Описание любого героя из рассказа

Образы и характеристики героев литературных произведений

На данной странице расположены полные характеристики и образы персонажей литературных произведений, которые вы можете прочесть онлайн.

Всего 317 результатов

Азазелло («Мастер и Маргарита»)

Айвенго Уилфред («Айвенго»)

Актёр («На дне»)

Астахова Аксинья («Тихий Дон»)

Андрий («Тарас Бульба»)

Ассоль («Алые паруса»)

Базаров Евгений Васильевич («Отцы и дети»)

Башмачкин Акакий Акакиевич («Шинель»)

Бездомный Иван («Мастер и Маргарита»)

Безухов Пьер («Война и мир»)

Берг Альфонс Карлович («Война и мир»)

Берлиоз Михаил Александрович («Мастер и Маргарита»)

Бирюк («Бирюк»)

Болконская Лиза («Война и мир»)

Болконская Марья («Война и мир»)

Болконский Андрей («Война и мир»)

Болконский Николай Андреевич («Война и мир»)

Борис Григорьевич («Гроза»)

Борменталь Иван Арнольдович («Собачье сердце»)

Бричкина Лиза («А зори здесь тихие…»)

Брудастый Дементий Варламович («История одного города»)

Бубнов («На дне»)

Буратино («Золотой ключик, или Приключения Буратино»)

Бэла («Герой нашего времени»)

Варвара («Гроза»)

Васков Федот («А зори здесь тихие…»)

Васютка («Васюткино озеро»)

Вера («Герой нашего времени»)

Вера Николаевна («Гранатовый браслет»)

Вера Павловна («Что делать?»)

Вернер («Герой нашего времени»)

Воланд («Мастер и Маргарита»)

Вырин Самсон («Станционный смотритель»)

Гаев Леонид Андреевич («Вишнёвый сад»)

Герасим («Муму»)

Гирин Ермил («Кому на Руси жить хорошо»)

Гринёв Пётр Андреевич («Капитанская дочка»)

Грушницкий («Герой нашего времени»)

Грэй Артур («Алые паруса»)

Гурвич Соня («А зори здесь тихие…»)

Данко («Старуха Изергиль»)

Девушкин Макар Алексеевич («Бедные люди»)

Денисов Василий Дмитриевич («Война и мир»)

Джульетта («Ромео и Джульетта»)

Дикой Савёл Прокофьевич («Гроза»)

Добросклонов Гриша («Кому на Руси жить хорошо»)

Долохов Фёдор («Война и мир»)

Дон Кихот («Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский»)

Друбецкой Борис («Война и мир»)

Дубровский Владимир Андреевич («Дубровский»)

Желтков («Гранатовый браслет»)

Жилин Иван («Кавказский пленник»)

Захар («Обломов»)

Земляника Артемий Филиппович («Ревизор»)

Иешуа Га-Ноцри («Мастер и Маргарита»)

Ильинична («Тихий Дон»)

Ильинская Ольга («Обломов»)

Кабанов Тихон («Гроза»)

Кабанова Марфа Игнатьевна (Кабаниха) («Гроза»)

Карандышев Юлий Капитоныч («Бесприданница»)

Каратаев Платон («Война и мир»)

Катерина («Гроза»)

Кирсанов Аркадий Николаевич («Отцы и дети»)

Кирсанов Николай Петрович («Отцы и дети»)

Кирсанов Павел Петрович («Отцы и дети»)

Княжна Мери («Герой нашего времени»)

Князь Мышкин («Идиот»)

Князь Утятин («Кому на Руси жить хорошо»)

Комелькова Женя («А зори здесь тихие»)

Коробочка Настасья Петровна («Мёртвые души»)

Костылин («Кавказский пленник»)

Кулигин («Гроза»)

Курагин Анатоль («Война и мир»)

Курагин Василий («Война и мир»)

Курагин Ипполит («Война и мир»)

Курагина Элен («Война и мир»)

Кутузов Михаил Илларионович («Война и мир»)

Ларина Ольга («Евгений Онегин»)

Ларина Татьяна («Евгений Онегин»)

Лебезятников Андрей Семёнович («Преступление и наказание»)

Левша («Левша»)

Ленский Владимир («Евгений Онегин»)

Лидия Михайловна («Уроки французского»)

Лонгрен («Алые паруса»)

Лопахин Ермолай Алексеевич («Вишнёвый сад»)

Лопухов Дмитрий Сергеевич («Что делать?»)

Лужин Пётр Петрович («Преступление и наказание»)

Лука («На дне»)

Ляпкин-Тяпкин Аммос Фёдорович («Ревизор»)

Максим Максимыч («Герой нашего времени»)

Манилов («Мёртвые души»)

Маргарита («Мастер и Маргарита»)

Мармеладов Семён Захарович («Преступление и наказание»)

Мармеладова Катерина Ивановна («Преступление и наказание»)

Мармеладова Соня («Преступление и наказание»)

Мастер («Мастер и Маргарита»)

Матрёна Васильевна («Матрёнин двор»)

Матрёна Тимофеевна («Кому на Руси жить хорошо»)

Мелехов Григорий («Тихий Дон»)

Мелехова (Коршунова) Наталья («Тихий Дон»)

Миронова Маша («Капитанская дочка»)

Митраша («Кладовая солнца»)

Молчалин Алексей Степанович («Горе от ума»)

Мцыри («Мцыри»)

Наполеон Бонапарт («Война и мир»)

Настя («Кладовая солнца»)

Ноздрёв («Мёртвые души»)

Обломов Илья Ильич («Обломов»)

Оболт-Оболдуев («Кому на Руси жить хорошо»)

Огудалова Лариса Дмитриевна («Бесприданница»)

Одинцова Анна Сергеевна («Отцы и дети»)

Олеся («Олеся»)

Онегин Евгений («Евгений Онегин»)

Осип («Ревизор»)

Остап («Тарас Бульба»)

Осянина Рита («А зори здесь тихие…»)

Паратов Сергей Сергеевич («Бесприданница»)

Печорин Григорий Александрович («Герой нашего времени»)

Плюшкин Степан («Мёртвые души»)

Понтий Пилат («Мастер и Маргарита»)

Поп («Кому на Руси жить хорошо»)

Порфирий Петрович («Преступление и наказание»)

Преображенский Филипп Филиппович («Собачье сердце»)

Простакова («Недоросль»)

Пугачёв Емельян («Капитанская дочка»)

Пшеницына Агафья Матвеевна («Обломов»)

Разумихин Дмитрий Прокофьевич («Преступление и наказание»)

Раневская Аня («Вишнёвый сад»)

Раневская Любовь Андреевна («Вишнёвый сад»)

Раскольников Родион Романович («Преступление и наказание»)

Раскольникова Дуня («Преступление и наказание»)

Рахметов («Что делать?»)

Робинзон Крузо («Робинзон Крузо»)

Ромео («Ромео и Джульетта»)

Ростов Николай («Война и мир»)

Ростов Петя («Война и мир»)

Ростова Вера («Война и мир»)

Ростова Наташа («Война и мир»)

Ростова Соня («Война и мир»)

Сатин Константин («На дне»)

Свидригайлов Аркадий Иванович («Преступление и наказание»)

Семья Болконских («Война и мир»)

Семья Курагиных («Война и мир»)

Семья Ростовых («Война и мир»)

Скалозуб Сергей Сергеевич («Горе от ума»)

Сквозник-Дмухановский Антон Антонович («Ревизор»)

Собакевич Михаил Семёнович («Мёртвые души»)

Соколов Андрей («Судьба человека»)

Стародум («Недоросль»)

Старуха Изергиль («Старуха Изергиль»)

Тарас Бульба («Тарас Бульба»)

Тёркин Василий («Василий Тёркин»)

Тимохин Прохор Игнатьич («Война и мир»)

Тихон Щербатый («Война и мир»)

Том Сойер («Приключения Тома Сойера»)

Троекуров Кирила Петрович («Дубровский»)

Троекурова Маша («Дубровский»)

Трофимов Пётр Сергеевич («Вишнёвый сад»)

Тушин («Война и мир»)

Угрюм-Бурчеев («История одного города»)

Фамусов Павел Афанасьевич («Горе от ума»)

Фамусова Софья («Горе от ума»)

Феклуша («Гроза»)

Фердыщенко («История одного города»)

Флягин Иван Северьянович («Очарованный странник»)

Хлестаков Иван Александрович («Ревизор»)

Хлопов Лука Лукич («Ревизор»)

Хозяйка Медной горы («Медной горы Хозяйка»)

Чацкий Александр Андреевич («Горе от ума»)

Челкаш («Челкаш»)

Четвертак Галя («А зори здесь тихие…»)

Чичиков Павел Иванович («Мёртвые души»)

Шариков Полиграф Полиграфович («Собачье сердце»)

Швабрин Алексей Иванович («Капитанская дочка»)

Швондер («Собачье сердце»)

Шерер Анна Павловна («Война и мир»)

Шпекин Иван Кузьмич («Ревизор»)

Штольц Андрей Иванович («Обломов»)

Хочешь быть в курсе новостей ЦТ?
Подписывайся на Адукар в соцсетях!

