В статье:
Кратко о себе как о начинающем писателе.
Почему я считаю, что могу говорить на эту тему.
Что сегодня популярнее – бумажная книга, электронная или аудио?
О том, сколько можно заработать на книге.
О том, как можно издать свою книгу, как сейчас устроен книжный рынок и чем отличается «классическое» издательство от площадок «самиздата».
О рекламе, палках в колеса и прочих прелестях книжной сферы.
О том как можно написать бестселлер, а как можно остаться прозябать в безвестности.
О моей книге, об апокалипсисе, зомби, проблемном названии и о ее финансовых показателях.
Когда спрашиваешь мужчину: «Как дела?» – он отвечает: «Я в порядке».
Я скажу вам: этот мужчина не в порядке.
Этот мужчина сражается с демонами, которых вы даже представить себе не можете. Этот мужчина борется каждый день, чтобы найти причину продолжать идти вперед. И причина, когда мы говорим «я в порядке», в том, что, как мужчины, мы знаем, что никому нет никакого дела до того, что с нами на самом деле. Так какой смысл рассказывать об этом?
Но знаешь что? Я тебя понимаю. Потому что я тоже… в порядке.
Р.Н. Мамбетов, Автор «Путь Z»
Кратко о себе.
С недавнего времени стал увлекаться «писательством», с оговорками, конечно. Писателем себя не считаю, так скорее пока просто «автор» или, если угодно – «рассказчик» своих не слишком глубоких мыслей и фантазий.
Решил написать книжку, художественную. Поэтому и речь пойдет о художественном романе, а не о очередном «шедевре» из серии как стать миллионером, как понять себя или как пойти по миру, благодаря советам всяких умников.
Я написал роман, с сюжетом, героями, интересным (надеюсь) миром и прочими ортодоксальными признаками художественной литературы (о самой книжке и ее сюжете ниже).
Когда начал создавать, мысли о монетизации не было, хотел просто написать для себя, раздать друзьям и возможно, загрузить на одну-две платформы самиздата, и будь что будет. Но в процессе написания начал вникать в работу книжного рынка и решил, что попробую издать книгу через издательство и присвоить ей международный номер, чтобы она существовала официально, была внесена во все реестры. Дальше – больше, принял решение о запуске рекламы, выпуске печатного тиража и размещении книжки на всех топовых литературных площадках. Ну и понеслось.
Почему я считаю, что имею право написать эту статью и на мой опыт можно ориентироваться?
Когда рукопись (так в литературной среде называют черновик книги в любом формате) была написана процентов на 50%, я начал активно изучать всю книжную кухню современности – читать блоги писателей, смотреть мастер классы издательств, переписываться с редакторами некоторых значимых ресурсов. Даже прочитал книгу Бориса Акунина – «Самоучитель по беллетристике» (и такая есть). Было проделано действительно много работы, просмотрены десятки часов книжных разборов, прочитаны сотни страниц гайдов. Так, например, если посмотреть блогера Полину Парс, то можно понять и как работает книжный рынок, и что сейчас популярно, и где искать вдохновение. Если послушать интервью Григория Мастридера с писателями – можно проникнуть в закулисье современной литературы.
Но это была, так сказать, полемика.
По-настоящему я разобрался в литературной кухне, обменявшись с издательством Ridero семью десятками писем и прообщавшись с его сотрудниками несколько часов по телефону на сугубо практические темы – присвоение ISBN (штрихкод, который вы видите сзади книги, международный книжный номер), редактура, корректура, цены на бумагу, основные книжные магазины, требования законодательства, оформление иллюстраций и обложки, виды и способы рекламы.
Именно поэтому я считаю, что мой опыт более или менее значимый.
Далее. Если вы хотите почитать про книжный рынок и этапы издания книги – читайте статью подряд. Если хотите узнать именно про мою книгу, ее сюжет и прочие особенности – то это последняя глава статьи. Поехали.
Что сегодня популярнее – бумажная книга, электронная или аудио?
Не буду разглагольствовать, что лучше – классическое бумажное издание в переплете, текст на экране смартфона или аудиоверсия книжки. Каждому, читающему человеку удобен определенный формат. Просто выскажу свое мнение и приведу статистику.
Мое мнение — мне удобнее читать электронную книгу.
Статистика, взятая с сайта tadviser.ru, говорит о следующей ситуации в сфере цифровых книг (электронные и аудио):
Рост в 2019 году +35%;
Рост в 2020 году +31%;
Рост в 2021 году +34%.
Что-то мне подсказывает, что и по итогам 2022 года будет большой рост. На сегодня общая капитализация книжного рынка России – около 11 млрд. руб.
Касаемо продаж бумажных книг, какой-либо общей статистики я не нашел, но промониторив с десяток сайтов пришел к выводу – рост продаж есть, но он гораздо более скромный – ежегодно около 1,5-2%. Плюс растут продажи через маркетплейсы (ОЗОН, WB) – около 11% роста в год. Капитализация около 30 млрд. руб.
По итогу скажу (опять же свое мнение) – будущее именно за цифровыми книгами, но и рынок бумаги никуда не денется. Молодые читатели продолжат покупать «живые» книги для улучшения интерьера, и на подарки. Старшее поколение, которому тяжело читать с экрана – непосредственно для чтения.
О том, сколько можно заработать на книге.
Вопрос о финансовой прибыли не стал для меня основным, но остается важным, поэтому мне стали интересны тиражи и заработок известных авторов.
Я разделил писательскую среду на четыре условных слоя, в которых учел и продажи электронных книг, и бумажные тиражи, и прочие доходы, например роялти от фанфиков (приключения героев в мире другого писателя, если неизвестный автор пишет продолжение Властелина Колец).
1. Большие современные авторы, как пример Дмитрий Глуховский, Гузель Яхина, Борис Акунин. Думаю, их доходы исчисляются очень большими суммами и даже не подлежат обсуждению. Это современные классики и заглядывать им «в рот» как минимум не прилично.
Поэтому спустимся на землю.
2. Популярные авторы, которые публикуются на нескольких площадках, в том числе «самиздата» (о самиздате поговорим ниже) с общей аудиторией 30 000 – 50 000 читателей. С одной книги такие авторы вполне могут заработать от 500 000 до 1 500 000 рублей. Если повезет, то и больше при условии побед в литературных конкурсах и заинтересованности со стороны издательства. Стоит учитывать, что при выходе продолжения книжной серии – первая книга начинает приносить прибыль снова, появляются новые читатели.
