращаюсь к работе! 

И до новой встречи в Пропасти! 

Исчезнет ли литература в этом веке? | от LucianG | Predict

Книга + технология: отношения смешанных чувств

С самого начала цивилизации письмо использовалось для общения, обучения и … воображения несуществующего.

@moccasinlanding Flickr

Нам еще есть что рассказать. Но будущее чтения неопределенно. Это еще более верно в том случае, если литература в конечном итоге будет поглощена новыми формами цифрового искусства.

Цифровой мозг vs.Орудия «каменного века»

К настоящему времени нет никаких сомнений в том, что Литература уже не так популярна, как в прошлые века. В культуре, определяемой видео и виртуальной реальностью, становится все труднее сосредоточиться на написанной странице, чтобы эти строки оживали с помощью изображений и звуков, которых на самом деле нет.

Кажется, что кинематографические методы и цифровое искусство изменили не только наши вкусы, но и сам наш мозг. Мы по-прежнему восхищаемся волшебством историй, но с меньшим энтузиазмом относимся к фразировке.Мы хотим видеть, слушать и, если возможно, трогать.

Если читателям становится все труднее следить за книгой, то и авторам труднее строить целую вселенную просто с помощью слов. Это не синдром пустой страницы, а #Visual_Adдиктион.

«Показывай, а не рассказывай» приобретает совершенно новый смысл, поскольку писатели все больше и больше подвержены влиянию телевидения, фильмов и видеоигр и все больше разочаровываются своей неспособностью достичь тех же острых ощущений, используя только свои ручки (или клавиши клавиатуры).

Если вдуматься, инструменты, используемые для письма, по сути, являются инструментами «каменного века», да, даже планшетом. Явно есть пробел. И все же некоторые истории по-прежнему актуальны. Хорошо написанные художественные произведения? А точнее готовые для экранной адаптации?

Не читать!

Будущее чтения неопределенно. Это сомнение связано именно с чтением, а не с письмом.

Искусство рассказывания историй может никогда не исчезнуть, то есть, если вы согласитесь, что хорошие сценарии и красивые тексты так же хороши, как хорошие стихи и красивые романы.Даже если вы не согласны… писать всегда будет.

Вряд ли есть какие-либо сценарии или наброски любого типа, которые не прошли бы первоначальную письменную версию. Кроме того, есть несколько фильмов, шоу или спектаклей, которые никогда не использовались в печатных обзорах или резюме или, по крайней мере, в рекламе из одного абзаца.

Письмо само по себе не подвергается опасности, однако чтение — тоже. Мы не можем позволить себе прекратить общение посредством письма, но благодаря техническому прогрессу мы можем почти избежать чтения.

Это приводит нас к вопросу: какое будущее ждет литературу?

Литература: уже вымирающий вид?

Если чтение ухудшится, книги в том виде, в каком мы их знаем, могут не выжить.

Быть грамотным — это только предварительное условие для того, чтобы уметь закончить книгу. В этом высокотехнологичном, перегруженном сенсорами мире, одержимом скоростью, количество времени, терпения и самодостаточного воображения, которые требуются для текста, — это огромная плата. Чтение стало настоящим испытанием.

С другой стороны, что бы ни принесло будущее, истории обязательно будут процветать.Думаю, игры, графические романы, влоги, подкасты, мемы, фотоочерки. Однако «классическая» литература может исчезнуть уже к середине этого века.

Черная страница — последний побег?

Ну и что, если литература упадет? Пока творчество не подвергается риску, есть ли что-то плохое в том, чтобы меньше полагаться на слова, теперь, когда у нас есть более разнообразные и более прямые способы самовыражения?

VR отличный. Но если мы откажемся от чтения, сама наша свобода выражения может оказаться под угрозой.Конечно, мы обычно не рассматриваем чтение как доказательство соблюдения наших прав человека. Но правда в том, что книги по-прежнему остаются нашим лучшим оружием во всех контекстах типа 451 градуса по Фаренгейту.

Легко понять почему. Написанные рассказы требуют времени, чтобы их прочитать и «усвоить». Чем больше количество страниц и / или чем сложнее сюжет, тем больше вероятность того, что текст пройдет цензуру.

Трудность сразу узнать, что именно находится внутри текста, защищает как авторов, так и читателей, умеющих читать между строк.Это явное преимущество для тех, кто пытается распространять потенциально разрушительные идеи.

Пустая страница — обнадеживающее обещание?

Книги полезны не только в борьбе с авторитарными режимами. Они также могут устранить другие дисбалансы сил в обществе. Нельзя отрицать, что мы живем в неравном, несправедливом и разделенном мире, в котором образование является первой и самой важной привилегией.

Получение кредита на сложную творческую работу становится довольно проблематичным, если человек не является частью учреждения.Напротив, письмо — это, по сути, бесплатная форма выражения, которую можно себе позволить, даже если они не могут себе ничего позволить.

Стоит помнить, что многие успешные сейчас авторы начинали плохо. Писательство немного похоже на американскую мечту: пока существует сообщество читателей, изгой с посланием может надеяться на эксклюзивное прайм-тайм на следующей пустой странице. Это обещание остается в силе, даже если сам автор не белый (ни мужчина, ни богат, ни уроженец западного мира, ни… вы поняли).

Другими словами: один человек может написать книгу. Но один человек не может снять фильм. Ни театральный спектакль, ни иммерсивный спектакль … Конечно, есть исключения из этого правила, а именно миллиардеры. Однако среднестатистическому автору не хватает ресурсов для создания франшизы, основанной на его собственном недостаточно известном произведении.

Это причина, по которой для многих творческих людей исчезновение литературы как формы искусства означало бы массовую и необратимую утрату свободы выражения.

Мрачный сценарий, не похожий на научно-фантастический…

Давайте представим себе следующий шаг: не столь уж далекое будущее, в котором читатели будут полностью терять картинку (или страницу).

В этом вероятном «сценарии» писатели соревнуются за места в крупных проектах 5D +, которые для воплощения в жизнь полагаются на несколько видов искусства, ремесел и технологий. Эти проекты сложны, привлекательны и интересны, чего никогда не было в книгах.

Но в этом «дивном новом мире» неудобные новаторы преданы забвению, а те, кого неохотно принимают, сталкиваются с серьезными творческими ограничениями.

Писатели больше не рассматриваются как авторы, а как коллективные участники … и все они должны согласиться не поднимать головы, чтобы видеть свои имена в заключительных титрах. Заключительная работа не их; первое и последнее слово принадлежит инвестору. Вот вам и свобода слова.

