Мы встречались с тобой на закате блок сочинение

«Мы встречались с тобой на закате» Александра Блока – стихотворение, наполненное нежными романтическими образами. Изучают его в 11 классе. Предлагаем облегчить подготовку к уроку, ознакомившись с кратким анализом «Мы встречались с тобой» по плану.

Полный текст стихотворения А. Блок «Мы встречались с тобой на закате»

Мы встречались с тобой на закате.

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Были странны безмолвные встречи.

Впереди — на песчаной косе

Загорались вечерние свечи.

Кто-то думал о бледной красе.

Приближений, сближений, сгораний —

Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Всё померкло, прошло, отошло..

Белый стан, голоса панихиды

И твое золотое весло.

Краткий анализ стиха «Мы встречались с тобой на закате» А. Блока

Вариант 1

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате …» Александра Блока относится к циклу «Стихи О Прекрасной Даме». В нём два мотива: мотив встречи, который звучит в первых трёх строфах, и мотив расставания влюблённых в заключительной строфе.

Когда реалии становятся мечтами, а мечты переходят в реальный мир? Грань между реальностью и мечтой у Блока очень тонка. Он рассказывает нам о чувствах лирического героя и показывает его встречу и расставание с Прекрасной Дамой будто бы сквозь туман. Лирическому герою ближе мечта — именно в ней он находит спасение. Поэтому композиция у этого стихотворения кольцевая.

Стихотворение продолжает цикл произведений о Прекрасной Даме, но образ этот заметно изменился. Перед нами уже не Величавая Жена. Образ Её неуловим и расплывчат: даны только Её очертания в белом платье. Но белое платье — черта обыкновенной земной женщины, которая к тому же «веслом рассекала залив». И эти реальные черты противопоставлены «утончённости мечты».

Фон повествования тоже снижен. Мы попадаем не в храм, как прежде, а на залив, где «рябь и камыш», и видим влюблённую пару на песчаной косе. Если сравнить это произведение с другими стихами о Прекрасной Даме (например, со стихотворением «Вхожу я в тёмные храмы … »), то мы увидим, как изменились цвета и звуки. Нет ярких красок — все цвета приглушены.

Действие происходит на закате, когда зажигаются «вечерние свечи», и в дымке вечернего тумана. Женский образ наполнен «бледной красой». В образе лирического героя тоже произошли большие перемены: его прошлые восторги «померкли, прошли, отошли».

Интересно понять значение символов, которые включает в художественную ткань своего произведения автор. Закат, река, туман, золотое весло, цвета и звуки — всё имеет свой смысл. Встреча влюблённых происходит на закате. Их свидание, хоть и окутано вечерним ореолом таинственности, но всё же это «закат» их романтических отношений.

Туман — тоже символ зыбкости и непрочности отношений. Женщина безмолвна и непостижима. Лирический герой по-прежнему боготворит её образ, но у влюблённых нет будущего: все глаголы в стихотворении употреблены в форме прошедшего времени. И в третьей строфе обозначен мотив расставания:

Приближений, сближений, сгораний

Не приемлет лазурная тишь …

На женщине — белое платье. Белый цвет — символ смерти. Может быть, это плывут куда-то в лодке умершие возлюбленные? В начале стихотворения весло рассекало гладь залива, а в конце оно показано застывшим без движения — «золотым». Звуки создают грустное настроение, передают печаль лирического героя и его ностальгию по мечте. Встречи с любимой безмолвные, а в лазурной тиши раздаются только голоса панихиды (панихида — молитвенное поминание усопших).

Блок использует разнообразные средства художественной выразительности языка. Метафорические эпитеты (бледная краса; лазурная тишь; вечерние свечи; белый стан) посвящены раскрытию образа возлюбленной лирического героя.

Изобразительные эпитеты (белое платье; песчаная коса; золотое весло; вечерний туман) участвуют в описании пейзажа, на фоне которого происходит действие. Метафоры подчеркивают земную, реальную картину происходящего. Стихотворение написано трёхстопным анапестом. Стопа трёхсложная с ударением на третий слог. Рифма перекрестная.

Вариант 2

Из всего цикла «Стихи о Прекрасной Даме» Александра Блока мое воображение особенно поразил стих «Мы встречались с тобой на закате» — самый красивый стих о любви Блока, анализ которого и хотелось бы провести в этом сочинении. Данное стихотворение было написано 13 мая 1902 года, и имело оно в основе реальную историю любви между великим русским поэтом и дочерью его соседей, Любовью Менделеевой.

С девушкой Блок познакомился в родовом имении под Петербургом за четыре года до рождения упомянутого произведения, но роман между ними не имел продолжения, поскольку юная Любовь не приняла ухаживаний поэта.

Посвятив это романтическое стихотворение своей музе, Блок не только выплеснул свои чувства на бумагу и запечатлел их в вечности, но и подлинно передал историю своих взаимоотношений с шестнадцатилетней избранницей. Это четко прослеживается в главной теме произведения, которое относится к любовной лирике. Трехстопным дактилем, размеренно и неторопливо, развивается на глазах у читателя любовная история: от момента зарождения первого чувства и до последней их вспышки в темноте.

Блок мастерски передает настроение первой встречи лирических персонажей, в течение которой главный герой испытал чувство влюбленности. Но использование некоторых символов натолкнуло меня на мысль, что начало любви предрекает и ее скорый конец: ведь не случайно встреча происходит на закате, времени, когда все краски теряют свою интенсивность и блекнут с приходом ночи.

Если бы Блок устроил героям встречу на рассвете – я думаю, у них могло бы быть совместное будущее. Однако и другие намеки автора говорят, что надежда на счастье с любимой иллюзорна – употребление глаголов в прошедшем времени, символическое катание на лодке как сравнение с течением времени, тихие звуковые эффекты – шепот волн, легкий шорох песка.

Стихотворение состоит из четырех строф, их можно разделить на две композиционные части – первые три относятся к воспоминаниям о прошлом, а четвертая – к нынешней жизни лирического героя. Его чувства словно померкли, отошли в прошлое, что особенно подчеркивает упоминание «голосов панихиды».

В целом стихотворение создает особую неуловимую атмосферу, которую Блок передает разновидными художественными средствами: эпитетами (лазурная тишь, бледная краса), метафорами, символами (например, образ женщины в белом платье, тумана, шуршание камыша). Мне кажется, учитывая историю написания данного стихотворения и проанализированных фактов, главной темой является противопоставление реальности и мечты, сумрачных надежд и чувства пробуждения от пусть прекрасного, но все же сна.

У лирического героя мечта побеждает земную картину происходящего, ведь в действительности чувствам не суждено было воплотиться в жизнь. Таким образом, ностальгия и мечты все уносят его в вечерний сумрак по реке, все дальше от осязаемого берега.

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате» – анализ по плану

Вариант 1

История создания

Летом 1898 г. молодой А. Блок пребывал в родовом имении Шахматово. Здесь он увидел Любовь Менделееву. Поэт знал ее с детства, но тогда это была задиристая девчонка. Теперь же она превратилась в симпатичную, скромную барышню. Александр Александрович влюбился в девушку с первого взгляда. Менделеева не принимала его ухаживаний, относилась к юноше холодно. Поэт не отчаивался, считая, что поведение возлюбленной связано с ее возрастом.

Как-то между Блоком и Менделеевой состоялся разговор, во время которого выяснилось, что Любовь думает о кавалере на самом деле. Девушка посмеялась над ним. Разочарованный юноша решил уехать из Шахматово и постараться забыть даму сердца. Через несколько лет он признался, что в его сердце больше не пылает любовью. В этот период в 1902 г. было написано стихотворение «Мы встречались с тобой на закате». Позже Л. Менделеева станет женой поэта, но пока он был уверен, что все чувства прошли.

Тема

В анализируемом произведении поэт раскрывает тему – угасания любви к женщине. Фоном для раскрытия любовных мотивов Александр Александрович выбрал природу. Молодые люди встречаются у залива вечером. Место и время встреч придают описываем событиям загадочности и романтики. В центре стихотворения лирический герой и его возлюбленная. Трудно понять, знакомы молодые люди или герой был влюблен в незнакомку.

В первых строфах лирический герой рассказывает о встречах с девушкой в белом платье. Интересно, что платье – единственная деталь портрета, о которой упоминает автор. Он не описывает ни лицо, ни фигуру героини. Белый цвет ее наряда символизирует чистоту, непорочность юность. Лирический герой признается, что на какое-то время забыл, что в человеке главное – душа и влюбился в прекрасную оболочку: «я любил твое белое платье, утонченность мечты разлюбив».