3. Не сильно популярные авторы, известные в одном жанре, например в постапокалиптической фантастике могут зарабатывать от 10 000 до 200 000 в месяц, в зависимости от «плодовитости». Таким авторам нужно писать много, постоянно и не останавливаться, наращивая аудиторию.
4. Не известные авторы, которые пишут мало, не рекламируют себя и не попадают по случайности в ТОПы. До 10 000 рублей. Могут быть единоразовые гонорары, но тоже не большие – 30, 50 т.р.
Книжный рынок сегодня очень разнообразен и объемен, пишут много, пишут в разных жанрах и аудитория, естественно, тоже очень разная. Я, например, никогда бы не мог подумать, что существую такие жанры, как «ЛитРПГ», «БоярАниме», «РомФэнт». И они популярны, и у них миллионная аудитория.
Тоже не слышали? ЛитРПГ – про героя, попавшего в компьютерную игру. БоярАниме – про анимешных героев. Романтическое Фэнтези – в основном про современных героинь, попавших в вымышленные миры с драконами, боевыми магами и темными лордами.
О том, как можно издать свою книгу.
Сейчас, в отличии от двадцатого и девятнадцатого веков, способов издать свою книгу несколько.
1. Классическое издательство с передачей авторских прав.
Направляешь свою рукопись в крупное известное издательство, и если она понравилась главному редактору (нравиться обычно не более 2% рукописей), то тебе предлагают примерно такие условия – передаешь авторские права на 3-5 лет и получаешь от каждой проданной книжки 5-7-10% прибыли (причем не от стоимости книги в магазине, а от разницы цены в договоре между издательством и магазином). Расходы издательство берет на себя.
По моему мнению, так себе способ, во-первых, очень маленький шанс, что твоя рукопись попадет на стол к редактору. Во-вторых, мизерный заработок. В-третьих, издательство в любой момент может снять книгу с продаж, и ты ничего не сможешь с этим поделать – ты отдал авторские права.
2. Симбиоз издательства с самиздатом. Этот способ выбрал я, поэтому описываю очень подробно.
Есть некоторые площадки, которые позволяют тебе пользоваться всеми благами книжного рынка и без передачи авторских прав, но часть затрат ложиться на автора. Я работаю с системой «Ridero» и расскажу свой опыт.
Когда рукопись моей книжки была готова, я промониторив рынок пришел к выводу, что я хочу работать именно с ними – много хороших отзывов, плюс качественная печать бумажного тиража (оказывается тут тоже можно «напороться» и напечатать в некоторых типографиях книгу с блеклой обложкой, желтой бумагой и кривыми полями), у Ridero с этим проблем нет, все четко.
Созвонились, списались, обсудили. В итоге – всю работу по присвоению номера ISBN, внесению в реестры, публикации во всех магазинах и много мелкой бюрократической работы они берут на себя. Все разжевывают, направляют неопытного автора, помогают советами и чисто техническими подробностям. В отличии от работы с классическим издательством, писатель полностью вникает во все этапы создания книги, получает опыт и сам регулирует все процессы (например размещение иллюстраций и макеты верстки). Это не реклама Ridero, есть еще несколько аналогичных платформ, но я работал с Ridero и мне все понравилось. Спасибо им.
Как проходит процесс поэтапно?
· направляешь рукопись – ее принимают/или нет (в отличии от классических издательств, рукопись принимают почти всегда);
· рукопись проходит редактуру – это когда твой немного «корявый» текст смотрит профессиональный лингвист-редактор и правит орфографические, стилистические, смысловые ошибки, проверяет сюжет и доводит текст до идеала. Мне попалась редактор из «старой школы», дотошная, но очень профессиональная женщина. Вроде сработались.
· корректура – корректор вычитывает текст построчно, выверяя правильность расстановки запятых, тире, выверяет абзацы, исправляет опечатки;
· верстка – специалист создает разные файлы под разные форматы устройств и непосредственно клише для печати в типографии. Вы знаете такие форматы, как ePub, fb2, text и т.д. – их создает специалист по верстке, чтобы потом удобно было читать на любом смартфоне или ноутбуке.
· публикация в интернет-магазинах – тут Ridero тоже все взяло на себя – моя книга есть в Литрес, Майбук, Букмейт и еще нескольких десятках интернет-магазинов, включая и оффлайн книжные (Москва).
· публикация в маркетплейсах (аналогично занималось Ridero) – на Озоне, WB, Amazone и Алиэкспрессе можно напечатать книжку «по требованию», это когда они печатают книжку сразу после покупки для конкретного покупателя, срок доставки на три-пять дней дольше.
· печать тиража, я напечатал подарочный лимитированный тираж – издание в твердой обложке, на крутой бумаге, с красивым переплетом и закладкой, вышло в среднем около 800 рублей за экземпляр (успел до подорожания бумаги).
· иллюстрации и обложка (делается параллельно с редактурой и корректурой, к этапу верстки уже должно быть все готово) – заказывал у профессионального иллюстратора, без участия издательства. Вышло около 20 000 рублей. Главное – подписать договор о передаче авторских прав на иллюстрации (желательно с приложением иллюстраций в цвете), его потребует издательство.
Порядок цен на услуги и некоторые договоренности с издательством, разными сайтами, специалистами я разглашать не хочу (в т.ч. NDA), но скажу, что под ключ издание качественной книги с редактором, корректором, верстальщиком, иллюстратором, может колебаться от 50 000 до 150 000 рублей. Точная сумма зависит от объема книжки, набора услуг, индивидуальных предложений инвесторов и партнеров и т.д. Я пошел именно этим путем.
Для справедливости скажу, что в том же Ridero издать книгу можно и полностью бесплатно, это уже на ваше усмотрение (правда без редактора, корректора, литературного агента, без иллюстраций, без верстки и т.д.).
Из известных мне аналогичных неплохих сервисов есть еще у Литреса своя платформа. Процент от продаж книг через такие площадки – в три-четыре раза больше, чем в первом способе, и исчисляется он от всей стоимости книги.
«Не умничай, далеко не всем интересны твои мысли» — первая заповедь начинающего автора.
3. Третий способ опубликоваться – Самиздат. Сегодня это не «самиздат» в понимании 70-хх гг. 20 века, когда Сергей Довлатов и другие писатели опасались публиковаться, и их творения перепечатывали в подпольных типографиях. Сейчас это несколько сайтов, где любой автор может выкладывать свои тексты, рассказы, повести, романы и стихи. На этих сайтах есть своя платежеспособная аудитория, некоторые из них имеют большой денежный поток и массу хороших книг. Единственный запрет – наличие в книги запрещенных законом упоминаний организаций и т.д. При выборе такого способа ваша книга скорее всего не получит ISBN, не будет внесена в реестры, а просто останется чем-то на подобии блога. Из таких сайтов есть Литмаркет, АвторТудэй, Литнет, Призрачные миры, Проза.ру и еще пять-шесть известных. На них можно подключить прямую монетизацию с большим процентом, доходит до 85% от одной проданной книжки. Есть инструменты типа подписки, меценатских выплат и т.д. Заработать можно не меньше, чем в издательстве.
