Новаторство поэтов футуристов сочинение

(611 слов) Отечественной литературе присуще разнообразие литературных направлений и течений. Так, одним из них является течение футуризма. Его представители, как известно, особое внимание акцентировали на новаторской форме произведений, а не на их содержании. Футуризм назвали «искусством будущего», а его адепты величали себя «будетляне», ведь его главным признаком было стремление к революционным изменениям в искусстве.
Рассмотрим основные черты футуризма в отечественной литературе поподробнее.

Направление футуризма появилось в Италии в 1909 году как часть движения авангарда. Публикация «Манифеста футуризма», автором которого был Филиппо Томмазо Маринетти, ознаменовала зарождение данного литературного течения. В своем труде автор заявил о необходимости создания новой концепции красоты, ведь, по его мнению, искусство, которое представлено в традиционной форме, уже изжило себя. 

В России направление футуризма ярко проявлялось примерно с 1910 по 1920 годы. Русский футуризм имел свои специфические особенности. Основная его черта заключалась в протесте против типичных норм стихосложения. Поэты, создававшие свои произведения в духе футуризма, предпочитали ставить эксперименты не только над рифмой, но и над ритмом. Произведениям присуща ярко выраженная анархичность. Писатели-футуристы отрицали сложившиеся культурные традиции. Они ориентировались на «искусство будущего». 

Кроме того, писатели-футуристы стремились к созданию «заумного языка». Под заумным языком понимается язык неопределённых значений.  Данный приём заключается в замещении компонентов естественного языка на аналогичные звуковые сочетания. В произведениях футуристом можно встретить неологизмы в таком изобилии, которого литература прежних эпох еще не видела.

Не секрет, что футуристы не понимали необходимости синтаксических и логических связей в текстах произведений. Писатели, творившие в этом направлении, нередко использовали язык объявлений и афиш. Они также часто применяли профессиональный жаргон и вульгарные речевые обороты. В стихотворениях новых поэтов можно было встретить мат. Некоторые футуристы были известны тем, что они создавали авторские неологизмы. 

По мнению футуристов, литературные и культурные традиции являются бесполезными. Данное течение отличилось ещё и тем, что оно возвышало личность поэта и выражало презрение к другим сферам бытия. Благодаря футуризму начал формироваться культ бесстрашия и силы, нередко и агрессии. Футуристы даже могли использовать крайние меры и завязать литературные скандалы ради привлечения внимания к собственной персоне и к своим произведениям. Но не секрет, что для произведений футуризма были характерны антивоенные мотивы. Несмотря на это, некоторые футуристы, которые приветствовали события Октябрьской революции (Владимир Маяковский, Велимир Хлебников и другие) и в своих творениях отражали революционные настроения. 

Как правило, героем произведения, созданного в духе футуризма, являлся житель большого города, который вёл активный образ жизни. Он выражал собственные чувства, переживания и мысли благодаря нетрадиционным методам. Футуристы считали технику и другие инновации лучше и возвышеннее, чем природа и деревенская романтика.

Первым отечественным футуристом называют поэта Игоря Северянина. В 1911 году знаменитый поэт выпустил свой сборник, который носил название «Пролог. Эгофутуризм». Литературно-художественное объединение «Гилея» считали основоположником отечественного футуризма, а также одним из наиболее влиятельных футуристских кружков. В объединение входили такие известные личности, как Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Елена Гуро и многие другие. Благодаря этому кружку в 1912 году появился манифест под названием «Пощёчина общественному вкусу». Здесь прозвучал мотив отказа от творений прошлого. 

Известно, что русский футуризм включал в себя четыре важные группировки: петербургские эгофутуристы (Иван Игнатьев, Игорь Северянин и так далее), кубофутуризм (сюда входили члены «Гилеи»), Московское поэтическое объединение «Мезонин поэзии» и группа «Центрифуга» (Борис Пастернак, Сергей Бобров и другие). Известно, что данные группы враждебно относились друг у другу. Каждая группа пыталась доказать, что именно она является оплотом русского футуризма. 