Влюбленный искренне удивляется тому, что во время встреч и он, и девушка молчали. Видимо, он не осмеливался взглянуть в глаза любимой, ведь замечал «вечерние свечи», камыш у берега. Молодым людям не суждено было быть вместе, лирический герой объясняет это просто: «приближений, сближений, сгораний – не приемлет лазурная тишь…». Чувства молодого человека сгорели в молчании.

Последние стихи – откровение лирического героя. Он признается, что его сердце опустело. Заметно, что он не радуется таким переменам, ведь описывает свое внутреннее состояние с нескрываемой печалью: «все померкло, прошло, отошло…». Кажется, он вступает в конфликт с самим собой. Напевы девушки кажутся теперь ему панихидой по любви.

Анализируемое стихотворение относится к раннему периоду творчества  А. Блока, но благодаря оригинальным образам оно заняло заметное место в русской литературе.

Композиция

Композиция произведения проста. Стихотворение написано в форме монолога лирического героя, который делится на две смысловые части: воспоминания героя о встречах с девушкой в белом платье, признание о том, что чувства прошли.

Формально произведение состоит из четырех катренов. Три первых воспроизводят воспоминания героя, а последний описывает его «нынешнее» внутреннее состояние.

Жанр

Жанр произведения – любовная лирика: в стихотворении преобладают грустные воспоминания, а в конце видим разочарование от того, что любовь прошла. Написаны строки произведения трехстопным анапестом. Автор использовал перекрестную рифмовку АВАВ.

Средства выразительности

Для раскрытия темы А. Блок использовал художественные средства. Кроме того, они являются инструментом для воспроизведения чувств лирического героя. В тексте есть метафоры: «ты веслом рассекала залив», «лазурная тишь» и эпитеты – «безмолвные встречи», «вечерние свечи», «бледная краса», «белый стан», «золотое весло».

В наборе языковых средств нет сравнений, зато опустевшую душу некогда влюбленного молодого человека автор описал при помощи гиперболы: «ни тоски, ни любви, ни обиды, все померкло, прошло, отошло».

Вариант 2

Цикл Стихов о Прекрасной Даме пополнился в 1902 году еще одним творением «Мы встречались с тобой на закате».Вот перед нами еще один образ возлюбленной, мы представляем его реально, зримо:

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Но это только в первых строках, далее лирический герой признается, что были странны вечерние встречи — реалии становятся мечтами, мы начинаем видеть происходящее сквозь туман:

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.

Автор подчеркивает, что нереальность ему ближе, именно в ней он находит спасение, здесь его любимый образ, его возлюбленная. Иногда мечта охватывает нас полностью, занимает все мысли, именно поэтому Блок сделал композицию стиха кольцевой:

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив…..

….Белый стан, голоса панихиды

И твое золотое весло.

Нельзя сказать, что Блок употребил большое количество изобразительно-выразительных средств. Здесь все лаконично и как нельзя лучше к месту: метафоры: утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды подчеркивают земную, реальную картину происходящего.

Также присутствуют и метафорические эпитеты: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан, они посвящены образу возлюбленной

Изобразительные эпитеты: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло описывают пейзаж, на фоне которого все и происходит.

Перечитывая стихотворение еще раз еще больше убеждаешься, какой тонкой бывает грань между мечтой и реальностью. Мечта статична, неподвижна, это заметно через звукопись, певучесть одинаковости размера всех строф, через перекрестную рифму. Реальность же осязаема, объяснима, мы подчиняемся ее законам.

Поэтому Блок создал стихотворение очень четко, размеренно трехстопным дактилем, тем самым получается противопоставление формы смыслу стихотворения, мы слышим плеск волны, рассекаемой веслом, шорох песка шуршание камыша. Если отвлечься от реальности, проникнуться картиной, описываемой в строках, то чувствуется легкая сырость тумана, просматриваются очертания огня.

Начинается казаться, что уносишься и вместе с поэтом в сияющую золотом мечту, которая сплетена из вечерних приглушенных теней. Именно в этом весь Блок, гениальный поэт, умевший увести за собой в мир не реального, увлечь, хочется перечитывать эти строки снова и снова, открывать новые тайны и строки для себя.

Анализ стихотворения «Мы встречались с тобой на закате»

Вариант 1

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате…» (1902 г.) занимает особое место в творчестве Блока. В то время он испытывал огромную боль от отказа Л. Менделеевой стать его женой. До решительного объяснения произведения поэта были насыщены мистицизмом и загадочными образами. По сути, в них он признавался в любви не живой девушке, а идеальному образу Вечной Женственности, который возник в его сознании под влиянием философских идей В. Соловьева.

Отказ Менделеевой на какое-то время отрезвил поэта, обратил его внимание на реальную жизнь. Немаловажную роль сыграло и то, что девушка жестоко высмеяла Блока вместе с его туманными и загадочными стихотворениями. В произведении «Мы встречались с тобой на закате…» поэт проявил лучшую сторону своего таланта, не отягощенного символизмом.

Поэт с грустью вспоминает счастливые летние дни, которые он проводил вместе с возлюбленной: катание на лодке, прогулки и робкие встречи. Блок обращает внимание на облик своей любимой («белое платье»), чему раньше не придавал никакого значения. Теперь он понимает, насколько прекрасен был окружающий реальный, а не воображаемый, мир («на песчаной косе», «рябь и камыш»). Поэт признает, что в тот момент любил именно физическое воплощение своего идеала.

Блок наконец-то понял, что вел себя странно. Девушка ждала от него признания, а он или молчал, или начинал читать свои непонятные стихи о вечном служении и поклонении Прекрасной Даме. Менделеева впоследствии признавалась, что главной причиной отказа была «заумь» Блока, его оторванность от действительности. В стихотворении это тоже проявляется. Поэт не осмеливался, а вернее, не считал нужным даже поцеловать руку возлюбленной. Он считал, что духовная близость намного важнее и не допускает «приближений, сближений, сгораний».

В финале Блок утверждает, что сумел стереть из памяти все воспоминания и теперь не чувствует «ни тоски, ни любви, ни обиды». Прошло около года, и поэт, угрожая самоубийством, все-таки добился руки Менделеевой. Девушка практически сразу испытала страшное разочарование. Блок вновь с головой погрузился в символизм и воспринимал молодую жену только как воплотившийся в жизни свой идеальный образ.

«Мы встречались с тобой на закате…» — один из шедевров любовной лирики Блока, свободной от символизма. Поэт обладал огромным талантом, но в полную силу проявлял его лишь при сильных жизненных потрясениях, когда не мог уйти в свой воображаемый мир.

Вариант 2

Лето 1898 года Александр Блок проводил в своем родовом имении под Петербургом, которое не посещал несколько лет. Именно там он повстречался с Любовью Менделеевой, дочерью своих соседей, которая из задиристой сельской девчонки превратилась в 16-летнюю барышню сдержанную и утонченную. Блок влюбился без памяти и старался как можно больше времени проводить со своей избранницей, которая игнорировала юного поэта, считая его пустым и никчемным человеком.

Тем не менее, Александр Блок продолжал настойчиво ухаживать за девушкой и при первой же возможности старался провести в имении Шахматово хоть несколько дней. Однако вскоре между ним и Любовью Менделеевой произошло объяснение, и поэт, получивший отказ, решил больше никогда не встречаться со своей избранницей.

В 1902 году он посвятил своему летнему роману стихотворение «Мы встречались с тобой на закате…», которое впоследствии Любовь Менделеева, ставшая вскоре супругой поэта, все же прочла. Однако к тому моменту, как доведенный до отчаяния Блок писал эти нежные и полные любви строки, в его сердце уже умерла надежда на то, что он сможет обрести счастье с девушкой, в которую влюблен.

Для того, чтобы отвлечься от мрачных мыслей и найти оправдание собственной неудаче, Блок признается: «Я любил твое белое платье, утонченность мечты разлюбив». Этой фразой автор хочет подчеркнуть, что внешность избранницы в какой-то момент оказалась для него более важным критерием, чем ее душевные качества. Между тем, поэт видел, что Любовь Менделеева держится с ним весьма холодно и отрешенно.

Правда, предпочитал смотреть на это сквозь пальцы, приписывая подобное поведение природной скромности и неопытности девушки. В итоге, Блок был действительно шокирован, когда узнал, что именно думает о нем Любовь Менделеева.