Начни подготовку к ЦТ и ЦЭ прямо сейчас!

Адукар обещает крутых преподавателей, индивидуальный подход и много полезной практики.

 Характеристика образа персонажа (план сочинения)

    Групповая характеристика героев

1. Вступление (место героев в произведении).
2. Основная часть. Характеристика героев как определенного социального типа.
3. Социальное и материальное положение героев;
4. Мировоззрение, круг умственных интересов героев: 
   • профессия, занятия;
   • цель в жизни;
   • уровень развития.
5. Мир чувств героев: 
   • отношения с окружающими людьми;
   • внутренние переживания, чувства, эмоции героев.
6. Какие черты личности выявляются в произведении: 
   • с помощью портрета;
   • в речевой характеристике героев;
   • через поступки героев;
   • с помощью предыстории и биографии героев;
   • через окружающую обстановку;
   • через характеристику других действующих лиц;
   • в авторской характеристике.
7. Заключение. Зачем созданы данные образы, какие вопросы, проблемы они помогают решать в произведении.

Смотрите, как пишется характеристика Гринева в повести «Капитанская дочка»

    Индивидуальная характеристика героя

1. Вступление (место героя в произведении).
2. Основная часть. Характеристика героя как определенного социального типа.

• Внешний облик.
• Социальное и материальное положение героя;
• Мировоззрение, круг умственных интересов героя:
• профессия, занятия героя;
• цель в жизни;
• уровень развития героя.

1. Мир чувств героя:

• отношения с окружающими людьми;
• внутренние переживания, чувства, эмоции героя.

1. Какие черты личности выявляются в произведении:

• с помощью портрета;
• в речевой характеристике героя;
• через поступки героя / героев;
• с помощью предыстории и биографии героя;
• через окружающую обстановку;
• через характеристику других действующих лиц;
• в авторской характеристике.

1. Заключение. Зачем создан данный образ, какие вопросы, проблемы он помогает решать в произведении.

    Сопоставительная характеристика героев.

1. Какие герои сопоставляются, почему сравниваются именно они.
2. Что общего между героями:

• в умственном отношении (интеллект, образование, взгляды на мир и человека, цель в жизни);
• в эмоциональном (духовном) развитии (их отношение к людям, качества их характера: доброта, общительность, мстительность, завистливость, целеустремленность, избалованность и т.д.);
• в социальном (материальном, профессиональном) плане;
• в отношении с окружающими людьми.

1. Что отличает двух героев.
2. Для чего автор сопоставляет этих героев.
3. Отношение автора к героям.
4. Ваше отношение к данным персонажам.

Как написать сочинение-характеристику литературного героя (Анализ стихотворения, стиха)

Характер – это совокупность всех психических, духовных свойств человека, проявляющихся в его действиях и поступках.

Характер героя выражается не только в прямой авторской характеристике, он проявляется в высказываниях героя, в его поведении, в отношении к окружающим, в образе жизни, в обстановке, которая его окружает, в событиях, какие с ним происходят, в его манерах, внешности, речи и т. д. Дать характеристику героя в сочинении – это значит рассмотреть поступки и поведение героя в различных обстоятельствах, показать его внутренний мир.

Примерный план характеристики героя

1. Вступление. Место героя в произведении.
2. Главная часть. Характеристика героя.

• Возраст героя, его социальное и материальное положение.
• Внешний облик.
• Занятия героя, его интересы, склонности, привычки.
• Поведение и поступки героя.
• Как герой относится к окружающим.
• Как относятся окружающие к герою.
• В чем особенности его внутренних переживаний.
• Речевая характеристика героя.
• Авторское отношение к персонажу.
• Какие черты личности героя выявляются в произведении.

1. Заключение. Ваше отношение к герою.

Характеристика образа персонажа, описание персонажей, цитатные образы для сочинений

Характеристика героев «Собачьего сердца»

Тематика произведения

В свое время вызвала много толков сатирическая повесть М. Булгакова. В «Собачьем сердце» герои произведения яркие и запоминающиеся; сюжет — фантастика вперемешку с реальностью и подтекст, в котором открыто читается резкая критика Советской власти. Поэтому сочинение было очень популярным в 60‑е годы среди диссидентов, а в 90‑е, после официальной публикации его и вовсе признали пророческим.

Тема трагедии русского народа хорошо просматривается в этом произведении, в «Собачьем сердце» главные герои вступают в непримиримый конфликт между собой и никогда не поймут друг-друга. И, хотя в этом противостоянии победили пролетарии, Булгаков в романе раскрывает нам всю сущность революционеров и их тип нового человека в лице Шарикова, подводя к мысли, что ничего хорошего они не создадут и не сделают.

Главных персонажей «Собачьего сердца» всего три, а повествование в основном ведется из дневника Борменталя и через монолог пса.

Характеристика главных героев

Шариков

Персонаж, появившийся в результате операции из дворняги Шарика. Пересадка гипофиза и половых желез пьяницы и дебошира Клима Чугункина превратила милую и дружелюбную собаку в Полиграфа Полиграфыча, дармоеда и хулигана.

Шариков воплощает в себе все негативные черты нового общества: плюет на пол, бросает окурки, не умеет пользоваться уборной и постоянно матерится. Но даже не это самое страшное — Шариков быстро научился писать доносы и нашел призвание в убийстве своих извечных врагов, котов. И пока он расправляется только с котами, автор ясно дает понять, что точно также он поступит с людьми, которые станут на его пути.

Это низменная сила народа и угрозу всему обществу Булгаков увидел в грубости и недалекости, с которой решает вопросы новая революционная власть.

Профессор Преображенский

Экспериментатор, использующий новаторские разработки в решении проблемы омоложения путем пересадки органов. Он известный мировой ученый, уважаемый всеми хирург, «говорящая» фамилия которого дает ему право экспериментировать с природой.

Привык жить на широкую ногу — прислуга, дом из семи комнат, шикарные обеды. Его больные — бывшие дворяне и высшие революционные чины, покровительствующие ему.

Преображенский солидный, успешный и уверенный в себе человек. Профессор — противник любого террора и Советской власти, называет их «пустобрехами и бездельниками». Считает ласку единственным способом общения с живым существами и отрицает новую власть именно за радикальные методы и насилие. Его мнение: если людей приучить к культуре — тогда исчезнет разруха.

Операция по омоложению дала неожиданный результат — пес превратился в человека. Но человек вышел совершенно никудышный, не поддающийся воспитанию и впитывающий в себя самое плохое. Филипп Филиппович делает вывод, что природа — это не поле для экспериментов и он зря вмешался в ее законы.

Доктор Борменталь

Иван Арнольдович целиком и полностью предан своему учителю. В свое время Преображенский принял живое участие в судьбе полуголодного студента — зачислил на кафедру, а затем взял к себе ассистентом.

