Краткий стихотворный рассказ преимущественно героико исторического или фантастического характера

Баллада в литературе – лиро-эпическое произведение, то есть рассказ, который изложен в поэтической форме, исторического, мифического или героического характера. Сюжет баллады обычно заимствуется из фольклора. Баллады часто кладутся на музыку.

Баллады происходят от средневековой французской шансон-баллады или баллады, которые первоначально были “танцевальными песнями”. Современные баллады – это небольшое стихотворное произведение с легендарным, историческим, сказочным или бытовым содержанием, написанное строфами.

Содержание

Происхождение термина
Основные признаки жанра
Особенности русских баллад
Возрождение жанра в 20 веке
Анализ баллады «Узник» В. Жуковского

Происхождение термина

У слова «баллада» есть несколько определений. Романские народы так называли средневековую плясовую песню. В эпоху же Позднего Средневековья и Возрождения словом «баллада» стали обозначать стихотворное повествование, которое исполняли под музыку, а вскоре — и весь жанр романтической повествовательной поэзии.

Также «балладой» называли музыкальное произведение повествовательного характера; а в наше время так определяют еще и медленную романтическую или сентиментальную песню (например, рок-баллада).

Слово «баллада» произошло от итальянского ballare — «танцевать». Изначально это была итальянская хороводная песня. В XII–XIII веках баллады-повествования писали придворные поэты и странствующие музыканты по всей Европе.

В XV столетии жанр стал популярен в Англии. В конце XVIII — начале XIX века английские и шотландские поэты Томас Перси, Вальтер Скотт, Роберт Бёрнс и другие возродили этот жанр, придав ему новое, романтическое звучание.

Баллада относится к особому жанру в мировой литературе, который зародился в средневековую эпоху. Его любили поэты, писавшие романтические произведения. Впоследствии он получил новое значение, то есть был переосмыслен.

Основные признаки жанра

Этот жанр содержит определенные черты, которые кардинально отличают его от других типов стихотворений. Говоря о том, что такое баллада, необходимо обозначить некоторые факты.

Основная идея этого литературного жанра заключается в демонстрации трагической участи человека, который живет в условиях безнравственного феодального общества, пропитанного деспотизмом, жестокостью, грубостью и бесчеловечностью.

В жанре баллады творили писатели западноевропейской и русской литературы 18 – 19 веков. Наиболее известные из баллад:

“Светлана”, “Людмила”, “Певец во стане русских воинов”, “Двенадцать спящих дев”, “Ахилл”, “Эолова арфа”, “Узник” (В.А. Жуковский);
“Лесной царь”, “Крысолов”, “Коринфская невеста”, “Мина”, “Рыбак”, “Ученик чародея”, “Кладоискатель”, “Бог и баядерка” (И. Гёте);
“Кубок”, “Перчатка”, “Порука”, “Ивиковы журавли”, “Рыцарь Тогенбург”, “Голос с того света”, “Граф Гапсбургский” (Ф. Шиллер);
“Вересковый мёд”, “Рождество в море” (Роберт Луис Стивенсон);
Английские народные баллады о Робине Гуде.

Социальные рамки вынуждают людей совершать поступки, которые в дальнейшем приводят к ужасным событиям. Признаки баллады имеют особую уникальность, несвойственную другим литературным творениям.

Среди них существуют наиболее яркие черты, составляющие особенности жанра баллады. К ним относятся следующие отличия:

наличие фабульной основы, сюжета;
яркое выражение чувств как самого автора, так и главных персонажей в произведении;
напряжённый драматический, таинственный или фантастический сюжет;
наличие яркого сюжета, который при желании писателя может быть описан в виде диалога;
символический характер пространства и времени.;
широкое использование приема таинственности и мистики;
нередко (но не обязательно) присутствие фольклорного начала;
описание чего-то неведомого и неопознанного в тексте;
действия разворачиваются в удивительно завораживающем пейзаже;
моралистический итог.

Но главной чертой баллады выступает объединение эпических и лирических признаков, которые придают короткому тексту некую изюминку и своеобразие.

Особенности русских баллад

Баллада появилась в русской литературе в начале XIX века, когда отжившие свой век традиции старого псевдоклассицизма стали быстро падать под влиянием немецкой романтической поэзии. Первая русская баллада, и притом — оригинальная и по содержанию, и по форме — «Громвал» Г. П. Каменева (1772—1803).

Но главнейшим представителем этого рода поэзии в русской литературе был В. А. Жуковский (1783—1852), которому современники дали прозвище «балладника» (Батюшков), и который сам в шутку называл себя «родителем на Руси немецкого романтизма и поэтическим дядькой чертей и ведьм немецких и английских».

Первая его баллада «Людмила» (1808) переделана из Бюргера («Lenore»). Она произвела сильное впечатление на современников.

«Было время, — говорит Белинский, — когда эта баллада доставляла нам какое-то сладостно-страшное удовольствие, и чем более ужасала нас, тем с большей страстью мы её читали. Она коротка казалась нам во время оно, несмотря на свои 252 стиха».

Жуковский перевёл лучшие баллады Шиллера, Гёте, Уланда, Зейдлица, Соути, Мура, В. Скотта. Оригинальная его баллада «Светлана» (1813) была признана лучшим его произведением, так что критики и словесники того времени называли его «певцом Светланы».

Баллада как сюжетное стихотворное произведение представлено такими образцами, как «Песнь о вещем Олеге» Пушкина. Ему принадлежат также баллады «Бесы» и «Утопленник», Лермонтову — «Воздушный корабль» (из Зейдлица); Полонскому — «Солнце и месяц», «Лес» и др.

Целые отделы баллад находим в стихотворениях графа А. К. Толстого (преимущественно — на древнерусские темы) и А. А. Фета.

Главный конфликт в балладных русских произведениях состоит в противостоянии личности с устоявшимися традициями.

Кроме того, кульминация разворачивающихся действий не имеет экспозиции, но в конце её всегда находится некая мотивация. Она может быть представлена в виде доноса или клеветы. В дальнейшем это определяет последующие действия персонажей в балладе.

Таким образом, баллада в русской литературе представляет собой очень увлекательный жанр. В центре событий находится личность с характерными нравственными проблемами, социальными противоречиями и переживаниями, в то время как в сказках обычно присутствуют действия оптимистического характера, а в былинах — героические.

Стих баллады имеет большую подвижность, чем у произведений, относящихся к былинам. При прочтении это становится заметно на наиболее драматичных моментах в жизни главных действующих лиц, связанных с потерями любимых людей, переживаниями и страхами.

Возрождение жанра в 20 веке

В ХХ веке балладе возвращён статус мощнейшего по своей энергетике произведения о любви.

И в музыке (танцевальные рок-баллады), и в литературе («Баллада о прокуренном вагоне» А. Кочеткова) с новой силой зазвучали лирические мотивы, воспевающие самое прекрасное и уязвимое чувство на земле.

В целом баллада в музыке – это такой жанр, в котором интересно слушать слова, и они, слова, важны. Здесь нет простых длинных нот, как в романсах, нет привычных вокальных форм, как в песнях. Это повествование, рассказ истории.

Поэтому хороший исполнитель баллад часто приковывает к себе внимание зала, особенно если умеет интересно, четко и ярко подавать слова и вокал.

Рок-баллада – это отдельный очень интересный жанр. Чем примечательно слово «баллада» в рок музыке? Обычно это слово в роке означает тихое спокойное исполнение, мягкую музыку без драйва и громкого голоса, почти полное отсутствие вокальных приёмов, присущих «громкому» року.

В рок-балладе используется акустика, редко электрогитара и ударные. Это музыка для души, для тех, кому за 30, это «медляки» на школьных дискотеках.

Wind Of Change – одна из самых ярких рок-баллад в истории. Вообще Scorpions – короли медленных песен и рок-баллад:

Анализ баллады «Узник» В. Жуковского

Поздняя оригинальная баллада «Узник» написана в 1819 году, напечатана в феврале 1820 года в журнале «Невский зритель». Сюжет взят из элегии французского поэта Шенье «Юная узница».

В произведении присутствуют элегические черты: грусть, уныние, воздыхания. Она почти лишена эпического сюжета. Вместо развития действия автор показывает развитие психологической ситуации. Ситуация происходит вне времени и пространства и поэтому оказывается обобщенной.

Баллада начинается лирической песней-монологом безымянной узницы, в которой герой узнает родственные своей душе томление и грусть и на которую откликается своим монологом. Автор-повествователь соединяет две исповеди и дает им свой лирический комментарий.

Ведущими являются мотивы несвободы, тоски, неуслышанного зова, стремления к неизвестному, невозможность реализовать свои порывы.

В песне узницы возникает контраст: она душой устремлена ввысь, а все заменено могилой:

Смотрю в высокое окно

Темницы:

Все небо светом зажжено

Денницы;

На свежих крыльях ветерка

Летают вольны облака.