Она попросту высмеяла юного франта вместе с его нелепыми чувствами и стихами, после чего Блоку не оставалось ничего иного, как уехать из Шахматово, дав себе зарок никогда больше не проводить лето в имении. Лишь спустя три года поэт смог рассказать о том, что испытывает к своей избраннице, в стихах, признавшись, что в его душе не осталось «ни тоски, ни любви, ни обиды».

Но судьба – дама весьма коварная и капризная, и случайная встреча Блока и Менделеевой в Петербурге зимой 1903 года окажется роковой, став началом бурного и очень необычного романа с весьма печальным, хотя и вполне предсказуемым, финалом.

Вариант 3

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате…» было написано А. А. Блоком в 1902 году. История создания его связа­на с любовью поэта к Л. Менделеевой. Лето 1898 года поэт про­водит в родовом имении под Петербургом.

Тогда у него завязы­вается роман с шестнадцатилетней Любой Менделеевой, доче­рью его соседей. Однако отношения эти не получили тогда серь­езного продолжения: юная барышня не разделяла чувств поэта. В 1902 году Блок написал об этом стихотворение, которое затем показал Любови Дмитриевне. Стихотворение относится к любовной лирике, стиль его – романтический.

В произведении воплощен традиционный романтический конфликт мечты и реальности. В основе композиции стихотво­рения принцип антитезы земного и Божественного. Реальная девушка в белом платье противопоставлена утонченной мечте. Это противопоставление сохраняется на протяжении всего сти­хотворения, сохраняется оно и в финале.

И мечта в финале по­беждает. Любовная история заканчивается – «все померкло, прошло, отошло», а мечта по-прежнему живет в душе лиричес­кого героя, в «вечернем тумане», в чьих-то мыслях «о бледной красе». Эта антитеза мечты и реальности присутствует в каждой строфе.

В первой строфе лирический герой вспоминает о своих встре­чах с героиней. И любовь здесь могущественно завладевает его душой, подавляя мечту: Мы встречались с тобой на закате, Ты веслом рассекала залив, Я любил твое белое платье, Утонченность мечты разлюбив. И здесь мы отметим множество символических деталей. Встре­ча героев происходит «на закате», что является своеобразным художественным предварением, намекая на возможность скоро­го финала, конца их романа.

Они катаются на лодке, и река здесь напоминает читателю о неумолимом ходе времени. И действи­тельно, эти вечерние встречи, любовь, надежда – все в прошлом. Поэт использует в стихотворении глаголы в форме прошедшего времени: «встречались», «любил», «думал», «померкло», «про­шло», «отошло». Эта история любви не имеет будущего – имен­но такое впечатление складывается у читателя. Третья строфа словно подготавливает грядущее расставание героев: Приближений, сближений, сгораний – Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане, Где у берега рябь и камыш. Мечта героя здесь одерживает победу над реальной жизнью. Любовные отношения здесь зыбки, иллюзорны, неопределен­ны: встречи героев происходят в «вечернем тумане», вместо зер­кальной глади озера – у берега «рябь и камыш».

В финале герой полностью освободился от завладевших его душой чувств и остался наедине со своей мечтой: Ни тоски, ни любви, ни обиды, Все померкло, прошло, отошло… Белый стан, голоса панихиды И твое золотое весло. Композиционно мы можем выделить в стихотворении две части. Первая часть – воспоминания о прошлом (первые три строфы). Вторая часть – настоящее время в жизни лирического героя (заключительная строфа). Стихотворение написано трехстопным дактилем.

Поэт ис­пользует различные средства художественной выразительности: эпитеты («о бледной красе», «лазурная тишь»), метафору, инверсию и ряды однородных членов («Приближений, сближений, сгораний – Не приемлет лазурная тишь»). Произведение органично вливается в поток лирических уст­ремлений поэта к своей мечте – стихотворений «Вечереющий день, догорая…», «Незнакомка», «Странных и новых ищу на страницах…», «Вхо­жу я в темные храмы…».

Из всего цикла «Стихи о Прекрасной Даме» Александра Блока мое воображение особенно поразил стих «Мы встречались с тобой на закате», анализ которого и хотелось бы провести в этом сочинении.

Данное стихотворение было написано 13 мая 1902 года, и имело оно в основе реальную историю любви между великим русским поэтом и дочерью его соседей, Любовью Менделеевой. С девушкой Блок познакомился в родовом имении под Петербургом за четыре года до рождения упомянутого произведения, но роман между ними не имел продолжения, поскольку юная Любовь не приняла ухаживаний поэта. Посвятив это романтическое стихотворение своей музе, Блок не только выплеснул свои чувства на бумагу и запечатлел их в вечности, но и подлинно передал историю своих взаимоотношений с шестнадцатилетней избранницей.

Это четко прослеживается в главной теме произведения, которое относится к любовной лирике. Трехстопным дактилем, размеренно и неторопливо, развивается на глазах у читателя любовная история: от момента зарождения первого чувства и до последней их вспышки в темноте. Блок мастерски передает настроение первой встречи лирических персонажей, в течение которой главный герой испытал чувство влюбленности. Но использование некоторых символов натолкнуло меня на мысль, что начало любви предрекает и ее скорый конец: ведь не случайно встреча происходит на закате, времени, когда все краски теряют свою интенсивность и блекнут с приходом ночи.

Если бы Блок устроил героям встречу на рассвете – я думаю, у них могло бы быть совместное будущее. Однако и другие намеки автора говорят, что надежда на счастье с любимой иллюзорна – употребление глаголов в прошедшем времени, символическое катание на лодке как сравнение с течением времени, тихие звуковые эффекты – шепот волн, легкий шорох песка.

Стихотворение состоит из четырех строф, их можно разделить на две композиционные части – первые три относятся к воспоминаниям о прошлом, а четвертая – к нынешней жизни лирического героя. Его чувства словно померкли, отошли в прошлое, что особенно подчеркивает упоминание «голосов панихиды».

В целом стихотворение создает особую неуловимую атмосферу, которую Блок передает разновидными художественными средствами: эпитетами (лазурная тишь, бледная краса), метафорами, символами (например, образ женщины в белом платье, тумана, шуршание камыша). Мне кажется, учитывая историю написания данного стихотворения и проанализированных фактов, главной темой является противопоставление реальности и мечты, сумрачных надежд и чувства пробуждения от пусть прекрасного, но все же сна.

У лирического героя мечта побеждает земную картину происходящего, ведь в действительности чувствам не суждено было воплотиться в жизнь. Таким образом, ностальгия и мечты все уносят его в вечерний сумрак по реке, все дальше от осязаемого берега.

Сочинение-анализ стихотворения А. А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»

Оцените пожалуйста этот пост

Говоря о любовной лирике, о влюблённости в поэзии, о писателях, упоминавших красоту самого светлого чувства, в памяти всплывает ряд поэтов, который возглавляет Александр Блок. Лирик, одной из главных тем произведений которого была Вечная Женственность.

История создания

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате» входит в цикл произведений поэта «Стихи о Прекрасной Даме». Все стихи данного цикла автобиографичны, они имеют адресата – Любовь Дмитриевну Менделееву, ещё пока только будущую жену поэта.

В данном цикле очень чётко прослеживается восприятие мира Блоком, поэтическая, человеческая искренность переживаний. 

«…Только влюбленный имеет право на звание человека» (А. А. Блок)

Александр Блок был знаком с Любовью Менделеевой с очень раннего возраста, но сознательная встреча у них случилась, когда ему было 17, а ей 16 лет. Через год Александр Александрович сделал официальное предложение семье Менделеевых. 

Данное стихотворение датируется 1902 годом, когда Блок письменно признался в любви Любе («Ты – моё солнце, моё небо, моё Блаженство…»), которое произвело впечатление на совсем юную гимназистку. Из этого послания ясно, что в Любови Менделеевой он нашёл Идеал Вечной Женственности, но совсем скоро ей стало досаждать такое «возвышенное» к ней отношение, ей хотелось и более «земных» признаний. 

«Милый, милый мой, ненаглядный, голубчик, не надо в письмах целовать ноги и платье, целуй губы, как я хочу целовать долго, горячо» (из письма Л. Д. Менделеевой к А. А. Блоку)

Блоку эти слова не понравились… Но уже через пару месяцев после ссоры он сделал Любе предложение. Она согласилась.

Жанр, направление, размер

Лирическое стихотворение «Мы встречались с тобой на закате» – это любовная лирика. 