Молодой доктор всячески пытался культурно развивать Шарикова, а затем и вовсе переехал к профессору, так как справляться с новым человеком становилось все сложнее.

Апофеозом стал донос, который Шариков написал на профессора. В кульминационный момент, когда Шариков достал револьвер и готов был пустить его в ход, именно Броменталь проявил твердость и жесткость, в то время как Преображенский колебался, не решаясь убить свое творение.

Положительная характеристика героев «Собачьего сердца» подчеркивает, насколько для автора важны честь и собственное достоинство. Булгаков во многих чертах обоих докторов описал себя и врачей-родственников и во многом поступил бы так же, как они.

Швондер

Новоизбранный председатель домкома, ненавидящий профессора, как классового врага. Это схематический герой, без глубоких рассуждений.

Швондер полностью преклоняется перед новой революционной властью и ее законами, а в Шарикове видит не человека, а новую полезную единицу общества — он может покупать учебники и журналы, участвовать в собраниях.

Ш. можно назвать идейным наставником Шарикова, он рассказывает ему о правах в квартире Преображенского и учит писать доносы. Председатель домкома из-за своей недалекости и необразованности всегда тушуется и пасует в разговорах с профессором, но от этого ненавидит его еще больше.

Другие герои

Список персонажей повести был бы не полон без двух помощниц по хозяйству — Зины и Дарьи Петровны. Они признают превосходство профессора, и, как и Борменталь, всецело преданы ему и согласны пойти на преступление ради любимого хозяина. Они доказали это в момент повторной операции по превращению Шарикова в собаку, когда были на стороне докторов и точно выполняли все их указания.

Вы познакомились с характеристикой героев «Собачьего сердца» Булгакова, фантастической сатиры, предвосхитившей крах Советской власти сразу после ее появления — автор еще в 1925 году показал всю сущность тех революционеров и на что они способны.

Золушка — характеристика литературного героя (персонажа)

ЗОЛУШКА (фр. Cin­derel­la) — героиня сказки Ш.Перро «Золушка» (1697). «Добрая, приветливая, милая» — так характеризует автор свою героиню. Это действительно один из самых тонких и обаятельных образов среди сказочных героинь. Золушка скромна, трудолюбива, покладиста, доброжелательна. Дочь почтенного и знатного человека, Золушка, притесняемая злой мачехой, живет в собственном доме на правах служанки, выполняя, причем совершенно безропотно, всю черную домашнюю работу. Она чистит котлы и кастрюли, моет лестницы; ухаживает за сводными сестрами, которые платят ей черной неблагодарностью, спит на чердаке под самой крышей, на колючей соломенной подстилке, и молча сносит все обиды, не решаясь даже пожаловаться отцу. Золушкой ее прозвали за вечно перепачканное золой платье.

Сказка есть сказка, и Золушка попадает на бал. Ей помогает ее крестная — фея. Золушка настолько прекрасна, что принц именно ее выделяет из всех присутствующих дам, да и гости тоже очарованы незнакомкой. И вот тут бы Золушка отомстить своим сестрам и мачехе, сделать им что-нибудь неприятное, но она, наоборот, «разыскала их, сказала каждой несколько приятных слов, угостила апельсинами и лимонами, которые поднес ей сам принц». Выйдя же за принца замуж, Золушка сразу же простила сестрам все обиды, потому что, как пишет Перро, «она была не только хороша собой, но и добра».

Образ Золушки покорил многих художников. Свою версию истории Золушки создали немецкие сказочники братья Гримм (1814). Итальянский композитор Д. Россини написал на этот сюжет лирико-комическую оперу (1817), а С.С. Прокофьев — одноименный балет (1944). Отечественный фильм «Золушка» (1947) с Я. Жеймо в главной роли (по пьесе и сценарию Е.Л. Шварца) признан классикой детского кинематографа.

Дубровский — характеристика литературного героя

Дубровский— герой романа А.С. Пушкина «Дубровский» (1832–1833). (В черновиках: Андрей Зубровский, Островский.) Владимир Андреевич Д. — офицер, сын родовитого, но обедневшего помещика. После потери родового имения Д. из мщения и ненависти поджигает усадьбу, уходит со своими крестьянами в лес и становится разбойником. Полюбив дочь виновника всех несчастий Троекурова — Марию Кириловну, Д. под видом французского учителя Дефоржа проникает в дом своего врага. Д. демонстрирует незаурядную храбрость и решительность: оказавшись в клетке с голодным медведем (одна из шуток Троекурова), хладнокровно приставив к уху зверя пистолет, убивает его, чем покоряет сердце Марии Кириловны. Но бежать с Д. Маша соглашается, только когда ей грозит брак со старым князем Верейским. В результате случайности (которая в произведениях Пушкина всегда полна значения) герой опаздывает освободить невесту до венца. Д. со своей шайкой нападает на карету, в которой возвращаются из церкви обвенчанные Маша и князь. Маша отказывается от помощи Д.

В последней главе Д. распускает шайку и уезжает за границу. Традиция, заложенная В.Г. Белинским, представлять Д. как социального героя, атамана разбойников или борца с несправедливостью обнаруживает противоречие с логикой развития самого образа и действий Д. в сюжете. Кажущаяся незавершенность внешнего сюжета исчерпывается завершенностью судьбы Д. На это указывают ряд современных исследователей, ссылаясь по аналогии на «незавершенность» «Евгения Онегина». Шайка крестьян, грабящих усадьбы и богатых путников, не является для Д. органической средой. Среди них он остается офицером и барином, умеющим командовать. На «ряженость» Д. обращает внимание читателя Пушкин. В черновике он зачеркивает слово «преобразился» и заменяет его словом «переоделся». «Д. до конца остается контурным изображением, не обретая плотности и осязаемости конкретной фигуры» (Н. Петрунина). Кн. Верейский насмешливо называет Д. именем мелодраматического героя — Ринальдино.

В пушкинском повествовании романтический образ разбойника последовательно снижен. Д. не грабит учителя-француза, а, войдя в его положение и уговорив продать свои документы, прощается с ним с пожеланиями, чтобы в Париже француз застал свою матушку в добром здравии. На станцию, где случай свел француза и Д., последний приезжает и уезжает в коляске. Его поведение и облик столь обыденны и не устрашающи, что, когда смотритель, узнавший Д., по его отъезде сообщает жене, кто был их гость, та восклицает: «Бога ты не боишься, Сидорыч. Зачем ты не сказал мне того прежде, я бы хоть взглянула на Д., а теперь жди, чтобы он опять завернул. Бессовестный ты, право, бессовестный!» Образ Д. имел несколько прототипов. Нащокин рассказал Пушкину о помещике Островском, «который имел процесс с соседом за землю, был вытеснен из имения и, оставшись с одними крестьянами, стал грабить, сначала подьячих, потом и других. Пушкин знал о деле нижегородского помещика (фамилия та же, что у героя), у которого в 1802 г. незаконно было отнято имение его родственника. И.Л. Андроников указывает на ряд других возможных прототипов. Типичность ситуации несправедливой потери имения позволила Пушкину включить в текст романа подробный документ на нескольких страницах — решение суда об отнятии у отца Д. имения в пользу Троекурова. Честолюбие, пылкий нрав, унаследованные от предшествующего поколения, импульсивность, граничащая с самодурством, толкают Д. на безрассудные поступки, которые оборачиваются преступлением. Удел молодого Д. — каторга или вынужденная эмиграция. Пушкина интересовал не мелодраматический герой-разбойник, а судьба русского дворянина, ставшего жертвой несправедливости.

Пушкинский герой и сюжет были воплощены в некогда популярной, а ныне забытой опере Э.Ф. Направника (1895), в которой главную партию исполняли многие знаменитые тенора: от Л.В. Собинова до С.Я. Лемешева. В экранизации романа (1936) роль Д. играл Б.Н. Ливанов.