И так все блага заменить

Могилой;

И бросить свет, когда в нем жить

Так мило;

Ах! дайте в свете подышать;

Еще мне рано умирать …

Облака в вышине обладают недоступной узнице волей. В следующей строфе возникает образ земного праздника: «Лишь миг на празднике земном/ Была я». Свобода для певицы была недолгой, но прекрасной, праздник земной обернулся заключением. Узница не желает умирать, она еще очень молода, но у нее отняли все блага жизни.

Герой тоже говорит о возвышенном: «Твой образ веял в облаках».

Образ безымянного героя проникнут лиризмом. Части баллады перекликаются друг с другом: слова от автора повторяются в песне-исповеди героя.

И ночью, забывая сон,

В мечтанье

Ее подслушивает он

Дыханье…

В первой части произведения говорится о сне, во второй части герой поет о сне. Сон его пророческий: «Тебя в пророчественном сне/ Видал я;/ Тобою в пламенной весне/ Дышал я». «Невидимую знает он Душою» — это знание приходит к нему во сне. Его песня перекликается и с песней таинственной возлюбленной.

За днями дни идут, идут…

Напрасно;

Они свободы не ведут

Прекрасной;

Об ней тоскую и молюсь,

Ее зову, не дозовусь... — поет незнакомка.

Герой тоже мечтает о свободе, но его свобода — это жизнь вдвоем с ней.

Когда, разрушив сей затвор,

Осветит

Свобода жизнь вдвоем для нас?

Она для него невидима, но живет в его душе, созданная воображением, ее образ пришел к нему из ее песни. Между ними физическая преграда: «хладная стена», но, несмотря на это, он сердцем чувствует, что они неразлучимы, в душе его их образ един.

Загадочная певица является смыслом его жизни: «С ней розно в свете жизни нет;/ Прекрасен только ею свет». Атмосфера неизвестности создается с помощью вопросов героя, обращенных и к ней и к самому себе: «Не ты ль, — он мнит, — давно была/ Любима? /И не тебя ль душа звала, /Томима/ Желанья смутного тоской,/ Волненьем жизни молодой?»

После ее смерти наступает молчание, для него эта тишина за соседней стеной ужасна:

И ужас грудь его томит —

И тщетно ждет он … все молчит.

После этой перемены свобода ему не мила, и поэтому он холодно встречает свое освобождение. Его тоска разрабатывается поэтом психологически, возникают вопросы, которые, видимо, безымянный герой задает сам себе:

Ах! слово милое об ней

Кто скажет?

Кто след ее забытых дней

Укажет?

Кто знает, где она цвела?

Где тот, кого своим звала?

Он желает узнать хоть что-нибудь о своей возлюбленной, чтобы жить памятью о ней, но это оказывается невозможным. Ему нет больше покоя в этом мире, где нет его загадочной возлюбленной. Он прикоснулся к тайне, и она завладела им.

Романтический герой стремился к ней, но она исчезла, оставив ему сердечную муку. Он сосредоточен на своем страдании, не замечает ничего вокруг, родные его не радуют. Он слышал молчание, заменившее собой песню, и сам молчит с тех пор, чуждый проявлениям внешнего мира.

Отчужденность проявляется сначала в семье, где традиционно все должно быть дорого для человека, а затем он бежит всех людей. Характеристики автора рисуют героя как существо не принадлежащее этому миру. Жизнь для него сосредотачивается на памяти об ушедшей, она становится звездой, созданной его воображением.

Строфическое членение очень четкое, это создает музыкальный настрой.

В последней строфе показывается медленное угасание героя, переданное с помощью глаголов: длительность действия изображена через несовершенный вид глагола «он таял, гаснул», завершается глаголом совершенного вида — «и угас».

Долгое томление по неведомому в итоге приносит душе героя то, чего он желал. Происходит таинство единение душ. Главное в балладе не напряженность действия, а изображение грусти, стремления к неизвестному.

Во всех оригинальных балладах наблюдаются элегические мотивы и ярко выраженное лирическое начало. Мотивы грусти, неизбежности предпосланной судьбы, стремления к неизвестному, запредельному объединяют эти баллады.

Сюжетная линия слабо разработана или остается за пределами повествования, на первый план выходит переживание героя, изображение его внутреннего состояния, во многом созвучное состоянию самого автора.

Душевное состояние героя передается через описание окружающей его природы, иногда пейзаж контрастирует с внутренним миром героя, тем самым оттеняя все движения его души. Пейзажные зарисовки занимают большую часть в оригинальных балладах Жуковского. Диалоги также являют читателю состояние героя, здесь они представлены в большом количестве.

Источники:

Гаспаров М. Л. Баллада // Литературный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 44—45.
Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 69. — 1596 с. — ISBN 5–93264-026‑X.
Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. — М.: «Просвещение», 1974. — С. 24—25. — 509 с.
Словарь русского языка: В 4‑х т. / РАН, Ин‑т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4‑е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999.
Никонов В. А. Баллада // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Советская энциклопедия, 1962. — Т. 1. Аарне — Гаврилов. — С. 422—423.
Поль Зюмтор. Опыт построения средневековой поэтики. СПб., 2002, с. 276.
Пронин В. А. Год баллад // Литературная энциклопедия терминов и понятий. — 2001. — С. 180—181.

Источник

Небольшое стихотворение исторического героического или фантастического содержания имеющее сюжет

Ответы на кроссворды и сканворды

выберите длину слова

Все

выберите первую букву слова

Все

Ответы на вопрос Небольшое стихотворение исторического героического или фантастического содержания имеющее сюжет

Поэма — Большое стихотворное произведение на историческую, героическую или возвышенную лирическую тему 5 букв
Разгадывать кроссворды
Песня — Небольшое стихотворение произведение предназначенное или используемое для пения 5 букв
Баллада — Лироэпическое произведение, то есть рассказ, изложенный в поэтической форме, исторического, мифического или героического характера. Сюжет баллады обычно заимствуется из фольклора. Баллады часто кладутся на музыку 7 букв
Мадригал — Небольшое стихотворение, обычно любовного содержания, посвященное даме и восхваляющее ее 8 букв
Романс — Вокальное сочинение написанное на небольшое стихотворение лирического содержания преимущественно любовного 6 букв
Поэма — Музыкальное произведение для оркестра (или оркестра и хора) или отдельного инструмента, имеющее поэтически-образное содержание 5 букв
Сказание — Рассказ (народный) исторического или легендарного содержания 8 букв
Сказание — Повествовательное произведение исторического или легендарного содержания 8 букв
Сказание — Рассказ исторического или легендарного содержания 8 букв
Ода — Торжественное стихотворение, посвященное какому-нибудь историческому событию или герою 3 буквы
Апсидиола — Небольшой пониженный выступ полукруглой или граненой формы, примыкающий к основному объему здания и не имеющий внутри себя престола 9 букв
Староста — В 16 – начале 20 вв. выборное должностное лицо для руководства небольшими административно – территориальными единицами или общественными коллективами (староста , губной, сельский, артельный и т.п.) (историческое) 8 букв
Толстой — Русский советский писатель и общественный деятель, граф. Автор социально-психологических, исторических и научно-фантастических романов, повестей и рассказов, публицистических произведений. Член комиссии по расследованию злодеяний немецких захватчиков. Лауреат трёх Сталинских премий первой степени. (фамилия) 7 букв
Григорьев — Российский писатель, автор исторических, приключенческих и фантастических произведений для детей и юношества. (фамилия) 9 букв
Историография — В узком смысле слова это совокупность исследований в области истории, посвящённых определённой теме или исторической эпохе, или совокупность исторических работ, обладающих внутренним единством в идеологическом, языковом или национальном отношении 13 букв
Мадригал — Небольшое стихотворение-комплимент 8 букв
Идиллия — Первоначально небольшое стихотворение на тему сельской жизни. Позднее в Византии словом пользовались схолиасты, толковавшие отдельные места из сочинений Феокрита 7 букв
Экспромт — Небольшое стихотворение, музыкальное произведение, речь, созданные сразу, в момент произнесения, исполнения 8 букв
Экспромт — Небольшое стихотворение, созданное мгновенно 8 букв
Дастан — Героическая или романтическая поэма значительного объема в фольклоре и литературе народов Ближнего и Среднего Востока 6 букв
Стансы — Небольшое стихотворение изображающее сельскую жизнь 6 букв
Претор — Государственная должность в Древнем Риме. В ходе исторического развития Древнего Рима содержание и функции этой должности менялись 6 букв
Жест — Некоторое действие или движение человеческого тела или его части, имеющее определённое значение или смысл, то есть являющееся знаком или символом 4 буквы
Листовка — Печатный или рукописный листок злободневного агитационного, политического или информационного содержания 8 букв
Архипелаг — Группа морских островов, расположенных на небольшом расстоянии друг от друга и обычно имеющих одинаковое происхождение и сходное геологическое строение 9 букв
Детектив — Литературное произведение или кинофильм, в основе сюжета которых лежит расследование преступления 8 букв
Частушка — Произведение народной поэзии лирического, злободневного или шутливого содержания, исполняющееся на определенный напев и представляющее собою четверостишие или двустишие с двумя полустопами в каждом стихе 8 букв
Триллер — Фильм или книга с детективным сюжетом 7 букв
Агония — Двухсерийный художественный фильм режиссёра Элема Климова, снятый в СССР в 1974 году по сценарию Семёна Лунгина и Ильи Нусинова. В основе сюжета находятся личность Григория Распутина и заговор с целью его убийства. В роли Распутина 6 букв
Шерстокрыл — Небольшое млекопитающее тропических лесов Юго-Восточной Азии, имеющее широкую перепонку между передними и задними ногами, играющую роль парашюта при прыжке 10 букв

