Портрет обломова сочинение миниатюра - Граматика и образование на Pisanino.ru

Сочинения
По литературе
Гончаров
Портрет и внешность Ильи Обломова

Сочинение Портрет и внешность Ильи Обломова

Одним из основных персонажей романа «Обломов» Гончарова является Илья Обломов. Данный персонаж показан в романе как мужчина тридцати двух летнего возраста, который имел не очень невысокий рост и серого цвета глаза. Внешность Ильи Ильича довольно-таки привлекательна, но при всем этом, автор показывает Обломова читателям как человека который «обрюзг не по годам».

По своей наружности Обломов натура очень мягкая, это показано в очертаниях его лица и тела, в его движениях, в его взгляде и улыбке. Довольно часто по выражению лица и по его взгляду читается некая усталость и скука. У Ильи Ильича очень светлого и бледного цвета кожа, небольшого размера пухленькие ручки, и довольно-таки мягкие плечи. Обломов является очень ленивым и покладистым человеком. Его тело внешне кажется слишком изнеженным по сравнению с другими мужчинами, что в свою очередь показывало насколько сильно человек не привык к физическому труду, и что все свое время он посвящает безделью.

По портрету Ильи Ильича сразу становится понятно насколько он равнодушная к жизни личность, со спокойным характером и малоподвижным образом жизни. Обломов является образованным человеком, но при этом свои знания он никак не использует, вместо этого он погрузился в свои мечтания и совершенно не смотрит на реальность.

Илья Ильич олицетворяет тишину и размеренность домашней атмосферы Обломовки, в которой все всегда делалось только для него, и где выполняются любые его прихоти.

Главными символами «обломовщины» показывающими душевное состояние персонажа, его равнодушие ко всему окружающему, и отдаленность от всего мира –халат и туфли. Илья Ильич мог сутками летать в облаках мечтая о желаемом будущем.Находясь в своих иллюзиях он совершенно прекратил следить за своим внешним видом. Практически все свое время Илья Ильич предпочитал быть одетым в его излюбленный домашний халат восточного стиля. Он носил его настолько часто, что со временем халат потерял свой вид, и стал придавать образу Обломова более угрюмый и несчастный вид. Еще один неотъемлемый символ внешности Обломова – это его любимые мягкие и широкие туфли, которые он обувал даже не глядя. В результате всего этого у Ильи Ильича создавался вид барина и аристократа которому незачем и некуда спешить.

Вариант 2

Лев Николаевич Толстой является автором произведения Обломов. Тема, которая раскрывается в произведении, не является темой, которая может найти конец. Наоборот, разговорам и размышлениям касаемо данной тематики нет конца. Данное произведение является величественным, среди всей русской литературы.

Самое главное стоит чему уделить внимание, так это описанию внешности Ильи Обломова. Главный герой является человеком, которому приходится 32 года. Он имеет средний рост. Среди черт его лица, автор наиболее явно показывает его глаза, они были изображены цвета тёмно-серого. Это является важным критерием, при описании персонажа. Несмотря на то что он выглядит намного старше своих ровесников, он был симпатичным и даже красивым мужчиной.

Возможно он похож на человека старше своих лет из-за того, что он проявляет лень в своей жизни и большое количество времени проводит лежа в кровати или же на диване. А возможно это всё из-за того, что у него такое генетическое предрасположение. Рассуждать на эту тему можно долгое время, но определить точную причину такой физической формы невозможно.

Описать данного персонажа, можно лишь одним словом, округлый, это человек, который со всех сторон был окружён различными пухлыми и округлыми формами. Но его никак нельзя было назвать человеком, у которого были хоть, какие-то намеки на резкость и точность мышц, и тела.

Его жизнь можно лишь назвать чисто физическим существованием, так как большинство своего времени он проводил в непонятных занятиях, которые не приносили ему никакой пользы. Но несмотря на свои округлые формы, мышление данного человека, имело такую же схожесть с его формами. Он был весьма молодым и добрым мужчиной, который любил проводить своё время в безделье.

Разумеется рано или поздно он начинал задумываться о сути жизни и начинать строить планы на ближайшее будущее, но это происходило настолько редко, что чтобы перечислить все разы его воодушевления, просто не представляется возможным. Вместо того чтобы организовывать свою жизнь, он лишь лежал на диване и мечтал о грядущем будущем, которое казалось ему сказкой.

Разумеется жизнь текла, она не могла остановиться и оставаться на одном месте долгое время, но несмотря на это главный персонаж никогда не изменял своей главной черты, он всегда оставался мягким и нежным человеком. Который никогда не готов был измениться и начать жить заново. Обломову попросту было лень это сделать.

Портрет и внешность Ильи Обломова

Несколько интересных сочинений

Сочинение на тему Почему нужно анализировать свои ошибки
Каждому хоть раз в жизни доводилось совершать ошибки, но не каждый поддавался анализу. Вероятно, каждый из нас хоть раз задумывался над тем, что могло бы быть, если бы поступить по другому?
Образ и характеристика Морозка в романе Разгром Фадеева сочинение
Роман Фадеева «Разгром» рассказывает читателю о реальных события в истории России, а именно про трагичную судьбу партизан на Дальнем Востоке.
Сочинение Семьи в романе Толстого Анна Каренина
Лев Николаевич Толстой наблюдал непростое время в окружающем его обществе, люди были разобщены. И лишь семейные отношения могли противопоставить что-либо проблемам внешнего мира
Сочинение на тему Лицемерие рассуждение 9, 11 класс
Лицемерие – основа взаимоотношений современных людей. В обществе действуют весьма полезные законы и нормы, но во многом они явно не дотягивают до внутреннего мира людей и развитости нравственности.
Анализ Мещанин во дворянстве Мольера
Главный герой произведения Журден, вышедший из низших слоев общества, хочет, во что бы то ни стало стать дворянином. Для этого он нанимает людей, которые его учат, как правильно одеваться, говорить, учат музыке и фехтованию.

Источник

(263 слова)
Главный герой романа Ивана Александровича Гончарова «Обломов» — это дворянин средних лет, приятного вида, но слишком изнеженный для мужчины. Его руки, бледные, слабые и никогда не знавшие тяжелого физического труда, отлично характеризуют саму жизнь владельца. Обломов проводит праздную жизнь, лежа на диване, ленится и забывается в бесконечных мечтаниях.
Его собственный персидский халат напоминает двойника персонажа: он мягок и гибок, полностью повторяет массивные контуры тела хозяина, точно подчиняется любым жизненным обстоятельствам. Он больше не сияет первоначальным лоском, одомашненный и покорный, как раб. Для самого Обломова избавление от халата означает радикальные перемены в жизни, сброс уютного панциря, спасающего его от внешних раздражителей. Халат выступает ярким символом болезни, поглотившей Илью Ильича некоторое время назад. И имя этой болезни – обломовщина, симптомы которой — полное бездействие и равнодушие ко всему, что окружает человека. Знаменитый литературный критик Добролюбов как-то отметил, что Обломов — это «совершенно русский тип», он есть отражение всего русского общества, апатичного и предпочитающего мечты реальным действиям.

Введение
Портрет Ильи Ильича Обломова
Символика одежды в образе Обломова
Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова
Выводы

Введение

Роман Гончарова «Обломов» является социально-психологическим произведением русской литературы середины 19 века, в котором автор затрагивает ряд «вечных» тем, актуальных и для современно читателя. Одним из ведущих литературных приемов, используемых Гончаровым, является портретная характеристика героев. Через детальное описание внешности персонажей раскрывается не только их характер, но и подчеркиваются индивидуальные особенности, схожесть и различия действующих лиц. Особое место в повествовании занимает портрет Обломова в романе «Обломов». Именно с описания внешности Ильи Ильича автор начинает произведение, особое внимание уделяя мелким деталям и нюансам облика персонажа.

Портрет Ильи Ильича Обломова

Илья Ильич изображается мужчиной тридцати двух лет, среднего роста с темно-серыми глазами. Он достаточно привлекателен внешне, но «обрюзгший не по летам». Основной чертой наружности героя была мягкость – в выражении лица, в движениях и линиях тела. Обломов не производил впечатление человека, живущего великими целями либо непрерывно что-то обдумывающего – в чертах его лица читалось отсутствие всякой определенной идеи и сосредоточенности, «мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всем лице теплился ровный свет беспечности.
С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока». Порой в его взгляде проскакивало выражение скуки либо усталости, однако они не могли согнать с лица Ильи Ильича той мягкости, которая присутствовала даже в его глазах и улыбке. Чересчур светлая кожа, маленькие пухлые руки, мягкие плечи и слишком изнеженное для мужчины тело выдавали в нем человека не приученного трудиться, привыкшего все дни проводить в безделье, рассчитывая на помощь слуг. Любые сильные эмоции не отражались на внешности Обломова: «когда он был даже встревожен», движения его «сдерживались также мягкостью и не лишенною своего рода грации ленью. Если на лицо набегала из души туча заботы, взгляд туманился, на лбу являлись складки, начиналась игра сомнений, печали, испуга; но редко тревога эта застывала в форме определенной идеи, еще реже превращалась в намерение. Вся тревога разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте».
Портрет Обломова Ильи Ильича позволяет уловить основные черты характера героя: внутреннюю мягкость, покладистость, лень, полное спокойствие и даже некое равнодушие персонажа по отношению к окружающему миру, формирующие сложную и многогранную личность. На глубину характера Обломова указывает и сам Гончаров в начале произведения: «поверхностно наблюдательный, холодный человек, взглянув мимоходом на Обломова, сказал бы: “Добряк должен быть, простота!” Человек поглубже и посимпатичнее, долго вглядываясь в лицо его, отошел бы в приятном раздумье, с улыбкой».

Символика одежды в образе Обломова

Проводя все дни в безделье и всевозможных мечтах, строя несбыточные планы и рисуя в воображении множество картин желанного будущего, Обломов не следил за своим внешним видом, предпочитая ходить в любимой домашней одежде, которая словно дополняла его спокойные черты лица и изнеженное тело. На нем был старый восточный халат с большими широкими рукавами, сшитый из персидской материи, в который Илья Ильич мог дважды завернуться. Халат был лишен каких-либо декоративных элементов – кистей, бархата, пояса – эта простота, возможно, и нравилась более всего в данном элементе гардероба Обломову. По халату было видно, что герой носит его давно – он «утратил свою первоначальную свежесть и местами заменил свой первобытный, естественный лоск другим, благоприобретенным», хотя и «все еще сохранял яркость восточной краски и прочность ткани». Илье Ильичу нравилось, что халат был мягок, гибок и удобен – «тело не чувствует его на себе». Вторым обязательным элементом домашнего туалета героя были мягкие, широкие и длинные туфли «когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал в них сразу». Жилет или галстук Илья Ильич дома не носил, так как любил приволье и простор.
Описание внешности Обломова в его домашнем убранстве рисует перед читателями образ провинциального барина, которому не нужно никуда спешить, ведь за него все сделают слуги и который все дни тем и занимается, что нежится на постели. Да и сами вещи скорее похожи на верных слуг Ильи Ильича: халат, «как послушный раб» покоряется любому его движению, а туфли не нужно было искать или долго надевать – они всегда были к его услугам.
Обломов словно воссоздает тихую, размеренную, «домашнюю» атмосферу родной Обломовки, где все было только для него, и выполнялся любой его каприз. Халат и туфли в романе – символы «обломовщины», указывающие на внутреннее состояние героя, его апатичность, отрешенность от мира, уход в иллюзии. Символом реальной, «некомфортной» для Ильи Ильича жизни становятся сапоги: «целые дни, – ворчал Обломов, надевая халат, – не снимаешь сапог: ноги так и зудят! Не нравится мне эта ваша петербургская жизнь». Однако сапоги – это еще и символ выхода из-под власти «обломовщины»: влюбившись в Ольгу, герой сам забрасывает подальше любимый халат и туфли, сменив их на светский костюм и такие нелюбимые ему сапоги. После расставания с Ильинской Илья Ильич полностью разочаровывается в реальном мире, поэтому снова достает старенький халат и окончательно погружается в болото «обломовщины».

Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова

Андрей Иванович Штольц является по сюжету произведения лучшим другом Обломова и его полным антиподом как по характеру, так и внешне. Штольц был «весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь», «то есть есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости». В отличие от Ильи Ильича, Андрей Иванович худощав, со смугловатым ровным цветом лица, зеленоватыми выразительными глазами и скупой мимикой, которую употреблял ровно столько, сколько было нужно. В Штольце не было той внешней мягкости, которая являлась основной чертой его друга, ему была присуща твердость и спокойствие, без лишней суетливости и спешки. Все в его движениях было слаженно и отконтролировано: «Кажется, и печалями и радостями он управлял, как движением рук, как шагами ног или как обращался с дурной и хорошей погодой».
Казалось бы, оба героя – и Обломов, и Штольц отличались внешним спокойствием, однако природа этого спокойствия у мужчин была различна. Вся внутренняя буря переживаний Ильи Ильича терялась в его чрезмерной мягкости, беспечности и инфантильности. Для Штольца же сильные переживания были чужды: он контролировал не только весь мир вокруг и свои движения, но и свои чувства, не давая им даже зарождаться в душе как чему-то иррациональному и неподдающемуся его контролю.

Выводы

В «Обломове» Гончаров, как искусный художник, смог через портрет героев показать всю глубину их внутреннего мира, «прорисовав» особенности характеров действующих лиц, изобразив, с одной стороны, два типичных для того времени социальных персонажа, а с другой, очертив два сложных и трагичных образа, интересных своей многогранностью и современному читателю.
Внешность и портрет Обломова в романе «Обломов» Гончарова | источник

