Пушкин пиковая дама повесть или рассказ

Моя «Пиковая дама» в большой моде. Игроки понтируют на тройку, семёрку и туза

Александр Пушкин

«The Queen of Spades» (Russian: «Пиковая дама»; Pikovaya dama) is a short story with supernatural elements by Alexander Pushkin about human avarice. Pushkin wrote the story in autumn 1833 in Boldino,^[1] and it was first published in the literary magazine Biblioteka dlya chteniya in March 1834.^[2]

The story served as basis for the operas The Queen of Spades (1890) by Pyotr Ilyich Tchaikovsky, La dame de pique (1850) by Fromental Halévy and Pique Dame (1864) by Franz von Suppé,^[3] and numerous films have been based on this story.

Plot summary[edit]

Hermann, an ethnic German, is an officer of the engineers in the Imperial Russian Army. He constantly watches the other officers gamble, but never plays himself. One night, Tomsky tells a story about his grandmother, an elderly countess. Many years ago, in France, she lost a fortune at faro, and then won it back with the secret of the three winning cards, which she learned from the notorious Count of St. Germain. Hermann becomes obsessed with obtaining the secret.

The countess (who is now 87 years old) has a young ward, Lizavyeta Ivanovna. Hermann sends love letters to Lizavyeta, and persuades her to let him into the house. There Hermann accosts the countess, demanding the secret. She first tells him that story was a joke, but Hermann refuses to believe her. He repeats his demands, but she does not speak. He draws a pistol and threatens her, and the old lady dies of fright. Hermann then flees to the apartment of Lizavyeta in the same building. There he confesses to frightening the countess to death with his pistol. He defends himself by saying that the pistol was not loaded. He escapes from the house with the aid of Lizavyeta, who is disgusted to learn that his professions of love were a mask for greed.

Hermann attends the funeral of the countess, and is terrified to see the countess open her eyes in the coffin and look at him. Later that night, the ghost of the countess appears. The ghost names the secret three cards (three, seven, ace), tells him he must play just once each night and then orders him to marry Lizavyeta. Hermann takes his entire savings to Chekalinsky’s salon, where wealthy men gamble at faro for high stakes. On the first night, he bets it all on the three and wins. On the second night, he wins on the seven. On the third night, he bets on the ace—but when cards are shown, he finds he has bet on the Queen of Spades, rather than the ace, and loses everything. When the Queen appears to wink at him, he is astonished by her remarkable resemblance to the old countess, and flees in terror. In a short conclusion, Pushkin writes that Lizavyeta marries the son of the Countess’ former steward, a state official who makes a good salary. Hermann, however, goes mad and is committed to an asylum. He is installed in Room 17 at the Obukhov hospital; he answers no questions, but merely mutters with unusual rapidity: «Three, seven, ace! Three, seven, queen!»

Inspiration[edit]

The character of the old countess was inspired by Princess Natalya Petrovna Golitsyna, who served as the lady-in-waiting for five Russian emperors and was 92 at the time Pushkin wrote «The Queen of Spades».^[4] According to a legend, Golitsyna had been a successful gambler. When her grandson lost a considerable amount of money playing cards and came to her to beg her for money, Golitsyna instead revealed to him the secret three cards that Count Saint-Germain showed to her in Paris.^[5] However, while the Countess died in the story, Golitsyna outlived Pushkin and reached the age of 97.^[6]

Critics have argued that the Count Saint-Germain holds historical importance in the story. Saint-Germain serves as the namesake for the story’s protagonist, Hermann. Beyond this, the historical Saint-Germain may represent a father figure for Hermann, the antithesis to Hermann’s character, or a former love interest of the countess who seeks revenge for her death by causing Hermann to pick the wrong cards.^[7]

The card game of faro also plays an important role in Pushkin’s story. The game is played by having a player bet on a winning card. The dealer then begins turning over cards, burning the first (known as «soda») to his left. The second card is placed face up to his right; this is the first winning card. The third card is placed face up in the left pile, as a losing card. The dealer continues turning over cards, alternating piles until the bet has been won or lost.^[8]

Themes[edit]

Reality vs. the supernatural[edit]

According to Fyodor Dostoyevsky, Pushkin’s tale represents “the pinnacle of the art of the fantastic”.^[9] While readers may think that the vision of the Countess that appears to Hermann was merely an apparition, at the end of the story, Pushkin has still given no definitive answer. Readers must decide whether the countess appeared only to Hermann in his mind, a realistic solution, or whether Hermann has entered the world of the supernatural. Critics have attempted to answer this question using a variety of cryptographic clues within the text. These critics focus on three elements: the origin of the three, seven and ace; whether Hermann could have identified the cards without the ghost’s intervention, and possible explanations for Hermann’s mistake with the last card.^[5]

Different critics have presented contradicting supernatural or rational views of Hermann’s final mistake. The critic Gary Rosenshield claims that, by making the wrong choice of cards, Hermann actually did the right thing: as a man obsessed with gambling, having won the money would have meant that he could never gamble again, and therefore would have never again lived.^[10]

Other critics with rational explanations, such as Nathan Rosen and Viktor Vonogradov, claim that Hermann may have simply seen a likeness between the Countess who gave him the secret and the Queen card, leading him to make a mistake.^[11][12] This explanation focuses on Pushkin’s quote in the story that “Two fixed ideas can no more exist together in the moral world than two bodies can occupy one and the same place in the physical world.” Here, Hermann cannot separate the actual cards from the Countess who reveals them to him, leading him to accidentally choose the queen instead of an ace.

In contrast to these rational explanations, other critics claim that Hermann entered the world of the supernatural and that the card actually changed after Hermann had picked it. These explanations argue that the Countess sought revenge on Hermann for her death. Critic Sergei Davydov argues that, since the Countess doubted that Hermann would indeed marry Lizavyeta—a concession he had made to acquire the secret—her ghost caused a magical transformation of the cards that led to Hermann’s downfall.^[5]

Storytelling[edit]

Pushkin’s tale is considered to be a work about «telling stories». Hermann, who is an author within the context of the story, in a way attempts to author his own fate by setting up a gambling situation in which he is guaranteed to win. Hermann’s motivations to set up the scenario also come primarily from gossip, or word of mouth from his acquaintances. It is as if he is set within a story told by others, and feels inspired to write his own.^[13]

A reading of The Queen of Spades holds that the story reveals the Russian stereotype of the German, one who is a cold and calculating person bent on accumulating wealth.^[14]

Avarice[edit]