И самое главное – ничего не мешает автору воспользоваться вторым и третьим способом сразу, зарабатывая на каждой площадке по отдельности. Авторские права остаются у тебя.
О рекламе, палках в колеса и прочих прелестях книжной сферы.
Книжный рынок живет по своим законам и правилам, я не питаю иллюзий, что постиг его подробно. Но понял следующее – зарабатывать хотят все, издательствам выгодно, чтобы писатели писали много и было из чего выбрать. Сайтам самиздата – аналогично.
Реклама работает, как и везде, бюджеты на нее колеблются от 10 000 рублей и до бесконечности. Гарантий никаких нет.
Работает и правильно настроенный таргет, и баннеры на сайтах, и розыгрыши и многое другое, весь спектр рекламных услуг. Специалисты даже делают «буктейлеры» — видеоролики про книгу. Лучше, конечно, заказывать рекламу через тот же Ridero, они профессионально делают баннеры, договариваются о размещении и знают целевую аудиторию.
Часть рекламы я настроил сам в «ВК», интересно, что баннер с названием книги и обложкой набирает в среднем 0,285 CTR, а баннер с одним из персонажей (миловидная девушка), без названия книги – 0,85 CTR.
О том как можно написать бестселлер, а как можно прозябать в безвестности.
Много думал, писать для души или с коммерческим подходом. Пишите – для души. Ваш особенный язык, ваш индивидуальный сюжет, ваша честная задумка – лучше, чем натянутый сюжет для коммерческих целей со штампованными героями. Пишите с душой, остальное придет.
О моей книге, об апокалипсисе, зомби, проблемном названии и о ее финансовых показателях.
Книжку я написал в охотку. Начал писать для себя, продолжил для аудитории. В общем, я не то, чтобы являюсь фанатом или поклонником произведений про зомби, но не откажусь почитать или посмотреть фильм про злобных мертвецов и выживающих среди разрухи людей. Если фильмы я пересмотрел почти все (Обитель зла, Война миров Z, 28 дней и т.д. и т.п.), то здравых книг по тематике маловато.
Есть такой автор – Андрей Круз, он написал целую серию «Эпоха мертвых», в целом мне она понравилась, но зацепили некоторые моменты. Автор слишком дотошно описывает оружие, слишком не реалистично выглядят у него герои, не люди – а ходячие спецназовцы. Не верю. Хоть и интересно.
Второй автор – Яна Вагнер, она писала не про зомби, а про эпидемию, ее шедевр «Вонгозеро». Ей, как раз таки, я поверил. Герои невероятно прорисованы – живые люди. Но есть пара «но» — слишком много «внутреннего» мира главной героини, ее размышлений. Хотелось бы побольше экшена.
Эти две серии и стали для меня триггером, я хотел создать живых героев со своими мыслями, страстями, прошлым и будущим и поместить их в обстановку конца света, чтобы был и экшен, и зомби, прочие прелести выживания. И обязательно длинное путешествие через весь мир.
Так и родилась книжку «Путь Z». В ней главный герой – средний бизнесмен, которому из России нужно всеми правдами и неправдами добраться до семьи в Новой Зеландии. Он не терминатор, привык к уюту и хорошей жизни. И попутчики у него такие же – шеф-повар, адвокат, хозяйка салона красоты, студентка. Они не глупые люди, просто не готовы к концу света. Им приходиться учиться жить в новом не простом мире, где события разворачиваются стремительно, территории наводняют зомби, интернет пропадает, а вокруг царит хаос. Главное в книжке – реализм.
Отдельным вопросом стало название книги «Путь Z». Оно было во всех документах уже в декабре 2021 года, даже обложка была нарисована. Менять не стал.
Пока о финансовых результатах говорить рано, книжка была опубликована 25 апреля 2022. Вижу результаты от рекламы, вижу движение вперед. О конкретных финансовых результатах сообщу позже.
Если интересно, автор: Мамбетов Ренат.
Книга: «Путь Z».
Вообще, книжка есть на всех платформах и магазинах, можете погуглить.
Спасибо, что дочитали, рад ответить на вопросы.
Мы отобрали рекомендации писателей с мировым именем, касающиеся организации работы над текстом, а также советы по поводу создания мира художественного произведения. Эти советы помогут найти свой путь начинающим авторам. А тем, кто задетая вопросом, как написать книгу, дадут представление о работе над рукописью и познакомят с творческими методами и приемами..
Про писательство как труд
Советы Рея Бредбери (по книге «Дзен в искусстве написания книг»):
- Начать писать сразу же, как только появится занятная мысль, и не останавливаться, пока не будет высказано все до последнего слова.
- Составлять списки существительных, из которых в дальнейшем может получиться рассказ. Просматривать списки и придумывать истории по словам, выбранным наугад
- Писать каждый день, не устраивая выходных, поскольку Бредбери убежден: «со временем количество переходит в качество», то есть чем больше автор тренируется в создании художественных текстов, тем лучше его писательские навыки
- Писать по одному рассказу в неделю. Так, к течение года у автора будет готово сорок-пятьдесят рассказов. И некоторые из них обязательно будут удачны: по мнению Рея Бредбери, «невозможно создать 52 плохих рассказа подряд».
Советы Эрнеста Хемингуэя (по книге «Эрнерст Хемингуэй. Избранные письма» и по текстам интервью):
1. Если автор не знает, как начать работу над текстом, буксует и чувствует неуверенность, ему «надо только написать одну правдивую фразу. Напиши самую правдивую, какую можешь» ‑ так говорил себе Хемингуэй во время приступов творческой апатии в Париже. «В конце концов я записывал одну правдивую фразу и от нее двигался дальше. ‑ рассказывает он. ‑ И это уже было легко, потому что всегда находилась одна правдивая фраза, которую ты знал, или видел, или от кого-то слышал. Если я начинал писать замысловато, или к чему-то подводить, или что-то демонстрировать, оказывалось, что эти завитушки или украшения можно отрезать и выбросить и начать с первого правдивого, простого утвердительного предложения».