Калашников Степан Парамонович поэма (1838)

Калашников Степан Парамонович — купец, хранитель родовых устоев и чести семьи. Имя «Калашников» заимствовано из песни о Мастрюке Темрюковиче (в вариантах, записанных П. В. Киреевским, упоминаются дети Кулашниковы, братья Калашнички, Калашниковы). Фабула, возможно, навеяна рассказом о чиновнике Мясоеде-Вислом, жена которого была обесчещена опричниками («История государства Российского» Н. М. Карамзина).

Частная жизнь К. отчетлива и размеренна; в ней все заранее определено. Постоянство жизненного уклада отражает устойчивость психологии. Всякое изменение внешнего быта означает катастрофу, воспринимается как несчастье и горе, предвещает беду. Недаром, придя «в свой высокий дом», К. «дивится»: «Не встречает его молода жена, / Не накрыт дубовый стол белой скатертью, / А свеча перед образом еле теплится».

И хотя социальные различия уже проникли в сознание (К. бросает упрек жене: «Уж гуляла ты, пировала ты, / Чай, с сынками всё боярскими!..», а Иван Грозный спрашивает К.: «Или с ног тебя сбил на кулачном бою/ На Москве-реке сын купеческий?»); общий порядок и родовые отношения еще господствуют. К., как глава семьи, в ответе и за же жену, и за малых детушек, и за братьев. Он обязан вступиться за честь жены, за личную честь и честь семьи. Ему послушны и братья. Соблазняя жену  Кирибеевич наносит оскорбление не просто частному яйцу, купцу К., а всему христианскому люду, потому что К. — носитель-семейных, родовых устоев, существующего общественного устройства. Именно защита народных, патриархально-родовых принципов жизни делает эпическим героем, придает его обиде общенациональный масштаб, а решимость К. отомстить обидчику предстает как общенародный протест, освященный санкцией народного мнения.

Поэтому и бой происходит на виду всей Москвы, всего честного народа. Эмоциональным выражением смертельного поединка, его бескомпромиссности, заранее предопределенного исхода и вместе с тем высоты нравственной идеи, защищаемой К., служит торжественное описание столицы перед боем («Над Москвой великой, златоглавою…»). Самому поединку также придано символическое значение. Ритуал традиционного кулачного боя — от приготовления к нему до окончания — чрезвычайно важен в контексте художественного смысла «Песни…». Потешный кулачный бой, где мерились силой удалые храбрецы, превращен в идейное противостояние старого уклада с разрушающим его своеволием. Форма поединка, узаконенная народным обычаем, где сила честно сражается с силой, основана на справедливом законе: «Кто побьет кого, того царь наградит, / А кто будет побит, тому Бог простит!» Перед боем К. обращается ко всему православному миру: «Поклонился прежде царю грозному, / После белому Кремлю да святым церквам, / А потом всему народу русскому».

Однако общенародное дело, за которое К, готов биться, принимает форму личного протеста. К. не идет к царю, блюстителю порядка и традиций, чтобы добиться справедливости, а берет на себя личную ответственность. Человек уже не доверяет царской власти, а в известной мере противопоставляет себя ей, не видя в царе гаранта народных обычаев и христианского закона. Больше того: защищая прежние устои, К. одновременно совершает преступление, ибо превращает потешный бой в мщение. Мотивы, движущие К., — высоки, но поступок его ставит К. вне чтимого им родового закона. Чтобы защитить вековые обычаи, личность должна нарушить их.

В К. воплощен образ героя-мстителя, борющегося за справедливость, причем — и это характерно для Лермонтова — именно личность берет на себя право отстаивать народную правду. Углубление народного, демократического начала связано с преодолением канона байронической поэмы: героем-мстителем избран «простой» человек. Современная проблематика погружена в историю, а история воссоздается с позиций настоящего. Чувствуя актуальность «Песни…», ее сюжет сопоставляли с реальными событиями тех лет: с семейной трагедией Пушкина и историей увоза гусаром жены московского купца.

Лиза — характеристика литературного героя (персонажа)

Лиза — героиня повести Н.М. Карамзина «Бедная Лиза» (1792). Сюжет повести прост. Бедная крестьянская девушка Л. встречает молодого дворянина Эраста. Уставший от света, он влюбляется в непосредственную, невинную девушку любовью брата. Однако вскоре платоническая любовь переходит в чувственную. Между тем Эраст уходит на войну. «Нет, он и в самом деле был в армии, но вместо того, чтобы сражаться с неприятелем, играл в карты и проиграл почти все свое имение». Чтобы поправить дела, Эраст женится на богатой вдове. Узнав об этом, Л. топится в пруду.

Карамзин использует весьма распространенный сюжет европейской мещанской драмы, пересадив его на русскую почву. При этом писатель идет на определенный риск — читающее общество могло не принять его героев с их «заблудшими сердцами». Слишком сложными для неподготовленного читателя оказываются характеры Л. и Эраста при всей их условности. Ни одного из героев нельзя с уверенностью назвать положительным или отрицательным персонажем. Особая роль принадлежит повествователю, чей образ также был в новинку для литературы конца XVIII века. Красота прямого общения удивительно воздействовала на читателя, создавая между ним и автором неразрывную эмоциональную связь, перерастающую в подмену вымысла былью.

С «Бедной Лизой» русская читающая публика получила один важный подарок — первое в России место литературного паломничества. Незадолго до написания повести Карамзин возвращается из путешествия по Европе, где посещает многие памятные литературные места. Испытав на себе, какой эмоциональный заряд таит в себе эффект соприсутствия, молодой литератор точно указывает место действия своей повести — окрестности Симонова монастыря. Даже сам Карамзин не предполагал, какое воздействие окажут на читателя его нововведения. Практически сразу «Бедная Лиза» стала восприниматься читателями как рассказ о подлинных событиях. Многочисленные паломники устремились к скромному водоему у монастырских стен.

Реальное название пруда было забыто — отныне он стал Лизиным прудом. На стволах деревьев любопытные посетители писали слова сострадания к бедной девушке и признательности к сочинителю повести. Например, на одном из деревьев было вырезано: «В струях сих бедная скончала Лиза дни, // Коль ты чувствителен, прохожий, вздохни!» Встречались и иронические надписи: «Погибла здесь, в пруду, Эрастова невеста. // Топитесь, девушки, в воде довольно места…» Собственно, с «Бедной Лизы» началась новая в русской литературе эпоха, отныне главной мерой всего становится человек чувствительный. Это и обусловило невероятный читательский интерес. «Карамзин первый на Руси начал писать повести, которые заинтересовали общество…» — отмечал В.Г. Белинский. Подобная заинтересованность значительно расширила круг читающей публики и возвысила самосознание российского читателя до европейского уровня. Со временем популярность произведения значительно снизилась: русский читатель «перерос» этап чувственных рыданий. Однако образ Л. прочно закрепился в русской литературной традиции. В дальнейшем мотивы этого образа будут встречаться у Е.А. Баратынского, А.А. Дельвига, А.С. Пушкина, Ф.М. Достоевского.

Бедная Лиза — страдалица, святая, жертва социального неравенства, грешница. Образ героини постепенно перестал принадлежать писателю, сделавшись частью литературной традиции, превратившись в национальный культурный миф.

Петр Первый — характеристика литературного героя

1) герой романа Д.С. Мережковского «Петр и Алексей» (1904–1905), заключительной части исторической трилогии «Христос и Антихрист», где на примере трех отдаленных во времени исторических эпох изображается борьба христианства и язычества. Трилогия создавалась в течение почти целого десятилетия, и внутренняя ее концепция менялась. В первом романе — «Отверженный» (позднее печатался под заглавием «Смерть богов (Юлиан Отступник)») — Мережковский обращается к эпохе императора Юлиана (IV век), пытавшегося возродить язычество и уничтожить победившее его христианство.

