Постоянные сравнения в сказке царевна лягушка

Муниципальное общеобразовательное учреждение

«Гимназия № 3 Центрального района Волгограда»

Тема: Виды и функции изобразительно-выразительных средств в русских народных сказках

Выполнила: учитель-логопед

Кошкина Светлана Сергеевна

Характеристика русских народных сказок

сказки о животных

сюжет сказки

бытовые сказки

герои сказки

Животные в сказке ведут себя как люди, совершают плохие и хорошие поступки.

волшебные сказки

чему учит сказка

Различные

животные

Сатирический, анекдотичный сюжет, истории из обычной жизни.

Волшебный сюжет,

необычные и

фантастические события.

Обычные люди: старик, старуха, царь, солдат …

На примере поступков животных объясняет, что хорошо, а что плохо.

особен-ности сказки

Волшебные, мифические персонажи: Баба Яга, Кошей Бессмертный, Иван-царевич

Высмеивает человеческие пороки, восхищается мудростью и умом простого человека.

В качестве героев выступают животные, которые ведут себя как люди.

Сказка учит различать добро и зло, объясняет, что хорошо, а что плохо. В сказке скрыто устройство мира.

Сатирический, анекдотичный сюжет, высмеивание человеческих пороков.

Волшебные герои, события, предметы.

Русская народная сказка « Царевна-лягушка»

1.Вид сказки – волшебная

2.Сюжет сказки- волшебный, необычные превращения.

3.Герои сказки- волшебные мифические персонажи Баба- Яга, Кощей Бессмертный, Иван-царевич , Василиса Премудрая

4 Сказка учит различать добро и зло, объясняет, что хорошо, а что плохо. В сказке скрыто устройство мира.

5.Особенности сказки – волшебные герои, события, предметы

6.Ритм сказки- неторопливый, напевный

7.Постоянные эпитеты

8.Сказочное число три

9.Сказочные формулы

Постоянные изобразительно-выразительные средства.

Частотность употребления троп.

Русская народная сказка« Царевна –лягушка»

• Эпитеты ( постоянные)
• Сравнения
• Метафора
• Олицетворения

Постоянные эпитеты

в сказке « Царевна-лягушка»:

«обернулась Василисой Премудрой»,

« чистое поле»,

« буйна голова»,

« столы дубовые»,

«узоры печатные» ,

«хитрые узоры»

« скатерти браные»,

«палаты белокаменные»,

«у Кощея Бессмертного…»,

« сахарные уста…»,

«бабушка- задворенка»

« честные гости»,

« горькие слёзы»

Сравнение

«…дуб Кощей Бессмертный, как свой глаз, бережёт…»

«… такой красавицей, что и в сказке, не расскажешь

« ни вздумать, ни взгадать»

Олицетворение

« лягушка хитра, она это смекнула»

Стилистические фигуры

Повторы :

«Вот он шёл, шёл, дошёл до болота»

«Иван-царевич поплакал, поплакал…».

«Попадается ему навстречу старый старичок…»

« Она плясала, плясала, вертелась, вертелась…»

« ква-ква» звукоподражательный повтор

Синтаксический параллелизм

« смерть на конце иглы, та игла в яйце, яйцо в утке, утка в зайце, тот заяц сидит в каменном сундуке, а сундук стоит на высоком дубу»

Стилистические фигуры

Антитеза

«Шёл он близко ли, далёко ли, долго ли, коротко ли…»

Гипербола

« залился горькими слезами»

«махнула левым рукавом – сделалось озеро, махнула правым рукавом, и поплыли по воде белые лебеди»

« пир на весь мир»

Бессоюзие

« стали есть, пить, веселиться»,

« попили, поели, настал черёд плясать»

Список литературы

1. Адоньева С. Б. «Волшебная сказка в контексте традиционной фольклорной культуры». — Л.: ЛГУ, 1989.

2. Аникин В. П. «Русская народная сказка». — М.: Художественная литература, 1984. — 260 с.

3. Народные русские сказки А. Н. Афанасьева. — Л.: Лениздат, 1983. — 394 с.

4. Пропп В.Я. Морфология волшебной сказки. — М., 2005,13.

5. Словарь литературоведческих терминов. — М.: Просвещение, 1974. — 304 с.

