Неоднозначность личности базарова и неоднозначность авторского отношения к герою сочинение

Роман Тургенева появился в печати в те годы, когда на смену старому жизненному укладу стали приходить новые веяния, когда в среде российской молодежи, не удовлетворенной жизненными установками “отцов”, назрела переоценка ценностей. Наконец, когда в литературу на смену герою прошлых лет, дворянину, пришел герой-разночинец.
Роман начинается с того, что в имение Кирсановых вместе с сыном Николая Петровича, Аркадием, приезжает его друг, Евгений Базаров. Его необычная внешность (балахон, бакенбарды), развязная манера держаться настораживают обитателей поместья. А когда Аркадий заявляет, что его друг – нигилист, скрытая неприязнь Павла Петровича Кирсанова переходит в открытое противостояние.

Так завязывается конфликт в романе.
С легкой руки демократической критики, в частности Писарева, принято считать, что основная расстановка сил романа отражена именно в противостоянии Базарова и Павла Петровича, так как именно они ведут полемику на различные темы. Однако, как нетрудно заметить, старший Кирсанов оказывается несостоятельным оппонентом главному герою. Все слова Павла Петровича – лишь “слова”, они не подкреплены никаким действием, так что упрек относительно безделья, брошенный Базаровым Павлу Петровичу, безусловно, справедлив.

Убеждений, как справедливо отмечает Писарев, у Павла Петровича нет, в качестве убеждений он пытается “протащить” принципы, причем принципы, понятые на свой манер. Все “принсипы” Кирсанова сводятся к соблюдению внешних приличий, к усилиям, направленным на то, чтобы считаться джентльменом. Форма без содержания – вот суть Павла Петровича.
Однако, как известно, противоположности сходятся. Несмотря на внешнее противостояние, Базаров и Павел Петрович очень похожи. Кирсанов, по существу, такой же доктринер, как и Базаров. Павла Петровича во всем интересует лишь внешняя сторона вещей – он толкует о Шиллере, о Гете, хотя вряд ли удосужился их прочесть, его суждения самонадеянны и поверхностны.

Но то же самое можно сказать о Базарове! То же пристрастие к внешним эффектам, та же “неорганичность” с окружающим его миром.
Всем содержанием романа Тургенев показывает, что на отрицании нельзя построить абсолютно ничего, в том числе и философии. Сама жизнь неизбежно опровергнет ее, потому что суть жизни состоит в утверждении, а не в отрицании.
Настоящий оппонент вождю нигилистов – Николай Петрович Кирсанов, хотя он не вступает в словесные баталии с Базаровым. Все его мироощущение, лишенное внешней вычурности поведение, но вместе с тем душевная широта, противостоят всеотрицанию нигилистов. Николай Петрович мог бы поспорить с Базаровым, но он прекрасно понимает, что его аргументы не будут убедительны ни для Базарова, ни для брата.
Показывая изначальную порочность базаровских идей, Тургенев вводит в ткань повествования еще двух персонажей – Ситникова и Кукшину. Не случайно после смерти Базарова у него не остается больше никаких последователей. На бесплодной почве нигилизма вырастают только такие пародии на людей, как Кукшина и Ситников.
Однако Базаров – не Кукшина и не Ситников. Он сильная личность. Его личность способна к саморазвитию, и именно этим он интересен Тургеневу. Весь путь Базарова, описанный в романе, – это опровержение его идей.

Базаров отрицает искусство, поэзию, поскольку не видит в них никакого проку. Именно Базаров высмеивает игру Николая Петровича на виолончели, осуждает Аркадия за восхищение красотами природы. Он не в состоянии понять всего этого.
Однако для него еще не все потеряно, и это проявляется в его любви к Одинцовой. Базаров оказывается человеком, а не бездушной машиной, которая способна лишь ставить опыты и резать лягушек. Убеждения Базарова вступают в трагическое противоречие с его человеческой сущностью.

Отказаться от своих убеждений он не может, но не может и задушить в себе человека. Для Базарова нет выхода из создавшегося положения, и именно поэтому он умирает.
Смерть Базарова – это смерть его идей. Перед лицом неизбежной гибели Базаров отметает все второстепенное, чтобы оставить самое главное. И этим главным оказывается то человеческое, что в нем есть, – любовь к Одинцовой.

Примечательно, что и оппонента-двойника, Павла Петровича, Тургенев проводит тем же путем: поставив на грань жизни и смерти, заставляет отбросить все догмы, “принсипы” и оставить человеческое, истинное – любовь к брату, Фенечке, стремление что-то сделать для других.
Тургенев на каждом шагу опровергает суждения и Базарова, и Павла Петровича. Так, Базаров заявляет, что “природа не храм, а мастерская”, и тут же следует великолепный пейзаж. Картины природы, которыми насыщен роман, подспудно убеждают читателя в совершенно обратном.

Оказывается, что Пушкин и игра на виолончели в абсолютном измерении гораздо важнее всей полезной деятельности Базарова и аристократических принципов Павла Петровича.
В последней сцене – описании сельского кладбища и родителей, приходящих на могилу сына, – вечная природа, на спокойствие которой посягал Базаров, дает нигилисту последнее успокоение. Все второстепенное, что придумал человек, остается в стороне. Только природа, которую Базаров хотел превратить в мастерскую, да родители, подарившие ему жизнь, окружают его.
Итак, внутренней эволюцией главного героя Тургенев показывает несостоятельность и изначальную порочность идей нигилизма, доказывает, что на бесплодной почве отрицания не может вырасти ничего позитивного. И, приводя своего героя к общечеловеческим ценностям, утверждает главенство гуманистических идей в жизни любого человека.

«Евгений Базаров: неоднозначность образа»

Сочинение

Роман Тургенева появился в печати в те годы, когда на смену старому жизненному укладу стали приходить новые веяния, когда в среде российской молодежи, не удовлетворенной жизненными установками “отцов”, назрела переоценка ценностей. Наконец, когда в литературу на смену герою прошлых лет, дворянину, пришел герой-разночинец.
Роман начинается с того, что в имение Кирсановых вместе с сыном Николая Петровича, Аркадием, приезжает его друг, Евгений Базаров. Его необычная внешность (балахон, бакенбарды), развязная манера держаться настораживают обитателей поместья. А когда Аркадий заявляет, что его друг — нигилист, скрытая неприязнь Павла Петровича Кирсанова переходит в открытое противостояние. Так завязывается конфликт в романе.
С легкой руки демократической критики, в частности Писарева, принято считать, что основная расстановка сил романа отражена именно в противостоянии Базарова и Павла Петровича, так как именно они ведут полемику на различные темы. Однако, как нетрудно заметить, старший Кирсанов оказывается несостоятельным оппонентом главному герою. Все слова Павла Петровича — лишь “слова”, они не подкреплены никаким действием, так что упрек относительно безделья, брошенный Базаровым Павлу Петровичу, безусловно, справедлив. Убеждений, как справедливо отмечает Писарев, у Павла Петровича нет, в качестве убеждений он пытается “протащить” принципы, причем принципы, понятые на свой манер. Все “принсипы” Кирсанова сводятся к соблюдению внешних приличий, к усилиям, направленным на то, чтобы считаться джентльменом. Форма без содержания — вот суть Павла Петровича.
Однако, как известно, противоположности сходятся. Несмотря на внешнее противостояние, Базаров и Павел Петрович очень похожи. Кирсанов, по существу, такой же доктринер, как и Базаров. Павла Петровича во всем интересует лишь внешняя сторона вещей — он толкует о Шиллере, о Гете, хотя вряд ли удосужился их прочесть, его суждения самонадеянны и поверхностны. Но то же самое можно сказать о Базарове! То же пристрастие к внешним эффектам, та же “неорганичность” с окружающим его миром.
Всем содержанием романа Тургенев показывает, что на отрицании нельзя построить абсолютно ничего, в том числе и философии. Сама жизнь неизбежно опровергнет ее, потому что суть жизни состоит в утверждении, а не в отрицании.
Настоящий оппонент вождю нигилистов — Николай Петрович Кирсанов, хотя он не вступает в словесные баталии с Базаровым. Все его мироощущение, лишенное внешней вычурности поведение, но вместе с тем душевная широта, противостоят всеотрицанию нигилистов. Николай Петрович мог бы поспорить с Базаровым, но он прекрасно понимает, что его аргументы не будут убедительны ни для Базарова, ни для брата.
Показывая изначальную порочность базаровских идей, Тургенев вводит в ткань повествования еще двух персонажей — Ситникова и Кукшину. Не случайно после смерти Базарова у него не остается больше никаких последователей. На бесплодной почве нигилизма вырастают только такие пародии на людей, как Кукшина и Ситников.
Однако Базаров — не Кукшина и не Ситников. Он сильная личность. Его личность способна к саморазвитию, и именно этим он интересен Тургеневу. Весь путь Базарова, описанный в романе, — это опровержение его идей. Базаров отрицает искусство, поэзию, поскольку не видит в них никакого проку. Именно Базаров высмеивает игру Николая Петровича на виолончели, осуждает Аркадия за восхищение красотами природы. Он не в состоянии понять всего этого.
Однако для него еще не все потеряно, и это проявляется в его любви к Одинцовой. Базаров оказывается человеком, а не бездушной машиной, которая способна лишь ставить опыты и резать лягушек. Убеждения Базарова вступают в трагическое противоречие с его человеческой сущностью. Отказаться от своих убеждений он не может, но не может и задушить в себе человека. Для Базарова нет выхода из создавшегося положения, и именно поэтому он умирает.
Смерть Базарова — это смерть его идей. Перед лицом неизбежной гибели Базаров отметает все второстепенное, чтобы оставить самое главное. И этим главным оказывается то человеческое, что в нем есть, — любовь к Одинцовой. Примечательно, что и оппонента-двойника, Павла Петровича, Тургенев проводит тем же путем: поставив на грань жизни и смерти, заставляет отбросить все догмы, “принсипы” и оставить человеческое, истинное — любовь к брату, Фенечке, стремление что-то сделать для других.
Тургенев на каждом шагу опровергает суждения и Базарова, и Павла Петровича. Так, Базаров заявляет, что “природа не храм, а мастерская”, и тут же следует великолепный пейзаж. Картины природы, которыми насыщен роман, подспудно убеждают читателя в совершенно обратном. Оказывается, что Пушкин и игра на виолончели в абсолютном измерении гораздо важнее всей полезной деятельности Базарова и аристократических принципов Павла Петровича.
В последней сцене — описании сельского кладбища и родителей, приходящих на могилу сына, — вечная природа, на спокойствие которой посягал Базаров, дает нигилисту последнее успокоение. Все второстепенное, что придумал человек, остается в стороне. Только природа, которую Базаров хотел превратить в мастерскую, да родители, подарившие ему жизнь, окружают его.
Итак, внутренней эволюцией главного героя Тургенев показывает несостоятельность и изначальную порочность идей нигилизма, доказывает, что на бесплодной почве отрицания не может вырасти ничего позитивного. И, приводя своего героя к общечеловеческим ценностям, утверждает главенство гуманистических идей в жизни любого человека.