Книга + техника: отношения смешанных чувств

@ Хобби с ограниченным бюджетом Flickr

Назад к настоящему. На данном этапе мы не готовы отказаться от письменной формы выражения, по крайней мере, «не готовы» с этической точки зрения.Огромный технический прогресс в мире уже может позволить это. Чтение неуклонно снижается.

Итак, что нам теперь делать?

Следует ли нам изменить способ взаимодействия с книгами, особенно с рассказами в цифровом формате? Желательно ли трансформировать художественную литературу, чтобы сделать ее восприятие более интерактивным, динамичным или синкретичным?

Или лучше попытаться сохранить то, что осталось от традиции? Может ли попытка обновления быть окончательным компромиссом, последним неверным шагом, который приведет к окончательной гибели Литературы как отдельного искусства?

Перейти к настройкам по умолчанию: ДА / НЕТ

Аргументы против литературы 2.0 может быть актуальным на самом деле.

Для писателя содержание имеет большее значение, чем формат. Это причина того, почему немногие современные авторы серьезно выступают против оцифровки, аудиокниг или самопубликации.

Ситуация меняется, когда дело касается собственно текста. Некоторые авторы считают, что даже изменение одной фразы может повлиять на всю историю в стиле «эффекта бабочки».

Конечно, изменение восприятия читателя может потребовать изменения сюжета или другого стиля письма.Вопрос в том, стоит ли оно того? Если сообщение изменится, останется ли это та же история, которую пытаются рассказать по-другому?

Не существует универсального решения

@ creditscoregeek.com /

Во-первых, использование мультимедиа не улучшит реальную историю. Намерение автора может даже быть перехвачено в попытке проникнуть в шкуру читателя.

Отверстия на графике не исправляются с помощью анимации. Ошибки при написании могут даже усугубиться из-за загрузки текста с визуальными эффектами или звуками.

Благодаря звуковым эффектам тон может измениться на назидательный, мелодраматический, непреднамеренно смешной, странный. История, обогащенная цифровыми технологиями, по умолчанию не сильнее.

Что за текстом?

Если мы все же решим обновить старый добрый текст, перед нами возникнет новая дилемма Чеширского кота: как назвать неизведанную Страну Чудес, которая лежит за ее пределами?

Если целью была литература, рассказ должен сиять как произведение творческого письма. А может и нет ?

Можно было бы разумно возразить, что если чтение больше не является основным действием на экране, то, вероятно, рассказ перестанет быть произведением художественной литературы.Это могут быть как хорошие, так и плохие новости, в зависимости от окончательного результата эксперимента.

Возможно, текст превратился в красивое визуальное стихотворение. Но что, если она пошла по пути сбоя PWP?

Очевидно, что есть истории, которые рискуют быть уничтоженными в процессе обновления, в то время как другие могли бы извлечь выгоду из небольшого улучшения… ну, может быть, не «полного фейслифтинга», просто несколько настроек здесь и там.

Но все же некоторым респектабельным, старым работам это, кажется, совсем не нужно.Они по-прежнему стоят на своих многобуквенных ногах, готовые проповедовать нам о классическом, вневременном качестве. Ну что ж…

Три решения для того, чтобы заставить это работать

Очень кратко рассмотрев риски, связанные с созданием «историй о киборгах», пришло время более глубоко изучить натянутые отношения Book + Tech. Поскольку это странная пара, решения для ее работы столь же гениальны, как и проблематичны.

Начнем с того, что хотя технология и новая, все идеи старые.Эти методы улучшения чтения были изобретены много веков назад в литературных салонах, театрах или художественных студиях. Единственная разница в том, что теперь мы можем объединить их все на одной странице.

Во-вторых, технические улучшения не улучшают сам текст. Кроме того, существует множество еще неизвестных и недостаточно изученных побочных эффектов.

Это причина, по которой во всех контекстах, упомянутых ниже, плюсы, вероятно, так же актуальны, как и минусы.

Идея 1: Использование SFX

Поиграйте с особенностями текста (цвет / шрифт / стиль / фон) и ритмом отображения истории на экране.

Это в основном графическое решение. Некоторые ключевые абзацы в истории могут отображаться с измененным цветом , шрифтом, размером или размером . Некоторые слова могут даже изменить оттенок или вырасти или исчезнуть по мере продвижения читателя, таким образом давая понять, что вещи меняются внутри вымышленного мира.

В качестве альтернативы соответствующие строки могут задерживаться на экране или появляться после интервала пробела. Одна ключевая строка может отображаться одна на следующей пустой (или кроваво-красной) странице.

Таким образом, автор смог создать эмоционального кода цветов и ритма , который вдохнул бы новую жизнь в повествование. Развивая идею еще дальше, каждую страницу можно было бы оформить по-разному, с уникальным стилем, макетом и временем появления слов.

Минусы:

Искусственное усиление эмоционального воздействия текста может сделать литературное произведение более поверхностным. Как известно, хорошее письмо способно вызывать чувства само по себе и через себя.

SFX тоже дело вкуса. Неправильное использование визуальной семантики или изменение естественного темпа рассказа может иметь непреднамеренный «особый эффект» раздражения читателей. Публика не может разделять одни и те же цветовые предпочтения и не может наслаждаться в течение нескольких минут любимым автором, сверкающим и мигающим ключевым словом .

Идея 2: Синкретизм искусства

Добавьте рисунки, фотографии, анимацию, музыку или видео.

Это уж точно не новая книга идей, иллюстрации «стары как время».Цифровые технологии только делают художественный синкретизм более интуитивным.

Есть, конечно, удачный случай, когда автор владеет более чем одним видом искусства и, таким образом, может выразить свое видение с помощью комбинации текста, звука или изображения .

В качестве альтернативы, проекты «смешанной техники» могут способствовать более тесному сотрудничеству между писателями, визуальных художников и музыкантами. Перспектива создания саундтрека к книге или иллюстрирования стихотворения яркой визуальной метафорой может вдохновить более чем одну междисциплинарную группу.

Минусы:

Практически нет? Хорошо, у Синкретизма Искусства не было бы обратной стороны, если бы мы не жили в этом помешанном на деньгах мире, движимом эго.

