Какое из сочинений моцарта не является оперой

Войти через Google

или

Запомнить меня

Забыли пароль?

Цель и задачи: обобщение полученных сведений
по теме “Жизнь и творчество В. А. Моцарта” в
занимательной, игровой форме (тесты и
кроссворды).

Тест

Вариант I

1. Какая опера не принадлежит Моцарту?

а) “Свадьба Фигаро” б) “Дон-Жуан” в)
“Волшебная флейта” г) “Фиделио”

2. К какому жанру не обращался в своём
творчестве Моцарт?

а) вокальный цикл б) соната в) концерт г) опера

3. Моцарт был младше Гайдна на…

а) 10 лет б) 24 года в) 38 лет г) 3 года

4. Место рождения Моцарта:

а) Вена б) Бонн в) Зальцбург г) Эйзенштадт

5. Леопольд Моцарт, отец Вольфганга Амадея, не
был…

а) педагогом б) скрипачом в) флейтистом г)
композитором

6. В. А. Моцарт начал заниматься музыкой в
возрасте…

а) трёх лет б) пяти лет в) семи лет г) девяти лет

7. Музыкальные инструменты, игрой на которых
владел Моцарт?

(несколько правильных ответов):

а) гобой б) клавесин в) орган г) скрипка

8. Четыре сонаты для скрипки и клавесина,
изданные в Париже, написаны

Моцартом в возрасте…

а) 10 лет б) 7 лет в) 5 лет г) 15 лет

9. Свои первые симфонии Моцарт написал в…

а) Зальцбурге б) Вене в) Париже г) Лондоне

10. Первая опера Моцарта, написанная в
двенадцатилетнем возрасте, называется…

а) “Идоменей” б) “Митридат, царь Понтийский”
в) “Свадьба Фигаро”

г) “Мнимая простушка”

11. В Италии Моцарт не выступал перед публикой в
качестве…

а) дирижёра б) органиста в) оратора г)
импровизатора

12. Музыкальный педагог, у которого Моцарт брал
уроки:

а) падре Мартини б) А. Сальери в) Н. Порпора г) И.
С. Бах

13. Моцарт был избран членом Болонской
филармонической академии в возрасте…

а) 20 лет б) 14 лет в) 15 лет г) 30 лет

14. Опера, написанная Моцартом по заказу
Миланского театра:

а) “Идоменей” б) “Похищение из сераля” в)
“Дон-Жуан”

г) “Митридат, царь Понтийский”

15. Город, в котором Моцарт прожил последнее
десятилетие своей жизни:

а) Париж б) Зальцбург в) Вена г) Милан

16. Персонаж оперы “Свадьба Фигаро”:

а) Папагено б) донна Анна в) Сюзанна г)
Лепорелло

17. Три последние симфонии Моцарта написаны в…

а) 1788 г. б) 1789 г. в) 1790 г. г) 1791 г.

18. “Я считаю Вашего сына величайшим
композитором из тех, о ком я когда-либо слышал” –
эти слова, сказанные отцу Моцарта, принадлежат…

а) А.Сальери б) Й. Гайдну в) Л. ван Бетховену г)
императору

19. Моцарт посвятил Гайдну…

а) Симфонию № 41 б) “Маленькую ночную серенаду”

в) оперу “Дон-Жуан” г) 6 струнных квартетов

20. Последним сочинением Моцарта является…

а) опера “Волшебная флейта” б) симфония № 41 в)
Реквием

г) опера “Дон-Жуан”.

Вариант II

1. Направление в искусстве, к которому
принадлежит творчество Моцарта:

а) классицизм б) романтизм в) реализм г)
экспрессионизм

2. С кем из перечисленных композиторов Моцарт
был знаком лично?