Другие сочинения по этому произведению

«Барчуки проклятые» в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
«Отцы и дети» в русской критике
«Смерть героя» (анализ эпизода смерти Базарова)
«Бунтующее сердце» (образ Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
«Бунтующее сердце» (образ Евгения Базарова)
«Бунтующее сердце» (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
«Измениться не может никто, но стать лучше может каждый» (Э. Фейхтерслебен) (по романам «Война и мир», «Преступление и наказание», «Отцы и дети»)
«Николай Петрович — это я…» (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
«Отцы и дети», как философский роман
«Отцы» и «дети» в одноименном романе И. С. Тургенева
«Равнодушная» природа в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
«Страстное, грешное, бунтующее сердце» (образ Евгения Базарова)
«Учитель» и «ученик»
«Человек не может быть доволен собой полностью, ежели он только разрушает и ничего не строит» (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»).
Автор и его герой в романе Тургенева «Отцы и дети»
Авторская позиция в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Авторская позиция Тургенева в романе «Отцы и Дети»
Анализ сцен «Объяснение в любви князя Андрея к Наталье Ростовой» (роман Л. Н. Толстого «Война и Мир»); «Аркадий Кирсанов делает предложение Катерине Локтевой» (роман И. С. Тургенева

Анализ сцены дуэли в произведении Тургенева «Отцы и дети» (XXIV гл.)
Анализ эпизода 18-ой главы романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»

