О ком говорится в рассказе женщина острая худая по змеиному элегантная

Т.Н. Толстая занимает значимое место в современном литературном процессе. Это один из самых ярких авторов нового поколения. Толстая – представитель такого литературного направления, как постмодернизм. Рассказ «Соня» написан именно в постмодернистской традиции. Чтобы доказать это, нужно проанализировать композицию и идейно-тематическое содержание рассказа.

В первую очередь нужно обратить внимание на композицию рассказа. Рассказ начинается с рассуждений автора о времени. Что остается после человека? Для чего он живет? Над этими вопросами Толстая предлагает задуматься читателю. Затем повествование ведет очевидец. Писательница не боится доверить рассказ о жизни героинь другому человеку, не боится, что мы, читатели, поймем все неправильно. Это характерная черта постмодернизма. В таких случаях говорят: «автор умер».
Только в
конце рассказа автор появляется снова (разговор Толстой и
Ад
ы
).

Также
необходимо
обратить
внимание
на
временное
пространство
рассказа
.

На
четырех
страницах
Толстая
сумела
рассказать
о судьбах
двух
женщин
.

Так
лаконично
и точно
писать
о судьбах
своих
героев
умел
только
А.П. Чехов.
Убедиться в этом можно, прочитав рассказы «
Ионыч
», «
Крыжовник», «О любви».

Теперь обратимся к идейно-тематическому содержанию. Главные героини рассказа – Соня и Ада. В процессе создания женских образов Толстая использует множество художественных средств.

Образ Сони построен на антитезе. Ее непривлекательная внешность противопоставлена богатому духовному миру. Имя героини выбрано не случайно. У читателя сразу же возникают ассоциации с
Сонечкой
Мармеладовой. Главные черты Сони – бескорыстие, готовность к самопожертвованию: у Сони наивная, детская душа. Образ Сони Мармеладовой прекрасно проецируется на героиню Т.Н. Толстой.

В рассказе есть еще одна реминисценция творчества Ф.М. Достоевского: герой романа «Идиот» князь Мышкин и Соня Толстой.
Князя Мышкина, идеального человека, окружающие считают идиотом; Соню, чистую, искреннюю девушку, называют «дурой».
Ничего не изменилось со времен Ф.М. Достоевского.
Искренность, доброту, наивность, бескорыстие принимают за «идиотизм», а человека, обладающего такими качествами, называют «идиотом».

Соня была бескорыстным человеком. Люди это знали и пользовались ею.

Уезжая в отпуск, уходя в театр, детей оставляли с Соней, зная, что, вернувшись, они найдут все в отличном состоянии. Соня
прекрасно
готовила, и это служило поводом для шуток ее знакомых. «А я вот просто в восторге от ваших бараньих мозгов!» — говорила Ада, а Соня поправляла: «Это
телячьи
».

Характеризуя Соню, Толстая использует множество метафор. Самая яркая из них – «кристалл Сониной глупости засверкал иными гранями». Соня часто ставила людей в неловкое положение. «Я вас видела в филармонии с какой-то красивой дамой: интересно, кто это?» — спрашивала Соня у мужчины в
присутствии его жены. С одной стороны, все это характеризует ее как наивного, непрактичного человека. Но Соня не понимает, что допускает оплошность, потому что она сама никого не обманывает, никому не изменяет и не попадает в такие ситуации.

Соня готова на все ради любимого. Она расстается с единственным своим сокровищем – эмалевым голубком. Почувствовав, что Николай в беде, Соня бредет по улицам блокадного Ленинграда; она несет ему баночку томатного сока: «сока там было ровно на одну жизнь». Она спасает жизнь Аде-Николаю, жертвуя своей жизнью.

Вторая героиня рассказа – Ада. Э
то полная противоположность Соне
. Врезается в память точное сравнение, яркая характеристика – «по-змеиному».

Ада и внешне, и внутренне напоминает змею: «острая, худая, по-змеиному элегантная». Ада была в своей лучшей форме: «фигурка прелестная, лицо смуглое с темно-розовым румянцем, в теннис она первая, на байдарке первая, все ей смотрели в рот». У
Ад
ы
было
много
поклонников
.
Однажды
она
тоже
попала в
неловкое
положение
из-за
Сони и
решила
ей
отомстить
. Для Сони
был
придуман
тайный
поклонник
Николай
,
обремененный
женой
и
тремя
детьми
,
поселенный
для переписки в квартиру Адиного
отца
. Раз в
месяц
Ада от
лица
Николая
писала Соне
любовные
письма, а Соня, не
подозревая
о
розыгрыше
,
поверила
и
всем
серцем полюбила
несуществующего
Николая
. В
этом
и
заключался
«
адский
планчик
».
Со
временем
сообщникам
Ады
надоела эта затея, только Ада не бросала начатое. Началась война. Ни Соня, ни Ада не успели эвакуироваться. «И две женщины на двух концах Ленинграда, одна со злобой, другая с любовью, строчили друг другу письма о том, кого никогда не существовало».

Ада похоронила отца, брата. «Она съела все, что было можно.
Сварила кожаные туфли, пила горячий бульон
из обоев». Эти художественные детали погружают нас в атмосферу блокадного Ленинграда, помогают нам почувствовать все ужасы и лишения этого периода. Ведь это не гипербола, а реалии жизни в блокаде.

Ада сожгла письма Сони, они «согрели ее скрюченные, окоченевшие пальцы». Благодаря Соне, ее баночке томатного сока, Ада выжила. Сейчас она восьмидесятилетняя старуха, которая не хочет слышать слова «отдайте». Кому нужна ее жизнь? Она умрет, и никто не вспомнит о ней, не скажет доброго слова.

В чем же смысл жизни? Как отвечает на вечный вопрос
Т.Н.Толстая
? В любви, доброте, искренности, и не только любви мужчины к женщине, но и к детям, родным и близким. Символом любви, искренности, бескорыстия в рассказе является брошка Сони – «белый эмалевый голубок». У Ады не поднялась рука бросить в огонь голубка, «ведь голубков огонь не берет». Всегда на земле будут жить любовь и доброта, поэтому и в 19 веке, и в 20 веке, и во всех последующих останется «вечная
Сонечка».

Если говорить о моем отношении к «Соне», то рассказ оставил неизгладимое впечатление. Будучи современным писателем, Толстая возвращает нас к классической русской литературе, ее ценностям. Язык
Татьяны Никитичны своеобразен, способствует возникновению самых разнообразных ассоциаций у читателя.

У меня возникло желание более подробно познакомиться с творчеством писательницы, да и с литературой постмодернизма вообще. Постмодернисты «играют» с читателем. Разве литературная игра может оставить думающего человека равнодушным?

«Каждый выбирает по себе…»

(Урок по рассказу Татьяны Толстой «Соня»)

Никифорова Татьяна Леонидовна
, учитель русского языка

и литературы МБОУ «Карпогорская ВСОШ №51»

Цель урока:

познакомить учащихся с понятием «жестокая проза» на примере рассказа «Соня» Т. Толстой
;

Задачи урока:

проследить связь творчества Татьяны Толстой с литературой 19 века
;


развить умения и навыки анализа прозаического произведения: определение темы и идеи, особенностей изображения героев, изобразительно-выразительных средств языка произведения, сюжетно-композиционных особенностей текста, определение авторского отношения к изображаемому;



воздействовать на эмоциональное восприятие учащихся; воспитывать в внимательное отношение к близким людям, толерантность.

Оформление:

Портрет Т. Толстой.

«Толстая отнюдь не добрый волшебник, и сказки у неё с плохим концом. Мир страшен сам по себе. Жизнь изначально трагична уже потому, что подчиняется времени» (А.Генис).

«В её рассказах помещаются только маленькие люди – не Башмачкины, а Стойкие Оловянные солдатики» (П. Вайль).

«…маленький человек – это человек нормальный» (Т.Толстая).

«…вечная Сонечка, пока мир стоит…», « Это человек-то вошь?» (Ф.М.Достоевский «Преступление и наказание»).

Мультимедиа:



презентация, кадры из спектакля «Соня» и художественного фильма «Дом на песке», музыкальное сопровождение – гр. «ЧайФ» («Соня любит Петю»)

Предварительная подготовка:



чтение учащимися рассказа Т.Толстой “Соня”.

Тип урока:



изучение нового материала

Форма урока:



беседа

План урока:

Вступление (стих. «Каждый выбирает для себя», Ю.Левитанский)

Сообщение учащегося о жизни и творчестве Т.Толстой.

Анализ произведения:

А) Анализ образа Сони

Б) Анализ образа Ады

4. Заключение.

5. Домашнее задание.

Ход урока

1.Вступление:



чтение учителем стихотворения Юрия Левитанского

Каждый выбирает для себя

Каждый выбирает для себя
Женщину, религию, дорогу.
Дьяволу служить или пророку —
Каждый выбирает для себя.

Каждый выбирает по себе
Слово для любви и для молитвы.
Шпагу для дуэли, меч для битвы
Каждый выбирает по себе.

Каждый выбирает по себе.
Щит и латы, посох и заплаты,
Меру окончательной расплаты
Каждый выбирает по себе.

Каждый выбирает для себя.
Выбираем тоже — как умеем.
Ни к кому претензий не имеем.
Каждый выбирает для себя!

Тема нравственного выбора всегда остро стояла в литературе. Современная литература тоже поднимает этот жизненно важный вопрос.

Последние 10 лет не умолкают дискуссии о современной женской прозе, активно заявившей о себе в 80-х годах. Появление на литературном горизонте таких ярких и разных писательниц, как Людмила Петрушевская, Татьяна Толстая, Людмила Улицкая, Виктория Токарева сделало актуальным вопрос о новом явлении «женская литература». Одной из основных тем современной женской прозы является тема семьи и тема любви. Но сегодня мы посмотрим, как уживаются вместе женская литература и направление, которое в литературе называется «жестокая проза» на примере рассказа «Соня» Татьяны Толстой. Но немного об авторе… (слайд №1)

2.Сообщение учащегося:

Татьяна Никитична Толстая (р.1951) – прозаик, эссеист, критик, во многом определившая литературное лицо 1990-х годов, единодушно признана одним их самых ярких авторов нового поколения. Внучка писателя Алексея Николаевича Толстого и переводчика Михаила Леонидовича Лозинского. После окончания средней школы и классического отделения филологического факультета Ленинградского университета долгое время работает в издательстве. С 1974 г. живет в Москве. Писать, по собственному признанию, начала случайно. (Слайд №2)

Первый сборник рассказов “На золотом крыльце сидели…” появился в 1987 году, затем появились еще 3 сборника, рассказ “Соня” входит в книгу “Река Оккервиль”. В 2000 и 2002 году вышли книги “День” и “Ночь”, за роман “Кысь”, который создавался 14 лет, в 2001 году писательница получила премию “Триумф». С начала 90-х Татьяна Толстая подолгу живет в Америке, преподает в различных университетах историю и теорию литературы.

3.Анализ произведения:
(слайд №3)

Итак, рассказ прочитан. В центре рассказа «Соня» — две женские судьбы. Место действия – Ленинград.Время действия – предвоенная пора, герои молоды, счастливы, полны надежд. Появление нового лица – Сони – вносит приятное разнообразие в их жизнь и обещает новое приключение. Но поговорим о Соне…Каждый из вас по-своему представил героиню. Как она выглядит?

А) Анализ образа Сони:

* Портрет
(нелепая внешность, нелепая одежда)

* Возраст: ровесница века
(“в 41году ей должно было исполниться 40”)

* Внутренний облик
: «Ясно одно – Соня была дура». Четыре раза на протяжении рассказа утверждается, что Соня – дура. В чём же заключается Сонин идиотизм? Медленно перестраивается, может зазеваться, наивна до непредсказуемости, сентиментальные стихи не вовремя, безобразно одевается. А внутренние качества? “Любила детей”, “романтическое существо”, “должна же у нее быть совесть”, “любящее сердце”. И это “идиотизм”?

По-своему представили Соню режиссёр одноимённого спектакля и режиссёр художественного фильма «Дом на песке»

О спектакле:

Режиссёр рижского театра по-своему представил Соню. В аннотации к спектаклю было написано, что «это рассказ о женщине с «лошадиным лицом», но с большим сердцем. Героиня Т.Толстой объединяет в себе много противоречий: грубоватую внешность и утонченный внутренний мир, тяжелую жизнь и хрупкую дущу.» Вероятно, поэтому в ходе работы над спектаклем Алвис Херманис пришел к неординарному решению — доверить эту роль не одной из актрис, а актеру-мужчине.

Презентация (кадры из спектакля и фильма «Дом на песке» под песню группы «ЧайФ» «Соня любит Петю») (слайд №4)

В литературе XIX века появляются герои, похожие друг на друга. Это литературные «типы» («маленький» человек, «лишний» человек) или «двойники» (Ф. М. Достоевский «Преступление и наказание», «двойники» Раскольникова).

Это герои одного периода или одного автора, но есть и «сквозные» персонажи, встречающиеся в произведениях писателей разных эпох, но имеющие сходство не только внутреннее и внешнее, но и похожие судьбы. Таковой является образ «вечной Сонечки», которую мы встречаем впервые в литературе XIX века. В каком произведении?

Что общего у героинь? (Бескорыстие, умение любить, готовность к самопожертвованию, неприспособленность к жизни, любовь к детям)

Каково значение имени «Соня»?

Имя «Софья»
имеет древнегреческое происхождение и означает мудрость. Соня – нежная, добрая. В отношениях с незнакомыми людьми стеснительна и не отличается излишней доверчивостью, в то же время она способна проявить сочувствие к слабому и беззащитному существу и оказать посильную помощь человеку, попавшему в затруднительное положение.

Как окружающие позволяют шутить над Соней? Как вы относитесь к подобным “шуткам”? Прочитайте эпизод о разработке “адского планчика”. Почему не удалась в полной мере затея? О каких личных качествах Сони это говорит? Унижая другого человека, люди, в первую очередь, унижают себя, потому что демонстрируют низкие стороны своей души. Достойное поведение Сони, напротив, вызывает уважение и жалость читателя к человеку, не приспособленному к жизни в мире обмана и нечистоплотности.

Что в Соне есть кроме безобразной внешности?