План сочинения
1. Вступление. Стилевая манера Гончарова
2. Основная часть. Портретная живопись в романе «Обломов»
? Портрет-очерк Обломов а в романе
? Интерьер как составная часть портрета героя
? Мотив неподвижности в описании внешности Обломова. Философский подтекст темы
? Портрет Штольца в романе
? Мотив статуи и его значение в портрете Ольги Ильинской
? Впечатление автора.
? Описание внешности героини в динамике.
? Прием психологического параллелизма в портрете Ольги.
? Мотив покоя в описании внешности Ольги Ильинской.
? Портрет Агафьи Пшеницыной в романе.
? Портрет Тарантьева в романе.
? Значение подробного описания внешности героя.
? Фрагментарные портреты в романе.
3. Заключение. Функции портретов в романе Гончарова.
И.А. Гончаров предстает перед нами мастером портретной живописи. Его портреты пластичны, подробны, детализированны. В портрет входит и описание внешности героя, и описание одежды, окружающей его обстановки, и попутные авторские замечания, и характеристика, и пейзажи, и восприятие других персонажей. Словом, у Гончарова мы имеем подробный портрет-очерк. И в этом творческая манера писателя близка творческой манере Н.В. Гоголя.
Попробуем рассмотреть портреты в романе Гончарова «Обломов». Первое описание внешности мы находим уже в начале произведения. Это подробный портрет Обломова. В этом описании Гончаров фиксирует первое впечатление и тут же дает намек, что не все так просто тут, как кажется на первый взгляд, что портрет этот имеет свой подтекст. В самом описании внешности героя есть какая-то неопределенность, расплывчатость. Вместе с тем критики отмечали, что приглушенные тона здесь гармонируют с красками пейзажа среднерусской полосы («Сон Обломова»): «Это был человек лет тридцати двух-трех от роду, среднего роста, приятной наружности, с темно-серыми глазами, но с отсутствием всякой определенной идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица. Мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всем теле теплился ровный свет беспечности. С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока». И далее читаем: «Цвет лица у Ильи Ильича не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно бледный, а безразличный или казался таким, может быть, потому, что Обломов как-то обрюзг не по летам…». Этот портрет раскрывает нам внутренние качества героя, его привычки: лень, пассивное отношение к жизни, отсутствие у него каких-либо серьезных интересов. Ничто не занимает Обломова, у него нет привычки ни к умственному, ни к физическому труду. Лейтмотив всего описания – мягкость. В лице Ильи Ильича – «мягкость, которая была господствующим и основным выражением», причем мягкость эта была выражением не только лица, «а всей души». Та же «мягкость» в движениях героя, «мягок» его восточный халат, на ногах его – «мягкие и широкие» туфли.
В описании тела Обломова Гончаров подчеркивает малоподвижный образ жизни героя, сибаритство, барскую изнеженность: «Вообще же тело его, судя по матовому, чересчур белому цвету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч, казалось слишком изнеженным для мужчины». Здесь же писатель обозначает привычки героя – «лежанье», любовь к свободной одежде. Домашний костюм Обломова (восточный халат) становится символом его малоподвижной, размеренно текущей жизни. Характерно, что Обломов забрасывает халат в то время, когда он влюбляется в Ольгу. Достает же его и возвращает хозяину уже Агафья Пшеницына.
Интерьер у Гончарова является как бы продолжением портрета: комната только с первого взгляда кажется «прекрасно убранною». Но «опытный глаз» отмечает неграциозные стулья, шаткость этажерок, осевший задок дивана. По стенам рассеяна паутина, зеркала покрыты пылью, ковры – «в пятнах», на столе неизменно стоит тарелка, оставшаяся от ужина, на диване валяется забытое полотенце. Мотив сна, мертвенности, окаменелости возникает уже в этом интерьере. Описывая комнату, Гончаров замечает: «можно было бы подумать, что тут никто не живет, – так все запылилось, полиняло и вообще лишено было живых следов человеческого присутствия».
Мотив окаменелости, неподвижности звучит и непосредственно в описании внешности героя. Гончаров замечает, что «ни усталость, ни скука» не могли согнать с лица Обломова определенное выражение, мысль «пряталась в складках лба, потом совсем пропадала», тревога также не могла завладеть всем существом его – «вся тревога разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте». И в этом уже некоторые исследователи находят глубинный философский подтекст. Как отмечают Вайль и Генис, «эти застывшие, окаменелые «складки» подсказывают аналогию с античной статуей. Сравнение принципиально важное, которое Гончаров последовательно проводит по всему роману. В фигуре Обломова соблюдено то золотое сечение, которое придает ощущение легкости, гармоничности и завершенности античной скульптуре. Неподвижность Обломова грациозна в своей монументальности, она наделена определенным смыслом»[155 – См.: Вайль П., Генис А. Обломов и «Другие». – Родная речь. М., 1995. Электронная версия. http://www.oblomov.omsk.edu]. Смешным, неуклюжим, неловким становится герой именно в движении, в сравнении со Штольцем, Ольгой. В доме же Агафьи Пшеницыной, на Выборгской стороне, в этой «малой Обломовке», он вновь превращается в статую: «Сядет он, положит ногу на ногу, подопрет голову рукой – все это делает так вольно, покойно и красиво… весь он так хорош, так чист, что может ничего не делать, и не делает»[156 – Там же.]. Каков же смысл этой монументальности героя? С точки зрения Штольца и Ольги, которые не мыслят свою жизнь без движения, Обломов живет без цели. Он мертв при жизни. По мнению же самого Обломова, между жизнью и смертью граница условна, это скорее некое промежуточное состояние – сон, мечта, Обломовка. Он в конце концов оказывается единственным подлинным человеком в романе. Ольгу и Штольца исследователи сравнивают с машинами, у каждой из которых есть своя шестеренка, чтобы сцепляться с другими. Обломов же – законченная, совершенная статуя. Но именно в этом заключен трагический парадокс. Другие герои – «лишь осколки цельной обломовской личности – живы в силу своего несовершенства, своей незавершенности». Обломов же – мертв, он не может существовать в гармонии с окружающим миром в силу своего совершенства, гармоничности, самодостаточности[157 – Там же.]. Так портрет героя включается у Гончарова в философскую проблематику романа.
Портрет Штольца в романе дан по контрасту с портретом Обломова. И контраст этот в определенности, четкости линий и красок. «Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные». Лейтмотив этого портрета – движение. Штольц прагматичен, деловит: он служит, занимается делами, участвует «в какой-то компании». «Он беспрестанно в движении: понадобится обществу послать в Бельгию или Англию агента – посылают его; нужно написать какой-нибудь проект или приспособить новую идею к делу – выбирают его. Между тем он ездит и в свет и читает: когда он успевает – бог весть». В образе Штольца писатель подчеркивает рационализм, умственное начало: «кажется, и печалями и радостями он управлял как движением рук», «он распускал зонтик, пока шел дождь», «страдал, пока длилась скорбь», «радостью наслаждался, как сорванным по дороге цветком». Больше всего же Штольц боялся «воображения», «всякой мечты». Таким образом, Штольц представлен в романе не только как внешний антипод Обломова, но и антипод его по своим внутренним качествам.
Мотив статуи звучит у Гончарова и в описании Ольги Ильинской. Характерно, что такой она предстает именно в воображении Обломова, который не может забыть ее образа после знакомства. «Ольга в строгом смысле не была красавица, то есть не было ни белизны в ней, ни яркого колорита щек и губ, и глаза не горели лучами внутреннего огня; ни кораллов на губах, ни жемчугу во рту не было, ни миниатюрных рук, как у пятилетнего ребенка, с пальцами в виде винограда.
Но если б ее обратить в статую, она была бы статуя грации и гармонии. Несколько высокому росту строго отвечала величина головы, величине головы – овал и размеры лица; все это, в свою очередь, гармонировало с плечами, плечи – с станом…». Однако эта неподвижность здесь символизирует не совершенство и законченность (как в портрете Обломова), а скорее «спящую», не пробудившуюся еще душу героини.
Далее мы видим портрет ее, данный уже в восприятии автора. И здесь подчеркнуто то, чего не замечает Обломов – преобладание рационального начала[158 – Уртминцева М.Г. Портретная живопись в романе И.А. Гончарова «Обломов». – Литература в школе. 2006, № 2, с. 19–22.]. Гончаров здесь дает нам как будто взгляд со стороны: «Кто ни встречал ее, даже рассеянный, и тот на мгновение останавливался перед этим так строго и обдуманно, артистически созданным существом.
Нос образовал чуть заметно выпуклую, грациозную линию; губы тонкие и большею частию сжатые: признак непрерывно устремленной на что-нибудь мысли. То же присутствие говорящей мысли светилось в зорком, всегда бодром, ничего не пропускающем взгляде темных, серо-голубых глаз. Брови придавали особенную красоту глазам: они не были дугообразны, не округляли глаз двумя тоненькими, нащипанными пальцем ниточками – нет, это были две русые, пушистые, почти прямые полоски, которые редко лежали симметрично: одна на линию была выше другой, от этого над бровью лежала маленькая складка, в которой как будто что-то говорило, будто там покоилась мысль. Ходила Ольга с наклоненной немного вперед головой, так стройно, благородно покоившейся на тонкой, гордой шее; двигалась всем телом ровно, шагая легко, почти неуловимо…»
Портрет героини писатель дает в динамике, изображая ее в те или иные моменты жизни. Вот какой предстает Ольга в минуты пения: «Щеки и уши рдели у нее от волнения; иногда на свежем лице ее вдруг сверкала игра сердечных молний, вспыхивал луч такой зрелой страсти, как будто она сердцем переживала далекую будущую пору жизни, и вдруг опять потухал этот мгновенный луч, опять голос звучал свежо и серебристо». Сопоставление с природными явлениями использует автор, описывая и «пробуждение души героини», когда она понимает чувства Обломова: «… лицо ее наполнялось постепенно сознанием; в каждую черту пробирался луч мысли, догадки, и вдруг все лицо озарилось сознанием… Солнце так же иногда, выходя из-за облака, понемногу освещает один куст, другой, кровлю и вдруг обольет светом целый пейзаж…» В восприятии Обломова дается нам Ольга в тот момент, когда чувство ее только зарождается и Илья боится спугнуть его. «Молодая, наивная, почти детская усмешка ни разу не показалась на губах, ни разу не взглянула она так широко, открыто, глазами, когда в них выражался или вопрос, или недоумение, или простодушное любопытство, как будто ей уж не о чем спрашивать, нечего знать, нечему удивляться!
Взгляд ее не следил за ним, как прежде. Она смотрела на него, как будто давно знала, изучила его, наконец, как будто он ей ничего, все равно как барон…
Не было суровости, вчерашней досады, она шутила и даже смеялась, отвечала на вопросы обстоятельно, на которые бы прежде не отвечала ничего. Видно было, что она решилась принудить себя делать, что делают другие, чего прежде не делала, Свободы, непринужденности, позволяющей все высказать, что на уме, уже не было. Куда все вдруг делось?». Здесь Илья Ильич анализирует настроение и чувства Ольги.
Но вот Ольга осознает свою власть над ним, она принимает на себя роль «путеводной звезды». И вновь описание внешности ее здесь дано в восприятии Ильи. Гончаров здесь не дает нам новый портрет героини, но использует прием психологического параллелизма, напоминая читателю об уже известных чертах ее: «У ней лицо было другое, не прежнее, когда они гуляли тут, а то, с которым он оставил ее в последний раз и которое задало ему такую тревогу. И ласка была какая-то сдержанная, все выражение лица такое сосредоточенное, такое определенное; он видел, что в догадки, намеки и наивные вопросы играть с ней нельзя, что этот ребяческий, веселый миг пережит».
Автор обозначает и внутренние качества Ольги, вставляя тонкие замечания, передавая впечатления Штольца, восприятие ее светским обществом. В этих описаниях Гончаров подчеркивает простоту и естественность героини. «Как бы то ни было, но в редкой девице встретишь такую простоту и естественную свободу взгляда, слова, поступка. У ней никогда не прочтешь в глазах: «теперь я подожму немного губу и задумаюсь – я так недурна. Взгляну туда и испугаюсь, слегка вскрикну, сейчас подбегут ко мне. Сяду у фортепьяно и выставлю чуть-чуть кончик ноги…»
Ни жеманства, ни кокетства, никакой лжи, никакой мишуры, ни умысла! За это все ее и ценил почти один Штольц, за это все не одну мазурку просидела она одна…
Одни считали ее простой, недальней, потому что не сыпались с языка ее ни мудрые сентенции о жизни, о любви, ни быстрые, неожиданные и смелые реплики, ни вычитанные или подслушанные суждения о музыке и литературе: говорила она мало, и то свое, неважное – и ее обходили умные и бойкие «кавалеры»; небойкие, напротив, считали ее слишком мудреной и немного боялись».
В последней части романа, как отмечает М.Г. Уртминцева, в портрете Ольги дважды звучит мотив покоя. Она обретает счастье с рациональным, сдержанным Штольцем. «Она устремила глаза на озеро, на даль и задумалась так тихо, так глубоко, как будто заснула. Она хотела уловить, о чем она думает, что чувствует, и не могла. Мысли неслись так ровно, как волны, кровь струилась так плавно в жилах. Она испытывала счастье и не могла определить, где границы, что оно такое. Она думала, отчего ей так тихо, мирно, ненарушимо-хорошо, отчего ей покойно…» И в финале главы мы читаем: «Она все сидела, точно спала – так тих был сон ее счастья: она не шевелилась, почти не дышала». Мотив покоя здесь обозначает определенную ограниченность героини, единственно возможный для нее вариант жизни.
По контрасту с поэтическим портретом Ольги дан в романе «прозаически бытовой» портрет Агафьи Пшеницыной. Здесь Гончаров лишь обозначает черты внешности, описывает одежду, но ничего не говорит о привычках, манерах, чертах характера этой героини. «Ей было лет тридцать. Она была очень бела и полна в лице, так что румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки. Бровей у нее почти совсем не было, а были на их местах две немного будто припухлые, лоснящиеся полосы, с редкими светлыми волосами. Глаза серовато-простодушные, как и все выражение лица; руки белые, но жесткие, с выступившими наружу крупными узлами синих жил.
Платье сидело на ней в обтяжку: видно, что она не прибегала ни к какому искусству, даже к лишней юбке, чтобы увеличить объем бедр и уменьшить талию. От этого даже и закрытый бюст ее, когда она была без платка, мог бы послужить живописцу или скульптору моделью крепкой, здоровой груди, не нарушая ее скромности. Платье ее, в отношении к нарядной шали и парадному чепцу, казалось старо и поношено». Руки этой героини выдают ее каждодневную привычку к труду, и действительно в дальнейшем она предстает прекрасной хозяйкой. Обломову она кажется скромной и застенчивой, мы видим, что она способна на многое ради любви. Однако все эти качества Гончаров не отражает в описании ее внешности.
В романе также дан подробный портрет Тарантьева, земляка Обломова. Это «человек лет сорока, принадлежащий к крупной породе, высокий, объемистый в плечах и во всем туловище, с крупными чертами лица, с большой головой, с крепкой, коротенькой шеей, с большими навыкате глазами, толстогубый. Беглый взгляд на этого человека рождал идею о чем-то грубом и неопрятном. Видно было, что он не гонялся за изяществом костюма. Не всегда его удавалось видеть чисто обритым. Но ему, по-видимому, это было все равно; он не смущался от своего костюма и носил его с каким-то циническим достоинством». Портрет этот также представляет собой портрет-очерк. Гончаров дает нам жизненную историю героя, обрисовывает его манеры, привычки, обозначает черты характера. «Тарантьев мастер был только говорить; на словах он решал все ясно и легко, особенно, что касалось других; но как только нужно было двинуть пальцем, тронуться с места – словом, применить им же созданную теорию к делу и дать ему практический ход, оказать распорядительность, быстроту, – он был совсем другой человек: тут его не хватало…»
Почему же описание Тарантьева столь подробно в романе Гончарова? Дело в том, что этот персонаж не только играет важную роль в сюжете, но и связан с проблематикой романа. Гончаров сближает этого героя с Обломовым. И дело тут не только в их общей родине – Обломовке. Тараньев так же, как и главный герой, развивает в романе мотив несбывшихся надежд. Волею судьбы Тарантьев, получивший кое-какое образование, на всю жизнь должен был остаться писцом, «а между тем он носил в себе и сознавал дремлющую силу, запертую в нем враждебными обстоятельствами навсегда, без надежды на проявление, как бывали запираемы, по сказкам, в тесных, заколдованных стенах духи зла, лишенные силы вредить». Та же «дремлющая сила» присутствует и в Обломове. Тарантьев – это как бы «сниженный двойник» Обломова, своеобразная пародия на главного героя.
Другие описания внешности в романе более кратки, фрагментарны. Таковы портреты гостей Обломова в начале романа – Волкова, Судьбинского, Пенкина, Алексеева. Исследователи отмечали здесь перекличку в описаниях этих персонажей со стилевой манерой Н.В. Гоголя в поэме «Мертвые души».
Таким образом, портрет в романе Гончарова выполняет психологическую функцию, раскрывая внутренний мир персонажа, обозначая тонкость душевных движений, обрисовывая характер. Кроме того, портреты писателя связаны с философской проблематикой романа.