Футуристы благосклонно относились к русской революции, однако, несмотря на это, после победы большевиков темпы развития данного направления стали постепенно снижаться. Свой жизненный путь многие футуристы закончили очень плачевно. Одни были расстреляны, другие были отправлены в ссылку, а кто-то покончил жизнь самоубийством. Некоторые решили изменить свои литературные взгляды и создать совершенно другой стиль. 

Таким образом, футуризм представляет собой очень важный этап в истории отечественной литературы. Идеи и идеалы данного направления оказали существенное воздействие на развитие русской литературы. Благодаря весьма нестандартному мышлению поэтов в литературе появилось множество новаторских идей.

Автор: Виктория Комарова

Сочинение на тему: Футуризм

Футуризм (от лат. futurum – будущее) – авангардное явление в русской поэзии. Сюда входило несколько групп: эгофутуристы (И. Северянин, К. Фофанов); кубофутуристы (будетляне, гилейцы) – А. Крученых, Д. Бурлюк, В. Маяковский, В. Хлебников, В. Каменский; группа “Центрифуга” (В.

Шершеневич) и группа “Мезонин поэзии” (С. Бобров). Несмотря на различия этих групп, между ними было то общее, что позволяет говорить о поэтическом течении.

Футуристы отказывались от наследия классической литера­туры, призывали “сбросить с корабля современности” Пушки­на, Достоевского, Толстого. Сборники носили антиэстетические названия, которые должны были, по их мнению, показать пре­зрение к эстетике прежних поэтических школ и течений (“Дох­лая луна”, “Пощечина общественному вкусу”, “Доители изнурен­ных жаб”).

Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, раз­рушали привычные ритмы и рифмы. Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с “простым, как мычание”. Некоторые футуристы прибегали к “зауми”, истол­ковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников).

В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. Футуристы эпатировали, будо­ражили публику не только названиями сборников, но и внеш­ним поведением, антиэстетизмом в жизни. Их творчество на­правлено на разрушение, ниспровержение существующего.

Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции с ее лозунгом: “Весь мир насилья мы разрушим до основанья”. Не случайно многие футуристы стали певцами революции.

Тем не менее футуризм, если отвлечься от его крайностей, способствовал выявлению богатства русского поэтического язы­ка, обновлению поэтической формы. Он подготовил появление конструктивизма 20-х годов, поэзии обериутов (Д. Хармс, А. Вве­денский, Н. Олейников и др.), своеобразно отразился в совре­менной авангардной поэзии.

Глоссарий:

– футуризм сочинение

– сочинение футуризм

– сочинение про футуризм

– сочинение на тему футуристов

– сочинение рассуждение футуризм

Loading…

Сочинение на тему: Футуризм

метки: Литература, Изменение, Представитель, Хлебник, Ветер, Поддержать, Революционный, Сторона

Русский футуризм корнями выходит с западной Европы. Это направление делает акцент на интуиции, отрицании всего правильного, выступает с критикой традиций. Это такое как бы сверх литературное направление, которое свободно от каких — либо ограничений, над ним не властны законы, принятые в этом обществе.

Взгляды, перечисленные выше, были приняты в основе философии. Родом футуризм из Италии, там отмечали, что за этим направление будущее.

Данное направление прививает обществу не боязнь опасностей, бьющую неугомонную энергию, отвагу.

Произведения пропитаны храбростью, можно даже сказать дерзостью. В них подчеркивается бунт, отпад от всех традиций. Это направление толкает читателей к скорости, неординарности мышления. Писатели работают жарко, отрываясь на всю катушку, выкладываются именно сегодня, не жалея сил, не оставляя их назавтра.

Красота имеет исключительную связь с борьбой, критикой, криком.

В России это направление возникло из — за кризиса идей, которое парализовало слои интеллигенции после проигрыша в революции, которая произошла в 1905 году. Футуристы во главу угла ставили ясность в человеке, отсутствие какой — либо тайны, отрицали

любой вид недосказанности. Футуризм как направление направлен против любой символики.

Наиболее яркое представители делают акцент на свержение старого мира искусства, на преображение, колоссальное изменение в культуре. Они хотят внести свежий ветер.

Одни из представителей, поддержавших это направление в СССР — Маяковский, Хлебников, Каменский, Асеев. Они встали на сторону революционных изменений в литературе, как творчестве. Они требовали свободу в творчестве, отрицали всякие ценности.