Что было самым чудесным в её жизни? (эпистолярный роман с Николаем) Кто создал для неё это счастье? Вот об этом сейчас и поговорим…

Б) Анализ образа Ады (слайд №5)

Возраст:
видимо, чуть моложе Сони,

в 33 году она “в своей лучшей форме
” – теннис, байдарки, поклонники, тут-то и придуман “адский планчик”,

в 41 она тоже в блокадном Ленинграде
, сын эвакуирован с детским садом,

баночка томатного сока спасает ей жизнь,

в 90-е годы
Ада Адольфовна – парализованная старуха под девяносто

Значение имени:Ада – с древнеевр. – нарядная, украшенная.

Какой мы видим Аду в начале рассказа? («Женщина острая, худая, по-змеиному элегантная». Термин «змеиная» означает умение укусить исподтишка.

Из-за чего она решает начать переписку Сони и Николая? (Мечтает отомстить)

Почему не хочет прервать их переписку? (Понимает, что это убьёт Соню)

Как живётся Аде во время войны

Символична брошка Ады. Как она выглядит?

За красивой внешностью Ады скрывается змеиная душа. Красота – явление преходящее.

Почему этот рассказ не об Аде?



(слайд №6)


Потому что самое большое чудо в своей жизни – спасительную баночку сока блокадным декабрем – она не заслужила. И не заслужила не потому, что когда-то в 33 году придумала в наказание Соне эпистолярную любовь, Николая, а потому, что зимой 41 отреклась от нее: написала Соне, что “все ложь, что она всех ненавидит, что Соня – старая дура и лошадь, что ничего не было и что будьте вы все прокляты”. И обвинять-то ее в этом тяжело – “было не до любви” в декабре 1941 года. Но вот Соне же было до любви…

Потому и рассказ о Соне (Так Гончаров пишет роман об Обломове, а не о Штольце.
Литература защищает, оберегает того, у кого все отнимается в жизни. Так сказке милее всех Иванушка-дурачок. А наша Соня – четырежды будет сказано в тексте – “дура”.)

Ада обязана Соне жизнью. Но и Соня обязана Аде своим счастьем. Так все удивительно переплелось в этой жизни.

Чем была бы ее жизнь без романа в письмах – повседневность, обыденность, быт. Но Соня заслужила и другое.

И Толстая дарит Соне мечту, сказку. Вернее, Ада (“И вот надо же – жизнь устраивает такие штуки! – счастьем этим она была обязана всецело этой змее Аде Адольфовне”). В этой сказке все было, как и положено: королевич, королевна, живая вода. И уже непонятно, что в ее жизни вообще было настоящим, а что выдуманным. Однако, как справедливо заметил А.Генис, “Толстая отнюдь не добрый волшебник, и сказки у нее с плохим концом. Мир страшен сам по себе. Жизнь изначально трагична уже потому, что подчиняется времени”.

Одна из особенностей авторского повествования – несобственно-прямая речь. Авторское повествование звучит как диалог, причём автор здесь больше слушатель или журналист, берущий интервью, а высказаться получают право герои. Через речь персонажей “проглядывает” и их облик, и обстановка, в которой происходит беседа.

Г) Анализ художественных средств

*Толстая утверждает, что в любом её произведении есть фраза, которая является ключом к тексту и открывает суть произведения. («Голубков огонь не берёт») В чём смысл фразы? Брошь – предметная деталь – превратилась в символическую, она символизирует любовь, мысль о вечности и истинности любви. В пространстве и времени любовь, красота души, добро вечны. У Сони было единственное украшение – эмалевый голубок. Брошь для неё – это часть души.

Мотив времени — один из основных мотивов рассказа, как, собственно, почти всех рассказов Толстой. Именно в начале рассказа и в финале повторяется фраза: “Жил человек – и нет его”. Как же Толстая отвечает на вопрос, что остается после человека? Имя-мудрость, имя-память остается, жизнь другого человека остается, и еще должен был остаться белый эмалевый голубок, брошка Сони (“голубков огонь не берет”). Оказывается, все имело смысл. Финал рассказа звучит жизнеутверждающе.

По закону справедливости каждому воздаётся по его выбору, по его вере. Докажите это. (В конце рассказа Ада – 90-летняя парализованная старуха, она никому не нужна, никем не любима. Соня прожила свою жизнь счастливо, она осталась в памяти людей, спасла своего Николая от неминуемой гибели, ушла в небытие в самый счастливый момент своей жизни)

В символический образ превращается и еще одна деталь – баночка томатного сока, спасшая Николая-Аду. Самые главные мысли Толстая формулирует кратко, емко, афористично: “Сока там было ровно на одну жизнь”. Кому Соня отдала баночку сока? Узнала ли она Аду?

4) Заключение:

Это произведение современной литературы, которое поднимает важные нравственные проблемы, позволяет утвердительно ответить на вопрос о существовании сегодня настоящей литературы, думающей о человеке, “болеющей” за него. Рассказ “Соня” — это литература, которая вспомнила о своей гуманистической роли, обнаружила теснейшую связь с русской классической литературой

Вера человека в его мудрость и красоту души сближает писателей XIX и XX веков.
Образы «вечных Сонечек» прекрасны и правдивы. Они смиренны, кротки, но готовы испепелять себя ради любимых людей, поддерживая их в трудную минуту. Преодолевая немыслимые тяготы, они несут добро. Жертвенность не может быть напрасной. «Красота спасет мир», — сказал князь Мышкин, герой романа Достоевского «Идиот». «Красота души спасет мир!»

— говорим мы

5) Домашнее задание(слайд №7)

Написать эссе «В чём заключается смысл человеческой жизни»

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Головина, Л. И. «Голубков огонь не берет»: опыт прочтения рассказа Татьяны Толстой «Соня» / Л. И. Головина // Литература в школе. — 2008. — N 11. — С. 42-44

7. Холодяков И.В. «Другая проза» : поиски, обретения, потери // Лит. в шк. – 2002. – № 8. – С. 33-38 ; 2003. – № 1. – С. 36-40 ; № 8. – С. 29-33

Т.Толстая «Соня»

Жил человек — и нет его. Только имя осталось — Соня. «Помните, Соня

говорила…» «Платье похожее, как у Сони…» «Сморкаешься, сморкаешься без

конца, как Соня…» Потом умерли и те, кто так говорил, в голове остался

телефонной трубки. Или вдруг раскроется, словно в воздухе, светлой

фотографией солнечная комната — смех вокруг накрытого стола, и будто

гиацинты в стеклянной вазочке на скатерти, тоже изогнувшиеся в кудрявых

розовых улыбках. Смотри скорей, пока не погасло! Кто это тут? Есть ли среди

них тот, кто тебе нужен? Но светлая комната дрожит и меркнет, и уже

просвечивают марлей спины сидящих, и со страшной скоростью, распадаясь,

уносится вдаль их смех — догони-ка. Нет, постойте, дайте нас; рассмотреть!

Сидите, как сидели, и назовитесь по порядку! Но напрасны попытки ухватить

воспоминания грубыми телесными руками, веселая смеющаяся фигура

оборачивается большой, грубо раскрашенной тряпичной куклой, валится со

стула, если не подоткнешь ее сбоку; на бессмысленном лбу потеки клея от

мочального парика, н голубые стеклянные глазки соединены внутри пустого

черепа железной дужкой со свинцовым шариком противовеса. Вот чертова

перечница!

А ведь притворялась живой и любимой! А смеющаяся компания порхнула

прочь и, поправ тугие законы пространства и времени, щебечет себе вновь в

каком-то недоступном закоулке мира, вовеки нетленная, нарядно бессмертная,

и, может быть, покажется вновь на одном из поворотов пути — в самый

неподходящий момент и, конечно, без предупреждения.

Ну раз вы такие — живите как хотите. Гоняться за вами — все равно что

ловить бабочек, размахивая лопатой. Но хотелось бы поподробнее узнать про

Соню.

Ясно одно — Соня была дура. Это ее качество никто никогда не

оспаривал, да теперь уж и некому. Приглашенная в первый раз на обед — в

далеком, желтоватой дымкой подернутом тридцатом году, — истуканом сидела в

торце длинного накрахмаленного стола, перед конусом салфетки, свернутой, как

было принято — домиком. Стыло бульонное озерцо. Лежала праздная ложка.

Достоинство всех английских королев, вместе взятых, заморозило Сонины

лошадиные черты.

А вы, Соня, — сказали ей (должно быть, добавили и отчество, но

теперь оно уже безнадежно утрачено), — а вы, Соня, что же не кушаете?

Перцу дожидаюсь, — строго отвечала она ледяной верхней губой.

Впрочем, по прошествии некоторого времени, когда уже выяснились и

Сонина незаменимость на кухне в предпраздничной суете, и швейные

достоинства, и ее готовность погулять с чужими детьми и даже посторожить их

сон, если все шумной компанией отправляются на какое-нибудь неотложное

увеселение, — по прошествии некоторого времени кристалл Сониной

глупости засверкал иными гранями, восхитительными в своей непредсказуемости.

Чуткий инструмент, Сонина душа улавливала, очевидно, тональность настроения

общества, пригревшего ее вчера, но, зазевавшись, не успевала перестроиться

на сегодня. Так, если на поминках Соня бодро вскрикивала: «Пей до дна!» —

то ясно было, что в ней еще живы недавние именины, а на свадьбе от Сониных

тостов веяло вчерашней кутьей с гробовыми мармеладками.

«Я вас видела в филармонии с какой-то красивой дамой: интересно, кто

это?» — спрашивала Соня у растерянного мужа, перегнувшись через его

помертвевшую жену. В такие моменты насмешник Лев Адольфович, вытянув губы

трубочкой, высоко подняв лохматые брови, мотал головой, блестел мелкими

очками: «Если человек мертв, то это надолго, если он глуп, то это навсегда!»

Что же, так оно и есть, время только подтвердило его слова.

Сестра Льва Адольфовича, Ада, женщина острая, худая, по-змеиному

элегантная, тоже попавшая однажды в неловкое положение из-за Сониного

идиотизма, мечтала ее наказать. Ну, конечно, слегка — так, чтобы и самим

посмеяться, и дурочке доставить небольшое развлечение. И они шептались в

углу — Лев и Ада, — выдумывая что поостроумнее.

Стало быть, Соня шила… А как она сама одевалась? Безобразно, друзья

мои, безобразно! Что-то синее, полосатое, до такой степени к ней не идущее!

Ну вообразите себе: голова как у лошади Пржевальского (подметил Лев

Адольфович), под челюстью огромный висячий бант блузки торчит из твердых

створок костюма, и рукава всегда слишком длинные. Грудь впалая, ноги такие

толстые — будто от другого человеческого комплекта, и косолапые ступни.

Обувь набок снашивала. Ну, грудь, ноги — это не одежда… Тоже одежда,

милая моя, это тоже считается как одежда! При таких данных надо особенно

соображать, что можно носить, чего нельзя!.. Брошка у нее была — эмалевый

голубок. Носила его на лацкане жакета, не расставалась. И когда

переодевалась в другое платье — тоже обязательно прицепляла этого голубка.

Соня хорошо готовила. Торты накручивала великолепные. Потом вот эту,

знаете, требуху, почки, вымя, мозги — их так легко испортить, а у нее

выходило — пальчики оближешь. Так что это всегда поручалось ей. Вкусно, и

давало повод для шуток. Лев Адольфович, вытягивая губы, кричал через стол:

«Сонечка, ваше вымя меня сегодня просто потрясает!» — и она радостно кивала

бараньих мозгов!» — «Это телячьи», — не понимала Соня, улыбаясь. И все

радовались: ну не прелесть ли?!

Она любила детей, это ясно, и можно было поехать в отпуск, хоть в

Кисловодск, и оставить на нее детей и квартиру — поживите пока у нас, Соня,

ладно? — и, вернувшись, найти все в отменном порядке: и пыль вытерта, и

дети румяные, сытые, гуляли каждый день и даже ходили на экскурсию в музей,

где Соня служила каким-то там научным хранителем, что ли; скучная жизнь у

этих музейных хранителей, все они старые девы. Дети успевали привязаться к

ней и огорчались, когда ее приходилось перебрасывать в другую семью. Но ведь

нельзя же быть эгоистами и пользоваться Соней в одиночку: другим она тоже

могла быть нужна. В общем, управлялись, устанавливали какую-то разумную

очередь.

Ну что о ней еще можно сказать? Да это, пожалуй, и все! Кто сейчас

помнит какие-то детали? Да за пятьдесят лет никого почти в живых не

осталось, что вы! И столько было действительно интересных, по-настоящему

содержательных людей, оставивших концертные записи, книги, монографии по

искусству. Какие судьбы! О каждом можно говорить без конца. Тот же Лев

Адольфович, негодяй в сущности, но умнейший человек и в чем-то миляга. Можно

было бы порасспрашивать Аду Адольфовну, но ведь ей, кажется, под девяносто,

и — сами понимаете… Какой-то там случай был с ней во время блокады.

Кстати, связанный с Соней. Нет, я плохо помню. Какой-то стакан, какие-то

письма, какая-то шутка.

Сколько было Соне лет? В сорок первом году — там ее следы обрываются

Ей должно было исполниться сорок. Да, кажется, так. Дальше уже просто

значение, если неизвестно, кто были ее родители, какой она была в детстве,

где жила, что делала и с кем дружила до того дня, когда вышла на свет из

неопределенности и села дожидаться перцу в солнечной, нарядной столовой.

Впрочем, надо думать, что она была романтична и по-своему возвышенна. В

конце концов, эти ее банты, и эмалевый голубок, и чужие, всегда

сентиментальные стихи, не вовремя срывавшиеся с губ, как бы выплюнутые

длинной верхней губой, приоткрывавшей длинные, костяного цвета зубы, и

любовь к детям — причем к любым, — все это характеризует ее вполне

однозначно. Романтическое существо. Было ли у нее счастье? О да! Это — да!

уж что-что, а счастье у нее было.

И вот надо же — жизнь устраивает такие штуки! — счастьем этим она

была обязана всецело этой змее Аде Адольфовне. (Жаль, что вы ее не знали в

молодости. Интересная женщина.)

Они собрались большой компанией — Ада, Лев, еще Валериан, Сережа,

кажется, и Котик, и кто-то еще — и разработали уморительный план (поскольку

идея была Адина, Лев называл его «адским планчиком»), отлично им удавшийся.