Илья Обломов является домоседом, он все время сидит у себя в квартире в Петербурге:
“…Конечно, вы; все дома сидите: как при вас станешь убирать? Уйдите на целый день, так и уберу…”
“…А давно ли ты ходил со двора, скажи ка? Давно ли ты был в театре? К каким знакомым ходишь?..”
Он не следит за порядком в квартире:
“…Захар чуть ли не подумал: « […] до пыли и до паутины тебе и дела нет»…” (слуга Захар об Обломове)
Обломов не читает книги и журналы:
“…В самом деле не видать книг у вас! – сказал Пенкин…”
“…Да: если попадется под руки книга, газета, он ее прочтет…”
“…Серьезное чтение утомляло его. Мыслителям не удалось расшевелить в нем жажду к умозрительным истинам…”
Он не любит учиться, изучать историю и т.д.:
“…Политическая экономия, например, алгебра, геометрия – что я стану с ними делать в Обломовке?..”
“…И сама история только в тоску повергает…”
Господин Обломов много думает, но мало делает:
“…Ведь я вот тут лежал все да думал, как мне выпутаться из беды…”
Намерения Обломова не перерастают в действия:
“…намерения преображаются в стремления […] Вот, вот стремление осуществится, обратится в подвиг… и тогда, Господи! Каких чудес, каких благих последствий могли бы ожидать от такого высокого усилия!..”
Он составляет план по улучшению имения, но так и не воплощает его в жизнь:
“…Я соображаю новый план; разные улучшения ввожу. Мучаюсь, мучаюсь…”
“…новый, свежий, сообразный с потребностями времени план устройства имения и управления крестьянами…”
Обломов является капризным человеком:
“…Без этих капризов он как то не чувствовал над собой барина…” (о слуге Захаре)
“…Носовой платок, скорей! Сам бы ты мог догадаться: не видишь! – строго заметил Илья Ильич…”
Обломов – рассеянный человек:
“…под вами! Вон конец торчит. Сами лежите на нем, а спрашиваете платка!..”
Он все дела откладывает на потом:
“…вы уж с месяц, говорят, обещали, а все не съезжаете, мы, говорят, полиции дадим знать…”
“…Ведь послезавтра, так зачем же сейчас? – заметил Обломов. – Можно и завтра…”
Господин Обломов любит покой:
“…волноваться, кипеть, гореть, не знать покоя и все куда то двигаться […] Когда же остановиться и отдохнуть?..” (слова Обломова)
Он является несамостоятельным человеком и все время надеется на помощь других:
“…Ах, хоть бы Андрей поскорей приехал! – сказал Обломов. – Он бы все уладил…”
“…Он терялся в приливе житейских забот и все лежал, ворочаясь с боку на бок…”
“…Возишься, как с пьяницей…” (Штольц “возится” с Обломовым)
Апатичный Обломов не любит перемены:
“…выдумай, как бы и с квартиры не съезжать, и в деревню не ехать, и чтоб дело сделалось… – заметил Обломов…”
Обломов является сибаритом, баловнем:
“…Есть еще сибариты, которым необходимы такие дополнения в жизни: им скучно без лишнего на свете…”
“…У! баловень! – тихо ворчит нянька, утаскивая его на крыльцо…”
“…отец и мать посадили баловника Илюшу за книгу. Это стоило слез, воплей, капризов…”
Господин Обломов – безнадежный, пропащий человек:
“…Вот ты как поступи, а то ничего не смыслишь. Пропащий человек!..”
В душе Илья Обломов является “погибшим, умершим человеком”:
“…Ну, Илья! Ты в самом деле умер, погиб!..”
“…Погиб, пропал ни за что…”
“…видеть свою горькую и убитую жизнь…”
Обломов – беспечный человек:
“…Он, несмотря на нарастающие лета, беспечно пил вино, смородиновую водку и еще беспечнее и подолгу спал после обеда…”
Он беспечно относится к деньгам и не следит за своими доходами и расходами:
“…Не ведал он хорошенько ни дохода, ни расхода своего, не составлял никогда бюджета – ничего…”
“…Куда ж я дел деньги? В начале лета из деревни прислали тысячу двести рублей, а теперь всего триста!…”
Господин Обломов боится холода и сырости:
“…Здравствуйте, Пенкин; не подходите, не подходите: вы с холода! – говорил Обломов…” (1 мая в Петербурге)
“…сырости боюсь, теперь еще не высохло…”
Он все время жалуется на свое слабое здоровье:
“…Нет, нездоровится, – сказал Обломов, морщась и прикрываясь одеялом…”
“…изжога мучит…”
“…Желудок почти не варит, под ложечкой тяжесть, изжога замучила, дыханье тяжело…”
“…По ночам, особенно когда поужинаю…” (кашель)
Господин Обломов быстро увлекается и быстро остывает ко всему:
“…Услышит о каком нибудь замечательном произведении – у него явится позыв познакомиться с ним […] посмотришь, он уже лежит, глядя апатически в потолок, и книга лежит подле него недочитанная, непонятая…”
Илья Обломов обладает обширными знаниями, но не применяет их на практике:
“…Вот видите, с высшей алгеброй не знаю, много ли у меня дохода…”
“…Голова его представляла сложный архив мертвых дел, лиц, эпох, цифр, религий… […] и т. п. Это была как будто библиотека, состоящая из одних разрозненных томов по разным частям знаний…”
Апатичный и ленивый Обломов живет активной внутренней жизнью:
“…Никто не знал и не видал этой внутренней жизни Ильи Ильича: все думали, что Обломов так себе, только лежит да кушает на здоровье, и что больше от него нечего ждать…”
“…наконец, открыл, что горизонт его деятельности и житья бытья кроется в нем самом…”
Обломов является наивным человеком:
“…Илья Ильич думал, что начальник до того входит в положение своего подчиненного, что заботливо расспросит его: каково он почивал ночью, отчего у него мутные глаза и не болит ли голова?..”
Илья Обломов – доверчивый человек:
“…пока не перевелись олухи на Руси, что подписывают бумаги, не читая…”
“… Чужому, незнакомому человеку! – с удивлением возразила Ольга. – Собирать оброк, разбирать крестьян, смотреть за продажей хлеба…” (Обломов доверяет управлять имением подлецу, который обманет его)
Обломов является добрым человеком:
“…Какой ты добрый, Илья!..”
Господин Обломов – мягкий человек:
“…И глядит он и говорит так же мягко, с такой добротой…”
Он является робким, пугливым мужчиной:
“…с летами возвратилась какая то ребяческая робость, ожидание опасности и зла от всего, что не встречалось в сфере его ежедневного быта…”
Илья Обломов – благородный человек:
“…Ты добр, умен, нежен, благороден… и… гибнешь!..”
Он является умным человеком:
“…А был не глупее других, душа чиста и ясна, как стекло…”
У Обломова чистое и светлое сердце, чистая, хрустальная душа:
“…никогда не встречал сердца чище, светлее и проще…”
“…память о чистой, как хрусталь, душе покойника…”
Илья Обломов является мечтателем:
“…переменить заботливую позу на другую, менее деловую и строгую, более удобную для мечтаний и неги…”
“…Он любит вообразить себя иногда каким нибудь непобедимым полководцем […] устроит он новые крестовые походы и воюет, решает участь народов, разоряет города, щадит, казнит, оказывает подвиги добра и великодушия…”
Он не приспособлен к жизни:
“…События его жизни умельчились до микроскопических размеров, но и с теми событиями не справится он…”
Господин Обломов – безвольный, слабый человек:
“…никакого движения воли, никакой активной мысли…”
Он не любит жизнь в шумной, многолюдном Петербурге:
“…Все, вечная беготня взапуски, вечная игра дрянных страстишек, особенно жадности, перебиванья друг у друга дороги, сплетни, пересуды, щелчки друг другу, это оглядыванье с ног до головы […] Скука, скука, скука!.. Где же тут человек? Где его целость? Куда он скрылся, как разменялся на всякую мелочь?..”
“…Вскоре и вечера надоели ему…”
Обломов является несамолюбивым человеком:
“…Видите, у меня нет самолюбия, я не стыжусь сердца…”
Господин Обломов любит музыку и глубоко ее чувствует:
“…глаза блестят, Боже мой, слезы в них! Как глубоко вы чувствуете музыку!..”
Он способен плакать, когда его переполняют эмоции:
“…со слезами досказал он…”
“…горячие слезы закапали ей на пальцы…”
Илья Обломов считает свою жизнь ненужной:
“…Для чего, для кого я буду жить? – говорил он, идучи за ней. – Чего искать, на что направить мысль, намерения? Цвет жизни опал, остались только шипы…”

Гончаров — первоклассный портретист. Портреты его героев так выразительно обрисованы, что встают в представлении читателя как живые. При этом портрет у Гончарова всегда социально характерен. Так, белые руки, мягкие плечи и тучность Обломова характеризуют его барскую изнеженность, а составленная из костей, мускулов и нервов фигура Штольца подчёркивает в нём энергический склад натуры дельца. В романе даны не только выразительные портреты главных действующих лиц — Обломова, Ольги, Штольца, Пшеницыной, Захара, но и таких второстепенных героев, как Тарантьев, Волков, Судьбинский и др. В самой портретной манере Гончарова заметно сходство с манерой Гоголя. Например, одного из посетителей Обломова автор характеризует так: «не красив и не дурен, не высок и не низок ростом, не блондин и не брюнет». Нетрудно убедиться, что таким же приёмом Гоголь характеризует одного из героев«Мёртвых душ». Пейзаж у Гончарова обычно соответствует настроениям героев. Во второй части романа изображаются нравственное пробуждение Обломова и его светлые мечты под влиянием любви к Ольге. И пейзажи этой части радостны и светлы. Но вот у 06ломова произошёл разрыв с Ольгой. Обломов утром подошёл к окну и увидел, что на улице густыми хлопьями” валил снег и засыпал землю. «Всё засыпал!» — в отчаянии шепнул Обломози заснул свинцовым сном. Вообще же пейзаж в романе занимает скромное место. Лишь там, где даётся описание патриархальной деревенской обстановки, кисть автора любовно набрасывает картины природы. Чувствуется влюблённость Гончарова в красоту деревенской русской природы, в её мягкие тона и краски (например, 8я глаза или 9я глава первой части). Величественные картины природы в Швейцарии или Крыму не привлекают внимания Гончарова. Язык романа отличаете? чистотой и лёгкостью. Белинский при жизни которого вышел только первый роман Гончарова — «Обыкновенная история», отмечал «чистый, правильный, лёгкий, свободный, льющийся» язык Гончарова. К этому критик добавлял, что рассказ Гончарова — «живая импровизация», что, «читая Гончарова, думаешь, что не читаешь, а слышишь мастерской изустный рассказ». Те же особенности языка Гончарова видны и в романе «Обломов». Основная особенность авторской речи в романе заключается в том, что построена она на основе живого, разговорнобытового народного языка. Однако из простонародных слов Гончаров отбирает только те, которые вошли в общий оборот. Даже персонажи романа не употребляют таких диалектизмов, как чазо оттэда, ищщо и др. Но в языке персонажей встречаются такие общеупотребительные народные слова, как чай в значении «вероятно» («чай, валяются гденибудь на чердаке») или дрыхнуть» брякнуть, придающие речи героев разговорный колорит. Сравнения Гончарова просты и очень часто основаны на материале крестьянского быта: «лежишь, как колода», «не человек, а просто солома»; луна похожа у него «на медный, вычищенный таз», а Пшеницына, когда Обломов хотел поцеловать её, «стояла, как лошадь, на которую надевают хомут». Когда Тарантьез говорил, то могло показаться, как пишет азтор, «будто три пустые телеги едут по мостовой». Подобные сравнения явно обнаруживают стремление автора к просторечию. Но в романе много сравнений и литературного характера. Попытку както расшевелить сонную жизнь Обломова знакомством с Ольгой Штольц сравнивает с внесением лампы в мрачную комнату. Есть в романе и сравненияафоризмы такого типа:. «Хитрость всё равно, что мелкая монета, на которую не купишь много». Использует Гончаров и поэтические метафоры: когда Ольга запела романс без увлечения, автор говорит: «Она вынула свою душу из пения». В реалистическом произведении язык героя необходимо косит отпечаток его социального положения и профессии. Это мы находим и в романе Гончарова, Обломов и Ольга говорят обычным языком интеллигентного слоя дворянства. При этом у Ольги, выросшей в городе, почти не чувствуется простонародная лексика. Это изящный язык благовоспитанной девушки. В языке Обломова, выросшего в деревне, простонародные слова встречаются довольно часто, например: «Дёрнуло меня, брякнулЬ; «Трескает он картофель да селёдку»; «намедни» и др. Но в основном язык персонажей Гончарова характеризуется не словарным составом, а своеобразной интонацией. Речь Обломова обычно спокойна. Только в редких случаях под влиянием раздражения (например, когда Захар сравнил его с «другими» людьми или в сцене изгнания Тарантьева) она принимает вз&олнованкый характер. Речь Ольги изящна, рассудительна, вдумчива, то оживлённо остро
умна, то грустна. В речи Штольца звучит самоуверенность, настойчивость, в речи Захара сказывается неповоротливость мысли, простоватость, а в речи Тарантьева — грубость.