Анализ эпизода смерть Базарова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Антитеза в романе И. А. Тургенева «Отцы и дети»
Антитеза как художественное средство
Антитеза как художественное средство на примере романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Аркадий и Базаров
Афоризмы в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Базаров «лицо трагическое»
Базаров — «новый человек» эпохи 60-х годов XIX века.
Базаров — победитель или проигравший?
Базаров — представитель разночинной интеллигенции (по роману «Отцы и дети»)
Базаров в любви и смерти
Базаров и Аркадий. Сравнительная характеристика.
Базаров и Аркадий: сравнительная характеристика (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»).
Базаров и герои Н. Чернышевского
Базаров и его мнимые единомышленники. (По роману И. С. Тургенева «Отцы и дети».)
Базаров и Кирсанов
Базаров и Одинцова (анализ главы 18 романа И. А. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров и Одинцова (по роману И. А. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров и Одинцова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров и старшие Кирсановы
Базаров как зеркало русского нигилизма (роман И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров перед лицом смерти (анализ эпизода)
Базаров- герой своего времени или лишний человек?
Бунтующее сердце (образ Базарова) (по роману «Отцы и дети» Тургенева)
В чем заключается трагизм нигилиста Е. Базарова?
В чем сложность взаимоотношений Базарова и Одинцовой? (по роману И. А. Тургенева «Отцы и дети»)
В чем смысл испытания Базарова любовью в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
В чем трагедия Базарова? (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Взаимоотношения героев романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Визит к Евдоксии Кукшиной. (Анализ главы XIII из романа И. С. Тургенева «Отцы и дети».)
Встреча Аркадия с отцом (анализ второй главы романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Герои ищущие и мыслящие (по романам И. С. Тургенева «Отцы и дети» и Л. Н. Толстого «Война и мир»)
Герои-антагонисты в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Герой времени в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Герой романа — сама жизнь (По роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Герой своего времени
Давайте поспорим, Базаров! (По роману И. С, Тургенева «Отцы и дети»)
Два героя-студента — Базаров и Раскольников
Два Евгения — Онегин и Базаров.
Демократ Базаров и либералы Кирсановы
Дружба и любовь в жизни Базарова
Евгений Базаров — представитель нового времени
Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов: сравнительная характеристика
Евгений Базаров и П. П. Кирсанов (по роману И.С. ТУргенева «Отцы и дети»)
Евгений Базаров и Павел Кирсанов в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Евгений Базаров и Павел Кирсанов
Жанровые и композиционные особенности романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Жанровые и композиционные особенности романа И. Тургенева «Отцы и дети»
Женские образы в прозе И. С. Тургенева (по роману «Отцы и дети»)
Женские образы в романах И. Тургенева «Отцы и дети» и И. Гончарова «Обломов»
Женские образы в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Женские образы в романе И. Тургенева «Отцы и дети».
Женские образы в романе Тургенева «Отцы и дети», их роль в раскрытии содержания романа.
Жизнь и смерть Евгения Базарова
Значение предыстории и эпилога в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети».
Значение сюжетной вставки о княгине Р. в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Ирония в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Испытание героя любовью в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Испытание любовью Базарова
История княгини Р. в романе И.Тургенева «Отцы и дети»
История отношений Базарова с Одинцовой (по роману Тургенева «Отцы и дети»)
Каково авторское отношение к Базарову? (По роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Конкретно-историческая и общечеловеческая проблематика в романе Тургенева «Отцы и дети»
Конкретно-историческое и вечное в образах Чацкого и Базарова
Конфликт Базарова и Кирсанова-конфликт двух эпох
Конфликт отцов и детей
Конфликт поколений в романе «Отцы и дети»
Кто нужней России? (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Линии споров между Евгением Базаровым и Павлом Кирсановым (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Личность Базарова в романе «Отцы и дети»
Любовь в жизни Базарова и братьев Кирсановых
Любовь в жизни Базарова и Кирсановых (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Любовь в жизни Базарова и семьи Кирсановых
Любовь в жизни героев в романе «Отцы и Дети»
Любовь в жизни героев романа «Отцы и дети».
Любовь в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети».
Любовь в романе Тургенева «Отцы и дети»
Любовь на страницах романа «Отцы и дети»
Мифологические и библейские мотивы в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Младшее поколение в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Мое мнение о Базарове
Моё отношение к Базарову (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Мое отношение к Базарову.
Мое первое знакомство с Базаровым и окончательное мнение о нем
Моё первое знакомство с Базаровым и сегодняшнее мнение о нём
Можно ли Базарова назвать «лишним» человеком? (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»).
Можно ли считать Базарова положительным героем?
Мой обвиняемый Евгений Базаров (По роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Мой обвиняемый Евгений Базаров
Мой подзащитный Евгений Базаров (По роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Мой подзащитный Евгений Базаров
Накипь нигилизма
Народ и герои романа «Отцы и дети»
Нигилизм Базарова (по роману И. А. Тургенева «Отцы и деты»)
Новый герой русской литературы XIX века (по роману И. Тургенева «Отцы и дети»)
Нужны ли Базаровы России?
Нужны ли России Базаровы?
О чем бы я хотел поспорить с Базаровым?
О чем спорят Евгений Базаров и П. П. Кирсанов в романе Тургенева «Отцы и дети»
Образ Базарова и методы его создания по роману Тургенева «Отцы и дети»
Образ Анны Сергеевны Одинцовой и ее роль в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
ОБРАЗ БАЗАРОВА
Образ Базарова (по роману Тургенева «Отцы и дети»)
Образ Базарова в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Образ Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети».
Образ Базарова в романе Тургенева «Отцы и дети»
Образ Е. Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Образ Евгения Базарова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»).
Образ Евгения Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Образ Евгения Базарова
Образ нигилиста Базарова
Образ Павла Петровича в романе
Образ разночинца в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Образы «отцов» в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Образы Аркадия и Базарова в романе И.Тургенева «Отцы и дети»
Объяснение Аркадия и Кати (анализ эпизода из 25-й главы романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Объяснение Базарова с Одинцовой
Объяснение Базарова с Одинцовой (анализ эпизода из 18-ой главы романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»).
Одинок ли Базаров?
Особенности языка романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Отец и сын Кирсановы в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Отражение общественной борьбы 60х годов xix века в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Павел Петрович Кирсанов и Евгений Базаров в романе Тургенева «Отцы и дети»
Письмо Аркадия Кирсанова своему отцу, Николаю Петровичу Кирсанову (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Письмо Аркадия отцу (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Письмо Базарову
Письмо Базарову (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Письмо Павла Петровича Кирсанова Сергею Павловичу (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Почему «сон Обломова» является образным и смысловым ключом к пониманию всего романа?
Почему И. С. Тургенев назвал Базарова «лицом трагическим»?
Почему можно говорить, что Базаров и Раскольников — герои одной эпохи?
Почему не сложились отношения Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым? (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Почему одинок Базаров (по роману «Отцы и дети»)
Почему Тургенев «умертвил» Базарова?
Прав ли Базаров, говоря, что «Рафаэль гроша медного не стоит»?
Прав ли Базаров, утверждая, что «Рафаэль гроша медного не стоит…»
Прав ли был Базаров, утверждая, что «Рафаэль гроша медного не стоит»?
Природа в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Проблема «отцов и детей» в романе
Проблема героя времени в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Проблема нигилизма в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Проблема отцов и детей в романе И. С. Тургенева
Проблема положительного героя в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Проблема самоопределения героев в романе «Отцы и дети»
Проблематика романа «Отцы и дети»
Проблематика романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Путь к моему сердцу, или Дневник Евгения Базарова (По роману «Отцы и дети» И. С. Тургенева)
Разночинец Евгений Базаров
Религиозная символика в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Роль второстепенных персонажей в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Роль пейзажа в раскрытии идейно-художественного содержания романа
Роль пейзажа в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Роль семьи в воспитании личности (по произведению И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Роль эпилога в романе Тургенева «Отцы и дети»
Роман И. С. Тургенева «Отцы и дети» в русской критике
Роман И. Тургенева «Отцы и дети» в русской критике.
Сатирические мотивы и их роль в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Сатирические образы в романе Тургенева «Отцы и дети»
Сила и слабость базаровскго нигилизма
Сила и слабость базаровского нигилизма (по роману И. С. Тургенев «Отцы и дети»)
Сила и слабость базаровского нигилизма (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Сила и слабость позиции Базарова в споре с Павлом Петровичем (по роману И.С. ТУргенева «Отцы и дети»).
Сильные и слабые стороны нигилизма
Смысл заглавия романа «Отцы и дети»
Смысл названия романа «Отцы и дети»
СМЫСЛ НАЗВАНИЯ РОМАНА И. С. ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ»
Смысл названия романа И. Тургенева «Отцы и дети»
Смысл названия романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Сопоставительная характеристика Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова
Сопоставительная характеристика Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова (по роману «Отцы и дети»)
Спор двух поколений в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Споры между отцами и детьми (по роману Тургенева «Отцы и дети»)
Способы раскрытия образа Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Сравнительная характеристик Базарова и Павла Петровича Кирсанова
Сравнительная характеристика Николая Петровича и Павла Петровича Кирсановых
Столкновение мировоззрений (по роману И. Тургенева «Отцы и дети»)
Столкновение теории с жизнью
Столкновение теории с жизнью в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Страстное, грешное, бунтующее сердце Евгения Базарова
Страстное, грозное, бунтующее сердце (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети)
Судьба Базарова и отношение автора к герою в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Суть споров «отцов» и «детей» в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Сцена объяснения Аркадия и Кати. (Анализ эпизода из романа И. С. Тургенвва «Отцы и дети», гл. XXV.)
Сцена у стога (анализ эпизода из 21-й главы романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»).
Таинственная княгиня Р. в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Тема дворянской усадьбы в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Тема дружбы в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»: Базаров и Аркадий
Тема отцов и детей в одноименном романе Тургенева «Отцы и дети»
Трагедия Базарова
Трагедия Евгения Базарова
Трагизм образа Базарова
Трагизм образа Базарова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Трагизм образа Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Трагическая фигура Евгения Базарова в романе Тургенева “Отцы и дети”
Устарела ли проблема «отцов» и «детей» сегодня?
Философия Базарова и ее испытание жизнью
Характер конфликта в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Характеристика «детей» в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети».
Художественное мастерство Тургенева в раскрытии идейных противоречий эпохи в романе «Отцы и дети»
Через какие испытания проходят герои романа Тургенева «Отцы и дети»?
Чиновничество в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Что такое «базаровщина»
Что я люблю и чего не принимаю в Базарове
Что я принимаю в Базарове и с чем я спорю
Я хочу рассказать вам о книге… (о романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Является ли Базаров сильной личностью?
Конфликт поколений в романе Тургенева «Отцы и дети»
Какую роль играют образы Кукшиной и Ситникова в романе «Отцы и дети»
Как раскрывается характер Базарова в отношениях с родителями
«БАЗАРОВ и ОДИНЦОВА. Испытание любовью»
Образ Аркадия Кирсанова в романе «Отцы и дети»
Зачем в романе «Отцы и дети» представлена история счастливой любви Аркадия Кирсанова и Кати Локтевой
Образ Кирсанова в романе «Отцы и дети»
Дуэль Павла Петровича с Базаровым
История создания и анализ романа «Отцы и дети» Тургенева И.С.
Тема любви в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Тема дружбы в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети» Базаров и Аркадий
Тургенев «Отцы и дети»
Характеристика образа Кирсанова Николая Петровича
Смысл споров Павла Петровича и Базарова и основная идея романа Тургенева «Отцы и дети»
Критика романа «Отцы и дети» И. С. Тургенева
Образ Анны Сергеевны Одинцовой и её роль в романе
Сила и слабость базаровского нигилизма
СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА БАЗАРОВА И ПАВЛА ПЕТРОВИЧА КИРСАНОВА (И.С. Тургенев «Отцы и дети»)
Как я понимаю нигилизм Базарова
Что мне нравится и что я не принимаю в Базарове (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров и его отношение к искусству
Можно ли назвать дружбой взаимоотношения Базарова и Аркадия
Роль и место любовных историй в романе И. Тургенева «Отцы и дети»
Характеристика образа Базаровой Арины Власьевны
Споры Базарова и П.П.Кирсанова в романе И.С.Тургенева “Отцы и дети»
Характеристика образа Евгения Базарова в романе «Отцы и дети»
Роль диалогов-споров в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»
Тема человека и природы в романе Тургенева «Отцы и дети»
Противостояние поколений в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Трагическая смерть Базарова и ее причины
Черты характера Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Почему и как произошёл разрыв между Базаровым и его другом Аркадием
Конфликт «Отцов и детей» в изображении И. С. Тургенева
Базаров, нигилист, представляет «новых людей»
Описание природы и ее роль в романе Тургенева «Отцы и дети»
Павел Петрович и Николай Петрович Кирсановы (по роману Тургенева «Отцы и дети»)
Афоризмы в романе «Отцы и дети»