Любовь для каждого человека важна, можно сказать, что это жизненная необходимость. Наверно многие знают, прочувствовали на себе, что, когда влюбляешься, то Мир ощущается иначе, будто всё вокруг было чёрно-белым, и неожиданно стало цветным, более ярким, глубоким и значащим, везде живёт добро и свет, хочется говорить окружающим приятные вещи, улыбаться, и… будто совсем не устаёшь, можно не спать ночами, не питаться, а жить только своим чувством, переполняющими эмоциями. А как же этот «процесс» протекает у поэтов? А у поэтов–символистов? 

Символисты — люди, которые буквально «читают» повседневность как увлекательный роман, которые в обыкновенном видят двусмысленное, бывает, нелогичное, у которых каждое произведение – это исповедь, обнажение души… 

«Символистская поэзия ищет способ облачить идею в чувственную форму, которая не была бы самодостаточной, но при этом, служа выражению Идеи, сохраняла бы свою индивидуальность» (Жан Мореас)

Через символы, «чувственные формы», как сказал поэт Жан Мореас, поэты выражают идею, основную мысль. Если жанр произведения – любовная лирика, то все символы стихотворения будут описывать чувства определённого человека, лирического героя. 

Течение символизма интересно тем, что, с одной стороны, оно очень непонятное, запутанное, строится на догадках, а с другой стороны – уникальное, точно отражающее идеи, чувства, жизнь конкретного человека. Обращаясь к одной и той же теме, поэты просто не могут облекать свою идею в одинаковые «одежды», так как ощущается всё по-разному, по-своему, исходя из своего жизненного опыта, своих переживаний.

Тема любви является одной из важнейших у лириков Серебряного века. В это время тема «разветвляется», становится разнообразной по звучанию, подвергается более глубокому анализу, становится ещё актуальней и необходимей, если так можно сказать, ведь страна находится на пороге больших изменений, а поэтическая натура чувствует любые колебания в обществе. Именно поэтому люди искусства обращаются к таким вечным темам как любовь и смерть.

Размер стихотворения «Мы встречались с тобой на закате» – трёхстопный амфибрахий. Афибрахический темп очень размеренный, «понятный», он не «бежит» как, например, двусложные размеры. Данный размер получил популярность у поэтов-мыслителей, философов, так как он позволяет с умеренной скоростью повествовать о важном.

Рифмовка – перекрёстная, с чередованием женской и мужской рифмы.

Композиция

Произведение «Мы встречались с тобой на закате» состоит из 4х строф, которые композиционно закольцованы.

1я строфа – 1я композиционная часть, которая довольно резко начинается, сразу обнажая тему и идею стихотворения.

«Мы встречались с тобой на закате.
Ты веслом рассекала залив.
Я любил твое белое платье,
Утонченность мечты разлюбив.»

Первые две строки «простые», в них нет определений, лишь главные члены предложения, обстоятельства и дополнения, то есть всё предельно ясно, конкретно. Последующие две строки «расцветают», обогащаются определениями, которые начинают раскрывать истинные намерения автора. Четвёртая строка покоряет своей изящностью и сложностью действия, немного рассказывая читателю о характере лирического героя произведения.

2я строфа – 2я часть стихотворения. 

Если действие первого четверостишия имеют место и время, то вторая часть произведения более абстрактна.

«Были странны безмолвные встречи.
Впереди — на песчаной косе
Загорались вечерние свечи.
Кто-то думал о бледной красе.»

«Странны», «безмолвные», «вечерние», «кто-то» — всё это наталкивает на дымку недо-… (недопониманий, недосказанностей, додумок и прочего).

Данная строфа напоминает изливание Души другу, когда конкретного сказать ничего не можешь, но что-то всё же беспокоит и нужно этим поделиться.

Строфа очень романтична по своей окраске: «безмолвные встречи», «вечерние свечи», «бледная краса»…

3я строфа – 3я композиционная часть, которая продолжает романтику и «полутона» 2й части. 

«Приближений, сближений, сгораний —
Не приемлет лазурная тишь…
Мы встречались в вечернем тумане,
Где у берега рябь и камыш.»

Градация в этом четверостишии ещё раз подтверждает силу переживаний лирического героя, направление его переживаний.

Стихотворение начинает закольцовываться. 

«Мы встречались с тобой на закате…»
«Мы встречались в вечернем тумане…»

Автор возвращает читателя к конкретным образам, к месту действия и событиям. 4я строфа – 4я часть. 

«Ни тоски, ни любви, ни обиды,
Всё померкло, прошло, отошло..
Белый стан, голоса панихиды
И твое золотое весло.»

Данная строфа схожа с предыдущей, здесь тоже автор использует градацию, но вот только теперь она иная, снисходящая.

«всё померкло, прошло, отошло…»

Поэт пишет уже не «бледная краса», а «светлый стан», то есть он всё также восхищается той, о ком пишет, но беспорядочное буйство чувств будто внезапно сменилось «штилем», всё спокойно, ровно, «ни тоски, ни любви, ни обид»… Поэт поставил вместе, в один ряд тоску, любовь, обиду, будто бы рад испытать хоть какое-то чувство по отношению к Ней, но нет… ровно…

Образы и символы

Из истории написания стихотворения «Мы встречались с тобой на закате» нам известно, что лирическим героем является сам автор, произведение автобиографично, а адресатом, той, к кому обращено произведение, является Любовь Менделеева.

Лирический герой – юный, пылкий человек, который является максималистом. «Всё или ничего!» — вот его девиз. Если в начале стихотворения чувства его сильны, нежны, то уже в конце мы замечаем, если не равнодушие, то некое безразличие точно. Его чувства – это горки, то вверх, то вниз, то он безмерно восхищается, то спокойно принимает Её (объект обожания), как данное.

Она — его возлюбленная, женщина, которая манит своей нежностью, своей гармоничностью, может даже неприступностью, тайной. Она — Вечная Женственность, Прекрасная Дама, образ, который воспевает поэт в произведениях цикла «Стихи о Прекрасной Даме». 

Этот образ удивителен, так как он, с одной стороны, является вполне конкретным (Любовь Менделеева), а с другой – он всегда окутан дымкой неизвестности, таинственности, недосягаемости. Лирический герой тянется к Ней, восхищается Ею, каждый раз находя в Ней что-то новое, невоспетое…

Раскрыть данный образ в этом стихотворении помогло множество символов.

• «Закат» — первый символ, который хотелось бы выделить. Закат символизирует завершение какого-то этапа и начало чего-то нового, а также означает красоту и тайну жизни. Встречи лирического героя и Дамы происходили именно в это время, то есть они были покрыты тайной, они сулили что-то неизведанное, но, несомненно, прекрасное. Далее поэт пишет, что их встречи «не приемлет лазурная тишь…», то есть свет дня слишком ярок, он слишком ясно, даже бесстыдно оголяет чувства, что неприемлемо для героя, нестерпимо.
• «Лазурная тишь» — день. Для поэта он будто занавес, за которым не видны истинные буйства чувств. Лазурный цвет в данном случае использован поэтом как эпитет, позволяющий осознать пространство. Данный цвет у Блока связан с обозначением небесного пространства как стихии. Но также голубой, лазурный, синий – это гармония и покой, чистота для Блока, качества, которые присущи Прекрасной Даме, поэтому слова «приближений, сближений, сгораний – не приемлет лазурная тишь…» можно принять как объяснение двусмысленных чувств лирического героя к адресату, он к Ней относится и как к «Даме» и как к «земной женщине». Именно поэтому герои  «встречались в вечернем тумане». 
• Вечер – это ещё не ночь, но уже не день. Нет яркости, остроты и скорости дня, но еще не так всё таинственно и откровенно, как ночью. Вечер – это полутона, приглушённые звуки, ожидание чего-то интересного, неосознанного, но «настоящего», вечер — время для встреч, время романтики, когда можно уже не прятаться за «дневными масками», когда можно не гнаться за чем-то или кем-то, а быть собой, осознать и понять себя.
• Туман – символ, характерный Серебряному веку в целом. Он будто создан для символистов, как бы странно это ни звучало. Туман – это размытость, тайна, неясное будущее.  «Вечерний туман» — это что-то совсем загадочное, но приятное, предвкушаемое.
• «Загорались вечерние свечи»… Свеча – это символ жизни, это символ чистоты и любви. В произведении Блока свечи загорались «впереди – на песчаной косе», то есть можно предположить, что здесь идёт речь о будущем, поэт мечтал о светлом будущем с Дамой, с которой он «делил» вечер.

«…Ты веслом рассекала залив…»

«…И твоё золотое весло.»