Просто подумайте о пессимистическом сценарии разделения творческой команды по вопросам авторского права. Или неудачный случай с автором, который больше не может позволить себе оплачивать производство своего следующего трейлера к книге. Обращаться к анонимной, далекой публике кажется намного проще, чем иметь дело с реальными людьми, как обнаружили многие писатели-интроверты за свой счет.

Идея 3: Привлечение читателей

Предложите читателям поделиться своими версиями истории.

Читатели могут редактировать части текста, писать последние главы или предлагать альтернативные окончания. Они могли публиковать ремиксы в Интернете и быть признанными соавторами, а не писателями фанфиков.

Проще говоря, читатели могут помочь назвать персонажей и вымышленные места или предложить соответствующие сюжетные последовательности, основанные на их личном жизненном опыте.

Минусы:

Заслуги автора могут быть серьезно поставлены под сомнение, если повествование будет собирательным. Можно ли претендовать на литературную премию за рассказ, в котором нет четких очертаний и даже не законченный сюжет? Но опять же, все сказки и легенды — это выдумки, гордо написанные толпой, не так ли?

Заставьте читателей говорить, задавая наводящие на размышления вопросы .

Эти вопросы могут мигать на экране до / после ключевых событий сюжета .Целью является поощрение размышлений и творческого мышления, а также начало диалога между поклонниками книги.

Автор может даже улучшить цифровую версию текста с помощью опросов и опросов, которые читатели могут заполнить и опубликовать в социальных сетях.

Известно, что этот тип интерактивности хорошо работает с книгами для личного развития и детских книг, и его, вероятно, можно было бы распространить и на другие типы художественной литературы.

Минусы:

Слишком много «наводящих на размышления» вопросов могут превратить рассказ в имитацию урока из учебника, пробудив плохие воспоминания о обязательном чтении.

Кроме того, любое прерывание потока текста увеличивает риск потери читателя по пути. Опросы в середине действия нарушат ритм повествования и затруднят возвращение к сюжету. С другой стороны, вопросы эпилога вряд ли побудят кого-нибудь еще раз просмотреть всю книгу. Может быть, первая глава — типа вопросов «чего ты ждешь» ?!

Продолжение следует…

Литература определенно выиграет от нового цифрового гардероба.И все же… обогащение текста спецэффектами или начало диалога с читателями не улучшают сам текст и, конечно же, не являются гарантией успеха.

Изменение дизайна титульной страницы на самом деле не сделает чтение более привлекательным для поколения Z, поколения Alpha или любого другого поколения, если на то пошло.

Но опять же, технологии открывают неожиданные возможности для творцов любого возраста. Форматы мультимедийной литературы, безусловно, красивы, интересны и новаторски.

Какое будущее ждет литературу? Если письменные рассказы выживут, они трансформируются как по форме, так и по содержанию.

Может, нам наконец-то перевернуть страницу и попытаться превратить эти теплые смешанные чувства в классную следующую главу?

Когда звезды исчезнут: помощь и надежда из рассказов о страданиях в Священном Писании

«Переживания страданий Талбота вселяют в него сочувствие ко всем, кто изо всех сил пытается понять суровые пути Бога.Его строгость как христианского философа дает ему возможность озвучивать самые тревожные вопросы о человеческой боли, не преуменьшая их сложности и не поддаваясь отчаянию. Талбот использует истории из Священного Писания, чтобы предложить четкое практическое и богословское руководство, которое необходимо страдающим верующим, чтобы двигаться вперед с надеждой. Эта прекрасная книга утешит читателей уверенностью в том, что мы никогда не одиноки в своих страданиях, но поддержаны нашим вечно любящим Спасителем ».
Филип Грэм Рикен , Президент, Колледж Уитон

«Книги, предлагающие паллиативы для решения проблемы боли, стоят десять центов.Но это великолепное исследование другое. Это осторожное, духовное, деликатное лечение, которое не уклоняется от эмоционального и творческого измерения нашей жизни. Что еще более важно, это связано с человеческими ожиданиями: Иисус сказал своим ученикам: «В мире вас ждут скорби. Но мужайтесь; Я победил мир »(Иоанна 16:33). Талбот устанавливает высокий стандарт верности Писанию, рассматривая трех фигур Ветхого Завета — Ноеминь, Иова и Иеремию, а также отрывки из Нового Завета, которые следуют в этом ключе.Так что здесь Талбот уделяет особое внимание страданиям и христианской жизни. Это не чисто теоретический подход к вопросам, хотя он очень продуманно написан. У проницательного читателя будет возбужден аппетит к последующим исследованиям. Безоговорочно рекомендуется ».
Пол Хельм , Бывший профессор истории и философии религии Королевского колледжа Лондона

«Если вы христианин, который переживает страдания — или кто отягощен страданием того, кого вы любите, — то эта книга для вас.Талбот — философ-богослов, который также прикован к инвалидной коляске и хронически страдает, — знает, о чем говорит. Он предлагает глубокие, библейские размышления, которые не уклоняются от сложных вопросов и не пытаются минимизировать иногда подавляющую реальность боли и потерь. Когда звезды исчезают — подарок каждому христианину, который надеется найти повод для надежды ».
Тимоти Ларсен , МакМэнис Профессор христианской мысли, Колледж Уитон

«На протяжении десятилетий квадриплегии и хронической боли Библия была для меня источником огромного утешения и поддержки.И я имею в виду не только псалмы или стихи о скорбях. Для меня это библейские истории о благочестивых мужчинах и женщинах, которые излучают храбрость и стойкость, несмотря на немыслимые страдания. Я узнал, как доверять Богу на их примере, даже когда болезненные испытания пытаются утащить меня. Вот почему я люблю эту новую книгу, Когда звезды исчезают . Марк Талбот дает читателю замечательное исследование страдающих святых и того, как их ошибки и победы преподают нам уроки стойкости.Я настоятельно рекомендую это звездное обсуждение истинных библейских историй, которое вдохновит и освежит ваше сердце! »
Джони Ирексон Тада , Основатель, Международный центр инвалидов «Джони и друзья»

« Когда звезды исчезают» ведет нас через глубокую, отрезвляющую и мощную встречу с глубиной страданий, пережитых тремя ключевыми фигурами Ветхого Завета.Тем, кто страдает, он предлагает новую надежду, утешение и понимание того, как понять и выдержать такие испытания с библейскими и мудрыми наставлениями относительно пребывающей в нас благодати Божьей и конечного результата наших путешествий. Уникальное сочетание мудрости, пастырской проницательности, библейской беглости, философского и богословского мастерства Талбота сочетается с его долгим личным опытом страданий, чтобы наполнить эту уникальную работу «.
Стэнтон Л. Джонс , Почетный проректор и Почетный профессор психологии, Колледж Уитон