Фенечка Анна Одинцова княгиня Р — героини романа Ивана Тургенева «Отцы и дети»
Сюжет и композиция романа «Отцы и дети»
Образы стариков Базаровых
Что я принимаю и что не принимаю в Базарове
О ЧЕМ СПОРИЛИ Е. БАЗАРОВ И П. П. КИРСАНОВ В РОМАНЕ И. С. ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ»?
«Отцы и дети» образец социально-психологического романа
Образ Ольги Ильинской в романе Гончарова «Обломов»
Кто прав? (споры Базарова)
Взаимосвязь образов: Базаров и его родители
Авторская позиция и средства ее выражения в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Характеристика образа Кукшиной Авдотьи Никитишной
Суть споров отцов и детей в романе И. С. Тургенева
ЕВГЕНИЙ БАЗАРОВ И ПАВЕЛ ПЕТРОВИЧ КИРСАНОВ В ИДЕЙНОМ СПОРЕ “ОТЦОВ И ДЕТЕЙ” (по роману И.С. Тургенева “Отцы и дети”)
Система образов в романе Тургенева «Отцы и дети»: Евгений Базаров и Павел Кирсанов
Смысл названия романа. «Герой времени» в «Отцах и детях». Художественный прием «психологической пары»
Характеристика образа Кати
История отношений Базарова с Одинцовой
Анализ романа «Отцы и дети» Тургенева И.С.
Нигилизм и нигилисты в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Анализ сцены дуэли в произведении Тургенева «Отцы и дети»
Отцы и дети, Тургенев, Базаров и Павел Петрович Кирсанов.
Ольга Ильинская и Агафья Матвеевна Пшеницына
Базаров и русский народ
Почему встреча Базарова и Одинцовой не привела к счастью взаимной любви
Одинцова Анна Сергеевна
Чтоя принимаю и не принимаю в характере и поступках Евгения Базарова
Споры критиков о романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
О характере идеала Тургенева
Спор двух поколений в романе Тургенева «Отцы и дети»
Евгений Базаров и Павел Кирсанов в романе И.С. Тургенева “Отцы и дети”
Образ нигилиста в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Характеристика образа Ситникова
Описание образов второстепенных героев в романе «Отцы и дети»
Споры П. Кирсанова с Е. Базаровым и их идейное значение
ОБ ИДЕЙНОЙ МОДЕ И УБЕЖДЕНИЯХ В «ОТЦАХ И ДЕТЯХ» И.С. ТУРГЕНЕВА
Базаров и Павел Петрович Кирсанов. (И.С. Тургенев «Отцы и дети»)
ОБРАЗ БАЗАРОВА. СИЛА И БЕССИЛИЕ ГЕРОЯ РОМАНА ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ»
Образ Базарова в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети», его авторская оценка.
Образы демократов (по романам И.С. Тургенева «Рудин», «Накануне», «Отцы и дети»)
Базаров и Аркадий. Сравнительная характеристика героев
Трагическое одиночество Базарова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Сила и слабость Базарова
Роман Тургенева «Отцы и дети» и его критики
Взаимосвязь образов Базарова и Одинцовой в романе «Отцы и дети»
Художественное мастерство Тургенева в романе «Отцы и дети»
Конфликт двух поколений в романе Тургенева «Отцы и дети»
«Демократ до конца ногтей» Базаров
Сюжетная линия Павла Петровича в романе «Отцы и дети»
Антитеза в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
О происхождении Базарова
Базаров и Павел Петрович Кирсанов, как антиподы и двойники (Сопоставительная характеристика героев романа Тургенева «Отцы и дети»)
Столкновение теории с жизнью (По роману Тургенева «Отцы и дети»)
Конфликт «Отцы и дети»
Роль портрета в раскрытии характеров героев романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Образ «нового человека» в романе
«Лишние люди» в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Конфликт двух мировоззрений в романе Тургенева «Отцы и дети»
Каково авторское отношение к Базарову
О моде и убеждениях (по роману Тургенева «Отцы и дети»)
Путь к моему сердцу, или Дневник Евгения Базарова
Страстное, грозное, бунтующее сердце
Конкретно историческое и вечное в образах Чацкого и Базарова
Особенности психологизма романа Тургенева «Отцы и дети»
Базаров, как трагический герой (по роману Ивана Тургенева «Отцы и дети»)
Интеллигенты-дворяне в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Почему Базаров одинок в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Павел Петрович 2
Слово и дело Базарова
Женские образы в романе Тургенева «Отцы и дети»
О сюжете романа Тургенева «Отцы и дети»
Полемика с Антоновичем о Базарове
Предметный мир в контексте характеристики героев романа «Отцы и дети»
Моё отношению к главному герою романа «Отцы и дети»
Сила и слабость позиции Базарова в споре с Павлом Петровичем
Кульминация взаимоотношений Базарова и Одинцовой
На мой взгляд Базаров герой романа
Лишний Базаров
Герой времени в романе Тургенева «Отцы и дети»
Женские образы в романах И.С.Тургенева «Отцы и дети» и И.А.Гончарова «Обломов»
Конфликт двух мировоззрений в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Базаров — черты личности
Ирония как художественный прием в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Главный композиционный приём «Отцов и детей»
Черновая рукопись романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
«Отцы и дети» Тургенев
Вечное в Базарове
с
Гоголевские мотивы в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Отец и сын Кирсановы в романе И.О. Тургенева «Отцы и дети»
Человек схвачен автором в каждом движении Базарова (По роману «Отцы и дети»)
Кто такие «дети» в романе Тургенева «Отцы и дети»
Непримиримость взглядов и идеологий на страницах романа «Отцы и дети»
Базаров — «новый человек»
Евгений Базаров и Павел Петрович Кирсанов в идейном споре отцов и детей
«Отцы и дети» антинигилистический роман
Что побеждает: жизнь или нигилизм Базарова
Характеристика образа Кирсанова Павла Петровича
Сюжетно композиционные особенности романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Почему у Базарова не нашлось других последователей кроме Ситникова и Кукшиной
Тип демократа шестидесятника в романе Тургенева «Отцы и дети»
Базаров представитель разночинной интеллигенции
«Бунтующее сердце» Базарова
Катя — младшая сестра Анны Сергеевны Одинцовой
Базарова Арина Власьевна — мать главного героя
Тема любви в романе Тургенева «Отцы и дети»
Базаров — революционер демократ
Сатирические мотивы и их роль в романе Тургенева «Отцы и дети»
Автор и его герой в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Барчуки проклятые» в романе И. С Тургенева «Отцы и дети
Столкновение теории с жизнью (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
АВТОР И ГЕРОЙ В РОМАНЕ И.С.ТУРГЕНЕВА «Рудин», «Отцы и дети»
Аркадий и Базаров (И.С. Тургенев «Отцы и дети»)
Моё отношение к Евгению Базарову.
Образы разночинцев в романе И.С. Тургенева «Отцы и Дети» и в романе Н.Г. Чернышевского «Что делать?».
Пейзаж в произведении «Отцы и дети».
ВЕЧНЫЕ ТИПЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ И. С. ТУРГЕНЕВА (РУДИН, ИНСАРОВ, БАЗАРОВ)
Мое отношение к Базарову (1)
Мое отношение к Базарову (2)
Что нам дорого в Базарове и в чем мы не можем с ним согласиться
Новый герой русской литературы XIX века
Полемика с Антоновичем о Базарове — главном герое произведения Тургенева «Отцы и дети»
Бог изгнал Адама и Еву из рая за то, что они его ослушались
Базаров 2
Павел Петрович 1
Второстепенные образы в романе Тургенева «Отцы и дети»
Дворяне и разночинцы двух поколений в романе Тургенева «Отцы и дети»
Образ нигилиста, бунтаря, разночинца романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Базаров — предмет подражания и ненависти героев романа И. С. Тургенева
Евгений Базаров перед лицом России
Евгений Базаров – моя противоположность
Рудин, Инсаров, Базаров произведениях И. С. Тургенева
Контекст романа «Отцы и дети»
Диалогические сцены в романе «Отцы и дети»
Базаров и Павел Петрович Кирсанов
Судьба поколения: Базаров и братья Кирсанова
Фабульная сторона романа «Отцы и дети»
Гоголевские мотивы в романе Ивана Тургенева «Отцы и дети»
Тема любви в русской прозе XIX века (По роману Тургенева «Отцы и дети»)
Страстное грозное бунтующее сердце(по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети)
Образ и характеристика Базарова в романе «Отцы и дети»
История работы Тургенева над романом «Отцы и дети»
Своеобразная художественная летопись в романе «Отцы и дети»
Последняя глава романа «Отцы и дети»
Своеобразие конфликта в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Образ «нового человека» и отношение автора к нему в романе Тургенева «Отцы и дети»
Перемены в характере Базарова в развитии романа
Базаров и вечные ценности
Мастерство писателя в романе «Отцы и дети»
Женский характер в прозе И.С. Тургенева
ВРЕМЕННЫЕ И МНИМЫЕ СОЮЗНИКИ БАЗАРОВА (по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети»)
В ЧЕМ СУЩНОСТЬ НИГИЛИЗМА БАЗАРОВА (И.С. Тургенев «Отцы и дети»)
БАЗАРОВ И РАСКОЛЬНИКОВ
Приемы комического и их роль в одном из произведений русской литературы XIX века (И.С. Тургенев «Отцы и дети»)
Павел и Николай Петрович Кирсановы в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети».
Базаров как представитель разночинной интеллигенции (по роману «Отцы и дети»)
Визит к Евдоксии Кукшиной
Сцена объяснения Аркадия и Кати
По роману И.С. Тургенева «Отцы и дети». Павел Петрович Кирсанов и Евгений Базаров.
Споры Базарова с Павлом Петровичем: кто же прав? (Роман И.С. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров 1
Базаров 3
Замысел и сюжет романа Тургенева «Отцы и дети»
Сочинение по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Cравнительная характеристика персонажей: Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов
Евгений Базаров и «аристократ до мозга костей» Павел Кирсанов
Россия конца пятидесятых годов 19 века
Главная психологическая пара романа: Базаров и Павел Петрович Кирсанов
Трагическое величие Базарова
Страстное сердце в романе «Отцы и дети»
Художественный прием «психологической пары»
«Отцы» и «дети» в одноименном романе
Конфликт разночинцев и дворян в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Базаров и его мнимые единомышленники
Художественный прием «психологической пары» в романе Ивана Тургенева «Отцы и дети»
«…Они лучшие из дворян и именно потому выбраны мною чтобы доказать их несостоятельность» (по роману Ивана Тургенева «Отцы и дети»)
Роман «Отцы и дети». Всякий человек сам себя воспитывать
Любовь в жизни Базарова и Кирсановых
Любовь и дружба в жизни Базаров
Трагическое одиночество Базарова
Женские образы в прозе И.С.Тургенева
Евгений Базаров как представитель нового времени
Дерево как символическая деталь в романе “Отцы и дети”.
Страстное, грозное, бунтарское сердце. По роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»
«Русский Инсаров» в романе Тургенева «Отцы и дети»
Ученическое произведение по роману «Отцы и дети» И. С. Тургенева
Композиция и сюжет романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Принцип контраста в романе «Отцы и дети»
В чем заключается драматизм образа Базарова
Конфликт двух мировоззрений в романе И. С. Тургенева
Давайте поспорим, Базаров
Последняя глава романа «Отцы и дети» И. С. Тургенева
Кирсанов Павел Петрович — дядя Аркадия Кирсанова
Николай Петрович и Павел Петрович Кирсановы (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров — представитель разночинной интеллигенции – по роману
Образ «нового человека» в романе «Отцы и дети» Тургенева И.С.
Россия конца пятидесятых годов 19 века И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Три усадьбы в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Мифологический и метафорический контекст романа Ивана Тургенева «Отцы и дети»
Конфликт двух мировоззрений в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Почему Базаров так свысока относится к Аркадию
Любовь и счастье в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Жанровые и композиционные особенности романа «Отцы и дети»
Был ли Аркадий Кирсанов «добрым приятелем» Базарова
Существует ли сегодня проблема отцов и детей
Об идейной моде и убеждениях в произведении И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Афоризмы в романе Тургенева «Отцы и дети»
Кто и что повлияло на духовную эволюцию Базарова
Женский характер в прозе Тургенева («Отцы и дети»)
Способы раскрытия образа Базарова
РОМАН И.С.ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ». ОБРАЗ БАЗАРОВА.
Базаров Евгений Васильевич — главный герой произведения И.С. Тургенева
Базаров это «новый человек» эпохи 60х годов XIX века.
Конфликт Базарова и Кирсанова конфликт двух эпох
Роль пейзажа в раскрытии идейно художественного содержания романа
Влияние Тургенева на своременников и его место в русской классической литературе.
Евгений Базаров и Павел Кирсанов в идейном споре “Отцов и детей”
Отцы и дети в изображении И. С. Тургенева (По роману «Отцы и дети»)
Базаров 4
Основной конфликт романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Художественный прием «психологической пары» в романе
«Тайна» Павла Петровича в романе «Отцы и дети»
Павел Кирсанов и Евгений Базаров в романе И.С.Тургенева
Мое отношение к роману Тургенева «Отцы и дети»
Сходное и противоположное в характерах Аркадия и Базарова в романе «Отцы и дети»
Сцена у стога (Анализ эпизода из романа Тургенева «Отцы и дети»)
Базаров и русский народ (по роману И. Тургенева «Отцы и дети»)
Рассматривая картину В. Перова «На сельском кладбище» я думаю о герое Тургенева Базарове и о его смерти
Антитеза в романе Тургенева «Отцы и дети»
Трагичность образа Базарова
Базаров и его мнимые единомышленники (По роману И.С. Тургенева «Отцы и дети»).
Герои романа И.С. Тургенева “Отцы и дети”
Нравственное противостояние героев в прозе 19 века (на примере романа И.С. Тургенева «Отцы и дети»).
Смогла ли счастливо сложиться жизнь Базарова и Одинцовой?
Образ и характеристика Базарова в романе Тургенева «Отцы и дети»
Конфликт, изображенный Тургеневым в романе «Отцы и дети»
Роль эпизода «Ночь в Марьино» в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»
Полемика с М. Антоновичем о Базарове — главном герое произведения И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Нужен ли Базаров России? (по статье Д.И. Писарева «Базаров»)
Как Д.И. Писарев в статье «Базаров» защищает И.С. Тургенева
Своеобразие языка романа Ивана Тургенева «Отцы и дети»
Роль эпизода в романе Ивана Тургенева «Отцы и дети»
Споры Евгения Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым
Характеристика образа Кирсанова Аркадия Николаевича
Кирсанов Аркадий Николаевич — приятель Евгения Базарова
Роль эпизода в романе Ивана Тургенева «Отцы и дети» (приезд Аркадия и Базарова в Марьино)
Сатирические мотивы и их роль в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
ОБРАЗ БАЗАРОВА В РОМАНЕ И.С. ТУРГЕНЕВА “ОТЦЫ И ДЕТИ”
Роль пейзажа XI главы в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Проблема отцов и детей в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Жизненные испытания Базарова в романе «Отцы и дети»
Тема дворянства, его роль в жизни по роману «Отцы и дети»
Дружба Базарова и Аркадия в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Нужны ли были России такие люди,как Базаров
Мировоззренческий кризис Евгения Базарова
Базаров Василий Иванович — отец Евгения
Проблема отцов и детей в романе Ивана Тургенева
ТАИНСТВЕННАЯ КНЯГИНЯ Р. В РОМАНЕ «ОТЦЫ И ДЕТИ»
Базаров – Тургенев
Любовь и дружба в жизни Базарова
Базаров — герой трагический
Характеристика женских образов в романе «Отцы и дети»
Черты портера Базарова в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Фигура Базарова (Роман «Отцы и дети»)
Отец и сын Кирсановы
Художественные особенности романа Тургенева «Отцы и дети»
Последняя глава романа «Отцы и дети» Ивана Тургенева
Базаров Евгений Васильевич главный герой романа «Отцы и дети»
Приёмы Чехова в характеристике героев в романе «Отцы и дети»
Три усадьбы в романе Тургенева «Отцы и дети»
Герои антагонисты в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»