Иконография — Совокупность правил, которых должен придерживаться художник при изображении определенных- обычно религиозных или мифологических- лиц и сюжетов 11 букв
Образовательное — Учреждение, осуществляющее образовательный процесс, то есть реализующее одну или несколько образовательных программ и (или) обеспечивающее содержание и воспитание обучающихся, воспитанников 15 букв
Праздник — День или дни торжества, установленные в честь или в память события (исторического, гражданского или религиозного) 8 букв
Аллюзия — Стилистическая фигура, содержащая явное указание или отчётливый намёк на некий литературный, исторический, мифологический или политический факт, закреплённый в текстовой культуре или в разговорной речи 7 букв
Величество — (перен.) Кто-либо или что-либо, имеющие большое влияние или значение (обычно с оттенком иронии) 10 букв
Дебитор — Юридическое или физическое лицо, имеющее денежную или имущественную задолженность 7 букв
Рог — Не только достоинство животного, но и оружие защиты и нападения, символ силы, власти, крепости, достоинства и славы. Ворог Во(!)рог, вооруженный враг. Единорог – мифологическое животное, символ силы рода, племени – часто изображался на гербах знатных родов, а также — небольшая пушка (историческое) 3 буквы
Депозитор — Физическое или юридическое лицо, имеющее денежную сумму, не выплаченную ему по какой-либо причине предприятием или учреждением в определенный срок 9 букв
Фраза — Напыщенное выражение, прикрывающее бедность или лживость содержания 5 букв
Фразеология — Красивые, напыщенные фразы, скрывающие бедность или лживость содержания 11 букв
Виски — Крепкий ароматный алкогольный напиток, получаемый из различных видов зерна с использованием процессов соложения, перегонки и длительного выдерживания в дубовых бочках. При изготовлении виски может использоваться ячмень, рожь, пшеница или кукуруза. Содержание спирта 5 букв
Ода — Один из жанров лирики, представляющий собою торжественное стихотворение, посвященное событию или герою 3 буквы
Волокно — Клетка животной или растительной ткани, имеющая нитевидную форму 7 букв
Мотоцикл — Двухколёсное транспортное средство, с боковым прицепом или без него, имеющее максимальную массу не более 400 кг и двигатель с объёмом более 50 см в случае двигателя внутреннего сгорания. Впрочем, нормы различаются в разных странах. К мотоциклам приравниваются мотороллеры, мотоколяски, трёхколёсные и другие механические транспортные средства, максимальная масса которых не превышает 400 кг 8 букв
Дантист — Зубной техник или врач, не имеющий высшего мед. образования 7 букв
Близнецы — (перен. разг.) Кто-либо или что-либо, имеющие сильное сходство между собою 8 букв
Указ — Постановление, распоряжение верховного органа власти или главы государства, имеющее силу закона 4 буквы
Шпунт — Деревянная, металлическая или железобетонная свая, имеющая гребень и паз 5 букв
Дебитор — Юридическое или физическое лицо, имеющее задолженность данному предприятию 7 букв
Деисус — Икона или группа икон, имеющая в центре изображение Христа, а справа и слева от него соответственно 6 букв

wordparts.ru

Источник

Эпос
— (гр.рассказ, повествование) – один из
трёх родов литературы, повествовательный
род. Жанровые разновидности эпоса:
сказка, новелла, повесть, рассказ, очерк,
роман и т.д. Эпос как род литературы
воспроизводит внешнюю по отношению к
автору, объективную действительность
в её объективной сущности. Эпос использует
разнообразные способы изложения –
повествование, описание, диалог, монолог,
авторские отступления. Эпические жанры
обогащаются и совершенствуются.
Развиваются приёмы композиции, средства
изображения человека, обстоятельств
его жизни, быта, достигается многостороннее
изображение картины мира, общества.

Художественный
текст похож на некий сплав повествовательной
речи и высказываний персонажей.

Всё
рассказанное даётся только через
повествование. Эпос как литературный
род очень свободно осваивает реальность
во времени и пространстве. Он не знает
ограничений в объеме текста. К эпосу
также принадлежат романы-эпопеи.

К
эпическим произведениям можно отнести
роман Оноремпа де Бальзака «Отец Горио»,
роман Стендаля «Красное и чёрное»,
роман-эпопею Льва Толстого «Война и
мир».

Вопрос 39. Эпические жанры. Роман как эпос нового времени.

Основными
эпическими жанрами являются эпопея,
роман, повесть, рассказ, басня. Классический
образец эпопеи — «Илиада» Гомера. Одним
из основных условий» эпопеи является
ее народность, когда «сам поэт еще
смотрит на событие глазами своего
народа, не отделяя от этого события
своей личности. Эпопея характеризуется
большим количеством действующих лиц,
широтой изображения жизни народа в ее
частных и общественных проявлениях,
торжественной лексикой и величавым
тоном повествования. В современном
литературоведении эпопеей называют
роман, охватывающий особенно богатый
жизненный материал, изображенный с
позиции народных интересов (например,
«Война и мир» Л. Толстого, «Тихий Дон»
Шолохова).

Роман,
возникший еще в древнегреческой
литературе, на протяжении веков
претерпевает значительные изменения.
В средние века термином «роман» обозначали
повествовательное произведение на
романском языке (в отличие от латинской
литературы). Расцвет русского классического
романа связан с развитием критического
реализма. Роман — это произведение
большой эпической формы, охватывающее
широкий круг явлений частной и общественной
жизни, изображающее в процессе развития
многочисленные человеческие характеры
в их противоречивых взаимоотношениях.
Отсюда — как правило, большой объем
романа, сложность композиционной
структуры, многоплановость развития
действия и многообразие изобразительных
средств. Так, ставя вопрос о необходимости
практической революционной борьбы с
самодержавием, Чернышевский в романе
«Что делать?» раскрывает характеры
«новых людей» через их отношение к
народу, государству, друг к другу.
Проблемы морали переплетаются в романе
с социально-философскими проблемами,
вопрос о свободе личности решается
параллельно с вопросом о женской
эмансипации, картины настоящего сменяются
картинами будущего. Повесть — произведение
средней эпической формы — отличается
от романа меньшим объемом, меньшим
количеством действующих лиц. «Есть
события, есть случаи, которых, так
сказать, не хватило бы на драму, не стало
бы на роман, но которые глубоки, которые
в одном мгновении сосредоточивают
столько жизни, сколько не изжить ее и в
века: повесть ловит их и заключает в
свои тесные рамки».

Кроме
чисто эпических и лирических произведений,
существуют произведения смешанного
жанра, объединяющие особенности эпоса
и лирики: роман в стихах, поэма, баллада.

Роман
в стихах — одна из самых сложных
литературных форм. В нем эпический
способ изображения жизни через систему
событий и развернутый сюжет, через
обрисовку законченных характеров
сочетается с глубоким лиризмом — с
эмоционально окрашенной стихотворной
речью, с непосредственным выражением
внутреннего состояния и чувств автора.
Так, в романе в стихах «Евгений Онегин»
Пушкин рисует, с одной стороны, галерею
эпических образов (Онегин, Ленский,
Татьяна, Ольга) в их сложных взаимоотношениях.
С другой стороны, в сюжетную структуру
произведения и эпическое повествование
вплетаются лирические мотивы, отражающие
непосредственную оценку поэтом поступков
и действий героев. Пушкин прямо обращается
к своему «милому идеалу» — Татьяне,
сопереживая с ней ее радость и горе. Вот
почему «Евгений Онегин» -воспринимается
не только как объективная история жизни
героев, но и как описание духовной жизни
поэта. Форма романа в стихах дала Пушкину
возможность показать картины жизни
всех слоев русского общества и глубоко
раскрыть свое отношение к изображаемому.

Жанр
поэмы претерпел на протяжении столетий
значительные изменения, поэтому в
литературоведении нет его единого
определения. Поэма отличается от
эпических произведений особенным,
субъективно заинтересованным отношением
автора к событиям и героям, т. е. лиричностью
изображения.