Год шел что-нибудь такое тридцать третий. Ада была в своей лучшей форме,

хотя уже и не девочка, — фигурка прелестная, лицо смуглое с темно-розовым

румянцем, в теннис она первая, на байдарке первая, все ей смотрели в рот.

Аде было даже неудобно, что у нее столько поклонников, а у Сони — ни

одного. (Ой, умора! У Сони — поклонники?!) И она предложила придумать для

бедняжки загадочного воздыхателя, безумно влюбленного, но по каким-то

причинам никак не могущего с ней встретиться лично. Отличная идея! Фантом

был немедленно создан, наречен Николаем, обременен женой и тремя детьми,

поселен для переписки в квартире Адиного отца — тут раздались было голоса

протеста: а если Соня узнает, если сунется по этому адресу? — но аргумент

был отвергнут как несостоятельный: во-первых, Соня

дура, в том-то вся и штука; ну а во-вторых, должна же у нее быть

совесть — у Николая семья, неужели она ее возьмется разрушить? Вот, он же

ей ясно пишет, — Николай то есть, — дорогая, ваш незабываемый облик навеки

отпечатался в моем израненном сердце (не надо «израненном», а то она поймет

буквально, что инвалид), но никогда, никогда нам не суждено быть рядом, так

как долг перед детьми… ну и так далее, но чувство, — пишет далее Николай,

Нет, лучше: истинное чувство — оно согреет его холодные члены («То есть

как это, Адочка?» — «Не мешайте, дураки!») путеводной звездой и всякой там

пышной розой. Такое вот письмо. Пусть он видел ее, допустим, в филармонии,

любовался ее тонким профилем (тут Валериан просто свалился с дивана от

хохота) и вот хочет, чтобы возникла такая возвышенная переписка. Он с трудом

узнал ее адрес. Умоляет прислать фотографию. А почему он не может явиться на

свидание, тут-то дети не помешают? А у него чувство долга. Но оно ему

почему-то ничуть не мешает переписываться? Ну тогда пусть он парализован. До

пояса. Отсюда и хладные члены. Слушайте, не дурите! Надо будет — парализуем

его попозже. Ада брызгала на почтовую бумагу «Шип-ром», Котик извлек из

детского гербария засушенную незабудку, розовую от старости, совал в

конверт. Жить было весело!

Переписка была бурной с обеих сторон. Соня, дура, клюнула сразу.

Влюбилась так, что только оттаскивай. Пришлось слегка сдержать ее пыл:

Николай писал примерно одно письмо в месяц, притормаживая Соню с ее

разбушевавшимся купидоном.

Николай изощрялся в стихах: Валериану пришлось попотеть. Там были

просто перлы, кто понимает, — Николай сравнивал Соню с лилией, лианой и

газелью, себя — с соловьем и джейраном, причем одновременно. Ада писала

прозаический текст и осуществляла общее руководство, останавливая своих

резвившихся приятелей, дававших советы Валериану: «Ты напиши ей, что она —

гну. В смысле антилопа. Моя божественная гну, я без тебя иду ко дну!» Нет,

Ада была на высоте: трепетала Николаевой нежностью и разверзала глубины его

одинокого мятущегося духа, настаивала на необходимости сохранять

платоническую чистоту отношений и в то же время подпускала намек на

разрушительную страсть, время для проявления коей еще почему-то не приспело.

Конечно, по вечерам Николай и Соня должны были в назначенный час поднять

взоры к одной и той же звезде. Без этого уж никак. Если участники

эпистолярного романа в эту минуту находились поблизости, они старались

помешать Соне раздвинуть занавески и украдкой бросить взгляд в звездную

высь, звали ее в коридор: «Соня, подите сюда на минутку… Соня, вот какое

дело…», наслаждаясь ее смятением: заветный миг надвигался, а Николаев взор

рисковал проболтаться попусту в окрестностях какого-нибудь там Сириуса или

как его — в общем, смотреть надо было в сторону Пулкова.

Потом затея стала надоедать: сколько же можно, тем более что из томной

Сони ровным счетом ничего нельзя было вытянуть, никаких секретов; в

наперсницы к себе она никого не допускала и вообще делала вид, что ничего не

происходит, — надо

же, какая скрытная оказалась, а в письмах горела неугасимым пламенем

высокого чувства, обещала Николаю вечную верность и сообщала о себе

все-превсе: и что ей снится, и какая пичужка где-то там прощебетала.

Высылала в конвертах вагоны сухих цветов, и на один из Николаевых дней

рождения послала ему, отцепив от своего ужасного жакета, свое единственное

украшение: белого эмалевого голубка. «Соня, а где нее ваш голубок?» —

«Улетел», — говорила она, обнажая костяные лошадиные зубы, и по глазам ее

ничего нельзя было прочесть. Ада все собиралась умертвить, наконец,

обременявшего ее Николая, но, получив голубка, слегка содрогнулась и

отложила убийство до лучших времен. В письме, приложенном к голубку, Соня

клялась непременно отдать за Николая свою жизнь или пойти за ним, если надо,

на край света.

Весь мыслимый урожай смеха был уже собран, проклятый Николай каторжным

ядром путался под ногами, но бросить Соню одну, на дороге, без голубка, без

возлюбленного, было бы бесчеловечно. А годы шли; Валериан, Котик и, кажется,

Сережа по разным причинам отпали от участия в игре, и Ада мужественно,

угрюмо, одна несла свое эпистолярное бремя, с ненавистью выпекая, как

автомат, ежемесячные горячие почтовые поцелуи. Она уже сама стала немного

Николаем, и порой в зеркале при вечернем освещении ей мерещились усы на ее

смугло-розовом личике. И две женщины на двух концах Ленинграда, одна со

злобой, другая с любовью, строчили друг другу письма о том, кого никогда не

существовало.

Когда началась война, ни та ни другая не успели эвакуироваться. Ада

копала рвы, думая о сыне, увезенном с детским садом. Было не до любви. Она

съела все, что было можно, сварила кожаные туфли, пила горячий бульон из

обоев — там все-таки было немного клейстера. Настал декабрь, кончилось все.

Ада отвезла на саночках в братскую могилу своего папу, потом Льва

Адольфовича, затопила печурку Диккенсом и негнущимися пальцами написала Соне

прощальное Николаево письмо. Она писала, что все ложь, что она всех

ненавидит, что Соня — старая дура и лошадь, что ничего не было и что будьте

вы все прокляты. Ни Аде, ни Николаю Дальше жить не хотелось. Она отперла

двери большой отцовской квартиры, чтобы похоронной команде легче было войти,

и легла на диван, навалив на себя пальто папы и брата.

во-вторых, Ада Адольфовна не очень-то разговорчива, ну и, кроме того, как

уже говорилось, время! Время все съело. Добавим к этому, что читать в чужой

душе трудно: темно, и дано не всякому. Смутные домыслы, попытки догадок —

не больше.

Вряд ли, я полагаю, Соня получила Николаеву могильную весть. Сквозь тот

черный декабрь письма не проходили или же шли месяцами. Будем думать, что

она, возведя полуслепые от голода глаза к вечерней звезде над разбитым

Пулковом, в этот день не почувствовала магнетического взгляда своего

возлюбленного и поняла, что час его пробил. Любящее сердце — уж говорите,

что хотите — чувствует такие вещи, его не обманешь. И, догадавшись,

что пора, готовая испепелить себя ради спасения своего

единственного, Соня взяла все, что у нее было —
баночку довоенного томатного

сока, сбереженного для такого вот смертного случая, — и побрела через

весь Ленинград в квартиру умирающего Николая. Сока там было ровно на

одну жизнь.

Николай лежал под горой пальто, в ушанке, с черным страшным лицом, с

запекшимися губами, но гладко побритый. Соня опустилась на

колени, прижалась глазами к его отекшей руке со сбитыми ногтями и немножко

поплакала. Потом она напоила его соком с ложечки, подбросила

книг в печку благословила свою счастливую судьбу и ушла с ведром

за водой, чтобы больше никогда не вернуться- бомбили в тот день

сильно.

Вот, собственно, и все, что можно сказать о Соне. Жил человек — и нет

его. Одно имя осталось.

Ада Адольфовна, отдайте мне Сонины письма.

Ада Адольфовна выезжает из спальни в столовую, поворачивая руками

большие колеса инвалидного кресла. Сморщенное личико ее мелко трясется.

Черное платье прикрывает до пят безжизненные ноги. Большая камея приколота у

горла. На камее кто-то кого-то убивает: щиты, копья, враг

изящно упал.

Письма?

Письма, письма, отдайте мне Сонины письма

Не слышу!

Слово «отдайте» она всегда плохо слышит раздраженно шипит жена внука,

косясь на камею.

Не пора ли обедать? — шамкает Ада Адольфовна.

Какие большие темные буфеты, какое тяжелое столовое серебро в них, и

вазы, и всякие запасы: чай, варенья, крупы, макароны. Из других комнат тоже

виднеются буфеты, буфеты, гардеробы, шкафы — с бельем, с книгами, со

всякими вещами. Где она хранит пачку Сониных писем, ветхий пакетик,

перехваченный бечевкой, потрескивающий от сухих цветов, желтоватых и

прозрачных, как стрекозиные крылья? Не помнит или не хочет говорить? Да и

что толку — приставать к трясущейся парализованной старухе! Мало ли у нее

самой было в жизни трудных дней? Скорее всего она бросила эту пачку в огонь,

встав на распухшие колени в ту ледяную зиму, во вспыхивающем кругу минутного

света, и, может быть, робко занявшись вначале, затем быстро чернея с углов,

и, наконец, взвившись столбом гудящего пламени, письма согрели, хоть на

краткий | миг, ее скрюченные, окоченевшие пальцы. Пусть так. Вот только

белого голубка, я думаю, она должна была оттуда вынуть. Ведь голубков огонь

не берет.

Бессмертный образ

Некоторые герои классической литературы обретают бессмертие, живут рядом с нами, именно таким оказался образ Сони в романе «Преступление и наказание» Достоевского. На её примере мы учимся лучшим человеческим качествам: доброте, милосердию, самопожертвованию. Она учит нас преданно любить и самозабвенно верить в бога.

Знакомство с героиней

Автор знакомит нас с Сонечкой Мармеладовой не сразу. Она появляется на страницах романа, когда страшное преступление уже совершено, погибли два человека, и Родион Раскольников погубил свою душу. Кажется, ничего в его жизни поправить уже невозможно. Однако знакомство со скромной девушкой изменило судьбу героя и возродило его к жизни.

В первый раз мы слышим о Соне из рассказа несчастного пьяного Мармеладова. В исповеди он рассказывает о своей несчастной судьбе, о голодающей семье и с благодарностью произносит имя старшей дочери.

Соня – сирота, единственная родная дочь Мармеладова. До недавнего времени проживала вместе с семьёй. Её мачеха Катерина Ивановна, больная несчастная женщина, выбивалась из сил, чтобы дети не умерли голодной смертью, сам Мармеладов пропивал последние деньги, семья испытывала крайнюю нужду. От отчаяния больная женщина нередко раздражалась по пустякам, устраивала скандалы, попрекала падчерицу куском хлеба. Совестливая Соня решилась на отчаянный шаг. Чтобы хоть как-то помочь семье, она начала заниматься проституцией, жертвуя собой ради родных ей людей. История бедной девушки оставила глубокий след в израненной душе Раскольникова задолго до личного знакомства с героиней.

Портрет Сони Мармеладовой

Описание внешности девушки появляется на страницах романа гораздо позже. Она как бессловесный призрак возникает на пороге своего родного дома во время смерти отца, раздавленного пьяным извозчиком. Робкая по натуре, она не посмела войти в комнату, чувствуя себя порочной и недостойной. Нелепый, дешёвый, но яркий наряд указывал на род её занятий. «Кроткие» глаза, «бледное, худое и неправильное угловатое личико» и весь облик выдавал натуру кроткую, робкую, дошедшую до крайней степени унижения. «Соня была малого роста, лет семнадцати, худенькая, но довольно хорошенькая блондинка, с замечательными голубыми глазами». Такой предстала она перед глазами Раскольникова, такой впервые видит её читатель.

Черты характера Софьи Семёновны Мармеладовой

Внешность человека часто бывает обманчива. Образ Сони в «Преступлении и наказании» полон необъяснимых противоречий. Кроткая слабая девушка считает себя великой грешницей, недостойной находиться в одной комнате с приличными женщинами. Она стесняется присесть рядом с матерью Раскольникова, не может подать руку его сестре, опасаясь оскорбить их. Соню легко может обидеть и унизить любой негодяй, вроде Лужина или квартирной хозяйки. Беззащитная перед наглостью и грубостью окружающих её людей она не способна постоять за себя.

Полная характеристика Сони Мармеладовой в романе «Преступление и наказание» складывается из анализа её поступков. Физическая слабость и нерешительность сочетается в ней с огромной душевной силой. В основе её существа лежит любовь. Ради любви к отцу она отдаёт ему последние деньги на похмелье. Ради любви к детям продаёт своё тело и душу. Ради любви к Раскольникову едет за ним на каторгу и терпеливо выносит его равнодушие. Доброта и умение прощать отличают героиню от других персонажей повествования. Соня не держит зла на свою мачеху за искалеченную жизнь, не смеет осуждать своего отца за слабохарактерность и вечное пьянство. Она способна простить и пожалеть Раскольникова за убийство близкой ей Лизаветы. «Нет никого несчастнее тебя в целом свете», – говорит она ему. Чтобы так относиться к порокам и ошибкам окружающих людей, надо быть очень сильным и цельным человеком.

Откуда у слабой хрупкой униженной девушки такое терпение, выносливость и неисчерпаемая любовь к людям? Вера в бога помогает Соне Мармеладовой выстоять самой и протянуть руку помощи другим. «Что бы я без бога-то была?» – искренне недоумевает героиня. Неслучайно измученный Раскольников идёт к ней за помощью и именно ей рассказывает о своём преступлении. Вера Сони Мармеладовой помогает преступнику сначала признаться в совершённом убийстве, потом искренне раскаяться, поверить в бога и начать новую счастливую жизнь.

Роль образа Сони Мармеладовой в романе

Главным героем романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» принято считать Родиона Раскольникова, так как в основе сюжета лежит история преступления героя. Но роман невозможно себе представить без образа Сони Мармеладовой. Мироощущение, убеждения, поступки Сони отражают жизненную позицию автора. Падшая женщина чиста и невинна. Свой грех она сполна искупает всеобъемлющей любовью к людям. Она «униженная и оскорблённая» не «тварь дрожащая» по теории Раскольникова, а достойный уважения человек, который оказался гораздо сильнее главного героя. Пройдя через все испытания и страдания, Соня не утратила основных человеческих качеств, не изменила себе и выстрадала счастье.