И.С. Тургенев в романе «Отцы и дети» создал первый в русской литературе образ нигилиста. По одной из версий, главный герой романа был своего рода «пророчеством» Тур­генева и оказался первым нигилистом в России вообще. В та­ком случае получается, что Тургенев дал жизнь реальному явлению российской действительности, сам того не желая и, возможно, даже не предполагая.

Тургенев создал образ Базарова. А потом он заставил Ба­зарова умереть. Какие были на то причины? Какую роль иг­рает эта смерть в раскрытии характера героя?

Тургенев создал Базарова своим идейным оппонентом и спорил с ним на страницах романа. И кое с чем соглашался. И кое-что одобрял. Но не мог примириться с тем, что Базаров будет жить и действовать, добиваясь своей цели — разру­шить, не созидая. И уж тем более Тургенев не мог допустить, даже на страницах произведения, что его герой своей цели добьется…

Итак, цель Базарова, цель нигилиста — «место расчис­тить». Разрушить, уничтожить все, не создав ничего… Оста­вив это дело другим — создавать на пустом месте. На расчи­щенном, выжженном, вытоптанном… Но оно, быть может, потеряет свое плодородие! И что же станет тогда с этим са­мым местом, на котором все старое уничтожено, а новое не создано? Порастет бурьяном, который не искоренить. И то­гда, возможно, гибель грозит всему, что еще осталось и каки­ми-то силами держится за жизнь.

Такого поворота событий Тургенев не может допустить. Такой поворот событий, быть может, грозит России… Если Базаров сможет добиться своей цели.
[sms]

Тургенев не дал Базарову настоящих единомышленни­ков — людей, которые разделяют его взгляды, идеи, планы, которые искренне преданы общему делу, которые действи­тельно хотят многого добиться. Есть Ситников, есть Кукшина, есть, наконец, Аркадий. Но они оказываются «псевдоспо­движниками». У Кукшиной и Ситникова нет собственного мнения, и они меняют мнения чужие, заимствованные, в за­висимости от моды. Им нужна видимость значительности, им нужно уважение — и у них нет другого выхода, кроме как согласиться с окружающими. Нельзя сказать, что ситнико-вы бесполезны, об этом заявляет и сам Базаров: «Мне нужны подобные олухи. Не богам же, в самом деле, горшки обжи­гать!..»

/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Евгений Базаров: неоднозначность образа.

Евгений Базаров: неоднозначность образа.

    Роман Тургенева появился в печати в те годы, когда на смену старому жизненному укладу стали приходить новые веяния, когда в среде российской молодежи, не удовлетворенной жизненными установками “отцов”, назрела переоценка ценностей. Наконец, когда в литературу на смену герою прошлых лет, дворянину, пришел герой-разночинец.

    Роман начинается с того, что в имение Кирсановых вместе с сыном Николая Петровича, Аркадием, приезжает его друг, Евгений Базаров. Его необычная внешность (балахон, бакенбарды), развязная манера держаться настораживают обитателей поместья. А когда Аркадий заявляет, что его друг — нигилист, скрытая неприязнь Павла Петровича Кирсанова переходит в открытое противостояние. Так завязывается конфликт в романе.

    С легкой руки демократической критики, в частности Писарева, принято считать, что основная расстановка сил романа отражена именно в противостоянии Базарова и Павла Петровича, так как именно они ведут полемику на различные темы. Однако, как нетрудно заметить, старший Кирсанов оказывается несостоятельным оппонентом главному герою. Все слова Павла Петровича — лишь “слова”, они не подкреплены никаким действием, так что упрек относительно безделья, брошенный Базаровым Павлу Петровичу, безусловно, справедлив. Убеждений, как справедливо отмечает Писарев, у Павла Петровича нет, в качестве убеждений он пытается “протащить” принципы, причем принципы, понятые на свой манер. Все “принсипы” Кирсанова сводятся к соблюдению внешних приличий, к усилиям, направленным на то, чтобы считаться джентльменом. Форма без содержания — вот суть Павла Петровича.

    Однако, как известно, противоположности сходятся. Несмотря на внешнее противостояние, Базаров и Павел Петрович очень похожи. Кирсанов, по существу, такой же доктринер, как и Базаров. Павла Петровича во всем интересует лишь внешняя сторона вещей — он толкует о Шиллере, о Гете, хотя вряд ли удосужился их прочесть, его суждения самонадеянны и поверхностны. Но то же самое можно сказать о Базарове! То же пристрастие к внешним эффектам, та же “неорганичность” с окружающим его миром.

    Всем содержанием романа Тургенев показывает, что на отрицании нельзя построить абсолютно ничего, в том числе и философии. Сама жизнь неизбежно опровергнет ее, потому что суть жизни состоит в утверждении, а не в отрицании.

    Настоящий оппонент вождю нигилистов — Николай Петрович Кирсанов, хотя он не вступает в словесные баталии с Базаровым. Все его мироощущение, лишенное внешней вычурности поведение, но вместе с тем душевная широта, противостоят всеотрицанию нигилистов. Николай Петрович мог бы поспорить с Базаровым, но он прекрасно понимает, что его аргументы не будут убедительны ни для Базарова, ни для брата.

    Показывая изначальную порочность базаровских идей, Тургенев вводит в ткань повествования еще двух персонажей — Ситникова и Кукшину. Не случайно после смерти Базарова у него не остается больше никаких последователей. На бесплодной почве нигилизма вырастают только такие пародии на людей, как Кукшина и Ситников.

    Однако Базаров — не Кукшина и не Ситников. Он сильная личность. Его личность способна к саморазвитию, и именно этим он интересен Тургеневу. Весь путь Базарова, описанный в романе, — это опровержение его идей. Базаров отрицает искусство, поэзию, поскольку не видит в них никакого проку. Именно Базаров высмеивает игру Николая Петровича на виолончели, осуждает Аркадия за восхищение красотами природы. Он не в состоянии понять всего этого.

    Однако для него еще не все потеряно, и это проявляется в его любви к Одинцовой. Базаров оказывается человеком, а не бездушной машиной, которая способна лишь ставить опыты и резать лягушек. Убеждения Базарова вступают в трагическое противоречие с его человеческой сущностью. Отказаться от своих убеждений он не может, но не может и задушить в себе человека. Для Базарова нет выхода из создавшегося положения, и именно поэтому он умирает.

    Смерть Базарова — это смерть его идей. Перед лицом неизбежной гибели Базаров отметает все второстепенное, чтобы оставить самое главное. И этим главным оказывается то человеческое, что в нем есть, — любовь к Одинцовой. Примечательно, что и оппонента-двойника, Павла Петровича, Тургенев проводит тем же путем: поставив на грань жизни и смерти, заставляет отбросить все догмы, “принсипы” и оставить человеческое, истинное — любовь к брату, Фенечке, стремление что-то сделать для других.

    Тургенев на каждом шагу опровергает суждения и Базарова, и Павла Петровича. Так, Базаров заявляет, что “природа не храм, а мастерская”, и тут же следует великолепный пейзаж. Картины природы, которыми насыщен роман, подспудно убеждают читателя в совершенно обратном. Оказывается, что Пушкин и игра на виолончели в абсолютном измерении гораздо важнее всей полезной деятельности Базарова и аристократических принципов Павла Петровича.

    В последней сцене — описании сельского кладбища и родителей, приходящих на могилу сына, — вечная природа, на спокойствие которой посягал Базаров, дает нигилисту последнее успокоение. Все второстепенное, что придумал человек, остается в стороне. Только природа, которую Базаров хотел превратить в мастерскую, да родители, подарившие ему жизнь, окружают его.