• Весло – символ силы, знания. У Блока оно золотое, а это цвет в его произведениях – это богатство, но только не материальное, а скорее душевное, то есть Прекрасная Дама «управляет их лодкой», она ведёт их, опираясь на свою мудрость.  К слову, у Александра Блока образ Прекрасной Дамы всегда окружён «золотом», что говорит о Её «высоком статусе» для поэта.
• Также в описании Прекрасной Дамы Блок часто использует белый цвет, это Её цвет. Он для него – символ ожидания, чистоты и пустоты, символ мучений от тоски. 

«Я любил твоё белое платье,
Утончённость мечты разлюбив.»

• Поэт пишет в прошедшем времени, то есть сейчас он испытывает иные чувства, а раньше он любил даже тоску по ней, минуты ожидания, всё, что связанно с ней. 
• Но можно эти строки перевести и по-иному. Встретив Любовь Менделееву, поэт больше не лелеял свои мечты, не любил только лишь иллюзию, он встретил Даму наяву, Она приобрела «земное воплощение» (платье – земная одежда, белый – цвет возвышенный, чистый, цвет Прекрасной Дамы).

Темы, проблемы, настроение

Тема стихотворения «Мы встречались с тобой на закате…» — любовь. Эта тема занимает значительное место в творчестве поэтов Серебряного века. Для Александра Блока же любовь – эта «тема» его жизни.

В произведениях поэта любовь видоизменяется на протяжении творческого пути, но не угасает. Первые стихотворения на эту тему, к коим относится и разбираемое, восторженные, автор влюблён, полон надежд, идей. Но влюблён не в свою невесту, отчасти, а в образ, созданный воображением, Идеал Женственности, который примерил на Любовь Менделееву, который ей доставлял немало неудобств и огорчений…

На дальнейшее развитие этой темы повлияли, наверное, больше не женщины, которые были в жизни поэта потом, а именно развеивание иллюзий, его любовь к «обычной» женщине, «настоящая» любовь к «настоящей» Любови Дмитриевне. И это можно обозначить как проблему разбираемого произведения. Желание и старание объединить «женщину настоящую» и Идеал Женственности, но невозможность и отчаяние…

Настроение стихотворения «Мы встречались с тобой на закате» буйное, стремительно развивающееся и угасающее, как ураган. Лирический герой сначала с успехом объединяет двоих («настоящую женщину» и Идеал), но потом сталкивается с несовместимостью, с абсолютной невозможностью объединения противоположностей, как день и ночь… Потом тишина, попытки смирения и неизменное восхищение Ею, Прекрасной Дамой.

Основная идея

«Приближений, сближений, сгораний —
Не приемлет лазурная тишь…
Мы встречались в вечернем тумане,
Где у берега рябь и камыш.»

В этой строфе заключён основной смысл произведения «Мы встречались с тобой на закате» – невозможность объединения двух противоположностей, боль от приложенных и безрезультатных  усилий…

В начале «романтического пути» у лирического героя была любимая женщина, был Идеал, были надежды и силы, а после попытки слияния – опустошение, безразличие и…Идеал. Такова главная мысль произведения «Мы встречались с тобой на закате».

Моё отношение к лирическому герою, к автору – восхищение и жалость одновременно, удивление и, наверно, вдохновлённость.

Средства выразительности

В стихотворении «Мы встречались с тобой на закате» средства выразительности играют сложную роль: они несут и прямое, и символическое значение:

1. Эпитеты: «белое платье», «безмолвные встречи странны», «песчаная коса», «вечерние свечи», «бледная краса», «лазурная тишь», «вечерний туман», «белый стан», «твоё золотое весло»;
2. Метафора: «рассекала залив», «белое платье» (белый облик), «утончённость мечты разлюбив», «безмолвные встречи», «вечерние свечи», «не приемлет лазурная тишь»;
3. Аллегория: «лазурная тишь» (день);
4. Олицетворение: «не приемлет лазурная тишь»;
5. Антитеза: 

«Я любил твое белое платье,
Утонченность мечты разлюбив.»;

1. Градация: «приближений, сближений, сгораний»,  «всё померкло, прошло, отошло»;
2. Инверсия встречается на протяжении всего произведения («ты веслом рассекала залив», «были странны безмолвные встречи», «загорались вечерние свечи», «приближений, сближений, сгораний — не приемлет лазурная тишь…»);
3. Бессоюзие: «приближений, сближений, сгораний», «ни тоски, ни любви, ни обиды», «померкло, прошло, отошло»;
4. Многоточие: «Не приемлет лазурная тишь…»; «Всё померкло, прошло, отошло…»;

Автор: Кристина Асаулова

«Мы встречались с тобой на закате» Александра Блока – стихотворение, наполненное нежными романтическими образами, созданное на основе душевных переживаний из-за отказа возлюбленной. Предлагаем облегчить подготовку к уроку литературы в 11 классе, ознакомившись с кратким анализом «Мы встречались с тобой на закате» по плану.

Краткий анализ

История создания – произведение было написано в 1902 г., посвящено Любови Менделеевой.

Тема стихотворения – угасание любви в мужском сердце.

Композиция – Стихотворение написано в форме монолога лирического героя, который делится на две смысловые части: воспоминания героя о встречах с девушкой в белом платье, признание о том, что чувства прошли.

Жанр – лирическое стихотворение.

Стихотворный размер – трехстопный анапест, рифмовка перекрестная АВАВ.

Метафоры – «ты веслом рассекала залив», «всё померкло, прошло, отошло».

Эпитеты – «безмолвные встречи», «вечерние свечи», «бледная краса», «белый стан», «золотое весло», «лазурная тишь»..

История создания

Летом 1898 г. молодой А. Блок пребывал в родовом имении Шахматово. Здесь он увидел Любовь Менделееву. Поэт знал её с детства, но тогда это была задиристая девчонка. Теперь же она превратилась в симпатичную скромную барышню. Александр Александрович полюбил девушку с первого взгляда. Менделеева не принимала его ухаживаний, относилась к нему холодно. Поэт не отчаивался, считая, что поведение возлюбленной связано с ее возрастом.

Как-то между Блоком и Менделеевой состоялся разговор, во время которого выяснилось, что Любовь думает о кавалере на самом деле. Девушка посмеялась над ним. Разочарованный молодой человек решил уехать из Шахматова и постараться забыть даму сердца. Через несколько лет он признался, что его сердце больше не пылает любовью. В этот период, в 1902 г., было написано стихотворение «Мы встречались с тобой на закате». Позже Л. Менделеева станет женой поэта, но пока он был уверен, что все чувства прошли.

Тема

В анализируемом произведении поэт раскрывает тему – угасания любви к женщине. Фоном для раскрытия любовных мотивов Александр Александрович выбрал природу. Молодые люди встречаются у залива вечером. Место и время встреч придают описываемым событиям загадочности и романтики. В центре стихотворения лирический герой и его возлюбленная. Трудно понять, знакомы молодые люди или герой был влюблен в незнакомку.

В первых строфах лирический герой рассказывает о встречах с девушкой в белом платье. Интересно, что платье – единственная деталь портрета, о которой упоминает автор. Он не описывает ни лицо, ни фигуру героини. Белый цвет ее наряда символизирует чистоту, непорочность, юность. Лирический герой признаётся, что на какое-то время забыл, что в человеке главное – душа, и влюбился в прекрасную оболочку: «я любил твоё белое платье, утонченность мечты разлюбив».

Влюблённый искренне удивляется тому, что во время встреч и он, и девушка молчали. Видимо, он не осмеливался взглянуть в глаза любимой, ведь замечал «вечерние свечи», камыш у берега. Молодым людям не суждено было быть вместе, лирический герой объясняет это просто: «приближений, сближений, сгораний – не приемлет лазурная тишь…». Чувства молодого человека сгорели в молчании.

Последние стихи – откровение лирического героя. Он признается, что его сердце опустело. Заметно, что он не радуется таким переменам, ведь описывает своё внутреннее состояние с нескрываемой печалью: «всё померкло, прошло, отошло…».

Кажется, он вступает в конфликт с самим собой. Напевы девушки кажутся теперь ему панихидой по любви.

Анализируемое стихотворение относится к раннему периоду творчества А. Блока, но благодаря оригинальным образам оно заняло заметное место в русской литературе.

Композиция

Композиция произведения проста. Стихотворение написано в форме монолога лирического героя, который делится на две смысловые части: воспоминания героя о встречах с девушкой в белом платье, признание о том, что чувства прошли.

Формально произведение состоит из четырех катренов. Три первых воспроизводят воспоминания героя, а последний описывает его «нынешнее» внутреннее состояние.