2. Приниматься за работу над текстом на рассвете, сразу после пробуждения, так рано, как только возможно. В это время автор может побыть в одиночестве и полностью сосредоточиться на работе.
3. Изучать грамматику и пунктуацию.
4. Уметь вовремя останавливаться во время работы над текстом во имя того, чтобы избежать писательского коллапса. Хемингуэй говорит: «Всегда останавливайтесь, пока еще пишется, и потом не думайте о работе и не тревожьтесь, пока снова не начнете писать на следующий день». То есть следует заканчивать работу над текстом, пока мысль не высказана до конца. Останавливаться, зная, что произойдет дальше, чтобы на следующее утро легко продолжить рассказ.
Советы Чака Поланника (по эссе о литературном мастерстве, опубликованным Поланником на официальном сайте своих фанатов):
1. Удивлять себя и читателя, позволять себе экспериментировать, фантазировать и мыслить нестандартно – именно этого, по мнению Поланикка, ждет от романа современный читатель, избалованный кинематографом.
2. Если мысль иссякла, перечитать предыдущие эпизоды, возвратиться к персонажам, фигурировавшим в начале повествования, уделить внимание деталям. «Дописывая “Бойцовский клуб”, я понятия не имел, что делать с небоскребом. Но когда перечитал первую сцену, то наткнулся на фрагмент, в котором идет речь про смешивание нитры с парафином, мол, это ненадежный метод приготовления взрывчатки. Это маленькое отступление стало отличной “зарытой пушкой”».
3. Использовать метод кухонного таймера, когда не хочется писать. По методу Паланикка нужно поставить кухонный таймер на один час и писать, пока таймер не зазвонит. В итоге автор, подстегиваемый истекающим временем должен увлечься писательством и продолжить работу над текстом, когда время выйдет.
4. Делать писательство поводом для общения, а именно посещать самые разные около- и не только литературные вечеринки.
5. Сфотографироваться на обложку своей книги сейчас, пока молодой.
Про творчество
Предыдущие советы от известных писателей в большей степени касаются вопросов организации рабочего процесса: знание, что ни говори, полезное, но не менее ценны сведения о том, каким должен быть сам текст. Из всего многообразия мнений мы выбрали два свода правил, показавшихся нам наиболее актуальными. Важный момент: позиция короля саспенса Стивена Кинга, изложенная ниже, противоречит некоторым положениям из предыдущих советов Рея Бредбери. Но в этом и состоит прелесть знакомства с разными точками зрения на писательство: полифония мнений позволит нам обрести свою собственную истину.
Советы Стивена Кинга (по книге «Как писать книги»):
1. Приниматься сразу за большую прозу, то есть за роман, поскольку рассказы сложно продать издательству.
2. Не заботиться о сюжете: по мнению Кинга, книги пишутся сами по себе или, по его выражению, сами себя пишут, главное, чтобы завязка цепляла. Фактически все его книги начинались с посыла: «а что если». Например, «а что если провинциальный город отрежет от остального мира гигантский непроницаемый купол неизвестно происхождения» и т.д.
3. Не заботиться об идее: Кинг считает, что важна история, а не идея, люди читают массовую литературу ради историй.
4. Уделять большое внимание диалогам: они должны быть живыми. Герой должен говорить на своем языке, соответствующем его социальному статусу, возрасту, профессиональной принадлежности и т.д.
5. Стараться продать рукопись большому издательству, не размениваясь на мелочи. И параллельно с ведением переговоров с издателем, работать над новой рукописью.
Советы Курта Воннегута (в предисловии книги «Табакерка из Багомбо: Несобранные рассказы» сформулированы восемь принципов писательского мастерства)
1. Писать нужно так, чтобы читатель не считал время, проведенное за чтением, потраченным зря.
2. Создать хотя бы одного героя, к которому читатель мог бы привязаться.
3. Каждый персонаж должен чего-то хотеть, пусть даже это будет «всего лишь стакан воды».
4. Каждое предложение должно преследовать одну из двух целей: раскрывать характер или продолжать действие.
5. Начинать как можно ближе к завершению.
6. «Не бойтесь проявить себя садистом. Какими бы невинными и славными ни были ваши главные герои, пусть с ними случаются всякие ужасы — чтобы читатель увидел, чего они стоят».
7. Писать ради удовольствия одного человека. «Если вы, образно выражаясь, распахнете окно и займетесь любовью со всем миром сразу, ваш рассказ рискует подхватить пневмонию».
8. Выдавать читателям максимум информации – и по возможности стразу. Это нужно для того, чтобы читатели как можно раньше смогли включиться в игру, проникнуться повествованием. «Не надо держать их в неведении. Читатель не должен теряться в догадках. Он должен сразу понять, что происходит, где, когда и почему ‑ чтобы он смог самостоятельно закончить рассказ, если тараканы сожрут последние страницы», ‑ такого мнение Воннегута.
Мы собрали полезные книги для писателей в один список. Отобрали семнадцать — их, конечно, намного больше, но мы постарались выбрать самые интересные и разнообразные: от Аристотеля до Паланика.
Как строить сюжет, создавать персонажей, обретать свой голос и чем вдохновляться, как не только начать писать книгу, но и закончить ее — вы найдете в этой подборке всё.
4 книги, чтобы припасть к истокам
Подписаться на полезные материалы, бесплатные лекции и скидки
Хотите узнать, с чего начиналась вся литература — и на чем держится до сих пор? Да, здесь придется отправиться на самую зарю цивилизации: к сказкам и мифам, античной философии. Если хотите начать с самих оснований, эти четыре книги — для вас.
В.Я. Пропп «Морфология волшебной сказки»
О чем. Сказки строятся по одним и тем же сюжетам — и впервые это смог доказать советский филолог и фольклорист Владимир Яковлевич Пропп. Он показал, какая структура лежит в основании всех сказок, выделил семь ролей персонажей и 31 функцию, которые персонажи выполняют, — эти функции служат композиционными элементами и движут сюжет вперед.
Чем полезна «Морфология волшебной сказки». В ней описаны законы, которые не только действовали раньше, когда народ сочинял сказки, но и сейчас продолжают работать — в литературе, кино, играх. Наиболее явно их можно увидеть в жанре фэнтези, но следы можно найти везде: набор главных персонажей, среди которых есть протагонист, антагонист и помощник главного героя, например, — универсальна.
“
Подобно тому, как свойства и функции богов переходят с одних на других и, наконец, даже переносятся на христианских святых, точно так же функции одних сказочных персонажей переходят на другие персонажи. Забегая вперед, можно сказать, что функций чрезвычайно мало, а персонажей чрезвычайно много. Этим объясняется двоякое качество волшебной сказки: с одной стороны, ее поразительное многообразие, ее пестрота и красочность, с другой — ее не менее поразительное однообразие, ее повторяемость.