Баллада
— это краткий стихотворный рассказ
преимущественно героико-исторического
или фантастического характера. Изложение
ярко выраженного сюжета в балладе
лирически окрашено. Родоначальником
русской баллады был Жуковский. Традиции
баллады в советской литературе продолжили
Тихонов («Баллада о синем пакете»,
«Баллада о гвоздях»), Безыменский
(«Баллада об ордене»), Сурков («Баллада
о пехотной гордости») и другие поэты.

Роман
— эпос нового времени; в отличие от
народного эпоса, где индивид и народная
душа нераздельны, в романе жизнь личности
и общественная жизнь предстают как
относительно самостоятельные;
но»»частная»», внутренняя
жизнь индивида раскрывается в нем
«»эпопейно»», т. е.с выявлением
ее общезначимого и общественного смысла.
Типичная романная ситуация — столкновение
в герое нравственного и
человеческого(личностного) с природной
и социальной необходимостью. Поскольку
роман развивается в новое время, где
характер взаимоотношений человека и
общества постоянно меняется, постольку
его форма по существу является»»открытой»»:
основная ситуация всякий раз наполняется
конкретно-историческим содержанием и
находит воплощение в различных жанровых
модификациях. Исторически первой формой
считают плутовской роман. В 18 в. развиваются
две основные разновидности: социально-бытовой
роман(Г. Филдинг, Т. Смоллетт) и
психологический роман (С. Ричардсон, Ж.
Ж.Руссо, Л. Стерн, И. В. Гете). Романтики
создают исторический роман (В.Скотт). В
1830-е гг. начинается классическая
эпохасоциально-психологического романа
критического реализма 19 в. (Стендаль,О.
Бальзак, Ч. Диккенс, У. Теккерей, Г. Флобер,
Л. Н. Толстой, Ф. М.Достоевский). Среди
мировых имен писателей 20 в. романисты:
Р. Роллан, Т.Манн, М. Пруст, Ф. Кафка, Дж.
Джойс, Дж. Голсуорси, У. Фолкнер, Гарсиа
Маркес, В. В. Набоков, М. А. Шолохов, А. И.
Солженицын.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

#
14.11.201798.26 Mб2Mikhail_Lermontov_-__39_Perchatka_39-1.mp4
#
14.06.201898.26 Mб0Mikhail_Lermontov_-__39_Perchatka_39-2.mp4
#
30.05.201798.26 Mб0Mikhail_Lermontov_-__39_Perchatka_39.mp4
#
#
#
#
#
#
#
#

Источник

Скачать материал

Сейчас обучается 66 человек из 38 регионов

Сейчас обучается 235 человек из 57 регионов

Сейчас обучается 59 человек из 31 региона

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд

Баллады В.А.Жуковского
2 слайд

В. А. Жуковский познакомил русского читателя с одним из наиболее любимых жанров западноевропейских романтиков — балладой. И хотя жанр баллады появился в русской литературе задолго до Жуковского, но именно он придал ему поэтическую прелесть и сделал популярным.
Баллада — это краткий стихотворный рассказ преимущественно героико-исторического или фантастического характера. Изложение ярко выраженного сюжета в балладе лирически окрашено.
3 слайд

Жуковский написал 39 баллад, из них только пять — оригинальные, остальные — переводы и переложения.

Людмила
Кассандра
Светлана
Пустынник
Громобой
Ивиковы журавли
Варвик
Алина и Альсим
Эльвина и Эдвин
Ахилл
Эолова арфа
Мщение
Гаральд
Три песни
Двенадцать спящих дев
Торжество победителей
Кубок
Поликратов перстень
Жалоба Цереры
Доника
Суд Божий над епископом
Узник
Ленора
Покаяние
Королева Урака и пять мучеников
Роланд оруженосец
Плавание Карла Великого
Рыцарь Роллон
Старый рыцарь
Братоубийца
4 слайд

Оригинальные баллады отличаются от переводных:
— большей лиричностью,
— близостью к элегиям по характеру повествования и эмоциональному наполнению,
— ослабление сюжетной ситуации,
— уделяется большее внимание описанию персонажей
— даются развернутые пейзажи.
5 слайд

Основная тема его баллад — преступление и наказание, добро и зло.
Постоянный герой баллад — сильная личность, сбросившая с себя нравственные ограничения и выполняющая личную волю, направленную на достижение сугубо эгоистической цели.
Но главное в балладах — все же не акт преступления, а его последствия — наказание человека. Преступника в балладах Жуковского наказывают, как правило, не люди. Наказание приходит от совести человека.

Совершив преступление, герои сами лишают себя счастья и радостей жизни.
В конечном счете всегда побеждает добро, высокое нравственное начало.
Поэт свято верит, что порочный поступок будет обязательно наказан. И главное в балладах Жуковского — торжество нравственного закона.
6 слайд

Особое место среди произведений Жуковского занимают баллады, посвященные любви: «Людмила», «Светлана», «Эолова арфа» и другие.

Главное здесь для поэта — успокоить, наставить на путь истинный влюбленного человека, пережившего трагедию в любви.
7 слайд

1. Баллада «Светлана»— свободное переложение баллады немецкого поэта Г. А. Бюргера «Ленора».
2. Над балладой “Светлана” Жуковский работал четыре года — с 1808 по 1812год. 3.Она посвящена его племяннице Александре Александровне Воейковой (в девичестве — Протасовой) и была её свадебным подарком.
4. Сюжет.В ней повествуется о том, как девушка гадает о женихе: тот уехал далеко и долго не шлет вестей. И вдруг он является в очаровательном сне, навеянном гаданием. Милый зовет невесту венчаться, они скачут сквозь вьюгу на бешеных конях. Но жених неожиданно оборачивается мертвецом и едва не утаскивает невесту в могилу. Однако все заканчивается хорошо: наступает пробуждение, жених появляется наяву, живой, и совершается желанное, радостное венчание.
5. Жуковский далеко уходит от оригинала, внося в балладу национальный русский колорит: он включает описание гаданий в «крещенский вечерок», примет и обычаев.
8 слайд

Светлана прибегает к самому страшному из гаданий — гаданию у зеркала, т. к зеркало -способ связи с потусторонним миром.
Раз в крещенский вечерок
Девушки гадали:
За ворота башмачок,
Сняв с ноги, бросали;
Снег пололи; под окном
Слушали; кормили
Счетным курицу зерном;
Ярый воск топили;
В чашу с чистою водой
Клали перстень золотой,
Серьги изумрудны;
Расстилали белый плат
И над чашей пели в лад
Песенки подблюдны.
9 слайд

По описаниям в исследовательской литературе, это гадание происходит так.
В темной комнате накрыт стол на две персоны. Он расположен между двумя обращенными друг к другу зеркалами, перед каждым из них зажжена свеча.
Девушка должна быть одна в комнате и сидеть против зеркала. Другое зеркало — за ее спиной.
Она долго ожидает прихода жениха. Если он не придет, значит, ей в этом году суждено остаться незамужней.
Если предстоит свадьба, то ее мужем станет человек, показавшийся в зеркале.
По народным поверьям, может произойти нечто страшное, что случилось со Светланой . Опытные люди советовали юным гадальщицам не ждать развития событий (они могут быть весьма трагическими), а, увидев суженого, накрыть зеркало платком и прекратить дальнейшее испытание судьбы.
10 слайд

Композиция баллады «Светлана»
Экспозиция- скучающей в разлуке с женихом Светлане посоветовали испытать судьбу,погадав.
Завязка- появление жениха и его приглашение поехать в церковь венчаться .
Развитие действия- действие развивается стремительно. Быстро летят кони, кругом вьюга, степная пустота. Бледный и унылый жених молчит. Кони промчались мимо церкви, в которой шла панихида по усопшему. Все предвещает беду. Кони приблизились к хижине под снегом. Одинокая Светлана с молитвой вошла в избу и увидела накрытый белою попоной гроб. К ней ластится голубок. Но вот зашевелился покойник в гробу.

Кульминация- Светлана узнает в мертвеце своего жениха, и наступает пробуждение.
Развязка – приезжает жених.

Завершается баллада некоторой моралью, наставлением автора в духе православного мировоззрения — не верить снам и гаданиям, а верить в Промысел Божий.
Вот баллады толк моей:
«Лучший друг нам в жизни сей —
Вера в провиденье.
Благ Зиждителя закон:
Здесь несчастье — лживый сон;
Счастье — пробужденье».
11 слайд

Реальное и фантастическое в балладе «Светлана»
Реальное

Гадание
Сон
Встреча с возлюбленным

Фантастическое

Ночное путешествие
Мертвец
Ворон (символ темных сил)
Голубка (символ светлых сил)
12 слайд

Образ Светланы
Кротка
Религиозна
Молчалива
Не ропщет на судьбу
Покорна
Терпелива

Вывод: Типичные черты русской девушки, идеал поэта.
13 слайд

Цветовая гамма в балладе «Светлана»
Белым цветом пронизан весь текст: это прежде всего снег, образ которого возникает сразу же, с первых строк, снег, который снится Светлане, вьюга над санями, метелица кругом.
Далее — это белый платок, используемый во время гадания, стол, покрытый белой скатертью, белоснежная голубка и даже снежное полотно, которым накрыт мертвец.
Белый цвет ассоциируется с именем героини: Светлана, светлая, а: по-народному — свет белый.
У Жуковского здесь белый цвет, несомненно, символ чистоты и непорочности.
Второй контрастный цвет в балладе не черный, а скорее темный: темно в зеркале, темна даль дороги, по которой мчатся кони. Черный цвет страшной балладной ночи, ночи преступлений и наказаний, в этой балладе смягчен, высветлен.

