Рассказ это определение в педагогике

РАССКАЗ

род эпоса, близкий к повести [см.], отличающийся от нее меньшими размерами и еще большей несложностью.

РАССКАЗ

        малая эпическая жанровая форма художественной литературы — небольшое по объёму изображенных явлений жизни, а отсюда и по объёму своего текста, … смотреть

РАССКАЗ

рассказ м. 1) Действие по знач. глаг.: рассказать. 2) То, что рассказывается; изложение каких-л. событий. 3) Небольшое художественное повествовательное произведение в прозе.<br><br><br>… смотреть

РАССКАЗ

рассказ
См. анекдот, книга, сказка
по рассказам…
Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999.
рассказ
анекдот, книга, сказка; повествование, описание, история, эпопея, повесть, очерк; притча, байка, показание, цзюань, фацеция, хикаят, новелла, побасенка, доклад, сообщение, предание, изложение, огласка, сказание, шванк, рассказик, рапортичка, исповедание, рассказец, рассказишко
Словарь русских синонимов.
рассказ
1. повествование, описание, история, повесть; эпопея (разг.); очерк (устар.), сказ (устар. разг.)
2. литературный жанр: новелла
Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011.
рассказ
сущ.
• повествование
Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012.
рассказ
сущ., кол-во синонимов: 42
• акхьяна (1)
• анекдот (32)
• аполог (3)
• байка (17)
• видеорассказ (1)
• доклад (17)
• зарисовка (10)
• изложение (41)
• имбролгио (2)
• исповедание (9)
• история (61)
• итихаса (2)
• кинорассказ (1)
• книга (160)
• новелла (15)
• огласка (8)
• описание (45)
• очерк (26)
• побасенка (22)
• побывальщина (4)
• повествование (17)
• повесть (12)
• показание (14)
• предание (13)
• притча (14)
• радиорассказ (1)
• рапортичка (6)
• рассказец (3)
• рассказик (5)
• рассказишко (3)
• репортаж (9)
• сказ (10)
• сказание (12)
• сообщение (87)
• телерассказ (1)
• фабльо (2)
• фацеция (1)
• фоторассказ (1)
• хикаят (1)
• цзюань (1)
• шванк (2)
• эпопея (12)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, исповедание, история, итихаса, кинорассказ, книга, новелла, огласка, описание, очерк, побасенка, повествование, повесть, показание, предание, притча, радиорассказ, рапортичка, рассказец, рассказик, рассказишко, сказ, сказание, сообщение, телерассказ, фабльо, фацеция, хикаят, цзюань, шванк, эпопея… смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ, малая эпическая жанровая
форма художеств. лит-ры — небольшое по объёму изображённых явлений жизни,
а отсюда и по объёму своего текста, проза… смотреть

РАССКАЗ

Рассказ — род эпоса, близкий к повести (см.), отличающийся от нее меньшими размерами и еще большей несложностью.