Жанр

Жанр произведения – лирическое стихотворение: в стихотворении преобладают грустные воспоминания, а в конце видим разочарование оттого, что любовь прошла. Написаны строки произведения трехстопным анапестом. Автор использовал перекрестную рифмовку АВАВ.

Средства выразительности

Для раскрытия темы А. Блок использовал художественные средства. Кроме того, они являются инструментом для воспроизведения чувств лирического героя. В тексте есть метафоры: «ты веслом рассекала залив», «всё померкло, прошло, отошло» и эпитеты – «безмолвные встречи», «лазурная тишь», «вечерние свечи», «бледная краса», «белый стан», «золотое весло». Опустевшую душу некогда влюбленного молодого человека автор описал, используя ряды однородных членов: «ни тоски, ни любви, ни обиды, «, «померкло, прошло, отошло».
­

( 2 оценки, среднее 4.5 из 5 )

Проводя анализ стихотворения «Мы встречались с тобой на закате» (А.А. Блок), нельзя не вспомнить об истории любви поэта. Сложные отношения с женщиной стали причиной рождения целого сборника стихов, посвященных ей Блоком.

В 1898 году молодой А. Блок после долгого отсутствия приезжает в имение Шахматово, где он встречает и влюбляется без оглядки в Любовь Менделееву, знакомую поэту с детства. Молодой человек предпринимает все усилия, чтобы видеться с барышней как можно чаще, но долгое время не смеет признаться ей в своих чувствах. Опьяненный первой любовью, А. Блок не замечает холодности Менделеевой, и по неопытности списывает все на молодость девушки.

Свои чувства поэт изливает на бумагу и так рождается его дебютный сборник стихотворений «Стихи о Прекрасной Даме», в который входит и «Мы встречались с тобой на закате…». Но и творчество писателя не смогло затронуть лирические струны души его возлюбленной. В ответ на прочтенные стихотворения, Блок получает горькую и обидную насмешку. Конечно, это стало откровением для пылкого влюбленного поэта и больно ранило его чувства. Он решил уехать из имения, чтобы никогда больше не встречаться с той, которой он посвящал стихи.

«Мы встречались с тобой на закате…» — это прощание поэта со своей любимой. Хотя его роман с Менделеевой и приведет потом к свадьбе, но в 1902 году, когда Блок писал свое стихотворение, он был уверен, что отношения уже не вернуть.

В данном произведении писатель раскрывает тему умирающей любви к женщине. Продолжая традиции символизма и двоемирия в своем творчестве, Блок, тем не менее, добавляет в него больше картин реального, земного мира, что делает стихотворение более предметным и понятны читателю.

В этом стихотворении мы не встречаем образов храма, свечей, более приземленные очертания принимает и облик Прекрасной Дамы, описания которой все так же нет, но уже появляется «белое платье» — предмет жизни земной, обычной. Да и встреча влюбленных происходит на лоне природы, что не лишает настроения стихотворения романтичности и чувственности, но пропадает мистическая составляющая идеи о Вечной Женственности, и женщина уже ближе к лирическому герою. Нет ни намека на присутствие облика Царицы небесной.

Композиция стихотворения довольно простая, оно состоит из двух частей, создающих противопоставление. Первая часть состоит из первых трех строф и уносит лирического героя в воспоминания о счастливых днях, проведенных вместе с возлюбленной. Последняя строфа составляет вторую часть стихотворения, которая описывает нынешнее душевное состояние лирического героя, сожаление об ушедшем счастье, прощание с любовью.

Трехстопный анапест с перекрестной рифмой придает стихотворению текучесть, плавность и музыкальность, как будто волны тихо бьются о берег.

Несмотря на отступление от традиционных символов, все-таки произведение написано в соответствии с принципами Блока: отсутствие ярких цветов, размытых туманным вечером, противопоставление мира реального миру мечте.

В первом же стихе мы встречаем непривычные образы и символы для раннего творчества Блока.

Свидание происходит уже не в храме, как в предыдущих стихотворениях, а на реке – месте более реалистичном и приземленном. Но, наверное, важнее даже не место, а время, которое писатель выбрал для встречи с любимой женщиной: «Мы встречались с тобой на закате…». Закат выбран автором не случайно: умирает день, умирают и отношения, чувства. Возможно, если бы Блок описал рассветную встречу, он бы оставлял шанс отношениям, но автор целенаправленно указывает на вечернее свидание, потому что прощается с любимой навсегда, как он думал в тот момент.

Меняется и образ Прекрасной Дамы, которая в этом стихотворении обретает более определенные очертания, облик становится более приземленным и даже несколько бытовым.

Сразу в первой строке читатель не видит привычного «Ты» с большой буквы. Этим поэт сразу же дает понять, что женщина для него больше не является недосягаемым божеством, а, возможно, в этом даже есть и нотки пренебрежения, разочарования: «с тобой», «твое».

Приближает нас поэт к Прекрасной Даме и появившимися вполне обыденными, жизненными деталями: «…веслом рассекала залив», появляется более конкретная деталь в образе женщины – белое платье, хоть и не дающая представление о ней, но все-таки это уже больше, чем абстрактные, размытые образы.

В первой строфе мы все так же встречаем белый цвет, символизирующий чистоту, непорочность образа женщины. Но девственная чистота уже спорит с реальной действительностью, нарушает привычное поклонение поэта Вечной Женственности:

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

На некоторое время лирический герой возвращается в мир земной и готов даже изменить утонченности мечты ради любви к белому платью.

Противоречив и более эмоционален символический ряд второй строфы: «безмолвные встречи», песчаная коса впереди и «вечерние свечи», которые загораются на том берегу – приближают лирического героя к любимому им образу Царицы, главному облику цикла о Прекрасной Даме. Но образ ее побледнел, потускнел. А образ лирического героя тоже переживает некоторое раздвоение: «Кто-то думал о бледной красе», — пишет поэт о себе в третьем лице, как бы возвышаясь над реальным миром, снова погружаясь в мир мечты, такой уютный и привычный для автора. Вторую строфу можно было бы считать противопоставлением первой с ее приземленными, сниженными очертаниями, если бы ни образы природы, песчаная коса, например, намекающие нам о том, что возврата к прошлому уже нет.

Метафоры «безмолвные встречи», «вечерние встречи», «бледной красе» — создают загадочную атмосферу тишины и неизвестности. Они помогают раскрыть тему произведения, усиливая мотив обреченности отношений на расставание. Между влюбленными не ведутся разговоры, возможно даже лирический герой боится заглянуть в глаза своей Прекрасной Даме, может быть, он боится увидеть в них подтверждение своих мыслей или разочарование в своей мечте. Поэтому тишину свидания ничего не может нарушить.

В третьей строфе уже читается мотив расставания, лирический герой подводит итоги последнего свидания, снова пытается воссоединить мир реальный с миром мечты, о чем говорит объединение двух полюсов. Так «лазурная тишь» — метафора, часто используемая символистами для характеристики мира мечты. В этом же четверостишии мы видим образ берега реки, рябь воды и камыши, хоть и создающие романтическую атмосферу, но все-таки делающими картину свидания более предметной. О расхождении двух миров поэта говорят и первые строки стиха:

Приближений, сближений, сгораний —

Не приемлет лазурная тишь…

         Мир мечты, где живет Царица небесная, недостижимая, непонятная обывателю, не приемлет «приближений, сближений, сгораний…», диктуемых страстью, ведь страсть – это уже нечто плотское, приземленное, которому нет места в идеальных отношениях. Все телесное и предметное разрушает идеальный мир, разрушает его границы.

Вечерним туманом все больше затягивает воспоминания лирического героя, снова и снова возвращая его в действительность, наполняя его сознание земными образами.

К концу свидания мотив расставания звучит все отчетливее. Тишина вечера перерастает в эмоциональную тишину, опустошая душу лирического героя, освобождая ее от тоски, любви, обид. Чувства постепенно гаснут, сначала померкнув и исчезнув после без следа. Так же постепенно догорает летними вечерами ясный день, погружаясь в легкий туман, исчезает без следа в абсолютной тишине. Хотя поэт и использует гиперболу в описании своих чувств: «Всё померкло, прошло, отошло…», — все-таки мы не видим бури эмоций в его сердце. Даже это уже слишком далеко от него. И если в начале стихотворения мы видим движение, то в конце, после абсолютной тишины, все будто замирает в последних минутах существования.

В последних строчках мы снова встречаем белый цвет в эпитете «белый стан», но он несет уже совершенно иную смысловую нагрузку, особенно в контексте с голосами панихиды. Здесь белый цвет – это символ смерти. Окончательно догорел вечер, умирает вместе с ним и чувство, светлое и чистое, как белый стан, который только и остался теперь в воспоминаниях лирического героя и в поминальной службе по нему. Последним всплеском в памяти блеснет золотое весло, но и оно скоро затянется туманной дымкой наступающей ночи.