    Итак, внутренней эволюцией главного героя Тургенев показывает несостоятельность и изначальную порочность идей нигилизма, доказывает, что на бесплодной почве отрицания не может вырасти ничего позитивного. И, приводя своего героя к общечеловеческим ценностям, утверждает главенство гуманистических идей в жизни любого человека.

/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Евгений Базаров: неоднозначность образа.

Смотрите также по
произведению «Отцы и дети»:

• Краткое содержание
• Полное содержание
• Характеристика героев
• Критические статьи

Обновлено: 09.01.2023

1. Базаров — человек нового поколения. Нигилизм.
2. Неоднозначность личности Базарова и неоднозначность авторского отношения к герою.
3. Базаровская теория.
4. Раскрытие образа главного героя через столкновение с другими персонажами: а) Базаров и Аркадий; б) Базаров и Павел Петрович; в) Базаров и Николай Петрович; г) Базаров в отношениях с Кукшиной и Ситниковым; д) Базаров и простой народ; е) Базаров и Одинцова.
5. Внешний и внутренний конфликт Базарова. Хождение по кругу.
6. Победа и поражение Базарова.
7. Сцена смерти Базарова.
8. Роль эпилога в романе.

Споры вокруг романа

Двойственное отношение Тургенева к главному герою романа навлекло на писателя упреки и порицание современников. Жестоко бранили и автора, и Базарова.

Взгляд самого писателя, который сумел верно почувствовать нарождающийся новый тип героя, но не встал на его сторону.

Тургенев показывает Базарова противоречиво, но он не стремится развенчать его, уничтожить.

Катков отрицает нигилизм, считая его болезнью, с которой нужно бороться, но отмечает, что Тургенев ставит Базарова выше всех.

Взгляды Ф. М. Достоевского.

Очень резкая позиция, отрицающая социальную значимость и художественную ценность романа. В романе«…нет ни одного живого лица и живой души, а все только отвлеченные идеи и разные направления, олицетворенные и названные

«Тургенев не любит беспощадного отрицания, и между тем личность беспощадного отрицателя выходит личностью сильною и внушает каждому читателю невольное уважение. Тургенев склонен к идеализму, а между тем ни один из идеалистов, выведенных в его романе, не может сравниться с Базаровым ни по силе ума, ни по силе

Мысли Д. Писарева о романе разделил А. Герцен.

1. Образ Базарова. Внешний и внутренний конфликт героя

1. Базаров — человек нового поколения. Нигилизм.
2. Неоднозначность личности Базарова и неоднозначность авторского отношения к герою.
3. Базаровская теория.
4. Раскрытие образа главного героя через столкновение с другими персонажами: а) Базаров и Аркадий; б) Базаров и Павел Петрович; в) Базаров и Николай Петрович; г) Базаров в отношениях с Кукшиной и Ситниковым; д) Базаров и простой народ; е) Базаров и Одинцова.
5. Внешний и внутренний конфликт Базарова. Хождение по кругу.
6. Победа и поражение Базарова.
7. Сцена смерти Базарова.
8. Роль эпилога в романе.

Споры вокруг романа

Двойственное отношение Тургенева к главному герою романа навлекло на писателя упреки и порицание современников. Жестоко бранили и автора, и Базарова.

Взгляд самого писателя, который сумел верно почувствовать нарождающийся новый тип героя, но не встал на его сторону.

Тургенев показывает Базарова противоречиво, но он не стремится развенчать его,

Катков отрицает нигилизм, считая его болезнью, с которой нужно бороться, но отмечает, что Тургенев ставит Базарова выше всех.

Взгляды Ф. М. Достоевского.

Очень резкая позиция, отрицающая социальную значимость и художественную ценность романа. В романе«…нет ни одного живого лица и живой души, а все только отвлеченные идеи и разные направления, олицетворенные и названные

«Тургенев не любит беспощадного отрицания, и между тем личность беспощадного отрицателя выходит личностью сильною и внушает каждому читателю невольное уважение. Тургенев склонен к идеализму, а между тем ни один из идеалистов, выведенных в его романе, не может сравниться с Базаровым ни по силе ума, ни по силе

Мысли Д. Писарева о романе разделил А. Герцен.

По теме: методические разработки, презентации и конспекты

Урок-подготовка к сочинению по роману И.С.Тургенева «Отцы и дети»

Умение убедительно, ярко, красиво говорить и писать необходимо каждому человеку, шахтёру и врачу, рабочему и колхознику. Сочинение- это возможность красиво и эмоционально высказать то, что не вс.

Клише сочинения-эссе по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети»

Этот вид речевой деятельности поможет обучающимся наиболее полно раскрыть проблему романа Тургенева, т к помогает выдержать содержательный минимум и отражает структуру сочинения в жанре эссе.

Развёрнутые планы сочинений по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети»

Данный материал поможет учащимся подготовиться к написанию сочинения по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети». Здесь представлены планы к темам: «Согласны ли вы с мнением критика Д.И.

Темы сочинений по роману И.С.Тургенева «Отцы и дети»

Мы часто завершаем изучение творчества писателя сочинением. Бывает трудно придумать нестандартные формулировки, тем более, что в Интернете мы легко можем найти не только привычные темы, но и готовые с.

Урок литературы строится на основе скрайбинга. Участвуя в обсуждении по ходу урока, ученики делают наброски, схемы к предлагаемым заданиям.

Урок по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети». Тема урока «Базаров и Кирсанов: споры отцов и детей».

“Барчуки проклятые” в романе И.С. Тургенева “Отцы и дети”.
“Где, укажите нам, отечества отцы,
Которых мы должны принять за образцы?”
А.С.Грибоедов
С середины XIX века начинается эпоха реализма в русской литературе.
Все больше людей понимали, что политика устарела и страна остановилась в развитии, как и ее общество.
Особо остро осознавали это творческие люди-писатели, художники и музыканты, они имели возможность покинуть Россию и своими глазами наблюдать бунтующую Европу.
Роман И.С.Тургенева “Отцы и дети” остро демонстрирует проблему взаимопонимания разных поколений. Представителями “века минувшего” являются Николай Петрович и Павел Петрович Кирсановы.
Они считают, что политика Российской империи представляется правильной и верной, не требует никаких реформ.
Общество “детей” – это Аркадий и его друг Евгений Базаров.
Они уверены, что России необходима встряска, революция, которая положила бы конец межсословному разделению.
Общество “отцов” было категорически против этой точки зрения.
В свою очередь “дети” тоже делились на два фронта – дворянство и мещанство.
К первому можно отнести Аркадия и Анну Одинцову. Потомственные аристократы или, как выразился в романе Базаров, “барчуки”.
Они, воспитанные в роскоши и высшем обществе, уверено поддерживали бы “отцов”, но влияние Евгения на их мнение было велико.
Базаров был их просветителем, его пример был действительно заразителен.
После знакомства с ним и Аркадий и Анна изменили свои взгляды на жизнь. Кирсанов в большей, а Одинцова в меньшей степени.
Мещанами можно назвать Базарова и его духовного ученика Ситникова. Безусловно, этому обществу было трудней, чем дворянам. Им приходилось прикладывать немало усилий, чтобы чего-то добиться в жизни.
Базаров категорично отзывается о “высшем сословии”, называя их “барчуками” и лентяями.
Евгений страстно желает равенства в обществе, отказа от классового деления.
Ситников поддерживает Базарова совершенно во всем.
Вскоре к ним примыкает Кукшина – эмансипированная женщина, псевдонигилистка.
Она ведет себя вульгарно и развязно в обществе мужчин, интересуется “женским вопросом”.
Также поддерживает Базарова.
Авдотья откровенно глупа, поэтому Евгению и Аркадию так быстро надоедает ее общество.
Ярко выраженными оппонентами в романе являются Павел Петрович Кирсанов и Базаров.
Они презирают друг друга за политические взгляды.
Частые споры послужили основой для открытой вражды, которая переросла в дуэль.
Однако после ранения Павла Петровича ссоры утихли.
Враги нашли общий язык. Кирсанов стал менее категоричен по отношению к новому поколению, более терпим.
До дуэли он был против свадьбы Николая и Фенечки, после сам просил девушку не покидать его брата.
Евгений Базаров, откровенно говоря, не симпатичен мне, как герой.
Он слишком прямолинеен и заносчив. Его нигилизм терпит крах при встрече с Одинцовой.
Любовь к ней поглотила его настолько, что рассеянность стала косвенной причиной его скоропостижной смерти.
Я считаю, что в глубине души он чувствующий и ранимый человек, а нигилизм-это защита от душевных разочарований.
Нигилизм для него – это привитая точка зрения.
Кем бы ни были Кирсановы, Одинцова, Базаров – они люди с богатым внутренним миром, полным переживаниями и своими заботами.
Все умеют любить и страдать, каждый пережил свою душевную боль.
Роман Тургенева актуален и до сих пор, разногласия между “отцами” и “детьми” никогда не прекратят существование.
Многие поколения спустя также будут продолжаться споры, пусть даже и не о политике.

Нам казалось, что конфликт этот неизбежен. Рано или поздно он коснется всех. Сейчас считаем, что конфликт можно разрешить, главное захотеть это сделать. Иногда обида и непонимание стоят на первом месте взаимоотношений и их просто нельзя сдвинуть на второй план. Но стоит попробовать на первый план выдвинуть прощение и принятие другого, тем более что речь идет о близких и родных людях.

Подводя итог, можно сказать, что не нужно быть гордым и спесивым. Надо идти на уступки, ценить заботу, либо однажды станет слишком поздно найти точки понимания.

Сложно не согласиться с авторской подачей текста: старшие пытаются навязать своё мнение, традиции. Но у них уже был шанс изменить и создать своё общество и пора уступить молодым и дать им попытку внести что-то новое и сделать мир лучше.