а) И. С. Бах б) Бетховен в) Берлиоз г) Аллегри

3. Моцарт один раз услышал и записал по памяти
духовное сочинение:

а) “Страсти по Матфею” б) “Stabat Mater” в)
“Мизерере” г) Месса h-moll Баха

4. Духовное сочинение Моцарта заупокойного
характера:

а) оратория б) кантата в) мотет г) реквием

5. Латинское слово “requiem” означает:

а) “покой” б) “свет” в) “страдания” г)
“слёзная”

6. Клавишно-духовой инструмент, на котором
импровизировал Моцарт:

а) фортепиано б) орган в) фисгармония г)
челеста

7. Учебное пособие, изданное Леопольдом
Моцартом:

а) “Школа пения” б) “Школа фортепианной игры”
в) “Школа дирижирования”

г) “Школа скрипичной игры”

8. Русский композитор, написавший оперу “Моцарт
и Сальери” по одноимённой

маленькой трагедии Пушкина:

а) П. И. Чайковский б) Н. А. Римский-Корсаков в)
С. В. Рахманинов г) Г. В.Свиридов

9. Страна, в которую Моцарт совершил три
длительные концертные поездки в 1769 – 1773 г.:

а) Франция б) Англия в) Италия г) Германия

10. Последняя опера Моцарта:

а) “Волшебная флейта” б) “Свадьба Фигаро” в)
“Дон-Жуан”

г) “Похищение из сераля”

11. Французский писатель, автор комедии
“Безумный день, или Женитьба Фигаро”:

а) Бальзак б) Дюма в) Стендаль г) Бомарше

12. Итальянский город, филармоническая академия
которого избрала своим членом

четырнадцатилетнего Моцарта:

а) Венеция б) Болонья в) Рим г) Флоренция

13. Либреттист трёх венских опер Моцарта:

а) Лоренцо да Понте б) Гёте в) Шиканедер г)
барон ван Свитен

14. Опера buffa Моцарта:

а) “Свадьба Фигаро” б) “Идоменей” в)
“Волшебная флейта”

г) “Митридат, царь Понтийский”

15. Опера seria Моцарта:

а) “Дон-Жуан” б) “Похищение из сераля” в)
“Милосердие Тита”

г) “Мнимая простушка”

16. Персонаж оперы “Дон-Жуан”:

а) Керубино б) Церлина в) Тамино г) Царица
ночи

17. Заказчик Реквиема:

а) В. цу Штуппах б) И. Колоредо в) Г. ван Свитен
г) Э. Шиканедер

18. Название Симфонии № 41 Моцарта:

а) “Юпитер” б) “Пражская” в) “Линцская” в)
“Хаффнер-симфония”

19. Устраивал ли Моцарт в Вене свои “академии”?

а) Нет б) Да

20. Город, в котором в 1778 году Моцарт пытался
устроиться на службу:

а) Вена б) Рим в) Лондон г) Париж

Кроссворд  I

По горизонтали:

1. Первая опера юного Моцарта “Мнимая …”.
2. Стиль и направление в искусстве XVII – XVIII веков,
   произошедшее от латинского classicus
3. Третья часть симфонии, “танец королей и король
   танцев”
4. Инструмент, голоса которого Моцарт боялся в
   раннем детстве.
5. Имя великого композитора – Вольфганг … Моцарт.
6. Форма, в которой написана I часть известной
   сонаты ля мажор.
7. Город, в котором родился В. А. Моцарт.

По вертикали:

2. Сикстинская …, где Моцарт услышал и записал
по памяти многоголосное духовное сочинение.

8. Страна, в которой жил Моцарт.

9. Героиня оперы “Свадьба Фигаро”.

10. Третья часть сонаты ля мажор – “турецкий …”.

11. Последнее сочинение Моцарта, в переводе
“покой”.

Ответы.

По горизонтали: 1. Простушка. 2. Классицизм.
3. Менуэт. 4. Труба. 5. Амадей. 6. Вариации. 7.
Зальцбург.

По вертикали: 2. Капелла. 8. Австрия. 9.
Сюзанна. 10. Марш. 11. Реквием.