Rosenshield describes Pushkin’s Queen of Spades as an “eternal tale of gambling and avarice”.^[15] In the story, Hermann becomes obsessed by gambling, even before the Countess grants him her secret to the cards. According to critic Nathan Rosen, Hermann’s fatal mistake at the end of the story constitutes an act of self-punishment: Hermann punishes himself for the avarice of his corrupted soul.^[16] Beyond this greed in the form of his gambling obsession, Hermann’s avarice manifests itself in his dealings with Lizavyeta and the Countess. From the moment when he first sets eye on her, Hermann manipulates Lizaveta and her “injured innocence” to gain access to the Countess and the gambling secrets she holds; however, Hermann’s “depravity becomes fully manifest in the climactic bedroom scene” when he trespasses into the Countess’ room and causes her death.^[17]

Style[edit]

Pushkin uses metapoetic moments throughout the story to question the reliability of the narrator and to discern the genre of the work. These metapoetic moments refer to the story dealing with stories internally. One of the clearest example of this takes place after Hermann’s encounter with the countess’ ghostly form. After her departure, Hermann immediately writes down his vision, recording it on paper and writing a small story within the larger story of The Queen of Spades.^[13] A second example is when Tomsky and his grandmother talk about traditional plot lines within a Russian novel, of which his grandmother denies the existence.^[13]

Adaptations[edit]

One of the most notable adaptations of The Queen of Spades was a film produced by Anatole de Grunwald completed in 1949. This film is recognized for its fidelity to the original story with few differences such as the depiction of the backstory about how the Countess acquired the secret of the three winning cards.^[18] This film was directed by Thorold Dickinson. It received widespread critical acclaim and was nominated for the BAFTA award for Best British Film.

Pushkin’s story has been adapted numerous times into multiple mediums. These include:

• An 1864 German operetta by Franz von Suppé
• An 1890 opera by Russian composer Pyotr Ilyich Tchaikovsky
• A 1910 Russian silent short film directed by Pyotr Chardynin
• A 1916 Russian silent film directed by Yakov Protazanov
• A 1927 German silent film
• The 1949 British film The Queen of Spades produced by Anatole de Grunwald
• A 1960 Soviet film directed by Roman Tikhomirov
• A 1982 Soviet film by Igor Maslennikov
• A 1988 Soviet film These… three trusty cards…^[19] by Aleksandr Orlov

The story has also been adapted for radio, including:

• The 9 November 1947 episode of Mystery in the Air, starring Peter Lorre as Hermann.^[20]
• A 1997 BBC Radio 4 adaptation for the Afternoon Drama series, with Greg Wise and Amanda Root.

References[edit]

21. Cradle Of Filth. «Lord Abortion», Midian (2000). © Universal Music Publishing Group.

External links[edit]

• Пиковая дама available at Russian Virtual Library (in Russian)
• «The Queen of Spades», transl. by Rosemary Edmonds
• Queen of Spades public domain audiobook at LibriVox
• Queen of Spades (1910) on YouTube (English subtitles)
• Opera Queen of Spades on YouTube

«The Queen of Spades» (Russian: «Пиковая дама»; Pikovaya dama) is a short story with supernatural elements by Alexander Pushkin about human avarice. Pushkin wrote the story in autumn 1833 in Boldino,^[1] and it was first published in the literary magazine Biblioteka dlya chteniya in March 1834.^[2]

The story served as basis for the operas The Queen of Spades (1890) by Pyotr Ilyich Tchaikovsky, La dame de pique (1850) by Fromental Halévy and Pique Dame (1864) by Franz von Suppé,^[3] and numerous films have been based on this story.

Plot summary[edit]

Hermann, an ethnic German, is an officer of the engineers in the Imperial Russian Army. He constantly watches the other officers gamble, but never plays himself. One night, Tomsky tells a story about his grandmother, an elderly countess. Many years ago, in France, she lost a fortune at faro, and then won it back with the secret of the three winning cards, which she learned from the notorious Count of St. Germain. Hermann becomes obsessed with obtaining the secret.

The countess (who is now 87 years old) has a young ward, Lizavyeta Ivanovna. Hermann sends love letters to Lizavyeta, and persuades her to let him into the house. There Hermann accosts the countess, demanding the secret. She first tells him that story was a joke, but Hermann refuses to believe her. He repeats his demands, but she does not speak. He draws a pistol and threatens her, and the old lady dies of fright. Hermann then flees to the apartment of Lizavyeta in the same building. There he confesses to frightening the countess to death with his pistol. He defends himself by saying that the pistol was not loaded. He escapes from the house with the aid of Lizavyeta, who is disgusted to learn that his professions of love were a mask for greed.

Hermann attends the funeral of the countess, and is terrified to see the countess open her eyes in the coffin and look at him. Later that night, the ghost of the countess appears. The ghost names the secret three cards (three, seven, ace), tells him he must play just once each night and then orders him to marry Lizavyeta. Hermann takes his entire savings to Chekalinsky’s salon, where wealthy men gamble at faro for high stakes. On the first night, he bets it all on the three and wins. On the second night, he wins on the seven. On the third night, he bets on the ace—but when cards are shown, he finds he has bet on the Queen of Spades, rather than the ace, and loses everything. When the Queen appears to wink at him, he is astonished by her remarkable resemblance to the old countess, and flees in terror. In a short conclusion, Pushkin writes that Lizavyeta marries the son of the Countess’ former steward, a state official who makes a good salary. Hermann, however, goes mad and is committed to an asylum. He is installed in Room 17 at the Obukhov hospital; he answers no questions, but merely mutters with unusual rapidity: «Three, seven, ace! Three, seven, queen!»

Inspiration[edit]

The character of the old countess was inspired by Princess Natalya Petrovna Golitsyna, who served as the lady-in-waiting for five Russian emperors and was 92 at the time Pushkin wrote «The Queen of Spades».^[4] According to a legend, Golitsyna had been a successful gambler. When her grandson lost a considerable amount of money playing cards and came to her to beg her for money, Golitsyna instead revealed to him the secret three cards that Count Saint-Germain showed to her in Paris.^[5] However, while the Countess died in the story, Golitsyna outlived Pushkin and reached the age of 97.^[6]

Critics have argued that the Count Saint-Germain holds historical importance in the story. Saint-Germain serves as the namesake for the story’s protagonist, Hermann. Beyond this, the historical Saint-Germain may represent a father figure for Hermann, the antithesis to Hermann’s character, or a former love interest of the countess who seeks revenge for her death by causing Hermann to pick the wrong cards.^[7]

The card game of faro also plays an important role in Pushkin’s story. The game is played by having a player bet on a winning card. The dealer then begins turning over cards, burning the first (known as «soda») to his left. The second card is placed face up to his right; this is the first winning card. The third card is placed face up in the left pile, as a losing card. The dealer continues turning over cards, alternating piles until the bet has been won or lost.^[8]

Themes[edit]

Reality vs. the supernatural[edit]