Джозеф Кэмпбелл «Тысячеликий герой»
О чем. Подобно В.Я. Проппу, Джозеф Кэмпбелл задался целью выявить общую структуру сюжета. Он открыл мономиф или «путь героя», сюжетную линию со строго заданными этапами, которые проходит главный герой — в эпосе, сказках, мифах, даже религиозных преданиях. Так, все такие герои должны услышать зов, затем преодолеть «стража порога», подвергнуться испытаниям, получить награду и вернуться домой. Самый известный человек, который испытал влияние книги Кэмпбелла — Джордж Лука, который построил на мономифе свои «Звездные войны».
Чем полезен «Тысячеликий герой». Автор предлагает строгую в целом, но гибкую в частностях модель сюжета, в которую укладывается большая часть популярной литературы. Однажды Лукасу книга помогла запустить культовую франшизу — почему бы и вам не попробовать начать свой путь к писательскому успеху с нее?
“
И, оглядываясь назад на манившие нас когда-то невероятные, непредсказуемые и опасные приключения, мы видим: все, что мы приобрели к концу пути, — это ряд стандартных превращений, через которые прошли все мужчины и женщины на свете, во всех уголках мира, во все времена и во всех, самых невероятных обличьях, которые создавали цивилизации.
Джозеф Кэмпбелл «Тысячеликий герой»
Кристофер Воглер «Путешествие писателя»
О чем. Автор адаптировал «Тысячеликого героя» Кэмпбелла для нужд писателей и сценаристов. Если Кэмпбелл работал в основном с мифологией и общей теорией, Воглер перевел идеи уже в практическую плоскость — в практику написания прозы и сценариев. По сути, он адаптировал идеи Кэмпбелла к современной ему киноиндустрии, снабдив примерами — это уже не мифы, не сказки, а произведения массовой культуры: от «Короля льва» до «Криминального чтива».
Чем полезно «Путешествие писателя». Это краткое пособие для тех, кто хочет узнать, как вечные структуры, описанные Проппом и Кэмпбеллом, могут применяться на практике. Начинающий автор может проследить за тем, как это реализуется в известных ему произведениях, и применить в своей работе. Что важно, Воглер смог распространить структуру мономифа не только на фэнтези или приключенческие романы и фильмы (что самое логичное), но и на боевики, и на психологические драмы. Он показал, что поскольку главное путешествие — внутреннее, эта схема универсальна.
“
Мифы — не абстрактные теории и не простое отражение причудливых верований древних людей, а функциональные модели, позволяющие нам разобраться в самих себе.
Кристофер Воглер «Путешествие писателя»
Аристотель «Поэтика»
О чем. Книга, написанная более 2000 лет назад, посвящена теории трагедии. Кроме общетеоретической части, где Аристотель судит об искусстве вообще, в труде содержится анализ характеров и фабулы, который полезен до сих пор. Аристотель вводит и те понятия, которые используют в писательском и сценарном мастерстве до сих пор: например, «перипетия», «кульминация», «катарсис».
Чем полезна «Поэтика». Предыдущие три книги помогут понять, на каких структурах строится путь главного героя — его прохождение через испытания, его внутренняя транформация. «Поэтика» же объяснит, каковы основания у драматического накала произведения, на каких главных сюжетных поворотах основаны трагические истории. Аристотель описывает классический античный канон трагедии, и хотя вам совсем необязательно ему следовать, вы можете взять у него много полезного.
“
Трагедия есть подражание действию важному и законченному, имеющему определенный объем, производимое речью, услащенной по-разному в разных ее частях, производимое в действии, а не в повествовании и совершающее посредством сострадания и страха очищение (katharsis) подобных страстей.
Аристотель «Поэтика»
В литературной мастерской
«Как написать роман»
одно из домашних заданий звучит так: Анализируем композицию выбранных романов, разбиваем на акты, находим поворотные пункты, ключевые события и сцены, меняющие поворот сюжета.
4 книги, чтобы изучить фундамент
Все книги этой рубрики будут полезны и для сценаристов, и для писателей, которые хотят сочинять рассказы, повести, романы, и для тех авторов, кто начинает пробовать себя в нон-фикшн, комиксах, играх, — это список работ о том, как писать любые истории.
В руководствах ниже уделяется внимание всему: тому, как создавать убедительных персонажей, как выстраивать сюжет, которому будут сопереживать читатели, как создавать мир произведения. Мир — необязательно фантастический сеттинг: имеется в виду окружение, обстоятельства, в которых действуют персонажи.
Юрген Вольф «Школа литературного и сценарного мастерства»
О чем. Эта книга — классическое пособие, которое выдержало множество переизданий и было многократно дополнено. Четвертое издание (на русском — от 2019 года) — это уже гайд по созданию художественных и нехудожественных произведений, сценариев и медиапроектов. В нем не только много полезных советов по созданию персонажей, оттачиванию языка, юмору и сюжету. Большая часть пособия — о том, как подготовиться к работе, держать темп, как написать черновик и редактировать его, как продвигать законченное произведение — в том числе онлайн, через блог или сайт.
Чем полезна «Школа литературного и сценарного мастерства». Эта книга — полноценный руководитель по литературному процессу во всех измерениях. Она и о том, как писать лучше, и о том, как в целом организовать свою жизнь как писателя. Если автор только начинает свое изучение работ о писательском мастерстве, этот томик — один из лучших вариантов для старта. Многие советы, которые вы потом сможете встретить в других руководствах, уже есть здесь, и изложены они хорошо.
“
Все знают пословицу «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать». Самый лучший способ представить персонажа — это показать его поступки. Если ваш герой на вечеринке стоит у барной стойки и за весь вечер не поднимает ни на кого глаза, то можно даже не говорить, что он застенчив. И мне как читателю приятнее понять это самому, чем узнать от автора.
Юрген Вольф «Школа литературного и сценарного мастерства»
Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный роман»
О чем. И в этой работе, и в продолжении «Как написать гениальный роман-2» Фрэй дает краткое, но исчерпывающее руководство по главным составляющим хорошей книги: проработанные персонажи, конфликт, сюжет, а в центре всего — идея. Автор не так много останавливается на обстоятельствах писательского процесса (вопросах о вдохновении, ловле идей, работе с издательством), в отличие от Вольфа. Зато он также подробно разбирает нюансы создания запоминающихся персонажей и острых конфликтов.