Футуристы провозглашают отрицание революционной литературы. Они считают себя новыми свободными людьми, создающих свои ценности. Буржуазия критиковало данное направление, считала его ничто иным как дикостью.

Они вводили новые слова, которые впоследствии так и не прижились, их неологизмы не только не вошли в разговорный язык. Они были отклонены даже в литературной речи. Писателям поддержавшим эту идею только казалось, что они вводят, что — то новое. На самом деле, они только продолжили начатое Сашей Белым.

6 стр., 2657 слов

Серебрянный век русской поэзии. Творчество Маяковского

… https://liarte.ru/referat/na-temu-poet-serebryanogo-veka-mayakovskiy/ серебряного века . В литературе развивается новое течение — модернизм. В свою очередь, оно делится на следующие направления: символизм, акмеизм, футуризм. Футуристы вообще отрицали прежний … всадника. Великий поэт притягивал прозрениями в идеальной и реальной сферах жизни. Особой властью обладала «демоническая» тема в поэзии …

В конце концов это не нашло признание у читателей. Этот вид искусства так и остался в прошлом.

1

оценок, среднее:

5,00

из 5)

История возникновения

Основоположником направления считают итальянского поэта Филиппо Маринетти. Его стих «Красный сахар» — первое произведение нового направления. После него, в 1909 году писатель выпустил манифест течения в газете «Фигаро». Там он кратко и понятно определил отличительные черты футуризма, описав их как культ будущего и отказ от прошлого. Послание было ориентировано на молодых творцов.

Позже к нему присоединились такие творцы, как Балла, Боччони, Руссоло, Карло Карра, Джино Северини, Франческо Балилла Прателла. К 1912 году направление получило довольно широкое распространение, и в одном из музеев Парижа состоялась первая выставка художников-футуристов.

В России течение начало приобретать популярность в 1910—1911 годах. Оно пришлось по душе бунтарскому народу, совпало с недовольными современностью настроениями толпы. Последователи нового течения создали несколько литературных организаций со своими кодексами и уставами.

Расцвет футуризма был коротким, но ярким. Первые футуристы быстро добились славы и довольно скандальной известности, но очень скоро ушли на покой. Уже в 1914 году футуризм начал давать сбои и направление пережило кризис. Но его представители уже успели выполнить свою историческую роль и преподать нужный урок.

После Октябрьской революции и победы большевиков футуризм окончательно угас. Некоторые из деятелей направления умерли, другие сбежали из страны, третьи решили попробовать себя в других стилях. Последние последователи течения издавали свои произведения под маркой «ЛЕФ». Их самые поздние работы датируются 1920-ми годами.

Отличительные черты

Последователи направления считали свои работы «творчеством будущего». В них явно читалось презрение к старым правилам и законам, стремление и инновациям и экспериментам. По содержанию творчество было очень разнообразным. Основные особенности футуризма были неоднократно определены и подчёркнуты его последователями. Среди них:

• стремление к исследованию новизны в искусстве;
• отрицание старых норм и традиций;
• эксперименты с формой произведения, акцентирование внимания на ней;
• широкое применение неологизмов (новых слов, сочетаний, значений);
• бунтарство, воспевание войн и революций как способа «омолодить общество»;
• стремление создать ощущение грядущего переворота;
• антиэстетизм, отрицание искусства как чего-то прекрасного;
• прославление новых технологий, культ города.

Для футуризма было характерно отрицание преемственности литературных течений и заслуг старых классиков, а значит, и стремление оторваться от них. Направление стремилось развить право каждого деятеля на индивидуальный стиль, лишённый связей с другими.

В поэзии и литературе

Главной особенностью футуризма в литературе стал практически полный отказ от привычных правил орфографии, грамматики и стилистики. Авторы стремились создать свой индивидуальный стиль, экспериментируя со словоформами, речевыми конструкциями, ритмом и интонацией. Таким образом, футуризму в литературе свойственны такие черты:

• необычные формы стихотворения, эксперименты с рифмой и стихотворными формами;
• акцент на речетворчестве, создание новой, «заумной» речи за счёт создания новых словоформ, суффиксов, речевых оборотов и соединений;
• широкое использование авторских неологизмов;
• эксперименты с графическим восприятием текста — к примеру, поэмы, написанные наискосок, вверх ногами, с разными шрифтами и размерами букв;
• сочетание поэтического с обыденным;
• использование деловой, газетной, плакатной, жаргонной лексики;
• пренебрежительное, иногда ненавистное отношение к «старому» языку, его намеренное искажение (например, «поэзы», «грамата»).