According to Fyodor Dostoyevsky, Pushkin’s tale represents “the pinnacle of the art of the fantastic”.^[9] While readers may think that the vision of the Countess that appears to Hermann was merely an apparition, at the end of the story, Pushkin has still given no definitive answer. Readers must decide whether the countess appeared only to Hermann in his mind, a realistic solution, or whether Hermann has entered the world of the supernatural. Critics have attempted to answer this question using a variety of cryptographic clues within the text. These critics focus on three elements: the origin of the three, seven and ace; whether Hermann could have identified the cards without the ghost’s intervention, and possible explanations for Hermann’s mistake with the last card.^[5]

Different critics have presented contradicting supernatural or rational views of Hermann’s final mistake. The critic Gary Rosenshield claims that, by making the wrong choice of cards, Hermann actually did the right thing: as a man obsessed with gambling, having won the money would have meant that he could never gamble again, and therefore would have never again lived.^[10]

Other critics with rational explanations, such as Nathan Rosen and Viktor Vonogradov, claim that Hermann may have simply seen a likeness between the Countess who gave him the secret and the Queen card, leading him to make a mistake.^[11][12] This explanation focuses on Pushkin’s quote in the story that “Two fixed ideas can no more exist together in the moral world than two bodies can occupy one and the same place in the physical world.” Here, Hermann cannot separate the actual cards from the Countess who reveals them to him, leading him to accidentally choose the queen instead of an ace.

In contrast to these rational explanations, other critics claim that Hermann entered the world of the supernatural and that the card actually changed after Hermann had picked it. These explanations argue that the Countess sought revenge on Hermann for her death. Critic Sergei Davydov argues that, since the Countess doubted that Hermann would indeed marry Lizavyeta—a concession he had made to acquire the secret—her ghost caused a magical transformation of the cards that led to Hermann’s downfall.^[5]

Storytelling[edit]

Pushkin’s tale is considered to be a work about «telling stories». Hermann, who is an author within the context of the story, in a way attempts to author his own fate by setting up a gambling situation in which he is guaranteed to win. Hermann’s motivations to set up the scenario also come primarily from gossip, or word of mouth from his acquaintances. It is as if he is set within a story told by others, and feels inspired to write his own.^[13]

A reading of The Queen of Spades holds that the story reveals the Russian stereotype of the German, one who is a cold and calculating person bent on accumulating wealth.^[14]

Avarice[edit]

Rosenshield describes Pushkin’s Queen of Spades as an “eternal tale of gambling and avarice”.^[15] In the story, Hermann becomes obsessed by gambling, even before the Countess grants him her secret to the cards. According to critic Nathan Rosen, Hermann’s fatal mistake at the end of the story constitutes an act of self-punishment: Hermann punishes himself for the avarice of his corrupted soul.^[16] Beyond this greed in the form of his gambling obsession, Hermann’s avarice manifests itself in his dealings with Lizavyeta and the Countess. From the moment when he first sets eye on her, Hermann manipulates Lizaveta and her “injured innocence” to gain access to the Countess and the gambling secrets she holds; however, Hermann’s “depravity becomes fully manifest in the climactic bedroom scene” when he trespasses into the Countess’ room and causes her death.^[17]

Style[edit]

Pushkin uses metapoetic moments throughout the story to question the reliability of the narrator and to discern the genre of the work. These metapoetic moments refer to the story dealing with stories internally. One of the clearest example of this takes place after Hermann’s encounter with the countess’ ghostly form. After her departure, Hermann immediately writes down his vision, recording it on paper and writing a small story within the larger story of The Queen of Spades.^[13] A second example is when Tomsky and his grandmother talk about traditional plot lines within a Russian novel, of which his grandmother denies the existence.^[13]

Adaptations[edit]

One of the most notable adaptations of The Queen of Spades was a film produced by Anatole de Grunwald completed in 1949. This film is recognized for its fidelity to the original story with few differences such as the depiction of the backstory about how the Countess acquired the secret of the three winning cards.^[18] This film was directed by Thorold Dickinson. It received widespread critical acclaim and was nominated for the BAFTA award for Best British Film.

Pushkin’s story has been adapted numerous times into multiple mediums. These include:

• An 1864 German operetta by Franz von Suppé
• An 1890 opera by Russian composer Pyotr Ilyich Tchaikovsky
• A 1910 Russian silent short film directed by Pyotr Chardynin
• A 1916 Russian silent film directed by Yakov Protazanov
• A 1927 German silent film
• The 1949 British film The Queen of Spades produced by Anatole de Grunwald
• A 1960 Soviet film directed by Roman Tikhomirov
• A 1982 Soviet film by Igor Maslennikov
• A 1988 Soviet film These… three trusty cards…^[19] by Aleksandr Orlov

The story has also been adapted for radio, including:

• The 9 November 1947 episode of Mystery in the Air, starring Peter Lorre as Hermann.^[20]
• A 1997 BBC Radio 4 adaptation for the Afternoon Drama series, with Greg Wise and Amanda Root.

References[edit]

21. Cradle Of Filth. «Lord Abortion», Midian (2000). © Universal Music Publishing Group.

External links[edit]

• Пиковая дама available at Russian Virtual Library (in Russian)
• «The Queen of Spades», transl. by Rosemary Edmonds
• Queen of Spades public domain audiobook at LibriVox
• Queen of Spades (1910) on YouTube (English subtitles)
• Opera Queen of Spades on YouTube

• Полный текст
• I
• II
• III
• IV
• V
• VI
• Заключение
• Примечания

Пико­вая дама озна­чает тай­ную недоброжелательность.

Новей­шая гада­тель­ная книга.

I

А в ненаст­ные дни
Соби­ра­лись они
Часто;
Гнули – Бог их прости! —
От пяти­де­сяти
На сто,
И выиг­ры­вали,
И отпи­сы­вали
Мелом.
Так, в ненаст­ные дни,
Зани­ма­лись они
Делом.

Одна­жды играли в карты у кон­но­гвар­дейца Нару­мова. Дол­гая зим­няя ночь про­шла неза­метно; сели ужи­нать в пятом часу утра. Те, кото­рые оста­лись в выиг­рыше, ели с боль­шим аппе­ти­том; про­чие, в рас­се­ян­но­сти, сидели перед сво­ими при­бо­рами. Но шам­пан­ское яви­лось, раз­го­вор ожи­вился, и все при­няли в нем участие.

– Что ты сде­лал, Сурин? – спро­сил хозяин.

– Про­иг­рал, по обык­но­ве­нию. – Надобно при­знаться, что я несчаст­лив: играю миран­до­лем, нико­гда не горя­чусь, ничем меня с толку не собьёшь, а всё проигрываюсь!

– И ты не разу не соблаз­нился? ни разу не поста­вил на руте?.. Твер­дость твоя для меня удивительна.

– А каков Гер­манн! – ска­зал один из гостей, ука­зы­вая на моло­дого инже­нера, – отроду не брал он карты в руки, отроду не загнул ни одного пароли, а до пяти часов сидит с нами и смот­рит на нашу игру!