Нравственные принципы, вера, любовь Сони оказались сильнее эгоистической теории Раскольникова. Ведь только приняв убеждения своей подруги, герой обретает право на счастье. Любимая героиня Фёдора Михайловича Достоевского – воплощение его самых сокровенных мыслей и идеалов христианской религии.

Тест по произведению

Жил человек – и нет его. Только имя осталось – Соня. «Помните, Соня говорила…» «Платье, похожее как у Сони…» «Сморкаешься, сморкаешься без конца, как Соня…» Потом умерли и те, кто так говорил, в голове остался только след голоса, бестелесного, как бы исходящего из черной пасти телефонной трубки. Или вдруг раскроется, словно в воздухе, светлой живой фотографией солнечная комната – смех вокруг накрытого стола, и будто гиацинты в стеклянной вазочке на скатерти, тоже изогнувшиеся в кудрявых розовых улыбках. Смотри скорей, пока не погасло! Кто это тут? Есть ли среди них гот, кто тебе нужен? Но светлая комната дрожит и меркнет, и уже просвечивают марлей спины сидящих, и со страшной скоростью, распадаясь, уносится вдаль их смех – догони-ка.

Нет, постойте, дайте вас рассмотреть! Сидите, как сидели, и назовитесь по порядку! Но напрасны попытки ухватить воспоминания грубыми телесными руками. Веселая смеющаяся фигура оборачивается большой, грубо раскрашенной тряпичной куклой, валится со стула, если не подоткнешь ее сбоку; на бессмысленном лбу – потеки клея от мочального парика, а голубые стеклянистые глазки соединены внутри пустого черепа железной дужкой со свинцовым шариком противовеса. Вот чертова перечница! А ведь притворялась живой и любимой! А смеющаяся компания порхнула прочь и, поправ тугие законы пространства и времени, щебечет себе вновь в каком-то недоступном закоулке мира, вовеки нетленная, нарядно бессмертная, и, может быть, покажется вновь на одном из поворотов пути – в самый неподходящий момент, и, конечно, без предупреждения.

Ну раз вы такие – живите как хотите. Гоняться за вами – все равно что ловить бабочек, размахивая лопатой. Но хотелось бы поподробнее узнать про Соню.

Ясно одно – Соня была дура. Это ее качество никто никогда не оспаривал, да теперь уж и некому. Приглашенная в первый раз на обед, – в далеком, желтоватой дымкой подернутом тридцатом году, – истуканом сидела в торце длинного накрахмаленного стола, перед конусом салфетки, свернутой как было принято – домиком. Стыло бульонное озерцо. Лежала праздная ложка. Достоинство всех английских королев, вместе взятых, заморозило Сонины лошадиные черты.

– А вы, Соня, – сказали ей (должно быть, добавили и отчество, но теперь оно уже безнадежно утрачено), – а вы, Соня, что же не кушаете?

– Перцу дожидаюсь, – строго отвечала она ледяной верхней губой.

Впрочем, по прошествии некоторого времени, когда уже выяснились и Сонина незаменимость на кухне в предпраздничной суете, и швейные достоинства, и ее готовность погулять с чужими детьми и даже посторожить их сон, если все шумной компанией отправляются на какое-нибудь неотложное увеселение, – по прошествии некоторого времени кристалл Сониной глупости засверкал иными гранями, восхитительными в своей непредсказуемости. Чуткий инструмент, Сонина душа улавливала, очевидно, тональность настроения общества, пригревшего ее вчера, но, зазевавшись, не успевала перестроиться на сегодня. Так, если на поминках Соня бодро вскрикивала: «Пей до дна!» – то ясно было, что в ней еще живы недавние именины, а на свадьбе от Сониных тостов веяло вчерашней кутьей с гробовыми мармеладками.

«Я вас видела в филармонии с какой-то красивой дамой: интересно, кто это?» – спрашивала Соня у растерянного мужа, перегнувшись через его помертвевшую жену. В такие моменты насмешник Лев Адольфович, вытянув губы трубочкой, высоко подняв лохматые брови, мотал головой, блестел мелкими очками: «Если человек мертв, то это надолго, если он глуп, то это навсегда!» Что же, так оно и есть, время только подтвердило его слова.

Сестра Льва Адольфовича, Ада, женщина острая, худая, по-змеиному элегантная, тоже попавшая однажды в неловкое положение из-за Сониного идиотизма, мечтала ее наказать. Ну, конечно, слегка – так, чтобы и самим посмеяться, и дурочке доставить небольшое развлечение. И они шептались в углу – Лев и Ада, – выдумывая что поостроумнее.

Стало быть, Соня шила… А как она сама одевалась? Безобразно, друзья мои, безобразно! Что-то синее, полосатое, до такой степени к ней не идущее! Ну вообразите себе: голова как у лошади Пржевальского (подметил Лев Адольфович), под челюстью огромный висячий бант блузки торчит из твердых створок костюма, и рукава всегда слишком длинные. Грудь впалая, ноги такие толстые – будто от другого человеческого комплекта, и косолапые ступни. Обувь набок снашивала. Ну, грудь, ноги – это не одежда… Тоже одежда, милая моя, это тоже считается как одежда! При таких данных надо особенно соображать, что можно носить, чего нельзя!.. Брошка у нее была – эмалевый голубок. Носила его на лацкане жакета, не расставалась. И когда переодевалась в другое платье – тоже обязательно прицепляла этого голубка.

Соня хорошо готовила. Торты накручивала великолепные. Потом вот эту, знаете, требуху, почки, вымя, мозги – их так легко испортить, а у нее выходило – пальчики оближешь. Так что это всегда поручалось ей. Вкусно, и давало повод для шуток. Лев Адольфович, вытягивая губы, кричал через стол: «Сонечка, ваше вымя меня сегодня просто потрясает!» – и она радостно кивала в ответ. А Ада сладким голоском говорила: «А я вот в восторге от ваших бараньих мозгов!» – «Это телячьи», – не понимала Соня, улыбаясь. И все радовались: ну не прелесть ли?!

Она любила детей, это ясно, и можно было поехать в отпуск, хоть в Кисловодск, и оставить на нее детей и квартиру – поживите пока у нас, Соня, ладно? – и, вернувшись, найти все в отменном порядке: и пыль вытерта, и дети румяные, сытые, гуляли каждый день и даже ходили на экскурсию в музей, где Соня служила каким-то там научным хранителем, что ли; скучная жизнь у этих музейных хранителей, все они старые девы. Дети успевали привязаться к ней и огорчались, когда ее приходилось перебрасывать в другую семью. Но ведь нельзя же быть эгоистами и пользоваться Соней в одиночку: другим она тоже могла быть нужна. В общем, управлялись, устанавливали какую-то разумную очередь.

Ну что о ней еще можно сказать? Да это, пожалуй, и все! Кто сейчас помнит какие-то детали? Да за пятьдесят лет никого почти в живых не осталось, что вы! И столько было действительно интересных, по-настоящему содержательных людей, оставивших концертные записи, книги, монографии по искусству. Какие судьбы! О каждом можно говорить без конца. Тот же Лев Адольфович, негодяй в сущности, но умнейший человек и в чем-то миляга. Можно было бы порасспрашивать Аду Адольфовну, но ведь ей, кажется, под девяносто, и – сами понимаете… Какой-то там случай был с ней во время блокады. Кстати, связанный с Соней. Нет, я плохо помню. Какой-то стакан, какие-то письма, какая-то шутка.

Сколько было Соне лет? В сорок первом году – там ее следы обрываются – ей должно было исполниться сорок. Да, кажется, так. Дальше уже просто подсчитать, когда она родилась и все такое, но какое это может иметь значение, если неизвестно, кто были ее родители, какой она была в детстве, где жила, что делала и с кем дружила до того дня, когда вышла на свет из неопределенности и села дожидаться перцу в солнечной, нарядной столовой.

Впрочем, надо думать, что она была романтична и по-своему возвышенна. В конце концов, эти ее банты, и эмалевый голубок, и чужие, всегда сентиментальные стихи, не вовремя срывавшиеся с губ, как бы выплюнутые длинной верхней губой, приоткрывавшей длинные, костяного цвета зубы, и любовь к детям, – причем к любым, – все это характеризует ее вполне однозначно. Романтическое существо. Было ли у нее счастье? О да! Это – да! Уж что-что, а счастье у нее было.

И вот надо же – жизнь устраивает такие штуки! – счастьем этим она была обязана всецело этой змее Аде Адольфовне. (Жаль, что вы ее не знали в молодости. Интересная женщина.)

Они собрались большой компанией – Ада, Лев, еще Валериан, Сережа, кажется, и Котик, и кто-то еще, – и разработали уморительный план (поскольку идея была Адина, Лев называл его «адским планчиком»), отлично им удавшийся. Год шел что-нибудь такое тридцать третий. Ада была в своей лучшей форме, хотя уже и не девочка, – фигурка прелестная, лицо смуглое с темно-розовым румянцем, в теннис она первая, на байдарке первая, все ей смотрели в рот. Аде было даже неудобно, что у нее столько поклонников, а у Сони – ни одного. (Ой, умора! У Сони – поклонники?!) И она предложила придумать для бедняжки загадочного воздыхателя, безумно влюбленного, но по каким-то причинам никак не могущего с ней встретиться лично. Отличная идея! Фантом был немедленно создан, наречен Николаем, обременен женой и тремя детьми, поселен для переписки в квартире Адиного отца – тут раздались было голоса протеста: а если Соня узнает, если сунется по этому адресу? – но аргумент был отвергнут как несостоятельный: во-первых, Соня дура, в том-то вся и штука; ну а во-вторых, должна же у нее быть совесть – у Николая семья, неужели она ее возьмется разрушить? Вот, он же ей ясно пишет, – Николай то есть, – дорогая, ваш незабываемый облик навеки отпечатался в моем израненном сердце (не надо «израненном», а то она поймет буквально, что инвалид), но никогда, никогда нам не суждено быть рядом, так как долг перед детьми… ну и так далее, но чувство, – пишет далее Николай, – нет, лучше: истинное чувство – оно согреет его холодные члены («То есть как это, Адочка?» – «Не мешайте, дураки!») путеводной звездой и всякой там пышной розой. Такое вот письмо. Пусть он видел ее, допустим, в филармонии, любовался ее тонким профилем (тут Валериан просто свалился с дивана от хохота) и вот хочет, чтобы возникла такая возвышенная переписка. Он с трудом узнал ее адрес. Умоляет прислать фотографию. А почему он не может явиться на свидание, тут-то дети не помешают? А у него чувство долга. Но оно ему почему-то ничуть не мешает переписываться? Ну тогда пусть он парализован. До пояса. Отсюда и хладные члены. Слушайте, не дурите! Надо будет – парализуем его попозже. Ада брызгала на почтовую бумагу «Шипром», Котик извлек из детского гербария засушенную незабудку, розовую от старости, совал в конверт. Жить было весело!

Переписка была бурной с обеих сторон. Соня, дура, клюнула сразу. Влюбилась так, что только оттаскивай. Пришлось слегка сдержать ее пыл: Николай писал примерно одно письмо в месяц, притормаживая Соню с ее разбушевавшимся купидоном. Николай изощрялся в стихах: Валериану пришлось попотеть. Там были просто перлы, кто понимает, – Николай сравнивал Соню с лилеей, лианой и газелью, себя – с соловьем и джейраном, причем одновременно. Ада писала прозаический текст и осуществляла общее руководство, останавливая своих резвившихся приятелей, дававших советы Валериану: «Ты напиши ей, что она – гну. В смысле антилопа. Моя божественная гну, я без тебя иду ко дну!» Нет, Ада была на высоте: трепетала Николаевой нежностью и разверзала глубины его одинокого мятущегося духа, настаивала на необходимости сохранять платоническую чистоту отношений и в то же время подпускала намек на разрушительную страсть, время для проявления коей еще почему-то не приспело. Конечно, по вечерам Николай и Соня должны были в назначенный час поднять взоры к одной и той же звезде. Без этого уж никак. Если участники эпистолярного романа в эту минуту находились поблизости, они старались помешать Соне раздвинуть занавески и украдкой бросить взгляд в звездную высь, звали ее в коридор: «Соня, подите сюда на минутку… Соня, вот какое дело…», наслаждаясь ее смятением: заветный миг надвигался, а Николаев взор рисковал проболтаться попусту в окрестностях какого-нибудь там Сириуса или как его – в общем, смотреть надо было в сторону Пулкова.

Потом затея стала надоедать: сколько же можно, тем более что из томной Сони ровным счетом ничего нельзя было вытянуть, никаких секретов; в наперсницы к себе она никого не допускала и вообще делала вид, что ничего не происходит, – надо же, какая скрытная оказалась, а в письмах горела неугасимым пламенем высокого чувства, обещала Николаю вечную верность и сообщала о себе все-превсе: и что ей снится, и какая пичужка где-то там прощебетала. Высылала в конвертах вагоны сухих цветов, и на один из Николаевых дней рождения послала ему, отцепив от своего ужасного жакета, свое единственное украшение: белого эмалевого голубка. «Соня, а где же ваш голубок?» – «Улетел», – говорила она, обнажая костяные лошадиные зубы, и по глазам ее ничего нельзя было прочесть. Ада все собиралась умертвить, наконец, обременявшего ее Николая, но, получив голубка, слегка содрогнулась и отложила убийство до лучших времен. В письме, приложенном к голубку, Соня клялась непременно отдать за Николая свою жизнь или пойти за ним, если надо, на край света.

Весь мыслимый урожай смеха был уже собран, проклятый Николай каторжным ядром путался под ногами, но бросить Соню одну, на дороге, без голубка, без возлюбленного, было бы бесчеловечно. А годы шли; Валериан, Котик и, кажется, Сережа по разным причинам отпали от участия в игре, и Ада мужественно, угрюмо, одна несла свое эпистолярное бремя, с ненавистью выпекая, как автомат, ежемесячные горячие почтовые поцелуи. Она уже сама стала немного Николаем, и порой в зеркале при вечернем освещении ей мерещились усы на ее смугло-розовом личике. И две женщины на двух концах Ленинграда, одна со злобой, другая с любовью, строчили друг другу письма о том, кого никогда не существовало.