В России футуризм представлялся по большей части поэтами. Частью их философии был отказ от славы и личного признания, концентрация на своей группе. Потому деятели издавали не отдельные произведения, а сборники.

В изобразительном искусстве

Как и литература, изобразительное искусство в стиле футуризма базировалось на отказе от традиций. Его отличительные черты:

• работы, посвящённые технологиям и урбанизации, картины машин, самолётов, электропроводов, сложных научно-фантастических механизмов;
• изображение 3D-объекта с нескольких сторон одновременно;
• интенсивные, яркие, контрастные цветовые решения;
• динамичные формы;
• раздробленные на фрагменты рисунки;
• зигзаги и спирали как основные фигуры;
• передача движения путём наложения;
• динамика;
• использование вырезок, металлических вставок, фрагментов таблиц, шестерёнок как элементов картины-коллажа;
• попытки передать шумы и звуки средствами изобразительного искусства.

Футуристы стремились сделать зрителя не просто участником, а центральной фигурой своих картин. Для этого использовалось множество психологических и визуальных приёмов.

Видные деятели и группы

Течение футуризма просуществовало относительно недолго, потому не может похвастаться большим количеством ярких представителей. Поэты, художники и писатели, объединённые этим течением, по традиции собирались в группы, объединяющие людей с похожими взглядами. В России направление представляли кубофутуристы и эгофутуристы.

Давид Бурлюк

Д. Бурлюк считается первым футуристом в России. Он стал основателям популярной ассоциации поэтов «Гиллея» и поучаствовал в создании сборников «Садок гусей», «Пощёчина общественному вкусу» и других. Творец считал, что художественное произведение — это аккумулятор, энергия которого способна направлять мысли толпы.

Задачей Бурлюка был поиск новых путей в развитии искусства. По его мнению, новые течения в творчестве должны были отражать изменения в бурно развивающемся обществе XX века. Художник очень любил экспериментировать — именно он первым в мире стал использовать для декорации своих работ кусочки фанеры, металлические шестерёнки и детали механизмов, пластины. Отражение этой идеи до сих пор можно найти в дизайне.

После анархических бунтов в СССР Бурлюк переехал в Японию, где продолжил писать картины. Деньги от их продажи он использовал для последующей эмиграции в США. Оттуда он продолжал (в основном через друзей) издавать свои работы на территории родной страны. Стремясь заработать славу «отца русского футуризма», поэт постоянно писал в газеты и предлагал свои произведения издательствам, но те отвергали их.

Для футуризма Бурлюк был не только деятелем, но также критиком и наставником. Известный поэт В. Маяковский называл его своим учителем. Среди заметных трудов писателя можно выделить такие произведения, как «Толстой», «Горький», «Энтелехизм», «Рерих. Жизнь и творчество», «Радио-манифест».

Игорь Северянин

И. Северянин (настоящая фамилия — Лотарёв) дал новое определение футуризму, основав течение эгофутуризм. Его главной темой стало самовыражение, достижение «будущего я» из «настоящего» путём развития эгоизма. Что интересно, сам поэт покинул созданное им движение менее чем через год после основания. Причиной этого стало то, что он посчитал его цель достигнутой в рамках своего творческого пути.

Расставание с группой сопровождалось громким скандалом, но он не смог выбить поэта из колеи. Позже он неоднократно выступал на публике и выпускал в свет успешные произведения: «Громокипящий кубок», «Поэзоконцерт. Избранные поэзы для публичного чтения», «Варвэна», «Минестрель», «Миррэлия» и другие.

Кубофутуристы и «Гилея»

Основоположники футуризма и самая распространённая группа его представителей. Среди русских поэтов они были представлены группой «Гиллея», противопоставленной эгофутуристам. Направление было основано на принципах кубизма — течения живописи, основанное на стремлении показать трёхмерный объект с разных сторон. Он как бы разбирался на части, а затем собирался заново, показывая ракурсы и детали, непередаваемые при классическом изображении предмета с одной грани.