«Я не могу придумать лучшего способа задать трудные вопросы о страданиях верующих, чем углубляясь в слова и истории Священного Писания.В этом первом из четырех томов Талбот глубоко ныряет. Он устанавливает реальность личного болезненного опыта в определенном контексте Божьего откровения, которое не только полностью признает страдания христиан, но и пробуждает надежду на Бога, в конечном итоге через Его Сына ».
Кэтлин Нильсон , автор; оратор; Старший советник Евангельской коалиции

«Писая из глубины своего собственного опыта, досконально разбираясь в философских вопросах, связанных с темой теодицеи, и внимательно читая Священное Писание, Марк Талбот предлагает превосходное исследование для людей, идущих по долине глубочайшей тьмы, и для тех, кто действует как Господь. крылья бедствующим (Руфь 2:12).Обладая проницательностью, увлекательным литературным стилем и глубокой приверженностью авторитету Священного Писания, Талбот представляет мощный, практический и пастырский подход к теме, с которой все мы сталкиваемся в какой-то момент жизни ».
Дэниел И. Блок , Гюнтер Х. Кнедлер Почетный профессор Ветхого Завета, Колледж Уитон; автор, Триумф благодати и Во славу Божию

«Перед лицом радикальных страданий слова часто не могут отразить серьезность ситуации, но иногда они помогают нам преодолеть наше горе и держаться за Бога, Который еще не объяснил, почему такие глубокие страдания окружают нас и случаются с нами. .В этом глубоком и пронзительном томе Марк Талбот отправляет нас в ужасающее путешествие в глубины страданий, чтобы убедиться, что мы жестоко честны с ними, и чтобы помочь нам понять, что на карту поставлены самые наши души, цепляясь за милосердие Бога. Эта книга не для слабонервных, а для всех, чья жизнь была опалена страданиями и которые не хотят сдаваться ».
Ричард Линтс , Старший заслуженный профессор богословия, почетный ректор Богословской семинарии Гордон-Конвелл

«Уникальное сочетание тщательной учености и ярко выраженной христианской веры и надежды Тальбота проявляется в книге When the Stars Disappear , которая служит надежным проводником и товарищем для тех, кто столкнулся с бедой.Благодаря верному библейскому толкованию и практическому богословскому применению Талбота эта книга является подарком церкви ».
Марк А. Ярхаус , Доктор Артур П. Реч и г-жа Джин Мэй Рех обеспечили кафедру психологии, Колледж Уитон

«Любой, кто пострадал, независимо от того, насколько сильно, должен прочитать эту книгу. Это послужило мне. Нам напоминают быть честными с Богом в молитве о том, как мы относимся к нашим страданиям, например, задавая Богу вопросы, как это делают страдающие псалмопевцы.Но затем Талбот помещает наши страдания в общую сюжетную линию Писания о сотворении, падении, искуплении и новом творении, напоминая нам всегда пытаться понять, как Бог использует наши страдания для воплощения этой сюжетной линии. Он объясняет, как наши страдания помогают нам лучше понять наши отношения со Христом и его страданиями. Постоянно обращаясь к Священному Писанию, он показывает нам, как святые, такие как Ноеминь, Иов и Иеремия, прошли через свои страдания и пришли к окончательному доверию и надежде на Бога в этом отношении ».
г.К. Бил , Дж. Грешем Мэчен Профессор Нового Завета, Вестминстерская духовная семинария

«Много и разнообразных книг, которые борются со страданием и злом, но в своих четырехтомниках по этой теме Марк Талбот нашел несколько свежих подходов. В этом первом томе он избегает философских и абстрактных вопросов, но уделяет пристальное внимание горстке людей в Библии, которые прошли через страдания.Их страдания были самыми разными: Ноеминь, Иов, Иеремия и некоторые псалмопевцы. Ведя нас через их самые мрачные часы, Талбот придает личный реализм их печали, показывая, что Бог часто дает преображающую жизнь благодать Своим страдающим людям посреди их боли, а не просто забирает все это как можно быстрее ».
Д. А. Карсон , Соучредитель и богослов, The Gospel Coalition

ЕСЛИ Я ИСЧЕУЮ Элиза Джейн Брейзер — Преступление по книге

Давайте начнем с самого начала: с сюжета этой книги. IF I DISAPPEAR предлагает мгновенно привлекательную предпосылку, особенно для тех из нас, кто любит подкасты о настоящих преступлениях. Этот роман повествует о молодой женщине по имени Сера. Сера пережила тяжелые времена: она недавно пережила развод и изо всех сил пытается найти в своей жизни цель и связь. Спасательный круг Серы через шторм, который она переживает, — это настоящий криминальный подкаст под названием «Она говорила об убийстве», который ведет женщина по имени Рэйчел Бард. Подкаст Рэйчел посвящен случаям исчезновения молодых женщин; она защитница этих женщин, хранящая их истории в мире, в котором женщины все время исчезают и быстро забываются.Сера приходит в ужас, когда однажды сама Рэйчел исчезает, а ее подкаст и социальные сети внезапно замолкают. Сера сразу понимает, что что-то не так. Могла ли Рэйчел стать жертвой преступления, о котором она рассказывает в своем подкасте? Сера убеждена, что она одна способна найти Рэйчел, и отправляется в путешествие в Северную Калифорнию, чтобы разыскать ее. Если я исчезну, читатели сразу же попадают в самое сердце истории: с первой страницы читатели окажутся на пассажирском сиденье в поисках Серы.На первой странице видно, что Sera не заслуживает доверия, что заинтересует читателей. Конечно, ее намерения кажутся хорошими, но насколько читатели на самом деле могут доверять персонажу, чья целеустремленная одержимость другим человеком заставит ее отправиться в такое рискованное путешествие? Вскоре Сера направляется на семейную ферму Рэйчел, где убеждает родителей Рэйчел нанять ее для работы с лошадьми на ферме. Скрывая свои истинные намерения, Сера постепенно проникает в мир Рэйчел, все ближе приближаясь к шокирующей правде об исчезновении Рэйчел — и попутно обнаруживая, что Рэйчел — не единственная женщина, исчезнувшая из этого района в последнее время.