РАССКАЗ

РАССКАЗ. — Термин «Р.» в его жанровом значении обычно применяется ко всякому небольшому повествовательному прозаич. литературному произведению с… смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ. — Термин «Р.» в его жанровом значении обычно применяется ко всякому небольшому повествовательному прозаич. литературному произведению с реалистической окраской, содержащему развернутое и законченное повествование о каком-либо отдельном событии, случае, житейском эпизоде и т. п. Так. обр. этим термином (как впрочем и всяким другим жанровым термином) обозначается собственно не один жанр какого-либо определенного стиля, а целая группа близких, сходных, но не тождественных жанров, имеющих место в литературе различных стилей. При этом естественно на периферии этой группы мы находим целый ряд переходных, смежных форм, к-рые не дают возможности резко отграничить соответствующий материал от материала других близких жанров. Это однако не может помешать отличить Р. от других литературных видов, установив его типические признаки и закономерность его сложения в его классической форме при определенных исторических условиях и в определенных стилях, с одной стороны, и закономерность его использования и возникновения модификации форм Р. в иных стилях — с другой.<p class=»tab»>В зап.-европейской литературе соответствующая жанровая группа обозначается термином «новелла» (см.), который является по существу синонимом термина «Р.». Правда, у нас наличие этих синонимических терминов вызывало (у формалистов особенно) стремление диференцировать их. Так, нередко новелла определялась как разновидность Р., отличающаяся особенной заостренностью завязки и развязки и напряженностью в развитии сюжета. Однако подобного рода терминологические разграничения не более чем условны, т. к. в своем историческом возникновении и дальнейшем развитии русский Р. вполне аналогичен зап.-европейской новелле. Как там новелла, так у нас Р. выделился из всей повествовательной литературы вообще в аналогичные исторические моменты, определившись прежде всего характером содержания, направленного на реальную действительность. У нас это имело место в XVII-XVIII вв. в связи с ростом оппозиционных старому феодальному порядку тенденций. Наиболее интенсивно в этот период Р. развивался в стилях «третьего сословия». Обострение социальных противоречий и культурно-идеологический рост творящих литературу классов и обусловливают на данном этапе оформление жанра Р. В противовес общему характеру преобладавшей в предыдущие века письменности (церковной, религиозной) купеческий или мелкобуржуазный Р. XVII-XVIII вв. нес в литературу реальное, бытовое, житейское содержание, заключенное в четкие композиционные формы, отличающиеся структурной законченностью, напряженной динамичностью сюжета, простотой языка. В противоположность жанровой аморфности средневековой повести, сюжетное строение к-рой в основном следует за естественным ходом событий и ограничивается естественными границами последних (биография героя, история военного похода и т. п.), Р. представляет собой форму, показывающую умение автора выделить из общего потока действительности моменты, наиболее значимые, ситуации, наиболее конфликтные, в к-рых социальные противоречия выступают с наибольшей выпуклостью и заостренностью, стягиваясь в одном событии, служащем фабулой Р. Однако связь рассказа XVII-XVIII вв. в стилях «третьего сословия» с более традиционными жанрами выражалась в упорном сохранении старых терминов — «повесть», «сказка» — в применении к ранним Р. («Повести» о Карпе Сутулове, о Шемякином суде и т. п., «сказка» Чулкова «Досадное пробуждение» и пр.). Как определенный литературный термин «Р.» начинает входить в употребление в начале XIX в., но еще у Пушкина и Гоголя термином «повесть» объединяются произведения, часть к-рых мы бы определенно отнесли к Р. или новелле («Выстрел», «Гробовщик», «Коляска» и т. п.).</p><p class=»tab»>Так. обр. Р. сформировался как жанр, выдвинутый ростом в литературе буржуазных течений, буржуазных стилей. Далее Р. завоевывает свое место в самых различных стилях, в каждом из них модифицируясь и по идеологической значимости и формально. Углубленно-психологический рассказ Чехова, «опрощенный», «народный» рассказ Л. Толстого, мистически-символистский рассказ Ф. Сологуба, социально заостренный реалистический рассказ М. Горького — все это различные и по содержанию и по художественным средствам Р.</p><p class=»tab»>Жанровые формы Р., в стилях «третьего сословия» отвечавшие потребностям прогрессивно-реалистического отражения действительности, в дальнейшем используются также и в противоположных целях — в целях мистического преломления реальной жизни писателями реакционных классов. Ф. Сологуб напр., обращаясь к отражению окружающей его бытовой действительности, наряду с большой эпической формой — романом — дает и Р., в к-рых налицо ряд характерных признаков этого повествовательного типа: небольшой размер, ограничение фабулы одним событием, протекающим в обстановке обычной действительности, прозаическая форма и т. д. Однако в силу того, что этот автор преломляет действительность мистически, ирреально, его рассказы тесно граничат с другими жанровыми группами малой эпической формы — религиозной легендой, сказкой, — вбирая в себя признаки этих последних (напр. внесение элементов чудесного в обрисовку персонажей, в развитие сюжета), что однако не дает основания отождествлять все эти различные повествовательные типы.</p><p class=»tab»>Отсюда — глубочайшее различие Р. в разных стилях при наличии некоторой структурной однородности Р. как определенного типа малой эпической формы (ограниченное число персонажей, показанных вокруг одного центрального события, отсутствие развернутой жизненной истории персонажей, ограниченный размер и т. д.).