Таким образом, белый снег, темная ночь и яркие точки огоньков свечей или глаз — вот своеобразный романтический фон в балладе «Светлана».
14 слайд

Лёгкий, плавный стих баллады «Светлана» выдержан в духе разговорной интонации.
Строфа имеет 14 строк со своеобразной рифмовкой:
— первые восемь строк имеют перекрёстную рифму,
— девятая и десятая — парную
— последние четыре — охватывающую.
15 слайд

По определению Белинского, Жуковский — это «литературный Колумб Руси, открывший ей Америку романтизма».

Найдите материал к любому уроку, указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

6 056 006 материалов в базе

Выберите категорию:
Выберите учебник и тему

Выберите класс:
Тип материала:
- Все материалы
- Статьи
- Научные работы
- Видеоуроки
- Презентации
- Конспекты
- Тесты
- Рабочие программы
- Другие методич. материалы

Найти материалы

Другие материалы

07.03.2017
2224
136

07.03.2017
2395
20

Рейтинг:
4 из 5

07.03.2017
9208
924

Рейтинг:
2 из 5

07.03.2017
12139
4

07.03.2017
904
0

07.03.2017
686
12

07.03.2017
976
4

Вам будут интересны эти курсы:

Курс повышения квалификации «Специфика преподавания конституционного права с учетом реализации ФГОС»
Курс повышения квалификации «Организация практики студентов в соответствии с требованиями ФГОС технических направлений подготовки»
Курс повышения квалификации «Управление финансами: как уйти от банкротства»
Курс повышения квалификации «Деловой русский язык»
Курс профессиональной переподготовки «Русский язык как иностранный: теория и методика преподавания в образовательной организации»
Курс повышения квалификации «Специфика преподавания русского языка как иностранного»
Курс профессиональной переподготовки «Управление сервисами информационных технологий»
Курс профессиональной переподготовки «Уголовно-правовые дисциплины: теория и методика преподавания в образовательной организации»
Курс профессиональной переподготовки «Теория и методика музейного дела и охраны исторических памятников»
Курс профессиональной переподготовки «Осуществление и координация продаж»
Курс профессиональной переподготовки «Гражданско-правовые дисциплины: Теория и методика преподавания в образовательной организации»

Источник

Слайд 1

Баллада в творчестве А.С.Пушкина Работу выполнила: ученица 9 класса Б Власова Ирина. Руководитель: Соколова.М.В.

Слайд 2

План: I Введение II Жанр баллад в творчестве Пушкина: 1 Жанр баллады 2 Баллада Пушкина «Ворон к ворону летит» 3 Баллада Пушкина «Жених» 4 Баллада Пушкина «Утопленник» 5 Баллада Пушкина «Песнь о вещем Олеге» III Заключение IV Библиография

Слайд 3

У А.С.Пушкина есть несколько стихотворений, приближающихся к балладе: «Песнь о вещем Олеге» (1822) «Жених»(1825) с первоначальным разъяснением «простонародная сказка» «Утопленник»(1829)- «простонародная сказка» «Жил на свете рыцарь бедный» ( 1829) «Гусар»(1833) Переводные из Адама Мицкевича «Воевода» и «Будрыс и его сыновья» ( 1 8 33 ) «Песнь западных славян»(1834) В своей работе я на них остановлюсь.

Слайд 4

Введение. Литературоведы считают, что утверждение в русской поэзии жанра баллады произошло в творчестве А.С.Пушкина. Его балладный репертуар невелик, но разнообразен и объединяет в себе основные направления предшествующего развития жанра. Но А.С.Пушкин не использует термин «баллада», предпочитая близкие балладе обозначения жанра: песнь, сказка, легенда. В этом проявилось различное отношение к жанру. Отображение в художественной литературе сферы человеческих чувств, переживаний, картин природы, все чаще звучавшие темы любви, дружбы, судьбы, смерти сделало необходимым появление новых жанров, таких, как послание, элегия, баллада. Обращение поэтов-романтиков к балладному жанру связано со стремлением к изображению экзотического мира, то есть перенесение действия в далёкое прошлое или фольклорную среду.

Слайд 5

Жанр баллады Цель моей работы доказать что в своём творчестве А.С.Пушкин использует жанр баллады.Баллада — один из любимейших лирико-эпических жанров русских романтиков, который позволял полностью отойти от реальности, создать собственный фантастический мир, противопоставленный миру реальности. Баллада- это краткий стихотворный рассказ преимущественно героико-исторического или фантастического характера. В фольклоре балладами называют сюжетные песни, в которых излагается ряд событий и действует несколько персонажей. Основная тема таких песен — семейные или родственные отношения. Один из героев неправильно ведет себя, нарушает норму, и из-за этого страдают многие, в том числе и он сам. Часто к нему приходит раскаяние, но уже поздно. Поэтому баллады обычно имеют трагический финал.

Слайд 7

Жанровые особенности баллады: 1)Баллада имеет сюжет. 2)Важную роль в раскрытии идеи играет диалог. 3)Особая роль в балладе отводится повествователю. 4)Баллада имеет зачин и концовку. 5)Баллада отличается богатством выразительных средств. 6)В балладе всегда остаётся тайна, загадка.

Слайд 8

Баллада Пушкина «Ворон к ворону летит» Рассмотрим балладу «Ворон к ворону летит». По своей природе она является народной балладой. По происхождению она шотландская и широко известна в переводе А.С.Пушкина. Она близка семейным балладам , о чём свидетельствует её герои- убитый богатырь и его жена. Трагичен финал баллады. События передаются через диалог воронов, и из их разговора вырисовывается сюжет:

Слайд 9

Ворон к ворону летит, Ворон ворону кричит: «Ворон! Где б нам отобедать? Как бы нам о том проведать?» Ворон ворону в ответ: «Знаю, будет нам обед; В чистом поле под ракитой Богатырь лежит убитый». Нет лирических отступлений, подробного описания природы, внешности героев. В балладе мало подробностей.

Слайд 10

Баллада Пушкина «Жених» Баллада «Жених» начинается с загадки. Купеческая дочь Наташа, загадочно пропадавшая три дня, рассказывает во время свадебного сговора сон, который как будто бы на явь, а может и выдумка невесты. Все события происходят быстро, следуя одно за другим. Действие перемежается с диалогами отца со свахой, жениха с невестой, в которых разворачивается скрытая сторона событий. Баллада завершается возмездием злодею.

Слайд 12

Баллада Пушкина «Утопленник» В балладе «Утопленник» перед нами – простонародная, грубоватая картина: Прибежали в избу дети, Второпях зовут отца: «Тятя! Тятя ! наши сети Притащили мертвеца». Сам Александр Сергеевич даёт подзаголовок: «Простонародная сказка», напоминая, что народ верит в бессмертие души, в загробный мир, в прочие чудеса. Пушкин прямо намекает, что хочет отразить в балладе народные мысли и представления о добре и зле. Поэт хотел сказать, что по христианской морали надо простить умершему все грехи и предать тело земле, чтобы успокоить его душу, заодно и себя уберечь от зла. Как же поступил мужик? Он отказал погибшему в христианском погребении. Содержание баллады совсем не весёлое. За жертву в итоге вступаются силы природы.

Слайд 13

Баллада Пушкина «Песнь о вещем Олеге» Баллада «Песнь о вещем Олеге» основана на летописном предании, приведенным Карамзиным в «Истории государства Российского». Основой сюжета исторической литературной баллады являются реальные исторические события. Варяжский князь Олег появился на Руси во главе одного из отрядов варягов. Уничтожил династию Киевичей и вскоре встал во главе объединенного войска славян, совершившего поход на Царьград. Как ныне сбирается вещий Олег, Отмстить неразумным хазарам. Их сёла и нивы за буйный набег Обрек он мечам и пожарам. Олега укусила змея, он умер. Дана характеристика героев. Есть лирическое начало-отношение автора к своим героям. Здесь есть таинственный ход событий.

Слайд 15

Заключение. В русской литературе баллада появилась благодаря творчеству Василия Андреевича Жуковского и прошла сложный путь от заимствованного до истинно русского жанра, обладающего типичными чертами и особенностями национальной литературы. Многие литературоведы, изучающие творчество А.С.Пушкина не склонны называть произведении сборника для печати в конце 1836 года выделяет произведения в отдельный отдел «Баллады и песни». Но понятие баллады у Пушкина более широко и свободно, чем это было в фольклорной балладе, В.А.Жуковского.