Кроссворд II

По горизонтали:

1. Французский писатель, на сюжет произведения
   которого написана опера “Свадьба Фигаро”.
2. Музыкальный голос Фигаро.
3. Итальянский композитор, духовное сочинение
   которого Моцарт услышал в Сикстинской капелле и
   записал по памяти.
4. Знаменитый австрийский композитор-классик,
   которому Моцарт посвятил шесть струнных
   квартетов.
5. Имя отца Вольфганга.
6. Инструмент, на котором Моцарт начал учиться
   играть в три года.

По вертикали:

7. Одна из последних опер Моцарта, в названии
которой есть деревянный духовой инструмент.

2. Итальянский город, в котором
четырнадцатилетний Моцарт был избран членом
филармонической академии.

8. Знаменитый итальянский педагог, теоретик и
композитор, у которого Моцарт брал уроки – падре….

9. Так называли сестру Моцарта родители.

10. Немецкий город, в котором в 1762 году
состоялось первое публичное выступление
Вольфганга.

11. Город, в котором жили Гайдн, Моцарт, Бетховен.

Ответы.

По горизонтали: 1. Бомарше. 2. Баритон. 3.
Аллегри. 4. Гайдн. 5. Леопольд. 6. Клавесин.

По вертикали: 7. Флейта. 2. Болонья. 8.
Мартини. 9. Наннерль. 10. Мюнхен. 11. Вена.

1 ответ:

Читайте также

Wolfgang Amadeus Mozart’s operas comprise 22 musical dramas in a variety of genres. They range from the small-scale, derivative works of his youth to the full-fledged operas of his maturity. Three of the works were abandoned before completion and were not performed until many years after the composer’s death. His mature works are all considered classics and have never been out of the repertory of the world’s opera houses.^[1]

From a very young age Mozart had, according to opera analyst David Cairns, «an extraordinary capacity … for seizing on and assimilating whatever in a newly encountered style (was) most useful to him».^[2] In a letter to his father, dated 7 February 1778, Mozart wrote, «As you know, I can more or less adopt or imitate any kind and style of composition».^[3] He used this gift to break new ground, becoming simultaneously «assimilator, perfector and innovator».^[2] Thus, his early works follow the traditional forms of the Italian opera seria and opera buffa as well as the German Singspiel. In his maturity, according to music writer Nicholas Kenyon, he «enhanced all of these forms with the richness of his innovation»,^[1] and, in Don Giovanni, he achieved a synthesis of the two Italian styles, including a seria character in Donna Anna, buffa characters in Leporello and Zerlina, and a mixed seria-buffa character in Donna Elvira.^[1] Unique among composers, Mozart ended all his mature operas, starting with Idomeneo, in the key of the overture.^[4][5]

Ideas and characterisations introduced in the early works were subsequently developed and refined. For example, Mozart’s later operas feature a series of memorable, strongly drawn female characters, in particular the so-called «Viennese soubrettes» who, in opera writer Charles Osborne’s phrase, «contrive to combine charm with managerial instinct».^[6] Music writer and analyst Gottfried Kraus has remarked that all these women were present, as prototypes, in the earlier operas; Bastienne (1768), and Sandrina (La finta giardiniera, 1774) are precedents for the later Constanze and Pamina, while Sandrina’s foil Serpetta is the forerunner of Blonde, Susanna, Zerlina and Despina.^[7]

Mozart’s texts came from a variety of sources, and the early operas were often adaptations of existing works.^[a] The first librettist chosen by Mozart himself appears to have been Giambattista Varesco, for Idomeneo in 1781.^[9] Five years later, he began his most enduring collaboration, with Lorenzo Da Ponte, his «true phoenix».^[10] The once widely held theory that Da Ponte was the librettist for the discarded Lo sposo deluso of 1783/84 has now been generally rejected.^[b] Mozart felt that, as the composer, he should have considerable input into the content of the libretto, so that it would best serve the music. Musicologist Charles Rosen writes, «it is possible that Da Ponte understood the dramatic necessities of Mozart’s style without prompting; but before his association with da Ponte, Mozart had already bullied several librettists into giving him the dramatically shaped ensembles he loved.»^[12][c]