Представители кубофутуризма противопоставляли себя классической литературе и хотели сбросить её с пьедестала. Футуристы считали, что настоящую красоту поэзии можно выразить только свободным, раскрепощённым языком. Они бросали вызов всем установленным правилам грамматики, пунктуации и составления стихов. Самоценное слово противопоставлялось содержанию, литературному языку, поэтическому ритму, синтаксису, этимологии.

«Ассоциация неофутуристов»

Деятели этой организации относятся к представителям эгофутуризма. Среди них выделяют и. Северянина и И. Игнатьева. Просуществовала группа и её течение с 1911 до 1914 года. В отличие от предшествующего «Гилея», представители футуризма новой волны опирались не на коллективные наработки, а на индивидуальный стиль Игоря Северянина. Его особенности:

• душа как единственная правда;
• самоутверждение человека;
• осмысленное использование новообразованных слов и словосочетаний (неологизмов);
• поиски нового без отказа от старого;
• смелость, раскованность в образах, эпитетах, метафорах, ассоциациях и других художественных приёмах;
• противостояние стереотипам;
• разнообразие структурных единиц и размеров стиха.

Первоначально организация обосновалась в литературном кружке «Ego», который И. Северянин основал совместно с К. Олимповым. Позже, в 1913 году, они создают «Академию эгопоэзии», в список участников которой входят Г. Иванов и С. Петров, затем под руководством И. Иванова возникает «Интуитивная ассоциация эгофутуристов», куда входят П. Широков, В. Гнедов и Д. Крючков.

Их целью, по собственному признанию, было «достижение возможностей будущего в настоящем». Ключом к этому писатели считали развитие эгоизма. Программным манифестом их идей стал сборник «Грамата» (слово искажено намеренно), произведения которого впитали все черты и признаки футуризма того времени.

«Мезонин поэзии»

Организация была основана в 1913-м. Просуществовала она недолго, распавшись в конце того же года. Видными деятелями группы были В. Шершеневич, Р. Ивнев, К. Большаков, Б. Лавренёв, Л. Зак, С. Третьяков. Среди основных идей поэтов было уничтожение национальных и культурных различий в поэзии — организатор группы считал, что общество большого города постепенно само сотрёт их. Он назвал лирику будущего «космополитичной».

Объединение желало повторить успех «Гилеи», одновременно противопоставляя себя ей. Но в составе группы оказалось недостаточно талантливых людей, чтобы сформировать собственную уникальную поэтическую базу. Участники были объединены скорее деловыми и культурными интересами, чем идеологическими и политическими взглядами, потому группа просуществовала недолго.

Среди творчества поэтов организации выделяются три альманаха: «Пир во время чумы», «Вернисаж» и «Крематорий здравомыслия». Кроме того, они выпустили несколько сборников стихотворений.

Объединение «Центрифуга»

Организация была основана в январе 1914 года. Её участниками стали такие деятели культуры, как Б. Пастернак, А. Есеев и С. Бобров. Ранее поэты занимались творчеством под крылом издательства лирика. Позже с объединением связывали Б. Гордеева, И. Аксёнова, Г. Петникова. Группа сохраняла активность до 1917 года, а произведения под её маркой продолжали выпускаться в свет до 1922-го, что сделало «Центрифугу» самым долгоживущим объединением приверженцев неофутуризма.

Главной особенностью творчества представителей группы стало смещение основного акцента лирического произведения со слова на интонацию, ритм, синтаксис. Именно за счёт них до читателя доносился смысл и настроение стиха. Участники «Центрифуги» в своих работах органично сочетали старые традиции и новые направления в футуризме серебряного века.

Футуризм (будущее) – одно из самых популярных литературных направлений в России начала XX века. Это движение в прямом смысле ознаменовало революцию в мировом искусстве: футуристы не признавали классические традиции и старые нормы, в противовес проповедуя нигилистическое отрицание.

Основная черта футуристов – урбанизм и направленность к будущему

Из статьи вы подробнее узнаете об этом явлении в литературе.