Введение

Портрет Ильи Ильича Обломова

Илья Ильич изображается мужчиной тридцати двух лет, среднего роста с темно-серыми глазами. Он достаточно привлекателен внешне, но «обрюзгший не по летам». Основной чертой наружности героя была мягкость — в выражении лица, в движениях и линиях тела. Обломов не производил впечатление человека, живущего великими целями либо непрерывно что-то обдумывающего — в чертах его лица читалось отсутствие всякой определенной идеи и сосредоточенности, «мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всем лице теплился ровный свет беспечности. С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока». Порой в его взгляде проскакивало выражение скуки либо усталости, однако они не могли согнать с лица Ильи Ильича той мягкости, которая присутствовала даже в его глазах и улыбке. Чересчур светлая кожа, маленькие пухлые руки, мягкие плечи и слишком изнеженное для мужчины тело выдавали в нем человека не приученного трудиться, привыкшего все дни проводить в безделье, рассчитывая на помощь слуг. Любые сильные эмоции не отражались на внешности Обломова: «когда он был даже встревожен», движения его «сдерживались также мягкостью и не лишенною своего рода грации ленью. Если на лицо набегала из души туча заботы, взгляд туманился, на лбу являлись складки, начиналась игра сомнений, печали, испуга; но редко тревога эта застывала в форме определенной идеи, еще реже превращалась в намерение. Вся тревога разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте».
Портрет Обломова Ильи Ильича позволяет уловить основные черты характера героя: внутреннюю мягкость, покладистость, лень, полное спокойствие и даже некое равнодушие персонажа по отношению к окружающему миру, формирующие сложную и многогранную личность. На глубину характера Обломова указывает и сам Гончаров в начале произведения: «поверхностно наблюдательный, холодный человек, взглянув мимоходом на Обломова, сказал бы: «Добряк должен быть, простота!» Человек поглубже и посимпатичнее, долго вглядываясь в лицо его, отошел бы в приятном раздумье, с улыбкой».

Символика одежды в образе Обломова

Проводя все дни в безделье и всевозможных мечтах, строя несбыточные планы и рисуя в воображении множество картин желанного будущего, Обломов не следил за своим внешним видом, предпочитая ходить в любимой домашней одежде, которая словно дополняла его спокойные черты лица и изнеженное тело. На нем был старый восточный халат с большими широкими рукавами, сшитый из персидской материи, в который Илья Ильич мог дважды завернуться. Халат был лишен каких-либо декоративных элементов — кистей, бархата, пояса — эта простота, возможно, и нравилась более всего в данном элементе гардероба Обломову. По халату было видно, что герой носит его давно — он «утратил свою первоначальную свежесть и местами заменил свой первобытный, естественный лоск другим, благоприобретенным», хотя и «все еще сохранял…
яркость восточной краски и прочность ткани». Илье Ильичу нравилось, что халат был мягок, гибок и удобен — «тело не чувствует его на себе». Вторым обязательным элементом домашнего туалета героя были мягкие, широкие и длинные туфли «когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал в них сразу». Жилет или галстук Илья Ильич дома не носил, так как любил приволье и простор.
Описание внешности Обломова в его домашнем убранстве рисует перед читателями образ провинциального барина, которому не нужно никуда спешить, ведь за него все сделают слуги и который все дни тем и занимается, что нежится на постели. Да и сами вещи скорее похожи на верных слуг Ильи Ильича: халат, «как послушный раб» покоряется любому его движению, а туфли не нужно было искать или долго надевать — они всегда были к его услугам.
Обломов словно воссоздает тихую, размеренную, «домашнюю» атмосферу родной Обломовки, где все было только для него, и выполнялся любой его каприз. Халат и туфли в романе — символы «обломовщины», указывающие на внутреннее состояние героя, его апатичность, отрешенность от мира, уход в иллюзии. Символом реальной, «некомфортной» для Ильи Ильича жизни становятся сапоги: «целые дни, — ворчал Обломов, надевая халат, — не снимаешь сапог: ноги так и зудят! Не нравится мне эта ваша петербургская жизнь». Однако сапоги — это еще и символ выхода из-под власти «обломовщины»: влюбившись в Ольгу, герой сам забрасывает подальше любимый халат и туфли, сменив их на светский костюм и такие нелюбимые ему сапоги. После расставания с Ильинской Илья Ильич полностью разочаровывается в реальном мире, поэтому снова достает старенький халат и окончательно погружается в болото «обломовщины».

Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова

Андрей Иванович Штольц является по сюжету произведения лучшим другом Обломова и его полным антиподом как по характеру, так и внешне. Штольц был «весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь», «то есть есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости». В отличие от Ильи Ильича, Андрей Иванович худощав, со смугловатым ровным цветом лица, зеленоватыми выразительными глазами и скупой мимикой, которую употреблял ровно столько, сколько было нужно. В Штольце не было той внешней мягкости, которая являлась основной чертой его друга, ему была присуща твердость и спокойствие, без лишней суетливости и спешки. Все в его движениях было слаженно и отконтролировано: «Кажется, и печалями и радостями он управлял, как движением рук, как шагами ног или как обращался с дурной и хорошей погодой».
Казалось бы, оба героя — и Обломов, и Штольц отличались внешним спокойствием, однако природа этого спокойствия у мужчин была различна. Вся внутренняя буря переживаний Ильи Ильича терялась в его чрезмерной мягкости, беспечности и инфантильности. Для Штольца же сильные переживания были чужды: он контролировал не только весь мир вокруг и свои движения, но и свои чувства, не давая им даже зарождаться в душе как чему-то иррациональному и неподдающемуся его контролю.

Выводы

Цвет лица у Ильи Ильича не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно бледный, а безразличный или казался таким, может быть, потому, что Обломов как-то обрюзг не по летам: от недостатка ли движения или воздуха, а может быть, того и другого. Вообще же тело его, судя по матовому, чересчур белому цвету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч, казалось слишком изнеженным для мужчины.
…Конечно, вы; все дома сидите: как при вас станешь убирать? Уйдите на целый день, так и уберу…
…Движения его, когда он был даже встревожен, сдерживались также мягкостью и не лишенною своего рода грации ленью…» «…Сядет он, положит ногу на ногу, подопрет голову рукой – все это делает так вольно, покойно и красиво…
мягкость, которая была господствующим и основным выражением.
…Без этих капризов он как то не чувствовал над собой барина.
…Ты ли это, Илья? – говорил Андрей. – А помню я тебя тоненьким, живым мальчиком…
Это был человек лет тридцати двух-трех от роду, среднего роста, приятной наружности, с темно-серыми глазами, но с отсутствием всякой определенной идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица.
Вообще же тело его, судя по матовому, чересчур белому цвету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч, казалось слишком изнеженным для мужчины.
…Больше всего он боялся воображения, этого двуличного спутника, с дружеским на одной и вражеским на другой стороне лицом, друга – чем меньше веришь ему, и врага – когда уснешь доверчиво под его сладкий шепот…
…на долю Ильи Ильича тоже выпало немало мягких, бархатных, даже страстных взглядов из толпы красавиц…
Мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всем теле теплился ровный свет беспечности. С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока.
..Обломов, дворянин родом…
Странен человек! Чем счастье ее было полнее, тем она становилась задумчивее и даже… боязливее…
Обломов, дворянин родом, коллежский секретарь чином, безвыездно живет двенадцатый год в Петербурге.
…талия округлилась, волосы стали немилосердно лезть, стукнуло тридцать лет…
…Некоторым ведь больше нечего и делать, как только говорить. Есть такое призвание.

Всю работу, все поручения за него выполнял слуга. Почему же так получилось? Почему человек превратился в такое ленивое существо? Из строк романа мы узнаем, что в детстве маленький Илья был достаточно активным и подвижным. Но, окружающая его обстановка, атмосфера в деревне напрочь отбили в нем желание резвится и веселится. Он был запуган сказками собственной няни и остался жить с этим страхом навсегда. Единственное, о чем мечтает главный герой – это о покое и бездеятельности.
Как же он хочет, чтобы все вокруг происходило без его участия. Илья Ильич был лишним в том светском обществе.
Многие герои романа заняты своими повседневными делами и обязанностями. И практически все они делают это ради себя, ради утехи, ради удовольствия. Обломов не мог найти себя в светском мире. Он был замкнут и заперт внутри своих эмоций. И потихоньку, его душа стала остывать. Он теряет все качества, эмоции и чувства. Ему просто становится лень. Он болен – его болезнь «обломовщина». Зачем развиваться, к чему-то стремится, если можно просто отдыхать и ничего не делать. Все и так прекрасно. Он не вступал в конфликты, не желал никому зла. Он был наедине со своей ленью, которая не принесла в его жизни ничего хорошего.

Антиподом образа главного героя в романе «Обломов» Ильи Ильича является его друг детства – Андрей Иванович Штольц. По характеру и жизненным приоритетам Штольц – полная противоположность Обломова, хотя они и являются выходцами из одного социального класса. В отличие от ленивого, апатичного, мечтательного и живущего исключительно своим прошлым Ильи Ильича, Андрей Иванович всегда стремится вперед, его не пугают неудачи, так как он знает, что в любом случае сможет достигнуть своей цели, достичь все больших высот. И если смыслом жизни Обломова является иллюзорный мир, который он выстраивает в своем воображении и ради которого живет, то для Штольца таким смыслом остается упорный труд.
Несмотря на то, что в произведении герои противопоставляются как два разнонаправленных начала и два антитетичных типа личности – интровертный и экстравертный, Штольц и Обломов органично дополняют друг друга и нуждаются друг в друге. Без Андрея Ивановича Илья Ильич наверняка бы окончательно запустил дела в Обломовке либо продал ее за копейки кому-то вроде Тарантьева. Штольц яснее всего понимал пагубное влияние на друга «обломовщины», поэтому всеми силами старался вернуть его в реальную жизнь, забирая с собой на светские приемы либо заставляя читать новые книги.
Введение автором в повествование такого персонажа как Андрей Иванович помогает лучше понять образ Ильи Ильича. На фоне своего друга Обломов, с одной стороны, выглядит пассивным, ленивым, не желающим ни к чему стремится тюфяком. С другой же стороны, раскрываются и его положительные качества – душевное тепло, доброта, нежность, понимание и сочувствие к близким людям, ведь именно в беседах с Ильей Ильичем Штольц обретал душевное равновесие, потерянное в постоянной жизненной гонке.

Раскрытие образа Обломова через любовь

В жизни Ильи Ильича было две разных любви – стихийная, всеохватывающая, бурная и оживляющая любовь к Ольге Ильинской и тихая, умиротворяющая, основанная на уважении, полная спокойствия и однообразия любовь к Агафье Пшеницыной. Образ Ильи Ильича Обломова по-разному раскрывается в отношениях с каждой из женщин.
Любовь к Ольге была тем ярким лучом, который мог бы вытащить героя из «болота обломовщины», ведь именно ради Ильинской Обломов забывает о любимом халате, начинает вновь читать книги, у него словно вырастают крылья, так как появляется реальная цель – возможное счастливое будущее с Ольгой, семья и собственное благоустроенное поместье. Однако Илья Ильич не был готов полностью меняться, ему чужды были стремления Ильинской к постоянному развитию и достижению новых высот. В отношениях с Ольгой Обломов первый начинает отступать и первый пишет ей письмо, в котором говорит, что ее любовь – не истинные чувства. Этот поступок можно рассматривать не только как слабость героя, его страх перед изменениями и внутреннюю пассивность, но и как лучшее понимание сферы чувств, отличное интуитивное чутье и понимание психологии других людей. Илья Ильич подсознательно ощущал, что их жизненные пути слишком разные, что Ольге нужно намного больше, чем он готов ей дать. И даже если он попробует стать для нее тем самым идеалом нежного, доброго, чувственного, но при этом непрерывно развивающегося, деятельного человека, то будет до конца жизни несчастным, так и не обретя желанного счастья.
После тяжелого, но заранее предначертанного расставания Обломова и Ольги, герой находит утешение окруженный заботой Пшеницыной. Агафья по натуре своей является идеалом «обломовской» женщины – малообразованной, но при этом очень доброй, душевной, хозяйственной, заботящейся о комфорте и сытости мужа и обожающей его. Чувства Ильи Ильича к Пшеницыной строились на уважении, которое постепенно переросло в тепло и понимание, а затем в спокойную, но сильную любовь. Вспомним, что когда Штольц пытался забрать Обломова с собой он не хочет ехать не потому, что ему лень, а потому что ему важно остаться со свое женой, которая смогла дать ему то счастье, о котором он так долго грезил.

Заключение

Анализ образа Обломова дает понять, что интерпретировать Илью Ильича как однозначно положительного либо отрицательного героя нельзя. Он по-своему привлекает читателя, но и вызывает антипатию своей ленью и пассивностью, что указывает на многогранность натуры персонажа, его внутреннюю глубину и, возможно, мощный нереализованный потенциал. Обломов – сборный образ типичного русского человека, мечтательной, созерцательной личности, которая всегда надеется на лучшее и истинное счастье видит в однообразии и спокойствии. Как указывают критики, Илью Ильича Гончаров во многом списал с самого себя, что делает роман еще более интересным для современного читателя, интересующегося творчеством великого русского писателя.

Истоки всеохватывающего эскапизма Обломова, его непреодолимого желания сбежать от реальности, лежат в «обломовском» воспитании героя, о котором читатель узнает из описания сна Ильи Ильича. Родное поместье персонажа, Обломовка, находилось далеко от центральной части России, расположившись в живописной, умиротворяющей местности, где никогда не было сильных бурь или ураганов, а климат отличался спокойствием и мягкостью. Жизнь в деревне текла размеренно, а время измерялось не секундами и минутами, а праздниками и обрядами – рождениями, свадьбами или похоронами. Однообразная тихая природа отразилась и на характере жителей Обломовки – самой важной ценностью для них были отдых, леность и возможность досыта поесть. Труд же рассматривался как наказание и люди всячески старались его избегать, оттягивать момент работы либо заставлять ее делать кого-то другого.
Примечательно, что характеристика героя Обломова в детстве значительно отличается от образа, который предстает перед читателями в начале романа. Маленький Илья был активным, многим интересующимся и открытым к миру ребенком с прекрасным воображением. Ему нравилось гулять и познавать окружающую природу, однако правила «обломовской» жизни не предполагали его свободы, поэтому постепенно родители перевоспитали его по своему образу и подобию, растя его как «тепличное растение», охраняя от невзгод внешнего мира, необходимости трудиться и познавать новое. Даже то, что они отдали Илью учиться, скорее было дань моде, чем реально необходимостью, ведь по любому малейшему поводу они сами оставляли сына дома. В итоге герой рос, словно закрытым от общества, не желающим работать и во всем полагающийся на то, что с возникновением любых трудностей можно будет крикнуть «Захар» и слуга придет и все сделает за него.

Причины стремления Обломова уйти от действительности

Описание Обломова, героя романа Гончарова, дает яркое представление об Ильи Ильиче, как человеке, прочно отгородившемся от реального мира и внутренне не желающем меняться. Причины этого кроются в детстве Обломова. Маленький Илья очень любил слушать сказки и легенды о великих богатырях и героях, которые рассказывала ему няня, а затем представлять себя одним из таких персонажей – личностью, в жизни которой в один момент произойдет чудо, которое изменит текущее положение вещей и сделает героя на голову выше других. Однако сказки существенно отличаются от жизни, где чудеса не происходят сами по себе, а для достижения успеха в обществе и карьере необходимо постоянно трудиться, переступать через падения и настойчиво двигаться вперед.
Тепличное воспитание, где Обломова приучали, что все дела за него будет делать кто-то другой, совместившись с мечтательной, чувственной натурой героя, привело к невозможности Ильи Ильича бороться с трудностями. Эта особенность Обломова проявилась еще в момент первой неудачи на службе – герой, опасаясь наказания (хотя, возможно, его бы никто и не наказывал, а дело решилось бы банальным предупреждением), сам увольняется с работы и не хочет больше сталкиваться с миром, где каждый сам за себя. Альтернативой жесткой реальности для героя становится мир его грез, где он представляет прекрасное будущее в Обломовке, жену и детей, умиротворяющее спокойствие, напоминающее ему его собственное детство. Однако все эти мечты остаются только мечтами, в реальности Илья Ильич всячески откладывает вопросы обустройства родной деревни, которая без участия разумного владельца постепенно разрушается.

Почему Обломов не нашел себя в реальной жизни?

Единственным человеком, который мог вытащить Обломова из его постоянного полусонного безделья, являлся друг детства героя – Андрей Иванович Штольц. Он представлял собой полную противоположность Ильи Ильича как по внешнему описанию, так и по характеру. Всегда деятельный, стремящийся вперед, умеющий достигать любых целей, Андрей Иванович все же дорожил дружбой с Обломовым, так как в общении с ним находил то душевное тепло и понимание, которого ему очень не хватало в окружении.
Штольц наиболее полно осознавал разрушительное влияние «обломовщины» на Илью Ильича, поэтому до последнего момента, всеми силами пытался вытащить его в реальную жизнь. Один раз Андрею Ивановичу это почти удалось, когда он познакомил Обломова с Ильинской. Но Ольгой в ее желании изменить личность Ильи Ильича двигал исключительно собственный эгоизм, а не альтруистическое желание помочь любимому человеку. В момент расставания, девушка говорит Обломову, что не могла бы вернуть его к жизни, потому что он уже был мертв. С одной стороны это так, герой слишком прочно погряз в «обломовщине», и чтобы изменить его отношение к жизни, требовалось нечеловеческих усилий и терпения. С другой же стороны, активная, целеустремленная по натуре Ильинская не понимала, что для преображения Илье Ильичу нужно время, и он не может одним рывком изменить себя и свою жизнь. Разрыв с Ольгой стал для Обломова еще большей неудачей, чем ошибка на службе, поэтому он окончательно погружается в сети «обломовщины», уходит от реального мира, не желая больше переживать душевную боль.

Заключение

Авторская характеристика Ильи Ильича Обломова, несмотря на то, что герой является центральным персонажем, неоднозначна. Гончаров обнажает как положительные его черты (доброту, нежность, чувственность, умение переживать и сочувствовать), так и отрицательные (лень, апатию, нежелание что-либо решать самостоятельно, отказ от саморазвития), изображая перед читателем многогранную личность, которая может вызывать как симпатию, так и отвращение. При этом Илья Ильич, несомненно, является одним из наиболее точных изображений истинно русского человека, его натуры и черт характера. Именная эта неоднозначность и многогранность образа Обломова позволяют даже современным читателям открывать в романе что-то важное для себя, ставя и перед собой те вечные вопросы, которые затронул в романе Гончаров.

Илья Ильич Обломов дворянин 33 лет от роду, проживающий в Петербурге вместе со своим слугой Захаром. Воспитывался он в основном матерью, у которой был очень мягкий характер, который он и унаследовал от нее. Родители воспитывали его в любви и спокойствии в отдалении от других поместий, такое воспитание, а также чрезмерная опека родителей сделали его абсолютно не готовым к жизненным трудностям. Обломов получил в наследство от родителей поместье под названием Обломовка численностью 350 душ, при этом большую часть своей жизни герой проводил на диване, рассуждая о возможности перемен и улучшений в его имении, но не прикладывал к этому никаких усилий. Он очень много мечтает, но все его мечты так и остаются в голове, поскольку ему трудно даже встать с дивана, чтобы встретить гостей. Он очень боится ответственности и пытается всеми силами ее избежать.
В двадцать лет он был на службе в чине коллежского секретаря. Поскольку воспитывался Обломов в атмосфере любви и уважении, подобное отношение к себе он хотел получить и на службе. Он представлял себе службу и коллектив, как большую любящую семью. При этом ему очень сильно повезло с начальником, который был человеком очень покладистым. Но вместо подобия любящей семьи коллектив был настроен на чины и жалования, а самим Обломовым никто не интересовался и никому не было до него дела. Также частенько приходилось приходить на службу и сверхурочно. Чувствуя себя неуютно, прослужил Обломов недолго, одного маленького препятствия хватило, чтобы он сбежал со службы примерно через 1,5 года, сказавшись больным. С тех пор все его дни похожи на один. Больше он не пытается никуда устроиться на другую службу и живет на деньги, присланные из имения, ведя апатичную и размеренную жизнь. Хотя основным недостатком его была лень его души, нельзя не отметить и его достоинства. Он был на редкость для того времени порядочным человеком, также добрым характером и чистым сердцем, в его душе не было ни намека на подлость.
Говоря об окружении Ильи Ильича Обломова, нельзя не упомянуть его лучшего друга детства Андрея Ивановича Штольца. Он был полной противоположностью Обломова. Штольц не мог сидеть без дела ни минуты. Всеми силами старался перевоспитать Илью Обломова и у него это почти получилось. Штольц познакомил Обломова с княгиней Ольгой Ильинской, в которую Илья Ильич влюбился, и ради нее Обломов готов был измениться, но Ольга полюбила Андрея Штольца, и Обломов перестал встречаться со Штольцем и Ольгой Ильинской и вернулся к прежнему образу жизни.

Источник

Сочинения
По литературе
Гончаров
Внешность и портрет Ильи Обломова

Внешность и портрет Ильи Обломова

«Обломов» — великое произведение. По мнению Льва Толстого, оно стало любимым многими не потому, что подходило под события и жизнь тех времён, а потому, что оно вечное, всегда будет и этот характер Ильи Ильича, и добродушие, и обломовщина.

Гончаров был мастером портретно описывать людей. Благодаря этому приёму внимательный читатель может заметить характерные особенности внешности героев и узнать их получше.

Главный герой, Обломов, — это помещик тридцати двух лет. У него тёмно-серые глаза (как раз-таки эта часть лица очень важна при анализе внешности героя), средний рост. Герой вполне себе привлекательный мужчина, однако выглядит значительно старше своих лет. Возможно, это генетика, а может, постоянная леность и лежание на диване так повлияли. Отличительной чертой внешности Ильи Ильича была плавность. Герой весь был округлым, у него не было ни единой части тела, хоть сколько-нибудь заострённой. Это был мягкий человек с добрым, но туманным взглядом. Он смотрел, но не видел, думал, но непонятно о чём, жил, но жил только физически. Редко Обломов задумывался о какой-то цели, строил планы. Вместо этого он только мечтал. При этом, мысль его была недолгая, она постоянно гуляла по его голове и то и дело сменялась другими мыслями. Обломов был настолько беспечен, что помимо его мимических черт и частей лица, обладающих безмятежностью, его халат был точно таким же.