В период создания романа Мережковский увлекался антихристианскими идеями Ф.Ницше, под влиянием которого возрождение язычества предстает как торжество «веселия жизни», земных радостей над бесплодным христианским аскетизмом. Вторая часть трилогии — роман «Воскресшие боги (Леонардо да Винчи)» — была обращена к эпохе Возрождения, когда происходит новое открытие античности, и статуи языческих богов снова воскресают уже как произведения искусства. В этом романе противостоящие друг другу языческие и христианские идеалы рассматриваются как две равноправные, но непримиримые правды. Отсюда двойственность, которую приобретают все начинания Леонардо в изображении Мережковского. В третьей части трилогии, романе «Петр и Алексей», тема противостояния христианства и язычества не является главной, она возникает в начале романа, в описании открытия статуи Венеры, которую по инициативе Петра устанавливают в Летнем саду.

Главная антитеза романа стала заглавием всей трилогии: Христос и Антихрист. О направлении, в котором эволюционировал первоначальный замысел, Мережковский писал: «Когда я начинал трилогию «Христос и Антихрист», мне казалось, что существуют две правды: христианство — правда о небе и язычество — правда о земле, и в будущем соединение этих двух правд — полнота религиозной истины. Но, кончая, я уже знал, что соединение Христа с Антихристом — кощунственная ложь; я знал, что обе правды — о небе и о земле — уже соединены во Христе Иисусе…» П. в изображении Мережковского предстает как носитель антинациональных государственных устремлений, направляющих Россию по внутренне чуждому ей пути. Бюрократическое государство, которое создает он самыми варварскими методами, с его «противоестественной» столицей, строится на костях людей. Это дьявольское наваждение, о котором пророчествует царевна Марфа Алексеевна: «Петербургу быть пусту». П. не только распутник, пьяница и сквернослов, но и гонитель русской церкви, убийца стрельцов, участвовавший в пытках собственного сына.

Изображая П., Мережковский, вслед за раскольниками, наделяет его чертами апокалиптического антихриста. Истинными носителями христианских идей выступают в романе раскольники-старообрядцы, ощущающие деятельность П. как глубоко враждебную, мечтающие посадить на русский трон царевича Алексея и возродить с его помощью исконные русские обычаи, вернув столицу в Москву. П. противостоит царевич Алексей, к которому как к последней надежде тянутся все защитники самобытности, не принимающие петровских реформ, и которому явно симпатизирует простой люд. В конфликте П. и Алексея симпатии Мережковского на стороне пусть слабого и безвольного, но все-таки гораздо более человечного Алексея. В сцене убийства сына П. слышны отзвуки евангельского мифа о сыне, приносимом Богом-отцом в жертву миру. Поступки П. приобретают тем самым некоторое оправдание. В более поздней публицистике Мережковский высоко оценивал значение петровских реформ. В статье «Теперь или никогда» (1905) он называл «религиозным подвигом» П. то, что он «согласился принять на себя страшную тень Зверя, тень Антихриста». Роман насыщен множеством достоверных исторических и бытовых подробностей. Но, несмотря на это, П. в изображении Мережковского скорее схема, наделенная некоторыми авторскими мыслями, чем живой исторический характер русского царя. В 1920 году на материале романа Мережковский написал пьесу «Царевич Алексей», которая в режиссуре и оформлении А.Н.Бенуа шла на сцене Большого Драматического Театра в Петрограде. Роль царевича Алексея играл Н.Ф.Монахов.

2) Герой нескольких произведений А.Н. Толстого: рассказа «День Петра» (1918), пьесы «На дыбе» (1929, 2‑я ред. под назв. «Петр I» — 1934, 3‑я ред.— 1938), исторического романа «Петр Первый» (1‑я кн.— 1929–1930, 2‑я — 1933–1934, 3‑я, неоконч.,— 1944–1945), а также киносценария (1937–1939, в соавторстве с режиссером В.М. Петровым). Образ П. в про «ведениях Толстого получил разные истолкования, обусловленные как временем их написания, так и жанровыми особенностями, различными для героев эпического сюжета и драматической фабулы. Тем не менее общая тенденция в трактовке личности Петра оставалась неизменной. Она складывалась у писателя под влиянием исторических сочинений С.М. Соловьева («Публичные чтения о Петре Великом», 1872, и другие работы) с их образом «народного царя», призванного осуществить великое дело преобразования России, олицетворяющего собой идею сильной самодержавной власти, понимаемой как явление внесословное и надклассовое.

Толстому безусловно близок пушкинский образ Петра, героя Полтавы, воздвигшего «в гражданстве северной державы < …> огромный памятник себе». В изображении Толстого П. не имеет ничего общего с «царем-антихристом», каким его показал Мережковский. А вот враги дела Петрова — явные слуги антихриста, творящие «черные мессы», страшащиеся рассвета Руси. В пьесе «На дыбе» П. показан как личность исключительная и трагическая. Это, по выражению Б.В. Алперса, Гулливер, попавший в страну лилипутов. Он — единственный носитель преобразующей воли, обреченный на одиночество, окруженный предательством и изменой.

Пока П. силен, все ему подвластно. Буквально по мановению руки воздвигается город и создается флот. Но только силы оставляют П., и все восстает против него. В финале умирающий император видит, как буря разбивает в щепы построенный им флот, а хлынувшее море затопляет воздвигнутый им град. В романе Толстого, хронология которого охватывает период с 1682 по 1704 г., от смерти царя Федора Алексеевича и венчания на царство Ивана и Петра до взятия Нарвы, образ П. приобрел большую историческую объективность, хотя и лишился трагической составляющей героя пьесы. П. сталкивается с оппозицией, подавляет мятежи, сражается с ордами неприятелей, но его исторический выигрыш предопределен.

Первым театральным воплощением пьесы «На дыбе» стал спектакль МХАТа Второго (1930), в котором роль П. исполнял В.В. Готовцев. В постановке третьей редакции пьесы на сцене Ленинградского театра драмы им. Пушкина П. играл Н.К. Черкасов (1938). Самое значительное актерское воплощение этого образа принадлежит Н.К. Симонову, сыгравшему роль П. в фильме В.М. Петрова (1937–1939).

Плюшкин — характеристика литературного героя

Плюшкин — персонаж поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души» (перв. том 1842, под ценз, назв. «Похождения Чичикова, или Мертвые души»; втор, том 1842–1845).

Литературные источники образа П.— образы скупцов у Плавта, Ж.-Б.Мольера, Шейлок У.Шекспира, Гобсек О.Бальзака, Барон А.С.Пушкина, также, очевидно, князь Рамирский из романа Д.Н.Бегичева «Семейство Холмских», Мель-мот-старший из романа Ч.Р.Метьюрина «Мельмот-скиталец», барон Балдуин Фюрен-гоф из романа И.И.Лажечникова «Последний новик». Жизненным прототипом образа П., вероятно, явился историк М.М.Погодин. Гоголь начал писать главу о П. в подмосковном доме Погодина, славившегося своей скупостью; дом Погодина был окружен садом, послужившим прообразом сада П. (Ср. воспоминания А.Фета: «в кабинете Погодина < …> невообразимый хаос.

Тут всевозможные старинные книги лежали грудами на полу < …>, не говоря о сотнях рукописей с начатыми работами, места которых, равно как и ассигнаций, запрятанных по разным книгам, знал только Погодин».) Предшественник П. у Гоголя — образ Петромихали («Портрет»). Фамилия П.— парадоксальная метафора, в которой заложено самоотрицание: плюшка — символ довольства, радостного пиршества, веселого избытка — противопоставлена угрюмому, дряхлому, бесчувственному, безрадостному существованию П. Образ заплесневелого сухаря, оставшегося от кулича, привезенного дочерью П., тождествен метафорическому смыслу его фамилии. Портрет П. создается с помощью гиперболических деталей: П. предстает бесполым существом, скорее бабой («Платье на ней было совершенно неопределенное, похожее очень на женский капот, на голове колпак…»), Чичиков принимает П. за ключницу, так как на поясе у П. ключи, и он бранит мужика «довольно поносными словами»; «маленькие глазки еще не потухли и бегали < …> как мыши»; «один подбородок только выступал очень далеко вперед, так, что он должен был всякий раз закрывать его платком, чтобы не заплевать». На засаленном и замасленном халате «вместо двух болталось четыре полы» (характерное для Гоголя комическое удвоение); спина, запачканная мукой, «с большой прорехою пониже».