Источник

Проект. “Толкование сна Светланы. Баллада В.А. Жуковского “Светлана”

Люди всегда будут тянуться ко всему романтичному и таинственному. А что может быть таинственнее снов и романтичнее баллады? Актуальность нашего исследования определена этими двумя факторами
Ø Выяснить, что значит сон Светланы из одноименной баллады В.А. Жуковского.

Ø Определить, отличается настрой баллады русского поэта от настроя баллад зарубежных поэтов

Ø Исследовать мнение обучающихся о вещих снах.

Ø Исследовать текст баллады В.А. Жуковского «Светлана»

Ø Получить полное толкование сна героини с опорой на различные сонники

Ø Сон Светланы пророчит благие вести.

Ø Баллада Жуковского имеет позитивный, светлый настрой в противовес балладам европейских авторов

1.Баллада: история и особенности жанра

Баллада — это краткий стихотворный рассказ преимущественно героико-исторического или фантастического характера.

Термин “баллада” происходит от провансальского слова и означает “танцевальная песня”. Возникли баллады в средние века. По происхождению баллады связаны с преданиями, народными легендами, соединяют черты рассказа и песни. Много баллад о народном герое по имени Робин Гуд существовало в Англии XIV-XV вв.

Баллада является одним из главных жанров в поэзии сентиментализма и романтизма. Мир в балладах предстает таинственным и загадочным. В них действуют яркие герои с четко очерченными характерами.

Создателем жанра литературной баллады стал Роберт Бернс (1759-1796). Основой его поэзии было устное народное творчество.

В центре литературных баллад всегда оказывается человек, но поэты XIX века, избравшие этот жанр, знали, что силы человека не всегда дают возможность ответить на все вопросы, стать полновластным хозяином своей судьбы. Поэтому часто литературные баллады представляют собой сюжетное стихотворение о роковой судьбе, например, баллада “Лесной царь”немецкого поэта Гёте.

Русская балладная традиция была создана Василием Андреевичем Жуковским, писавшим как оригинальные баллады (“Светлана”, “Эолова арфа”, “Ахилл” и другие), так и переводившим Бюргера, Шиллера, Гете, Уланда, Соути, Вальтер Скотта. Всего Жуковским написано более 40 баллад.

Александр Сергеевич Пушкин создал такие баллады как “Песнь о вещем Олеге”, “Жених”, “Утопленник”, “Ворон к ворону летит”, “Жил на свете рыцарь бедный. “. Также к жанру баллады можно отнести его цикл “Песен Западных славян”.

Отдельные баллады есть у Михаила Юрьевича Лермонтова. Это “Воздушный корабль” из Зейдлица, “Морская царевна”.

Жанр баллады использовал в своем творчестве и Алексей Константинович Толстой. Он называет свои баллады на темы родной старины былинами («Алеша Попович» «Илья Муромец» «Садко» и др.).

Целые отделы своих стихотворений называли балладами, применяя этот термин уже более свободно, А.А.Фет, К.К.Случевский, В.Я.Брюсов. В своих “Опытах” Брюсов, говоря о балладе, указывает только на две своих баллады традиционного лиро-эпического типа: “Похищение Берты” и “Прорицание”.

Ряд шуточных баллад-пародий оставил Вл.Соловьев (“Таинственный пономарь”, “Осенняя прогулка рыцаря Ральфа” и другие)

Особенности баллады как жанра:

· наличие сюжета (есть кульминация, завязка и развязка), лаконичность

· эмоции автора и чувства героев

· сочетание реального с фантастическим

· романтический (необычный) пейзаж

· сочетание лирического и эпического начал

Особенности жанра баллады в творчестве В. А. Жуковского:

В. А. Жуковский познакомил русского читателя с одним из наиболее любимых жанров западноевропейских романтиков — балладой. И хотя жанр баллады появился в русской литературе задолго до Жуковского, но именно он придал ему поэтическую прелесть и сделал популярным. Более того, он срастил поэтику жанра баллады с эстетикой романтизма, и в результате жанр баллады превратился в характернейший знак романтизма.

Изложение ярко выраженного сюжета в балладе лирически окрашено. Жуковский написал 39 баллад, из них только пять — оригинальные, остальные — переводы и переложения.

Основная тема его баллад — преступление и наказание, добро и зло.

Особое место среди произведений Жуковского занимают баллады, посвященные любви: «Людмила», «Светлана», «Эолова арфа» и другие. Главное здесь для поэта — успокоить, наставить на путь истинный влюбленного человека, пережившего трагедию в любви. Жуковский романтическими средствами стремится доказать, как неразумно и даже опасно для человека это желание собственного счастья вопреки всему.

Баллада «Светлана» по сюжету близка «Людмиле», но и глубоко отлична. Эта баллада — свободное переложение баллады немецкого поэта Г. А. Бюргера «Ленора». Жуковский далеко уходит от оригинала, внося в балладу национальный русский колорит: он включает описание гаданий в «крещенский вечерок», примет и обычаев:

Раз в крещенский вечерок Девушки гадали: За ворота башмачок. Сняв с ноги, бросали, Снег пололи, под окном Слушали, кормили Счетным курицу зерном, Ярый воск топили, В чашу с чистою водой Клали перстень золотой, Серьги изумрудны, Расстилали белый плат И над чашей пели в лад Песенки подблюдны.

Поэт воспроизводит привлекательный и изящный девичий мир, в котором значимы и башмачок, и серьги изумрудны, и перстень золотой.

Баллада не только рассказала об эпизоде из жизни юного существа, но представила ее внутренний мир. Вся баллада полна жизни, движения и внутреннего, и внешнего, какой-то девичьей суеты.

2.История создания баллады «Светлана»:

–

Наступающее через определённые промежутки времени физиологическое состояние покоя и отдыха, при котором полностью или частично прекращается работа сознания.

-То, что снится, грезится спящему, сновидение.

Сны — будоражат лучшие умы человечества тысячи лет. Сны – до сих пор не может объяснить наука. А многие считают, что сны могут показывать наше будущее, и даже самое далёкое. Конечно, многие ученые хотят объяснить природу снов, но многое остается за гранью познания.

В первый момент погружения в сон человек перестает реагировать на внешние раздражители. Попробуйте в это время негромко задать ему вопрос. Ответа чаще всего не получите. Для его пробуждения нужно повысить голос. Попытка разбудить спящего, прикасаясь к нему, не всегда помогает. Не всегда может разбудить спящего и свет. Такая пониженная реакция заснувшего человека объясняется ослаблением восприимчивости его органов чувств: слуха, зрения, осязания.

Сон эзотерика рассматривает как кратковременнный переход в другой мир.

Этот выход необходим для физического существования, потому что так мы получаем большой запас энергии, так как энергии из продуктов, воздуха не достаточно для жизнедеятельности. Если человека лишить сна, его физическое тело не сможет жить. Все происходит на бессознательном уровне.

Волнующие человека на Земле обстоятельства и мысли, вполне могут иметь продолжение во сне. Если человек во сне выходит в ментальный план, то идет еще большая энергетическая подпитка. Соответственно ему нужно меньше времени на сон.

Индийское древнее учение утверждает, что более высоко развитый человек снов не видит, поскольку ментальный и физический мир не соприкасаются. Те люди, которые помнят свои сновидения, могут понять в каких подпланах астрального мира они подпитываются энергией.

Какие есть сонники? -Сонник Миллера -Сонник Ванги -Сонник Фрэйда -Сонник Юноны -Сонник Нострадамуса -Египетский сонник -Древнееврейский сонник -Сонник шаманов -Древнеримский сонник

Мы провели опрос среди учащихся 9-11 классов и получили следующие результаты.

Всего в опросе приняло участие: 44 респондента

В балладе «Светлана» нам удалось обнаружить ряд символов, которые мы и попробуем растолковать с помощью сонников.

(текст сна Светланы)

За ее плечами Кто-то, чудилось, блестит Яркими глазами. Занялся от страха дух. Вдруг в ее влетает слух Тихий, легкий шепот: «Я с тобой, моя краса; Укротились небеса; Твой услышан ропот!»

Оглянулась. милый к ней Простирает руки. «Радость, свет моих очей, Нет для нас разлуки. Едем! Поп уж в церкви ждет С дьяконом, дьячками; Хор венчальну песнь поет; Храм блестит свечами». Был в ответ умильный взор; Идут на широкий двор, В ворота тесовы; У ворот их санки ждут; С нетерпенья кони рвут Повода шелковы.

Сели. кони с места враз; Пышут дым ноздрями; От копыт их поднялась Вьюга над санями. Скачут. пусто все вокруг, Степь в очах Светланы:

На луне туманный круг; Чуть блестят поляны. Сердце вещее дрожит; Робко дева говорит: «Что ты смолкнул, милый?» Ни полслова ей в ответ: Он глядит на лунный свет, Бледен и унылый.