Иногда в глазах Обломова можно было прочесть скуку, но при этом он продолжал оставаться таким же мягким, каким был всегда. Это и является его отличительной особенностью. Он не менялся под натиском различных факторов, а всегда был верен себе.

Кожа Обломова была очень светлая, руки нежные, что показывало, что он не любит трудиться и не привык к этому. Обломов был настолько ленив, что даже сильные эмоции его никак не отражались на внешности. Иногда, когда на него находила печаль, он всё же задумывался о ней на некоторое время, но потом, из-за лени, вновь впадал в своеобразное забытье.

Гончаров писал, что Обломов – это холодный человек, наблюдатель. Благодаря портретному описанию героя, можно сделать вывод, что он был человеком ленивым, спокойным и даже равнодушным. Всё это не только читалось во взгляде, но и было на деле. Однако, любой человек, хотя бы несколько секунд смотревший на него, отошёл бы в сторону и улыбнулся, задумавшись. Почему? Это одна из загадок образа Обломову, которую разгадывает каждый сам для себя.

2 вариант

Илья Обломов – это немного расплывчатый герой. И даже можно кавычки не ставить! К нему относятся по-разному читатели, критики и учителя литературы. У него такой странный характер… Но и внешность у него на самом деле слегка оплывшая.

Ничего удивительного в этом нет! Спортом Илья точно не занимался… Даже прогулки не любил. Он с кровати-то с трудом вставал, почти и не вставал. Но у него хотя бы слуга был, на которого можно было все заботы переложить.

Так что к своим тридцати годам не был в форме Обломов, тренировался только лежать на кровати. Рост у него был средний. Гончаров пишет, что наружность у его героя была приятная. Не красавец, но и не урод, а так – приятной наружности мужчина. В самом расцвете сил, как говорится. Я так понял, что внешность вполне русская – глаза серые. Уже в описании этого героя автор пишет, что никакой идеи, сосредоточенности в этом лице не было. Есть такие лица, в которых светится мысль, энергия, но Илья был не из таких. Может быть, у него даже рассеянное внимание? Как раз Гончаров пишет, что мысль «гуляла» по лицу. То она мелькала в глазах, то прыгала на полураскрытые губы, то пряталась в складках лба… Это еще не морщины, но почему-то показатель того, что он морщил лоб. Сердился на слугу часто? Или просто плохо видел? Также часто было у Обломова выражение скуки и усталости, наверное, от этой скуки. Ещё у него при хорошем настроении было выражение беспечности… Все эти выражения, логично, переходили с лица на тело.

Сам по себе герой этот не злой, ему было бы лень злиться, хотя опять же на своего слугу Захара он иногда покрикивал за беспорядок, пугал его. Герой достаточно много мечтает, много спит – сны видит. Он любит порассуждать, пофилософствовать – время есть! Любовь его тоже такая не очень практичная, но мечтательная. И все-таки больше всего он любит свой халат! Ещё он любит вспоминать свое детство. Воспитывался он, маленький дворянин, в ласке и заботе. Его берегли, обожали. У него нет цели в жизни, ему и не за чем вставать утром, что-то делать.

Логичная внешность для человека, который почти всё время проводит в кровати, при том, что он на самом деле не чем физически не болен, но психологически у него, я думаю, есть проблемы.

Также читают:

Картинка к сочинению Внешность и портрет Ильи Обломова

Внешность и портрет Ильи Обломова

Внешность и портрет Обломова в романе «Обломов»

Введение

У нас появилась новая характеристика Обломова.

Портрет Ильи Ильича Обломова

Илья Ильич изображается мужчиной тридцати двух лет, среднего роста с темно-серыми глазами. Он достаточно привлекателен внешне, но «обрюзгший не по летам». Основной чертой наружности героя была мягкость – в выражении лица, в движениях и линиях тела. Обломов не производил впечатление человека, живущего великими целями либо непрерывно что-то обдумывающего – в чертах его лица читалось отсутствие всякой определенной идеи и сосредоточенности, «мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всем лице теплился ровный свет беспечности. С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока». Порой в его взгляде проскакивало выражение скуки либо усталости, однако они не могли согнать с лица Ильи Ильича той мягкости, которая присутствовала даже в его глазах и улыбке. Чересчур светлая кожа, маленькие пухлые руки, мягкие плечи и слишком изнеженное для мужчины тело выдавали в нем человека не приученного трудиться, привыкшего все дни проводить в безделье, рассчитывая на помощь слуг. Любые сильные эмоции не отражались на внешности Обломова: «когда он был даже встревожен», движения его «сдерживались также мягкостью и не лишенною своего рода грации ленью. Если на лицо набегала из души туча заботы, взгляд туманился, на лбу являлись складки, начиналась игра сомнений, печали, испуга; но редко тревога эта застывала в форме определенной идеи, еще реже превращалась в намерение. Вся тревога разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте».

Портрет Обломова Ильи Ильича позволяет уловить основные черты характера героя: внутреннюю мягкость, покладистость, лень, полное спокойствие и даже некое равнодушие персонажа по отношению к окружающему миру, формирующие сложную и многогранную личность. На глубину характера Обломова указывает и сам Гончаров в начале произведения: «поверхностно наблюдательный, холодный человек, взглянув мимоходом на Обломова, сказал бы: “Добряк должен быть, простота!” Человек поглубже и посимпатичнее, долго вглядываясь в лицо его, отошел бы в приятном раздумье, с улыбкой».

Символика одежды в образе Обломова

Илье Ильичу нравилось, что халат был мягок, гибок и удобен – «тело не чувствует его на себе». Вторым обязательным элементом домашнего туалета героя были мягкие, широкие и длинные туфли «когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал в них сразу». Жилет или галстук Илья Ильич дома не носил, так как любил приволье и простор.

Описание внешности Обломова в его домашнем убранстве рисует перед читателями образ провинциального барина, которому не нужно никуда спешить, ведь за него все сделают слуги и который все дни тем и занимается, что нежится на постели. Да и сами вещи скорее похожи на верных слуг Ильи Ильича: халат, «как послушный раб» покоряется любому его движению, а туфли не нужно было искать или долго надевать – они всегда были к его услугам.

Обломов словно воссоздает тихую, размеренную, «домашнюю» атмосферу родной Обломовки, где все было только для него, и выполнялся любой его каприз. Халат и туфли в романе – символы «обломовщины», указывающие на внутреннее состояние героя, его апатичность, отрешенность от мира, уход в иллюзии. Символом реальной, «некомфортной» для Ильи Ильича жизни становятся сапоги: «целые дни, – ворчал Обломов, надевая халат, – не снимаешь сапог: ноги так и зудят! Не нравится мне эта ваша петербургская жизнь». Однако сапоги – это еще и символ выхода из-под власти «обломовщины»: влюбившись в Ольгу, герой сам забрасывает подальше любимый халат и туфли, сменив их на светский костюм и такие нелюбимые ему сапоги. После расставания с Ильинской Илья Ильич полностью разочаровывается в реальном мире, поэтому снова достает старенький халат и окончательно погружается в болото «обломовщины».

Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова

Казалось бы, оба героя – и Обломов, и Штольц отличались внешним спокойствием, однако природа этого спокойствия у мужчин была различна. Вся внутренняя буря переживаний Ильи Ильича терялась в его чрезмерной мягкости, беспечности и инфантильности. Для Штольца же сильные переживания были чужды: он контролировал не только весь мир вокруг и свои движения, но и свои чувства, не давая им даже зарождаться в душе как чему-то иррациональному и неподдающемуся его контролю.

Выводы

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Полина Ёж

18/19
Андрей Надежин

19/19
Чупанова Патимат

15/19
Римма Шахбазян

16/19
Вера Матросова

19/19
Дарима Намдакова

18/19
Елена Ермакова

14/19
Ева Шестакова

12/19
Аля Бесталанная

19/19
Валентина Пожидаева

18/19

Источник

Сочинения

По литературе

Внешность и портрет Обломова в романе Обломов

Внешность и портрет Обломова в романе Обломов сочинение

Илья Ильич Обломов – главный персонаж произведения. На вид ему 32-33 года. Он среднего роста. У Ильи довольно приятная внешность, на вид он нежен и хрупок. Его молочная кожа, мягкие пухлый руки и плечи создают впечатление изнеженной особы.

Илья Ильич дворянин. У него во владении около трехсот крепостных. С ним он собирает налоги, но доход и расход свой не ведет, поэтому очень расточительно относится к деньгам. Постоянно думает о своем имении и об улучшениях, которые можно там провести, но ничего не делает для того, чтобы достичь желаемого результата. Обломов – мечтатель, постоянно лежит на диване и мечтает о своей хорошей жизни в Обломовке.

Илья Ильич занимал чин коллежского секретаря, но напортачил, поэтому решил не дожидаться выговора, уволился сам. С тех пор он лежит на диване, плотно кушает, читает поэзию и слушают музыку. Постоянная апатия, в которой пребывает Обломов, убивает его. Он постоянно жалуется на свое здоровье своему слуге Захару. Илье постоянно нездоровится, он жалуется на частую изжогу, несварение и кашель. Очень боится холода и сырости.

Обломов по своему виду и характеру очень мягкий, добрый и доверчивый человек. Тонко чувствует музыку, не раз ему приходилось расплакаться, до того он расчувствовался, услышав музыкальное произведение. Его тонкая душевная организация, его доверие и неспособность к активным действиям и контролю ситуации, позволяет его подчиненным обмануть его и упросить поставить следить за имением их друга, который обворовывает Обломова.

Неспособность к действиям, конформизм не позволяет Обломову остаться с Ольгой. Любовь Ольги была для Обломова чем-то сложным и трудным, поэтому его выбор пал на Агафью, потому что она любила его по-матерински, просто.

Илья Ильич Обломов показан в произведении и внешне, и внутренне, что помогает читателю вникнуть в образ и характеристику персонажа.

Сочинение Внешность и портрет Обломова

Произведение «Обломов», принадлежащее перу Ивана Гончарова по праву можно назвать одним из лучших классических текстов второй половины 19 века. Гончаров мастерски изображает перипетии сюжета. Самым главным литературным приемом, который использует классик, является, несомненно, портрет героя произведения. Этот литературный прием позволяет раскрыть черты характера персонажа, заострить внимание читателя на его индивидуальных особенностях.

Обратимся к портрету главного героя – портрету Ильи Ильича Обломова. Это мужчина в возрасте 32 лет. Он невысокого роста. Внешне Илья Ильич производит впечатление. Гончаров в деталях мастерски подчеркивает, что мягкость персонажа во всем: чертах лица, движениях, изгибах тела.

Кроме мягкости, Иван Гончаров старается показать еще одну особенность Ильи Ильича – беспечность. Ее он помогает угадать читателю в выражении глаз, складках лба, полуоткрытом рту. Мягкость в образе Обломова превалирует. Это можно заметить и в его взгляде, в котором мягкость иногда даже сменяется скукой. Его белокожесть и пухлость рук говорят о том, что этот человек не работает физически. Что он много времени проводит в праздном ничегонеделанье. Для каких-либо дел у него есть слуги.