Образ-фикция (прореха, дырка) становится нарицательным обозначением общечеловеческого типа скупца: П.— «прореха на человечестве». Предметный мир вокруг П. свидетельствует о гнилости, тлении, умирании, упадке. Хозяйственность Коробочки и практическая расчетливость Собакевича у П. превращается в противоположность — «в гниль и прореху» («клади и стоги обращались в чистый навоз, мука < …> в камень; сукна и холсты — в пыль). В хозяйстве П. по-прежнему сохраняется грандиозный размах: громадные кладовые, амбары, сушили с холстами, сукнами, овчинами, сушеной рыбой, овощами.

Однако хлеб гниет в кладовых, зеленая плесень покрывает ограды и ворота, бревенчатая мостовая ходит, «как фортепьянные клавиши», кругом ветхие крестьянские избы, где «многие крыши сквозят, как решето», две сельские церкви опустели. Дом П.— аналог средневекового замка скупца из готического романа («Каким-то дряхлым инвалидом глядел сей странный замок…»); в нем сплошь щели, все окна, кроме двух «подслеповатых», за которыми обитает П., забиты. Символ «богатырской» скупости П., стяжательства, доведенного до крайнего предела,— замбк-исполин в железной петле на главных воротах дома П. Образ сада П., по которому прошелся резец природы, сделав его прекрасным садом, контрастирует с образом «дряхлого замка» (адом) и является прообразом обращения П.— мысли Гоголя воскресить П. из мертвых в 3‑м томе поэмы, намекая на «райский сад».

С другой стороны, в описании сада П. имеются метафоры с элементами реального портрета П. («густая щетина» «седого чапыж-ника»), а «запущенный участок сада выступает как своеобразная эмблема человека, оставившего без ухода свое «душевное хозяйство», по выражению Гоголя» (Е.Смирнова). Углубление сада, «зиявшее, как темная пасть», также напоминает об аде для тех, у кого душа заживо умирает, что происходит с П. Из рачительного, образцового хозяина, у которого размеренным ходом «двигались мельницы, валяльни, работали суконные фабрики, столярные станки, прядильни», П. трансформируется в паука.

Сначала П.— «трудолюбивый паук», хлопотливо бегающий «по всем концам своей хозяйственной паутины», он славится хлебосольством и мудростью, миловидными дочками и сыном, разбитным мальчишкой, целующимся со всеми подряд. (Ср. с Ноздревым; символически Ноздрев — сын П., пускающий его богатства по ветру.) После смерти жены старшая дочь убегает со штаб-ротмистром — П. посылает ей проклятие; сыну, ставшему военным и нарушившему волю отца, П. отказывает в средствах и тоже проклинает; покупщики, не в силах торговаться с П., перестают покупать у него товар. «Паучья» сущность П. эволюционирует. Вещи П. ветшают, время останавливается, в комнатах П. застывает вечный хаос: «Казалось, как будто в доме происходило мытье полов и сюда на время нагромоздили всю мебель.

На одном столе стоял даже сломанный стул, и рядом с ним часы с остановившимся маятником, к которому паук уже приладил паутину». Опред- меченная метонимия образа П., отделившаяся от него, как душа от мертвого тела,— поношенный колпак на столе. Предметы сжимаются, усыхают, желтеют: лимон «ростом не более лесного ореха», два пера, «высохшие, как в чахотке», «зубочистка, совершенно пожелтевшая, которою хозяин, может быть, ковырял в зубах своих еще до нашествия на Москву французов».

Пыльная куча в углу, куда П. тащит всякую дрянь: найденную щепку, старую подошву, железный гвоздь, глиняный черепок, краденое у зазевавшейся бабы ведро — символизирует полную деградацию всего человеческого» Шв. В противоположность пушкинскому Барону П. изображен не в окружении груды червонцев, а на фоне тления, уничтожившего его богатства. «Скупость П.— это как бы обратная сторона его отпадения от людей…» (Е.Смирнова). Умственные способности П. тоже приходят в упадок, сводятся к подозрительности, ничтожной мелочности: дворовых он считает ворами и мошенниками; составляя список «мертвых душ» на четвертке листка, сокрушается, что нельзя отделить еще осьмушку, «лепя скупо строка на строку». В восторге от глупости Чичикова, П. вспоминает о гостеприимстве и предлагает Чичикову графинчик ликерчика «в пыли, как в фуфайке» и сухарь из кулича, с которого прежде приказывает соскоблить плесень и снести крохи в курятник. Бюро П., куда он погребает деньги Чичикова, символизирует гроб, где в глубине косной материи похоронена его душа, духовное сокровище, умершее от стяжательства (ср. евангельскую притчу о таланте, зарытом в землю).

ПОРТРЕТЫ ГЕРОЕВ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

1. Карамзин «Бедная Лиза» 1792 год:

«В этой хижине лет за тридцать перед сим жила прекрасная, любезная Лиза с старушкой, матерью своею…

Одна Лиза, — которая осталась после отца пятнадцати лет, — одна Лиза, не щадя своей нежной молодости, не щадя редкой красоты своей, трудилась день и ночь…»

1. Пушкин «Пиковая дама» 1833год:

«Однажды… Лизавета Ивановна, сидя под окошком за пяльцами, нечаянно взглянула на улицу и увидела молодого инженера, стоящего неподвижно и устремившего глаза к ее окошку» (гл.2)

«Дня через два, выходя с графиней садиться в карету, она опять его увидела. Он стоял у самого подъезда, закрыв лицо бобровым воротником: черные глаза его сверкали из-под шляпы.»(гл.2)

Пушкин «Капитанская дочка» 1836 год гл 3 «Крепость» — появление Швабрина:

«На другой день поутру я только что стал одеваться, как дверь отворилась, и ко мне вошел молодой офицер невысокого роста, с лицом смуглым и отменно некрасивым, но чрезвычайно живым. «Извините меня, — сказал он мне по -французски, — что я без церемонии прихожу с вами познакомиться. Вчера узнал я о вашем приезде; желание увидеть наконец человеческое лицо так овладело мною, что я не вытерпел. Вы это поймете, когда проживете здесь еще несколько времени». Я догадался, что это был офицер, выписанный из гвардии за поединок. Мы тотчас познакомились. Швабрин был очень не глуп. Разговор его был остер и занимателен. Он с большой веселостью описал мне семейство коменданта, его общество и край, куда завела меня судьба.»

1. Лермонтов, «Герой нашего времени» 1840год, часть 1, глава 2

«Теперь я должен нарисовать его портрет.

Он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными; пыльный бархатный сюртучок его, застегнутый только на две нижние пуговицы, позволял разглядеть ослепительно чистое белье, изобличавшее привычки порядочного человека; его запачканные перчатки казались нарочно сшитыми по его маленькой аристократической руке, и когда он снял одну перчатку, то я был удивлен худобой его бледных пальцев.

so походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивал руками — верный признак некоторой скрытности характера. Впрочем, это мои собственные замечания, основанные на моих же

наблюдениях, и я вовсе не хочу вас заставить веровать в них слепо. Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся; как будто у него в спине- не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило ка&ую-то нервическую слабость ; он сидел, как сидит Бальзакова тридцатилетняя кокетка на своих пуховых креслах после утомительного бала; С первого взгляда на лицо его я бы не дал ему более двадцати трех лет, хотя после готов был дать ему тридцать, В его улыбке было что-то датское. Его кожа имела^катсую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы? так живописно обрисовывали его бледный, благородный лоб> на котором, только при долгом наблюдении, можно было заметить следы морщин, пересекавших одна другую и, вероятно, обозначавшихся гораздо явственнее в минуты гнева или душевного беспокойства. Несмотря на светлый,ЦВ^Е-его, волос* усы, его и брови были черные- признак породы в чедощж^        гриваи черный хвост у белой лошади^Чтоб

докончить портрет* я скажу, что у него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и карие глаза; о глазах я должен сказать еще несколько слов.