История футуризма

Вопреки многим заблуждениям, футуризм зародился не в России, а в Италии. Датой основания направления считается 20 февраля 1909 года, когда итальянский литератор Томмазо Маринетти опубликовал в парижской газете «Фигаро» произведение «Манифест футуризма». В своей работе Маринетти призывал разрушать библиотеки и музеи, бороться против морализма. Причем публицист, будучи последователем идей Бенито Муссолини, видел много общего в фашизме и футуризме.

В России это направление зародилось немногим позже, сразу после публикации в 1910 году сборника Гумилева «Садок судей», и очень быстро получило развитие. В немалой степени это направление повлияло на развитие русского языка и принесло много изменений: менялся строй предложения, появлялись новые речевые обороты, корнесловия и многое другое.

Несмотря на антибуржуазную направленность футуризма, советская власть негативно восприняла его представителей, и движение постепенно начало распадаться.

Окончательно футуризм как движение исчез в СССР в конце 1920 годов

Многие писатели эмигрировали из страны – в их числе Илья Зданевич, Игорь Северянин, Давид Бурлюк и другие. Владимир Маяковский застрелился в 1930 году.

Задача и суть этого направления

Как и было сказано, футуризм – полное отрицание рамок, норм и условностей. Футуристы стремились выразить свое мировосприятие и понимание всего происходящего любыми удобными для себя способами, наплевав на опыт предшествующих поколений: «теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слеза женщины».

Вы скажете, что любое авангардистское течение было против классицизма? Да, так и есть. Но футуристы делали это крайне радикальным образом, выступая против любых литературных рамок и стремясь к искусству будущего. Сам Маринетти толковал задачу футуризма следующим образом: «ежегодно плевать на алтарь искусства».

Герой в работах футуриста – это житель большого современного города, наполненного различной техникой и постоянным движением. Здесь жизнь постоянно улучшается и достигает все новых этапов развития. Вечный прогресс.

Течения русского футуризма

Основной успех футуризма в России был связан с нестабильной общественно-политической ситуацией в стране. Идеями Маринетти вдохновились молодые поэты-авангардисты, которые стали образовывать различные течения:

1. Кубофутуристы. К популярным авторам-кубофутуристам относились братья Бирлюки, Владимир Маяковский, Бенедикт Лившиц и другие. Именно кубофутуристы добились наибольшего успеха. Сама форма и звучание слова значили для представителей движения больше, чем его содержание. Отсюда следует отказ от предлогов, образование неологизмов и многое другое.
2. Эгофутуристы. Помимо футуристического стиля письма, эгофутуристам было присуще частое использование новых иностранных слов, себялюбие и рафинированность (очистка) ощущений. Лидером эгофутуристов был Игорь Северянин, но спустя время это место занял Иван Игнатьев. Позже к движению примкнули Петр Ларионов, Георгий Иванов и другие.
3. «Мезонин поэзии». В 1913 году московские эгофутуристы образовали объединение «Мезонин поэзии». Вдохновителем группы был Вадим Шершеневич. Также из поэтов сюда входили Лев Зак, Борис Лавренев, Сергей Третьяков и другие молодые поэты начала XX века. Движение распалось в конце 1913 года. Участники объединения выпустили несколько альманахов: «Пир во время чумы», «Вернисаж» и некоторые сборники.
4. «Центрифуга». Это движение образовалось в 1914 году, продолжало свою деятельность до 1922 года. Главная особенность московской футуристической группы была в том, что при написании лирического произведения ее представители могли перенести центр внимания со слова на синтаксис и интонационные структуры – т.е. в своих работах органично совмещали футуризм и опору на опыт и традиции.

Каждое из этих течений называло себя представителем истинного футуризма и считало свою роль главенствующей – все это приводило к постоянной вражде между группировками. Но даже так порой они сближались, а некоторые и вовсе переходили из одной группы в другую.

Русский и итальянский футуризм: сравнение

Русский футуризм больше литературный, чем итальянский. Нет, это не означает, что в художестве он не получил распространения, ведь было много популярных работ, чего стоит Михаил Ларионов. Но именно в литературе футуризм нашел наиболее широкое распространение.

