Кто написал зимняя вишня рассказ

Winter Cherry
Directed by	Igor Maslennikov
Written by	Vladimir Valutsky
Produced by	Igor Vizgin
Starring	Yelena Safonova Vitaly Solomin Ivars Kalniņš Nina Ruslanova Larisa Udovichenko Alexander Lenkov
Cinematography	Yuri Veksler
Edited by	Zinaida Shorokhova Lyudmila Obrazumova
Music by	Vladimir Dashkevich
Production companies	Lenfilm The first creative association
Release date	October 21, 1985
Running time	91 min
Country	Soviet Union
Language	Russian

Winter Cherry (Russian: Зимняя вишня, romanized: Zimnyaya vishnya) is a 1985 romantic comedy directed by Igor Maslennikov.^[1]

Plot ^[2][edit]

The main character of the film is Olga (Yelena Safonova), a beautiful intelligent 30-year-old woman, resident of Soviet Leningrad who is a scientific researcher employed at an institute. She is divorced and is a single mother to her 5-year-old son Anton (Mikhail Poduschak). Olga tries to arrange her personal life and longs for happiness which she would attain with a loved one. Family, just like Homeland has to exist! Otherwise life makes no sense – muses the young woman. All her neighbor-friends are likewise unhappy in love; childless daycare educator Valya (Larisa Udovichenko) cohabiting with crude hockey player Alexander (Sergey Parshin), accountant of a carpool Larissa (Nina Ruslanova) who is divorced and raises her 5-year-old son Sergei

Olga loves and is loved, her son Anton is constantly by her side, but her 45-year-old companion is married and does not want to leave his family. Olga’s infrequent, hurried meetings with her lover leave the young woman with a bitter aftertaste. Her suitor is a married selfish lover (her colleague from work) Vadim (Vitaly Solomin).

Olga leaves her son for five days at a kindergarten and tries to arrange her life. First off an old bachelor Veniamin (Alexander Lenkov) appears in her life, who is seemingly writing his thesis. In his 36 years, the man has never been married (still lives with his mother), and in general has a very naive view about family life. After their first evening together, he silently leaves the apartment of Olga, and then she has to urgently pick up Anton from the daycare.

Then in the woman’s life prince charming appears; an imposing Muscovite Herbert (Ivars Kalniņš), working partially in the city and in Switzerland. He is handsome, intelligent, and well off. Even Larissa who regards all men with severe skepticism thinks that her friend has finally found a real man. When Olga and Anton leave for Moscow together with Herbert, Vadim finally understands who and what he loses… Olga gets rid of the prospective groom and returns with Anton and lover to Leningrad. However, the illusion of happiness does not last long. With the hope to find true love and a new father for Anton, Olga again remains alone with her son.

Cast[edit]

• Yelena Safonova as Olga
• Vitaly Solomin as Vadim Dashkov
• Ivars Kalniņš as Gerbert
• Nina Ruslanova as Larisa
• Larisa Udovichenko as Valya
• Alexander Lenkov as Veniamin
• Sergey Parshin as Aleksandr
• Alla Osipenko as actress, Olga’s former in-law
• Svetlana Kryuchkova as Vadim’s wife
• Song dubbing Alla Pugacheva

Production[edit]

The main role was originally to be played Natalya Andrejchenko and Sergey Shakurov. But at the last moment Andrejchenko refused to play and moved to the US with Maximilian Schell, and the role of Olga has been rewritten for Safonova. Shakurov barely starting his acting, also refused to work in the film, and the role of Vadim was approved for Vitaly Solomin, who had spent several years working with the director on the set of films from the series The Adventures of Sherlock Holmes and Dr. Watson. Nevertheless, in a scene on a fishing trip, where Vadim and Olga kissing, showing legs Shakurov.^[3][4]

Awards[edit]

• 1986 — The 19th All-Union Film Festival (Alma-Ata) in a program of feature films:^[5]
  • Prize for his studies of actual moral problems
  • Best Actress Award — Yelena Safonova

Sequels[edit]

• Winter Cherry 2 (1990)
• Winter Cherry 3 (1995)

References[edit]

External links[edit]