Пример сочинения 2

Изображенный в нем конфликт отцов и детей выходит далеко за семейные рамки — это общественный конфликт старого дворянства и аристократии и молодой революционно-демократической интеллигенции. Проблема отцов и детей раскрывается в романе во взаимоотношениях молодого нигилиста Базарова с представителем дворянства Павлом Петровичем Кирсановым, Базарова с его родителями, а также на примере отношений внутри семьи Кирсановых. Два поколения противопоставлены в романе даже их внешним описанием.

Евгений Базаров предстает перед нами как отторженный от внешнего мира человек, мрачный и вместе с тем обладающий огромной внутренней силой и энергией. Описывая Базарова, Тургенев акцентирует внимание на его уме. Описание же Павла Петровича Кирсанова, напротив, состоит в основном из внешних характеристик. Павел Петрович внешне привлекательный человек, он носит накрахмаленные белые рубашки и лаковые полусапожки. Бывший светский лев, некогда шумевший в столичном обществе, он сохранил свои привычки, живя у брата в деревне.

Павел Петрович всегда безупречен и элегантен. Этот человек ведет жизнь типичного представителя аристократического общества — проводит время в праздности и безделье. В отличие от него Базаров приносит реальную пользу людям, занимается конкретными проблемами. На мой взгляд, проблема отцов и детей наиболее глубоко показана в романе именно во взаимоотношениях этих двух героев, несмотря на то, что их не связывают непосредственные родственные отношения.

Конфликт, возникший между Базаровым и Кирсановым, доказывает, что проблема отцов и детей в романе Тургенева — это и проблема двух поколений, и проблема столкновения двух разных социально-политических лагерей. Эти герои романа занимают прямо противоположные жизненные позиции. В частых спорах Базарова и Павла Петровича затронуты почти все основные вопросы, по которым расходились во взглядах демократы-разночинцы и либералы (о путях дальнейшего развития страны, о материализме и идеализме, о знании науки, понимании искусства и об отношении к народу). Павел Петрович при этом активно защищает старые устои, а Базаров, напротив, выступает за их разрушение. А на упрек Кирсанова, что вы, мол, все разрушаете (“Да ведь надобно и строить”), Базаров отвечает, что “сперва нужно место расчистить”. Конфликт поколений мы видим и во взаимоотношениях Базарова с его родителями. У главного героя очень противоречивые чувства по отношению к ним: с одной стороны, он признается, что любит родителей, с другой — презирает “глупую жизнь отцов”.

От родителей Базарова отдаляют прежде всего его убеждения. Если у Аркадия мы видим наносное презрение к старшему поколению, вызванное скорее желанием подражать другу, а не идущее изнутри, то у Базарова все иначе. Такова его жизненная позиция. При всем этом мы видим, что именно родителям их сын Евгений был по-настоящему дорог. Старички Базаровы очень любят Евгения, и эта любовь смягчает их взаимоотношения с сыном, отсутствие взаимопонимания. Она сильнее других чувств и живет даже тогда, когда главный герой умирает.

“Есть небольшое сельское кладбище в одном из отдаленных уголков России… Оно являет вид печальный: окружающие его канавы давно заросли; серые деревянные кресты поникли и гниют под своими когда-то крашеными крышами… Но между ними есть одна (могила), до которой не касается человек, которую не топчет животное: одни птицы садятся на нее и поют на заре… Базаров похоронен в этой могиле… К ней… приходят два уже дряхлых старичка…”

Что же касается проблемы отцов и детей внутри семьи Кирсановых, мне кажется, что она не глубокая. Аркадий похож на своего отца. У него по сути те же ценности — родной дом, семья, покой. Такое простое счастье он предпочитает заботе о мировом благе. Аркадий лишь пытается подражать Базарову, и именно это является причиной раздоров внутри семьи Кирсановых. Старшее поколение Кирсановых сомневается “в пользе его влияния на Аркадия”. Но Базаров уходит из жизни Аркадия, и все становится на свои места.

Проблема отцов и детей — одна из важнейших в русской классической литературе. Столкновение “века нынешнего” с “веком минувшим” отразил в своей замечательной комедии “Горе от ума” А. С. Грибоедов, эта тема раскрыта во всей остроте в драме Островского “Гроза”, ее отголоски мы встречаем у Пушкина и многих других русских классиков. Будучи людьми, смотрящими в будущее, писатели, как правило, стоят на стороне нового поколения. Тургенев же в своем произведении “Отцы и дети” не выступает открыто ни на одной из сторон. Вместе с тем, он настолько полно раскрывает жизненные позиции основных героев романа, показывает их положительные и отрицательные стороны, что предоставляет читателю возможность самому решить, кто же был прав.

Неудивительно, что современники Тургенева остро отреагировали на появление произведения. Реакционная печать обвинила писателя в заискивании перед молодежью, а демократическая — упрекала автора в клевете на молодое поколение. Как бы то ни было, роман Тургенева “Отцы и дети” стал в ряд лучших классических произведений русской литературы, а затронутые в нем темы остаются актуальными и сегодня.

Пример сочинения 3

Базарову были ненавистны идеи дворян, он презирал их общество, был яростным борцом За новое демократическое будущее. Евгений отрицает красоту, искусство, любовь. Павел Петрович происхождением и воспитанием отличается от Базарова. Он сын генерала, блестящий офицер, светский лев. Вся жизнь его была посвящена борьбе за прекрасную женщину. С первой минуты Павел Петрович возненавидел Базарова и в спорах с ним пришел к выводу, что Евгений — гордец, нахал, циник. Истинная же причина ненависти была в том, что Базаров попросту перечеркивал его жизнь. Павел Петрович, уездный аристократ, полагал, что ведет он жизнь благоразумную и достойную. А с точки зрения Базарова, жизнь эта была пустой и никчемной. Столкновение этих героев оказалось неизбежным.

Тема романа актуальна во все времена, не изжила она себя и в наше время. Молодое поколение, шагнув на такую ступень развития, когда может самостоятельно оценивать события, происходящие вокруг, когда может делать самостоятельные выводы и когда может изменять что-то в жизни, перечеркивает и отрицает сделанное старшим поколением. Старшие теряют авторитет и власть над молодыми, но не хотят этого признавать. Конфликт вечен.

Пример сочинения 4

Конфликт Аркадия с его отцом и дядей разрешается, когда молодой человек выходит из-под влияния Базарова. Аркадий похож на отца, поэтому повторяет его жизненный сценарий и легко выбирает те же ценности – семейно-родовые отношения, дом и хозяйство, любовь как высший смысл жизни. Поэтому Базаров одинок в противостоянии поколений.

С чего начать произведение? Чем его закончить? На какие части оно будет делиться? Что надо сообщить читателю сразу, а что потом? О чем рассказать подробно и о чем коротко? От чьего лица вести повествование? Эти и многие другие вопросы, возникающие перед писателем, связаны с композицией художественного произведения. И решать эти вопросы нужно не порознь, а вместе, на основе единого композиционного принципа. Некоторые ученые называют такой принцип архитектоникой (по-гречески — «строительное искусство»). Не случайно, что это слово по происхождению и смыслу близко к слову «архитектура». Подобно архитектору, писатель вырабатывает какой-то план, проект будущего здания, и сам же выступает строителем своего словесного здания.

Продумывая композицию, писатель стремится к тому, чтобы читатель поверил в правду художественного изображения и с наибольшей глубиной воспринял внушаемые ему мысли и чувства. При этом писатель исходит из своего понимания действительности и законов и принципов художественного творчества данной эпохи.

В 50-е годы И. С. Тургенев впервые обращается к жанру романа, ставшему в дальнейшем основным в его творчестве, так как роман — большое эпическое произведение, и сюжет его содержит больше фабульных линий и поворотов, чем, скажем, сюжет рассказа. «Форма и условия романа, — писал В. Г. Белинский о главной особенности этого жанра, — удобнее для поэтического представления человека, рассматриваемого в отношении к общественной жизни, и вот, мне кажется, тайна его необыкновенного успеха. «

В романе ставятся важнейшие проблемы эпохи, воссоздаются широкие картины общественной жизни, изображается жизнь человека в его многообразных и сложных связях с другими людьми, социальной средой, народом. Потому-то в романе всегда больше действующих лиц, чем в рассказе или повести, судьбы героев сталкиваются и переплетаются.

Жанр романа наиболее полно отвечал стремлению Тургенева глубоко исследовать современную ему жизнь, духовную историю героя его времени.

В ту пору, когда писался роман «Рудин», начиналась новая эпоха в жизни России. И.С. Тургенев считал, что наступило время реформ и преобразований. Главная идея романа «Рудин» состоит в том, что в русской жизни наступило время, когда знания, культура, свободолюбивые настроения должны соединиться с преобразовательной, практической деятельностью. Эта идея не получила в романе яркого художественного воплощения в образе положительного героя, хотя она и является основой тургеневской критики Рудина. Как признавал сам писатель, в середине 50-х годов ему еще были неясны настоящие представители новых передовых общественных идей — разночинцы-демократы, которые пришли на смену дворянской интеллигенции.

Современные Тургеневу критики и писатели определили историческое значение деятельности дворянской интеллигенции 30-40-х годов и критически раскрыли социальную сущность типа «лишних людей», их характер и духовный облик. Революционные демократы показали, что время Рудиных прошло. Добролюбов писал: «. Теперь нужны нам не такие люди, которые бы еще более возвышали нас над окружающей действительностью, а такие, которые бы подняли — или нас научили поднять — самую действительность до уровня тех разумных требований, какие мы уже сознали».

Уродливые стороны жизни Тургенев изображал в большинстве своих Произведений и в то же время, запечатлевая «образ и давление времени», он показывал и передовых людей. Как ни мало их было, в них, по словам Герцена, «было будущее России», на этих людях, по убеждению Тургенева, лежала обязанность «быть передавателями цивилизации народу». Изображение этих людей — чаще всего небогатых, образованных дворян — и занимает самое большое место в повестях Тургенева 40-50-х годов. Только в этой среде возникал тогда сознательный протест против несправедливого устройства общества. Однако во всех своих начинаниях — общественных и личных — эти герои неизменно терпят неудачи, им не находится места в жизни, они становятся, по выражению одного из таких героев, «лишними людьми».