– Игра зани­мает меня сильно, – ска­зал Гер­манн, – но я не в состо­я­нии жерт­во­вать необ­хо­ди­мым в надежде при­об­ре­сти излишнее.

– Гер­манн немец: он рас­чет­лив, вот и всё! – заме­тил Том­ский. – А если кто для меня непо­ня­тен, так это моя бабушка гра­финя Анна Федотовна.

– Как? что? – закри­чали гости.

– Не могу постиг­нуть, – про­дол­жал Том­ский, – каким обра­зом бабушка моя не понтирует!

– Да что ж тут уди­ви­тель­ного, – ска­зал Нару­мов, – что ось­ми­де­ся­ти­лет­няя ста­руха не понтирует?

– Так вы ничего про неё не знаете?

– Нет! право, ничего!

– О, так послушайте:

Надобно знать, что бабушка моя, лет шесть­де­сят тому назад, ездила в Париж и была там в боль­шой моде. Народ бегал за нею, чтобы уви­деть la Venus moscovite[1]; Рише­лье за нею воло­чился, и бабушка уве­ряет, что он чуть было не застре­лился от её жестокости.

В то время дамы играли в фараон. Одна­жды при дворе она про­иг­рала на слово гер­цогу Орле­ан­скому что-то очень много. При­е­хав домой, бабушка, отлеп­ли­вая мушки с лица и отвя­зы­вая фижмы, объ­явила дедушке о своем про­иг­рыше и при­ка­зала заплатить.

Покой­ный дедушка, сколько я помню, был род бабуш­ки­ного дво­рец­кого. Он её боялся, как огня; однако, услы­шав о таком ужас­ном про­иг­рыше, он вышел из себя, при­нес счёты, дока­зал ей, что в пол­года они издер­жали пол­мил­ли­она, что под Пари­жем нет у них ни под­мос­ков­ной, ни сара­тов­ской деревни, и начи­сто отка­зался от пла­тежа. Бабушка дала ему поще­чину и легла спать одна, в знак своей немилости.

На дру­гой день она велела позвать мужа, наде­ясь, что домаш­нее нака­за­ние над ним подей­ство­вало, но нашла его непо­ко­ле­би­мым. В пер­вый раз в жизни дошла она с ним до рас­суж­де­ний и объ­яс­не­ний; думала усо­ве­стить его, снис­хо­ди­тельно дока­зы­вая, что долг долгу розь и что есть раз­ница между прин­цем и карет­ни­ком. – Куда! дедушка бун­то­вал. Нет, да и только! Бабушка не знала, что делать.

С нею был коротко зна­ком чело­век очень заме­ча­тель­ный. Вы слы­шали о графе Сен-Жер­мене, о кото­ром рас­ска­зы­вают так много чудес­ного. Вы зна­ете, что он выда­вал себя за Веч­ного Жида, за изоб­ре­та­теля жиз­нен­ного элик­сира и фило­соф­ского камня, и про­чая. Над ним сме­я­лись, как над шар­ла­та­ном, а Каза­нова в своих Запис­ках гово­рит, что он был шпион; впро­чем, Сен-Жер­мен, несмотря на свою таин­ствен­ность, имел очень почтен­ную наруж­ность и был в обще­стве чело­век очень любез­ный. Бабушка до сих пор любит его без памяти и сер­дится, если гово­рят об нём с неува­же­нием. Бабушка знала, что Сен-Жер­мен мог рас­по­ла­гать боль­шими день­гами. Она реши­лась к нему при­бег­нуть. Напи­сала ему записку и про­сила немед­ленно к ней приехать.

Ста­рый чудак явился тот­час и застал в ужас­ном горе. Она опи­сала ему самыми чер­ными крас­ками вар­вар­ство мужа и ска­зала нако­нец, что всю свою надежду пола­гает на его дружбу и любезность.

Сен-Жер­мен задумался.

«Я могу услу­жить вам этой сум­мою, – ска­зал он, – но знаю, что вы не будете спо­койны, пока со мной не рас­пла­ти­тесь, а я бы не желал вво­дить вас в новые хло­поты. Есть дру­гое сред­ство: вы можете отыг­раться». «Но, любез­ный граф, – отве­чала бабушка, – я говорю вам, что у нас денег вовсе нет». – «Деньги тут не нужны, – воз­ра­зил Сен-Жер­мен: – извольте меня выслу­шать». Тут он открыл ей тайну, за кото­рую вся­кий из нас дорого бы дал…

Моло­дые игроки удво­или вни­ма­ние. Том­ский заку­рил трубку, затя­нулся и продолжал.

В тот же самый вечер бабушка яви­лась в Вер­саль, аu jeu de la Reine[2]. Гер­цог Орле­ан­ский метал; бабушка слегка изви­ни­лась, что не при­везла сво­его долга, в оправ­да­ние сплела малень­кую исто­рию и стала про­тив него пон­ти­ро­вать. Она выбрала три карты, поста­вила их одна за дру­гою: все три выиг­рали ей соника, и бабушка отыг­ра­лась совершенно.

– Слу­чай! – ска­зал один из гостей.

– Сказка! – заме­тил Германн.

– Может статься, порош­ко­вые карты? – под­хва­тил третий.

– Не думаю, – отве­чал важно Томский.

– Как! – ска­зал Нару­мов, – у тебя есть бабушка, кото­рая уга­ды­вает три карты сряду, а ты до сих пор не пере­нял у ней её кабалистики?

– Да, чорта с два! – отве­чал Том­ский, – у ней было чет­веро сыно­вей, в том числе и мой отец: все четыре отча­ян­ные игроки, и ни одному не открыла она своей тайны; хоть это было бы не худо для них и даже для меня. Но вот что мне рас­ска­зы­вал дядя, граф Иван Ильич, и в чём он меня уве­рял честью. Покой­ный Чап­лиц­кий, тот самый, кото­рый умер в нищете, про­мо­тав мил­ли­оны, одна­жды в моло­до­сти своей про­иг­рал – пом­нится Зоричу – около трех­сот тысяч. Он был в отча­я­нии. Бабушка, кото­рая все­гда была строга к шало­стям моло­дых людей, как-то сжа­ли­лась над Чап­лиц­ким. Она дала ему три карты, с тем, чтоб он поста­вил их одну за дру­гою, и взяла с него чест­ное слово впредь уже нико­гда не играть. Чап­лиц­кий явился к сво­ему побе­ди­телю: они сели играть. Чап­лиц­кий поста­вил на первую карту пять­де­сят тысяч и выиг­рал соника; загнул пароли, пароли-пе, – отыг­рался и остался ещё в выигрыше…

– Однако пора спать: уже без чет­верти шесть.

В самом деле, уже рас­све­тало: моло­дые люди допили свои рюмки и разъехались.