Чем полезна книга «Как написать гениальный роман». Хотя Фрэй не так известен, как Вольф или особенно Макки (он у нас следующий в списке), это пособие — тоже хорошая точка входа в писательство. Например, автор уверенно проведет вас через сложную тему «создание персонажа» и предложит несколько любопытных методик.
“
Допустим, у вас уже есть персонаж, но вы все еще не можете представить, как он ходит, разговаривает, дышит, потеет. Что ж, в таком случае не помешает немного психоанализа. Усадите вашего героя в кресло и задавайте ему вопросы. Когда беседа закончится, персонаж станет вашим лучшим другом или злейшим врагом. Когда это, наконец, случится — будьте уверены: теперь с этим персонажем можно работать.
Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный роман»
Роберт Макки «История на миллион долларов»
О чем. Эту книгу не раз называли библией для писателей, сценаристов и всех, кто рассказывает истории. Не зря: Макки сейчас — признанный эксперт по писательскому мастерству, и этот томик — концентрация его полезных советов. Следуя своему структурному подходу, автор описывает, как вести сюжет от сцены к сцене, избегая при этом штампов и не теряя читательского или зрительского внимания.
Чем может быть полезна «История на миллион долларов». Книга помогает глубже понять, что такое история как единое целое, и разобраться, как рассказывать ее интересно, как делать ее живой и увлекательной. Тем же, кого привлек подход Макки, рекомендуем и другую его работу — «Диалог: Искусство слова для писателей».
“
Если у слушателей есть возможность выбирать между прекрасным рассказом на заурядную тему и плохим на серьезную, то они всегда отдадут предпочтение первому. Человек, владеющий мастерством рассказывания историй, знает, как вдохнуть жизнь в любую мелочь, а бездарный даже глубокую мысль низводит до уровня банальности. Вы можете обладать проницательностью Будды, но если не умеете рассказывать истории, ваши мысли и идеи останутся сухими, как мел.
Роберт Макки «История на миллион долларов»
Джон Труби «Анатомия истории»
О чем. Автор последовательно раскрывает все этапы создания хорошей истории — от замысла до конечного результата и редактуры отдельных сцен. Особое внимание Труби уделяет построению сюжета: он предлагает свою семиактную структуру повествования, более подробную, чем традиционную с тремя актами (завязка — конфронтация — развязка).
Чем полезна «Анатомия истории». Хотя в подзаголовке говорится о создании успешного сценария, эта работа станет отличным помощником в создании любой истории — в том числе романа, повести или даже рассказа.
“
Тема, или, как я ее называю, нравственный конфликт, — это мозг сценария. Герой — сердце и кровеносная система. Прозрения — нервная система. Сюжетная структура — скелет. Сцены — кожа.
Джон Труби «Анатомия истории»
5 книг, чтобы учиться у лучших
Учиться у тех, кого сами любите читать — привлекательная идея, правда? И некоторые именитые авторы дают нам такую возможность: позволяют заглянуть к ним на писательскую кухню и охотно делятся рекомендациями с начинающими коллегами.
Стивен Кинг «Как писать книги»
О чем. Автор решил две задачи: написать небольшую автобиографию и дать советы начинающим писателям. Первая часть при этом тоже касается писательства — Кинг рассказывает о травматичном пути становления и о том, с какими проблемами пришлось справляться в процессе: например, с тягой к алкоголю. Вся книга написана живым языком, и автор берет тон доверительного общения с читателем. Это не только полезное, но и увлекательное, даже часто смешное произведение.
Чем полезна книга. Читатель получит интересную историю о становлении писателя — на живом примере и из первых уст. Но у советов, которые дает Кинг, не меньшая ценность. Автор рассказывает, как писать живым языком, как укомплектовать свой писательский «ящик с инструментами», как не переживать, если вас отказываются издавать, как организовать свой творческий труд.
“
К действу писания можно приступать нервозно, возбужденно, с надеждой или даже с отчаянием – с чувством, что вам никогда не перенести на бумагу то, что у вас на уме или на сердце. Можно начинать писать, сжав кулаки и сузив глаза, в готовности бить морды и называть имена. Можно начинать писать потому, что есть девушка, которую вы хотите уговорить выйти за вас замуж, можно начинать, чтобы изменить мир. По любому можно приступать, только не равнодушно.
Стивен Кинг «Как писать книги»
Рэй Брэдбери «Дзен в искусстве написания книг»
О чем. Это сборник эссе, посвященных писательству. Как и у Кинга, вы найдете здесь как рассказ о собственном творческом труде, так и руководство от мэтра фантастической литературы — с присущей ему добродушной мудростью.
Чем полезен сборник. Начинающий писатель почти не найдет здесь сугубо прикладных советов, скорее тут разговор о писательстве как жизни. Но если вам по душе сам Брэдбери, этот разговор вам точно понравится.
“
История каждого рассказа должна читаться почти как прогноз погоды: сегодня жарко, завтра прохладно. Сегодня сожги дом дотла. Завтра вылей холодную воду критики на тлеющие угольки. Завтра будет достаточно времени, чтобы подумать, внести исправления, переписать. Но сегодня воспламеняйся — взрывайся — разлетайся на части!
Рэй Брэдбери «Дзен в искусстве написания книг»
Чак Паланик «На затравку»
О чем. Подобно двум предыдущим книгам, здесь вы найдете много о жизни автора и его коллег. На страницах появляется даже Стивен Кинг, который на встрече с читателями дает автографы кровью. Воспоминания Паланика и его советы — все читается взахлеб благодаря манере писателя, хлесткой и всегда привлекающей внимание.
Чем полезна книга. В отличие от многих классических пособий, Паланик дает нетривиальные советы — в основном, из собственного опыта и собственного способа делать литературу. Он много пишет о ритме в прозе, о приемах, которые помогают создать «внутреннее кино» в голове читателя — еще и такое, чтобы оно было увлекательным.
“
Не пишите так, чтобы нравиться людям. Пишите так, чтобы вас запомнили.
Чак Паланик «На затравку»
Джефф Вандермеер «Книга чудес»
О чем. Перед вами скорее еще одно всеобъемлющее пособие: тут и о персонажах, и о конфликтах, о том, как создавать мир произведения и организовать свой труд. Но Вандермеер — сам известный писатель, и особенности его прозы отпечатались на «Книге чудес». Во-первых, это пособие — иллюстрированное (фантасмагорическими иллюстрациями), во-вторых, стиль изложения — тоже игровой и местами нарочито абсурдный. Компанию Вандермееру на страницах составляет и множество других писателей, среди самых известных — Джордж Мартин и Урсула Ле Гуин.