Кони мчатся по буграм; Топчут снег глубокий. Вот в сторонке божий храм Виден одинокий; Двери вихорь отворил; Тьма людей во храме; Яркий свет паникадил Тускнет в фимиаме; На средине черный гроб; И гласит протяжно поп: «Буди взят могилой!» Пуще девица дрожит; Кони мимо; друг молчит, Бледен и унылый.

Вдруг метелица кругом; Снег валит клоками; Черный вран, свистя крылом, Вьется над санями; Ворон каркает: печаль!

Кони торопливы Чутко смотрят в темну даль, Подымая гривы; Брезжит в поле огонек; Виден мирный уголок, Хижинка под снегом. Кони борзые быстрей, Снег взрывая, прямо к ней Мчатся дружным бегом.

Проект по литературе. Сборник методических материалов «Сон как литературный прием»

Сон-как литературный приём. Роль снов в произведениях Отечественной литературы.(Сборник методических материалов)

Проект выполнила: Утешева Анастасия, ученица 11 класса МКОУ «Советская СШ»

2017г

Сон достаточно распространённый литературный приём. В разные периоды времени его использовали в своих произведениях различные авторы. От романтиков до реалистов.

Многие писатели в своих произведениях употребляли сон как литературный приём совершенно в разных целях. Кто-то пытался стереть границу между реальностью и чем-то фантастическим, погружая нас в удивительный, необъяснимый, волшебный, порою сказочный мир. Кто-то, лишь для того чтобы приукрасить произведение, сделать его ярче и интереснее. А кто-то применяет этот литературный приём, для того чтобы понять, прочувствовать того или иного героя, раскрыть его с другой стороны, отразить психологическое состояние персонажа, то есть чувства, внутренние и индивидуальные его переживания. Одни герои ждут сон, для них он- спасение, душевное успокоение, освобождение от оков повседневной суеты, от проблем. Другие, наоборот, бояться засыпать, для них сон-это что-то непредсказуемое, пугающее, мистическое.

Так или иначе, но у каждого писателя свой подход к изображению и описанию сна. Именно поэтому сны в разных произведениях имеют не только схожие черты, но и отличительные. Так в этом мы можем убедиться на конкретных примерах из русской литературы: сон Татьяны (роман А.С. Пушкина «Евгений Онегин»); сон Светланы (баллада В.А. Жуковского «Светлана»); сон Ильи Обломова (роман И.А. Гончаров «Обломов»); сон Катерины (пьеса А.Н. Островского «Гроза»); сны Родиона Раскольникова (роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»); сон Маргариты, сон Понтия Пилата и сон Никанора Босого (роман М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»).

Сон Светланы (баллада В.А. Жуковского «Светлана»)

В.А. Жуковский один из первых в своём произведении — баллада «Светлана» использовал сон — как литературный приём.

Содержание сна.

Светлане снится жених, который зовёт её с собой, чтобы обвенчаться: «Едем! Поп уж в церкви ждет/С дьяконом, дьячками;/Хор венчальну песнь поет;/Храм блестит свечами».

Девушка соглашается, они садятся в сани и едут в церковь. На улице вьюга, метель:
«Вдруг метелица кругом;/Снег валит клоками».
Жених всю дорого молчалив, уныл и бледен. Она предчувствует что-то неладное. Затем в одно мгновение всё исчезает: и сани, и кони, и жених. Светлана остаётся одна посреди заснеженной степи, но, к счастью, она видит вдали свет в избушке, в которую решается зайти. Зайдя в избушку, Светлана видит горящую свечу, стол, накрытый белой скатертью, а на столе иконка и гроб. Девушка начинает молиться. Затем к Светлане спускается Белый голубок , садится на грудь и обнимает крыльями. Опять тишина. Но кажется Светлане, что мертвец пошевелился. Так и есть — покрывало спало, и страшный мертвец застонал. Вот-вот он разомкнёт свои окоченевшие руки и встанет из гроба! Но тут белый голубочек вспорхнул и сел на грудь мертвеца. И тот, лишённый силы, заскрежетал зубами, опять мертвенно побледнел и замер в гробу. Вдруг Светлана увидела, что мертвец-это её жених:
«Глядь, Светлана… о творец! / Милый друг ее — мертвец!»
И тут наступает долгожданное пробуждение.

Роль сна.

В данном случае, Жуковский построил своё произведение таким образом, что сон стал его центральной частью. Василий Андреевич вводит сон, для того чтобы отразить страхи, мучившие девушку, а также показать, как глубокая вера в Бога, в Божью милость, молитва помогает в трудную минуту. Также с помощью сна раскрывается полностью характер девушки.

А. Кошкин

Марина Лукина.

«О! Не знай сих страшных снов ты, моя Светлана…»

Сон Татьяны (роман А.С. Пушкина «Евгений Онегин»)

А.С. Пушкин же использует сон в своих произведениях, для того чтобы стереть границы между реальностью и чем-то фантастическим. Этот приём, несущий огромную смысловую нагрузку также используется автором для характеристики героев.

Содержание сна.

Татьяне снится, как она идёт по снежной поляне, потом внезапно из сугроба появляется медведь , который начинает гнаться за ней. Когда силы у героини кончаются, то девушка падает, а медведь хватает её и несёт в какой-то шалаш. Очнувшись, Татьяна оказывается в сенях, через щёлку видит, как сидят чудовища кругом: «Один в рогах, с собачьей мордой, Другой с петушьей головой, Здесь ведьма с козьей бородой, Тут остов чопорный и гордый, Там карла с хвостиком, а вот Полу-журавль и полу-кот». Потом героиня замечает «меж гостей/ Того, кто мил и страшен ей/ Героя нашего романа!/ Онегин за столом сидит/И в дверь украдкою глядит».

В тот момент, когда Татьяна с Евгением остались наедине, внезапно в избу заходят Ольга и Ленский. Онегин начинает бранить незваных гостей. В конце концов, ссора заканчивается тем, что Евгений убивает Владимира ножом. После этого девушка просыпается.

Роль сна.

Этот сон оказывается вещим. Но главным по большой мере является не это. Данное сновидение помогает нам прочувствовать героиню, увидеть её душевное состояние, то есть раскрыть чувства и переживания девушки. Также этот сон является неким дополнением образа «милого идеала» Пушкина.

Л. Тимошенко.

«Сон Татьяны»

Анна и Елена
Balbusso
Сны Катерины

(пьеса А.Н. Островского «Гроза»)

Содержание снов.

Катерине снились необыкновенные, волшебные сны: «А какие сны мне снились, Варенька, какие сны! Или храмы золотые, или сады какие-то необыкновенные, и всё поют невидимые голоса, и кипарисом пахнет, и горы и деревья будто не такие, как обыкновенно, а как на образах пишутся. А то будто я летаю, так и летаю по воздуху».

С. В. Герасимов

Роль снов.

Сны Катерины отражают её богатый внутренний мир, её мечтательность, певучесть души. Островский использует данный приём как раз-таки, чтобы раскрыть полностью её характер

Сны Родиона Раскольникова

(роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»)

Сон является одним из любимых приёмов Ф.М. Достоевского. Писатель был уверен, что с помощью сна можно раскрыть все стороны характера, а также сделать полную характеристику того или иного героя.

Содержания первого сна.

Родиону снится как он ещё малолетний гуляет с отцом по улице, они видят пьяниц возле кабака. Один из них-Миколка, из-за того что лошадь не хотела идти, начинает избивать её и, в конце концов, убивает. Маленький Родион хотел было броситься на помощь лошади, но отец не пустил мальчика.

Роль сна.

Не случайно сон снится Раскольникову перед убийством старухи. Этот приём используется в данном фрагменте, чтобы показать, некое внутреннее противоречие в душе главного героя. С одной стороны, есть замысел об убийстве, с другой стороны, Родион обладает такими качествами, как доброта, жалость, сочувствие, сострадание.

Содержание второго сна.

В этом сне герою снилась старуха-процентщица, которую он ударил топором: «На стуле в уголку сидит старушонка, вся скрючившись и наклонив голову, так что он никак не мог разглядеть лица, но это была она. Он стоял перед ней: «боится!»

Но она не упала, даже не пошевельнулась. Когда он заглянул ей в лицо, то увидел, как старуха смеётся Злобным смехом. Потом Родион стал бить старуху, а она всё чаще и громче смеяться.

Роль сна.

В данном случае сон показывает в каком истощённом, истерзанном состоянии находится душа героя, после всех произошедших событий, как мучает Родиона совесть. Также с этого момента мы отчётливо видим, как его теория о «тварях дрожащих» и тех, кто право имеет, терпит крушение.

Содержание третьего сна.