• Winter Cherry at IMDb
• Cоломинка успеха
• Russiancinema

Winter Cherry
Directed by	Igor Maslennikov
Written by	Vladimir Valutsky
Produced by	Igor Vizgin
Starring	Yelena Safonova Vitaly Solomin Ivars Kalniņš Nina Ruslanova Larisa Udovichenko Alexander Lenkov
Cinematography	Yuri Veksler
Edited by	Zinaida Shorokhova Lyudmila Obrazumova
Music by	Vladimir Dashkevich
Production companies	Lenfilm The first creative association
Release date	October 21, 1985
Running time	91 min
Country	Soviet Union
Language	Russian

Winter Cherry (Russian: Зимняя вишня, romanized: Zimnyaya vishnya) is a 1985 romantic comedy directed by Igor Maslennikov.^[1]

Plot ^[2][edit]

The main character of the film is Olga (Yelena Safonova), a beautiful intelligent 30-year-old woman, resident of Soviet Leningrad who is a scientific researcher employed at an institute. She is divorced and is a single mother to her 5-year-old son Anton (Mikhail Poduschak). Olga tries to arrange her personal life and longs for happiness which she would attain with a loved one. Family, just like Homeland has to exist! Otherwise life makes no sense – muses the young woman. All her neighbor-friends are likewise unhappy in love; childless daycare educator Valya (Larisa Udovichenko) cohabiting with crude hockey player Alexander (Sergey Parshin), accountant of a carpool Larissa (Nina Ruslanova) who is divorced and raises her 5-year-old son Sergei

Olga loves and is loved, her son Anton is constantly by her side, but her 45-year-old companion is married and does not want to leave his family. Olga’s infrequent, hurried meetings with her lover leave the young woman with a bitter aftertaste. Her suitor is a married selfish lover (her colleague from work) Vadim (Vitaly Solomin).

Olga leaves her son for five days at a kindergarten and tries to arrange her life. First off an old bachelor Veniamin (Alexander Lenkov) appears in her life, who is seemingly writing his thesis. In his 36 years, the man has never been married (still lives with his mother), and in general has a very naive view about family life. After their first evening together, he silently leaves the apartment of Olga, and then she has to urgently pick up Anton from the daycare.

Then in the woman’s life prince charming appears; an imposing Muscovite Herbert (Ivars Kalniņš), working partially in the city and in Switzerland. He is handsome, intelligent, and well off. Even Larissa who regards all men with severe skepticism thinks that her friend has finally found a real man. When Olga and Anton leave for Moscow together with Herbert, Vadim finally understands who and what he loses… Olga gets rid of the prospective groom and returns with Anton and lover to Leningrad. However, the illusion of happiness does not last long. With the hope to find true love and a new father for Anton, Olga again remains alone with her son.

Cast[edit]

• Yelena Safonova as Olga
• Vitaly Solomin as Vadim Dashkov
• Ivars Kalniņš as Gerbert
• Nina Ruslanova as Larisa
• Larisa Udovichenko as Valya
• Alexander Lenkov as Veniamin
• Sergey Parshin as Aleksandr
• Alla Osipenko as actress, Olga’s former in-law
• Svetlana Kryuchkova as Vadim’s wife
• Song dubbing Alla Pugacheva

Production[edit]

The main role was originally to be played Natalya Andrejchenko and Sergey Shakurov. But at the last moment Andrejchenko refused to play and moved to the US with Maximilian Schell, and the role of Olga has been rewritten for Safonova. Shakurov barely starting his acting, also refused to work in the film, and the role of Vadim was approved for Vitaly Solomin, who had spent several years working with the director on the set of films from the series The Adventures of Sherlock Holmes and Dr. Watson. Nevertheless, in a scene on a fishing trip, where Vadim and Olga kissing, showing legs Shakurov.^[3][4]

Awards[edit]

• 1986 — The 19th All-Union Film Festival (Alma-Ata) in a program of feature films:^[5]
  • Prize for his studies of actual moral problems
  • Best Actress Award — Yelena Safonova

Sequels[edit]

• Winter Cherry 2 (1990)
• Winter Cherry 3 (1995)

References[edit]

External links[edit]

• Winter Cherry at IMDb
• Cоломинка успеха
• Russiancinema

29 марта 2018 года прозвучала новость, что. в связи с трагическими событиями в Кемерово эстрадная исполнительница Анжелика Варум (она же в жизни — Мария) отказалась от популярной песни «Зимняя Вишня«, чтобы не вызвать негативных ассоциаций, да и строчки припева теперь звучали несколько двусмысленно: «Вишня, вишня, зимняя вишня, прекрасных ягод аромат. Белый снег ложится чуть слышно…», а уж последнее «Никто ни в чём не виноват» в связи с самим пожаром и траурным стихийным митингом местных жителей во главе с Игорем Востриковым после него и вовсе похоже на какое-то издевательство. Поклонники же сочли текст песни пророческим и упрекали певицу в том, что она «накаркала беду«.

Напомним, пожар в одноимённом торговом центре «Зимняя Вишня» произошёл 25-го марта 2018 года в городе Кемерово. В результате погибло 60 человек (64 — по предварительным данным властей), из них 41 ребёнок/37 детей. Основная версия причины трагедии — короткое замыкание проводки, а второстепенная — умышленный поджог, якобы дурни-подростки в игровом зале подожгли поролоновые кубики.

29 октября 2021 года Заводской районный суд Кемерово огласил первый приговор по делу о пожаре в торговом центре «Зимняя вишня» в Кемерове, где 25 марта 2018 года погибли 60 человек, большинство из которых дети. Он приговорил восьмерых обвиняемых к реальным срокам наказания. Среди осуждённых — генеральный директор «Зимней вишни» Надежда Судденок, руководитель компании «Системный интегратор» Игорь Полозиненко, сотрудник той же компании — инженер противопожарной системы Александр Никитин, сотрудник частного охранного предприятия Сергей Антюшин, начальник караула пожарно-спасательной части № 2 Сергей Генин, технический директор «Кемеровского кондитерского комбината» Георгий Соболев, генеральный директор комбината Юлия Богданова, начальник службы пожаротушения 1-го кемеровского отряда противопожарной службы Андрей Бурсин.

«Приговором Заводского районного суда Кемерово Богдановой назначено наказание в виде 14 лет лишения свободы в колонии общего режима, а также лишением права заниматься определенной деятельностью сроком на 2,5 года, Судденок — 13,5 года лишения свободы и 2 года лишения права заниматься определённой деятельностью, Соболеву — 11 лет, а также лишение права заниматься определенной деятельностью сроком на 2 года. Полозиненко и Никитин приговорены 6,5 и 5,5 года лишения свободы соответственно. Антюшин — к 8 годам лишения свободы. Генину и Бурсину назначено наказание в виде 5 и 6 лет лишения свободы соответственно», — сообщила официальный представитель СК Светлана Петренко.

Игорь Востриков, потерявший в «Зимней вишне» жену, сестру и трёх малолетних детей, назвал приговор фигурантам справедливым: «Я думаю, полностью справедливо. По поводу этих фигурантов дела, полностью доказана их вина. По поводу охранника, допустим, который прикидывается у нас невинной овечкой, это всё-таки начальник смены, надо понимать, который просто выбежал спасать свою жизнь, не организовал ни эвакуацию, ни пожарных не встретил, кнопку эту постоянно отключал».

Певица Анжелика Варум, как и многие звезды отечественного шоу-бизнеса, в первые дни после трагедии перенесла свои концерты. 29 марта певица вернулась к гастрольной деятельности, выступив в Иркутске, и там из-за нежелательных ассоциаций не прозвучала легендарная песня артистки «Зимняя вишня». В отличие от мужа Леонида Агутина, который выразил слова скорби по погибшим в Инстаграме: «Страшная трагедия! Представить себе невозможно, что пережили эти люди! Детишки. Горе. Царствие небесное погибшим. Соболезнования родным и близким. Все это так возмутительно несправедливо!«, Анжелика Варум ничего не писала от трагедии в социальных сетях. И после данного инцидента ей пришлось НАВСЕГДА отказаться от исполнения данного трека на своих концертах.

Напомним, знаменитая злосчастная песня «Зимняя вишня» появилась в репертуаре Анжелики Варум в 1996 году и сразу полюбилась слушателям. Стихи к этой композиции написал Кирилл Крастошевский, а музыку – отец артистки Юрий Варум, которого не стало в 2014 году. В 2016 году артистка отмечала 20-летие своего хита и вспомнила, что плакала перед ее записью и просила отца позволить ей записывать более сложные песни.

— «Маруся, давай сейчас запишем самую популярную песню в твоей карьере, а дальше делай, что хочешь», – ответил дочери Юрий Варум. Мол, вот в таких творческих стенаниях появилась на свет «Зимняя вишня». А посвящена была она отнюдь не трагедии, а советскому фильму с одноимённым названием 1985 года, который повествовал, прежде всего, о любви:

О том, как возникло название данного фильма, рассказала одна из героинь истории, бухгалтер автобазы Лариса, когда объясняла, почему надо согласиться на предложение Герберта: «Посмотри, какой он умный мужик. А что ж тем, другим, давно не разглядеть, что рядом с ними живёт баба — красивая, молодая, с которой будешь счастлив по гроб жизни. И всё у неё для этого есть: и опыт, и ум, и даже ребёнок — готовый, пожалуйста! Не надо пелёнок стирать. И вагон, вагон любви нерастраченной. Только это, конечно, всё в замороженном виде, как в магазине вишня зимой. А ты приди да разогрей вниманием, и не надо ста тысяч выигрывать. Так что, знаешь что, выходи за Герберта и не раздумывай. А то, что мы с тобой про женскую самостоятельность говорили, наплюй и забудь».

Со съемками фильма «Зимняя вишня» было связано немало интересных фактов! А история создания его сценария вовсе не сводится к воображению сценариста. О нет, тут имела место быть реальная история! Так, Владимир Валуцкий, который написал сценарий «Зимней вишни», был женат на актрисе Алле Демидовой. А потом встретил другую актрису, молодую, пока еще никому не известную. И тоже замужнюю. Завязался роман, который длился ни много ни мало, а целых четырнадцать лет! Любовница развелась со своим мужем, оставшись с маленьким сыном на руках, и ждала, что Валуцкий от Демидовой уйдет… Годами ждала. Ее позвали замуж в Италию, сценарист растерялся и пообещал с женой все же развестись, но, когда возлюбленная итальянцу отказала, Валуцкий передумал…

Показав возлюбленной, которую, между прочим, звали Надежда Репина, сценарий «Зимней вишни», Валуцкий поклялся: главную роль в фильме сыграешь ты! И… слово не сдержал. Хотя сценарий написал именно что по мотивам их истории! Включив туда даже подружек-соседок… Репина обиделась настолько, что порвала с Валуцким окончательно. А сценарист остался с женой…

Валуцкий говорил, что Репина — всего лишь одна из «каких-то невероятных женщин», которые считают себя прототипами главной героини. На самом деле, говорит сценарист, у него поджимали сроки по контракту со сценарной студией, так что историю он просто придумал за две недели. Это, мол, типичная картина: женщина с ребенком, влюблена в женатого мужчину… Масленников сценарий «пробил», только заменил иностранца Герберта на советского гражданина, который работает за границей.

Главную мужскую роль сразу же отдали Сергею Шакурову, а вот с женской были проблемы. Пробовали Татьяну Догилеву, Елену Сафонову… В итоге роль получила Наталья Андрейченко — у нее и судьба была сходная. Был с женатым мужчиной роман, в итоге ее увез за границу иностранец. Казус был в том, что… из-за романа с иностранцем она бросила съемки.

И вызвали Елену Сафонову. Юрий Векслер, оператор, Сафоновой тут же запретил курить: она слишком блекло выглядела. Но поведение актрисы в кадре ему очень понравилось, и он начал снимать Сафонову по-особенному, так, чтобы она выглядела достойно. Правда, под Елену пришлось изменять сценарий: она явно не сыграла бы скандалы и ссоры. В итоге Ольга получилась страдающей молча, и зрители ее только еще больше полюбили.

Саундтрек, как известно, не менее важен в кино, чем сценарий и режиссура! И музыка Владимира Дашкевича в 1986 году была признана лучшей по версии «Советского экрана» — можно считать, что саундтрек получил «Нику». Сам же композитор говорил, что важно захватить музыкой людей эмоционально, а не написать шлягер, сделать «кино переживаний».

Позже, после ошеломительного успеха фильма вышло аж два продолжения — «Зимняя вишня 2» в 1990 году и «Зимняя вишня 3» в 1995 году. Составители семитомной «Новейшей истории отечественного кино 1986—2000» отмечают, что главная героиня «Зимней вишни 2» получила «формальный реванш», став богатой и благополучной, но не смогла стать счастливой, так как «не могла быть счастлива по определению».

Также в начале апреля 2016 года режиссёр Игорь Масленников заявил о планирующихся съёмках нового фильма под названием «Зимняя вишня 4». В нём по сценарию будет отражено «современное состояние нашего общества, когда страна уже стабилизировалась». Другое рабочее название картины — «Зимняя вишня — 2016. Финал фамильной саги». Режиссёрами фильма стали дебютанты Николай Котяш и Евгений Черепанов (ученики Игоря Масленникова). Художественный руководителем и автором сценария картины выступил автор всех предыдущих трёх частей Игорь Масленников.

В мае 2021 года на вопрос обозревателя «Российской газеты» Светланы Мазуровой, почему до сих пор не снят «финал фамильной саги», режиссёр Николай Котяш ответил: «За помощью мы обращались в Минкульт, на телеканалы. Объявляли краудфандинг… К сожалению, поддержки не получили и проект заморозили. Прошло уже несколько лет, но многие люди ждут это продолжение, до сих пор пишут сообщения, интересуются: «Что же с „Зимней вишней“? Будет?» Поэтому проект со счетов не списываем, держим руку на пульсе. Шансы есть. Хорошо, если бы помогли власти города, комитет по культуре«.

Что ж, пожелаем создателям удачи и успехов в этом нелёгком деле. Говорят, бывают в жизни совпадения, а оно вон как случилось…

Киносценарист — наверное, самая печальная из всех существующих литературных профессий. По собственному сценаристскому опыту, недлинному, но тернистому, знаю, что это так.

Когда ты пишешь сценарий, ты не просто придумываешь мизансцены и расставляешь реплики персонажей, ты мысленно снимаешь фильм, видишь каждый его кадр, наполненный чувством, звуком, ароматами. Получается лучшее в мире, совершенно волшебное кино, полное явных и потаенных смыслов. На этом этапе все чудесно. При сочинении романа дело идет гораздо хуже. Там надеяться не на кого, все недоработки и шероховатости останутся на твоей совести. А у сценариста всегда есть надежда, что гениальный режиссер и тонкие, умные актеры схватят все на лету и дотянут, выправят, украсят.

Они, действительно, дотягивают, выправляют, украшают — на свой вкус. И обычно получается совсем не то, что ты писал. Творческая биография нормального сценариста напоминает медицинскую карту тяжелого инвалида: сплошь шрамы, пересаженная кожа да культи на память об ампутациях. Если сценарист пересматривает фильм, снятый по его произведению, то выборочно: куски, где все снято по сценарию, — медленно и с удовольствием; режиссерскую и актерскую отсебятину же побыстрей прокручивает, чтобы не расстраиваться.

По счастью, бывают исключения. Иногда сценарий оказывается настолько точен, стилен и энергичен, что подчиняет своей харизме и режиссера, и актеров. Такое кино — назову его сценарноцентристским — я всегда любил больше всего. Есть подобные примеры, пусть их немного, и в нашем кинематографе. Мощью ледокола, проходящего через любые советские льды, обладали сценарии Ю.Дунского и В.Фрида. Классический образец настоящего сценарного триумфа — мой любимый отечественный фильм «Служили два товарища», снятый режиссером Е.Кареловым, который больше ничего хоть сколько-то заметного не поставил.

На мой взгляд, подобной обаятельной убедительностью обладают и лучшие сценарии Владимира Валуцкого.

Наверное, большинству зрителей нравятся его «женская» сказка про зимнюю вишню или «детская» про Мэри Поппинс, но у меня иные предпочтения, соответствующие моему кругу интересов. Я больше всего люблю историко-приключенческие работы Владимира Ивановича. Даже не за сюжетные перипетии (хоть они и хороши), а за драгоценное и дефицитное качество, без которого погони превращаются в бессмысленное мелькание, а схватки и перестрелки в иллюстрацию на тему «естественный отбор в животном мире». Это качество — рыцарственность, особенная атмосфера красоты и благородства.

Сорок лет назад, школьником, я впервые посмотрел «Начальника Чукотки». Помню, мне показалось, что это очень красиво: мальчишка везет за десятки тысяч километров миллион, о котором никто не знает. И он доставит деньги по назначению, преодолев массу лишений и не потратив на себя ни цента. Это неважно, что мальчишка — большевик, для меня он все равно был настоящий рыцарь вроде Айвенго или Квентина Дорварда.

Тридцать лет назад я посмотрел довольно средний фильм «Ярославна, королева Франции» (оценка, разумеется, сугубо субъективная), тоже осевший у меня в памяти именно благодаря замечательной фабуле и ауре возвышенного приключения.

Двадцать лет назад я увидел «Первую встречу, последнюю встречу», очень хорошую картину, которой ужасно не повезло. Она вышла на экраны в то время, когда никого не интересовали красивые и тонкие фильмы о Прекрасной Эпохе безвозвратного 1914 года. Зрители и читатели жаждали интердевочек, детей Арбата и прочих запретных тем. Конечно же, публика, как всегда, была права, но все равно жалко.

Я особо выделяю три эти фильма, потому что каждый очень пригодился годы спустя. У человека пишущего, замечено еще чеховским Тригориным, сознание выстроено специфическим образом. Все, что видишь и слышишь, автоматически сортируешь по принципу: можно вставить в роман или нельзя. То же самое происходит с запасниками памяти. Ворошишь их, ненужное отбрасываешь, ценное вынимаешь на свет, любуешься, думаешь: вот это нужно перелицевать и пустить в дело. Когда я изобретал своих персонажей, среди прочих любимых мною героев были и эти: чукотский начальник Алеша, храбрая княжна Анна Ярославна и бесшабашный рыцарь Бенедиктус, а более всего— юный сыщик-дилетант Чухонцев.

Помню эпизод почти десятилетней давности, когда мой псевдоним еще не был раскрыт и журналисты пытались угадать, кто за ним прячется. Среди версий откровенно комических вроде тогдашнего премьера Примакова или почему-то Березовского (а то им делать было нечего) вдруг мелькнула одна, очень правдоподобная: Владимир Валуцкий. Помню, что мне было приятно.

Но все это дела давние. Как принято писать у нас, литераторов: а между тем шли годы.

Я написал кучу романов, успел и сам побаловаться киносценариями. Вкусил этого дурманного, но горького вина и решил, что оно не по мне. Пускай сценарии по моим книгам пишут профессионалы. И вдруг оказалось, что наша сценарная школа, когда-то очень мастеровитая и крепкая, усохла и зачахла, задавленная так называемым продюсерским кино. Главной фигурой в киносъемочной эпопее стал даже не режиссер и уж тем более не сценарист, а тот, кто распоряжается деньгами. Наверное, в условиях рынка это оправданно и естественно, но с точки зрения свободы творчества, увы, неполезно. Типичный сегодняшний сценарист — это сугубый исполнитель, пишущий строго под заказ и мало дорожащий своим текстом.

Особенно трудно пришлось со сценарной версией моего «Шпионского романа», за который было особенно тревожно. В нынешние времена ренессанса чекистской романтики слишком соблазнительно было бы превратить этот сюжет в прославление доблестных работников щита и меча, этих красивых и смелых людей, которые если слегка и попирают нормы нравственности, то ведь исключительно ради блага Родины.

Когда мне наконец предложили кандидатуру Владимира Валуцкого, я согласился сразу и ни разу о том не пожалел.

Не знаю, каким получится фильм (он еще в работе), но кино, снятое для меня сценаристом Валуцким, мне вполне понравилось. Это настоящая работа мастера: ничего важного не потеряно, язык текста идеально переведен в язык зрительных образов. Главное же — сохранена и даже усилена стержневая идея этой мутной чекистской истории: даже в самых гнусных и неблагородных обстоятельствах рыцарь обязан вести себя по-рыцарски.

Все логично: правильный сценарий о рыцаре мог написать только рыцарь.