Характеристика Толстого и Тонкого из произведения А. П. Чехова «Толстый и Тонкий».
Заголовок, как вечно, очень точный. Уже из него мы узнаем о первостепенных действующих лицах. Но сразу интересная особенность. Автор не дает героям конкретных имен: данная характеристика (толстый и тонкий) позволяет нам узнать намного больше. В названии заложен смысл произведения. Мы сразу можем представить, что толстый — важный человек, может быть, занимающий высокую пост, а тонкий является мелким чиновником. Тут мы уже видим свойственную Чехову лаконичность. Он сам писал: «Умею коротко изрекать о длинных вещах». Действительно, все коротко, но емко. Добивается он этого с помощью целой системы выразительных средств.
Действие начинается внезапно: «На вокзале Николаевской железной дороги встретились два приятеля: один толстый, другой тонкий». Мы сразу узнаем кто, где и что. Мы видим, что встретились старые знакомые, а по их речи можно понять, что герои были в хороших отношениях. Тонкий запинается от волнения, они дружески приветствуют приятель друга. Читаешь» и чувствуешь благоприятную атмосферу их встречи. Для показа настроения автор использует восклицательные предложения. «Приятели троекратно облобызались и устремили приятель на друга глаза, полные слез. Оба были приятно ошеломлены», — замечает автор.
Чехов не описывает наружность, он обращает внимательность на главное: «Толстый только что пообедал на вокзале, и губы его, подернутые маслом, лоснились, как спелые вишни.. . Тонкий же.. . был навьючен чемоданами, узлами и картонками». Чехов использует метафоры (например, лоснились губы) , сравнения (например, как спелые вишни) , эпитеты и другие художественные средства, а главное, он использует их изящно, с мастерством. Каждое слово, каждая безделица раскрывает образ героев произведения.
Действие развивается очень быстро. В результате изменения ситуации неожиданно приходит развязка. Оказывается, что толстый «уже до тайного дослужился». Стоит тонкому узнать это, и дружественная атмосфера вдруг куда-то пропадает. Он запинается теперь ещё чаще, но уже не от радости. Чехов пишет: «Тонкий вдруг побледнел, окаменел, но скоро лицо его покривилось во все стороны широчайшей улыбкой; казалось, от лица его посыпались искры. Сам он съежился, сгорбился, сузился… » А дружественное обращение «милый мой» быстро заменяется на «Ваше превосходительство». Тонкий вдруг стал часто прибавлять «-с», да и прежних восклицаний поубавилось.
Толстому более того не понравилось «это чинопочитание». Он бросает: «Ну, полно! Для чего тот самый тон? » А тонкий уже не может по-другому. Чехов продолжает: «На его лице было написано столько благоговения, сладости и почтительной кислоты, что тайного советника стошнило».
<span>Картина смешна до абсурда. Когда «приятели» прощались, тонкий пожал три пальца, поклонился всем туловищем. Она смешна, но и печальна. Так в форму рассказа Чехов смог вместить большое социально-философское и психологическое содержание. Даже то, что у героев рассказа нет имен, говорит о типичности таких людей. Рассказ А. П. Чехова «Толстый и тонкий» актуален и в данный момент, ведь чинопочитание, преклонение перед должностью (за которой порой личность человека остается незамеченной) часто встречаются и в наши дни.</span>

Варвара и Борис разговаривают о Катерине.Муж приехал домой,его не ждали ,а он приехал.Катерина сама не своя ,все бледная,на мужа не смотрит.Кабаниха замечать это стала ,ходит и косится .Варвара боится ,что Катерина признается мужу.Катерина с мужем и Кабанихой пошли на бульвар.Начинается дождь с грозой.

Родительское сердце всегда переживает за свое дитя.Оно будет его защищать и оберегать ,несмотря ни на что.Так и родители главного героя.Они любят Базарова таким, какой он есть.Когда сын приезжает к ним, то главный герой , что главный герой скуп на чувства.Евгений любит их своей необычной любовью.Сцена, когда Базаров разговариет с Одинцовой , то признается ее. что на свете не сыскать людей добрей. чем его родители.И его родители переживают за сыны.Отцовское сердце до конца верит в благоприятный исход, но этому не бывать.После смерти родительская любовь не умирает.Родители ухаживают за сыном,за могилкой.Родители любовь безгранична и бессмерта.

Варламов А.Е………