II

– II parait que monsieur est decidement pourles suivantes.
– Que voulez-vus, madame? Elles sont plus fraiches[3].

Свет­ский разговор.

Ста­рая гра­финя *** сидела в своей убор­ной перед зер­ка­лом. Три девушки окру­жали её. Одна дер­жала банку румян, дру­гая коробку со шпиль­ками, тре­тья высо­кий чепец с лен­тами огнен­ного цвета. Гра­финя не имела ни малей­шего при­тя­за­ния на кра­соту, давно увяд­шую, но сохра­няла все при­вычки своей моло­до­сти, строго сле­до­вала модам семи­де­ся­тых годов и оде­ва­лась так же долго, так же ста­ра­тельно, как и шесть­де­сят лет тому назад. У окошка сидела за пяль­цами барышня, её воспитанница.

– Здрав­ствуйте, grand’maman[4], – ска­зал, вошедши моло­дой офи­цер. – Bon jour, mademoiselle Lise[5]. Grand’maman, я к вам с просьбою.

– Что такое, Paul[6]?

– Поз­вольте пред­ста­вить одного из моих при­я­те­лей и при­везти его к вам в пят­ницу на бал.

– При­вези мне его прямо на бал, и тут мне его и пред­ста­вишь. Был ты вче­рась у ***?

– Как же! очень было весело; тан­це­вали до пяти часов. Как хороша была Елецкая!

– И, мой милый! Что в ней хоро­шего? Такова ли была её бабушка, кня­гиня Дарья Пет­ровна?.. Кстати: я чай, она уж очень поста­рела, кня­гиня Дарья Петровна?

– Как, поста­рела? – отве­чал рас­се­янно Том­ский, – она семь лет как умерла. Барышня под­няла голову и сде­лала знак моло­дому чело­веку. Он вспом­нил, что от старой

гра­фини таили смерть её ровес­ниц, и заку­сил себе губу. Но гра­финя услы­шала весть, для неё новую, с боль­шим равнодушием.

– Умерла! – ска­зала она, – а я и не знала! Мы вме­сте были пожа­ло­ваны во фрей­лины, и когда мы пред­ста­ви­лись, то государыня…

И гра­финя в сотый раз рас­ска­зала внуку свой анекдот.

– Ну, Paul, – ска­зала она потом, – теперь помоги мне встать. Лизанька, где моя табакерка?

И гра­финя со сво­ими девуш­ками пошла за шир­мами окан­чи­вать свой туа­лет. Том­ский остался с барышнею.

– Кого это вы хотите пред­ста­вить? – тихо спро­сила Лиза­вета Ивановна.

– Нару­мова. Вы его знаете?

– Нет! Он воен­ный или статский?

– Воен­ный.

– Инже­нер?

– Нет! кава­ле­рист. А почему вы думали, что он инже­нер? Барышня засме­я­лась и не отве­чала ни слова.

– Paul! – закри­чала гра­финя из-за шир­мов, – при­шли мне, какой-нибудь новый роман, только, пожа­луй­ста, не из нынешних.

– Как это, grand’maman?

– То есть такой роман, где бы герой не давил ни отца, ни матери и где бы не было утоп­лен­ных тел. Я ужасно боюсь утопленников!

– Таких рома­нов нынче нет. Не хотите ли разве русских?

– А разве есть рус­ские романы?.. При­шли, батюшка, пожа­луй­ста, пришли!

– Про­стите, grand’maman: я спешу… Про­стите, Лиза­вета Ива­новна! Почему же вы дума­ете, что Нару­мов инженер?

– И Том­ский вышел из уборной.

Лиза­вета Ива­новна оста­лась одна: она оста­вила работу и стала гля­деть в окно. Вскоре на одной сто­роне улицы из-за уголь­ного дома пока­зался моло­дой офи­цер. Румя­нец покрыл её щеки: она при­ня­лась опять за работу и накло­нила голову над самой кан­вою. В это время вошла гра­финя, совсем одетая.

– При­кажи, Лизанька, – ска­зала она, – карету закла­ды­вать, и поедем про­гу­ляться. Лизанька встала из-за пяль­цев и стала уби­рать свою работу.

– Что ты, мать моя! глуха, что ли! – закри­чала гра­финя. – Вели ско­рей закла­ды­вать карету.

– Сей­час! – отве­чала тихо барышня и побе­жала в перед­нюю. Слуга вошел и подал гра­фине книги от князя Павла Александровича.

– Хорошо! Бла­го­да­рить, – ска­зала гра­финя. – Лизанька, Лизанька! да куда ж ты бежишь?

– Оде­ваться.

– Успе­ешь, матушка. Сиди здесь. Рас­крой-ка пер­вый том; читай вслух… Барышня взяла книгу и про­чла несколько строк.

– Громче! – ска­зала гра­финя. – Что с тобою, мать моя? с голосу спала, что ли?.. Погоди: подвинь мне ска­ме­ечку ближе… ну!

Лиза­вета Ива­новна про­чла ещё две стра­ницы. Гра­финя зевнула.

– Брось эту книгу, – ска­зала она. – что за вздор! Ото­шли это князю Павлу и вели бла­го­да­рить… Да что же карета?

– Карета готова, – ска­зала Лиза­вета Ива­новна, взгля­нув на улицу.

– Что же ты не одета? – ска­зала гра­финя, – все­гда надобно тебя ждать! Это, матушка, несносно.

Лиза побе­жала в свою ком­нату. Не про­шло двух минут, гра­финя начала зво­нить изо всей мочи. Три девушки вбе­жали в одну дверь, а камер­ди­нер в другую.

– Что это вас не докли­чешься? – ска­зала им гра­финя. – Ска­зать Лиза­вете Ива­новне, что я её жду.

Лиза­вета Ива­новна вошла в капоте и в шляпке.

---

Скачать обзор:

Повесть Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама» предложена к ознакомлению и изучению в 8/9 и 10 классах. Краткое содержание и анализ повести помогут школьникам в подготовке к уроку литературы.

Время и место событий

Очень краткий пересказ

Военный инженер Германн с увлечением следит за карточной игрой, но сам не берет карты в руки, не желая проиграть то необходимое для жизни, что у него есть. Он живет своим трудом, без излишеств, но страстно мечтает о большом состоянии. От приятеля Томского он узнает, что существует тайна трех карт, дающих три безошибочных выигрыша. Тайна эта известна графине Анне Федотовне, бабушке Томского.

Желание узнать тайну завладело Германном. Он готов был сделаться любовником престарелой 87-летней графини, но судьба распорядилась иначе. Герой решил действовать через воспитанницу графини Лизавету Ивановну. Он привлек к себе внимание барышни, вступил с ней в переписку и под предлогом свидания пробрался в дом.