Во-первых? они не смеялись, когда он смеялся! Вам не случалось замечать такой странности у некоторых людей? Это признак — ил» злого нрава,, или глубокой, постоянной грусти. Из-за полуопущенных ресниц они сияли каким-то фосфорическим блеском, если можно так выразиться. То не было отражение жара душевного или играющего воображения: то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный; взгляд его — непродолжительный, но проницательный и тяжелый, оставлял по себе неприятное впечатление нескромного вопроса и мог бы казаться дерзким, если б не был столь равнодушно спокоен.,.

… Скажу в заключение, что он был вообще очень недурен собой и имел одну из тех оригинальных физиономий* которые особенно нравятся женщинам светским.»

4.Л.ТОЛСТОЙ «Детство» 1852 год, глава «Что за человек был мой отец ?»        у/

«Большой статный рост, странная, маленькими шажками, походка^ привычка подергивать плечом, маленькие, всегда улыбающиеся глазки; большой орлиный1 нос, неправильные губы, которые как-то неловко, но приятно складывались в недостаток в произношении — пришептывание, и большая, во всю голову, лысина: вот наружность моего отца, с которою он умел не только прослыть и быть человеком a bonnes fortunes (удачливым), но нравиться всем без исключения — людям всех сословий и состояний, в особенности же тем, которым хотел нравиться.»

«Война и мир» (1863-18б9тт.утом 1, часть 1 глава 8 -первое появление Наташи Ростовой:

«Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, выскочившими из корсажа от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вывернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая никакого внимания не ее строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материнской мантильи и засмеялась.»

1. Тургенев, повесть «Аси» 1858 год, глава 2:

«…Гагин мне понравился тотчас. Есть на свете такие счастливые лица: глядеть на них всякому любо, точно они греют вас или гладят. У Гагина было именно такое лицо, милое, ласковое, с большими мягкими глазами и мягкими курчавыми волосами. Говорил он так, что, даже не видя его лица, вы по одному звуку его голоса чувствовали, что он улыбается.

Девушка, которую он назвал своей сестрою, с первого взгляда показалась мне очень миловидной. Было что-то свое, особенное, в складе ее смугловатого, круглого лица, с небольшим тонким носом, почти детскими щечками и черными, светлыми глазами. Она была грациозно сложена, но как будто не вполне еще развита. Она нисколько не походила на своего брата»

1. Достоевскнй

«Униженные и оскорбленные» 1861 год, часть!,глава 9: описание Алеши Валковского:

«Он был высок, строен, тонок; лицо его было продолговатое, всегда бледное; белокурые волосы, большие голубые глаза, кроткие и задумчивые, в которых вдруг, порывами, блистала иногда самая простодушная, самая детская веселость. Полные пунцовые губы его, превосходно обрисованные, почти всегда имели какую-то серьезную складку ; тем неожиданнее и тем очаровательнее была вдруг появившаяся на них улыбка, до того наивная и простодушная, что вы сами, вслед за ним, в каком бы вы ни были настроении духа, ощущали немедленную потребность в ответ ему, точно так же как и он, улыбнуться. Одевался он неизысканно, но всегда изящно: видн было,

что ему не стоило ни малейшего труда это изящество во всем, что оно ему прирождено».

«Преступление и наказание» (1866год). часть 1, глава 1

«Чувство глубочайшего омерзения мелькнуло на ми в тонких чертах молодого человека. Кстати, он был замечательно хорош собой, с прекрасными темными глазами, темнорус, ростом выше среднего, тонок и строен. Но.скоро он впал как бы в глубокую

задумчивость, даже, вернее сказать, как бы в какое-то забытье, и пошел уже не замечая окружающего, да и не желая его замечать. Изредка только бормотал он что-то про себя, от своей привычки к монологам, в которой он сейчас сам себе признался».

7.Чехов, «Дом с мезонином (рассказ художника»!896 год:

«А у белых каменных ворот, которые вели со двора в поле, у старинных крепких ворот со львами, стояли две девушки. Одна из них постарше, тонкая, бледная, очень красивая, с целой копной каштановых волос на голове, с маленьким упрямым ртом, имела строгое выражение и на меня едва обратила внимание ; другая же, совсем еще молоденькая — ей было 17-18 лет, не больше, — тоже тонкая и бледная, с большим ртом и с большими глазами, с удивлением посмотрела на меня, когда я проходил мимо, сказала что-то по- английски с сконфузилась, и мне показалось, что и эти два милых лица мне давно уже знакомы. И я вернулся домой с таким чувством, как будто видел хороший сон».

Чехов «Дама с собачкой»!899год:

«Говорили, что на набережной появилось новое лицо: дама с собачкой. Дмитрий Дмитрич Гуров, проживший в Ялте уже две недели и привыкший тут, тоже стал интересоваться новыми лицами. Сидя в павильоне у Берне, он видел, как по набережной прошла молодая дама, невысокого роста блондинка, в берете; за нею бежал белый шпиц».

8.И.Бунин «Суходол»Л 911год глава. 5:

«Петр Петрович повернул на первых порах жизнь в Суходоле на новый лад — на праздничный и барский. Он приехал с товарищем, Войткевичем, привез с собой повара* …с пренебрежением косившегося на позеленевшие рубчатые формы для желе, на грубые ножи, вилки. Петр Петрович желал показать себя перед товарищем радушным, щедрым, богатым — и делал это неумело, по-мальчишески. Да он и был почти мальчиком, очень нежным с виду, но по натуре резким и жестоким, мальчиком как будто самоуверенным, но легко и чуть не до слез смущающимся, а потом надолго затаивающим злобу на того, кто смутил его»;

Характеристика главных героев школьных сочинений.

