Маленький ли человек желтков в произведение гранатовый браслет сочинение

И. А. Куприна можно назвать одним из «королей» прозы. В его произведениях особое место занимает любовь. Рассказ «Гранатовый браслет» пропитан неземной любви. Сюжет произведения разворачивается в любимой Куприным Одессе. В нем сравниваются большое чувство чиновника с очерствелой душой людей, стоящими выше Желткова.

Героем рассказа является Желтков. Он занимает пост чиновника контрольной палаты. Г.С обладает приятной внешностью. У него глаза голубого цвета, длинные мягкие волосы. Желтков высокого роста и худощавого телосложения. Он обладает возвышенным чувством.

Желтков влюблён в Веру Шенину, холодную аристократку. Он считает ее необыкновенной. Сам он так же является весьма необыкновенным человеком. Из письма, которое Желтков написал к именинам Веры, можно понять его духовный облик. Он не на что надеяться, но он готов пожертвовать всем. В его словах ощущается преклонение, уважение, отвага. В качестве подарка Вере он преподнес гранатовый браслет. Он принадлежал матушке Желткова,в то время уже покойной, поэтому был очень ценен героем. Кроме того, браслет обладает интересной историей. По поверью он дает дар предвиденья и оберегает от насильственной смерти его владелицу.

Смысл жизни героя заключался в бесконечной любви. Больше ничего ему было не надо. Желтков был наполнен сладкими мыслями о своей возлюбленной. Герой считал, побег из города не сможет противостоять его чувствам. Он не смог бы отпустить мечты о Вере. К сожалению, его любовь не была взаимной. Безответная любовь имеет губительную силу. Желтков писал в своем письме, что его не интересует ни наука, ни политика, ни окружающий мир, словом абсолютно ничего, кроме своей любимой Веры. Его жизнь заключалась только в ней. Написал он это письмо до своего самоубийством. Своим обращением он поднял чувства до уровня трагизма. Теперь перед Верой открывается другой мир, наполненный неизведанных чувств. Выходит, Желтков любил до последнего вздоха, до последнего стука своего сердца.

Неважно кто ты: токарь, начальник, писатель, депутат, кассир, командир-перед любовью все оказываются на одном уровне. Желтков вызывает чувство сострадания, так как безответная любовь — это тяжелая ноша. Но только в ней он видел смысл жизни, только она дарила ему моменты пропитанные счастьем и безумством. Наверное, самое страшное быть безразличным ко всему вокруг и видеть перед собой лишь предмет своего воздыхания.

Сочинение Желтков с портретной характеристикой

Ни одно произведение русской литературы посвящено теме любви. Это чувство в любом из своих проявлений движет людьми, миром. Отношения между влюбленными зачастую переходят в привычку. Однако одного из своих героев рассказа «Гранатовый браслет» А. И. Куприн наделил бессмертным чувством — любовью, которая не угасла до самой смерти.

Несмотря на то, что общая характеристика Желткова не отличалась ни яркой внешностью, ни особыми проявлениями мужской силы, поступками и идеями, однако в конце произведения этот герой сосредотачивает на себе внимание всех окружающих. Он становится понятным, раскрывается благодаря своему богатому внутреннему миру, где имеет место чистая, искренняя любовь.

Занимая должность маленького чиновника «в каком-то казенном учреждении», он не выделялся ни заслугами, ни внешним видом. Неприглядный вид щуплого, невысокого молодого человека не старше сорока лет больше напоминал нежную девицу с ямочкой на подбородке и «мягкими волосами». Его бледность кожи, беспорядочные движения, нервозность («застегивал и расстегивал пуговицы») завершали образ неуверенного с виду, скрытного человека.

Отсутствие собственного жилья у Желткова подтверждало его неблагополучное материальное положение. Судя по описанию комнаты, которую он снимал, у него было немного денег. Проживал он в неосвещенной, небольшой комнате со старой мебелью. Однако, несмотря на подобные характеристики, в этом человеке оказалась нескончаемая энергия, которая давала силу и способность переносить любое давление на жизненном пути благодаря той минуте, когда он впервые в цирке встретил Веру Шеину. С того момента любовь затмила все. Он не видел в ней недостатков, это был его идеал. Порой жизнь казалась Желткову пыткой, так как он не видел ни доли взаимности. Возлюбленная все годы находилась под его наблюдением. Но он не хотел ничего менять, наслаждаясь возможностью любить.

Этот человек не отличался особым виденьем мира. Он был обычным мужчиной, способным по-настоящему любить одну женщину всю жизнь. Несмотря на ее замужество, холодность, в душе теплилась надежда на взаимность. Это чувство давало ему неземные силы, ощущение счастья. Отношение к герою меняется от начала к концу рассказа. Из тихого, неизвестного он превращается в думающего мужчину с бушующими страстями. Однако остается наедине со своими чувствами, выражая мысли лишь в письмах. Он был верен и себе, и Вере. И счастлив лишь от мысли, что горячо ее любит. Подарок Желткова в виде гранатового браслета — это не что иное, как желание ощутить невидимую духовную связь с женщиной после того, как она его получит.

Таким образом Куприн наделил Желткова чувством, которое толкает человека на подвиги. В душе таких людей есть место для доброты, терпения, самопожертвования и верности, желания отдать себя без остатка.

Природа всегда была интересна большинству русских писателей, она занимала основную часть в их творчестве. Также не оставила равнодушным она писателя Тютчева Федора Ивановича – он гениальный лирик, его мир полный таинства и гармонии.

Ни одна семья немыслима без ребенка в семье. Все эти дети нуждаются в заботе, поддержке, внимании и защите. Но от кого и чего их нужно защищать?

А. И. Куприн написал красивую и грустную историю о любви, которую бы хотелось испытать каждому человеку. Рассказ «Гранатовый браслет» именно о таком возвышенном и бескорыстном чувстве. И сейчас читатели продолжают дискутировать о том, правильно ли поступила главная героиня, отказав своему поклоннику. Или, возможно, воздыхатель сделал бы ее счастливой? Чтобы рассуждать на эту тему, нужно дать характеристику Желткову из «Гранатового браслета».

А.И. Куприн темы и мотивы в творчестве

Содержание

1	Введение	Стр. 3
2	Основные темы и мотивы в творчестве А.И. Куприна	Стр. 4-7
3	Повесть «Гранатовый браслет»	Стр. 8-11
4	Главная тематика в повести А.И. Куприна «Олеся»	Стр. 12-16
5	Заключение	Стр. 16-17
6	Список литературы	Стр. 18

1. Введение

Среди выдающихся русских писателей начала ХХ века, одно из наиболее видных и своеобразных мест принадлежит Александру Ивановичу Куприну», — пишет Афанасьев В. Н. [3]

Творчество Александра Ивановича Куприна тесно связано с традициями русского реализма. В своем творчестве писатель опирался на достижения трех своих кумиров: Пушкина, Льва Толстого и Чехова. Главное направление творческого поиска Куприна выражено в следующей фразе: «Нужно писать не о том, как люди обнищали духом и опошлели, а о торжестве человека, о силе и власти его». Тематика произведений этого писателя чрезвычайно разнообразна. Но есть у Куприна одна заветная тема. Это тема любви — одна из самых высоких ценностей в жизни А. И. Куприна, поэтому в своих повестях «Гранатовый браслет» и «Олеся» он затрагивает эту животрепещущую для всех времен тему. Эти произведения объединяют общие черты, самая главная из которых — трагичность судеб главных героев. В его повестях любовь бескорыстная, самоотверженная, не жаждущая награды, любовь, для которой совершить любой подвиг, пойти на мучения вовсе не труд, а радость. Повесть «Гранатовый браслет» — это подтверждение того, что писатель ищет в реальной жизни людей, «одержимых» высоким чувством любви, способных подняться над окружающими, над пошлостью и бездуховностью, готовых отдать все, не требуя ничего взамен. [1]

1. Основные темы и мотивы в творчестве А.И. Куприна

Александр Иванович Куприн — признанный мастер короткого рассказа, автор замечательных повестей. В них он создал широкую многоплановую картину русской жизни конца XIX — начала XX века. “Человек пришел в мир для безмерной свободы творчества и счастья” — эти слова из купринского очерка можно было бы взять эпиграфом ко всему его творчеству. Большой жизнелюб, он верил, что жизнь станет лучше. Мечта о счастье, о прекрасной любви — эти мотивы нашли свое отражение в творчестве Куприна. [3]

Одна из самых исследованных тем в творчестве Александра Ивановича Куприна – это тема любви. [4] Тема любви занимает одно из главных мест и в произведениях Александра Ивановича Куприна. С присущим ему высоким художественным вкусом, прекрасным языком, тонким пониманием психологии свих героев он пишет о любви. Любовь – одно из самых светлых и прекрасных человеческих чувств. Мечта о счастье, о прекрасной любви – это темы вечны в творчестве писателей, поэтов, художников, композиторов. Писатель обращается к разным эпохам, изображает непохожих героев, принадлежащих к различным слоям общества, но всех их объединяет любовь, благородная, самоотверженная, преданная, готовая к самопожертвованию. Именно такая любовь показана в лучших, произведениях Куприна: «Олеся» и «Гранатовый браслет». «Гранатовый браслет» — прекрасный рассказ о неразделенной великой любви, любви, “которая повторяется только один раз в тысячу лет”. В. Н.Афанасьев в своей статье «А. И. Куприн» пишет, что «сделав своего «маленького человека» способным лишь на самоотверженную… любовь и отказав ему при этом во всяких других интересах, Куприн невольно обеднил, ограничил образ героя. Отгородившийся любовью от жизни со всеми ее волнениями и тревогами… Желтков тем самым обедняет и саму любовь…это тихое, покорное обожание… без борьбы за любимого человека… иссушает душу, делает ее робкой и бессильной». Критик А. А. Волков говорит о неразделённой любви в произведениях писателя, которая «открывает возможность передать высокий накал человеческих переживаний, показать, как губительны для человека моральные устои буржуазного общества».