Примерно 3/4 этой книги я был просто прикован. «IF I DISAPPEAR» — это отголоски фильма « Sharp Objects » Джиллиан Флинн и собственная безбашенная атмосфера. Когда Сера начинает свою новую жизнь на семейной ферме Рэйчел, она оказывается погруженной в мир, который становится все более причудливым — и все более опасным. Под предлогом невинного любопытства Сера начинает задавать вопросы о Рэйчел, родителях Рэйчел, таинственном ковбое, который работает на ферме, и местных жителях в соседнем городе … и, к своему шоку и тревоге, обнаруживает, что никто не кажется всем это беспокоило то, что случилось с Рэйчел.Для многих Рэйчел была возмутительницей спокойствия — женщиной, которая задавала слишком много вопросов и создавала проблемы. Местная полиция, например, не хочет расследовать исчезновение Рэйчел, потому что они считали ее и ее многочисленные вопросы о местных преступлениях против женщин неудобствами. Они уверены, что с Рэйчел все будет в порядке, а пока им не слишком грустно, что она убирается с их пути. Каждый элемент «ЕСЛИ Я ИСЧЕЗНУЮ» пропитан угрозой, и чем глубже Сера копается в этом деле, тем больше читатели будут опасаться не только за безопасность Рэйчел, но и за безопасность Серы.Автор проделал выдающуюся работу, создав здесь поистине мрачную и непредсказуемую среду, в которой от главной героини Серы потребуется сохранить всех своего ума, чтобы разгадать главную загадку истории. Сюрреалистические и зловещие прикосновения держат в напряжении и Серу, и читателей: от бдительного, почти всезнающего присутствия матери Рэйчел до угрожающих предзнаменований, как тонких, так и явных, до необычной атмосферы ложного веселья, которая, кажется, опровергает нечто гораздо большее. смертельно опасен, каждый элемент мира, созданный автором в «ЕСЛИ Я ИСЧЕЗНУ», восхитительно мрачен и сбивает с толку.Прекрасное письмо Элизы Джейн Брейзер и зловещее построение мира — истинный аргумент в пользу этого романа, и я полностью погрузился в жуткий, иногда поистине причудливый мир, который она создает на страницах этой книги.

способов исчезнуть | Еврейский книжный совет

В поэтическом металитературном романе Пути исчезновения американский поэт, переводчик и дебютный писатель Идра Новей отправляется в захватывающее приключение по улицам и пляжам Бразилии.

В поисках неуловимой бразильской писательницы Беатрис Ягоды, которую в последний раз видели взбирающейся на миндальное дерево с чемоданом в руке, дети автора и ближайшие коллеги отправляются на отдельные поиски, чтобы исследовать свои внутренние потрясения.С каждой страницей они все глубже погружаются в тайну исчезновения Беатрис и сталкиваются с элементами незащищенности, тайны и любви, которые преследуют каждого из них.

Как только исчезновение автора становится достоянием общественности, Эмма Нойфельд, американский переводчик и поклонница Беатрис, бросает все в своем заснеженном Питтсбурге — включая своего преданного парня — в поисках любимого автора в Рио, полагая, что сможет найти ее через детали. причудливых романов Ягоды.

В тот момент, когда Эмма ступает на бразильскую землю, дочь Беатрис, Ракель, темпераментна и холодна, ей угрожает мысль, что ее мать может быть ближе к своему переводчику, чем ее собственные дети. Напряжение возрастает, поскольку Эмма, Ракель и Маркус — очаровательный и свободный духом сын Беатрис — вынуждены работать вместе, чтобы найти Беатрис. Однако их совместное открытие сложной правды о пропавшем авторе становится одновременно опасным для жизни и открывает глаза, заставляя каждого из них противостоять своим собственным демонам, когда они проникают в глубины своих воспоминаний и ресурсов.

На протяжении способов исчезнуть , Новей демонстрирует магию, правду и серьезность языка. Каждое слово открыто для толкования, даже если оно обычно имеет конкретное значение. Что на самом деле означают эти слова, ставится под сомнение в мотиве романа, состоящем из беллетризованных словарных терминов, персонализированных в зависимости от затруднительного положения персонажа:

Неуверенность: От латинского haerere, — держаться или цепляться.Задержка из-за неуверенности ума, как в: Переводчик, не колеблясь, взялся за следующий роман своего автора или перед тем, как объявить, что дело ее жизни состояло в том, чтобы способствовать признанию указанного автора, личности, которой она придерживалась, пока в в каком-то коридоре, она заколебалась.

Новей выходит за рамки односторонней перспективы, предлагая переворачивающее страницу приключение с безответными яростными электронными письмами Эмме, периодическими радиообъявлениями от Radio Globo и всеведущими, душераздирающими стихами, которые описывают моменты, которые может уловить только поэзия.

Тупая и одновременно тактичная, Новей пишет прямолинейную сюжетную линию, но метафорически изображает каждое чувство, предлагая уникальную точку доступа для сопереживания героям романа:

Она знала об этом только так, как человек мог услышать слабый грохот. гром в засушливый день и находить его угрожающий звук возбуждающим, не веря, что есть реальная причина заходить внутрь.

Многообразная структура и захватывающий путь творчества Идры Новей делают Ways to Disappear незабываемым и поистине единственным в своем роде романом с освежающим исследованием стабильности отношений, достоинства жертвы, истинных замыслов человека, и влияние литературы на мир и нас самих.

Материалы по теме:

Мишель Зауров

Идра Новей — поэт, переводчик и новоиспеченный писатель-фантаст. Ее первый роман, способов исчезнуть , обращается к власти и бессилию родителей, детей, писателей и их переводчиков, обнаруженных, когда всемирно известный еврейский бразильский писатель исчезает в ветвях миндального дерева. Еврейский книжный совет встретился с автором, чтобы узнать больше.

Мишель Зауров: Насколько я понимаю, «Пути исчезновения» — ваш первый роман. Прежде чем писать художественную литературу, вы в первую очередь были поэтом?

Идра Новей: Я всегда писал смесь жанров. Я поступил в аспирантуру, где изучал поэзию, потому что было невозможно подать заявку более чем в одном жанре или одновременно писать и переводить. Быть писателем и переводчиком чаще в других странах, чем в Соединенных Штатах, но я призываю всех моих студентов-писателей попробовать перевод.Работа на нескольких языках может подтолкнуть писателя к более неожиданным направлениям. Конечно, это было верно для меня, когда я писал на одном языке и переводил с другого.

МЗ: А на каком языке вы говорите дома?