Германн с пистолетом притаился в кабинете старой графини и попытался выведать у нее секрет, но та не пережила волнения и скончалась. Через три дня, ночью, к нему явился призрак умершей графини. Покойница открыла ему счастливые карты — тройка, семерка, туз — и условия благополучного выигрыша. Свою смерть она простила Германну, с тем чтобы он женился на ее воспитаннице. Волю покойной герой не выполнил.

Два дня Германну в игре сопутствовал успех, он выиграл большую сумму. На третий день он почему-то ошибся, вместо туза поставил на даму — и все проиграл. Мечты Германна рухнули, и он сошел с ума.

Краткое содержание по главам

Глава 1

Однажды за ужином, после игры в карты у конногвардейца Нарумова, игроки с удивлением заговорили о присутствующем здесь молодом инженере Германне, который внимательно следил за игрой, но сам никогда не играл. Тот пояснил, что игра захватывает его, но он не может себе позволить проиграть то малое, что у него есть.

Томский, один из гостей, отметил немецкое происхождение Германна, объясняющее расчетливость, и ничего необычного в случае с инженером он не видел. Удивляла Томского его бабушка графиня Анна Федотовна тем, что не играла. Ему возразили: нет ничего странного в том, что восьмидесятилетняя старуха не понтирует.

Томский поведал историю, произошедшую с Анной Федотовной около шестидесяти лет тому назад. Графиня ездила в Париж, и там ей случилось проиграть большую сумму денег герцогу Орлеанскому. Анна Федотовна потребовала от мужа, чтобы он заплатил ее долг. Супруг, хотя и боялся жены, как огня, узнав об ужасном проигрыше, отказал ей и остался непреклонен.

Выручил ее граф Сен-Жермен, старый чудак с репутацией шарлатана, о котором рассказывали чудесные истории. Он открыл молодой графине тайну трех карт. В тот же вечер она стала понтировать, поставила одну за другой три выбранные карты и сполна отыгралась. Бабушка Томского хранила свой секрет. Ни сыновьям, ни внукам она не открыла его. Только однажды сжалилась над неким Чаплицким и помогла ему отыграться.

Глава 2

Старая графиня Анна Федотовна уже не притязала на былую красоту, однако сохраняла привычки молодости: румянилась и тщательно одевалась. Графиня была незлой, но своенравной, и эгоистичной. Больше всего от ее капризов терпела бедная воспитанница Лизавета Ивановна, юная барышня.

Девушка стала домашней мученицей: ей доставалось от благодетельницы за все, что вызывало у той недовольство. Лизанька всюду сопровождала графиню. Роль бедной воспитанницы в свете была ничтожной. На балах кавалеры не обращали на нее внимания, хотя была она милее многих. Корыстные молодые люди увивались за холодными и надменными девицами с хорошим приданым.

Лизавета Ивановна, между тем, была самолюбива, ее угнетало жалкое положение. Девушка мечтала об избавителе.

Через два дня после ужина у Нарумова подле дома графини появился молодой инженер. Лизавета Ивановна, сидя у окна за пяльцами, бросила взгляд на улицу и увидела молодого офицера, устремившего взор к ее окну. Он стал появляться каждый день на том же месте в один и тот же час. Так прошла неделя, и впервые барышня улыбнулась ему.

Офицером, настойчиво являвшимся под окно бедной воспитанницы, был Германн. Ему не давал покоя рассказ Томского о выигрышных картах, и он решил во что бы то ни стало выведать тайну старой графини. В раздумьях, как это сделать, он допустил мысль стать любовником престарелой женщины. Однако рассуждение, что она может умереть в любой момент, отрезвило его. Германн решил, как и прежде, делать ставку только на свои верные три карты, которые могут преумножить его капитал, — расчет, умеренность и трудолюбие.

В таких думах он ходил по улицам Петербурга и случайно оказался возле дома графини. Анекдот, рассказанный Томским, вновь завладел его воображением. В ту же ночь он увидел сон, в котором «он ставил карту за картой, гнул углы решительно, выигрывал беспрестанно, и загребал к себе золото, и клал ассигнации в карман».

Наутро неведомая сила привела Германна к дому графини. Он стал смотреть в окна и увидел в одном склоненную над книгой или работой черноволосую головку молоденькой барышни. Это обстоятельство стало судьбоносным.

Глава 3

Герман нашел удобный случай для передачи письма Лизавете Ивановне, в котором почтительно признавался ей в любви. Послание было позаимствовано из немецкого романа. Взволнованная барышня написала ответ с возвращением Германну его признания в любви. Молодой инженер этого ожидал и не остановился. Письма поступали к Лизавете Ивановне каждый день. Германн настаивал на свидании.

Девушка уступила просьбам молодого человека. В записке, брошенной в окно, она подробно изложила, как пройти в ее комнату ночью, пока они с графиней будут на балу. Германн пробрался в дом, но в комнату Лизаветы Ивановны он не пошел, а притаился в кабинете, из которого можно было войти в спальню графини.

Герой дождался, когда горничные оставили графиню одну, и явился перед ней. Неподвижное, почти мертвое доселе лицо старухи приобрело выражение изумления. Германн попытался ее успокоить и стал умолять открыть ей тайну трех карт. Графиня ответствовала, что это была шутка. Германн усилил мольбы. Наконец, он прибегнул к крайнему средству — достал пистолет. Это сильно взволновало старуху, и она умерла.

Глава 4

Тем временем Лизавета Ивановна сидела в своей комнате и ждала Германна. На память ей пришли слова Томского о предмете, пленившем ее воображение:

«…лицо истинно романтическое: у него профиль Наполеона, а душа Мефистофеля.  <…> на его совести по крайней мере три злодейства».

Наконец, появился Германн. Он сообщил, что был у графини, она умерла, и по его вине. Затем он рассказал ей всё. Лизавета Ивановна была в ужасе: страстные письма не были продиктованы любовью. Душа Германна жаждала только денег, а ее он избрал орудием, чтобы приблизиться к своей цели. Инженер терзался только невозвратной потерей тайны. Наступило утро, Германн покинул дом.

Глава 5

На третий день после смерти графини Германн, внимая голосу совести, пришел на ее отпевание. Не имея настоящей веры, он был подвержен предрассудкам и полагал, что графиня может неблагоприятно повлиять на его жизнь. Чтобы этого избежать, он собирался испросить у нее прощения. Сделав земной поклон, герой приблизился ко гробу, посмотрел в лицо покойнице — ему почудился насмешливый взгляд мертвой. Германн попятился, оступился и упал навзничь.

Глубокой ночью он проснулся, похороны старой графини не выходили из ума. С улицы кто-то заглянул в окно и тут же отошел. Затем Германн услышал, что отпирают дверь в передней. Он подумал, что это его денщик, вечно пьяный. Однако появилась женщина в белом платье. Молодой человек принял было ее за свою кормилицу, недоумевая, что привело ее в такое время. Женщина в белом скользнула к нему — это была графиня!