В «Гранатовом браслете» генерал Аносов утверждает, что настоящая любовь – это всегда величайшая трагедия. По мнению Волкова, истинная «любовь может возникнуть там, где человек близок к природе, где не так ощущаются социальные контрасты и губительное влияние «Молоха» («Олеся»). Лесная сказка заканчивается трагически. Волков считает, виновата среда, в которой воспитывались герои: девушка, «воспитанная среди природы и свободная от всяких условностей мещанского общежития и мужчина, «слабый» перед этими условностями не смогли быть вместе.

Любовь позволяет героям проявлять лучшие человеческие качества: душевную чистоту, доброту, способность пожертвовать собой ради любимого человека. У любви героев Куприна тысячи оттенков, и в каждом ее проявлении — своя печаль, свой излом, свое благоухание. Даже, несмотря на трагическую развязку герои счастливы, так как считают, что осветившая их жизнь любовь — это подлинное, прекрасное чувство. [2]

Также хорошо исследованная тема в творчестве Куприна – это проблемы армии. Многие критики и литературоведы называли Куприна Колумбом «армейского материка». Ему, доподлинно известны законы, царящие в армии, всю военную муштру он испытал на себе. Когда вышел «Поединок», он был сразу же восторженно встречен передовой критикой. Афанасьев считал, что, изображая царскую армию, Куприн «сумел затронуть … ряд вопросов, глубоко волновавших всё русское общество и особенно остро стоявших накануне и в период первой русской революции». Но самое главное заключалось в концепции, позволившей, открыть … пороки военного быта…как выражение общего неизлечимого недуга монархического строя. А. А. Волков считал, что в «Поединке» автор стремился показать, «до какого ужасающего состояния доводили бессмысленная муштровка, палочная дисциплина и без того забитую, невежественную солдатскую массу. Реакционная же критика обрушилась на Куприна с обвинением в клевете на армию. И Львов, и Волков, и Афанасьев, и многие другие критики и литературоведы говорили о таланте Куприна – сатирика, сумевшего обличить армейскую жизнь царских времён.

Продолжая традиции Пушкина и Достоевского, Куприн раскрывает тему «маленького человека», которому сочувствует, раскрывает его душевные качества. Накануне революции и в её годы тема «маленького человека была главной в творчестве Куприна. Внимание к «маленькому человеку», защита способности его чувствовать, любить, страдать, в духе Достоевского и Гоголя. Пример тому Желтков из «Гранатового браслета».

Также критиками хорошо изучено раннее творчество Александра Ивановича. Все они выделяют одинаковые границы раннего творчества — это примерно семилетие с 1889 по 1896 год, т. е. от первого выступления писателя в печати с рассказом «Последний дебют» до создания им повести «Молох» — первого крупного в идейно-художественном отношении, самобытного произведения. Афанасьев считал, что в ранних рассказах, несмотря на их неравноценность, «проявляется главная, ведущая линия, связанная со стремлением их автора раскрыть духовную красоту человека-труженика, человека из народа, показать неприглядный облик «хозяев жизни». Кулешов считает, что именно в раннем творчестве «намечается круг излюбленных писателем тем и начинаются поиски положительного героя». За семь — восемь лет своей писательской молодости Куприн напечатал примерно сорок рассказов, две повести, четырнадцать бытовых очерков, полдесятка «производственных» очерков, ряд стихотворений, бессчетное количество репортерских заметок, газетных статей, фельетонов, корреспонденций и хроник.

И ещё одна недостаточно изученная тема – народные массы в творчестве Куприна. Куприн, как и Тургенев, по–другому взглянул на народ. В изображении простых людей Куприн отличался от склонных к народопоклонству литераторов. Его демократизм не сводился только к слезливой демонстрации их «униженности и оскорбленности». Простой человек у Куприна оказывался не только слабым, но и способным постоять за себя. Народная жизнь представала в его произведениях в своем вольном, стихийном, естественном течении, со своим кругом обычных забот — не только горестями, но также радостями и утешениями.

Ещё одна тема – Куприн-психолог. По мнению Волкова, «Куприн обнаруживает большую способность к художественному перевоплощению, «вхождению» в образ, что позволяло ему создавать живые характеры и с глубокой правдивостью передавать сложный ход мыслей и переживаний своих героев. Сила Куприна-художника обнаружилась в раскрытии психологии людей, поставленных в различные жизненные обстоятельства, особенно такие, в которых проявляется благородство, сила духа. [4]

3. Повесть «Гранатовый браслет»

А.И.Куприн работал над повестью в Одессе. «Гранатовый браслет» был начат в сентябре, окончен – в начале декабря 1910 года. В 1908 – 1910гг. Куприн создает целый цикл новелл о любви. Этот ряд открывается повестью «Суламифь», а завершается реалистическим рассказом «Гранатовый браслет». Тема любви всегда волновала писателя. И это чувство было расценено им как возносящее «в бесконечную высь ценность человеческой личности», дарующее равно прекрасные «нежное целомудренное благоухание» и «трепет опьянения» чистой страстью. Вместе с тем Куприн ясно видел трагический исход любви, поэтому написал он замечательную повесть «Гранатовый браслет».

«Гранатовый браслет», является одним из самых трогательных, самых печальных рассказов о безответной любви. Как писал В. Г Афанасьев: «Любовь всегда была главной, организующей темой всех больших произведений Куприна. В «Гранатовом браслете» — большое страстное чувство, окрыляющее героев, определяет движение сюжета, способствует выявлению лучших качеств героев.

Самым удивительным в этой повести можно считать эпиграф: “L. van Beethoven.2 Son (op. 2, № 2). Largo Appassionato”. Здесь печаль и восторг любви соединяются с музыкой Бетховена. Музыка удивительно гармонирует с переживаниями Веры, в душе которой звучат слова: «Да святится имя Твоё». В этих нежных звуках – жизнь, которая «покорно и радостно обрекла себя на мучения, страдания и смерть». Рассказ «Гранатовый браслет» – это учебник жизни, источник мудрости и нравственной чистоты. Сущность великого чувства открывается нам во всей полноте.

Своеобразие этого рассказа в постепенном, как бы незаметном возникновении, нарастании трагической темы.

Любовь маленького чиновника Желткова чужда этой глубокой затаенности, в которой благородная скромность переплетается с гордостью, чужда этой боязни хотя бы малейшим намеком нарушить покой Единственной и недостижимой. Купринский герой систематически дает о себе знать своей Мадонне, порой приближаясь к той опасной грани, за которой уже начинается назойливость. Смешное в его поведении оказывается не самым главным. Это просто внешняя неуклюжесть человека, выросшего и живущего в социальной среде. Любовь этого странного, одинокого человека оказалась серьезной и трагической. Рассказ «Гранатовый браслет» имеет реальную основу.. Куприн на протяжении всего рассказа пытается внушить читателям “понятие любви на грани жизни”, и делает он это через Желткова, для него любовь – это жизнь, следовательно, нет любви – нет жизни. И когда муж Веры настойчиво просит прекратить любовь, прекращается и его жизнь: “…вам предлагают одно из двух: либо вы совершенно отказываетесь от преследования княгини Веры Николаевны, либо, если на это вы не согласитесь, мы примем меры, которые нам позволят наше положение…”.

Стремясь воспеть красоту высокого, но заведомо безответного чувства, на которое “способен, быть может, один из тысячи”, Куприн, наделяет этим чувством крошечного чиновника Желткова. Его любовь к княгине Вере Шеиной безответна, не способна окрылить его. Замкнутая в себе, эта любовь не обладает творческой, созидательной силой. “Случилось так, что меня не интересует в жизни ничто: ни политика, ни наука, ни философия, ни забота о будущем счастье людей, — пишет Желтков перед смертью предмету своего поклонения, — для меня вся жизнь заключается только в вас”. Мелкий чиновник, одинокий и робкий мечтатель безнадежно влюблен в молодую светскую даму. Княгиню Веру. Восемь лет продолжается безответный роман. В любимой женщине для Желткова воплощена вся красота земли: «нет ни зверя, ни растения, ни человека, прекраснее вас и нежнее» — пишет он в прощальном письме к ней. Письма влюбленного служат предметами насмешек членов семьи Веры Николаевны, а присланный влюбленным подарок – гранатовый браслет – вызывает бурю негодований, и только старый генерал Аносов догадывается об истинных мотивах: «Может быть, твой истинный путь, Верочка, пересекла именно такая любовь, о которой грезят женщины и на которую больше не способны мужчины. [3]

Желтков – был ли он больной человек, и преследовал несчастную женщину, или он был болен любовью – безответною, самою жестокою любовью на свете, не дававшею надежд на взаимность. Восемь лет «безнадёжной и вежливой любви» прошли, но заглушить чувство нельзя. Желтков видит единственный выход – смерть. «Громадная трагедия души» разрешается самоубийством. Сама история необыкновенной любви, история гранатового браслета рассказывается таким образом, что мы видим ее глазами разных людей: князя Василия, который рассказывает ее как анекдотический случай, брата Николая, для которого все в этой истории видится оскорбительным и подозрительным, самой Веры Николаевны и, наконец, генерала Аносова, первым предположившего, что здесь, может быть, кроется настоящая любовь, «о которой грезят женщины и на которую больше не способны мужчины». Круг, к которому принадлежит Вера Николаевна, не может допустить, что это настоящее чувство, не столько из-за странности поведения Желткова, столько из- за предрассудков, которые владеют ими. Куприн же, желая убедить нас, читателей, в подлинности любви Желткова, прибегает к самому неопровержимому аргументу — самоубийству героя. Таким образом, утверждается право маленького человека на счастье, но и возникает мотив его нравственного превосходства над людьми, столь жестоко оскорбившими его, не сумевшими понять силу чувства, которое составляло весь смысл его жизни. Уходя навсегда, он думал, что путь Веры станет свободным, а жизнь наладится и пойдет по – старому. Но дороги назад нет. Прощание с телом Желткова было кульминационным моментом ее жизни. В этот момент сила любви достигла максимального значения, стала равна смерти. Восемь лет плохой, беззаветной любви, ничего не требующей взамен, восемь лет преданности милому идеалу, самоотверженности от собственных принципов. За один короткий миг счастья пожертвовать всем накопленным за такой большой срок – это под силу не каждому. Но любовь Желткова к Вере не подчинялась никаким образцам, она была выше их. И даже если конец ее оказался трагичным, прощение Желткова было вознаграждено. Желтков убивает себя, чтобы не мешать жить княгине, и, умирая, благодарит ее за то, что она была для него «единственной радостью в жизни, единственным утешением, одной мыслью». Это повесть не столько о любви, сколько молитва ей. В своем предсмертном письме влюбленный чиновник благословляет свою возлюбленную княгиню: «Уходя, я в восторге говорю: «Да святится имя Твое». Хрустальный дворец, в котором жила Вера, разбился, пропустив много света, тепла, искренности в жизнь. Сливаясь в финале с музыкой Бетховена, она сливается и с любовью Желткова, и с вечной памятью о нем. Отдавая честь чувству Желткова. [3]

Описание внешности поклонника Веры

Что примечательного есть в этом господине и почему автор решил сделать его главным персонажем? Может, в характеристике Желткова в рассказе «Гранатовый браслет» присутствует что-то необычное? Например, во многих романтических историях у главных героев красивая или запоминающаяся внешность. Следует сразу отметить: в рассказе не указывается имя главного персонажа (возможно, его зовут Георгий). Это можно объяснить попытками писателя показать незначительность человека в глазах общества.

Желтков был высок ростом, худощавого телосложения. Лицо его больше похоже на девичье: мягкие черты, голубые глаза и упрямый подбородок с ямочкой. Именно последний пункт указывает на то, что несмотря на кажущуюся податливость натуры, этот человек на самом деле упрям и не любит отступаться от своих решений.

На вид ему было 30-35 лет, т. е. это уже взрослый мужчина и вполне сформировавшаяся личность. Во всех его движениях проглядывало нервическое: пальцы беспрестанно теребили пуговицы, а сам он был бледен, что указывает на его сильное душевное волнение. Если опираться на внешнюю характеристику Желткова из «Гранатового браслета», можно сделать вывод о том, что он обладает мягкой, восприимчивой натурой, склонен к переживаниям, но в то же время не лишен настойчивости.

Портреты в произведении «Гранатовый браслет».

Портретное описание героев рассказа «Гранатовый браслет» Александра Ивановича Куприна. Вера Николаевна Шеина, Анна Николаевна Фриессе, Г.С. Желтков.

Обложка https://lisitsyna.myportfolio.com/dilogy-for-orchid22-summer19

Вера Николаевна Шеина

Главной героиней произведения “Гранатовый браслет” является княгиня Вера Николаевна Шеина, дочь татарского князя Мирза‑Булат‑Тугановского. Она, как и должно быть у людей с видным положением в обществе, хороша собой:

“…пошла в мать, красавицу англичанку, своей высокой гибкой фигурой, нежным, но холодным и гордым лицом, прекрасными, хотя довольно большими руками и той очаровательной покатостью плеч, какую можно видеть на старинных миниатюрах…».

Её характер также соответствует внешности:

“…Вера же была строго проста, со всеми холодно и немного свысока любезна, независима и царственно спокойна…”.

Она была замужем за Василием Львовичем Шеином, губернском предводителе дворянства. Несмотря на свой статус, их семье приходилось экономить:

“Огромное родовое имение было почти совсем расстроено его предками, а жить приходилось выше средств: делать приемы, благотворить, хорошо одеваться, держать лошадей и т. д.»

Хоть женщина и хотела детей, однако их у неё было:

“…та жадно хотела детей и даже, ей казалось, чем больше, тем лучше, но почему‑то они у нее не рождались, и она болезненно и пылко обожала хорошеньких малокровных детей младшей сестры…»

Анна Николаевна Фриессе

Сестра же сильно отличалась от Веры и характером, и внешностью, и образом жизни.

Анна Николаевна Фриессе «…была на полголовы ниже сестры, несколько широкая в плечах, живая и легкомысленная, насмешница. Лицо ее сильно монгольского типа с довольно заметными скулами, с узенькими глазами, которые она к тому же по близорукости щурила, с надменным выражением в маленьком, чувственном рте, особенно в слегка выдвинутой вперед полной нижней губе, – лицо это, однако, пленяло какой‑то неуловимой и непонятной прелестью, которая заключалась, может быть, в улыбке, может быть, в глубокой женственности всех черт, может быть, в пикантной, задорно‑кокетливой мимике. Ее грациозная некрасивость возбуждала и привлекала внимание мужчин гораздо чаще и сильнее, чем аристократическая красота ее сестры…»

«…У нее были редкой красоты спина, грудь и плечи. Отправляясь на большие балы, она обнажалась гораздо больше пределов, дозволяемых приличием и модой, но говорили, что под низким декольте у нее всегда была надета власяница…».

Несмотря на любовь к азартным играм (обе сестры имели к ним пристрастие) и к флирту, на ее расточительность и странные противоречия, она «…в то же время отличалась щедрой добротой и глубокой, искренней набожностью, которая заставила ее даже принять тайно католичество…»

Отношения между Верой и Анной

Несмотря на явные различия, Вера и Анна любили друг друга и имели доверительные отношения:

«…Сестры радостно поцеловались. Они с самого раннего детства были привязаны друг к другу теплой и заботливой дружбой…»

Еще больше это отражено в сцене, когда госпожа Фриессе дарит своей сестре “маленькую записную книжку в удивительном переплете: на старом, стершемся и посеревшем от времени синем бархате вился тускло-золотой филигранный узор редкой сложности, тонкости и красоты, — очевидно, любовное дело рук искусного и терпеливого художника. Книжка была прикреплена к тоненькой, как нитка, золотой цепочке, листки в середине были заменены таблетками из слоновой кости”. Анна долго искала что-то старинное, найдя только переплёт, а все остальное дополнив самостоятельно.

Княгини и мужья

Анна вышла замуж за богатого, но глупого человека. Она терпеть не может Густава Ивановича Фриессе, однако живет с ним до сих пор:

«… никогда не изменяла мужу, которого, однако, презрительно высмеивала и в глаза и за глаза…»

Благодаря такому описанию, можно сказать, что чувство любви ей незнакомо и знакомо не будет из-за уже появившейся семьи. Вера же уже успела познать это чувство однажды. Со временем любовь перешла в крепкую дружбу. К сожалению, а может, и к счастью, такие светлые чувства никогда не длятся долгое время, о чем Куприн и оповещает нас, упоминая этот факт в жизни женщины:

”Княгиня Вера, у которой прежняя страстная любовь к мужу давно уже перешла в чувство прочной, верной, истинной дружбы, всеми силами старалась помочь князю удержаться от полного разорения”, «…Возьмите хоть нас с Васей. Разве можно назвать наш брак несчастливым?..»

Писатель считает, что любовь не имеет границ в своем проявлении, но она все равно остается трагичной и мимолетной. Но в то же время автор от лица генерала Аносова пишет “о вечной исключительной любви» :

“А где же любовь-то? Любовь бескорыстная, самоотверженная, не ждущая награды? Та, про которую сказано — «сильна, как смерть»? Понимаешь, такая любовь, для которой совершить любой подвиг, отдать жизнь, пойти на мучение — вовсе не труд, а одна радость… Но ты пойми, о какой любви я говорю. Любовь должна быть трагедией. Величайшей тайной в мире! Никакие жизненные удобства, расчеты и компромиссы не должны её касаться”.

Г.С. Желтков

Этой любовью мог бы быть Г.С.Ж. из писем, которые получала Вера в течение восьми лет. Он был не богат, работал чиновником контрольной палаты. Его съемная комната сразу же говорит о различиях в статусе с Верой:

«…Комната была очень низка, но очень широка и длинна, почти квадратной формы. Два круглых окна, совсем похожих на пароходные иллюминаторы, еле‑еле ее освещали. Да и вся она была похожа на кают‑компанию грузового парохода. Вдоль одной стены стояла узенькая кровать, вдоль другой очень большой и широкий диван, покрытый истрепанным прекрасным текинским ковром, посередине – стол, накрытый цветной малороссийской скатертью…».

Желтков “был высок ростом, худощав, с длинными пушистыми, мягкими волосами “, “очень бледный, с нежным девичьим лицом, с голубыми глазами и упрямым детским подбородком с ямочкой посредине…”, ему было около 30-35 лет.

Мужчина оказался нервным и неспокойным, что видно в его портрете: «…Худые, нервные пальцы Желткова забегали по борту коричневого короткого пиджачка, застегивая и расстегивая пуговицы…». Казалось, что он глубоко болен и уже находится на грани жизни и смерти:

“Желтков, совершенно растерявшись, опустился вдруг на диван и пролепетал омертвевшими губами”

“Говорил он одними челюстями, губы у него были белые и не двигались, как у мертвого”

Тем самым Куприн словно предупреждает читателя о конце произведения. Мужчина был безответно влюблен в Веру, однако при этом был счастлив:

”…От глубины души благодарю Вас за то, что Вы были моей единственной радостью в жизни, единственным утешением, единой мыслью…».

Но эта любовь и привела к летальному исходу.

Несмотря на свой внешний вид, мужчина был добрым, воспитанным, честным и порядочным человеком: «…Если бы вы знали, что это был за чудный человек, пани. Восемь лет я его держала на квартире, и он казался мне совсем не квартирантом, а родным сыном…». Даже в таких мелочах, как красивый почерк, видно отличие его внутреннего состояния от внешнего.

Желтков является маленьким человеком. Он занимает практически самое низкое положение в обществе, не обладает какими-либо способностями, однако при этом имеет большой внутренний мир. Благодаря такому портретному описанию, Куприн отделяет его от остального общества и затрагивает тему вечной светлой, но трагичной любви.

Обстановка в комнате главного героя

Впервые своего персонажа Куприн «выводит» на суд читателя во время визита мужа и брата главной героини. До этого о его существовании было известно только по письмам. К характеристике Желткова в «Гранатовом браслете» можно добавить описание его жилищных условий. Небогатое убранство комнаты подчеркивает его общественное положение. Ведь причиной того, что он не мог открыто общаться с Верой, было социальное неравенство.

Комната была с низкими потолками, круглые окна едва освещали ее. Из мебели была только узкая кровать, старый диван и стол, покрытый скатертью. Вся обстановка говорит о том, что квартиру занимает человек совсем небогатый и не стремящийся к уюту. А Желткову этого и не нужно было: в его жизни была только одна женщина, с которой он мог быть счастлив, но она была уже замужем. Поэтому мужчина и не думал о создании семьи. То есть характеристику Желткова в «Гранатовом браслете» дополняет важное качество — он однолюб.

Показателен тот факт, что в доме маленькие окна. Комната — это отражение существования главного героя. У него в жизни было мало радостей, она полна трудностей и единственным светлым лучом для несчастного была Вера.

Маленький да удаленький

Вместе с «лишним человеком» в русской литературе родился и «маленький человек». Его отцом стал А.С. Пушкин. Новый тип героя появился в «Станционном смотрителе» и «Медном всаднике». Он – обычный человек маленькой должности, добрый, безобидный, ничем не выдающийся, со своими мечтами и надеждами. Но его судьба незавидна: жизнь делает все, чтобы сломать героя, отобрать все самое ценное.

Образ «маленького человека» пришелся по душе и Н.В. Гоголю. Писатель, переехавший в Петербург с Украины, пошел еще дальше. Его герой Акакий Акакиевич Башмачкин – самый незаметный из всех, его жизнь – это работа и экономия.

«Маленький человек» — герой со странностями, зачастую интроверт. Он может бояться реальности и отгораживаться от нее, как это делал Беликов у А.П. Чехова в рассказе «Человек в футляре». Герой с самого начала отвергает мир, он прячется за домом, одеждой, футлярами для одежды, даже за древнегреческим языком, который преподает. Возможно, окружение не было против учителя, но он самостоятельно объявил ему войну и не смог выжить.

«Маленький человек» появляется и в произведениях Максима Горького. Он более реален, чем у Гоголя и Чехова, он находится на самом дне жизни, но хранит в глубине души мечту, которая может помочь подняться, а может и погубить. Мечты для этого типа героев опасны, ведь они не готовы за них бороться, они не верят, что смогут изменить свою судьбу, подняться наверх из ночлежки и больше никогда туда не возвращаться. Поэтому подбадривание Луки губят Актера, Наташу, Пепла, ломают уже и так сломанные судьбы живых людей.

Может быть, несвоевременна любовь чиновника Георгия Желткова в «Гранатовом браслете» Куприна, но это чистая великая любовь, разглядеть которую не удалось героине. Но несмотря на унижение влюбленный ушел тихо и достойно (хотя некоторые не считают самоубийство достойным поступком), оставив после себя княгине Вере Шеиной сонату Бетховена, письма, а также горечь и понимание, что именно она недооценила в своей жизни.

Маленький человек родился в начале XIX века, прожил столетие и дожил до XX века. Он живет и сейчас на страницах книг русских писателей, совсем обычный, ничем не примечательный, но способный глубоко любить и мечтать.

Маленький да удаленький
4.9 (97.33%) 45 votes

Характер Желткова

Несмотря на ничтожность своего положения, главный герой обладал возвышенной натурой, иначе он бы не был способен на такую бескорыстную любовь. Мужчина служил чиновником в какой-то палате. О том, что у него было денег, сообщается читателю из письма, в котором Желтков пишет, что не смог бы подарить Вере подарка, достойного ее, из-за ограниченности в средствах.

Желтков был воспитанным и скромным человеком, не считал себя наделенным тонким вкусом. Для хозяйки комнаты, которую он снимал, Желтков стал как родной сын — таким учтивым и добросердечным было его обхождение.

Муж Веры разглядел в нем благородную и честную натуру, которая не способна на обман. Главный герой сразу признается ему, что не сможет разлюбить Веру, потому что это чувство сильнее его. Но он больше не будет ей докучать, потому что об этом попросила она, а спокойствие и счастье его возлюбленной важнее всего на свете.

История любви Желткова к Вере

Несмотря на то что это безответный роман в письмах, писатель смог показать возвышенное чувство. Поэтому необычная любовная история занимает умы читателей уже несколько десятилетий. Что до характеристики Желткова в «Гранатовом браслете», то именно готовность довольствоваться малым, способность к бескорыстной любви, выдает благородство его души.

Он впервые увидел Веру 8 лет назад и сразу понял, что она — та самая, просто потому, что нет на свете женщины лучше.

И все это время Желктов продолжал ее любить, не ожидая никакой взаимности. Он следил за ней, писал письма, но не с целью преследования, а просто потому что искренне любил. Желтков не желал ничего для себя — для него важнее всего было благополучие Веры. Мужчина не понимал, чем заслужил такое счастье — светлое чувство к ней. Трагедия Веры состоит в том, что она лишь в самом конце поняла, что это была та самая любовь, о которой мечтают женщины. Она почувствовала, что Желтков ее простил, потому что его любовь была бескорыстна и возвышенна. В «Гранатовом браслете» Куприна характеристика Желткова — это не описание одного человека, но истинного, постоянного, драгоценного чувства.

Другие сочинения по этому произведению

«Любовь должна быть трагедией, величайшей тайной в мире» (По повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет») «Молчать и гибнуть…» (Образ Желткова в повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет») «Благословенна будет любовь, которая сильнее смерти!» (по рассказу А. И. Куприна «Гранатовый браслет») «Да святится имя твое…» (по рассказу А. И. Куприна «Гранатовый браслет») «Любовь должна быть трагедией. Величайшей тайной в мире!» (по повести А. Куприна «Гранатовый браслет») «Чистый свет высокой нравственной идеи» в русской литературе Анализ 12 главы повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет». Анализ произведения «Гранатовый браслет» А. И. Куприна Анализ рассказа «Гранатовый браслет» А.И. Куприна Анализ эпизода «Прощание Веры Николаевны с Желтковым» Анализ эпизода «Именины Веры Николаевны» (по повести А. И. Куприна Гранатовый браслет) Значение символов в рассказе «Гранатовый браслет» Значение символов в рассказе А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Любовь — сердце всего… Любовь в повести А.И.Куприна «Гранатовый браслет» Любовь в рассказе А. Куприна «Гранатовый браслет Любовь Желткова в представлении других героев. Любовь как порок и как высшая духовная ценность в русской прозе 20 в. (по произведениям А. П. Чехова, И. А. Бунина, А.И. Куприна) Любовь, о которой мечтает каждый. Мои впечатления от прочтения рассказа «Гранатовый браслет» А. И. Куприна Не обедняет ли своей жизни и своей души Желтков, подчиняя всего себя только любви? (по рассказу А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Нравственная проблематика одного из произведений А. И. Куприна (по рассказу «Гранатовый браслет») Одиночество любви (повесть А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Письмо литературному герою (По произведению А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Прекрасная песнь о любви (по повести «Гранатовый браслет») Произведение А.И.Куприна, которое произвело на меня особое впечатление Реализм в творчестве А. Куприна (на примере «Гранатового браслета») Роль символики в повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Роль символических образов в повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Роль символических образов в рассказе А. Куприна «Гранатовый браслет» Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века Символика в рассказе А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Смысл названия и проблематика рассказа «Гранатовый браслет»А.И.Куприна Смысл названия и проблематика рассказа А. И. Куприна «Гранатовый браслет». Смысл спора о сильной и бескорыстной любви в повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет». Соединение вечного и временного? (на материале рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско», романа В. В. Набокова «Машенька», рассказа А. И. Куприна «Гранатовый брас Спор о сильной, бескорыстной любви (по повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Талант любви в произведениях А. И. Куприна (по повести «Гранатовый браслет») Тема любви в прозе А. И. Куприна на примере одного из рассказов («Гранатовый браслет»). Тема любви в творчестве Куприна (по повести «Гранатовый браслет») Тема трагической любви в творчестве Куприна («Олеся», «Гранатовый браслет») Трагическая история любви Желткова (по повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Трагическая история любви чиновника Желткова в рассказе А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Философия любви в рассказе А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Что это было: любовь или сумашествие? Мысли о прочитанном рассказе “гранатовый браслет” Тема любви в рассказе А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Любовь сильнее смерти (по рассказу А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Повесть А.И.Куприна «Гранатовый браслет» «Одержимый» высоким чувством любви (образ Желткова в рассказе А. И. Куприна «Гранатовый браслет») «Гранатовый браслет» Куприна Тема любви в рассказе «Гранатовый браслет» А.И.Куприн «Гранатовый браслет» Любовь, которая повторяется только один раз в тысячу лет. По повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Тема любви в прозе Куприна / «Гранатовый браслет»/ Тема любви в произведениях Куприна (по рассказу «Гранатовый браслет») Тема любви в прозе А. И. Куприна (на примере повести гранатовый браслет) «Любовь должна быть трагедией, величайшей тайной в мире» (по повести Куприна «Гранатовый браслет») Художественное своеобразие одного из произведений А.И. Куприна Чему научил меня «Гранатовый браслет» Куприна Символ любви (А. Куприн, «Гранатовый браслет») Назначение образа Аносова в повести И. Куприна «Гранатовый браслет» Любовь даже неразделенная есть великое счастье (по повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет») Образ и характеристика Желткова в повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Образец сочинения по повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет» Своеобразие раскрытия любовной темы в повести «Гранатовый браслет»

Создание образа «маленького человека» Максимом Горьким

Максим Горький

написал пьесу
«На дне»,
в которой все действующие лица являются «маленькими людьми». Действие происходит в ночлежке. Здесь собраны все отбросы общества: пьяницы, убийцы и воры. Все они жестоки, у них нет чувства сострадания, желания помочь ближнему. У Клеща умирает жена, а ему все равно. Сестра калечит родную сестру, все вечно пьют и никому нет дела до другого. Они сами виноваты в том, что с ними произошло, у них нет сил и упорства бороться с судьбой. Оскорбления в данном обществу становятся нормой. Никто не хочет сказать друг другу ласкового, теплого слова. Потом в их однообразной, жестокой и мерзкой жизни появляется Лука. Он способен сострадать, утешать людей. И постепенно на время некоторые люди становятся чуть добрее. Лука приносит им надежду на лучшую жизнь, он нежен и добр с ними. Когда же он уходит, все собираются бежать за ним, искать его. А все только потому, что этот простой и тоже «маленький человек» подарил им надежду и сочувствие, все то, чего они так долго ждали. Лука похож на библейский персонаж, на паломника. Он воплощение добра и справедливости. И эта схожесть не случайна. Горький обращает внимание читателя на то, что в нашей жизни не хватает сочувствия и тепла. Он призывает помогать ближнему, а ведь это важно для любого человека.

Таким Горький рисовал нам «маленького человека» в реалистических произведениях, что в корне отличается от героев его ранних романтических произведений. В пьесе «На дне» мы можем провести аналогию с «Преступлением и наказанием».

Достоевский тоже призывал к состраданию. В этом взгляды Горького и Достоевского совпадают, а значит Горький также испытал на себе влияние образа «маленького человека» Пушкина

, опосредствованное Николаем Гоголем.

Тема «Маленького человека» в творчестве Куприна Александра Ивановича

Байэшанов Мустафа Мухаммедович — кандидат филологических наук, заведующий кафедрой, кафедра русского языка и литературы, Гулистанский государственный университет, г. Гулистан, Республика Узбекистан

Аннотация: тема маленького человека в реалистической литературе берет свое начало с рассказа «Станционный смотритель» А.С. Пушкина. В рассказе изображается бесправный, неспособный на активные сопротивления человек. С подобным героями мы встречаемся и в повести «Шинель» Н.В. Гоголя, таким бесправным является Феодор — герой рассказа «Бурмистр» из серии «Записки охотника» И.С. Тургенева. После отмены крепостного права в 1861 году, уже к концу XIX столетия подобные герои в творчестве русских писателей приобретают новые черты. Начинается эпоха А. Чехова, И. Бунина, А. Горького. События в произведениях этих авторов протекают в разных уголках России и мира.

Ключевые слова: маленький, человек, судьба, взгляд, Балаклавский, мелодий, идеал, революционные.

Bayeshanov M.M.

Bayeshanov Mustafa Muhammedovich — Candidate of Philology, Head of the Department, DEPARTMENT OF RUSSIAN LANGUAGE AND LITERATURE, GULISTAN STATE UNIVERSITY, GULISTAN, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

THE CONCEPT OF «LITTLE MAN» IN THE WORK OF KUPRIN ALEXANDER IVANOVICH

Abstract:the theme of a small person in realistic literature originates from the story “Station Caretaker” by A. S. Pushkin. The story depicts a person without rights, incapable of active resistance. We meet with such heroes in the story “The Overcoat” by N.V. Gogol, Theodore, the hero of the story “Burmister” from the series “Notes of the Hunter” by I.S. Turgenev is so disenfranchised. After the abolition of serfdom in 1861, by the end of the 19th century, such heroes in the works of Russian writers acquired new features. The era of A. Chekhov, I. Bunin, A. Gorky begins. Events in the works of these authors take place in different parts of Russia and the world.

Keywords:little, man, destiny, look, Balaklava, melodies, ideal, revolutionary.

А. Чехов показывает своих героев в обыденной жизни, для него были важны проблемы семейного и человеческого счастья, в качестве примера можно рассмотреть известные рассказы «Дама с Собачкой» и «Крыжовник». Для творчества И. Бунина важным становится изображение проблемы жизни и смерти — «Господин из Сан-Франциско», проблемы уходящей приусадебной дворянской жизни» — «Антоновские яблоки», прошлый и настоящий Восток. Перечитывал он произведения восточных авторов, побывал в таких странах как Сирия, Египет, Турция, Израиль и др. Впоследствии он написал множество лирических и эпических произведений о Востоке. Романтические герои М. Горького — сильные, смелые, незнающие преград, и они заявляют — о своем не согласии с окружающим миром. Образ «маленького человека» в рассказах И. Куприна уже не объект социального угнетения, он под воздействием современной жизни приобретает новые черты, герой становится более активным, способным на акт возмущения и постоять за себя. Одним из таких героев является — Сашка музыкант — из рассказа «Гамбринус» (1907). Бедный еврей — скрипач из портового кабачка «Гамбринус». Много лет в этом заведении для развлечения и удовольствия посетителей играл на скрипке Сашка. По внешности определить его возраст трудно. Он человек не большого роста, худощавым телосложением, облысевшей головой, овальным, исхудалым лицом, задумчивыми маленькими глазами, всегда от выпивки веселый и кроткий [1]. В этом незаметном человеке скрывался настоящий виртуоз своего дела. Посетители пивного заведения приходили туда, чтобы послушать музыку у Сашки и предварительно договаривались между собой, планировали, какую музыку послушают, и с нескрываемой радостью звали друг — друга, и народу было здесь всегда много. В пивной собирались люди разных национальностей и мастей и все они просили, чтобы он сыграл ту музыку, которая была известна им, и он выполнял требования всех, не возражая никому, и было такое ощущение, как будто он знал музыку всех народов мира, за что любили и уважали его. Посетители иногда брали у него в долг деньги и никогда не возвращали — и он у них не просил возврата — вот такой широкой душой был этот Сашка. С началом русско-японской войны — старого музыканта призывают в армию. Перед уходом на службу из его прощального разговора с мадам Ивановой становятся известны новые черты его характера — оказывается этот незаметный «маленький человек» всегда с большой теплотой и любовью относился своим близким родственникам — помогал и поддерживал вдову своего племянника и двоюродного брата. С уходом Сашки в пивном уменьшается приход людей, исчезла и та привлекательность которая была при Сашке. И на войне этот «маленький человек» не струсил, он участвует в трех больших битвах, ходит в атаку в составе музыкантской команды, даже попадает в плен. И своим участием на этих сражениях он оказался более полезным стране нежели те, которые, нашли способ укрыться от нее. И вот однажды Сашка возвращается в родной город, опять занимает свое привычное место, со своей скрипкой в руке. Узнав о его возвращении с небывалой радостью люди вновь стали протекать в «Гамбринус», вновь в заведении жизнь закипела, возвращается все в свои русла, вновь заиграла Сашкина скрипка. В эту пору в стране начинаются события, способствующие изменениям в жизни общества [2].

Впоследствии круто изменившие жизнь революционные события коснулись и «Гамбринуса». Сюда заглядывали судебные приставы и полицейские агенты, они прислушивались разговорам посетителей и музыке, которые играл на своей скрипке Сашка. Один из прихожан был Мотька Гундосый — человек большой физической силы с перебитым носом, испробовавший многие профессии в трущобах жизни, а ныне полицейский агент. Он почему-то в глубине души завидовал Сашкину таланту и был готов его наказать. Это был гнусный человек, крещеный еврей, когда он заходил в помещение, Сашка играл на своей скрипке народную мелодию «Метелица» И это случай сыграл ему на руку. Он решил наказать Сашку своего единоверца из-за его вольностей, мотивировав свое поведение в его не послушании представителей власти. Обвинив его якобы по просьбе зрителей этот джига играл революционные гимны. Это было оскорбление человеческого достоинство Сашки и сильно возмутило его. Никто из посетителей не ожидал от него такой неожиданной, быстрой реакции. Он в ответ своему обидчику смело бросает вызов, назвав царского полицейского агента «убийцей», ударил его по шее своей скрипкой. А посетители не дали арестовать скрипача. Так Сашка становится едва ли не самым отважным из всех «маленьких людей» в произведениях И. Куприна. Таким его сделала жизнь. Идея социально активной и нравственно ответственной личности нашла свое яркое воплощение в данном рассказе. Эта идея воплощена не просто в образе «маленького человека», но в образе человека предельно бесправного в России той поры. Протест героя в кульминации рассказа против насилия и насильников. Картина всколыхнувшегося времени с наступившей «ускоренной жизнью» создается прежде всего образами разнообразных музыкальных мелодий, то печальных — «страстно-тоскливых, рыдающих и проклинающих звуков» то веселых, как джига, то торжественных и героических, как «Бурский марш» и «Марсельеза», то «страдательных», как песня Балаклавских рыбаков про войну на Дальнем Востоке [3].

Итак, маленький человек в творчестве Куприна, способен на поступок, на акт возмущения, против унижения его человеческого достоинства, способен сделать самостоятельный нравственный выбор, даже вовсе отказаться от уготованной ему судьбой с ее несвободой, несправедливостью, таковым является Сашка-музыкант из рассказа «Гамбринус». Однако подобный выбор часто оказывается трагическим, сопряженным с жизненной катастрофой героя. И, видимо, здесь скрываются индивидуальные особенности творчества Куприна в изображении героя. С годами изображение темы «маленького человека» в творчестве Куприна достигает большого психологического мастерства.

Список литературы / References

1. Байэшанов М.М. К вопросу историко-типологического изучения образа Гобсека в одноименной повести Оноре де Бальзака / Вестник науки и образования, 2021. № 2 (80).Часть 2. 38-41 с.
2. Жегалов Н. Река жизни // Александр Иванович Куприн. Собр. соч.: в 5 т. Т. 1. М., 1982. 464 с.
3. Козловский Ю. Александр Иванович Куприн / Ю. Козловский // А.И. Куприн. Избранное. М.: Правда, 1988. 448 с.
4. Куприн А.И. Повести и рассказы / А.И. Куприн. М.: Олимп, 2000. 688 с.

Поделиться

«Маленький человек» в «Гранатовом браслете» А.И. Куприна

У А.И.Куприна

в «
Гранатовом браслете
» Желтков является «маленьким человеком». И снова герой принадлежит к низшему классу. Но он любит, и любит он так, как не способны многие из высшего общества. Желтков полюбил девушку и всю свою дальнейшую жизнь он любил лишь ее одну. Он понимал, что любовь — это возвышенное чувство, это шанс, подаренный ему судьбой, и его нельзя упускать. Его любовь — это его жизнь, его надежда. Желтков заканчивает жизнь самоубийством. Но после смерти героя женщина понимает, что ее никто так сильно не любил, как он. Герой Куприна — человек необыкновенной души, способный на самопожертвование, умеющий любить по-настоящему, а такой дар — это редкость. Поэтому «маленький человек» Желтков представляется нам
фигурой, возвышающейся над окружающими
. Он
не угнетен как герои «маленький человек» Пушкина
, скорее наоборот морально он выше всех остальных, но это и губит его.

Сочинение на тему: «Гранатовый браслет» — драма любви «маленького» человека

«Гранатовый браслет» — драма любви «маленького» человека.

Тема неразделенной любви всегда является драматической, а нередко и трагической основой художественного произведения. Один из персонажей повести «Гранатовый браслет» генерал Аносов говорит: «Любовь должна быть трагедией. Величайшей тайной в мире! Никакие жизненные удобства, расчеты и ком­промиссы не должны ее касаться». Куприн утверждает любовь как высшую форму прекрасного, но не обходит вниманием того, что социальные отношения ломают и извращают ее.

В повести «Гранатовый браслет» рассказана история любви телеграфиста Желткова к аристократке Бере Шеиной. Писатель показывает духовную ограниченность аристократов, не допус­кающих мысли, что бедный чиновник способен на огромную любовь. Кто же мог вызвать такую трагически безнадежную лю­бовь? Куприн детально описывает внешность Веры, применяя сопоставление ее с сестрой Анной. В отличие от живой и на­смешливой Анны, Вера «была строго проста, со всеми холодно и немного свысока любезна, независимо и царственно спокой­на». Нужны поистине исключительные обстоятельства, чтобы она вызволилась из-под впитанных светских условностей.

Большая часть повести посвящена изображению семьи князя Шеина и его окружения. Главный герой появляется только в конце произведения. Куприн не торопясь воссоздает атмосферу богатого и знатного дома, детально описывает поведение и об­раз мыслей персонажей. На именины Веры съезжаются гости, и по мере их прибытия писатель характеризует их. С симпатией рисуется образ генерала Аносова — «исполинской и необыкно­венно живописной фигуры», «обломка старины». В нем Куприн в толстовской традиции воплотил лучшие черты русского чело­века старшего поколения — «черты, состоявшие из бесхитрост­ной, наивной веры, ясного, добродушно-веселого взгляда на жизнь, холодной и деловой отваги, покорства перед лицом смер­ти, жалости к побежденному, бесконечного терпения и порази­тельной физической и нравственной выносливости». Именно Аносов выражает мысли самого писателя о том, что нельзя про­ходить мимо редчайшего дара великой самоотверженной любви.

Тема «маленького человека» у А.Н. Островского

У А.Н.Островского

представления о «маленьком человеке» больше похожи на чеховские, но есть в них что-то и от Достоевского. В пьесе
«Бесприданница»
«маленьким человеком» является Карандышев. Он не хочет чувствовать себя человеком третьего сорта, как это было у Чехова, но при этом он осознает свою несостоятельность в обществе, как и персонажи Достоевского. Карандышев хочет влиться в это общество, в общество, где его не ждут, где он никому не нужен. Но в то же самое время он хочет унизить унижавших его. Это желание мести делает его бесчувственным по отношению к своей невесте, которой поведение Карандышева доставляет мучения. В «Грозе» Тихон и Борис, несмотря на их внешнее несходство, одинаково безвольны. Никакого уважения к ним не испытывает ни автор, ни читатели. Женские образы в этих пьесах, наоборот, очень яркие. Главная героиня пьесы «Бесприданница» — Лариса Огудалова. Советы её матери таковы: «Мы люди бедные, нам унижаться-то всю жизнь. Так лучше унижаться смолоду, чтобы потом пожить по-человечески… И притворяйся, и лги! Счастье не пойдет за тобой, если сама от него бегаешь.» Но Лариса Огудалова — человек цельный, неспособный изворачиваться и лгать. Душа ее открыта людям. И жить по-другому она не хочет. Катерина Кабанова, как и Лариса, готова умереть, но не жить в пошлом, лживом мире. Смерть для них обеих становится единственным выходом. Лариса Огудалова и Катерина Кабанова похожи на Соню Мармеладову. Они не сливаются с общей массой мелочных и желчных людей. Соня — духовный человек, она ни на кого не обижается и помогает всем. Лариса тоже не похожа на всех, она не следует правилу: «Без хитростей на свете не проживешь». Перед смертью она всех прощает, хотя, наверно, она и не обижается ни на кого. При всех их одинаковых духовных качествах, внешние проявления у этих героинь разные. Соня с виду очень скромный и даже робкий человек. Лариса и Катерина — натуры более решительные и сильные внешне, но все они одинаково твердые духовно. Позиция Островского совпадает с позицией Тургенева, который изображал своих девушек на порядок выше нравственно, чем окружающих их мужчин.

«Гранатовый браслет», безответно влюбленный в княгиню мелкий чиновник. Преследует объект страсти письмами, в финале повести кончает с собой.

«Гранатовый браслет»

Желтков — мелкий чиновник контрольной палаты лет 30-35. Высокий и худощавый человек с мягкими и длинными волосами. Вид Желткова выдает тонкую душевную организацию — бледная кожа, нежное «девичье» лицо, детский подбородок с ямочкой, голубые глаза и нервные тонкие пальцы. Руки героя постоянно выдают его нервное состояние — дрожат, теребят пуговицы, «бегают» по лицу и одежде.

Желтков — главный герой повести «Гранатовый браслет»

Герой мало зарабатывает и считает себя человеком, лишенным тонкого вкуса, поэтому не имеет ни возможности, ни права преподносить объекту собственной неразделенной страсти — княгине — дорогие подарки. Герой увидел даму в ложе цирка и немедленно влюбился в нее. С тех пор прошло восемь лет, и все это время влюбленный Желтков пишет Вере письма. Вначале герой еще ждал взаимности и думал, что барышня из ложи ответит на его письма, однако Вера ни разу не уделила незадачливому поклоннику внимания.

Со временем Желтков перестает надеяться на взаимность, но продолжает время от времени писать Вере и тайно следить за ее жизнью. В письмах Желтков точно описывает, где и с кем видел Веру, даже в каком та была платье. Кроме объекта своей страсти, герой не интересуется ничем — ни наукой, ни политикой, ни жизнью собственной и других людей.

Герой хранит вещи Веры. Платок, который дама забыла на балу, а герой присвоил. Программу выставки, которую Вера оставила на стуле, и прочее в этом духе. Реликвией для Желткова стала даже написанная Верой записка, в которой та запрещала герою писать ей. Желтков видит в Вере единственный смысл собственной жизни, однако при всем этом не считает себя маньяком, а только влюбленным.

Вера Шеина из повести «Гранатовый браслет»

Однажды Желтков присылает княгине подарок на именины — фамильный гранатовый браслет, который принадлежал еще прабабке героя, а затем и его покойной матушке. Брат княгини, Николай, выходит из себя из-за этого подарка и принимает решение вмешаться, чтобы раз и навсегда прекратить «домогательства» Желткова.

Николай находит, где живет герой, и требует, чтобы тот прекратил преследовать сестру, а в противном случае грозится принять меры. Сама Вера тоже обходится с Желтковым недружелюбно и просит оставить ее в покое. Тем же вечером герой умирает, покончив с собой, однако в предсмертной записке не винит Веру в собственной смерти, а по-прежнему пишет о любви к той. Только на прощании Вера поняла, что та сильная любовь, о которой мечтает каждая женщина, была так близка, но она от нее отказалась.

У Желткова был мягкий и тактичный характер. Квартирная хозяйка называла героя «чудесным человеком» и относилась к нему как к родному сыну. Желтков искренен и не способен на ложь, порядочен. У героя слабый голос и каллиграфический почерк. Мужчина любит музыку, в особенности . Из родственников у героя один брат.

Иллюстрация к повести «Гранатовый браслет»

Герой снимал комнату в многоэтажном доме на Лютеранской улице. Это бедный дом, где темно на лестничных площадках, пахнет керосином, мышами и стиркой. Комната Желткова скверно освещена, с низким потолком, бедно меблирована. У героя есть только узкая кровать, потрепанный диван и стол.

Желтков — противоречивый персонаж, который проявил трусость в любви, но изрядную смелость, принимая решение застрелиться.

Маленький человек может быть великим в любви если гранатовый браслет

«Да святится имя Твое. » Большая любовь «маленького человека» (по повести А. Куприна «Гранатовый браслет»)
Слава храбрым, что осмеливаются любить, зная, что всему этому придет конец.

Да святится имя Твое.

Я прочитала последние строки.

Я чувствую печаль и восторг. И во мне звучит бетховенська соната. Я плачу. Почему? То ли просто жалость к несчастной Желткова, то восхищение огромным чувством маленького человека. Да и можно ли его назвать «маленьким», если он был способен так трепетно и безумно любить? Да святится имя Твое.

Мелкий чиновник со смешной фамилией Желтков полюбил девушку из высшего мира — Веру Николаевну. Он боготворил и обожал ее, хотя никогда не посмел даже приблизиться к ней. Он благодарил Бога за то, что познал такую любовь. Он радовался, что дышит одним воздухом со своей возлюбленной. «Я мысленно кланяюсь до земли мебели, на которых Вы сидите, деревьям, которых вскользь касаетесь, прислуге, с которой Вы говорите. Прекрасная, хвала тебе. Да святится имя Твое. »

Восемь лет безмолвного любви. Вера Николаевна вышла замуж с Шеиным, стала светской дамой. И все эти восемь лет ни упрека, ни зависти, ни злости. Только любовь и обожание. Вера оставалась до конца его дней смыслом жизни, и поэтому он был счастлив, «. меня не интересует в жизни ничто: ни политика, ни наука, ни философия, ни забота о будущем счастье людей — для меня вся жизнь есть только у Вас». Желтков жертвует ради своей любви всем: карьерой, душевным покоем и даже жизнью.

Желтков не мог каждый день, каждый час, каждую минуту дарить свою любовь ей, своей богине. Наверное, поэтому он подарил ей гранатовый браслет своей прабабушки — самое дорогое, чем он владел. Это был символ его сумасшедшей любви к Вере, но она не приняла это любовь. И только после смерти Желткова, во время прощания с его прахом, княгиня Вера Николаевна «поняла, что та любовь, о которой мечтает каждая женщина, прошла мимо нее».

Любовь Желткова — страстное, всепоглощающее и испепеляющее чувство. Любовь Желткова — это безумное счастье и безумная трагедия. «Любовь должна быть трагедией. Величайшей тайной в мире. Никакие жизненные удобства, расчеты и компромиссы не должны ее касаться». Да святится имя Твое. Звучит во мне эта вечная молитва о любви.

Я восхищаюсь этим великим чувством любви «маленького человека» Желткова. Я завидую Вере Шеїній: в ее жизни была такая любовь.

Я верю, что люди не разучились любить, и повторяю: «Да святится имя Твое. »

Источник

Экранизации

В 1964 году вышла экранизация «Гранатового браслета», которую снял режиссер Абрам Роом. Образ Желткова в этом фильме воплотил актер Игорь Озеров. Господин Желтков, точное имя которого в повести не указано, в фильме назван Георгием Степановичем. В повести герой подписывается инициалами Г.С.Ж., а квартирная хозяйка, у которой Желтков снимал жилье, называла героя «пан Ежий», что соответствует польскому варианту имени «Георгий». Однако сказать наверняка, как звали героя, нельзя.

В фильме также снялись актеры Юрий Аверин (в роли Густава Ивановича фон Фриессе) и в роли князя Шеина, мужа главной героини Веры Шеиной, роль которой сыграла актриса .

Цитаты

«Случилось так, что меня не интересует в жизни ничто: ни политика, ни наука, ни философия, ни забота о будущем счастье людей — для меня вся жизнь заключается только в Вас».

«Подумайте, что мне нужно было делать? Убежать в другой город? Все равно сердце было всегда около Вас, у Ваших ног, каждое мгновение дня заполнено Вами, мыслью о Вас, мечтами о Вас…»

«Я проверял себя — это не болезнь, не маниакальная идея — это любовь».

Рассказ Куприна «Гранатовый браслет» увидел свет в 1907 году. В его основе лежат реальные события из семейных хроник князей Туган-Барановских. Этот рассказ стал одним из самых известных и глубоких произведений о любви в русской литературе. В центре его находится повествование о чувствах мелкого чиновника Желткова к холодной красавице княгине Вере Николаевне Шеиной. Шеины – типичные представители русской аристократии начала 20 века. Автор замечает, что на всех членах этой семьи лежал, в той или иной степени, отпечаток вырождения. Так, сестра Веры Николаевны, Анна Николаевна, была несчастна в браке. Пожилой и некрасивый муж не привлекал ее, и эта молодая еще женщина искала утешения в многочисленных романах, от которых, впрочем, тоже не получала желаемого. От нелюбимого мужа у Анны Николаевны родились слабые и некрасивые дети, на которых тоже лежал след вырождения. Брат Веры Николаевны, Николай, вообще не был женат. Он насмешливо и презрительно относился к браку и любви, считая все это выдумками и романтическими сказками. Да и сама Вера Николаевна испытывала к своему мужу какие угодно благородные и возвышенные чувства, но только не любовь. Куприн показывает нам, что люди разучились любить. «..любовь у людей приняла такие пошлые формы и снизошла просто до какого-то житейского удобства, до маленького развлечения», — такими словами генерала Аносова передает Куприн современное ему положение вещей. И вот в этой убогой и серой, по сути, действительности появляется яркий луч света – любовь мелкого чиновника Желткова к княгине Вере. Поначалу это чувство воспринимается семьей героини совершенно негативно – невсерьез, презрительно и насмешливо. Николай Николаевич кипит возмущением – как этот плебей посмел докучать его сестре! Василий Львович, муж княгини, видит в этой истории всего лишь забавный случай, казус. Так что же представляет собой история любви мелкого чиновника Желткова? Куприн достаточно подробно излагает ее нам в рассказе. Сначала мы в искаженной, насмешливо-издевательской форме слышим эту историю от князя Шеина, причем муж Веры Николаевны пророчески говорит о смерти маленького чиновника. Затем, постепенно, по ходу действия, мы узнаем о реальном ходе вещей. Г.С. Желтков служил чиновником контрольной палаты. Однажды в его жизни (на горе или радость?) произошла роковая встреча – Желтков увидел Веру Николаевну Шеину. Он даже не разговаривал с этой, незамужней еще тогда, барышней. Да и как бы он посмел — слишком неравным было их социальное положение. Но человеку не подвластны чувства такой силы, он не способен контролировать жизнь своего сердца. Любовь настолько захватила Желткова, что стала смыслом всего его существования. Из прощального письма этого человека мы узнаем, что его чувство – это «благоговение, вечное преклонение и рабская преданность». Кроме того, нам становится известно, что чиновник следил за Верой Николаевной, старался бывать там, где бывала она, чтобы еще раз увидеть объект своего обожания, подышать одним с ней воздухом, прикоснуться к ее вещам: «Я мысленно кланяюсь до земли мебели, на которой Вы сидите, паркету, по которому Вы ходите, деревьям, которые Вы мимоходом трогаете, прислуге, с которой Вы говорите». Вера Николаевна, да и мы следом за ней, начинаем задаваться вопросом — а уж не сумасшедший ли этот Желтков? Может быть, его страстное и глубокое увлечение было следствием душевной болезни: «И что это было: любовь или сумасшествие?» Но сам герой отвечает на этот вопрос в последнем письме к княгине. Он проверял себя и сделал вывод, что его чувство – это дар небес, а не болезнь. Ведь Желтков не претендует на внимание своей возлюбленной, ему было хорошо лишь от осознания того, что Вера Николаевна существует. В знак своей любви чиновник дарит княгине самое ценное, что у него есть – фамильную драгоценность в виде гранатового браслета. Возможно, материально этот браслет не представлял большой ценности – неказистый, дутый, грубо обработанный. Его главным украшением были пять кроваво-красных гранатов, «разбавленных» одним зеленым, располагающимся посередине. «По старинному преданию, сохранившемуся в нашей семье, он имеет свойство сообщать дар предвидения носящим его женщинам и отгоняет от них тяжелые мысли, мужчин же охраняет от насильственной смерти», — писал Желтков в сопроводительном письме к этому подарку. Чиновник подарил Вере Николаевне самое дорогое, что у него было. Я думаю, что этот жест княгиня, даже простив своей воли, оценила по достоинству. Но жертвенная и возвышенная любовь Желткова закончилась трагически – он по своей воли ушел из жизни, чтобы не мешать княгине Шеиной. Даже свое физическое существование этот человек положил на алтарь высокого чувства. Важно, что герой никому не говорил о любви, не добивался расположения или внимания Веры Николаевны. Он просто жил, наслаждаясь тем, что ему подарила судьба. И ушел из жизни с чувством великой благодарности за то, что ему довелось испытать. Куприн показывает, что любовь такой силы и жертвенности не могла не оставить след в душе людей, причастных к этой истории. В Вере Николаевне Желтков пробудил тоску и светлую грусть по любви, помог раскрыться ее истинным потребностям. Недаром в конце рассказа, слушая сонату Бетховена, героиня плачет: «Княгиня Вера обняла ствол акации, прижалась к нему и плакала». Мне кажется, что эти слезы – тоска героини по настоящей любви, о которой люди так часто забывают. Даже муж Веры Николаевны, князь Шеин, испытал невольное уважение к чувству Желткова: «Мне жалко этого человека. И мне не только что жалко, но вот я чувствую, что присутствую при какой-то громадной трагедии души, и я не могу здесь паясничать». Таким образом, любовь, подаренная маленькому чиновнику Желткову свыше, наполнила его жизнь смыслом, стала источником света не только для этого человека, но и для окружающих. История чувства Желткова к княгине Вере еще раз подтвердила, что любовь – главное в жизни человека. Без этого чувства жизнь превращается в бессмысленное и пустое существование, неизбежно приводящее к смерти. Смерти души и божественного духа в нас.

Цели: обучение анализу текста художественного произведения;

развивать логичность мышления учащихся, систематичность, последовательность изложения мыслей через общение с текстом художественного произведения.

Метод проведения: беседа.

Оборудование: портрет А.И. Куприна, грамзапись «Аппассионаты» Бетховена.

Ход урока

I. Слово учителя.

В 1910 году Куприн писал Ф.Д. Батюшкову: «Это — помнишь, — печальная история маленького телеграфного чиновника П.П. Желткова, который был безудержно, трогательно и самоотверженно влюблен в жену Любимова, — теперь губернатор в Вильно».

В своей книге «На чужбине» сын губернатора Лев Любимов рассказывает, что канву «Гранатового браслета» Куприн почерпнул из их семейной хроники».

II. Работа с текстом рассказа «Гранатовый браслет».

Задание №1. Повесть открывается описанием северного побережья Черного моря. Какова роль

пейзажа в начале повести? Можно ли назвать этот пейзаж психологическим.

Чтение фрагмента, стр. 376

(А.И. Куприн. Повести. Рассказы, «Классик», М., 1999г. — далее стр. указаны по этому

источнику).

«В середине августа, перед рождением молодого месяца, вдруг наступили отвратительные погоды, какие так свойственны северному побережью Черного моря. То целыми сутками тяжело летал над землею и морем густой туман, и тогда огромная сирена на маяке ревела днем и ночью, точно бешеный бык» , и т.д.

(Пейзаж можно назвать психологическим. Уже в первом абзаце рассказа намечается трагический финал произведения. Мир природы, к которому Куприн всегда проявлял большой интерес, как бы сопереживает тому, что случится в жизни героев «Гранатового браслета»: «наступили отвратительные погоды», «густой туман», «сирена ревела», точно бешеный бык, «свирепый ураган», «дико завывало в печных трубах», «баркасы заблудились в море», «трупы рыбаков».

Обращение к пейзажу как психологическому средству литературы традиционно для

А.И. Куприна, в этом он является последователем М.Ю. Лермонтова, Ф.М. Достоевского,

Л.Н. Толстого).

Задание №2. Расскажите об Анне Николаевне — сестре княгини Веры Николаевны Шеиной. Сестра не играет значительной роли в развитии сюжета. Почему же, по-вашему, Куприн уделил много внимания рассказу о ней?

Обращение к тексту рассказа: стр. 379 — портрет Анны Николаевны.

«Младшая — Анна, — … унаследовала монгольскую кровь отца, татарского князя… Она была на полголовы ниже сестры, несколько широкая в плечах, живая и легкомысленная…»

стр. 379 — о семье Анны Николаевны, ее муже:

«Она была замужем за очень богатым и очень глупым человеком… Мужа она терпеть не могла…»

(Ведущие черты в характере Анны Николаевны: веселая безалаберность, иногда странные противоречия в поведении, охота к флирту, любовь к азартным играм, острым зрелищам, сильным впечатлениям.

Однако отличалась сильной набожностью.

Анна Николаевна противопоставлена своей сестре Вере Николаевне. Ее можно в целом характеризовать как несчастливую женщину, которая, выбрав имидж легкомысленной кокетки, прячет свою тоску по любви от посторонних глаз.

Сестры с самого раннего детства были привязаны друг к другу теплой и заботливой дружбой.

По внешности они до странного не были схожи между собою. Вера, старшая, пошла в мать, красавицу англичанку: «строго проста», «царственно спокойна».

Царское спокойствие Веры Николаевны разрушает Желтков. Редчайший дар высокой и безответной любви подарен именно Вере Николаевне, женщине не только красивой, но и честной, чистой, независимой).

Задание №3. На именины Веры Николаевны приехало много гостей. Кто эти гости? Кто из них особенно дорог Вере Николаевне?

Обращение к тексту, гл. IV, стр. 384 — 389, выборочное чтение.

(Среди обычных друзей в качестве интересной личности должен быть профессор Спешников, затем сестра мужа вдовая Людмила Львовна, светский шалопай Васючок, знаменитая пианистка Женни Рейтер, муж Анны Николаевны. Самым дорогим гостем был генерал Аносов).

Чтение фрагмента, гл. IV стр. 386.

«Генерал Аносов был боевым товарищем и преданным другом покойного князя…»

(Генерал Аносов смотрится среди гостей «по нынешним нравам» как «обломок старины». Но именно с ним Вера Николаевна может вести разговор по душам. Генерал Аносов, этот «обломок старины»произносит такие слова:

обращение к тексту:

стр. 405 «Любовь должна быть трагедией. Величайшей тайной в мире! Никакие жизненные

удобства, расчеты и компромиссы не должны ее касаться».

стр. 47 «… почти каждая женщина способна в любви на самый высокий героизм. Для нее,

если она любит, любовь заключает весь смысл жизни — всю вселенную!»

В этих словах, вложенных в уста старого генерала, заключено нравственное кредо писателя).

Задание №4. Расскажите историю любви Желткова.

(Вера Николаевна ни разу его не видела. Не знает точно его фамилии: в письмах он подписывался Г.С.Ж. Однажды он обмолвился, что служит в каком-то казенном учреждении, о телеграфе он не упоминал ни слова. Он жил в доме, соответствующем его положению: шестой этаж, лестница пахла мышами и кошками. Комната его была очень низкой, но широкой, похожей на кают-компанию грузового парохода. Из мебели — кровать, диван и стол. Он был высок ростом, худощав, с длинными мягкими волосами.

В течение семи лет он любит Веру Николаевну. Когда она была еще не замужем, он писал

ей «глупые письма и ждал на них ответа».

Последний его поступок: он присылает на день рождения Вере Николаевне гранатовый браслет, купленный на казенные деньги: текст, стр. 392 «Он был золотой, низкопробный, но очень толстый… Но зато посередине браслета возвышались… пять прекрасных гранатов-кабошонов…»)

Вопрос классу: Некоторые литературоведы называют любовь телеграфиста Желткова к княгине В.Н. Шеиной ущербной? Как считаете вы?

(На мой взгляд, любовь вообще не бывает ущербной. Это понял и муж Веры Николаевны Василий Львович Шеин).

Обращение к тексту, чтение фрагмента «Встреча двух светских людей с бедным служащим».

гл. Х , стр. 412 — 417, выборочное чтение.

(В этой встрече мужчин, разных по социальному происхождению, нравственную победу одерживает Желтков. Несмотря на свое сильное смущение за «заплеванную лестницу», по которой поднимались к нему князь В.И. Шеин, губернаторский предводитель дворянства и Н.Н. Мирза-Булат-Тугановский, товарищ прокурора, несмотря на «дрожащие руки», теребящие пуговицы, Желтков не теряет чувство собственного достоинства. Он рассказал о своей любви этим господам, как будто покатясь с «обрыва», задыхаясь, ловя ртом воздух, вдохновенно…

Умный князь не стал читать строгих нотаций, как собирался сделать ранее. За чувство любви нотации не читают. Это поступок — не грех и не проступок. Муж Веры Николаевны понял душевную трагедию этого человека. Он сумел подняться над прежним презрительным отношением к анонимному поклоннику своей жены. В этом и заключается нравственная победа Желткова).

Задание №5. Определите кульминацию рассказа.

(Страницы, где описана смерть Желткова, — это кульминация сюжета. Смерть этого человека нравственно возвысила его в глазах Веры Николаевны и покорила ее.

Обращение к тексту, гл. XII, стр. 420 — 422, выборочное чтение.)

(Чувство Желткова настолько могущественно, перед расставанием с жизнью он узнал какую-то глубокую и сладкую тайну. И не потому ли выражение его мертвого лица то же самое, что и на масках «великих страдальцев — Пушкина и Наполеона».

Вера Николаевна впервые испытала совершенно не свойственное ей утонченное духовное состояние. Он завещал ей послушать бетховенскую сонату. Под звуки божественной «Аппассионаты». Бетховена мы, автор и Вера Николаевна оправдываем и возвышаем такую любовь).

Грамзапись. «Аппассионата» Бетховена.

Под звуки божественной мелодии слагаются слова «Да святится имя твое». Чувствительный рефрен не разочаровывает даже самых взыскательных читателей.

Заключительное слово учителя.

«Гранатовый браслет» — рассказ о любви, которая является основой всего сущего на земле.

Герои произведения — уважаемые и обеспеченные люди, принадлежащие к «высшему сословию», у них есть в жизни все. Но до той поры, пока в их жизнь не вторгается «маленький» человек Желтков со своей нелепой и неприличной, с их точки зрения, любовью к княгине Вере Николаевне, никто из них не задумывается о том, какую роль играет любовь в жизни человека. Слова старика – генерала Аносова: «Не вижу настоящей любви» — становятся «ключом» к пониманию всего происходящего в рассказе.

Оказывается, что жизнь практически всех героев лишена настоящей любви. Князь Василий Львович и княгиня Вера Николаевна Шеины связаны скорее чувством любви — дружбы, сестра Веры замужем за человеком, которого терпеть не может, ее брак — любовь-компромисс.

Николай Николаевич, брат Веры, не женат и считает, что право на любовь имеют только люди, равные по социальному положению; сестра князя Шеина Людмила Львовна – вдова; у генерала Аносова в жизни было много приключений и увлечений, но никогда не было настоящей любви.

Один только бедный чиновник, телеграфист со смешной фамилией, способен на чувство, которое оказывается сильнее смерти. Оно становится и величайшей радостью, и величайшей трагедией, и величайшей тайной. Оно может составить смысл жизни и стать ценой жизни.

Столкновение «маленького человека» с холодным и равнодушным светским обществом заканчивается смертью героя. Но эта смерть разбудила спящее до той поры сердце Веры Николаевны, и заставило ее страдать от чувства великой потери — потери единственной в ее жизни настоящей любви.

Куприн плакал над рукописью «Гранатового браслета», плакал скупыми и облегчающими слезами… говорил, что ничего более целомудренного не писал. Почему плакал? Вариант торжествующего чувства — святая любовь, которая сильнее смерти, — в этом видел смысл жизни писатель. В жизни все иначе: несовпадение желанного и существующего встречается чаще. Это грустно. Не о такой ли любви мечтал сам А.И. Куприн? В эмиграции, в течение ряда лет, 13 января — в конце старого русского Нового года уходил он в маленькое «бистро» и там один, сидя за бутылкой вина, писал нежно и почтительно любовное письмо к женщине, которую любил тайной любовью. Потребность в идеальном,

очищенном от всего житейского романтическом чувстве, мечта о красивом чувстве, на которое, воз-

можно, способен один из тысячи, жила в писателе до конца дней.

Именно в этом заключен главный смысл «Гранатового браслета», здесь и тема, и идея, и проблема. Романтическое поклонение женщине рыцарское служение ей, целомудрие купринских героев — не об этом ли мечтают люди 21 века, уставшие от примет нашего времени: циничного отношения к высокому, порой доходящего до откровенного разврата.

Произведения А.И. Куприна о любви близки нам, их читаем, над ними плачем. Они привлекают мировой кинематограф: создан французский фильм «Колдунья» по мотивам повести «Олеся», советские фильмы по мотивам повести «Поединок» и рассказа «Гранатовый браслет».

Домашнее задание.

Подготовится к сочинению по творчеству А.И. Куприна

Темы сочинений

1. Художественное своеобразие одного из произведение А.И. Куприна.

2. Своеобразие кульминационной сцены одного из произведений русской литературы ХХ века

(по рассказу А.И. Куприна «Гранатовый браслет»).

3. «Влюбленность указывает человеку, каким он должен быть…» А.П. Чехов. (По одному из

произведений А.И. Куприна).

4. Тема любви в прозе А.И. Куприна (На примере одного из рассказов).