IM: Только испанский. Мой муж вырос в большой сефардской семье в Чили, и мы несколько лет вместе жили в Вальпараисо, Чили, прежде чем переехать в Нью-Йорк. Мы говорим с нашими детьми только по-испански, поэтому, пока я переводила для Кларис Лиспектор, я работала на португальском, жила на испанском и писала роман на английском.

МЗ: В начале была часть романа, которая действительно запомнилась мне, когда Ракель впервые выразила неуверенность в отношениях со своей матерью, Беатрис: «У нее не было терпения к иллюзии, что вы можете знать кого-то, потому что вы знали ее романы. А как насчет знания того, что писатель никогда не записывал — разве это не настоящее знание того, кем она была? » Что вы пытаетесь передать о связи между личностью человека и его собственными написанными словами?

IM: Одна из вещей, которые мне больше всего хотелось исследовать в романе, — это то, что со временем происходит с частичными версиями, которые мы знаем друг о друге.То, что любой из нас говорит в социальных сетях, рассказывает на семейных мероприятиях или на работе, никогда не бывает более чем обрывками. В романе я хотел исследовать, как мать и ее взрослые дети видят друг друга больше, чем просто обрывки, и какие чрезвычайные ситуации позволят им более полно взглянуть на жизнь друг друга. То же самое происходит в романе с Эммой, переводчицей, которая путает свои знания о творчестве своего автора со знанием жизни своего автора.

МЗ: В романе Эмма сбегает от своей унылой жизни в Питтсбурге через переводы сочинений Беатрис.Вы так относились к авторам, которых вы переводили?

IM: Я обнаружил, что перевод был волнующим побегом и формой приключения, но я также испытал противоположное, и обнаружил, что перевод еще глубже увлекал меня в то место, где я был в моей собственной жизни. Особенно это произошло с Кларис Лиспектор, которая умерла задолго до того, как я перевел ее роман, поэтому я знал ее только по ее работе, но я нашел книгу писем, которой она обменивалась с другим бразильским писателем, Фернандо Сабино, когда она жила в Вашингтоне. , Д.C. Письма о воспитании ее маленьких сыновей и попытках писать; Я читал их, когда воспитывал сыновей и пытался писать. Параллели между ее письмами и моей жизнью привели меня глубже в ее работу и в мою собственную.

МЗ: Похоже, идентичность играет большую роль в романе. Я часто видел это, когда Майлз говорил Эмме: «Это не ты, это не твоя жизнь». Кажется, что в каждом персонаже есть твоя составляющая.

IM: Я думаю, что это часто бывает с писателем и ее персонажами.Если вы не испытывали эмоций, которые описываете, вы не сможете передать их авторитетно. Вам не обязательно испытывать эту эмоцию в той же ситуации, в которой ее переживает персонаж, но вам необходимо иметь глубокое понимание чувства, которое вы описываете. Я идентифицировал себя с младшим сыном Беатрис, Маркусом, который вырос младшим братом и сестрой. Как младший брат или сестра, вы не берете на себя инициативу, и это формирует вашу личность, а если родитель отсутствует, то обычно старший брат берет на себя больше ответственности, как это делает Ракель в романе.Маркусу, как младшему брату или сестре, разрешено оставаться ребенком. Он продолжает оставаться младшим, менее ответственным братом, которому за тридцать, когда его мать исчезает.

МЗ: Почему вы решили сделать семью Ягоды еврейской?

IM: Писателем, вдохновившим автора романа, была Кларисс Лиспектор, еврейка. Я тоже еврей и познакомился с рядом действительно интересных бразильских и чилийских еврейских семей, чьи истории и личности легли в основу книги.Как и Лиспектор, придуманный мной автор Беатрис Ягода — иммигрантка в Бразилию, приехавшая сюда еще ребенком. Лиспектор родился двухмесячным ребенком. Бразильские СМИ всегда старались идентифицировать ее как украинку, но во многих случаях я думаю, что это был эвфемизм для определения ее как еврейки, как «другой».

МЗ: Говоря о культурных различиях, я заметил, что часть враждебности Ракель к Эмме была вызвана тем, что она была американкой. Когда вы жили в Чили и Бразилии, вы были свидетелями такого обращения с иностранцами?

IM: О, конечно.Везде, где я жил или путешествовал в Латинской Америке, была ощутимая враждебность со стороны всех американских военных интервенций и разрушений, которые они создали, а также враждебность, вызванная подавляющим присутствием американских компаний и продуктов.

Эту враждебность я тоже хотел исследовать в романе, даже если она часто представлена ​​в книге в комической форме.

МЗ: Несмотря на всю серьезность ситуации, вам удалось легко рассказать большую часть истории.Юмор действительно хорошо вплетался в жестокость и размах некоторых конфликтов.

IM: Спасибо! Мне очень понравилось работать над юмористическими разделами книги, а юмор подрывной. Когда вы открыты для юмора, вы действительно можете отправиться в более темное место, чем если бы вы не использовали его, потому что вы можете получить больше, если используете юмор. Вы можете выбросить вещи, которые, вероятно, не смогли бы выбросить, если бы не вставили это в шутку.

Читать дальше »

Мишель Зауров учится в Бингемтонском университете в Нью-Йорке, где изучает английский язык и литературу.Она работала журналистом в местном бруклинском издании Home Reporter .

Соответствующее содержание:

We Disappear — Saddle Creek

LP УПАКОВКА ПРИМЕЧАНИЯ:

• Винил, прессованный на GZ
• Включает загрузочную карту

Я не знаю, как написать биографию для альбома. Я никогда не писал ни одного.

Я комик. Моя работа — говорить на сцене достаточно долго, чтобы пьяная публика, попавшая в ловушку, купила в клубе больше куриных крылышек.Я не имею права писать о музыке. И все же я здесь, пишу биографию для нового рекорда Thermals We Disappear . Слава богу, это чертовски классная пластинка.

В первый раз я услышал The Thermals в сломанных наушниках, когда ехал на поезде в Рокавей, Бруклин, пролетая всего в нескольких футах над замерзшим заливом Ямайка слишком ярким январским утром. Я только что влюбился в прекрасную, ужасную женщину, которая была за тысячи миль от меня. Я был очень хрупким, у меня не было границ, и я был самым сильным из всех, кем когда-либо был.Вот как выглядит этот альбом. Здесь есть новая уязвимость, но звук The Thermals так же силен, как никогда.