Чем полезна «Книга чудес». В отличие от многих подобных руководств, автор часто показывает относительность любых советов и правил, напоминая о том, что мы говорим о творчестве — и поэтому можно по-разному. Достается даже Кэмпбеллу и теории мономифа. Кроме того, Вандермеер чуть ли не единственный среди авторов таких пособий серьезно пишет о вдохновении.
“
Нужно провести много долгих дней за тяжёлой работой, чтобы закончить произведение. Нельзя испытывать вдохновение каждый день, так же как нельзя ежедневно быть яростно, глубоко и безумно влюблённым. Но то, как эти мгновения проявляются, когда вы взаимодействуете с миром и пропускаете его через себя, определяет суть вашего творчества.
Джефф Вандермеер «Книга чудес»
Курт Воннегут, Сьюзен Макконнелл «Пожалейте читателя. Как писать хорошо»
О чем. Воннегут преподавал писательское мастерство, но этот томик — скорее произведение Макконнелл, его студентки и подруги. Она взяла лекции, выступления, письма учителя за исходную точку и построила вокруг них руководство: ее голос, голос комментатора, дополняет едкие высказывания современного классика.
Чем полезна книга. Она безусловно будет интересна всем любителям прозы Воннегута, но не только. Большую часть текста занимают мировоззренческие рассуждения: как выбрать тему, как писать искренне, но автор найдет здесь и известные схемы Воннегута, по которым можно строить сюжетные линии.
“
Найдите тему, которая небезразлична вам и которая, по вашим ощущениям, будет небезразлична и остальным. Только неподдельный интерес, а не ваши игры с языком, может стать самым важным и привлекательным элементом вашего стиля.
Курт Воннегут, Сьюзен Макконнелл «Пожалейте читателя. Как писать хорошо»
4 книги, чтобы настроиться и вдохновиться
В этой рубрике мы собрали авторов, которые уделили много внимания самой жизни писателя — нужному настрою, полезным привычкам, мотивации, дисциплине, упорству.
Энн Ламотт «Птица за птицей»
О чем. Одна из главных тем здесь — как справляться с тревогой, страхами и неудачами на писательском пути. Автор делится воспоминаниями о том, как преодолевала сомнения, искренне говорит о своих переживаниях и о том, какова жизнь пишущего человека на самом деле — без прикрас и идеалистических картинок.
Чем полезна «Птица за птицей». Автор может стать приятным собеседником для многих начинающих, проводником в мире, полным сомнений и неудач — признавая эту теневую сторону, открыто говоря о ней, нам проще с ней справиться. Однако в книге вы найдете и полезные прикладные советы: о том, как писать детальнее и ярче, как создавать персонажей.
“
Меткая и хлесткая фраза, честно и убедительно сказанная истина либо поражает в самое сердце, либо помогает посмеяться над собой. Тогда и жить становится легче. Бытие, конечно, абсурдно и несуразно, но если придать ему строй и ритм, получится почти песня.
Энн Ламотт «Птица за птицей»
Джулия Кэмерон «Право писать»
О чем. Как и «Путь художника», еще более известная работа Кэмерон, книга посвящена раскрытию творческих способностей. Она о том, как позволить себе писать и смочь не останавливаться, причем посвящена не только профессиональным писателям, но и всем людям, потому что автор считает, что потребность выражать себя в словах — общечеловеческая.
Чем полезна книга. Она способна мотивировать тех авторов, которые испытывают боязнь чистого листа, переживают творческий ступор и не могут заставить себя начать писать — и которым сложно продолжить. Здесь вы найдете много привычек, которые можно внедрить в повседневную жизнь, уловок и приемов. Например — анкета, которая позволяет начинающему автору разобраться со своей творческой идентичностью.
“
Мы говорим «чуять нутром». И подразумеваем то самое мгновенное знание, какое будто минует обычные электросхемы ума. Писать можно точно так же. Можно прислушиваться к своим чувствам, а не думать о них. Нутряное письмо в первую очередь дает нам обойти внутреннего цензора. Хитрость в том, чтобы не уделять ему внимания, и при этом принять его — и писать, что бы он ни говорил.
Джулия Кэмерон «Право писать»
Кендра Левин «Одиссея писателя. Как найти вдохновение и соблюсти дедлайн»
О чем. Кендра Левин — профессиональный редактор и литературный коуч, и в том, что пишет, основывается целиком на опыте работы с авторами. Одиссея — образ трудного и опасного приключения, которое преодолевает писатель: Левин применяет к нему схемы из «Тысячеликого героя» Джозефа Кэмпбелла и «Пути героини» Морин Мердок. И, исходя из этого, дает советы: как выдержать весь путь.
Чем полезна «Одиссея писателя». Она способна мотивировать, показать, что все препятствия, с которыми сталкивается любой автор, свойственны и другим — и, если справиться с ними и дойти до конца, станешь сильнее. Психология писательского процесса, то, как искать помощь от других и находить силы в себе — главные темы и основная польза книги.
“
Процесс написания произведения сам по себе является процессом озарения. Мы высоко держим факел, чтобы справиться с собственной Тенью и осветить путь другим. И очень надеемся, что, поделившись светом, сможем взглянуть в лицо собственному страху темноты.
Кендра Левин «Одиссея писателя. Как найти вдохновение и соблюсти дедлайн»
Чак Вендиг «250 дерзких советов писателю»
О чем. Этот сборник коротких советов — отличная альтернатива другим работам рубрики, в основном психологическим и мотивационным. Тон Вендига — едкий, насмешливый, хулиганский, и хотя по содержанию сборник часто повторяет многие руководства, стиль подачи заставляет посмеяться.
Чем полезна книга. Содержание советов многообразно: о сюжете, стиле, писательской жизни. Но структура коротких параграфов-абзацев позволяет не настраиваться на серьезный заплыв и глубокую аналитическую работу, а прочитывать абзац-другой в перерывах, получать удовольствие от авторской иронии (если она окажется вам близка) и заодно черпать полезные идеи.
“
Читатель – это осел с поклажей. Какой именно поклажей, сами решайте: может, он несет снаряжение геологов, а может, увешан пакетами с тяжелыми наркотиками. Смысл все тот же: читатель хочет работать. Он этого не знает, поэтому не говорите ему. Тсс! Он желает сам додумывать детали. Он хочет быть вовлеченным в роман, принимать свои решения и делать свои выводы. Вам нет необходимости писать обо всем.