Она заговорила, голос ее был тверд. Графиня пришла к Германну против своей воли, ей приказали выполнить его просьбу. Покойница назвала карты, которые выиграют ему сряду: тройка, семерка, туз. Однако он не должен ставить в сутки больше одной карты, а после выигрыша ему нельзя играть всю жизнь. Графиня добавила, что прощает ему свою смерть, но с условием — он должен жениться на ее воспитаннице.

Она повернулась, последовала к дверям и скрылась. В это время Германн заметил, что кто-то опять заглянул к нему в окно.

Глава 6

Три карты стали навязчивой идеей Германна. Тройка, семерка и туз мерещились ему повсюду, он видел их в человеческих фигурах. Герой искал случая применить свою тайну. Случай представился. В Петербурге объявился богатый игрок Чекалинский, всю жизнь проведший за картами. Нарумов представил ему Германна.

Инженер решился сыграть с Чекалинским, и на тройку поставил весь свой капитал — 47 тысяч. После выигрыша он быстро уехал домой. На другой день Германн поставил на семерку все свои деньги, выиграл 94 тысячи и незамедлительно удалился. Игроки были поражены. Чекалинский смутился.

На третий день Германн поставил карту, бледный Чекалинский стал метать трясущимися руками, направо — дама, налево — туз. Герман торжествующе объявил о выигрыше туза и открыл карту, но вместо туза у него стояла пиковая дама. Герой не понимал, как случилось, что он обдернулся. Тут же ему померещились в лице дамы пик те же прищур и усмешка, что у мертвой графини в гробу. С ужасом Германн вскрикнул: «Старуха!». Чекалинский забрал себе весь проигрыш.

Заключение

Германн не пережил разорения и повредился рассудком. Он сидел в Обуховской больнице и непрерывно повторял: «Тройка, семерка, туз!».

Лизавета Ивановна вступила в брак с любезным молодым человеком — сыном бывшего управляющего графини. Он служил и располагал порядочным состоянием.

История создания

Сюжет повести Пушкин взял из жизни. От князя Голицына он узнал, как тот проигрался и стал просить денег у своей бабушки Натальи Петровны Голицыной. Денег он от нее не получил, но она поделилась с ним секретом трех безошибочных для выигрыша карт. Секрет она когда-то узнала от Сен-Жермена. Голицын поставил на карты, подсказанные бабкой, и отыгрался.

Пушкин писал повесть осенью 1833 года. Публикация состоялась в 1834-м («Библиотека для чтения», № 2). В дневнике он отмечал, что в обществе его «Пиковая дама» пользуется необычайным успехом, игроки попали под влияние повести и понтируют на заветные карты.

Герои произведения и их краткая характеристика

Каждый герой соотносится с какой-то темой: Германн — недовольство, гордость; Лизавета Ивановна — смирение; Анна Федотовна — судьба, Томский — счастье незаслуженное.

Главные герои

Германн

Молодой офицер, военный инженер, происхождение — из обрусевших немцев. У него есть небольшой капитал, от которого он не берет даже процентов, экономит, живет на жалование. Натуре героя свойственны воля и расчетливость. Вместе с тем Германна захватывает ход игры, он жаждет богатства. Его привлекает игра с судьбой, которую символизирует карточная игра.

Рациональность и предусмотрительность, обусловленные немецким происхождением героя и профессией инженера, борются со страстностью и пламенным воображением. Воля Германна, которая до некоторого времени обуздывала его страсти, в итоге оказалась поверженной. Он подчиняется обстоятельствам, становится игрушкой тайных сил, не понятых им.

Характеристику Германну автор дает в словах Томского, сказанных мимоходом в качестве светской болтовни. Но у Пушкина все имеет значение. Томский шутя говорит о своем приятеле с профилем Наполеона и душой Мефистофеля и о трех злодействах на его совести.

Герой действительно амбициозен, это гордец, не удовлетворенный скромным положением (Наполеон). Он готов вступить на путь зла (Мефистофель). Так, двигаясь к желанной цели, он не разбирает средства: готов к аморальности и цинизму — вступить в связь со старухой, обмануть девушку. Три злодейства он тоже совершил: предал любовь, которая вполне могла состояться, стал виновником смерти графини, разрушил свою личность.

Анна Федотовна

Графиня, престарелая женщина 87 лет. В молодости была записной красавицей с уймой поклонников, вела бурную светскую жизнь, проигрывала огромные суммы за картами. Обладала сильным характером, судя по тому, что муж ее боялся. Капризность и своенравие в ее натуре — обычные черты женщины, избалованной светом. Сформировавшиеся в молодости, они сохранялись до глубокой старости.

На склоне лет она погрузилась в холодный эгоизм, как многие старики, живущие прошлым и далекие от настоящего. Как в молодости, она тщательно наряжалась и продолжала посещать балы, на которых сидела в углу уродливым украшением. Графиня принимала в своем доме весь свет, строго соблюдая этикет и никого не узнавая в лицо. Анна Федотовна скрупулезно соблюдала законы светского общества, возможно потому, что видела в них опору существования аристократии, или потому, что она просто подчинялась светской автоматике.

Соприкосновение с инфернальным миром не прошло для нее бесследно. Автор намекает на это в сцене, когда графиня качалась в кресле направо и налево:

«…можно было подумать, что качание страшной старухи происходило не от ее воли, но по действию скрытого гальванизма».

Зная три верные карты, она держала их в секрете от сыновей и внуков не из вредности, как полагал Томский, а оберегая их от зла — связи с темными силами. Похоже, она чувствовала их власть. Кроме того, однажды она пожалела Чаплицкого, поделилась с ним секретом, но тот в итоге плохо кончил.

Лизавета Ивановна

Молодая барышня, бедная сирота, воспитанница графини. Зависимое положение вынуждает ее терпеть капризы и перемены настроения старухи. Автор называет свою героиню «пренесчастным созданием», «домашней мученицей», которой вечно не доплачивали жалования. В свете ей отведена роль самая жалкая: ее приглашали танцевать, если не было пары; дамы обращались к ней, если надо было что-то поправить в туалете.

Лизавета Ивановна тяготилась своим униженным положением. Миловидная, добрая, неглупая, в юных еще летах, она заслуживала счастья и мечтала о замужестве. Однако для нее, в отличие от Германна, любовь — главное условие изменения ее социального положения. Горькое разочарование в Германне привело Лизу к смирению, которое оградило ее от влияния демонической силы.

Она раскаивается в своем ложном увлечении Германном, винит себя за невольную причастность к смерти своей благодетельницы — и у нее все складывается благополучно. Правда, Пушкин не без иронии отмечает, что Лизавета Ивановна взяла на воспитание бедную родственницу, то есть намекает на повторение судьбы графини.