The Thermals лучше всего умеют сочинять песни, которые вы включаете в микстейпы, под названием «Drunken Sing-ups When You’re Sad». Они специализируются на ночных тайных разговорах о чувствах одновременно романтики и обиды из-за того, что их воспитали в католической церкви. Это саундтрек к бьющемуся стеклу и ода красоте разбитости.

Говорят, что признаком интеллекта является способность одновременно удерживать в уме две несопоставимые и противоречивые истины: я хороший человек; Я нехороший человек. We Disappear живет в этом деликатном, промежуточном месте: одновременно жесткое и шумное, но в то же время мягкое и личное. И кажущихся противоречий на этом альбоме предостаточно. We Disappear — слишком реальный, мрачный и глубоко личный альбом — в прошлом большая часть текстов певца Хатча Харриса была в основном вымышленными рассказами — о том, как мы пытаемся избежать кончины, личной или физической. Это эмоциональный документ о том, как два человека могут разрывать друг друга, одновременно заставляя вас вставать и прыгать по комнате.

Глубоко мрачный, но странно броский «Heart Went Cold» использует двойную метафору потери любви / жизни и показывает печальное осознание «Я оттолкнул тебя», но сразу же за ним следует супер-маковое «ой-ой ой». ». Классический гребаный рок-гимн «Эй, ты» — это параноидальная фантазия о бегстве от Мрачного жнеца, когда он зовет тебя, о «страхе перед смертью», — говорит Харрис, но «воспевание этого чувства, а не грусти по этому поводу. . » Удивительно воодушевляющая панегирик смерти отношений, «Thinking Of You», как объясняет Харрис, «одна из самых откровенных любовных песен, которые мы когда-либо писали, песня в упор после разрыва отношений.Это песня, в которой точно сказано, что она означает. Это, как и многие другие записи, о сожалении, то есть о том, что все еще любишь кого-то после разрыва и держишься за эти чувства ».

We Disappear также о разделении с точки зрения технологий, о том, как оно может изолировать нас и повлиять на наши отношения, и о том, как люди приняли его до такой степени, что мы уже ассимилировались с ним. «Великое умирание» и «В кодекс» исследуют, как мы так боимся, что нас забудут или не заметят, что выкладываем все о своей жизни в Интернет.

Харрис объясняет: «Технологии, любовь и смерть — три навязчивые идеи пластинки. Раньше наша конфиденциальность была так важна для нас, а теперь все изменилось — мы свободно предлагаем некогда конфиденциальную информацию об отношениях и раскрываем все о нашей повседневной жизни. Мы пытаемся сохранить нашу жизнь в цифровом формате, чтобы, когда мы уйдем, люди не забудут нас. Мы используем технологии, чтобы стать бессмертными. Вы даже можете настроить учетные записи Facebook и Twitter, чтобы они продолжали обновляться после смерти! We Disappear рассказывает о том, как люди борются с неизбежным.

Я уверен, что вы хотите знать, что пластинка выйдет 25 марта 2016 года на Saddle Creek, что в ней представлена ​​самая длинная линейка Thermals, в состав которой входят Хатч Харрис, Кэти Фостер и Вестин Гласс. записан в Портленде, штат Орегон, в пекарне Kung Fu (The Shins, Tegan и Sara) и в Сиэтле, штат Вашингтон, в зале правосудия (Nirvana, Mudhoney), спродюсирован Крисом Уоллой (ранее работавшим в Death Cab For Cutie). Но что действительно важно, так это то, что эта запись ПОЛУЧАЕТСЯ. Он идет по тонкой грани между правдой и ложью, между смертью и жизнью, между депрессией и радостью, при этом признавая, что одно не может существовать без другого.И это подводит нас к этому. Вот причина, по которой стоит послушать эту пластинку: потому что это чертовски отличный альбом замечательной группы. Да здравствуют термики.

— Курт Браунохлер

Дата выпуска: 25 марта 2016 г.

СПИСОК ДОРОЖЕК
01. В код
02. Мое сердце замерзло
03. Привет,
04. Если мы не умрем сегодня
05. Великая смерть
06 . Во всех смыслах
07. Стены
08. Думаю о тебе
09. Всегда никогда не быть
10.Годы в день

10 великих исчезновений в литературе

Если вам нравится читать электрическую литературу, присоединяйтесь к нашему списку рассылки! Каждую неделю мы будем присылать вам лучшие работы EL, и вы будете первыми, кто узнает о предстоящих периодах подачи заявок и виртуальных мероприятиях.

Однажды днем ​​мне пришлось оказаться в нескольких местах одновременно, и даже мысль об этом утомляла. Мне пришло в голову, что решением может быть вместо этого залезть на дерево, просто упаковать книгу и бутерброд и найти какую-нибудь низкую ветку, чтобы сесть на нее на несколько часов или, может быть, даже на целую неделю, пока все мои обязанности не будут выполнены. .В бразильском португальском есть удобная фраза, чтобы взлететь таким образом без объяснения причин. Это называется «эмбора».

У нас нет такой расплывчатой ​​и расплывчатой ​​фразы на английском языке, как «embora» в Бразилии, что казалось таким же хорошим поводом, как и любая другая, для того, чтобы посвятить следующие пять лет моей жизни написанию романа с участием нескольких языков и видов исчезающих .

Полученная в результате книга, Пути исчезновения начинается с знаменитой бразильской писательницы, которая полностью, древесно «embora», после чего ее американский переводчик сам несколько исчезает.Во время ее написания я еще раз вспомнил о некоторых великих исчезновениях в литературе и начал задаваться вопросом, почему писать и читать об исчезновениях так заманчиво. Возможно, причина в том, что нам всем смертным суждено в конце концов исчезнуть из своей жизни. Однако во многих подрывных романах, перечисленных ниже, исчезновение — это также способ написать о том, как структуры общества могут сделать жизнь женщины невидимой для людей, сидящих рядом с ней, и что часто только в ее отсутствие она становится видимым.

Вот десять знаковых книг, которые вращаются вокруг исчезновения:

Одиссея Гомера

Эта эпопея 3000-летней давности зависит от отсутствия iPhone. Не имея возможности написать мужу и спросить, где ты, черт возьми, Пенелопа сидит веками ткала и ткала, пока братья Коэн не сняли для нее фильм и отличный саундтрек в O Brother, Where Art Thou?

Дон Кихот Сервантес

Читатели узнают, что осел Санчо Пансы, Дапл, — существо нервное и нервное.И все мы знаем, что происходит с нервными и нервными существами. Они делают странные вещи, например, исчезают, и вскоре исчезает Dapple.