Когда началась война, ни та ни другая не успели эвакуироваться. Ада копала рвы. думая о сыне, увезенном с детским садом. Было не до любви. Она съела все, что было можно, сварила кожаные туфли, пила горячий бульон из обоев – там все-таки было немного клейстера. Настал декабрь, кончилось все. Ада отвезла на саночках в братскую могилу своего папу, потом Льва Адольфовича, затопила печурку Диккенсом и негнущимися пальцами написала Соне прощальное Николаево письмо. Она писала, что все ложь, что она всех ненавидит, что Соня – старая дура и лошадь, что ничего не было и что будьте вы все прокляты. Ни Аде, ни Николаю дальше жить не хотелось. Она отперла двери большой отцовской квартиры, чтобы похоронной команде легче было войти, и легла на диван, навалив на себя пальто папы и брата.

Неясно, что там было дальше. Во-первых, это мало кого интересовало, во-вторых, Ада Адольфовна не очень-то разговорчива, ну и, кроме того, как уже говорилось, время! Время все съело. Добавим к этому, что читать в чужой душе трудно: темно, и дано не всякому. Смутные домыслы, попытки догадок – не больше.

Вряд ли, я полагаю, Соня получила Николаеву могильную весть. Сквозь тот черный декабрь письма не проходили или же шли месяцами. Будем думать, что она, возведя полуслепые от голода глаза к вечерней звезде над разбитым Пулковом, в этот день не почувствовала магнетического взгляда своего возлюбленного и поняла, что час его пробил. Любящее сердце – уж говорите, что хотите, – чувствует такие вещи, его не обманешь. И, догадавшись, что пора, готовая испепелить себя ради спасения своего единственного, Соня взяла все, что у нее было – баночку довоенного томатного сока, сбереженного для такого вот смертного случая, – и побрела через весь Ленинград в квартиру умирающего Николая. Сока там было ровно на одну жизнь.

Николай лежал под горой пальто, в ушанке, с черным страшным лицом, с запекшимися губами, но гладко побритый. Соня опустилась на колени, прижалась глазами к его отекшей руке со сбитыми ногтями и немножко поплакала. Потом она напоила его соком с ложечки, подбросила книг в печку, благословила свою счастливую судьбу и ушла с ведром за водой, чтобы больше никогда не вернуться. Бомбили в тот день сильно.

Вот, собственно, и все, что можно сказать о Соне. – Жил человек – и нет его. Одно имя осталось.

… – Ада Адольфовна, отдайте мне Сонины письма!

Ада Адольфовна выезжает из спальни в столовую, поворачивая руками большие колеса инвалидного кресла. Сморщенное личико ее мелко трясется. Черное платье прикрывает до пят безжизненные ноги. Большая камея приколота у горла, на камее кто-то кого-то убивает: щиты, копья, враг изящно упал.

– Письма?

– Письма, письма, отдайте мне Сонины письма!

– Не слышу!

– Слово «отдайте» она всегда плохо слышит, – раздраженно шипит жена внука, косясь на камею.

– Не пора ли обедать? – шамкает Ада Адольфовна.

Какие большие темные буфеты, какое тяжелое столовое серебро в них, и вазы, и всякие запасы: чай, варенья, крупы, макароны. Из других комнат тоже виднеются буфеты, буфеты, гардеробы, шкафы – с бельем, с книгами, со всякими вещами. Где она хранит пачку Сониных писем, ветхий пакетик, перехваченный бечевкой, потрескивающий от сухих цветов, желтоватых и прозрачных, как стрекозиные крылья? Не помнит или не хочет говорить? Да и что толку – приставать к трясущейся парализованной старухе! Мало ли у нее самой было в жизни трудных дней? Скорее всего она бросила эту пачку в огонь, встав на распухшие колени в ту ледяную зиму, во вспыхивающем кругу минутного света, и, может быть, робко занявшись вначале, затем быстро чернея с углов, и, наконец, взвившись столбом гудящего пламени, письма согрели, хоть на краткий миг, ее скрюченные, окоченевшие пальцы. Пусть так. Вот только белого голубка, я думаю, она должна была оттуда вынуть. Ведь голубков огонь не берет.

Рассказ Татьяны Толстой “Соня” — удачная
находка для уроков, завершающих курс литературы
в 11 классе. Это произведение современной
литературы, которое поднимает важные
нравственные проблемы, позволяет утвердительно
ответить на вопрос о существовании сегодня
настоящей литературы, думающей о человеке,
“болеющей” за него. Рассказ “Соня” — это
литература, которая вспомнила о своей
гуманистической роли, обнаружила теснейшую
связь с русской классической литературой и
вернула ученика к ее лучшим традициям. При этом
творчество Толстой позволяет говорить об одном
из самых ярких методов в современной литературе
– о постмодернизме. И старшеклассники, думается,
с интересом найдут в рассказе признаки этого
модного художественного направления. Рассказ
легко найти в Интернете, он занимает 4 страницы –
это как раз тот объем, который могут осилить
одиннадцатиклассники в конце учебного года.

К изучению рассказа можно подойти
дифференцированно: с учащимися, не желающими
ограничиваться обязательным программным
минимумом, провести многоаспектный анализ
рассказа, при дефиците учебного времени и
особого интереса учащихся, остановиться на
проблематике, основных образах и особенностях
авторской поэтики.

И еще, читая в 11 классе литературу о революции,
войне, сталинских репрессиях, мы невольно
излишне социологизируем подходы к
художественному произведению. Рассказ Толстой
возвращает нас к собственно литературе – к
художественному образу, к метафоре, к символу, к
игре слов и смыслов, к красоте поэтики.
Литература может говорить о самом важном, но
оставаться при этом немного игрой.

Задание ученикам

Прочитайте рассказ Т.Толстой “Соня” и
сделайте несколько открытий:

1. Подумайте над названием рассказа. Имейте в
виду, автор уже затеял с вами литературную игру.

2. Найдите ключевую метафору – это поможет
понять рассказ.

3. Кто рассказывает эту историю? Сколько голосов
вы слышите?

4. Своеобразие поэтики Толстой — в мастерстве
художественной детали. Найдите детали,
определяющие время действия (блокаду, прежде
всего); детали портрета, определяющие образы двух
героинь.

5. Заметьте время действия в рассказе.

6. Подготовьте рассказ о судьбах Сони и Ады.

Материал для учителя

Татьяна Никитична Толстая (р.1951) – прозаик,
эссеист, критик, во многом определившая
литературное лицо 1990-х годов, единодушно
признана одним их самых ярких авторов нового
поколения. Внучка Алексея Толстого и Михаила
Лозинского. Первый сборник рассказов “На
золотом крыльце сидели…” появился в 1987 году,
затем появились еще 3 сборника, рассказ “Соня”
входит в книгу “Река Оккервиль”. В 2000 и 2002 году
вышли книги “День” и “Ночь”, за роман “Кысь” в
2001 году писательница получила премию “Триумф”.

Комментарий для урока

Итак, рассказ прочитан. В центре его две женские
судьбы, не эпизоды из жизни, а именно судьбы.
Судьбу Сони легко пересказать:

• ровесница века (“в 41году ей должно было
  исполниться 40”),
• в 1930-е годы работает хранительницей в музее,
  знакомится с Адой и ее приятелями, которые долгие
  годы будут “перебрасывать” ее из семьи в семью,
  где нужна помощь,
• в 33 году возникает ее эпистолярный роман с
  выдуманным Адой Николаем,
• в 41 году остается в блокадном Ленинграде, отдав
  Николаю-Аде баночку томатного сока, гибнет,
  может, от голода, может, от бомбежки.

А вот судьба Ады:

• видимо, чуть моложе Сони,
• в 33 году она “в своей лучшей форме” – теннис,
  байдарки, поклонники, тут-то и придуман “адский
  планчик”,
• в 41 она тоже в блокадном Ленинграде, сын
  эвакуирован с детским садом,
• баночка томатного сока спасает ей жизнь,
• в 90-е годы Ада Адольфовна – парализованная
  старуха под девяносто.

Временное пространство в рассказе
организовано так точно и так плотно, что на
четырех страницах Толстая смогла рассказать о
судьбах двух женщин.

Кто из русских писателей мог вместить судьбу
героя в несколько страниц? (Чехов, конечно, в
таких рассказах, как “Ионыч”, “Крыжовник, “О
любви”.)

Почему же тогда этот рассказ не об Аде? Потому
что самое большое чудо в своей жизни –
спасительную баночку сока блокадным декабрем –
она не заслужила. И не заслужила не потому, что
когда-то в 33 году придумала в наказание Соне
эпистолярную любовь, Николая, а потому, что зимой
41 отреклась от нее: написала Соне, что “все ложь,
что она всех ненавидит, что Соня – старая дура и
лошадь, что ничего не было и что будьте вы все
прокляты”. И обвинять-то ее в этом тяжело –
“было не до любви” в декабре 1941 года. Но вот Соне
же было до любви…

Потому и рассказ о Соне.

Так Гончаров пишет роман об Обломове, а не о
Штольце.

Литература защищает, оберегает того, у кого все
отнимается в жизни. Так сказке милее всех
Иванушка-дурачок. А наша Соня – четырежды будет
сказано в тексте – “дура”.

В чем же проявляется ее “идиотизм”? Медленно
перестраивается, может зазеваться, наивна до
непредсказуемости, сентиментальные стихи не
вовремя, безобразно одевается. А внутренние
качества? “Любила детей”, “романтическое
существо”, “должна же у нее быть совесть”,
“любящее сердце”. И это “идиотизм”? Нет, скорее,
расхождение между внутренними качествами и
реакцией на них окружающих: мечтательность и
романтичность Сони позволяют смеяться над ней,
незащищенность дает возможность обманывать,
бескорыстие позволяет эгоистически
“использовать” ее как няньку, например.

Соня всего лишь кажется “дурой”, потому что
она неадекватна в своем социальном поведении, не
приспособлена к жизни, непрактична.

Некоторые исследователи творчества Толстой
замечают, что ее герои либо дети, либо “взрослые
с детскими чертами, так и не перешедшие в иное
возрастное состояние”*.

П.Вайль и А.Генис пишут: “В ее рассказах
помещаются только маленькие люди – не
Башмачкины, а Стойкие Оловянные солдатики”**. А
действительно, внимание к невыдающемуся,
обыкновенному, даже не от мира сего герою не есть
ли внимание к “маленькому человеку” русской
классической литературы?

* Русская проза конца XX века, под ред. Колядич
Т.М. – М.: “Академия”, 2005, с.359

** Вайль П. и Генис А. Городок в табакерке: Проза
Толстой. – “Звезда”, 1990, №8

Вспомните поэму Пушкина “Медный всадник”,
повесть Гоголя “Шинель”, повесть Достоевского
“Бедные люди”. Можно ли сказать, что есть
преемственность между героиней Толстой и
“маленьким человеком” русской литературы?

Интересно, что сама Толстая заявляла, что
“маленький человек – это человек нормальный”.

Кстати, а кто Соню называет “дурой”? Неужели
автор? Прочитайте внимательно эти моменты –
знакомство с Соней, возникновение переписки с
Николаем (“Соня, дура, клюнула сразу”), последнее
письмо Ады. Создается впечатление, что это
рассказывает кто-то из знакомых Ады (“Жаль, что
вы ее не застали в молодости. Интересная
женщина”), вполне разделяющий уморительность
“адского” плана. Это рассказчик, который сам
находится “внутри событий”. Очевидно, Толстая
настолько доверяет читателю, что уверена: он
прекрасно разберется сам в том, что есть хорошо, а
что плохо. Разве иногда только бросит подсказку,
например, о брате Ады: “…негодяй в сущности, но
умнейший человек и в чем-то миляга”. Толстая
провоцирует вопросы читателя: что случится
дальше? что же автор хочет этим сказать? и при
этом, кажется, уверена, что читатель знает
правильный ответ, что читатель с ней, Толстой,
заодно.

Будем искать автора, как всегда, в названии.
“Соня”…Для русской литературы имя явно
неслучайное. Никаких литературных тезок не
можете припомнить? “Любила детей”, “клялась
пойти за ним, если надо, на край света”, “любящее
сердце”… Ну конечно, Соня Мармеладова. Говорил
же Достоевский: “…вечная Сонечка…”. Что еще
заставляет вспомнить именно Сонечку
Мармеладову? Бескорыстие Сони, умение любить,
готовность к самопожертвованию, детски наивная,
чистая душа. Вспомним, что Достоевскому важно
было, что “София” означает “премудрость”. Не
может не знать этого и Толстая, четырежды
повторяющая, что Соня — “дура”. Премудрость –
дурость? Может, именно этот оксюморон и должен
помочь нам в художественном осмыслении вопросов
жизни и смерти, смысла жизни, итога жизни?

Ада обязана Соне жизнью. Но и Соня обязана Аде
своим счастьем. Так все удивительно переплелось
в этой жизни.

Как вам кажется, что самым чудесным было в жизни
Сони? Ее эпистолярный роман с Николаем? Чем была
бы ее жизнь без него – повседневность,
обыденность, быт. Но Соня заслужила и другое. И
Толстая дарит Соне мечту, сказку. Вернее, Ада (“И
вот надо же – жизнь устраивает такие штуки! –
счастьем этим она была обязана всецело этой змее
Аде Адольфовне”). В этой сказке все было, как и
положено: королевич, королевна, живая вода. И уже
непонятно, что в ее жизни вообще было настоящим, а
что выдуманным. Однако, как справедливо заметил
А.Генис, “Толстая отнюдь не добрый волшебник, и
сказки у нее с плохим концом. Мир страшен сам по
себе. Жизнь изначально трагична уже потому, что
подчиняется времени”.***

*** Генис А. Иван Петрович умер.- М.: Новое
литературное обозрение, 1999

Вспомните, как решается конфликт мечты и
действительности в “Петербургских повестях”
Гоголя, прежде всего, в повести “Невский
проспект”.

Мотив времени — один из основных мотивов
рассказа, как, собственно, почти всех рассказов
Толстой (“Жил человек – и нет его”, “время все
съело”).