В идеологии между русскими и итальянскими авангардистами тоже были большие отличия. Так, в Италии воспевали милитаризм, а основателя направления Маринетти часто обвиняли в шовинизме и называли женоненавистником. К тому же, позже он примкнул к числу последователей фашизма.

В России же футуризм носил антибуржуазную направленность, а его представители (например, Маяковский, Хлебников и Кандинский) поддерживали Октябрьскую революцию.

Они стремились развивать литературу в революционном духе

Представителям русского футуризма не нравилось, когда их сравнивали с итальянским направлением и называли это направление детищем Маринетти. Напротив, они считали, что во многом превосходят итальянских авторов и самого основателя футуризма.

Надеемся, эта статья оказалась для вас полезной, и теперь вы больше знаете о футуризме. Это движение оказало огромное влияние на развитие мирового искусства начала XX века, а работами популярных художников и поэтов-футуристов мы наслаждаемся до сих пор.

Дополнительная информация о русском футуризме в литературе в видео:

Говоря о поэзии Серебряного века, нельзя обойти вниманием футуризм. Это направление в русской литературе начала XX века было ярким, и творчество его представителей сказалось на дальнейшем развитии русской словесности. Сегодня я решила напомнить своим читателям историю футуризма и его отличительные черты, имена поэтов-футуристов.

История и определение футуризма, его идейно-художественная концепция

Начало 20 века вошло в историю литературы как Серебряный век в русской поэзии. В этот период зародились, достигли апогея и угасли несколько литературных направлений, которым был характерен поиск нового. Одним из них и был футуризм.

Первым футуристом был итальянский поэт Филиппо Маринетти, опубликовавший 20 февраля 1909 года во французской газете Le Figaro «Манифест футуризма».

Основными принципами футуризма были провозглашены:

• отрицание преемственности и традиций в искусстве;
• пренебрежение к старым нормам и морали;
• бунтарство, революционный настрой, милитаризм;
• новаторство и экспериментаторство в искусстве, создание неологизмов, поиск новых форм;
• отрицание прекрасного, нарочитая вульгарность, антиэстетизм;
• культ скорости и технического прогресса, урбанизм;
• поэтика алогизма, эпатаж.

В Россию футуризм пришел в 1910-1911 гг., когда сформировались группы поэтов-будетлян и эгофутуристов.

Первым поэтическим сборником футуристов стал «Садок судей». Этот альманах вышел всего два раза: первый – в апреле 1910 года, второй – в 1913 году. Некоторый литературоведы называют «Судок судей» первым манифестом русских футуристов, хотя программной статьи в нем не было. Зато она была в следующем сборнике поэтов группы «Гилея», называвших себя будетлянами. Называлась она, как и сама книга, «Пощечина общественному вкусу». Было это в 1912 году.

Сочинение это не длинное, поэтому не хочу рвать его на цитаты, а приведу целиком.

Манифестом эгофутуристов можно считать стихотворный сборник Игоря Северянина «Пролог. Эгофутуризм», изданный в 1911 году.

Основными признаками футуризма в русской литературе стали:

• бунтарство и анархизм;
• стремление выражать настроение масс и создавать произведения, понятные массам;
• неприятие рамок и условностей, отказ от культурных традиций, притязания на создание искусства будущего;
• эпатаж;
• экспериментаторство в области стихотворной ритмики и рифмы, создание графических и декламационных стихотворений;
• использование неологизмов;
• провозглашение «самовитости» слова и попытка создать заумный язык (заумь).

Заумью, например, написано известное стихотворение Алексея Кручёных «Дыр – бул – щыл…».

Только если знать, какие цветовые и эмоциональные значения ассоциируются с теми или иными звуками, можно понять, что это стихотворение передает предгрозовое настроение. Иначе содержание этого произведения понять невозможно, оно кажется бессмысленным.

Основоположником зауми считается Велимир Хлебников.

В некоторых произведениях футуристов можно встретить телеграфность (краткость, отрывочность, пропуск знаков препинаний и предлогов), искажение языка.

Вот, например, одно из характерных стихотворений Давида Бурлюка «Щастье циника»:

Особенности футуризма в русской литературе, основные течения

Футуристическое направление в русской литературе не было однородным.