</p><p class=»tab»>Так. обр. содержание термина «Р.» даже в его наиболее широком употреблении — не только в применении к его типичной, так сказать классической форме, но и в дальнейших своих трансформациях — сохраняет определенные указанные выше признаки. Они гл. обр. определяются социальными условиями, выдвигающими реализм как художественный метод. Этих немногих признаков однако достаточно для того, чтобы уяснить соотношение Р. с другими близкими жанровыми формами. Повесть напр. в противоположность Р. излагает не один лишь случай, а развертывает целый ряд событий, составляющих единую линию судьбы того или иного персонажа или развития более или менее длительного процесса. В соответствии с этим, если в Р. мы имеем интенсивное построение сюжета, при к-ром нити жизненной судьбы действующих лиц стягиваются в один узел данного события (так наз. «тотальность» новеллистического сюжета), то в повести мы видим экстенсивное его развертывание, при к-ром повествовательное напряжение равномерно распределяется в целом ряде моментов (событий). Тем самым повесть представляет более широкую по охвату материала и обычно (но не всегда) по размерам форму, чем Р. Ср. в качестве образцов Р. «Мятель» Пушкина и повесть «Записки маркера» Л. Толстого, повести Чехова «Степь», «Мужики» и др. с его же рассказами и т. д. С другой стороны, в этой же плоскости мы отграничиваем Р., излагающий хоть и один случай, но в ряде ситуаций, с указанием обстоятельств дела, описанием обстановки и т. д., от анекдота как наименьшей (зачаточной) повествовательной формы, дающей лишь одну острую, комическую ситуацию, суть к-рой заключена часто в одной меткой фразе. Понятно, что между Р. и повестью, Р. и анекдотом легко найти промежуточные формы. Так, в переводных фацетиях мы находим образцы коротеньких анекдотических рассказиков. Присоединение к такому краткому анекдоту-рассказу моралистически обобщающего вывода превращает его в басню, приобретающую благодаря этому более или менее аллегорический характер, что мы и видим в ряде тех же фацетий. В иной плоскости лежит критерий различения Р. от сказки и легенды и Р. от очерка: по объему, по сюжетной динамике Р., сказка, легенда представляются близкими формами. Но первый отличается от двух последних своей реалистичностью (в типических формах) или хотя бы направленностью тематики на реальную действительность (хоть и фантастически преломляемую). Однако в этом отношении Р. противостоит только лит-ой сказке, но не фольклорной, т. к. по принятой традиционной терминологии последняя обнимает произведения не только мифического и фантастического характера, но и реалистически-бытового и исторического. Термин же «Р.» применяется лишь к литературным произведениям, хотя среди устных сказок легко найти типические образцы реалистической новеллы. Как уже не раз говорилось, для всех указанных соотношений могут быть найдены переходные формы. Даже такой, казалось бы, постоянный признак рассказа, как прозаическая форма, относителен, — мы знаем образцы Р. в стихах (Некрасов — «Филантроп», Майков — «Машенька» и т. п.). Однако во всех таких случаях, при отсутствии какого-либо характерного для Р. признака, очевидно налицо остаются другие, иначе не применим был бы к данному произведению самый термин «Р.». При всем том необходимо подчеркнуть, что указанные признаки Р. отнюд не представляют что-то неподвижное, неизменяющееся, наоборот, их конкретное осуществление в разных стилях чрезвычайно многообразно и существенно различно. Так, в одних стилях «тотальность» фабулы Р. проявляется в необычайности события, неожиданно определяющего судьбу героев («Выстрел» Пушкина), в других, наоборот, — в его бытовой ординарности (рассказы Чехова), в третьих — в его широкой социальной обобщенности (рассказы Горького). В соответствии с этим модифицируются и другие стороны поэтической структуры Р.: всегда законченный, целостный сюжет Р. в одних стилях движется силой индивидуально-психологических импульсов более или менее исключительных («Выстрел») или обыденных (рассказы Чехова), в других — социальными противоречиями (рассказы Горького). Изменяется функция фона, обстановки, действия и т. д. (малый удельный вес бытового фона в «Выстреле» и большой — в рассказах Чехова, широкий социальный фон у Горького и пр.). Отсюда — многообразие разновидностей рассказа: Р. бытовой, сатирический, авантюрный, психологический, фантастический и т. д. Рассказ вообще мы находим во многих стилях. Но каждый из них тяготеет к определенному виду (или ряду видов) Р., давая опять-таки своеобразную конкретную форму этого вида. Нетрудно понять, почему напр. Салтыков-Щедрин, представитель революционной крестьянской демократии, выдвигает жанр сатирического Р. — сказки с «эзоповым» языком, народник-либерал Короленко — бытовой Р., писатель упадочнической мелкой буржуазии Ф. Сологуб — мистико-фантастический и т. д. В нашей советской литературе преобладает Р. с широкой социальной тематикой. Эта тематика не всегда дана в подлинно реалистической трактовке: нередки примеры поверхностного бытовизма (например в рассказах Подъячева), одностороннего «биологического» психологизма («Тайное тайных» Вс. Иванова) и т. д. И хотя советская литература уже выдвинула ряд достаточно крупных мастеров Р. (Бабель, Тихонов, Вс. Иванов, Зощенко, Эрдберг, Габрилович и др.), все же Р. стиля социалистического реализма находится в процессе своего становления. Между тем специфические художественные средства Р. — сжатость, лаконизм, динамичность, напряженность восприятия, относительная простота и доступность и т. д. — обусловливают его особую действенность. И если большое полотно романа отражает широкие линии социального процесса современности в едином композиционном охвате, то в Р. художник сосредоточивает внимание на отдельных моментах, эпизодах, сторонах этого процесса, к-рые также заключают в себе существенные черты изменяющейся действительности. Поэтому литература социалистического реализма, как жанрово наиболее богатая и многообразная, в общей системе своих жанров отводит надлежащее место и Р., критически осваивая огромное новеллистическое наследство прошлого.</p><p class=»tab»></p><p class=»tab»><span><b>Библиография:</b></span></p><p class=»tab»>См. Новелла.</p>… смотреть