Эмоции не находят отражения на лице Ильи Ильича. Редко только взгляд его затуманится, складки появятся на лбу…. И все. Рассмотрев детали, складывающие портрет Ильи Обломова, можно сделать вывод, что ведущими чертами его характера являются мягкость, покладистость, леноватость, спокойствие. Но сам автор говорит о глубине характера своего героя: «Добряк должен быть, простота!»

Теперь перейдем к внешности Ильи Ильича Обломова. Поскольку главный герой Гончарова не утруждал себя в соблюдении чистоты, то его одежда выглядит несколько неопрятно. Любимый домашний халат из персидской материи требует чистки, но Илье Обломову все нипочем. Его шлафрок будто еще раз подчеркивает мягкость образа героя. Главным достоинством халата, по мнению Ильи Ильича, была его гибкость и удобство.

Следующий атрибут внешности Обломова – это мягкие и широкие туфли, которые он мог обувать не глядя. Таким бразом, внешность Ильи Ильича подчеркивает в нем барина, живущего в провинции. Он никуда не торопится. А верные слуги сделают для него все. Обломов всем своим видом как будто создает образ родной деревеньки Обломовки, где неспешно и размеренно течет жизнь.

Итак, с помощью портрета литературного героя Гончаров искусно раскрыл внутренний мир главного героя романа Ильи Ильича Обломова.

Внешность и портрет Обломова в романе Обломов

Сейчас читают:

Cочинение Тарас Бульба — характер, рожденный временем 7 класс
Тарас Бульба – главный герой одноименной повести Н.В. Гоголя. Он сильная, волевая натура. Уважаемый, в куренях Запорожской Сечи, казак. Он не любит сидеть дома. Вся его душа, без остатка, требует свободы и воли.
Я лиру посвятил народу своему — сочинение Некрасов
В сегодняшнем сочинении мы поговорим об народном поэте Николае Алексеевиче Некрасове в его произведении хорошо по добрана, и совместима и как ярко он изобразил народ и жизнь в своих произведениях.
Уроки доброты в рассказе Распутина Уроки французского 6 класс сочинение
Этот талантливый писатель сумел создать целую серию поучительных рассказов, которые воспитывают в человеке чувство доброты и справедливости. Главным героям рассказа про уроки доброты, становится один мальчик, который достаточно беден и постоянно
Тема любви в романе Обломов сочинение
Любовь играет огромную роль и в жизни людей. Она движущая сила прогресса. Из-за неё начинаются и заканчиваются войны, создаются произведения искусства. Это самое прекрасное, возвышенное чувство. В романе «Обломов»
Сочинение на тему Жестокость 11 класс ЕГЭ рассуждение
Жестокость – это качество человеческого характера, которое позволяет совершать плохие, безнравственные поступки, не сочувствовать и помогать людям, а, напротив, обижать их. Оно относится к самым худшим свойствам человека,
Сочинение Симферополь — мой город
Я родилась в одном из крупных городов на Юге Украины — Симферополь. Основан город в 1784 году под руководством. Потемкина Григория и Екатерины II на полуострове реки Салгир. На его территории проживает более 350 тысяч человек.

Источник

На чтение 4 мин. Опубликовано 07.04.2020

Описание внешности персонажа, его портрета, играют важную роль в создании литературного образа. С помощью этого художественного средства писатель подчеркивает особенности личности героя, формирует представление о его душевной организации и сословной принадлежности. Внешность и портрет Обломова в романе описаны автором детально и красочно, персонаж получился многогранным, ярким, живым и запоминающимся.

Содержание

Портрет главного героя
Описание одежды
Внешность Обломова и Штольца

Портрет главного героя

Илья Ильич Обломов — главный персонаж романа Гончарова. Каков же его портрет? Повествование начинается с его подробной портретной характеристики. Взору читателя предстает мужчина около 32−33 лет приятной наружности, невысокий, сероглазый. Отличительной его особенностью является полная отстраненность и беспечность, читающаяся на его лице.

Такое же безразличие отражалось и в его походке, плавных и ленивых движениях и позе. Кожа Обломова не отличалась особой бледностью, но и смуглой не была, автор так описывает цвет лица: «безразличный или казался таким, может быть, потому, что Обломов как-то обрюзг не по летам…». По отдельным словам и цитатам, которые относятся к описанию внешности барина, можно сделать кратко выводы о том, какие личные качества ему присущи:

мягкий, покорный нрав;
равнодушие ко всему происходящему;
лень;
отсутствие целей в жизни;
безразличие;
апатия;
ограниченность интересов.

Маленькие пухлые ручки, округлая линия плеч, да и тело, казавшееся совсем не мужским, слишком изнеженным, выдавало в нем человека, не приспособленного к труду, стремящегося проживать жизнь легко и беззаботно, надеясь на помощь своих слуг.

Даже попадая в непривычные ситуации, сталкиваясь с сильными эмоциями, лицо Обломова оставалось неизменным, лишь на миг тревога, печаль или испуг могли отразиться в его глазах, их можно было заметить и по нахмуренному лбу, но они тут же исчезали, не оставляя и следа: «Мысль гуляла вольной птицей по лицу» и «Вся тревога разрешалась вздохом и замирала в апатии или в дремоте».

Описание одежды

Важным дополнением к внешнему образу Обломова становится изображение его повседневного стиля. Любимый предмет его домашнего гардероба — удобный, комфортный, просторный, мягкий персидский халат с большими рукавами. Он не выглядит новым, краски выцвели, видно, что носят его уже долгое время, но для своего хозяина он незаменим и имеет «тьму неоцененных достоинств».

Халат для Обломова является символом спокойного и размеренного течения жизни. Так же как и другой предмет домашнего убранства — длинные и широкие домашние туфли, которые, как верные слуги, ждали своего хозяина в положенном месте под кроватью.

Старый халат и разношенные туфли, эти два предмета наполняются символическим смыслом в романе, они подчеркивают черты личности и психологическое состояние героя:

безразличность к жизни;
уход от проблем;
погружение в мир несбыточных иллюзий.

С помощью предметов одежды и интерьера Обломов воссоздает для себя уютный и тихий мирок, напоминающий родную его сердцу Обломовку, где он чувствовал себя счастливым, где выполнялись все его прихоти.

В ходе повествования один только раз герой делает попытку вырваться из привычной для него обстановки «обломовщины» — это момент, когда он влюбляется в Ольгу. Забросив полюбившиеся халат и туфли, он надевает светский костюм и неудобные, ненавистные ему сапоги.

Сапоги символизируют реальную, не всегда «комфортную» жизнь, которой пытается соответствовать Илья Ильич.

Внутренняя борьба героя с самим собой длилась недолго и сразу же после расставания с Ильинской, получив порцию разочарования от реального мира, Обломов возвращается к своему привычному образу жизни, надевает любимый халат и еще больше погружается в «обломовщину».

Внешность Обломова и Штольца

Портрет Обломова наиболее ярко проявляет все свои грани в момент сравнения с противоположным по характеру и внешности персонажем Штольцем. Из текста романа известно, что Андрей Иванович — лучший друг Ильи Ильича, это мужчина худощавого телосложения, со смуглой кожей и зелеными глазами. Во внешности Штольца не было и намека на мягкость и расплывчатость. Он будто «весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь» с твердым и решительным характером, четкой координацией движений.

Объединяло героев лишь чувство спокойствия, проявляющееся на их лицах, но природа этого чувства была разной. Все переживания Обломова гасились его мягкостью и безразличием. Штольц же прекрасно контролировал свои эмоции и не давал им проявляться, считая это неуместным.

В своем реалистическом сочинении Гончаров проявил себя не только хорошим писателем, но и прекрасным художником. Детально изобразив портреты главных героев, описав до мелочи все нюансы их образов, одежды, мимики, он создал интереснейших, реалистичных и многогранных персонажей, привлекающих внимание читателей и в наши дни.

Источник

метки: Облом, Внешность, Миниатюра, Человек, Портрет, Жизнь, Произведение, Николай

Вариант 2

13 стр., 6481 слов

Символические образы и детали в романе И.А. Гончарова «Обломов

… страницы романа, читатель узнает, что на Гороховой улице в большом доме живет Илья Ильич Обломов. Гороховая … обстоятельно. Но и это “убежище” Обломова, по его мнению, тоже “яма”, к … содержанием всей её жизни”. Нельзя в контексте данной темы не сказать об … в своем доме в угол дивана и лежать до бесконечности. В связи с этим в романе возникают основные атрибуты лени этого героя: диван, халат …

Портрет и внешность Ильи Обломова

Несколько интересных сочинений

Одним из основных персонажей произведения является Николай Иванович Чимша-Гималайский, представленный писателем в образе потомственного дворянина, служащего с ранних лет государственным чиновником.
Николай Гоголь написал свое произведение «Тарас Бульба» в 1842 году своей жизни. Это произведение стало классикой, которая заставила многие сердца биться быстрее и чаще. Это произведение написано не просто, как описание и подтверждение истории тез времен

2 стр., 682 слов

Человек и общество в произведении На дне Горького

… первые шаги. Может быть они и станут решающими в жизни человека. Человек и общество в рассказе На дне Горького Несколько интересных сочинений У русского народа много сказок, одна из них — … Иван — крестьянский сын и Чудо-Юдо. Как и многие русские народные сказки, данное произведение …
Лирика – это род литературных произведений, выражающих чувства и переживания. В творчестве Тютчева, лирическая поэзия занимает значимое место.
В романе Тихий Дон, написанном Михаилом Александровичем Шолоховым в период с 1925 по 1940 года, присутствует герой по имени Дмитрий Коршунов.
Главными героями произведения А.С. Пушкина «Капитанская дочка», являются двое совершенно противоположных по человеческим качествам офицера Гринёв и Швабрин.

Источник

Сочинение Портрет и внешность Ильи Обломова

Вариант 2

Портрет и внешность Ильи Обломова

Несколько интересных сочинений

Введение

Портрет Ильи Ильича Обломова

Символика одежды в образе Обломова

Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова

Выводы

Введение

Портрет Ильи Ильича Обломова

Символика одежды в образе Обломова

Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова

Выводы

Раскрытие образа Обломова через любовь

Заключение

Причины стремления Обломова уйти от действительности

Почему Обломов не нашел себя в реальной жизни?

Заключение

Внешность и портрет Ильи Обломова

2 вариант

Также читают:

Картинка к сочинению Внешность и портрет Ильи Обломова

Популярные сегодня темы

Внешность и портрет Обломова в романе «Обломов»

Введение

Портрет Ильи Ильича Обломова

Символика одежды в образе Обломова

Внешность Обломова и Штольца в романе Гончарова

Выводы

Внешность и портрет Обломова в романе Обломов сочинение

Сочинение Внешность и портрет Обломова

Портрет главного героя

Описание одежды

Внешность Обломова и Штольца

Вариант 2

Символические образы и детали в романе И.А. Гончарова «Обломов

Портрет и внешность Ильи Обломова

Несколько интересных сочинений

Человек и общество в произведении На дне Горького