Кубофутуристы

Это течение представлено творчеством поэтов, входивших в объединение «Гилея». Название было предложено Бенедиктом Лифшицем. Так в «Истории» Геродота называлась часть Скифии за устьем Днепра, где в начале 20 века находилось имение Чернянка Таврической губернии. С этим местом было многое связано в жизни братьев Бурлюков, которые и выступили инициаторами создания поэтической группы.

В «Гилею» входили Велимир Хлебников, Давид и Николай Бурлюки, Бенедикт Лившиц, Владимир Маяковский, Алексей Кручёных, Василий Каменский, Елена Гуро.

Кубофутуризм был наиболее радикальным (левым) течением в русской литературе. Многие из членов группы «Гилея» были также художниками, тяготевшими к кубизму. Они как бы разбирали объект на элементы, а потом собирали его заново, чтобы отойти от внешнего сходства, вынеся на первый план сходство внутреннее. Если традиционное искусство позволяло показать объект с одной стороны (в одной плоскости), то кубофутуристы стремились передать разные его грани, то есть его трехмерное изображение.

Кубофутуристы отрицали свою связь с итальянским футуризмом, намеренно называя себя будетлянами.

Эгофутуристы

Лидером этого течения был Игорь Северянин. Сначала он совместно с К. Олимповым организовал кружок Ego, а позже (в 1913 году) – «Академию эгопоэзии». В состав этой группы входили также Г. Иванов и С. Петров. Позже на смену этой группы пришла «Интуитивная ассоциация эгофутуристов» (И. Игнатов, П. Широков, В. Гнедов, Д. Крючков), программным манифестом которой стал сборник «Грамата» (именно в таком написании).

Поэтика эгофутуризма основана на самовыражении, демонстративном себялюбии, рафинированности чувств, использование иностранных слов, превозношении собственного «я» и преувеличенном эстетизме.

И. Северянин писал:

«Мезанин поэзии»

В эту группу футуристов, организованную Вадимом Шершеневичем, входили Рюрик Ивнев (М. Ковалёв), Лев Зак (псевдонимы — Хрисанф и Михаил Россиянский), Сергей Третьяков, Константин Большаков, Борис Лавренёв и некоторые другие молодые поэты. Их называют умеренными футуристами. Их поэтику отличает космополитизм.

«Центрифуга»

Наиболее известные участники данной группы футуристов – Борис Пастернак, Николай Асеев и Сергей Бобров. Они не отказывались от литературных традиций, а пытались синтезировать их с экспериментаторством. Причем занимало их больше не словотворчество, а поиск выразительных синтаксических и интонационно-ритмических построений.

Любопытно, что вызов обществу бросали представители разных течений футуризма. Их раздражали пошлость, мещанство, морализм, они бунтовали против них. Сравните стихотворения Игоря Северянина «В блесткой тьме» и Владимира Маяковского «Нате!».

Если говорить об отличиях русского футуризма от итальянского, то нужно сказать, что наши будетляне не были женоненавистниками, между тем как презрение к женщинам декларировано Ф.Т. Маринетти в его «Манифесте футуризма», процитированном мною в первом разделе этой статьи.

Кроме того, итальянские футуристы воспевали войну (а позже Маринетти поддержал фашизм), в то время как русские футуристы были не столько милитаристами, сколько революционерами по духу (да и фактически многие из них поддержали революционные преобразования в нашем государстве). В творчестве русских футуристов можно даже найти пацифистские стихотворения.

Значение футуризма в русской литературе

Как литературное направление футуризм в России просуществовал недолго: примерно с 1910 года по 1920 год. Правда, можно считать, что в этом направлении продолжали творить авторы, входящие в объединение ЛЕФ (1922-1929 гг.), руководимое В. Маяковским, но все же произведения членов «Левого фронта искусств» вряд ли можно сопоставить с футуристическими творениями художников и поэтов Серебряного века.

Эксперименты футуристов в сфере словотворчества, поэтического синтаксиса и ритмики стиха раздвинули границы поэтического языка и предвосхитили искания поэтов-авангардистов будущего. Благодаря футуристам расширилась и тематика художественных произведений. Например, в сферу внимания поэтов попали темы технического прогресса и урбанизации.