Compiling the list[edit]

Basis for inclusion[edit]

The list includes all the theatrical works generally accepted as composed by Wolfgang Amadeus Mozart. In this context «theatrical» means performed on a stage, by vocalists singing in character, in accordance with stage directions. Some sources have adopted more specific criteria, leading them to exclude the early «Sacred Singspiel» Die Schuldigkeit des ersten Gebots,^[d] which they classify as an oratorio.^[e] However, as Osborne makes clear, the libretto contains stage directions which suggest that the work was acted, not merely sung, and it is formally described as a «geistliches Singspiel» (sacred play with music), not as an oratorio.^[15] The Singspiel Der Stein der Weisen was written in collaboration with four other composers, so it is only partially credited to Mozart.

Sequence[edit]

In general, the list follows the sequence in which the operas were written. There is uncertainty about whether La finta semplice was written before or after Bastien und Bastienne, and in some listings the former is given priority.^[f] Thamos was written in two segments, the earlier in 1774, but is listed in accordance with its completion in 1779–80. Die Zauberflöte and La clemenza di Tito were written concurrently. Die Zauberflote was started earlier and put aside for the Tito commission,^[16] which was completed and performed first and is usually listed as the earlier work despite having a higher Köchel catalogue number.

List of operas[edit]

Key:    Incomplete opera    Collaborative work

Notes[edit]

References[edit]

Citations

Cited sources

• András Batta [hu] (editor) (2000). Opera: Composers, Works, Performers (English ed.). Cologne: Könemann. ISBN 3-8290-3571-3
• Cairns, David (2006). Mozart and his Operas. London: Penguin Books. ISBN 0-14-029674-3.
• Dell’Antonio, Andrew (1996). «Il Compositore Deluso: The Fragments of Mozart’s Comic Opera Lo Sposo Deluso (K424a/430)». In Stanley Sadie (ed.). Wolfgang Amadé Mozart: Essays on His Life and Work. London: Oxford University Press. ISBN 0-19-816443-2.
• Holden, Anthony (2007). The Man Who Wrote Mozart: The extraordinary life of Lorenzo Da Ponte. London: Phoenix. ISBN 978-0-7538-2180-0.
• Kenyon, Nicholas (2006). The Pegasus Pocket Guide to Mozart. New York: Pegasus Books. ISBN 1-933648-23-6.
• Osborne, Charles (1992). The Complete Operas of Mozart. London: Victor Gollancz. ISBN 0-575-03823-3.
• Rosen, Charles (1997). The Classical Style: Haydn, Mozart, Beethoven. New York: Norton. ISBN 0-393-00653-0.

Further reading[edit]

• Dent, Edward J. (1973). Mozart’s Operas: A Critical Study. Oxford University Press. ISBN 0-19-284001-0.
• Glover, Jane (2005). Mozart’s Women. London: MacMillan. ISBN 1-4050-2121-7.
• Gutman, Robert W. (2000). Mozart: A Cultural Biography. London: Secker and Warburg. ISBN 0-304-31135-9.
• Heartz, Daniel, ed. (1990). Mozart’s Operas. Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-07872-1.
• Mann, William (1986). The Operas of Mozart. London: Cassell. ISBN 0-304-31135-9.
• Newman, Ernest (1954). More Opera Nights. London: Putnam.
• Robbins, Landon, H. C. (1990). 1791: Mozart’s Last Year. London: Fontana. ISBN 0-00-654324-3.
• Steptoe, Andrew (1988). The Mozart–Da Ponte Operas. Oxford University Press. ISBN 0-19-816221-9.
• Till, Nicholas (1993). Mozart and the Enlightenment. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-17042-0.

External links[edit]

• «Neue Mozart-Ausgabe» [New Mozart Edition]. Bärenreiter.
• Opera libretti, critical editions, diplomatic editions, source evaluation (German only), links to online DME recordings; Digital Mozart Edition