         В стихотворении сосуществуют два основных мотива: мотив встречи и мотив расставания. Но в нем встречаются не только влюбленные друг в друга люди, но и мир реальный с лазурным идеальным миром. Отталкиваясь от берега мира земного, поэт стремится приблизиться к мечте, пытаясь объединить противоположные реальность и идеал. Это своеобразная попытка писателя научиться жить с мечтой в настоящей, предметной жизни, желание любить реальную женщину в белом платье, рассмотреть ее не в свете церковных свечей, а увидеть ее в движении. Но идеал и действительность в представлении Блока – это разные полюса, которые невозможно соединить. Попытка это сделать окончательно разочаровывает поэта, унося его от действительности все дальше.

• Анализ стихотворений
• Блок
• Мы встречались

Анализ стихотворения Блока Мы встречались



Анализ стихотворений «Мы встречались с тобой на закате … »

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате … » Александра Блока относится к циклу «Стихи О Прекрасной Даме». В нём два мотива: мотив встречи, который звучит в первых трёх строфах, и мотив расставания влюблённых в заключительной строфе.

Когда реалии становятся мечтами, а мечты переходят в реальный мир? Грань между реальностью и мечтой у Блока очень тонка. Он рассказывает нам о чувствах лирического героя и показывает его встречу и расставание с Прекрасной Дамой будто бы сквозь туман. Лирическому герою ближе мечта — именно в ней он находит спасение. Поэтому композиция у этого стихотворения кольцевая.

Начало:
Мы встречались с тобой на закате,
Ты веслом рассекала залив …
Конец:
Белый стан, голоса панихиды
И твоё золотое весло.

Стихотворение продолжает цикл произведений о Прекрасной Даме, но образ этот заметно изменился. Перед нами уже не Величавая Жена. Образ Её неуловим и расплывчат: даны только Её очертания в белом платье. Но белое платье — черта обыкновенной земной женщины, которая к тому же «веслом рассекала залив ». И эти реальные черты противопоставлены «утончённости мечты ». Фон повествования тоже снижен. Мы попадаем не в храм, как прежде, а на залив, где «рябь и камыш», и видим влюблённую пару на песчаной косе. Если сравнить это произведение с другими стихами о Прекрасной Даме (например, со стихотворением «Вхожу я в тёмные храмы … »), то мы увидим, как изменились цвета и звуки. Нет ярких красок — все цвета приглушены. Действие происходит на закате, когда зажигаются «вечерние свечи», и в дымке вечернего тумана. Женский образ наполнен «бледной красой ». В образе лирического героя тоже произошли большие перемены: его прошлые восторги «померкли, прошли, отошли».

Интересно понять значение символов, которые включает в художественную ткань своего произведения автор. Закат, река, туман, золотое весло, цвета и звуки — всё имеет свой смысл. Встреча влюблённых происходит на закате. Их свидание, хоть и окутано вечерним ореолом таинственности, но всё же это «закат» их романтических отношений. Туман — тоже символ зыбкости и непрочности отношений. Женщина безмолвна и непостижима. Лирический герой по-прежнему боготворит её образ, но у влюблённых нет будущего: все глаголы в стихотворении употреблены в форме прошедшего времени. И в третьей строфе обозначен мотив расставания:
Приближений, сближений, сгораний
Не приемлет лазурная тишь …
На женщине — белое платье. Белый цвет — символ смерти. Может быть, это плывут куда-то в лодке умершие возлюбленные? В начале стихотворения весло рассекало гладь залива, а в конце оно показано застывшим без движения — «золотым ». Звуки создают грустное настроение, передают печаль лирического героя и его ностальгию по мечте. Встречи с любимой безмолвные, а в лазурной тиши раздаются только голоса панихиды (панихида — молитвенное
поминание усопших).

Блок использует разнообразные средства художественной выразительности языка. Метафорические эпитеты (бледная краса; лазурная тишь; вечерние свечи; белый стан) посвящены раскрытию образа возлюбленной лирического героя. Изобразительные эпитеты (белое платье; песчаная коса; золотое весло; вечерний туман) участвуют в описании пейзажа, на фоне которого происходит действие. Метафоры подчеркивают земную, реальную картину происходящего. Стихотворение написано трёхстопным анапестом. Стопа трёхсложная с ударением на третий слог. Рифма перекрестная.

Анализ стихотворения Блока «Мы встречались с тобой на закате…»

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате…». Восприятие, толкование, оценка

Стихотворение «Мы встречались с тобой на закате…» было написано А. А. Блоком в 1902 году. История создания его связа­на с любовью поэта к Л. Менделеевой. Лето 1898 года поэт про­водит в родовом имении под Петербургом. Тогда у него завязы­вается роман с шестнадцатилетней Любой Менделеевой, доче­рью его соседей. Однако отношения эти не получили тогда серь­езного продолжения: юная барышня не разделяла чувств поэта. В 1902 году Блок написал об этом стихотворение, которое затем показал Любови Дмитриевне.

Стихотворение относится к любовной лирике, стиль его — романтический.

В произведении воплощен традиционный романтический конфликт мечты и реальности. В основе композиции стихотво­рения принцип антитезы земного и Божественного. Реальная девушка в белом платье противопоставлена утонченной мечте. Это противопоставление сохраняется на протяжении всего сти­хотворения, сохраняется оно и в финале. И мечта в финале по­беждает. Любовная история заканчивается — «все померкло, прошло, отошло», а мечта по-прежнему живет в душе лиричес­кого героя, в «вечернем тумане», в чьих-то мыслях «о бледной красе».

Эта антитеза мечты и реальности присутствует в каждой стро­фе. В первой строфе лирический герой вспоминает о своих встре­чах с героиней. И любовь здесь могущественно завладевает его душой, подавляя мечту:

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив,

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

И здесь мы отметим множество символических деталей. Встре­ча героев происходит «на закате», что является своеобразным художественным предварением, намекая на возможность скоро­го финала, конца их романа. Они катаются на лодке, и река здесь напоминает читателю о неумолимом ходе времени. И действи­тельно, эти вечерние встречи, любовь, надежда — все в прошлом. Поэт использует в стихотворении глаголы в форме прошедшего времени: «встречались», «любил», «думал», «померкло», «про­шло», «отошло». Эта история любви не имеет будущего — имен­но такое впечатление складывается у читателя.

Третья строфа словно подготавливает грядущее расставание героев:

Приближений, сближений, сгораний — Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.

Мечта героя здесь одерживает победу над реальной жизнью. Любовные отношения здесь зыбки, иллюзорны, неопределен­ны: встречи героев происходят в «вечернем тумане», вместо зер­кальной глади озера — у берега «рябь и камыш».

В финале герой полностью освободился от завладевших его душой чувств и остался наедине со своей мечтой:

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло…

Белый стан, голоса панихиды И твое золотое весло.

Композиционно мы можем выделить в стихотворении две части. Первая часть — воспоминания о прошлом (первые три строфы). Вторая часть — настоящее время в жизни лирического героя (заключительная строфа).

Стихотворение написано трехстопным дактилем. Поэт ис­пользует различные средства художественной выразительности: эпитеты («о бледной красе», «лазурная тишь»), метафору, инверсию и ряды однородных членов («Приближений, сближений, сгораний — Не приемлет лазурная тишь»).

Произведение органично вливается в поток лирических уст­ремлений поэта к своей мечте — стихотворений «Вечереющий день, догорая…», «Странных и новых ищу на страницах…», «Вхо­жу я в темные храмы…».

Здесь искали:

• мы встречались с тобой на закате анализ
• анализ стихотворения мы встречались с тобой на закате
• мы встречались с тобой на закате анализ стихотворения

Анализ стихотворения Блока «Мы встречались с тобой на закате»

10 августа 2013

Цикл Стихов о Прекрасной Даме пополнился в 1902 году еще одним творением «Мы встречались с тобой на закате».Вот перед нами еще один образ возлюбленной, мы представляем его реально, зримо:

Я любил твое белое платье,
Утонченность мечты разлюбив.

Но это только в первых строках, далее лирический герой признается, что Были странны вечерние встречи — реалии становятся мечтами, мы начинаем видеть происходящее сквозь туман:

Мы встречались в вечернем тумане,
Где у берега рябь и камыш.