РАССКАЗ

Термин «Р.» в его жанровом значении обычно применяется ко всякому небольшому повествовательному прозаич. литературному произведению с реалистической окраской, содержащему развернутое и законченное повествование о каком-либо отдельном событии, случае, житейском эпизоде и т. п. Так. обр. этим термином (как впрочем и всяким другим жанровым термином) обозначается собственно не один жанр какого-либо определенного стиля, а целая группа близких, сходных, но не тождественных жанров, имеющих место в лит-ре различных стилей. При этом естественно на периферии этой группы мы находим целый ряд переходных, смежных форм, к-рые не дают возможности резко отграничить соответствующий материал от материала других близких жанров. Это однако не может помешать отличить Р. от других литературных видов, установив его типические признаки и закономерность его сложения в его классической форме при определенных исторических условиях и в определенных стилях, с одной стороны, и закономерность его использования и возникновения модификации форм Р. в иных стилях — с другой. В зап.-европейской лит-ре соответствующая жанровая группа обозначается термином «новелла» (см.), который является по существу синонимом термина «Р.». Правда, у нас наличие этих синонимических терминов вызывало (у формалистов особенно) стремление диференцировать их. Так, нередко новелла определялась как разновидность Р., отличающаяся особенной заостренностью завязки и развязки и напряженностью в развитии сюжета. Однако подобного рода терминологические разграничения не более чем условны, т. к. в своем историческом возникновении и  дальнейшем развитии русский Р. вполне аналогичен зап.-европейской новелле. Как там новелла, так у нас Р. выделился из всей повествовательной литературы вообще в аналогичные исторические моменты, определившись прежде всего характером содержания, направленного на реальную действительность. У нас это имело место в XVII—XVIII вв. в связи с ростом оппозиционных старому феодальному порядку тенденций. Наиболее интенсивно в этот период Р. развивался в стилях «третьего сословия». Обострение социальных противоречий и культурно-идеологический рост творящих лит-ру классов и обусловливают на данном этапе оформление жанра Р. В противовес общему характеру преобладавшей в предыдущие века письменности (церковной, религиозной) купеческий или мелкобуржуазный Р. XVII—XVIII вв. нес в лит-ру реальное, бытовое, житейское содержание, заключенное в четкие композиционные формы, отличающиеся структурной законченностью, напряженной динамичностью сюжета, простотой языка. В противоположность жанровой аморфности средневековой повести, сюжетное строение к-рой в основном следует за естественным ходом событий и ограничивается естественными границами последних (биография героя, история военного похода и т. п.), Р. представляет собой форму, показывающую умение автора выделить из общего потока действительности моменты, наиболее значимые, ситуации, наиболее конфликтные, в к-рых социальные противоречия выступают с наибольшей выпуклостью и заостренностью, стягиваясь в одном событии, служащем фабулой Р. Однако связь рассказа XVII—XVIII вв. в стилях «третьего сословия» с более традиционными жанрами выражалась в упорном сохранении старых терминов — «повесть», «сказка» — в применении к ранним Р. («Повести» о Карпе Сутулове, о Шемякином суде и т. п., «сказка» Чулкова «Досадное пробуждение» и пр.). Как определенный лит-ый термин «Р.» начинает входить в употребление в начале XIX в., но еще у Пушкина и Гоголя термином «повесть» объединяются произведения, часть к-рых мы бы определенно отнесли к Р. или новелле («Выстрел», «Гробовщик», «Коляска» и т. п.). Так. обр. Р. сформировался как жанр, выдвинутый ростом в лит-ре буржуазных течений, буржуазных стилей. Далее Р. завоевывает свое место в самых различных стилях, в каждом из них модифицируясь и по идеологической значимости и формально. Углубленно-психологический рассказ Чехова, «опрощенный», «народный» рассказ Л. Толстого, мистически-символистский рассказ Ф. Сологуба, социально заостренный реалистический рассказ М. Горького — все это различные и по содержанию и по художественным средствам Р. Жанровые формы Р., в стилях «третьего сословия» отвечавшие потребностям прогрессивно-реалистического отражения действительности, в дальнейшем используются также и в противоположных целях — в целях мистического преломления реальной жизни писателями реакционных классов. Ф. Сологуб напр., обращаясь к отражению окружающей его бытовой  действительности, наряду с большой эпической формой — романом — дает и Р., в к-рых налицо ряд характерных признаков этого повествовательного типа: небольшой размер, ограничение фабулы одним событием, протекающим в обстановке обычной действительности, прозаическая форма и т. д. Однако в силу того, что этот автор преломляет действительность мистически, ирреально, его рассказы тесно граничат с другими жанровыми группами малой эпической формы — религиозной легендой, сказкой, — вбирая в себя признаки этих последних (напр. внесение элементов чудесного в обрисовку персонажей, в развитие сюжета), что однако не дает основания отождествлять все эти различные повествовательные типы. Отсюда — глубочайшее различие Р. в разных стилях при наличии некоторой структурной однородности Р. как определенного типа малой эпической формы (ограниченное число персонажей, показанных вокруг одного центрального события, отсутствие развернутой жизненной истории персонажей, ограниченный размер и т. д.). Так. обр. содержание термина «Р.» даже в его наиболее широком употреблении — не только в применении к его типичной, так сказать классической форме, но и в дальнейших своих трансформациях — сохраняет определенные указанные выше признаки. Они гл. обр. определяются социальными условиями, выдвигающими реализм как художественный метод. Этих немногих признаков однако достаточно для того, чтобы уяснить соотношение Р. с другими близкими жанровыми формами. Повесть напр. в противоположность Р. излагает не один лишь случай, а развертывает целый ряд событий, составляющих единую линию судьбы того или иного персонажа или развития более или менее длительного процесса. В соответствии с этим, если в Р. мы имеем интенсивное построение сюжета, при к-ром нити жизненной судьбы действующих лиц стягиваются в один узел данного события (так наз. «тотальность» новеллистического сюжета), то в повести мы видим экстенсивное его развертывание, при к-ром повествовательное напряжение равномерно распределяется в целом ряде моментов (событий). Тем самым повесть представляет более широкую по охвату материала и обычно (но не всегда) по размерам форму, чем Р. Ср. в качестве образцов Р. «Мятель» Пушкина и повесть «Записки маркера» Л. Толстого, повести Чехова «Степь», «Мужики» и др. с его же рассказами и т. д. С другой стороны, в этой же плоскости мы отграничиваем Р., излагающий хоть и один случай, но в ряде ситуаций, с указанием обстоятельств дела, описанием обстановки и т. д., от анекдота как наименьшей (зачаточной) повествовательной формы, дающей лишь одну острую, комическую ситуацию, суть к-рой заключена часто в одной меткой фразе. Понятно, что между Р. и повестью, Р. и анекдотом легко найти промежуточные формы. Так, в переводных фацетиях мы находим образцы коротеньких анекдотических рассказиков. Присоединение к такому краткому анекдоту-рассказу моралистически обобщающего вывода превращает его в басню,  приобретающую благодаря этому более или менее аллегорический характер, что мы и видим в ряде тех же фацетий. В иной плоскости лежит критерий различения Р. от сказки и легенды и Р. от очерка: по объему, по сюжетной динамике Р., сказка, легенда представляются близкими формами. Но первый отличается от двух последних своей реалистичностью (в типических формах) или хотя бы направленностью тематики на реальную действительность (хоть и фантастически преломляемую). Однако в этом отношении Р. противостоит только лит-ой сказке, но не фольклорной, т. к. по принятой традиционной терминологии последняя обнимает произведения не только мифического и фантастического характера, но и реалистически-бытового и исторического. Термин же «Р.» применяется лишь к лит-ым произведениям, хотя среди устных сказок легко найти типические образцы реалистической новеллы. Как уже не раз говорилось, для всех указанных соотношений могут быть найдены переходные формы. Даже такой, казалось бы, постоянный признак рассказа, как прозаическая форма, относителен, — мы знаем образцы Р. в стихах (Некрасов — «Филантроп», Майков — «Машенька» и т. п.). Однако во всех таких случаях, при отсутствии какого-либо характерного для Р. признака, очевидно налицо остаются другие, иначе не применим был бы к данному произведению самый термин «Р.». При всем том необходимо подчеркнуть, что указанные признаки Р. отнюд не представляют что-то неподвижное, неизменяющееся, наоборот, их конкретное осуществление в разных стилях чрезвычайно многообразно и существенно различно. Так, в одних стилях «тотальность» фабулы Р. проявляется в необычайности события, неожиданно определяющего судьбу героев («Выстрел» Пушкина), в других, наоборот, — в его бытовой ординарности (рассказы Чехова), в третьих — в его широкой социальной обобщенности (рассказы Горького). В соответствии с этим модифицируются и другие стороны поэтической структуры Р.: всегда законченный, целостный сюжет Р. в одних стилях движется силой индивидуально-психологических импульсов более или менее исключительных («Выстрел») или обыденных (рассказы Чехова), в других — социальными противоречиями (рассказы Горького). Изменяется функция фона, обстановки, действия и т. д. (малый удельный вес бытового фона в «Выстреле» и большой — в рассказах Чехова, широкий социальный фон у Горького и пр.). Отсюда — многообразие разновидностей рассказа: Р. бытовой, сатирический, авантюрный, психологический, фантастический и т. д. Рассказ вообще мы находим во многих стилях. Но каждый из них тяготеет к определенному виду (или ряду видов) Р., давая опять-таки своеобразную конкретную форму этого вида. Нетрудно понять, почему напр. Салтыков-Щедрин, представитель революционной крестьянской демократии, выдвигает жанр сатирического Р. — сказки с «эзоповым» языком, народник-либерал Короленко — бытовой Р., писатель упадочнической мелкой буржуазии Ф. Сологуб — мистико-фантастический  и т. д. В нашей советской лит-ре преобладает Р. с широкой социальной тематикой. Эта тематика не всегда дана в подлинно реалистической трактовке: нередки примеры поверхностного бытовизма (например в рассказах Подъячева), одностороннего «биологического» психологизма («Тайное тайных» Вс. Иванова) и т. д. И хотя советская лит-ра уже выдвинула ряд достаточно крупных мастеров Р. (Бабель, Тихонов, Вс. Иванов, Зощенко, Эрдберг, Габрилович и др.), все же Р. стиля социалистического реализма находится в процессе своего становления. Между тем специфические художественные средства Р. — сжатость, лаконизм, динамичность, напряженность восприятия, относительная простота и доступность и т. д. — обусловливают его особую действенность. И если большое полотно романа отражает широкие линии социального процесса современности в едином композиционном охвате, то в Р. художник сосредоточивает внимание на отдельных моментах, эпизодах, сторонах этого процесса, к-рые также заключают в себе существенные черты изменяющейся действительности. Поэтому лит-ра социалистического реализма, как жанрово наиболее богатая и многообразная, в общей системе своих жанров отводит надлежащее место и Р., критически осваивая огромное новеллистическое наследство прошлого. Библиография: См. «Новелла». Б. Розенфельд… смотреть

РАССКАЗ

    РАССКАЗ. В русской литературе обозначение более или менее определенного повествовательного жанра подзаголовком «рассказ» утверждается сравнительно … смотреть

РАССКАЗ

расска́з
сущ., м., употр. очень часто
Морфология: (нет) чего? расска́за, чему? расска́зу, (вижу) что? расска́з, чем? расска́зом, о чём? о расска́зе; … смотреть

РАССКАЗ

РАССКА́З, малая эпическая жанровая форма художественной литературы — небольшое по объему изображенных явлений жизни, а отсюда и по объему текста, прозаическое произведение. В 1840‑х гг., когда безусловное преобладание в русской литературе прозы над стихами вполне обозначилось, В. Г. Белинский уже отличал Р. и очерк как малые жанры прозы — от романа и повести как более крупных. Во 2‑й половине XIX в., когда очерковые произведения получили в русской демократической литературе широчайшее развитие (см. Очерк), сложилось мнение, что этот жанр всегда документален, Р. же создаются на основе творческого воображения. По другому мнению, Р. отличается от очерка конфликтностью сюжета, очерк же — произведение в основном описательное. Существует еще одна разновидность малого прозаического жанра — новелла.
<p class=»tab»>Видимо, правильнее было бы понимать Р. как малую прозаическую форму вообще и различать среди Р. произведения очеркового (описательно-повествовательного) типа и новеллистического (конфликтно-повествовательного) типа. Очеркового типа рассказы обычно включают «нравоописательное» содержание, раскрывают нравственно-бытовое и нравственно-гражданское состояние какой-то социальной среды, иногда всего общества (таковы почти все Р. в «Записках охотника» И. С. Тургенева, многие — у А. П. Чехова, И. А. Бунина, М. М. Пришвина, И. Э. Бабеля, К. Г. Паустовского). В основе Р. новеллистического типа обычно — случай, раскрывающий становление характера главного героя («Повести Белкина» А. С. Пушкина, «Враги» и «Супруга» Чехова, многие «босяцкие» Р. у М. Горького). Р. этого типа еще с эпохи Возрождения нередко, развивая характер одного главного героя, соединялись в более крупное произведение (как цепочка Р.-эпизодов построены, например, «Дон-Кихот» М. Сервантеса, «Жиль Блаз» А. Р. Лесажа, «Тиль Уленшпигель» Ш. Де Костера). Именно «романического» типа содержание (см. Роман) и порождает в Р. новеллистического типа их острую конфликтность и быстрые развязки. Иногда новеллистическую форму строения сюжета писатель применяет и для выражения «нравоописательного» содержания («Муму» Тургенева, «Смерть чиновника» Чехова). Бывают также Р. и национально-исторического («эпопейного») содержания (напр., «Судьба человека» М. А. Шолохова).
</p><p class=»tab»>Литература:
</p><p class=»tab»>Берковский Н. Я., О «Повестях Белкина», в его кн.: Статьи о литературе, М.-Л., 1962;
</p><p class=»tab»>Нагибин Ю., Размышление о рассказе, М., 1964;
</p><p class=»tab»>Нинов А., Совр. рассказ, Л., 1969;
</p><p class=»tab»>Антонов С., Я читаю рассказ, М., 1973;
</p><p class=»tab»>Крамов И., В зеркале рассказа, М., 1979;
</p><p class=»tab»>Твардовский А. Т., О Бунине, Собр. соч., т. 5, М., 1980;
</p><p class=»tab»>Ландор М., Большая проза — из малой (Об одном становящемся жанре в XX в.), «ВЛ», 1982, № 8;
</p><p class=»tab»>Stanzel F. К., Theorie des Erzählens, Gott., 1979.
</p><p class=»tab»>Г. Н. Поспелов.</p>… смотреть

РАССКАЗ

малая форма эпического рода литературы; небольшое по объему прозаическое произведение. В отличие от очерка рассказ имеет сюжет и конфликт и является менее документальным, т. е. содержит художественный вымысел. Новелла отличается от рассказа динамичностью построения и, как правило, неожиданной развязкой сюжета. В зависимости от содержания различаются рассказы двух видов: новеллистического и очеркового типа. В основе рассказа новеллистического типа лежит некий случай, раскрывающий становление характера главного героя. Такие рассказы фиксируют либо момент, изменивший мировосприятие героя, либо несколько событий, приведших к этому моменту: «Повести Белкина» А. С. Пушкина, «Невеста» и «Ионыч» А. П. Чехова, «босяцкие» рассказы М. Горького. Рассказ такого типа восходит к литературе Возрождения, где множество рассказов новеллистического типа объединялись в более крупное произведение: так построены «Дон-Кихот» М. Сервантеса, «Жиль Блаз» А. Р. Лесажа, «Тиль Уленшпигель» Ш. де Костера. Рассказ очеркового типа фиксирует некое состояние мира или общества, его задача – показать не ключевой момент, а обычную, нормальную жизнь какой-либо группы людей или одного человека, выбрав для этого наиболее типичный момент: «Записки охотника» И. С. Тургенева, «Антоновские яблоки» И. А. Бунина, «Конармия» И. Э. Бабеля. Такие рассказы часто входят в состав более крупного произведения, разворачивающего нравоописательную картину, часто с сатирическим пафосом; напр., у Дж. Свифта, М. Е. Салтыкова-Щедрина. Рассказ может соединять обе тенденции: автор использует новеллистическую форму для нравоописательного содержания; напр., «Муму» И. С. Тургенева, «Смерть чиновника» А. П. Чехова и т. д.
Среди рассказов выделяются детективные и фантастические. В детективных рассказах описывается какое-либо криминальное происшествие, их сюжет основан на поисках преступника. Часто писатели создают циклы детективных рассказов, объединенных сквозным героем: напр., Шерлок Холмс у А. К. Дойла или Эркюль Пуаро и мисс Марпл у А. Кристи. Фантастические рассказы помещают действие в вымышленный мир (будущее или другая планета), показывая жизнь героев среди технических новинок в условиях практически неограниченных возможностей, напр. фантастические рассказы Р. Брэдбери.
В русской литературе рассказ – один из самых распространенных жанров 19–20 вв. В 20 в. возник жанр т. н. «женского» рассказа (В. С. Токарева, Д. Рубина), представляющего собой эпизод из жизни героя, раскрывающий его психологию, а через нее – психологию всех современных людей. По содержанию он тяготеет к роману, но по объему и форме остается рассказом…. смотреть

РАССКАЗ

малый эпический жанр, в основе которого изображение какого-либо эпизода из жизни героя. Кратковременность изображаемых событий, малое число действующих… смотреть

РАССКАЗ

рассказ сущ.муж.неод. (13)ед.им.черты, приезд государя, обоз раненых, рассказ о битве Бородинской.1812.Рассказ Аббас-Кули, что Елизаветпольское сражени… смотреть

РАССКАЗ

— категория структурной лингвистики и общего литературоведения, используемая в постмодернистской философии науки как наиболее адекватная языковая характеристика научных теорий. С точки зрения структуралистов и постмодернистов любой значительный по объему дискурс всегда осмысленно может быть построен в структурном отношении только как рассказ, то есть как языковая структура, состоящая из завязки, сюжета и финала (развязки). При этом действующими лицами рассказа могут быть как органические, так и неорганические сущности (в физике, например, это взаимодействующие материальные частицы, атомы, заряды, элементарные частицы), которые притягиваются, отталкиваются, взаимно превращаются друг в друга, теряют энергию, приобретают се и т. д. и т. п.). С точки зрения постмодернистов, понимание структуры научных теорий как рассказов более адекватно их сущности, человеческому происхождению и предназначению, нежели позитивистское их истолкование как чисто объективных дедуктивно-аксиоматических структур. Структура и язык научных теорий, будучи человеческими творениями, не могут не быть антропоморфными и метафорическими по самой своей природе. Более того, только в таком виде они могут быть наиболее адекватно поняты и осмыслены не только «людьми с улицы», но и самими учеными. В плане структурной организации своего дискурса наука по существу ничем не отличается от других видов дискурса (литературы, обыденной речи и даже мифологии). Отличие лишь в степени точности и верифицируемости указанных видов дискурса. (См. пастиш, постмодернистская философия науки, текст, контекст)…. смотреть

РАССКАЗ

-а, м.
1.
Действие по знач. глаг. рассказать—рассказывать.Прервать чей-л. рассказ. □ Александр Дмитриевич пустился в рассказы о детстве Петра, о начал… смотреть

РАССКАЗ

м1) anlatma
по расска́зам — … anlatılana göreпо расска́зам свиде́телей — tanıkların anlattığına / anlatımına göreа́втор начина́ет статью́ с расска́за… смотреть

РАССКАЗ

сущ.
Пост. пр.: нариц.; неодуш.; конкр.; м. р.; 2 скл.
1) О названии рассказа22) Он написал много рассказов2.ЛЗ Художественное прозаическое повествоват… смотреть

РАССКАЗ

Рассказ
малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притч… смотреть

РАССКАЗ

м.1) (изложение событий) récit m; narration f (повествование)
рассказ очевидца — récit du témoin (oculaire)2) лит. récit m; nouvelle f (новелла)
сборни… смотреть

РАССКАЗ

Жанр речевого общения, разговорной речи; в нем [жанре] преобладает монологическая форма речи внутри диалога или полилога; стратегическая линия общения … смотреть

РАССКАЗ

— малый эпический жанр: прозаическое произведение небольшого объема, в котором, как правило, изображаются одно или несколько событий жизни героя. Круг … смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ а, м. rasscasse f. Скорпена. Мак. 1908. Добыл я у знакомого рыбака с полведра красной рыбы, по местному «рассказ» называется, — морские пучегл… смотреть

РАССКАЗ

м.1) (изложение событий) relato m, relación f; narración f (повествование)подробный рассказ о случившемся — la relación detallada de los hechosдополнит… смотреть

РАССКАЗ

Рассказ номер раз. Жарг. мол. Шутл. О неправдоподобном сообщении. Смирнов 2002, 184.Остаться на рассказах. Новг. Ирон. Не добиться желаемого. НОС 7, 29… смотреть

РАССКАЗ

1) 叙述 xùshù, 口述 kǒushùподробный рассказ — 详细的叙述2) (литературный жанр) 短篇小说 duǎnpiān xiǎoshuōсборник рассказов — 短篇小说集Синонимы:
акхьяна, анекдот, аполо… смотреть

РАССКАЗ

м1) (действие) Erzählen n
2) (повествование) Erzählung f; Geschichte f
короткий рассказ — Kurzgeschichte fСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, в… смотреть

РАССКАЗ

малая форма повествовательной литературы, в которой содержание раскрывается в форме повествования от первого лица и дается изображение какоголибо эпизода из жизни героя. Жанр рассказа имеет две исторически сложившиеся разновидности: собственно рассказ и новелла («неслыханное происшествие»). Новелла отличается острым конфликтом, драматизмом сюжета, имеет достаточно часто неожиданный финал. Собственно рассказы обычно включают «нравоописательное» содержание, раскрывают нрав-
ственно-бытовое и нравственно-гражданское состояние какой-то социальной среды или всего общества. В основе рассказа новеллистического типа обычно лежит случай, раскрывающий становление характера главного героя…. смотреть

РАССКАЗ

Если вы видите себя слушающим рассказ или выступающим как действующее лицо рассказа, то, возможно, в реальной жизни не вы, а другие управляют вашей жизнью и делают за вас выбор. По всей видимости, даже если рассказчик вам не знаком, он или она олицетворяют человека, управляющего вашей жизнью. Если вы ощущаете себя в роли рассказчика, в то же время наблюдающего за собой, то это может свидетельствовать о вашей неуверенности в правильности решений, которые вы в настоящее время принимаете в реальной жизни. Прежде чем действовать в соответствии с такими решениями, вы хотите опробовать их на материале сновидения и тем избежать пагубных последствий…. смотреть

РАССКАЗ

1) Орфографическая запись слова: рассказ2) Ударение в слове: расск`аз3) Деление слова на слоги (перенос слова): рассказ4) Фонетическая транскрипция сло… смотреть

РАССКАЗ

мhistória f; (повествование) relato m, narração f; лит conto mСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, и… смотреть

РАССКАЗ

(2 м); мн. расска/зы, Р. расска/зовСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, исповедание, исто… смотреть

РАССКАЗ

расска́з,
расска́зы,
расска́за,
расска́зов,
расска́зу,
расска́зам,
расска́з,
расска́зы,
расска́зом,
расска́зами,
расска́зе,
расска́зах
(Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку»)
.
Синонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, исповедание, история, итихаса, кинорассказ, книга, новелла, огласка, описание, очерк, побасенка, повествование, повесть, показание, предание, притча, радиорассказ, рапортичка, рассказец, рассказик, рассказишко, сказ, сказание, сообщение, телерассказ, фабльо, фацеция, хикаят, цзюань, шванк, эпопея… смотреть

РАССКАЗ

• elbeszélés
• novella
* * *мelbeszélés, novellaСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, испо… смотреть

РАССКАЗ

рассказסִיפּוּר ז’* * *מטווהבדותמעשייהסיפורסיפוריעלילהСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио… смотреть

РАССКАЗ

рассказ м 1. (действие) Erzählen n 1 2. (повествование) Erzählung f c; Geschichte f c короткий рассказ Kurzgeschichte fСинонимы:
акхьяна, анекдот, апо… смотреть

РАССКАЗ

м.
1) narrazione f, racconto
рассказ очевидца — racconto di un testimone (oculare)
2) лит. racconto; novella f
Итальяно-русский словарь.2003.
Синонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, исповедание, история, итихаса, кинорассказ, книга, новелла, огласка, описание, очерк, побасенка, повествование, повесть, показание, предание, притча, радиорассказ, рапортичка, рассказец, рассказик, рассказишко, сказ, сказание, сообщение, телерассказ, фабльо, фацеция, хикаят, цзюань, шванк, эпопея… смотреть

РАССКАЗ

м. 1) (изложение событий) récit m; narration f (повествование) рассказ очевидца — récit du témoin (oculaire) 2) лит. récit m; nouvelle f (новелла) сбо… смотреть

РАССКАЗ

beretning, fortelling, historie, prosafortellingСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, испо… смотреть

РАССКАЗ

кого о ком-чем кому-чему сущ. муж. родадействие/процессрозповідь імен. жін. родукого сущ. муж. родалит.оповідання імен. сер. роду

РАССКАЗ

расск’аз, -аСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, исповедание, история, итихаса, кинорасск… смотреть

РАССКАЗ

Если вам приснилось, что вы слушаете рассказ или выступаете как действующее лицо рассказа, то наяву другие люди распоряжаются вашей жизнью. Даже если приснившийся рассказчик вам не знаком, он олицетворяет человека, управляющего вашей судьбой.
Если вы ощущаете себя в роли рассказчика, наблюдающего за самим собой со стороны, то в реальной жизни вы не уверенный в себе человек. Вам трудно принимать решения, так как вы все время опасаетесь пагубных последствий…. смотреть

РАССКАЗ

рассказHistorieСинонимы:
акхьяна, анекдот, аполог, байка, видеорассказ, доклад, зарисовка, изложение, имбролгио, исповедание, история, итихаса, кинора… смотреть

РАССКАЗ

приставка — РАС; корень — СКАЗ; нулевое окончание;Основа слова: РАССКАЗВычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный¬ — РАС; ∩ -… смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ рассказа, м. 1. Действие по глаг. рассказать-рассказывать (редко). Началось чаепитие, разговоры, рассказы губернских новостей. Лесков. 2. Словесное описание, изложение каких-н. событий. Рассказ очевидца. Печален будет мой рассказ. Пушкин. 3. Художественное повествовательное произведение небольшого размера, обычно в прозе. Рассказы Чехова. Сборник повестей и рассказов.<br><br><br>… смотреть

РАССКАЗ

Rzeczownik рассказ m opowiadanie n opowiedzenie odczas. n narracja f

РАССКАЗ

способ обучения, применяемый преподавателем в процессе объяснения научных понятий, формул с целью образного описания и сообщения отдельных сведений из истории научных открытий, интересных событий, связанных с жизнью ученых и созданием научных теорий. Рассказ в таких случаях повышает познавательную активность, развивает интересы и любознательность…. смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ, малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа.<br><br><br>… смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ — малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа.<br>… смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ, малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа. <br>… смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ , малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа…. смотреть

РАССКАЗ

РАССКАЗ, малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа…. смотреть

РАССКАЗ

— малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как болееразвернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке,притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим отновеллы, а с 18 в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают какполярные разновидности рассказа…. смотреть

РАССКАЗ

малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формы повествования. Восходит к фольклорным жанрам: сказке, притче, как жанр обособился в письменной литературе. Часто неотличим от новеллы, а с XVIII в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности Р…. смотреть

РАССКАЗ

рассказ анекдот, книга, сказка, повествование, описание, история, эпопея, повесть, очерк, притча, байка, показание, цзюань, фацеция, хикаят, новелла, побасенка, доклад, сообщение, предание, изложение, огласка, сказание, шванк, рассказик, рапортичка, исповедание, рассказец, рассказишко<br><br><br>… смотреть

РАССКАЗ

• apsakymas (1)• bylojimas (1)• papasakojimas (1)• paskojimas (1)

РАССКАЗ

Расска́зhadithi (-), hekaya (-), kaifa (-), kisa (vi-), ngano (-), simulizi (ma-;-);небольшо́й расска́з — kigano (vi-);расска́з о про́житом — kale (-)… смотреть

РАССКАЗ

1) ikâye, ikâye etme, aytma, söylemeя слушал его рассказ — men onıñ aytqanlarını diñley edim2) ikâyeрассказы Ибраима Паши — İbraim Paşiniñ ikâyeleri

РАССКАЗ

1. jutt2. jutustus3. lugu4. novell5. pajatus

РАССКАЗ

(школьная лекция) форма организации урока, в которой ограниченная дидактическая единица передается в экстраактивном информационном режиме для достижения локальных целей воспитания и развития (В. В. Гузеев)…. смотреть

РАССКАЗ

рассказм
1. τό διήγημα:
сборник ~ов ἡ συλλογή διηγημάτων юмористический ~ τό χιουμοριστικό διήγημα·
2. (изложение событий) ἡ ἀφήγηση, ἡ διήγηση, ἡ ἐξιστόρηση {-ις}:
~ очевидца ἡ ἀφήγηση αὐτόπτη·… смотреть

РАССКАЗ

Рассказ- narratio; narratus; argumentum (a. est ficta res, quae tamen fieri potest); fabula (inseritur hoc loco fabula); historia; relatio; traditio; e… смотреть

РАССКАЗ

рассказ = м. 1. story, tale; (описание) account, description; рассказ очевидца first-hand account; прервать чей-л. рассказ interrupt smb.`s story; 2. (литературный жанр) short story. <br><br><br>… смотреть

РАССКАЗ

рассказ, расск′аз, -а, м.1. Малая форма эпической прозы, повествовательное произведение небольшого размера. Сборник ~ов.2. Словесное изложение каких-н…. смотреть

РАССКАЗ

РАССКА3, -а, м. 1. Малая форма эпической прозы, повествовательное произведение небольшого размера. Сборник рассказов. 2. Словесное изложение каких-нибудь событий. Рассказ очевидца…. смотреть

РАССКАЗ

mkertomusks рассказать, рассказчик, рассказывать

РАССКАЗ

Ударение в слове: расск`азУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: расск`аз

РАССКАЗ

сущ.муж.1. калав (прозӑпа ҫырнӑ пысӑк мар хайлав); написать рассказ калав ҫыр2. каласа панй; слушать рассказ путешественника ҫул ҫӳревҫӗ каласа панине итле… смотреть

РАССКАЗ

1) икяе, икяе этме, айтма, сёйлеме
я слушал его рассказ мен онынъ айткъанларыны динълей эдим
2) икяе
рассказы Ибраима Паши Ибраим Пашининъ икяелери… смотреть

РАССКАЗ

{nov’el:}1. novell
2. berättelse -n -er

РАССКАЗ

расска’з, расска’зы, расска’за, расска’зов, расска’зу, расска’зам, расска’з, расска’зы, расска’зом, расска’зами, расска’зе, расска’зах

РАССКАЗ

• povídka• příběh• vypravování• vyprávění• zkazka

РАССКАЗ

Вид лингводидактического тестового задания — словесное повествование о событии, факте — проверяющего умения монологической речи.

РАССКАЗ

м1. (словесное описание) баяндау әңгімелеу;2. (повествовательное произведение) әңгіме;- рассказы Чехова Чеховтың әңгімелері

РАССКАЗ

Рассказ Саз Сак Сакс Сасак Раса Ракс Раз Зрак Арка Арк Аракс Арак Акр Сказ Аск Асс Зак Кара Касса Краса Рак Ска Сара Саар

РАССКАЗ

حكايت ، داستان ؛ نقل (حكايت و غيره)

РАССКАЗ

м.
аңгеме, жомок;
рассказ очевидца өз көзү менен көргөн кишинин аңгемеси;
рассказы Чехова Чеховдун аңгемелери.

РАССКАЗ

муж. расказ, муж., апавяданне, ср. апавяданне, ср.

РАССКАЗ

Начальная форма — Рассказ, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

РАССКАЗ

1. opowiedzenie, opowiadanie, narracja;2. opowieść, gawęda;

РАССКАЗ

Тууж, өгүүлэл, хүүрнэл, зохиол, өгүүлсэн, хүүрнэсэн

РАССКАЗ

рассказ см. анекдот, книга, сказка || по рассказам

РАССКАЗ

м 1.см. рассказать; продолжать р. сүзне дәвам иттерү 2.хикәя

РАССКАЗ

әңгімерассказ о действительном происшествии – хикая

РАССКАЗ

Знать по рассказам.Знати з переказів.

РАССКАЗ

рассказСм. анекдот, книга, сказкапо рассказам…

РАССКАЗ

stāstījums, stāsts, nostāsts; stāsts; stāstīšana

РАССКАЗ

storie
• eo: rakontoverhaal
• eo: rakonto

РАССКАЗ

М 1. hekayə; 2. nağıl etmə (edilmə).

РАССКАЗ

рассказ м το διήγημα, η αφήγηση

заместитель директора по воспитательной работе