Перечитайте внимательно начало рассказа. Чьи
это слова? Как вы их поняли? Это, конечно, автор,
Толстая. Как вам кажется, в каких она отношениях
со временем? “Черная пасть телефонной трубки”,
“раскроется светлой фотографией солнечная
комната”, “просвечивают марлей спины сидящих” —
о чем говорят эти метафоры? А в финале рассказа
кто просит Аду Адольфовну отдать Сонины письма?
Думается, тоже автор. Именно в начале рассказа и в
финале повторяется фраза: “Жил человек – и нет
его”. Как же Толстая отвечает на вопрос, что
остается после человека? Имя-мудрость, имя-память
остается, жизнь другого человека остается, и еще
должен был остаться белый эмалевый голубок,
брошка Сони (“голубков огонь не берет”).
Оказывается, все имело смысл. Финал рассказа
звучит жизнеутверждающе.

Текст Толстой удивительно плотный: он
изобилует литературными реминисценциями,
метафорами, художественными деталями, часто
переходящими в символические образы.

Какие пронзительные детали описания блокадной
жизни Ленинграда вы нашли? Может, современному
молодому поколению вот так и надо рассказывать о
блокаде, о войне (“сварила кожаные туфли”, “пила
горячий бульон из обоев”)?

Что позволяет увидеть в эмалевом голубке Сони
символический образ? Эта брошка была ее
единственным украшением, этот голубок был
отправлен в письме на день рождения Николаю, даже
Адой этот поступок был оценен – она не посмела
прекратить надоевшую ей переписку. И, наконец,
даже если письма Сонины сожжены, голубок сгореть
не мог. Вот авторское безапелляционное
объяснение: “Ведь голубков огонь не берет”.
Вообще-то, “голубь” означает “благую весть”,
благую весть, позволим себе добавить, о любви,
которая и есть мудрость жизни.

Кстати, платье Ады Адольфовны тоже украшает
брошка – большая камея, “на камее кто-то кого-то
убивает: щиты, копья, враг изящно упал”. Вот такие
две разные брошки…

В символический образ превращается и еще одна
деталь – баночка томатного сока, спасшая
Николая-Аду. Самые главные мысли Толстая
формулирует кратко, емко, афористично: “Сока там
было ровно на одну жизнь”.

Задания после изучения рассказа

1. Напишите рецензию на рассказ “Соня”.

2. К каким темам русской классической
литературы возвращает нас рассказ Толстой?

4. Попытайтесь определить место Татьяны Толстой
в современной литературе. Ее творчество – это
явление реалистической прозы, женской прозы,
массовой литературы или постмодернизма?

Краткое содержание «Соня»

Рассказ «Соня» Толстой Татьяны, написанный в 1984 году, повествует о некрасивой и глупой, но очень доброй женщине, пожертвовавшей собой ради спасения вымышленного возлюбленного. Она стала жертвой жестокой шутки, но смогла продемонстрировать всё величие и благородство своей души.

Рекомендуем читать онлайн краткое содержание «Соня», которое пригодится для читательского дневника и подготовки к уроку литературы.

Главные герои

Соня — глупая, недалёкая, но очень добрая женщина с большим сердцем.

Ада Адольфовна — красивая, интересная, коварная женщина, которая от скуки решила поиздеваться над Соней.

Другие персонажи

Лев Адольфович — брат Ады, прекрасно образованный человек, большой насмешник.

Валериан, Серёжа, Котик — друзья Ады и Льва, которые участвовали в жестоком розыгрыше над Соней.

Краткое содержание

Все прекрасно знали, что «Соня была дура. Это её качество никто никогда не оспаривал». В своей глупости Соня была настолько бестактной, что запросто могла спросить у мужчины в присутствии его жены, как звали красивую даму, с которой тот был в филармонии. Известный насмешник Лев Адольфович даже сказал по этому поводу, что «если человек мёртв, то это надолго, если он глуп, то это навсегда».

Соня работала в музее «каким-то там научным хранителем». Выглядела она под стать своей скучной работе: крупная, неуклюжая с толстыми косолапыми ногами и в нелепой одежде, которая подчёркивала все недостатки её фигуры. У Сони была брошка в виде эмалевого голубка, с которой она никогда не расставалась. Она прекрасно шила, но почему-то не могла сшить себе ни одного приличного платья или костюма.

Соня была отличной хозяйкой: «торты накручивала великолепные» и даже из требухи могла приготовить кулинарный шедевр. Кроме того, она любила детей и неизменно соглашалась на просьбы присмотреть за малышами, когда их родителям нужно было отлучиться по делам или даже отправиться в отпуск. Знакомые беззастенчиво пользовались добротой Сони и даже «устанавливали какую-то разумную очередь».

У Льва Адольфовича была сестра, Ада — «женщина острая, худая, по-змеиному элегантная». Однажды она тоже пострадала из-за «Сониного идиотизма» и хотела её наказать. Но не слишком сурово, а так, чтобы все могли посмеяться.

В тридцать третьем году, когда Соне было чуть за тридцать, Ада Адольфовна разработала план, который её брат Лев назвал «адским планчиком». Ада, которая всегда превосходно выглядела и имела много поклонников, «предложила придумать для бедняжки загадочного воздыхателя, безумно влюблённого, но по каким-то причинам никак не могущего с ней встретиться лично». Выдуманного поклонника назвали Николаем и придумали ему биографию: у него была жена и трое детей, а «жил» он в квартире Адиного отца. Никто не сомневался, что Соня не покажется по этому адресу: для этого она была слишком глупа, да и совесть не позволила бы ей рушить чужую семью.

Николай писал Соне лирические письма, в которых называл её путеводной звездой и пышной розой. Он признался, что, однажды увидев Соню в филармонии, влюбился с первого взгляда, но не мог встречаться с ней из-за чувства долга перед женой и детьми.

Началась бурная переписка. Соня сразу клюнула на приманку и «влюбилась так, что только оттаскивай». Вся компания — «Ада, Лев, ещё Валериан, Серёжа, кажется, и Котик» — веселилась до упаду, читая Сонины письма и сочиняя ей послания от Николая. Однажды Соня потравила Николаю своё единственное украшение — белого эмалевого голубка, и поклялась «непременно отдать за Николая свою жизнь или пойти за ним, если надо, на край света».

Спустя какое-то время эта затея начала надоедать: Соня оказалась на удивление очень скрытной и никому не рассказывала о своём поклоннике. «Валериан, Котик и, кажется, Серёжа по разным причинам отпали от участия в игре», и только Ада упорно продолжала писать письма от лица Николая.

С приходом войны и Ада, и Соня не успели эвакуироваться, оставшись в блокадном Ленинграде. Ада, похоронив отца и брата, медленно умирала голодной смертью в своей квартире. В прощальном письме Соне она написала, «что все ложь, что она всех ненавидит, что Соня — старая дура и лошадь, что ничего не было и что будьте вы все прокляты».

Вряд ли Соня получила это письмо, но она что-то почувствовала и отправилась на квартиру, где приготовилась к смерти Ада. Она принесла с собой «все, что у неё было — баночку довоенного томатного сока, сбережённого для такого вот смертного случая». Соня напоила Аду соком с ложечки, а сама ушла за водой, «чтобы больше никогда не вернуться — бомбили в тот день сильно».

Ада Адольфовна выжила и дожила до преклонного возраста. Сонины письма она, по-видимому, сожгла в ту страшную зиму.

Заключение

Произведение Татьяны Толстой демонстрирует, насколько безнравственно играть чужими чувствами. Добрая и наивная женщина, оказавшись главной героиней розыгрыша, искренне верит в вымышленную любовь и кладёт к её алтарю собственную жизнь.

После ознакомления с кратким пересказом «Соня» рекомендуем прочесть произведение в полной версии.

Предыдущая

Краткое содержание«Чужая кровь» краткое содержание рассказа Шолохова – читать пересказ онлайн

Следующая

Краткое содержание«Простите нас» краткое содержание рассказа Бондарева – читать пересказ онлайн

Ю. Лещук О рассказе Толстой Соня

Писать книги – высокое искусство, грошовая выделка или же тайна за семью печатями? Метафоры и эпитеты, фабула (или сюжет?), красочные описания. Мы читаем историю автора, его внутренний замысел. Читаем и перечитываем. Почему?
Читая рассказ Т. Н. Толстой «Соня», я осознала одну мысль – эту книгу можно читать бесконечно. Это именно тот текст, который заставляет читателя погрузиться в атмосферу чувств и размышлений, оживить себя в фантоме страстей или остудить голову от праздных впечатлений.
«Жил человек — и нет его. Только имя осталось – Соня. » — так начинается рассказ Татьяны Никитичны. Татьяна Толстая заявляет нам, что Соня – глупая и некрасивая девушка.
Попробуем обратиться к значению имени. Имя Соня в русском языке считается краткой формой имени Софья, означающего «мудрость», «премудрость», «мудрая».
На начальных этапах мы видим некоторое несоответствие значения имени героини и её реальных качеств. Соня действительно не блещет умом (об этом нам сразу дают понять в самом начале). Но нет ли здесь потаённого смысла, некой тайны?
Может быть, имея обличие дуры, Соня и есть та мудрая душа, живущая в скверном мире? Может быть, Соня – носитель «внутреннего» знания, которое недоступно для большинства?
Из рассказа нам известно, что истинной любви у Сони не было. Был муж, да и тот хаживал в филармонию с красивыми дамами. Внутреннее одиночество Сони ждало любви, таинственной и нежной.
Выдуманный возлюбленный, словно вечный странник, стал увлечением для Сони, но только в пределах её воображения.
Образ Сони метафоричен. На протяжении всего рассказа Соня представляется нам сродни кристаллу глупости. Если же обратиться к описанию внешнего облика Сони, то увидим, что одевалась она безобразно, обувь снашивала набок. Конечно, вы скажете, что внешность – это не самое главное.
Тогда где же ум Сони? Автор обделяет её во всём. Ни ума, ни внешности, только наивная и просторечная душа. Душа, которая готова открыться, стать ближе к своему человеку.
Но есть в рассказе и Сонин антипод – Ада. Татьяна Никитична описывает ее так: «Ада, женщина острая, худая, по-змеиному элегантная, тоже попавшая однажды в неловкое положение из-за Сониного идиотизма, мечтала ее наказать». Женщина острая, по-змеиному элегантная. Видимо, автор наделил-таки Аду умом, внешней привлекательностью. Ада вела переписку от лица мужчины. Ада писала Соне. Соня приняла всё это за чистую монету.
Татьяна Никитична пишет: «Переписка была бурной с обеих сторон. Соня, дура, клюнула сразу. Влюбилась так, что только оттаскивай. Пришлось слегка сдержать ее пыл: Николай писал примерно одно письмо в месяц, притормаживая Соню с ее разбушевавшимся купидоном.
Николай изощрялся в стихах: Валериану пришлось попотеть. Там были просто перлы, кто понимает, — Николай сравнивал Соню с лилией, лианой и газелью, себя — с соловьем и джейраном, причем одновременно.
Ада писала прозаический текст и осуществляла общее руководство, останавливая своих резвившихся приятелей, дававших советы Валериану: «Ты напиши ей, что она — гну. В смысле антилопа. Моя божественная гну, я без тебя иду ко дну!»»
Соня готова на всё ради своего возлюбленного. Вечная простота и безыскусность живут в душе героини.
А Ада? Ада – такая героиня, которая будет вечно скитаться без истинной любви к ближнему или останется вечно одинокой старухой.
В конце рассказа мы видим Аду в старости. Легка ли ее старость? Сони нет рядом, остались лишь письма.
«Какие большие темные буфеты, какое тяжелое столовое серебро в них, и вазы, и всякие запасы: чай, варенья, крупы, макароны. Из других комнат тоже виднеются буфеты, буфеты, гардеробы, шкафы — с бельем, с книгами, со всякими вещами.
Где она хранит пачку Сониных писем, ветхий пакетик, перехваченный бечевкой, потрескивающий от сухих цветов, желтоватых и прозрачных, как стрекозиные крылья? Не помнит или не хочет говорить? Да и что толку — приставать к трясущейся парализованной старухе! Мало ли у нее самой было в жизни трудных дней?
Скорее всего она бросила эту пачку в огонь, встав на распухшие колени в ту ледяную зиму, во вспыхивающем кругу минутного света, и, может быть, робко занявшись вначале, затем быстро чернея с углов, и, наконец, взвившись столбом гудящего пламени, письма согрели, хоть на краткий миг, ее скрюченные, окоченевшие пальцы.
Пусть так. Вот только белого голубка, я думаю, она должна была оттуда вынуть. Ведь голубков огонь не берет».
Соня же – идеал бескорыстия, искренности чувств. Идеализированная модель Сониной души чётко и ясно представлена в рассказе Татьяны Никитичны.
И эмалевого голубка Ада не стала бросать в огонь. Голубков огонь не берет.
Искренность, душевная простота, человечность всегда будут жить в людях.
Нельзя искоренить из жизни этих душевных простаков, наивных глупцов.
Эти Буратины и Пьеро будут вечно идти в гору Вечности, где их ждут покой и умиротворение. Так и Сонина душа – образ мирового добра, не уничтоженный техногенной цивилизацией, будет жить в небесной стати.

Лещук Юлия
Год рождения: 1990
Родилась в Череповце
Окончила филологический факультет ЧГУ и магистратуру (педагогическое направление)
Публиковалась в череповецких изданиях («Северная окраина», «Окно», «Северянин»), в журнале для детей «Жирафовый свет (Московская обл., г. Ногинск), в творческом сборнике «Гвардия КЛТ» (г. Санкт-Петербург), в интернет-журнале «Автограф».
Работаю репетитором.

Источник

«Голубков огонь не берет…» Опыт прочтения рассказа Татьяны Толстой «Соня»

«Голубков огонь не берет…»

Опыт прочтения рассказа Татьяны Толстой «Соня»

Приветствие. Сегодня мы продолжаем цикл уроков внеклассного чтения, посвященных современным авторам.

Запись темы урока.

Создание проблемной ситуации.

На экране цитаты из произведений русских классиков.