Автор подчеркивает, что нереальность ему ближе, именно в ней он находит спасение, здесь его любимый образ, его возлюбленная. Иногда мечта охватывает нас полностью, занимает все мысли, именно поэтому Блок сделал композицию стиха кольцевой:

Мы встречались с тобой на закате,
Ты веслом рассекала залив…..

….Белый стан, голоса панихиды
И твое золотое весло.

Нельзя сказать, что Блок употребил большое количество изобразительно-выразительных средств. Здесь все лаконично и как нельзя лучше к месту: метафоры: утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды подчеркивают земную, реальную картину происходящего. Также присутствуют и метафорические эпитеты: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан, они посвящены образу возлюбленной

Изобразительные эпитеты: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло описывают пейзаж, на фоне которого все и происходит.

Перечитывая стихотворение еще раз еще больше убеждаешься, какой тонкой бывает грань между мечтой и реальностью. Мечта статична, неподвижна, это заметно через звукопись, певучесть одинаковости размера всех строф, через перекрестную рифму. Реальность же осязаема, объяснима, мы подчиняемся ее законам.

Поэтому Блок создал стихотворение очень четко, размеренно трехстопным дактилем, тем самым получается противопоставление формы смыслу стихотворения, мы слышим плеск волны, рассекаемой веслом, шорох песка шуршание камыша. Если отвлечься от реальности, проникнуться картиной, описываемой в строках, то чувствуется легкая сырость тумана, просматриваются очертания огня.

Начинается казаться, что уносишься и вместе с поэтом в сияющую золотом мечту, которая сплетена из вечерних приглушенных теней. Именно в этом весь Блок, гениальный поэт, умевший увести за собой в мир не реального, увлечь, хочется перечитывать эти строки снова и снова, открывать новые тайны и строки для себя.

Анализ стихотворения «Мы встречались с тобой на закате» Блок

«Мы встречались с тобой на закате…» (1902)

Это стихотворение Александра Блока относится к циклу «Стихи о Прекрасной Даме». В нём два мотива: мотив встречи, который звучит в первых трёх строфах, и мотив расставания влюблённых — в заключительной строфе.

Когда реалии становятся мечтами, а мечты пере­ходят в реальный мир? Грань между реальностью и мечтой у Блока очень тонка. Он рассказывает нам о чувствах лирического героя и показывает его встречу и расставание с Прекрасной Дамой будто бы сквозь туман. Лирическому герою ближе мечта — именно в ней он находит спасение. Поэтому композиция у этого стихотворения кольцевая.

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив…

Белый стан, голоса панихиды И твоё золотое весло.

Стихотворение продолжает цикл произведений о Прекрасной Даме, но образ этот заметно изменился. Перед нами уже не Величавая Жена. Образ Её неуло­вим и расплывчат: даны только Её очертания в белом платье. Но белое платье — черта обыкновенной зем­ной женщины, которая к тому же «веслом рассекала залив». И эти реальные черты противопоставлены «утончённости мечты».

Фон повествования тоже снижен. Мы попадаем не в храм, как прежде, а на залив, где «рябь и камыш», и видим влюблённую пару на песчаной косе.

Если сравнить это произведение с другими стихами о Прекрасной Даме (например, со стихотворением «Вхожу я в тёмные храмы…»), то мы увидим, как изменились цвета и звуки. Нет ярких красок — все цвета приглушены. Действие происходит на закате, когда зажигаются «вечерние свечи», и в дымке ве­чернего тумана. Женский образ наполнен «бледной красой». В образе лирического героя тоже произошли большие перемены: его прошлые восторги «померк­ли, прошли, отошли».

Интересно понять значение символов, которые включает в художественную ткань своего произведе­ния автор. Закат, река, туман, золотое весло, цвета и звуки — всё имеет свой смысл.

Встреча влюблённых происходит на закате. Их свидание, хоть и окутано вечерним ореолом таин­ственности, но всё же это «закат» их романтиче­ских отношений. Туман — тоже символ зыбкости и непрочности отношений. Женщина безмолвна и непостижима. Лирический герой по-прежнему бо­готворит Её образ, но у влюблённых нет будущего: все глаголы в стихотворении употреблены в форме прошедшего времени. И в третьей строфе обозначен мотив расставания:

Приближений, сближений, сгораний —

Не приемлет лазурная тишь…

На женщине — белое платье. Белый цвет — сим­вол смерти. Может быть, это плывут куда-то в лодке умершие возлюбленные? В начале стихотворения весло рассекало гладь залива, а в конце оно показа­но застывшим без движения — «золотым». Звуки создают грустное настроение, передают печаль лири­ческого героя и его ностальгию по мечте. Встречи с любимой безмолвные, а в лазурной тиши раздаются только голоса панихиды (панихида — молитвенное поминание усопших).

Блок использует разнообразные средства художе­ственной выразительности языка. Метафорические эпитеты (бледная краса; безмолвная встреча; лазур­ная тишь; вечерние свечи; белый стан) посвящены раскрытию образа возлюбленной лирического героя. Изобразительные эпитеты (белое платье; песчаная коса; золотое весло; вечерний туман) участвуют в описании пейзажа, на фоне которого происходит действие. Метафоры (утончённость мечты; голоса панихиды) подчёркивают земную, реальную картину происходящего.

Стихотворение написано трёхстопным анапестом. Стопа трёхсложная с ударением на третий слог. Рифма перекрёстная.

«Мы встречались с тобой на закате…» А.Блок

«Мы встречались с тобой на закате…» Александр Блок

Мы встречались с тобой на закате.
Ты веслом рассекала залив.
Я любил твое белое платье,
Утонченность мечты разлюбив.

Были странны безмолвные встречи.
Впереди — на песчаной косе
Загорались вечерние свечи.
Кто-то думал о бледной красе.

Приближений, сближений, сгораний —
Не приемлет лазурная тишь…
Мы встречались в вечернем тумане,
Где у берега рябь и камыш.

Ни тоски, ни любви, ни обиды,
Всё померкло, прошло, отошло..
Белый стан, голоса панихиды
И твое золотое весло.

Анализ стихотворения Блока «Мы встречались с тобой на закате…»

Лето 1898 года Александр Блок проводил в своем родовом имении под Петербургом, которое не посещал несколько лет. Именно там он повстречался с Любовью Менделеевой, дочерью своих соседей, которая из задиристой сельской девчонки превратилась в 16-летнюю барышню сдержанную и утонченную. Блок влюбился без памяти и старался как можно больше времени проводить со своей избранницей, которая игнорировала юного поэта, считая его пустым и никчемным человеком.

Тем не менее, Александр Блок продолжал настойчиво ухаживать за девушкой и при первой же возможности старался провести в имении Шахматово хоть несколько дней. Однако вскоре между ним и Любовью Менделеевой произошло объяснение, и поэт, получивший отказ, решил больше никогда не встречаться со своей избранницей.

В 1902 году он посвятил своему летнему роману стихотворение «Мы встречались с тобой на закате…», которое впоследствии Любовь Менделеева, ставшая вскоре супругой поэта, все же прочла. Однако к тому моменту, как доведенный до отчаяния Блок писал эти нежные и полные любви строки, в его сердце уже умерла надежда на то, что он сможет обрести счастье с девушкой, в которую влюблен.

Для того, чтобы отвлечься от мрачных мыслей и найти оправдание собственной неудаче, Блок признается. «Я любил твое белое платье, утонченность мечты разлюбив». Этой фразой автор хочет подчеркнуть, что внешность избранницы в какой-то момент оказалась для него более важным критерием, чем ее душевные качества. Между тем, поэт видел, что Любовь Менделеева держится с ним весьма холодно и отрешенно. Правда, предпочитал смотреть на это сквозь пальцы, приписывая подобное поведение природной скромности и неопытности девушки. В итоге, Блок был действительно шокирован, когда узнал, что именно думает о нем Любовь Менделеева. Она попросту высмеяла юного франта вместе с его нелепыми чувствами и стихами, после чего Блоку не оставалось ничего иного, как уехать из Шахматово, дав себе зарок никогда больше не проводить лето в имении. Лишь спустя три года поэт смог рассказать о том, что испытывает к своей избраннице, в стихах, признавшись, что в его душе не осталось «ни тоски, ни любви, ни обиды». Но судьба – дама весьма коварная и капризная, и случайная встреча Блока и Менделеевой в Петербурге зимой 1903 года окажется роковой, став началом бурного и очень необычного романа с весьма печальным, хотя и вполне предсказуемым, финалом.

Послушать стихотворение Блока Мы встречались

Темы соседних сочинений

Настроение произведения Мы встречались