Чак Вендиг «250 дерзких советов писателю»
Наш топ-17 лучших книг для начинающих писателей собран так, чтобы каждый в нем нашел свое. Если вы прочтете все работы из нашего перечня, то заметите, что иногда авторы противоречат друг другу, у них зачастую разный подход, разный стиль и отношение к писательству. Начните, и потом вы найдете тех, кто ближе вам. Удачи!
Что еще почитать по этой теме:
Мечтаете стать писателем?
Учитесь у лучших современных авторов – Гузель Яхина, Галина Юзефович, Алексей Иванов, Линор Горалик и других.
В школе БЭНД более 20 программ для авторов с разными запросами и разным уровнем опыта: нужны оригинальные посты для блога и нативный сторителлинг? Хотите написать серию рассказов и опубликовать их в толстом журнале? Всегда мечтали о крупной форме – романе или детской книге? BAND поможет найти свой уникальный авторский голос и выйти на писательскую орбиту.
Не секрет, что многим известным писателям на определенной стадии приходит желание поделиться опытом c более молодыми, а то и вовсе начинающими коллегами. Этой тяге поддавались и Лев Толстой, и Максим Горький… и все же, поскольку мы с вами живем в другое время и читаем другие книги, эта статья будет о других (впрочем, не менее известных) авторах.
Ниже я собрал краткий список книг для начинающих писателей от известных мэтров. Список далеко не полный, так что в будущем я его продолжу. Я привожу описания, ссылки на книги, цитаты — в общем, все, что может понадобиться, чтобы составить впечатление и продолжить исследование самостоятельно.
Стивен Кинг, «Как писать книги»
Книга состоит из трех частей, в ней есть и автобиография, и советы, и подробно разобранные примеры, и отрывки собственного текста Кинга, продемонстрированные для сравнения, что есть черновой, а что — финальный вариант.
Первая часть повествует о детстве и юности самого Кинга — но не спешите отворачиваться те, кому жизненный путь и личность писателя не интересны. В тексте многое говорится о том, что влияет на становление автора, как писатель складывается таким, каков он есть. Вторая часть как раз довольно практическая: в ней Кинг делится советами и дает своеобразную установку для начинающих писателей. Наконец, третья часть также автобиографическая, но акценты в ней смещены. Книга была написана после травмы, ключевой посыл в этой части не о том, как стать писателем — а о том, как продолжать бороться и писать, несмотря ни на что.
Также в книге разбирается отрывок из произведения «1408» и сравниваются черновой и отредактированный варианты текста — на мой взгляд, одна из самых полезных на практике и иллюстративных частей тома.
Цитаты
В конце концов, раковина творит жемчужины из соринки под мантией, а не на семинарах по созданию жемчуга с участием других раковин.
Письмо — отфильтрованное мышление.
Главное правило успешного автора: много писать и много читать.
Каждая взятая вами в руки книга дает свой урок или уроки, и очень часто плохая книга может научить большему, чем хорошая.
Как-то портовая шлюха сказала робкому моряку: не важно, какой размер дал тебе Бог, важно, как ты им действуешь.
(Занятно, но это моя любимая цитата. Очень поддерживает, когда накатывает волна сомнений в собственных способностях к письму)
Где найти
Книга на Литрес.
Рэй Брэдбери, «Дзен в искусстве писательства»
Эта книга — не целостный том, а сборник эссе разных лет (и особенно занятно наблюдать в развитии то, что хочет донести автор). Название полностью соответствует содержанию — книга не только о практике, но и о философии. Брэдбери пишет о любви, о труде, о радости творчества и страсти… Автор вдохновляет и подвигает на письмо. Сборник рекомендуется к прочтению и перечитыванию, когда опускаются руки или когда просто нужно напомнить себе, ради чего вы пишете. Практические советы писателя тоже полезно время от времени освежать в памяти.
Цитаты
Читайте те книги, которые заостряют ваше восприятие цвета, формы и мирового масштаба.
Если вы пишете без увлеченности, без горения, без любви, вы только половина писателя.
Придумайте кого-нибудь похожего на вас, кто всем сердцем чего-то хочет или не хочет. Пусть он приготовится к бегу. Потом дайте старт. И — следом, не отставая ни на шаг. Вы и оглянуться не успеете, как ваш герой с его великой любовью или ненавистью домчит вас до конца рассказа.
Помните: сюжет — не более чем следы на снегу, оставленные персонажами, которые стремятся к своим невероятным целям.
Где найти
Английская версия.
Юрий Никитин, «Как стать писателем»
Вообще говоря, я не большой поклонник творчества Никитина (попросту не мое), но это обращение к начинающим писателям заслуживает внимания, даже если вам не пришлась по душе ни одна из его книг. Даже более чем заслуживает.
Эта книга очень практическая. Она очень живая и приближенная к нашим реалиям. В ней есть обо всем: об Интернете, об издательствах, об авторских приемах — это вообще один из самых живых и близких к нам текстов из всех, что мне попадались. Читается легко и так же увлекательно, как остросюжетный роман. Более того, сам автор говорит, что книгу можно читать в любом порядке: проскакивать очевидное, заглядывать вперед, возвращаться, чтобы лучше понять.
Цитаты
Писать литературные произведения может каждый. Писать грамотно может каждый… грамотный. Писать так, чтобы читали и восторгались — тоже каждый, кто над этим поработает.
(Пожалуй, самый главный тезис автора)
То, что написано без усилий, читается, как правило, без удовольствия.
Вы играете один. Без всякой команды. Вы сами один на один с препятствием. Но вы точно будете знать, что шишки заслужили именно вы.
Где найти
Книга на Литрес.
Роберт Хайнлайн, «Как стать фантастом»
Это не книга, а небольшая статейка, даже заметка, но как плотно в ней уложен материал! Все, что можно сказать о писательской работе и литературном рынке — уложено в пять простых правил. Вот они:
Первое: Вы должны писать.
Второе: Вы должны заканчивать написанное.
Третье: Вы должны воздерживаться от переделки, кроме случаев, когда на изменениях настаивает редактор.
Четвертое: Вы должны выйти с вашим произведением на рынок.
Пятое: Вы должны держать его на рынке, пока его не купят.
Все очень просто, не так ли? На практике, этим правилам следуют единицы. Более подробно, как и в чем допускаются ошибки, можно найти по этой ссылке.
Как я подчеркивал в начале, этот список посланий начинающим писателям от мэтров далеко не полон. Он будет дополняться и расширяться. Вы встречали другие материалы на эту тему, которые могут быть полезны? Или хотите увидеть в списке кого-то из авторов? Оставьте ваш комментарий.