1. «Посторонний»: экзистенциальное творчество Альбера Камю
2. Образ и характеристика отца Базарова в романе «Отцы и дети» (Василий Иванович Базаров)
3. Тихон Щербатый в романе «Война и мир»: образ и характеристика
4. Ольга Ильинская в романе «Обломов»: анализ и характеристика героини
5. Образ и характеристика Кабанихи в пьесе «Гроза» Островского: описание характера, портрет в цитатах
6. Платон Каратаев в романе «Война и мир»: образ и характеристика, описание портрета
7. Герои повести «Гранатовый браслет» в таблице: главные и второстепенные персонажи, описание и характеристика (список)
8. Образ и характеристика Пети Ростова в романе «Война и мир»: описание внешности и характера, гибель Пети Ростова
9. Скалозуб: классический грибоедовский образ из «Горя от ума»
10. «Поднятая целина»: главные герои романа Михаила Шолохова
11. Образ Татьяны Лариной в романе «Евгений Онегин» Пушкина в цитатах
12. Сыновья Тараса Бульбы в произведении Н. В. Гоголя «Тарас Бульба»
13. Образ и характеристика Элен Курагиной в романе «Война и мир» (Элен Безухова): описание внешности и характера
14. «Дочь Бухары»: авторская позиция Людмилы Улицкой
15. «Тэсс из рода д’Эрбервиллей»: критический реализм викторианских произведений Томаса Харди
16. Образ и характеристика госпожи Простаковой в комедии «Недоросль» Фонвизина, описание характера
17. Характеристика героев комедии «Горе от ума» Грибоедова: образы персонажей, действующих лиц (таблица, список)
18. Образ и характеристика Гриши Добросклонова в поэме «Кому на Руси жить хорошо»: описание в цитатах
19. «Тимур и его команда»: главные герои произведения А.П. Гайдара
20. Образ и характеристика Митрофанушки в «Недоросле» Фонвизина: описание Митрофана Простакова
21. Характеристика Николая Петровича Кирсанова в романе «Отцы и дети»: описание внешности и характера в цитатах
22. Характеристика Максима Максимыча в повести М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
23. Образ и характеристика Ермила Гирина в поэме «Кому на Руси жить хорошо»: описание в цитатах
24. Образ и характеристика городничего из комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»
25. Николай Ростов в романе «Война и мир»: анализ персонажа
26. Характеристика Чацкого в комедии «Горе от ума» Грибоедова: описание, биография героя
27. Главные герои романа «Герой нашего времени»: краткая характеристика, описание (список персонажей)
28. Образ и характеристика Наполеона в романе «Война и мир»: описание внешности и характера, портрет
29. Образ и характеристика Лизы (Лизаветы Ивановны) в повести «Пиковая дама» Пушкина: описание, цитаты
30. Характер Григория Печорина в романе «Герой нашего времени»: положительные и отрицательные черты, плюсы и минусы
31. Два капитана: главные герои романа Вениамина Каверина
32. Образ и характеристика Анатоля Курагина в романе «Война и мир»: внешность и характер, описание в цитатах
33. Образ и характеристика Наташи Ростовой в романе «Война и мир»
34. Характеристика Тараса Бульбы в повести «Тарас Бульба» Гоголя: описание внешности и характера
35. Сравнительная характеристика Чацкого и Онегина в таблице: сходство и различия, сравнение героев
36. Иван Петрович Берестов в повести «Барышня-крестьянка» Пушкина
37. Анна Павловна Шерер и ее салон в романе «Война и мир»: образ и характеристика, посетители салона Анны Шерер
38. Характеристика Фамусова в комедии «Горе от ума» Грибоедова: описание характера в цитатах
39. Образ и характеристика Матрены в поэме «Кому на Руси жить хорошо»: описание внешности и характера, портрет (Матрена Тимофеевна Корчагина)
40. Пьер Безухов в романе «Война и мир»: анализ персонажа
41. Образ и характеристика Андрея Болконского в романе «Война и мир»
42. Образ Николая Петровича Кирсанова в романе «Отцы и дети»: описание внешности и характера в цитатах
43. Жизненный путь Пьера Безухова в романе «Война и мир»: духовный путь исканий, история жизни, этапы биографии
44. Биография Чичикова в поэме «Мертвые души»: история жизни Павла Ивановича Чичикова
45. Чичиков в повести Н.В. Гоголя «Мертвые души»: анализ героя, образ и характеристика
46. Характеристика Манилова в поэме «Мертвые души»: описание характера и внешности
47. Образ и характеристика старухи Изергиль в рассказе «Старуха Изергиль» М. Горького: описание, история жизни
48. Характеристика Собакевича в поэме «Мертвые души»: описание внешности и характера в цитатах
49. Характеристика Павла Петровича Кирсанова в романе «Отцы и дети»: описание внешности и характера в цитатах
50. Характеристика Троекурова – героя повести А. С. Пушкина «Дубровский»
51. Образ и характеристика Софьи Фамусовой в комедии А. Грибоедова «Горе от ума»
52. Характеристика Базарова в романе «Отцы и дети» Тургенева в цитатах: описание личности и характера Евгения Базарова
53. Образ и характеристика Маши Мироновой в романе «Капитанская дочка» Пушкина: описание внешности и характера (Марья Ивановна)
54. Образ и характеристика Лизы в повести «Бедная Лиза» Н. М. Карамзина
55. Характеристика героев поэмы «Мертвые души»: список персонажей
56. «Плач Ярославны» из «Слова о полку Игореве»: анализ
57. Образ Евгения Базарова в романе «Отцы и дети»: описание личности, характера и внешности в цитатах
58. «Сто дней до приказа»: освещение проблемных моментов (дедовщины) Советской Армии в творчестве Полякова
59. «Песнь о Нибелунгах»: эпические рецепции в истории литературы
60. Образ кастелянши из рассказа Тургенева «Муму»
61. Образ Бояна в «Слове о полку Игореве»: характеристика героя, описание для сочинения
62. «Впрок»: революционность жанрового синтеза Платонова
63. «Война и мир»: главные и второстепенные герои классики российской литературы
64. Образ Платона Каратаева в романе Л. Н. Толстого «Война и мир»
65. «Крыжовник»: главные герои рассказа А. П. Чехова
66. «Вождь Краснокожих»: главные герои рассказа О. Генри
67. «Матренин двор»: главные герои рассказа А. Солженицына
68. «Мцыри»: главные герои произведения М. Ю. Лермонтова
69. «Старый гений»: главные герои произведения Николая Лескова
70. «Царь-рыба»: главные герои повести В. П. Астафьева
71. «Уроки французского»: герои рассказа Валентина Распутина
72. Образ Григория Мелехова в романе М. Шолохова «Тихий Дон»
73. Михаил Шолохов. «Тихий Дон»: образ Аксиньи
74. Герои повести «Бедная Лиза» Николая Карамзина
75. Образ и характеристика Левши в произведении Николая Лескова «Левша»
76. Образ Собакевича в поэме «Мертвые души»: описание внешности и характера в цитатах
77. Образ и характеристика Владимира Дубровского в романе «Дубровский» Пушкина: описание внешности и характера
78. Старушка в рассказе «Старый гений» Лескова
79. Образ и характеристика Емельяна Пугачева в романе «Капитанская дочка»: описание характера и внешности
80. Николай Алмазов в рассказе «Куст сирени» Куприна: описание в цитатах
81. Образ и характеристика Аркадия Кирсанова в романе «Отцы и дети»: описание внешности и характера в цитатах
82. Герои повести «А зори здесь тихие» в таблице: краткая характеристика персонажей
83. Образ Лизы Болконской в романе «Война и мир»: жена Андрея Болконского (Лиза Мейнен)
84. Образ и характеристика Сони Ростовой в романе «Война и мир» Толстого (описание, судьба)
85. Жизненный путь Андрея Болконского в романе «Война и мир»: история жизни, путь исканий, основные этапы биографии
86. Образ автора в романе «Евгений Онегин» Пушкина: характеристика в цитатах
87. Образ и характеристика Анны Сергеевны Одинцовой в романе «Отцы и дети»: внешность и характер в цитатах
88. Образ Плюшкина в поэме «Мертвые души»: описание внешности и характера в цитатах
89. Характеристика Татьяны Лариной в романе «Евгений Онегин» Пушкина: описание внешности и характера
90. Образ русского солдата Василия Теркина в поэме Твардовского: характеристика и описание героя
91. Образы и характеристики помещиков в «Мертвых душах» в таблице: описание характера, усадьбы, крестьян
92. Вадик в рассказе «Уроки французского»: образ и характеристика, описание внешности и характера
93. Образ Чацкого в комедии «Горе от ума» Грибоедова: характер и жизнь героя (Александр Андреевич Чацкий)
94. Образ и характеристика Бориса Друбецкого в романе «Война и мир»: описание внешности и характера
95. Характеристика Ноздрева в поэме «Мертвые души»: описание внешности и характера в цитатах
96. Образ Евгения Онегина в романе «Евгений Онегин» Пушкина: описание героя в цитатах
97. Плюшкин в поэме «Мертвые души»: анализ героя, образ и характеристика
98. Образ Ильи Обломова в романе «Обломов» Гончарова: описание внешности и характера
99. Образ и характеристика Акакия Акакиевича в повести «Шинель»: описание внешности и характера, портрет в цитатах
100. Характеристика героев романа «Война и мир»: образы персонажей
101. Образ и характеристика княжны Марьи Болконской в романе «Война и мир» в цитатах: описание внешности и характера (Мари Болконская)
102. Образ и характеристика Катерины в пьесе «Гроза» Островского: описание характера, жизнь и смерть Катерины Кабановой
103. Жизнь Матрены в рассказе «Матренин двор» А. Солженицына в цитатах
104. Собакевич в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»: анализ героя, образ и характеристика
105. Образ Чичикова в поэме «Мертвые души»: описание внешности и характера с цитатами
106. Герои пьесы «Бедность не порок» А. Островского: краткая характеристика, анализ персонажей
107. «Евгений Онегин» — краткое содержание поэмы А.С. Пушкина
108. «Княжна Мери» — краткое содержание повести М.Ю. Лермонтова из цикла «Герой нашего времени»
109. Повесть о Петре и Февронии Муромских: характеристика героев