• «Жертвовать собой для счастья других было привычкой Сони. Ее положение в доме было таково, что только на пути жертвования она могла выказывать свои достоинства, и она привыкла и любила жертвовать собой». Л. Н. Толстой «Война и мир» 1863-1869
• «…вечная Сонечка, пока мир стоит…» Ф.М.Достоевский «Преступление и наказание» 1865-1866
• «Мы будем жить …будем терпеливо сносить испытания, какие пошлет нам судьба… будем трудиться для других и теперь, и в старости, не зная покоя… Мы услышим ангелов, мы увидим все небо в алмазах…» А.П. Чехов «Дядя Ваня» 1889
• «Ясно одно – Соня была дура. Это ее качество никто никогда не оспаривал, да теперь уж и некому… Чуткий инструмент, Сонина душа …» Т Толстая «Соня» 1984
• «Яся держала все время Соню за руку, вцепившись, как ребенок. Была она сирота, а Соня была мать…» Л. Улицкая «Сонечка» 1992

Как вы думаете, почему именно с этих цитат я начала урок? Как они соотносятся с тем произведением, которое вы прочитали? Чем объединены?

Во всех произведениях главные героини носят имя Соня. Это имя не случайно для русской литературы, и Т. Толстая, являясь современным писателем, не может об этом не знать. Т.Е. уже самим названием произведения автор затевает с нами литературную игру, обращаясь к нашему читательскому опыту.

Сформулируйте цели урока.

1.Познакомиться с личностью автора.

2.Проследить связь творчества Т.Толстой с литературой 19 века и литературой постмодернизма.

3.Определить проблематику рассказа Т. Толстой «Соня».

Знакомство с личностью Т. Толстой. Индивидуальное задание.

Случайно ли обращение Т. Толстой к опыту предшествующей литературы? В каких произведениях современных авторов мы уже встречались с подобными ситуациями?

Т. Толстую, как и этих писателей, относят к литературе постмодернизма.

Вспомним основные черты постмодернизма. Индивидуальное задание.

Задача: интерпретация наследия классиков.

Важнейший знак: интертекстуальность, цитатность.

Предложение читателю: опознать сюжетные ходы, мотивы, образы, скрытые и явные реминисценции.

Важнейшие художественные приёмы постмодернизма: гротеск, ирония, оксюморон.

О чем рассказ Т. Толстой, занимающий всего 4 страницы текста?

Можно ли одной фразой определить содержание рассказа?

Жизнь и смерть, игра с судьбой, война, лишения, смысл жизни, любовь.

В центре рассказа судьбы 2 женщин, не эпизоды, а именно судьбы.

Кто из русских писателей мог вместить судьбу героев в несколько страниц? Чехов.

Работа с таблицей.

Пользуясь таблицей, расскажите о героинях и их судьбах. Начните с Сони.

Интересен набор лексических средств, передающих разговоры о Соне, найдите их в тексте. «Пользоваться», «перебрасывать», «разумная очередь».

На протяжении текста Соню 4 раза называют дурой, в чем же ее идиотизм? Не приспособлена к жизни, непрактична, неадекватна в своем социальном поведении.

А кто Соню называет дурой, можно ли утверждать, что автор? Люди ее окружения, ее знакомые.

Что мы знаем о судьбах этих людей, их имена, что осталось после них в памяти?

Да за пятьдесят лет никого почти в живых не осталось, что вы! И столько было действительно интересных, по-настоящему содержательных людей, оставивших концертные записи, книги, монографии по искусству. Какие судьбы! О каждом можно говорить без конца.

Как характеризуется один из ярких представителей этого общества, его имя? Тот же Лев Адольфович, негодяй в сущности, но умнейший человек и в чем-то миляга.

Что можно рассказать о судьбе Ады?

Какую деталь во внешности Ады подчеркивает автор? Ада, женщина острая, худая, по-змеиному элегантная … змее Аде Адольфовне…

Из-за чего начинает эпистолярный роман? мечтала ее наказать. Ну, конечно, слегка – так, чтобы и самим посмеяться, и дурочке доставить небольшое развлечение. И они шептались в углу – Лев и Ада, – выдумывая что поостроумнее.

Почему, когда уже всем надоело, не может прервать переписку? Ада все собиралась умертвить, наконец, обременявшего ее Николая, но, получив голубка, слегка содрогнулась и отложила убийство до лучших времен. В письме, приложенном к голубку, Соня клялась непременно отдать за Николая свою жизнь или пойти за ним, если надо, на край света.

Была ли Соня по-настоящему счастлива в своей жизни? В чем это счастье?

…в письмах горела неугасимым пламенем высокого чувства, обещала Николаю вечную верность и сообщала о себе все-превсе…

Как живется героиням во время войны? Какими деталями автор передает весь ужас Блокады?

…Она съела все, что было можно, сварила кожаные туфли, пила горячий бульон из обоев – там все-таки было немного клейстера. Настал декабрь, кончилось все. Ада отвезла на саночках в братскую могилу своего папу, потом Льва Адольфовича, затопила печурку Диккенсом…

Ада обязана Соне своей жизнью, но и Соня обязана Аде своим счастьем. Именно она дарит Соне сказку. Так все удивительно переплелось в этой жизни.

Почему же рассказ имеет название «Соня», а не Ада, ведь жизнь Ады продолжается и дальше, мы видим ее в финале произведения, но какой?

Потому что самое большое чудо в своей жизни – спасительную баночку с соком — Ада не заслужила.По закону справедливости каждому воздается по его выбору, по его вере. В конце рассказа — Ада Адольфовна – 90 летняя парализованная старуха, она никому не нужна, она никем не любима. Соня прожила свою жизнь счастливо, она осталась в памяти людей, спасла своего Николая от неминуемой смерти, ушла в небытие в самый счастливый момент своей жизни.

Что к характеристике героинь добавляют значения их имен?

Имя «Софья» имеет древнегреческое происхождение и означает мудрость. Соня – нежная, добрая. Ада — с древнеевр. — нарядная, украшенная. Первое, что поддерживает имя, это красота.

Вернитесь к цитатам, с которых мы начали урок, что хотела сказать Толстая, называя рассказ именно Соня?

Затевая своеобразную игру с читателем, активизируя его культурную память и отсылая к носящим то же имя героиням русской литературы 19 века, Т. Толстая показывает не столько тождество имен, сколько то, что составляет основу характера всех героинь. Бескорыстие Сони, ее умение любить, готовность жертвовать собой, детски наивная, чистая душа ставит Соню в один ряд с лучшими героинями русской литературы.

Т.Толстая утверждает, что в любом ее произведении есть фраза, которая является ключом к тексту и открывает суть ее произведения. Какая это фраза? В чем ее смысл? «Голубков огонь не берет…»

Что позволяет увидеть в эмалевом голубке Сони символический образ?

Голубь означает «благую весть». Брошь — предметная деталь – превратилась в деталь символическую, она символизирует любовь, мысль о вечности и истинности любви. В пространстве и времени – любовь, красота души, добро – вечны.

Что напоминает эта фраза, какую известную цитату? Рукописи не горят. Это еще она деталь, связывающая произведения разных эпох.

В финале произведения платье Ады также украшает брошь, но чем она отличается от Сониной? Большая камея приколота у горла, на камее кто-то кого-то убивает: щиты, копья, враг изящно упал.

Камея — камень или раковина с художественной резьбой; украшение в виде броши из такого камня или раковины.

Эти детали превращаются в образы-символы, полнее раскрывая идею произведения.

В чем же идея рассказа Т. Толстой «Соня»?

Соня казалась своим приятелям человеком скучным, наивным, ограниченным, она “была романтична и по-своему возвышенна”. Соня была счастлива своей “полезностью” и даже красавица Ада впоследствии позавидовала ей. В рассказе “проверяются на прочность” истинные романтические ценности, главной из которых является любовь.

Рассказ “Соня” — это литература, которая вспомнила о своей гуманистической роли, обнаружила теснейшую связь с русской классической литературой.

Вера человека в его мудрость и красоту души сближает писателей XIX и XX веков.
Образы «вечных Сонечек» прекрасны и правдивы. Они смиренны, кротки, но готовы жертвовать собой ради любимых людей, поддерживая их в трудную минуту, их жертвенность и вера в чудо не может быть напрасной.

Д/З Ответить на вопрос: «К каким темам русской классической литературы возвращает рассказ Т. Толстой “Соня”?»

*** Сравнить рассказ Т.Толстой “Соня” с повестью Л. Улицкой «Сонечка».

Источник

Анализ татьяна толстая соня. «Голубков огонь не берет». Опыт прочтения рассказа Татьяны Толстой «Соня» в 11-м

Вы можете ознакомиться с номером журнала.

• Головина Любовь Измайловна, учитель русского языка и литературы

Разделы: Преподавание литературы

Рассказ Татьяны Толстой “Соня” — удачная находка для уроков, завершающих курс литературы в 11 классе. Это произведение современной литературы, которое поднимает важные нравственные проблемы, позволяет утвердительно ответить на вопрос о существовании сегодня настоящей литературы, думающей о человеке, “болеющей” за него. Рассказ “Соня” — это литература, которая вспомнила о своей гуманистической роли, обнаружила теснейшую связь с русской классической литературой и вернула ученика к ее лучшим традициям. При этом творчество Толстой позволяет говорить об одном из самых ярких методов в современной литературе – о постмодернизме. И старшеклассники, думается, с интересом найдут в рассказе признаки этого модного художественного направления. Рассказ легко найти в Интернете, он занимает 4 страницы – это как раз тот объем, который могут осилить одиннадцатиклассники в конце учебного года.

К изучению рассказа можно подойти дифференцированно: с учащимися, не желающими ограничиваться обязательным программным минимумом, провести многоаспектный анализ рассказа, при дефиците учебного времени и особого интереса учащихся, остановиться на проблематике, основных образах и особенностях авторской поэтики.

И еще, читая в 11 классе литературу о революции, войне, сталинских репрессиях, мы невольно излишне социологизируем подходы к художественному произведению. Рассказ Толстой возвращает нас к собственно литературе – к художественному образу, к метафоре, к символу, к игре слов и смыслов, к красоте поэтики. Литература может говорить о самом важном, но оставаться при этом немного игрой.

Задание ученикам

1. Подумайте над названием рассказа. Имейте в виду, автор уже затеял с вами литературную игру.

2. Найдите ключевую метафору – это поможет понять рассказ.

4. Своеобразие поэтики Толстой — в мастерстве художественной детали. Найдите детали, определяющие время действия (блокаду, прежде всего); детали портрета, определяющие образы двух героинь.

5. Заметьте время действия в рассказе.

6. Подготовьте рассказ о судьбах Сони и Ады.

Материал для учителя

Татьяна Никитична Толстая (р.1951) – прозаик, эссеист, критик, во многом определившая литературное лицо 1990-х годов, единодушно признана одним их самых ярких авторов нового поколения. Внучка Алексея Толстого и Михаила Лозинского. Первый сборник рассказов “На золотом крыльце сидели…” появился в 1987 году, затем появились еще 3 сборника, рассказ “Соня” входит в книгу “Река Оккервиль”. В 2000 и 2002 году вышли книги “День” и “Ночь”, за роман “Кысь” в 2001 году писательница получила премию “Триумф”.

Комментарий для урока

Итак, рассказ прочитан. В центре его две женские судьбы, не эпизоды из жизни, а именно судьбы. Судьбу Сони легко пересказать:

• ровесница века (“в 41году ей должно было исполниться 40”),
• в 1930-е годы работает хранительницей в музее, знакомится с Адой и ее приятелями, которые долгие годы будут “перебрасывать” ее из семьи в семью, где нужна помощь,
• в 33 году возникает ее эпистолярный роман с выдуманным Адой Николаем,
• в 41 году остается в блокадном Ленинграде, отдав Николаю-Аде баночку томатного сока, гибнет, может, от голода, может, от бомбежки.

А вот судьба Ады:

• видимо, чуть моложе Сони,
• в 33 году она “в своей лучшей форме” – теннис, байдарки, поклонники, тут-то и придуман “адский планчик”,
• в 41 она тоже в блокадном Ленинграде, сын эвакуирован с детским садом,
• баночка томатного сока спасает ей жизнь,
• в 90-е годы Ада Адольфовна – парализованная старуха под девяносто.

Временное пространство в рассказе организовано так точно и так плотно, что на четырех страницах Толстая смогла рассказать о судьбах двух женщин.

Кто из русских писателей мог вместить судьбу героя в несколько страниц? (Чехов, конечно, в таких рассказах, как “Ионыч”, “Крыжовник, “О любви”.)

Почему же тогда этот рассказ не об Аде? Потому что самое большое чудо в своей жизни – спасительную баночку сока блокадным декабрем – она не заслужила. И не заслужила не потому, что когда-то в 33 году придумала в наказание Соне эпистолярную любовь, Николая, а потому, что зимой 41 отреклась от нее: написала Соне, что “все ложь, что она всех ненавидит, что Соня – старая дура и лошадь, что ничего не было и что будьте вы все прокляты”. И обвинять-то ее в этом тяжело – “было не до любви” в декабре 1941 года. Но вот Соне же было до любви…

Потому и рассказ о Соне.

Так Гончаров пишет роман об Обломове, а не о Штольце.

Литература защищает, оберегает того, у кого все отнимается в жизни. Так сказке милее всех Иванушка-дурачок. А наша Соня – четырежды будет сказано в тексте – “дура”.

В чем же проявляется ее “идиотизм”? Медленно перестраивается, может зазеваться, наивна до непредсказуемости, сентиментальные стихи не вовремя, безобразно одевается. А внутренние качества? “Любила детей”, “романтическое существо”, “должна же у нее быть совесть”, “любящее сердце”. И это “идиотизм”? Нет, скорее, расхождение между внутренними качествами и реакцией на них окружающих: мечтательность и романтичность Сони позволяют смеяться над ней, незащищенность дает возможность обманывать, бескорыстие позволяет эгоистически “использовать” ее как няньку, например.

Соня всего лишь кажется “дурой”, потому что она неадекватна в своем социальном поведении, не приспособлена к жизни, непрактична.

Некоторые исследователи творчества Толстой замечают, что ее герои либо дети, либо “взрослые с детскими чертами, так и не перешедшие в иное возрастное состояние”*.

П.Вайль и А.Генис пишут: “В ее рассказах помещаются только маленькие люди – не Башмачкины, а Стойкие Оловянные солдатики”**. А действительно, внимание к невыдающемуся, обыкновенному, даже не от мира сего герою не есть ли внимание к “маленькому человеку” русской классической литературы?