Колесо вращается Этель Лина Уайт

Хотя это сводка известных литературных произведений, мне пришлось включить одно подрывное исключение из британской писательницы-криминального писателя Этель Лины Уайт. Альфред Хичкок адаптировал этот роман 1936 года в классический фильм Леди исчезает . Во время путешествия молодая светская львица в поездке знакомится со странной женщиной, которая внезапно исчезает, и никто другой в путешествии не вспоминает, что видел ее.Юная светская львица теряет рассудок, или все вокруг нее, вместе со всем человечеством до и после.

Дом без окон Барбара Ньюхолл Фоллетт

Эта книга тоже не совсем соответствует параметрам из этого списка, но я никогда не умел придерживаться установленных параметров. Этот роман не об исчезновении, а о вундеркинде, написавшем его, и его больше никто не видел. Барбара Ньюхолл Фоллетт опубликовала Дом без окон с Кнопфом в 1927 году в нежном возрасте 12 лет и была объявлена ​​следующим великим американским романистом.Затем наступила Депрессия, она стала секретарем, ей надоели ее развратные мужья, и она написала в письме: «Мои мечты переживают смертельные шквалы … целая их светлая стая». Вскоре исчез этот сияющий молодой писатель.

Любимый Тони Моррисон

А теперь вернемся к каноническим шедеврам: главный герой исчезает в этом изменяющем жизнь романе Тони Моррисон, хотя «Возлюбленный» изначально является призраком, а может быть, только призраком.Моррисон мастерски оставляет неразрешенным вопрос о том, является ли Возлюбленный просто одиноким незнакомцем, а не призрачным воплощением кого-либо. Неуверенность, которую создает Моррисон в связи с исчезновением Возлюбленного, столь же глубока и властна.

Лолита , Владимир Набоков

Красноречивый педофил, повествующий об этом непреходящем романе Набокова, пытается выследить пропавшую падчерицу-подростка, которую он насиловал в течение многих лет. Стремясь еще раз надругаться над ней, Гумберт Гумберт ищет ключи к разгадке ее местонахождения и заполняет остальное время написанием жутких вещей вроде «Моя маленькая чашечка наполняется игрушками».”

Последний из Ханако Ч’ой Юн

В этой корейской новелле исчезает женщина по имени Ханако. Ее ищут разные мужчины, но автор Чои Юнь никогда не раскрывает их имен — только инициалы. Во всех романах в мире о безымянных пропавших без вести женщинах, переворот Чои Юня в том, кто получает имя в этой истории, а кто нет, является революционным.

«Человек на пороге» Хорхе Луиса Борхеса

Ничего хорошего не выходит из вмешательства колонизаторов, особенно в рассказах Хорхе Луиса Борхеса.Гленкэрн — шотландский судья, посланный для подавления беспорядков в мусульманском районе Индии. Он заключает несколько неэтичных сделок, становится тираном… и, как вы уже догадались: новостей о Гленкэрне больше нет.

Дом тумана Марии Луизы Бомбал

На противоположной стороне Анд от Борхеса героиня чилийской писательницы Марии Луизы Бомбал начинает сомневаться в условиях своего брака. Вскоре после этого она занимается сексом с незнакомцем в туманном саду. Подобно сексуальным незнакомцам в туманных садах, этот парень исчезает еще более загадочно, чем осел Санчо Пансы.

Хроники заводных птиц Харуки Мураками

В начале романа Харуки Мураками пропала кошка. Жена мужчины отправляет его на поиски пропавшего питомца, и в его поисках Тору Окая отдает все, что он когда-либо знал. Исчезновения вызывают самые любопытные изменения среди тех, кто остался ждать, искать и ждать еще немного. Читатели, пожалуйста, следите за своими любовниками и друзьями и обязательно за своими домашними животными.

Отдохнуть от новостей

Мы публикуем ваших любимых авторов — даже тех, которых вы еще не читали.Получайте новые художественные произведения, эссе и стихи на свой почтовый ящик.

ВАШ ВХОДЯЩИЙ ЯЩИК

Наслаждайтесь странной, увлекательной работой в «Пригородном транспорте» по понедельникам, читайте художественную литературу из «Рекомендуемой литературы по средам» и собирайте наши лучшие работы за неделю по пятницам. Настройте здесь свои предпочтения по подписке.

Исчезнуть | Нэшвилл Вики | Фэндом

Исчезнуть

Место:

Дом Джульетты Барнс

Disappear — это песня, написанная Джайдой Драйер, Кори Мэйо, Стивом Пашем и Эндрю Роллинзом и исполненная Джульетт Барнс в эпизоде ​​третьего сезона «Я иду домой к тебе».Она записывает это, когда Эйвери заходит с кроваткой для их будущего ребенка.

Он появляется на The Music of Nashville (Season 3, Volume 1) .

Текст

Я видел, как любовь исчезает из глаз возлюбленного
Видел, как корабль отплыл во время вечернего прилива
Когда солнце медленно садилось
Я искал свое сердце и задавался вопросом, почему

Все, что я люблю, ускользает из моих рук
Как вода, как песок
Напоминает мне волны
Они разбиваются и скатываются

Прощание с заходящим солнцем
Прощание, кажется, наступило
Для всего и всех, кого я дорог
Господь знает, что я молился и плакал
Прежде, чем я увижу другую сторону
Я надеюсь, что найду ответ, и это окончательно очистить
Прежде, чем все это просто исчезнет

Как капля дождя, падающая в море
Или океан, полный воспоминаний
Я видел, как эта жизнь забирает то, что я люблю
Пусть ветер дует так далеко от меня

Как все, что я люблю, ускользает из моих рук
Как вода, как песок
Напоминает мне волны
Они разбиваются и скатываются

и они просто исчезают

Прощание с заходящим солнцем
Прощание, кажется, наступило
Для всего и всех, кого я дорог
Господь знает, что я молился и плакал
Прежде, чем я увижу другую сторону
Я надеюсь, что найду ответ, и это окончательно очистить
Прежде, чем все это просто исчезнет

Мы все столкнулись с гневным небом
Без безопасного места, где мы могли бы спрятаться
Смотри, как темные облака превращаются в свет
Со всеми нашими страхами
За все эти годы

Они просто исчезают
Они просто исчезают
Я просто исчезаю

Видео

The Music Of Nashville — Disappear (Хайден Панеттьери)

.