В этом сне говорится о «моровой язве». Раскольников видит такое явление: «Появились какие-то новые трихины, существа микроскопические, вселявшиеся в тела людей. Но эти существа были духи, одаренные умом и волей,— люди, принявшие их в себя, становились тотчас же бесноватыми и сумасшедшими. Но никогда, никогда люди не считали себя так умными и непоколебимыми в истине, как считали зараженные… всякий думал, что в нем одном и заключается истина… не могли согласиться, что считать злом, что добром. Люди убивали друг друга в какой-то бессмысленной злобе… Спастись во всем мире могли только несколько человек, это были чистые и избранные, предназначенные начать новый род людей и новую жизнь, обновить и очистить землю, но никто и нигде не видал этих людей…»

Роль сна.

Этот сон играет одну из главных и решающих ролей. Именно после этого сна Родион убеждается в полном провале его теории. Какие последствия ожидали её, если бы каждый из людей ознакомился с этой теорией и понял её. После этого сна герой переосмысляет и переоценивает свою жизнь, также начинается его душевное очищение, обновление, возрождение.

Сон Маргариты (роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»)

Содержание сна.

Во сне Маргарите впервые за всё время разлуки приснился Мастер. Он находился в каком-то бревенчатом здании, выглядел её любимый очень больным: «Волосы всклокочены, небрит. Глаза больные, встревоженные».

Во сне Мастер поманил её рукой. Когда девушка побежала на его зов, то внезапно проснулась. Для Маргариты сон имел два толкования: либо Мастер умер и теперь зовёт её к себе, либо они скоро увидятся.

Роль сна.

Сон Маргариты подарил ей не просто надежду на встречу, на то, что должно в её судьбе что-то произойти, сон, действительно, оказался вещим. Он сформировался на основе её переживаний.

Сон Понтия Пилата (роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»)

Содержание сна.

Понтию Пилату снилась лунная дорога, по которой он шёл и о чём-то беседовал вместе с бродячим философом-Иешуа. Пилат внимательно слушал своего собеседника. Это общение доставляло ему огромное удовольствие, прокуратор рад находиться в компании Иешуа, слушать его речи об истине. Во сне Понтий даже позволяет себе рассмеяться от счастья.

Роль сна.

Булгаков использует в данном случае сон, для того чтобы раскрыть данного героя с другой стороны, показать дополнительные качества, которыми он обладает. Вместо грозного прокуратора Иудеи во сне мы видим, какой он есть на самом деле: добрый, искренний, нераздражительный, не жестокий.

Таким образом, получается, что сон, действительно, является достаточно распространённым литературным приёмом. Через сон можно раскрыть характер героя, его психологическое состояние, внутренний мир, а также полностью раскрыть героя как личность. Также сны героев позволяют лучше понять причины их поступков, отношение к людям и к себе.

В одних произведениях сон является чуть ли не ключевой частью, в других же-дополнением. Сон- это некое откровение героя, которое не несёт никакой угрозы для него.

Сон — как литературный приём несёт огромную смысловую нагрузку, также играет большую, а иногда решающую роль в литературных произведениях.

Источник

Проект. “Толкование сна Светланы. Баллада В.А. Жуковского “Светлана”

Ø Определить, отличается настрой баллады русского поэта от настроя баллад зарубежных поэтов

Ø Исследовать мнение обучающихся о вещих снах.

Ø Исследовать текст баллады В.А. Жуковского «Светлана»

Ø Получить полное толкование сна героини с опорой на различные сонники

Ø Сон Светланы пророчит благие вести.

Ø Баллада Жуковского имеет позитивный, светлый настрой в противовес балладам европейских авторов

1.Баллада: история и особенности жанра

Особенности баллады как жанра:

· наличие сюжета (есть кульминация, завязка и развязка), лаконичность

· эмоции автора и чувства героев

· сочетание реального с фантастическим

· романтический (необычный) пейзаж

· сочетание лирического и эпического начал

Особенности жанра баллады в творчестве В. А. Жуковского:

Основная тема его баллад — преступление и наказание, добро и зло.

2.История создания баллады «Светлана»:

–

-То, что снится, грезится спящему, сновидение.

Значение сна светланы в балладе жуковского

Наши эксперты могут проверить Ваше сочинение по критериям ЕГЭ

ОТПРАВИТЬ НА ПРОВЕРКУ

Эксперты сайта Критика24.ру Учителя ведущих школ и действующие эксперты Министерства просвещения Российской Федерации.

Одним из первых в русской литературе сон как метод характеристики литературного героя использует Василий Андреевич Жуковский – яркий представитель русского романтизма. В балладе «Светлана» сон главной героини составляет основную часть произведения, композиционный центр. Само название баллады называет предмет, о котором идёт повествование — это внутренний мир Светланы, открывающийся читателю посредством сна. Все символические образы в произведении принадлежат русской национальной культуре – ворон как символ смерти, голубь как символ святого духа. Эти детали говорят о близости Светланы фольклору; они позволяют Жуковскому создать именно национальный тип русской женщины. Светлана поэтична, суеверна. Но в то же время героиня проявляет духовную силу: она выдерживает испытание пугающим сном и не оставляет надежду в спасение возлюбленного.

Больше того, сон в балладе Жуковского — это сон-дополнение, так как он становится испытанием для самой героини: сталкиваясь с собственными переживаниями и опасениями в нереальном мире, она становится духовно сильнее в реальности. Используя сон как дополнительную реальность, автор как бы включает внутреннюю жизнь героини в сюжет: таким образом он создаёт повествование, наполненное из внутреннего мира Светланы, состоящее из ее переживаний и чувств, приобретающих вещественные символические образы. Так страх девушки за жизнь своего возлюбленного облекается в образ гроба, сам ее возлюбленный предстаёт во сне мертвецом. Страх смерти возникает в образе чёрного ворона, надежда и вера материализуются в облике белого голубя. Сон Светланы – это и сон-иносказание, предугадывающий судьбу жениха девушки. Только автор использует этот приём и заранее ставит себе цель – ввести читателя в некоторое заблуждение, то есть противопоставить реальность сна действительности. Так сон Светланы изначально выполняет функцию сна-иносказание, но в конце теряет ее.

Приём, использованный Жуковским в балладе, удивительно прочно прижился в русской литературе. Александр Сергеевич Пушкин неоднократно использовал этот метод в своих произведениях, в том числе и в романе в стихах «Евгений Онегин». Сон Татьяны, как и сон Светланы, выполняет три функции; и в первую очередь — сна-портрета. Пушкин создаёт свой тип идеальной русской женщины, можно предположить, что Татьяна «эволюционирует» из Светланы: об этом говорят, например, близость обеих героинь к фольклору, их поэтичность. Во сне Татьяны присутствуют образы, заимствованных из русских сказок и песен: медведь, переправа через реку, свадьба-пиршество странных созданий и чудищ. Еще одна схожесть заключается в том, что и сну «Светланы» и сну «Евгения Онегина» предшествует единый фольклорный мотив — гадание – действо, в котором обычно девушка взаимодействует с потусторонними силами, желая предугадать собственную судьбу или судьбу жениха. Поэтому сны героинь оправданы психологическим состоянием – и Татьяна, и Светлана желают узнать о своих возлюбленных. Потому в снах Светланы и Татьяны создаётся будущее, уже предугаданное сознанием. И в это отношении Татьяна оказывается более проницательной: в её сне с точностью предугадывается одно событие – убийство Ленского Онегиным. Получается, что сон Татьяны играет роль сна-иносказания, и в отличие ото Сна Светланы, действительно предвещает реальные события, а не возможный исход. Этим обуславливается и место расположения сна в композиции романа: он расположен в самой середине – в 5 главе. Так сон как бы подготавливает читателя к дальнейшим событиям, он становится переходом, приготовлением к кульминации.

Сон Татьяны – это и сон-дополнение. В своём сне Татьяна разрешает внутренний конфликт: чувство симпатии и чувство страха к Онегин противопоставлены друг другу. Онегин притягивает Татьяну (во сне она решается зайти в избу, в которой проходило пиршество чудищ под предводительством Онегина), и одновременно с этим ужасает её (позже героиня стремится убежать из избы, потому что она напугана). Но сон оказывается сразу двойным портретом: портретом Татьяны и портретом Евгения Онегина (каким его представляет сознание героини). Сон Татьяны – это первая, пусть и неосознанная попытка осмыслить сущность Онегина.

Так сон в литературе, как правило, выполняет одну из трёх функций: дополнение, потрет или иносказание. Но Жуковский начинает традицию, когда сон как приём играет сразу три роли, взаимодополняющих и взаимосвязанных, и занимает центральное, смыслообразующее место в произведении. Сон Татьяны в «Евгении Онегине» эту традицию продолжает.

Посмотреть все сочинения без рекламы можно в нашем

Чтобы вывести это сочинение введите команду /id50954

Сон эзотерика рассматривает как кратковременнный переход в другой мир.

Мы провели опрос среди учащихся 9-11 классов и получили следующие результаты.

Всего в опросе приняло участие: 44 респондента

(текст сна Светланы)

Источник