Таков Дмитрий Рудин — обаятельный собеседник, умный, образованный, и, несомненно, талантливый человек. Он искренне и честно хочет добра и счастья для народа, умеет увлечь других своим красноречием, внушить им благородные стремления, но в практических делах оказывается робким и беспомощным. К тому же личный конфликт обнаруживал общественную, социальную несостоятельность «лишних людей». Покорность судьбе, то есть обстоятельствам, парализует все начинания Рудина, как и других тургеневских героев этого типа. Нежелание жить так, как живут все — быть чиновником или помещиком, — делало лучших людей «лишними» в России, а сознание своей практической беспомощности в условиях огромной крепостной страны делало их бессильными перед судьбой. А.М. Горький писал: «Приняв во внимание все условия времени — и гнет правительства, и умственное бессилие общества, и отсутствие в массах крестьян сознания своих задач, — мы должны будем признать, что мечтатель Рудин. был человеком более полезным, чем практик. Мечтатель — он являлся пропагандистом идей революционных, он был критиком действительности. «

В «Рудине» наиболее ярко проявляются особенности мастерства Тургенева-романиста. Именно в этом романе писатель представил замечательный образец сжатой композиции, которая открывает широкие возможности для богатого содержанием действия и обрисовки характеров.

Главное, что отличает композицию романа «Рудин», — это ее необычная простота, отсутствие всякого рода эффектов. Простота достигается несложной фабулой и соподчиненностью всех элементов произведения одному центральному образу, что определило монологический характер романа и ход развития событий. Но ни простота в ходе действия, ни небольшой объем романа, ни ограниченность действующих лиц не помешали увлекательной, занимательной фабуле «Рудина».

Действие в романе протекает последовательно, с ясной мотивировкой каждой ситуации, но без ненужных эпизодов и деталей. При этом Тургенев не увлекается бытовыми описаниями, что было характерно для значительной части прозы 40-х годов.

В произведении любого жанра полная художественная глубина достигается тогда, когда в композиционном строительстве активно участвует слово, индивидуальный авторский язык, своя, неповторимая интонация. Все это находит отражение в изображении Тургеневым персонажей романа. Главное внимание писатель уделяет не их психологии, а их духовной жизни. Роман насыщен рассуждениями на философские и научные темы, спорами об искусстве, просвещении, морали; он начинается со спора Рудина и Пигасова об убеждениях и системах. Рудин произносит горячие речи «о значении просвещения и науки, об университетах. «. С Наташей и Басистовым Рудин часто и долго в течение двух месяцев беседует о долге человека, искусстве, свободе и любви. Воспоминания Лежнева о кружке Покорского показывают образ Рудина-оратора, произносящего вдохновенные речи о Гегеле, истине и общечеловеческих идеалах.

Внутренняя задача композиции — непрерывность движения художественной мысли и чувства. Для этого нужно, чтобы каждый новый композиционный элемент включался в связи со всеми предыдущими. Такая связь частей и целого может считаться идеалом художественной композиции. Тургенев показывает Рудина в определенной социальной среде. Он сталкивает своего героя и ставит его в определенные отношения с людьми разного типа, с различными мировоззрениями и идеалами, разным уровнем образования и разной социальной сущности. Автор заставляет Рудина, внутренний мир которого, его психологический облик дан в связи с его стремлениями к общественной деятельности, действовать на различных поприщах, показывая его удачи и поражения, взлеты и падения, достоинства и недостатки. Но при этом фигуры, события и впечатления не заслоняют и не мешают друг другу. Все в романе подчинено главной идее, все гармонирует между собой и целым. Не случайно критика «Современника» видела в «Рудине» новый плодотворный этап в творческом развитии Тургенева. В обзорной статье Н.А. Некрасов отмечал: «При многих недостатках «Рудина» в художественном отношении он показывает, что для г. Тургенева начинается новая эпоха деятельности, что его талант приобрел новые силы, что он даст нам произведения еще более значительные, нежели те, которыми заслужил в глазах публики первое место в нашей новейшей литературе после Гоголя».

Читайте также:

  

• Почему рассказ чехова называется смерть чиновника сочинение

  

• Больше всего берегите в себе человека сочинение

  

• Сочинение описание дом литературного героя

  

• Я люблю готовить сочинение

  

• Похвальное слово каникулам сочинение

Роман Тургенева появился в печати в те годы, когда на смену старому жизненному укладу стали приходить новые веяния, когда в среде российской молодежи, не удовлетворенной жизненными установками “отцов”, назрела переоценка ценностей. Наконец, когда в литературу на смену герою прошлых лет, дворянину, пришел герой-разночинец.
Роман начинается с того, что в имение Кирсановых вместе с сыном Николая Петровича, Аркадием, приезжает его друг, Евгений Базаров. Его необычная внешность (балахон, бакенбарды), развязная манера держаться настораживают обитателей поместья. А когда Аркадий заявляет, что его друг — нигилист, скрытая неприязнь Павла Петровича Кирсанова переходит в открытое противостояние. Так завязывается конфликт в романе.
С легкой руки демократической критики, в частности Писарева, принято считать, что основная расстановка сил романа отражена именно в противостоянии Базарова и Павла Петровича, так как именно они ведут полемику на различные темы. Однако, как нетрудно заметить, старший Кирсанов оказывается несостоятельным оппонентом главному герою. Все слова Павла Петровича — лишь “слова”, они не подкреплены никаким действием, так что упрек относительно безделья, брошенный Базаровым Павлу Петровичу, безусловно, справедлив. Убеждений, как справедливо отмечает Писарев, у Павла Петровича нет, в качестве убеждений он пытается “протащить” принципы, причем принципы, понятые на свой манер. Все “принсипы” Кирсанова сводятся к соблюдению внешних приличий, к усилиям, направленным на то, чтобы считаться джентльменом. Форма без содержания — вот суть Павла Петровича.
Однако, как известно, противоположности сходятся. Несмотря на внешнее противостояние, Базаров и Павел Петрович очень похожи. Кирсанов, по существу, такой же доктринер, как и Базаров. Павла Петровича во всем интересует лишь внешняя сторона вещей — он толкует о Шиллере, о Гете, хотя вряд ли удосужился их прочесть, его суждения самонадеянны и поверхностны. Но то же самое можно сказать о Базарове! То же пристрастие к внешним эффектам, та же “неорганичность” с окружающим его миром.
Всем содержанием романа Тургенев показывает, что на отрицании нельзя построить абсолютно ничего, в том числе и философии. Сама жизнь неизбежно опровергнет ее, потому что суть жизни состоит в утверждении, а не в отрицании.
Настоящий оппонент вождю нигилистов — Николай Петрович Кирсанов, хотя он не вступает в словесные баталии с Базаровым. Все его мироощущение, лишенное внешней вычурности поведение, но вместе с тем душевная широта, противостоят всеотрицанию нигилистов. Николай Петрович мог бы поспорить с Базаровым, но он прекрасно понимает, что его аргументы не будут убедительны ни для Базарова, ни для брата.
Показывая изначальную порочность базаровских идей, Тургенев вводит в ткань повествования еще двух персонажей — Ситникова и Кукшину. Не случайно после смерти Базарова у него не остается больше никаких последователей. На бесплодной почве нигилизма вырастают только такие пародии на людей, как Кукшина и Ситников.
Однако Базаров — не Кукшина и не Ситников. Он сильная личность. Его личность способна к саморазвитию, и именно этим он интересен Тургеневу. Весь путь Базарова, описанный в романе, — это опровержение его идей. Базаров отрицает искусство, поэзию, поскольку не видит в них никакого проку. Именно Базаров высмеивает игру Николая Петровича на виолончели, осуждает Аркадия за восхищение красотами природы. Он не в состоянии понять всего этого.
Однако для него еще не все потеряно, и это проявляется в его любви к Одинцовой. Базаров оказывается человеком, а не бездушной машиной, которая способна лишь ставить опыты и резать лягушек. Убеждения Базарова вступают в трагическое противоречие с его человеческой сущностью. Отказаться от своих убеждений он не может, но не может и задушить в себе человека. Для Базарова нет выхода из создавшегося положения, и именно поэтому он умирает.
Смерть Базарова — это смерть его идей. Перед лицом неизбежной гибели Базаров отметает все второстепенное, чтобы оставить самое главное. И этим главным оказывается то человеческое, что в нем есть, — любовь к Одинцовой. Примечательно, что и оппонента-двойника, Павла Петровича, Тургенев проводит тем же путем: поставив на грань жизни и смерти, заставляет отбросить все догмы, “принсипы” и оставить человеческое, истинное — любовь к брату, Фенечке, стремление что-то сделать для других.
Тургенев на каждом шагу опровергает суждения и Базарова, и Павла Петровича. Так, Базаров заявляет, что “природа не храм, а мастерская”, и тут же следует великолепный пейзаж. Картины природы, которыми насыщен роман, подспудно убеждают читателя в совершенно обратном. Оказывается, что Пушкин и игра на виолончели в абсолютном измерении гораздо важнее всей полезной деятельности Базарова и аристократических принципов Павла Петровича.
В последней сцене — описании сельского кладбища и родителей, приходящих на могилу сына, — вечная природа, на спокойствие которой посягал Базаров, дает нигилисту последнее успокоение. Все второстепенное, что придумал человек, остается в стороне. Только природа, которую Базаров хотел превратить в мастерскую, да родители, подарившие ему жизнь, окружают его.
Итак, внутренней эволюцией главного героя Тургенев показывает несостоятельность и изначальную порочность идей нигилизма, доказывает, что на бесплодной почве отрицания не может вырасти ничего позитивного. И, приводя своего героя к общечеловеческим ценностям, утверждает главенство гуманистических идей в жизни любого человека.