* Русская проза конца XX века, под ред. Колядич Т.М. – М.: “Академия”, 2005, с.359

** Вайль П. и Генис А. Городок в табакерке: Проза Толстой. – “Звезда”, 1990, №8

Вспомните поэму Пушкина “Медный всадник”, повесть Гоголя “Шинель”, повесть Достоевского “Бедные люди”. Можно ли сказать, что есть преемственность между героиней Толстой и “маленьким человеком” русской литературы?

Интересно, что сама Толстая заявляла, что “маленький человек – это человек нормальный”.

Кстати, а кто Соню называет “дурой”? Неужели автор? Прочитайте внимательно эти моменты – знакомство с Соней, возникновение переписки с Николаем (“Соня, дура, клюнула сразу”), последнее письмо Ады. Создается впечатление, что это рассказывает кто-то из знакомых Ады (“Жаль, что вы ее не застали в молодости. Интересная женщина”), вполне разделяющий уморительность “адского” плана. Это рассказчик, который сам находится “внутри событий”. Очевидно, Толстая настолько доверяет читателю, что уверена: он прекрасно разберется сам в том, что есть хорошо, а что плохо. Разве иногда только бросит подсказку, например, о брате Ады: “…негодяй в сущности, но умнейший человек и в чем-то миляга”. Толстая провоцирует вопросы читателя: что случится дальше? что же автор хочет этим сказать? и при этом, кажется, уверена, что читатель знает правильный ответ, что читатель с ней, Толстой, заодно.

Будем искать автора, как всегда, в названии. “Соня”…Для русской литературы имя явно неслучайное. Никаких литературных тезок не можете припомнить? “Любила детей”, “клялась пойти за ним, если надо, на край света”, “любящее сердце”… Ну конечно, Соня Мармеладова. Говорил же Достоевский: “…вечная Сонечка…”. Что еще заставляет вспомнить именно Сонечку Мармеладову? Бескорыстие Сони, умение любить, готовность к самопожертвованию, детски наивная, чистая душа. Вспомним, что Достоевскому важно было, что “София” означает “премудрость”. Не может не знать этого и Толстая, четырежды повторяющая, что Соня — “дура”. Премудрость – дурость? Может, именно этот оксюморон и должен помочь нам в художественном осмыслении вопросов жизни и смерти, смысла жизни, итога жизни?

Ада обязана Соне жизнью. Но и Соня обязана Аде своим счастьем. Так все удивительно переплелось в этой жизни.

Как вам кажется, что самым чудесным было в жизни Сони? Ее эпистолярный роман с Николаем? Чем была бы ее жизнь без него – повседневность, обыденность, быт. Но Соня заслужила и другое. И Толстая дарит Соне мечту, сказку. Вернее, Ада (“И вот надо же – жизнь устраивает такие штуки! – счастьем этим она была обязана всецело этой змее Аде Адольфовне”). В этой сказке все было, как и положено: королевич, королевна, живая вода. И уже непонятно, что в ее жизни вообще было настоящим, а что выдуманным. Однако, как справедливо заметил А.Генис, “Толстая отнюдь не добрый волшебник, и сказки у нее с плохим концом. Мир страшен сам по себе. Жизнь изначально трагична уже потому, что подчиняется времени”.***

*** Генис А. Иван Петрович умер.- М.: Новое литературное обозрение, 1999

Вспомните, как решается конфликт мечты и действительности в “Петербургских повестях” Гоголя, прежде всего, в повести “Невский проспект”.

Мотив времени — один из основных мотивов рассказа, как, собственно, почти всех рассказов Толстой (“Жил человек – и нет его”, “время все съело”).

Перечитайте внимательно начало рассказа. Чьи это слова? Как вы их поняли? Это, конечно, автор, Толстая. Как вам кажется, в каких она отношениях со временем? “Черная пасть телефонной трубки”, “раскроется светлой фотографией солнечная комната”, “просвечивают марлей спины сидящих” — о чем говорят эти метафоры? А в финале рассказа кто просит Аду Адольфовну отдать Сонины письма? Думается, тоже автор. Именно в начале рассказа и в финале повторяется фраза: “Жил человек – и нет его”. Как же Толстая отвечает на вопрос, что остается после человека? Имя-мудрость, имя-память остается, жизнь другого человека остается, и еще должен был остаться белый эмалевый голубок, брошка Сони (“голубков огонь не берет”). Оказывается, все имело смысл. Финал рассказа звучит жизнеутверждающе.

Текст Толстой удивительно плотный: он изобилует литературными реминисценциями, метафорами, художественными деталями, часто переходящими в символические образы.

Какие пронзительные детали описания блокадной жизни Ленинграда вы нашли? Может, современному молодому поколению вот так и надо рассказывать о блокаде, о войне (“сварила кожаные туфли”, “пила горячий бульон из обоев”)?

Что позволяет увидеть в эмалевом голубке Сони символический образ? Эта брошка была ее единственным украшением, этот голубок был отправлен в письме на день рождения Николаю, даже Адой этот поступок был оценен – она не посмела прекратить надоевшую ей переписку. И, наконец, даже если письма Сонины сожжены, голубок сгореть не мог. Вот авторское безапелляционное объяснение: “Ведь голубков огонь не берет”. Вообще-то, “голубь” означает “благую весть”, благую весть, позволим себе добавить, о любви, которая и есть мудрость жизни.

Кстати, платье Ады Адольфовны тоже украшает брошка – большая камея, “на камее кто-то кого-то убивает: щиты, копья, враг изящно упал”. Вот такие две разные брошки…

В символический образ превращается и еще одна деталь – баночка томатного сока, спасшая Николая-Аду. Самые главные мысли Толстая формулирует кратко, емко, афористично: “Сока там было ровно на одну жизнь”.

Задания после изучения рассказа

1. Напишите рецензию на рассказ “Соня”.

2. К каким темам русской классической литературы возвращает нас рассказ Толстой?

3. Как автор относится к своим героям и в чем это проявляется?

4. Попытайтесь определить место Татьяны Толстой в современной литературе. Ее творчество – это явление реалистической прозы, женской прозы, массовой литературы или постмодернизма?

Комментарий для учителя

(Смысл задания №4 не в том, чтобы его выполнить, а в том, чтобы на фоне этого задания дать ученикам какие-то ориентиры в современной литературе, тем более что для них заканчивается период, когда их чтением руководили или пытались руководить. Если читательская культура к окончанию школы у учащихся сформирована, значит, учитель литературы решил свою основную задачу.)

Очевидна связь прозы Толстой с русской классической традицией, но видится и связь с модернистской традицией 1910-1920 годов. Критика зачисляет Толстую то в реалисты, то в постмодернисты.

Постмодернизм как явление мировой литературы и культуры последней трети XX века возник в результате неудовлетворенности возможностями традиционного реалистического искусства, его чрезмерной ориентированности на социальную действительность. “Реалисту интересна реальность и человек в ней… Постмодернисту интересна не реальность, а ее отражение в сознании…”**** Культура постмодернизма не признает границ между высоким и низким, реальным и вымышленным, авторским и неавторским. В ней отсутствует почтение к авторитетам, святыням, здесь сняты все табу. Важнейшие художественные приемы постмодернизма: гротеск, ирония, оксюморон. Важнейший знак – интертекстуальность, т.е. цитатность. Мир воспринимается как текст. Постмодернист уверен, что одна из его задач – интерпретация наследия классиков, и он вступает в игру с читателем, которому предлагается опознать сюжетные ходы, мотивы, образы, скрытые и явные реминисценции. Русским постмодернизмом сегодня наиболее полно разрабатываются два направления: исторические фантазии и “новый автобиографизм”. В основе первого – вымысел, в основе второго – личный опыт автора. (Так объясняет особенности постмодернизма учебное пособие “Современная русская литература” под редакцией Б.А.Ланина.) Наиболее яркий автор первого направления – Виктор Пелевин. Татьяна Толстая – представитель второго направления.

**** Гордович К.Д. Русская литература конца XX века. – СПб.: Изд. “Петербургский институт печати”, 2003

Список литературы

1. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература, книга 3. Москва: УРСС, 2001

2. Современная русская литература. Учебное пособие для старшеклассников и поступающих в вузы под ред. проф. Б.А.Ланина. Москва: “Вентана-Граф”, 2006

Источник

Т.Н. Толстая занимает значимое место в современном литературном процессе. Это один из самых ярких авторов нового поколения. Толстая – представитель такого литературного направления, как постмодернизм. Рассказ «Соня» написан именно в постмодернистской традиции. Чтобы доказать это, нужно проанализировать композицию и идейно-тематическое содержание рассказа.

  В первую очередь нужно обратить внимание на композицию рассказа. Рассказ начинается с рассуждений автора о времени. Что остается после человека? Для чего он живет? Над этими вопросами Толстая предлагает задуматься читателю. Затем повествование ведет очевидец. Писательница не боится доверить рассказ о жизни героинь другому человеку, не боится, что мы, читатели, поймем все неправильно. Это характерная черта постмодернизма. В таких случаях говорят: «автор умер». Только в конце рассказа автор появляется снова (разговор Толстой и Ады).

  Также необходимо обратить внимание на временное пространство рассказа.

На четырех страницах Толстая сумела рассказать о судьбах двух женщин.

Так лаконично и точно писать о судьбах своих героев умел только А.П. Чехов. Убедиться в этом можно, прочитав рассказы «Ионыч», «Крыжовник», «О любви».

  Теперь обратимся к идейно-тематическому содержанию. Главные героини рассказа – Соня и Ада. В процессе создания женских образов Толстая использует множество художественных средств.

Образ Сони построен на антитезе. Ее непривлекательная внешность противопоставлена богатому духовному миру. Имя героини выбрано не случайно. У читателя сразу же возникают ассоциации с Сонечкой Мармеладовой. Главные черты Сони – бескорыстие, готовность к самопожертвованию: у Сони наивная, детская душа. Образ Сони Мармеладовой прекрасно проецируется на героиню Т.Н. Толстой.

В рассказе есть еще одна реминисценция творчества Ф.М. Достоевского: герой романа «Идиот» князь Мышкин и Соня Толстой. Князя Мышкина, идеального человека, окружающие считают идиотом; Соню, чистую, искреннюю девушку, называют «дурой». Ничего не изменилось со времен Ф.М. Достоевского. Искренность, доброту, наивность, бескорыстие принимают за «идиотизм», а человека, обладающего такими качествами, называют «идиотом».

  Соня была бескорыстным человеком. Люди это знали и пользовались ею.

Уезжая в отпуск, уходя в театр, детей оставляли с Соней, зная, что, вернувшись, они найдут все в отличном состоянии. Соня прекрасно готовила, и это служило поводом для шуток ее знакомых. «А я вот просто в восторге от ваших бараньих мозгов!» — говорила Ада, а Соня поправляла: «Это телячьи».

Характеризуя Соню, Толстая использует множество метафор. Самая яркая из них – «кристалл Сониной глупости засверкал иными гранями». Соня часто ставила людей в неловкое положение.  «Я вас видела в филармонии с какой-то красивой дамой: интересно, кто это?» — спрашивала Соня у мужчины в присутствии его жены. С одной стороны, все это характеризует ее как наивного, непрактичного человека. Но Соня не понимает, что допускает оплошность, потому что она сама никого не обманывает, никому не изменяет и не попадает в такие ситуации.

  Соня готова на все ради любимого. Она расстается с единственным своим сокровищем – эмалевым голубком. Почувствовав, что Николай в беде, Соня бредет по улицам блокадного Ленинграда; она несет ему баночку томатного сока: «сока там было ровно на одну жизнь». Она спасает жизнь Аде-Николаю, жертвуя своей жизнью.

  Вторая героиня рассказа – Ада. Это полная противоположность Соне. Врезается в память точное сравнение, яркая характеристика – «по-змеиному».

Ада и внешне, и внутренне напоминает змею: «острая, худая, по-змеиному элегантная». Ада была в своей лучшей форме: «фигурка прелестная, лицо смуглое с темно-розовым румянцем, в теннис она первая, на байдарке первая, все ей смотрели в рот». У Ады было много поклонников. Однажды она тоже попала в неловкое положение из-за Сони и решила ей отомстить. Для Сони был придуман тайный поклонник Николай, обремененный женой и тремя детьми, поселенный для переписки в квартиру Адиного отца. Раз в месяц Ада от лица Николая писала Соне любовные письма, а Соня, не подозревая о розыгрыше, поверила и всем серцем полюбила несуществующего Николая. В этом и заключался «адский планчик». Со временем сообщникам Ады надоела эта затея, только Ада не бросала начатое. Началась война. Ни Соня, ни Ада не успели эвакуироваться. «И две женщины на двух концах Ленинграда, одна со злобой, другая с любовью, строчили друг другу письма о том, кого никогда не существовало».

  Ада похоронила отца, брата. «Она съела все, что было можно. Сварила кожаные туфли, пила горячий бульон из обоев». Эти художественные детали погружают нас в атмосферу блокадного Ленинграда, помогают нам почувствовать все ужасы и лишения этого периода. Ведь это не гипербола, а реалии жизни в блокаде.

  Ада сожгла письма Сони, они «согрели ее скрюченные, окоченевшие пальцы». Благодаря Соне, ее баночке томатного сока, Ада выжила. Сейчас она восьмидесятилетняя старуха, которая не хочет слышать слова «отдайте». Кому нужна ее жизнь? Она умрет, и никто не вспомнит о ней, не скажет доброго слова.

  В чем же смысл жизни? Как отвечает на вечный вопрос Т.Н.Толстая? В любви, доброте, искренности, и не только любви мужчины к женщине, но и к детям, родным и близким. Символом любви, искренности, бескорыстия в рассказе является брошка Сони – «белый эмалевый голубок». У Ады не поднялась рука бросить в огонь голубка, «ведь голубков огонь не берет». Всегда на земле будут жить любовь и доброта, поэтому и в 19 веке, и в 20 веке, и во всех последующих останется «вечная Сонечка».

  Если говорить о моем отношении к «Соне», то рассказ оставил неизгладимое впечатление. Будучи современным писателем, Толстая возвращает нас к классической русской литературе, ее ценностям. Язык Татьяны Никитичны своеобразен, способствует возникновению самых разнообразных ассоциаций у читателя.

  У меня возникло желание более подробно познакомиться с творчеством писательницы, да и с литературой постмодернизма вообще. Постмодернисты «играют» с читателем. Разве литературная игра может оставить думающего человека равнодушным?