Второстепенные персонажи

Томский

Внук графини Анны Федотовны. В сюжете он играет роль незначительную, но этот персонаж несет существенную смысловую нагрузку. Томский — светский человек без глубокого содержания, пустой, ничего собой не представляет как личность, однако фортуна на его стороне, хотя он ничем не заслужил ее.

Он удачлив так же, как его бабка графиня Анна Федотовна и все в ее роду. В заключении повествования сказано, что герой готовится к свадьбе с княжной Полиной и произведен в ротмистры. В случае с Томским и всей его фамилией действует социальный автоматизм, когда внешне случайная удача — это тайная закономерность, которая независима от достоинств личности.

Нарумов

Приятель Томского и Германна. О Нарумове сказано, что он конногвардеец, то есть богатый аристократ, который может давать богатые ужины с шампанским. Он ввел Германна в дом Чекалинского.

Чекалинский

Человек лет шестидесяти, посвятивший всю жизнь азартной игре, на которой наживал миллионы. Огромный картежный опыт, богатый и открытый дом, веселый нрав и хороший повар вызывали уважение в обществе. Когда он приехал в Петербург, молодежь хлынула к нему, позабыв о балах, что говорит о власти денег над людьми.

Чекалинский особенно зависим выигрышей, потому что он живет только картами, больше у него нет никаких занятий. Он с трудом держит лицо, когда Германн обыгрывает его. В третий приход инженера на игру Чекалинский бледен, у него трясутся руки.

Жанр и литературное направление

Общепринятая точка зрения на жанр «Пиковой дамы» — повесть. Белинский и еще ряд литературных критиков считали произведение рассказом, так как сюжетная линия одна, количество героев ограничено, и повествование в целом компактно. Последний аргумент не убеждает, так для Пушкина краткость была вторым главным достоинством прозы после точности.

Литературное направление «Пиковой дамы» строго не определено. В произведении совмещены черты романтизма и реализма. Германн является романтическим героем в пародийном ключе. Его имя перекликается Германией — родиной романтизма. Однако жизненная установка героя — расчет, умеренность, трудолюбие. Причем «расчет» — на первом месте, он закономерно перерождается в жажду наживы.

Любовь для «романтического» героя не имеет значения, он только притворялся в письмах. Столкновение с потусторонним миром он использует в меркантильных целях. Таким образом, писатель создавал произведение по принципам романтизма, но быт и нравы светского общества, мотивы поступков героев выдержаны в реалистическом направлении.

Тема

Пушкин рассмотрел типический характер нового времени — заурядный человек с наполеоновскими амбициями, но с мелкими страстями.

Идея

Хотя страсти измельчали, они не стали менее опасными для человечества. Люди с наполеоновским началом всегда готовы преступить черту, впустить в себя зло. Последствия этого предугадать сложно, они могут вырасти до социального катаклизма.

Проблематика

В повести отражены проблемы общественные и личностные.

Проблема поражения «маленького наполеона», которое наносит ему жизнь

Приняв помощь темных сил на пути к богатству, Германн становится жертвой. За ним следили: дважды кто-то заглянул в его окно, когда посещел его призрак графини.

Он постепенно сходит с ума. У него возникали «неподвижные идеи», то есть идеи-фикс. А две неподвижные идеи, как отмечает автор, не могут существовать одновременно, поэтому они захватывали ум героя поочередно. Сосредоточившись на одной, он упускал из вида другую. Тут-то демонические силы и сыграли с ним злую шутку — Германн обдернулся в картах, не заметил, как вместо туза поставил даму.

Так же он «обдернулся», выпустив из виду условие, при котором графиня прощала ему свою смерть, — женитьбу на Лизавете Ивановне. Внимание его было поглощено тремя картами, и он уже просто не мог запомнить другое.

Итог — безумие, разрушение личности, положение изгоя.

Проблема нравственного состояния светского общества

Страсть Германна к богатству возникла не на пустом месте. Нравы общества стали благодатной почвой для амбициозной цели героя. Молодых людей на балах интересовали только девицы с хорошим приданым. Бедную девушку, которая по внешности и по внутреннему содержанию была лучше надменных и холодных невест, просто не замечали.

Праздностью, желанием легких денег, пустотой наполнена жизнь представителей высшего общества.

Композиция

Повесть состоит из шести глав и короткого эпилога. К каждой главе предпослан эпиграф,  Для Пушкина эпиграф был средством выражения своей точки зрения, скорее — намека на нее.

• Экспозиция — диалог Томского и Нарумова (1-я глава).
• Завязка — рассказ Томского о бабушке Анне Федотовне, знающей тайну трех карт (1-я глава).
• Развитие действия: Германн размышляет, как выведать у графини тайну, замечает в окне воспитанницу (2-я глава); он регулярно появляется под окном воспитанницы; пишет страстные письма Лизавете Ивановне; добивается ее согласия на свидание в доме, Лиза рассказывает ему о расположении комнат; Германн проникает в кабинет графини; он обращается к ней с мольбами, переходит к угрозам (3-я глава).
• Кульминация — смерть графини (3-я глава).
• Поворот сюжета — призрак покойной графини посещает Германна и открывает ему тайну трех карт (5 глава).
• Развязка — проигрыш Германна (6 глава).
• Эпилог — крушение Германна, счастье Лизаветы Ивановны, благополучие Томского.

Отзывы критиков

Экранизация

Первая экранизация повести «Пиковая дама» (режиссер Петр Чардынин) состоялась в 1910 году, в эпоху немого кино.

Следующий немой фильм «Пиковая дама» (режиссер Яков Протозанов) вышел в 1916 году.

В 1960 году в СССР был снят полнометражный фильм-опера «Пиковая дама» (режиссер Роман Тихомиров), по опере П. И. Чайковского, а в 1982 году вышел фильм «Пиковая дама» по повести Пушкина режиссера Игоря Масленникова. Эта экранизация остается наиболее популярной, в ней задействованы такие звезды, как Алла Демидова, Иннокентий Смоктуновский, Виталий Соломин, Елена Гоголева, Виктор Проскурин и другие.

Фильм-спектакль «Пиковая дама» Петра Фоменко вышел на экраны в 1987 году.

Фильм Александра Орлова «Эти три верные карты…» был снят в 1988 году на Литовской киностудии при участии Веры Глаголевой и Александра Феклистова. Для усиления эффекта мистицизма в фильме преобладают темные тона.

В 2016 году вышел в прокат музыкальный фильм Павла Лунгина «Дама Пик», снятый по мотивам повести Пушкина и оперы Чайковского. Действие фильма развивается в современной России.

Повесть Пушкина «Пиковая дама» довольно популярна за рубежом. В XX веке в странах Европы состоялось 12 экранизаций, в США снято 2 фильма.

Скачать обзор: