Рассказ о кунсткамере в санкт петербурге

Кунсткамера в Санкт-Петербурге

Кунсткамера — музей, основанный по указу Петра I, открылся в 1714 г. и стал первым в России. Он был назван немецким словом «Кунсткамера», что означает «кабинет редкостей». В нем предполагалось собирать всевозможные раритеты, созданные природой и руками человека. Полное название музея — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого.

Общая информация

Кунсткамера создавалась на основе личных коллекций самого Петра. Любознательного царя всегда привлекали удивительные, таинственные явления — теленок с двумя головами, трехногий младенец, скелет неведомой огромной птицы, необычные раковины, странные растения, каменные идолы. Собрание редкостей и экзотических вещей быстро росло. Из разных концов страны поступали все новые находки — редкие минералы, чучела экзотических животных, старинные монеты и манускрипты, диковинные черепа и древняя утварь. Во время своих заграничных путешествий царь, не скупясь, закупал редкие книги, приборы, оружие, природные редкости, анатомические препараты. Так, в 1717 г. он купил в Голландии коллекцию «монстров» — заспиртованных в банках человеческих эмбрионов с различными отклонениями в развитии.

Есть в Кунсткамере и поистине уникальные экспонаты, например огромный (диаметром более 3 м) Готторпский глобус XVII в., изготовленный в немецком городе Готторп и подаренный Петру голштинским герцогом. Он представляет собой своеобразный планетарий с картой звездного неба, которую могут наблюдать одновременно больше десятка человек, находящихся внутри его.

Царские коллекции были доступны для всеобщего обозрения. «Я хочу, чтоб люди смотрели и учились!» — говорил Петр. Его указ гласил: «В оную Кунсткамеру впредь всякого желающего пускать и водить, показывая и изъясняя вещи». За вход денег не брали, более того, каждому посетителю предлагалось угощение.

Сперва коллекции размещались в доме, конфискованном после казни боярина Кикина, — Кикиных палатах. Затем для Кунсткамеры было выстроено специальное здание на Васильевском острове. Постепенно собрание занятных редкостей начало превращаться в настоящий академический музей. Здесь появилась богатая этнографическая коллекция. В настоящее время этнографические, антропологические и археологические собрания музея, насчитывающие более миллиона экспонатов, представляют культуру и быт народов всех континентов, рассказывают о происхождении человека и человеческих рас, истории первобытного общества.

Посетителям

• Адрес: Университетская наб., 3. Вход с Таможенного пер. «Василе-островская», «Невский проспект».
• Тел.: 328-08-12.
• Время работы: Открыт ежедневно, кроме пн и последнего вт месяца, с 11.00 до 18.00. Осмотр-2-3 ч.
• Вход: 300 р., льготный (школьники, пенсионеры) — 100 р., студенты и дошкольники — бесплатно. Третий чт каждого месяца (кроме летних) посещение музея бесплатно.

Рассказываем, как Петр I основал старейший музей страны и какие экспонаты стоит увидеть.

---

Как возникла идея создания Кунсткамеры

Кунсткамера происходит от немецкого слова Kunstkammer, что означает «Кабинет редкостей». Так сначала называли шкаф с несколькими полками для коллекции вещей, а затем так стали обозначать комнату, в которой хранились тематические коллекции, состоящие из естественно-научных экспонатов или разнообразных древних, редких и курьезных вещей, созданных природой или человеком. Впервые они появились в Европе в XVI веке и создавались либо аристократией, либо учёными-натуралистами, врачами и аптекарями. В одной Голландии в конце XVII века было несколько десятков частных музеев и коллекций.

Когда Петр I отправился в Великое посольство для установления военно-политических и культурно-экономических отношений, а также научных связей с Западом, он познакомился в повседневной жизнью европейцев. В том числе царь посещал частные коллекции и музеи, которые принадлежали королевским дворам Европы, ученым и владельцам крупнейших торговых компаний. Некоторые из них Петр I посетил еще раз во время второго путешествия в Европу в 1716–1717 гг. Во время поездок он закупал целые коллекции и отдельные вещи: книги, приборы, инструменты, оружие, природные редкости. 

Когда Петр I вернулся в Россию, он  стал обустраивать собственный «кабинет редкостей».  

---

Когда появилась Кунсткамера в Санкт-Петербурге?

Хотя письменного приказа об основании Кунсткамеры не существует, историки считают 1714 год датой основания музея по ряду причин:

• в 1714 году «государев Кабинет» был перевезен из Москвы в Санкт-Петербург и размещен в Зеленом кабинете Летнего дворца;
• именно в 1714 году Петр I назначил особое лицо для работы с коллекциями — доктора медицины Роберта Карловича Арескина; 
• эту дату указывает Иван Данилович Шумахер, первый директор Петербургской библиотеки Академии наук;
• эту дату называют авторы каталогов и путеводителей по музею XVIII в. И. Г. Бакмейстер и О. П. Беляев. 

Считается, что это произошло осенью. 

Со временем коллекция разрасталась и уже не помещалась в Летнем дворце, поэтому было решено построить для нее отдельное здание на стрелке Васильевского острова — «Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры». А пока оно строится, переместить собрание в дом боярина Кикина, так называемые «Кикины палаты» (ныне Ставропольская ул., дом 9). Кунсткамера возводилось с 1718 по 1734 годы в стиле петровского барокко. Это первое музейное строение в России и старейшее здание в мире, возведенное специально для музея. Петр I не успел увидеть его, поскольку строительство было завершено только спустя несколько лет после смерти царя. Открытие музея в новом помещении состоялось 6 декабря 1728 года. Этот день сотрудники музея отмечают как официальный День рождения Кунсткамеры. 

Первоначально в двухэтажном здании было организовано три отдела:

• Натуральные редкости;
• Нумизматический (монетный) кабинет;
• Библиотека с большим собранием древних рукописей.

После подписания в 1718 году царем указа «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей», обязующего направлять в первый музей в России все, что «зело, старо и необыкновенно», количество экспонатов резко возросло.

В настоящее время Кунсткамера действует как Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого Российской академии наук (МАЭ РАН), ведет активную научную работу, и считается одним из крупнейших и старейших этнографических музеев мира.  Сейчас строится отдельное здание на ул. Заповедная для архива Кунсткамеры, чтобы  обеспечить необходимые условия хранения экспонатов. Планируется, что в 2024 году здесь будут находится реставрационные лаборатории, подсобные помещения для работы хранителей и кладовые, выставочные залы и музейный магазин, читальные залы библиотеки и архивы МАЭ РАН, а также конференц-зал на 200 мест с фойе.

---

Самые интересные экспонаты Кунсткамеры

Сосна

Экскурсоводы часто рассказывают предание, что Петр I во время прогулки по Васильевскому острову увидел удивительную сосну, ветка которой каким-то непостижимым образом проросла сквозь ствол другой. Царь вспомнил о причудливой находке после Великого посольства, и именно на этом месте решил построить Кунсткамеру.  Это легенда наполовину, поскольку ту часть ствола сосны можно и сегодня видеть на экспозиции, посвященной истории Кунсткамеры в главном здании музея.

Готторпский глобус

Детский скелет с двумя головами

Скелет сиамских близнецов — один из самых первых экспонатов Кунсткамеры. Сначала он входил в коллекцию голландского анатома Фредерика Рюйша, которую купил Петр Великий за 30 тысяч золотых гульденов в 1716 году. Это собрание легло в основу анатомической коллекции музея. Профессор создавал анатомические препараты по собственным методам, и они славились на всю Европу. Некоторые образцы сохранились до наших дней в музее. 

Ладья небесная

Кукла Майко

По поручению императора Мэйдзи мастер Кавасима Дзимбэей преподнес цесаревичу Николаю Александровичу куклу размером в человеческий рост. Считается, что она была создана не позднее 1891 г.  Она изображает гейшу Морока О-Мацу, которой увлекся цесаревич во время его путешествия на Восток. Вернувшись домой, будущий Николай II у себя куклу не оставил, а передал в Кунсткамеру с другими сувенирами. 

Маска Инари

Это японская маска, которая используется в Но, одном из видов японского драматического театра. Такие маски связаны с традицией древних танцевальных драм Гигаку (VIII в.), формой буддийской процессиальной танцевальной драмы, которая была завезена в Японию в 7 веке из Центральной Азии через Корею и Китай. Актеры Гигаку исполняли перед изображением божества ритуальные танцы в масках. В представлениях Но принимают участие артисты как в масках, так и без масок. 

Японская маска изображает лисицу, верную спутницу богини риса и урожая Инари. 

Тор-сапль-юх (киотанг)

Традиционный инструмент народностей Ханты-Мансийского края «Тороп-сапль-юх» в переводе означает «деревянная шея журавля». Он представляет собой арфу, поэтому корпус напоминает лодку, а шея вытянута, как шея у лебедя или журавля и украшен изображением птичьей головы. На нем играют обеими руками, при чем только мужчины: одной наигрывают мелодию, перебирая струны, а другой — задают ритм пощипыванием нижней струны.

---

Кунсткамера онлайн

Если по каким-то причинам вы не можете побывать в старейшем музее страны, Кунсткамера готова открыть двери онлайн.

• Мобильный гид поможет совершить познавательное путешествие по залам музея. Вы побываете в мире индейцев, эскимосов, японцев, индийцев, монголов и других народов мира (скачать с сайта музея). А еще про экспонаты можно послушать тут.
• Изучать экспонаты в коллекциях онлайн.
• В библиотеке Кунсткамеры онлайн более 400 книг: читать-не перечитать.

Заставка: Кунсткамера
Фото: Ирина Иванова

---

Немецкое слово «Кунсткамера» переводится как «комната искусств», и данное сооружение явилось в России прообразом нынешних музейных экспозиций. Подобные комнаты существовали в Европе с 16 века при многих знатных дворцах для хранения коллекций произведений искусства и естественнонаучных редкостей. Реформаторские времена царствования Петра Первого привели к созданию подобных комнат или кабинетов и в России. Интересно, что появление Кунсткамеры напрямую связано и с созданием Российской Академии наук и с деятельностью М.Ломоносова.

Содержание:

1. История Кунсткамеры и Академии наук
2. Что посмотреть в Кунсткамере
• Залы первого этажа (Америка, Африка, Япония)
• Залы второго этажа (Индия, Китай, Монголия  и т.д.)
• Кабинет Рюйша (редкостей)
• Музей М.Ломоносова (Обсерватория, Готторпский глобус)
3. Как добраться. Режим работы

Кунсткамера — это первый российский музей, созданный Петром Первым

История Кунсткамеры

Создание первого русского музея

Во времена своего первого заграничного путешествия в конце 17 столетия в Англию и в Голландию Петр Первый изучал все редкое, диковинное и невиданное им ранее с тем, чтобы создать подобное в России и поднять страну в культурном отношении до развитых западных держав.

Много новшеств в бытовом и общественном плане внес Петр в русское общество, создав новые традиции и новые направления развития общества. Одним из удивительных новшеств было создание первого музея – Кунсткамеры. Начало коллекции положил сам царь, который скупал за границей все, вызывающее его восхищение – от книг и живописных полотен до различных приборов и инструментов.

Петр Первый изучает коллекции европейского музея. Гравюра

Первоначально коллекцию Петра размещали в одном из строений Летнего сада – в Людских палатах, находящихся неподалеку от Летнего дворца Петра (здание палат не сохранилось). Уже тогда (в 1714 году) первая российская экспозиция была названа Кунсткамерой. Именно от этой даты и ведется история данного музея.

Очень поразили Петра анатомические музеи Европы, где можно было познакомиться с внутренним устройством человека – его сердцем, легкими и т.д. Особое впечатление на Петра произвело знакомство с коллекцией музейных экспонатов Альберта Себа, которое произошло в 1715-17 гг. в период его второго путешествия в Европу. Часть экспонатов была приобретена и пополнила Петрову коллекцию.

Для разрастающегося музея по велению Петра в 1718 году на Васильевском острове началось возведение специального здания, которое закончилось уже после смерти императора в 1734 году. На этот период вся коллекция была перевезена в Кикины палаты – в бывший дом одного из ближайших соратников Петра – Александра Кикина, который в том же 1718 году был казнен за помощь опальному царевичу Алексею.

Кикины палаты стали первым публичным питерским музеем

Кстати, это здание с очень сложной историей, сооруженное в стиле «петровского барокко», можно увидеть и сегодня на Ставропольской улице. Это дом номер 9. Именно здесь созданная усилиями и энергией Петра первая российская музейная экспозиция была впервые открыта для публики.

Сооружение специализированного здания Кунсткамеры рядом со Стрелкой Васильевского острова положило начало планируемого создания здесь Петром торгово-административного центра города. Начало строительства Кунсткамеры связано с именем немецкого архитектора Маттарнови, создавшего первый проект первого музейного строения. Впоследствии этот проект был доработан архитектором Гербелем, который изменил строение кровли и максимально выделил объем центральной башни. Но доделки и переделки здания, размещение в нем оборудования и прочее — велись вплоть до 1735 года.

Здание Кунсткамеры на берегу Невы на старинной гравюре. Пер.пол.18 века

Окончательный вариант здания Кунсткамеры, выполненного как образец петровского барокко, получился трехэтажным и двухкорпусным. Корпуса объединены в единое целое центральной многоярусной купольной башней, увенчанной Армиллярной сферой – древним астрономическим инструментом.

Армиллярная сфера венчает центральную башню Кунсткамеры и сегодня

История Кунсткамеры после Петра

После сооружения здания Кунсткамеры в него были перевезены экспонаты из Кабинета редкостей Петра Первого и Кикиных палат, которые заняли в основном восточную часть строения. Западную часть заняла созданная указом Петра еще в 1724 году Петербургская Академия наук. В верхней башне был помещен Готторпский глобус и отделение Обсерватории. Средний зал здания был оборудован под Анатомический театр. Таким образом, Кунсткамера вместе с библиотекой, Обсерваторией и Анатомическим театром стала частью первой Российской Академией наук, ее естественнонаучной базой.

В башне Кунсткамеры размещалась первая Астрономическая Обсерватория

История Кунсткамеры неразрывно связана с историей создания Российской АН и с именем М.Ломоносова, который начал обучение в академическом университете в 1736 году, а уже с 1741 года он являлся сотрудником Академии. Тогда он получил задание создать Каталог экспонатов одного из кабинетов Кунсткамеры – Минерального, для систематизации хранящихся там минералов и окаменелостей. С 1745 года Ломоносов становится профессором химии и первым российским естественнонаучным академиком.

В стенах Кунсткамеры, М.Ломоносов занимался химией

В декабре 1747 года в результате пожара центральная башня и находящийся там уникальный Готторпский глобус были уничтожены. Без своего главного украшения – башни — Кунсткамера простояла вплоть до 1947 года! В 70-х годах 18 столетия здание Кунсткамеры было декорировано скульптурными бюстами и медальонами известных ученых, а также аллегоричными группами, созданными скульптором М.Павловым. В первой четверти 19 века в здании появились росписи, выполненные художником Ф.Рихтером.

После пожара 1747 года центральная башня не восстанавливалась до 1947 года

В начале 30-х годов 19 века в связи с большим количеством экспонатов Кунсткамера была поделена на ряд новых музеев. От нее отпочковались Зоологический музей, экспозиции Ботанического и Минералогического музеев, а также этнографическая составляющая народов России – нынешний Российский Этнографический музей, находящийся на Инженерной улице, 4.

Что посмотреть в Кунсткамере сегодня

В настоящее время бывший Музей древностей Петра Первого носит название Музея антропологии и этнографии и имя своего создателя. В его фондах содержатся тысячи экспонатов, рассказывающих о многообразном культурно-историческом развитии многочисленных народов Африки, Америки и Азии. Кроме создания музейных экспозиций, бывшая Кунсткамера продолжает научно-исследовательские традиции первой Академии наук и является крупнейшим российским исследовательским центром.

На первом этаже музея можно пройти по удивительным экспозициям Латинской и Северной Америки, «посетить» древнюю Японию и Африканские страны.

Во всех залах Кунсткамеры всегда много посетителей

На втором этаже посетителей ждет встреча с культурными традициями Индии и Китая, Монголии и Индонезии, Ближнего и Среднего Востока. Также там можно посетить начало начал Кунсткамеры – знаменитый Кабинет Рюйша (кабинет редкостей), где находятся первые коллекции анатомических отклонений и прочих бальзамированных препаратов.

Четвертый и пятый этажи башни содержат несколько экспозиций, посвященных деятельности Петербургской Академии наук, работе в ней М.Ломоносова и удивительный Готторпский глобус.

Залы первого этажа

Зал Латинской Америки

Единственная в нашей стране экспозиция, наглядно демонстрирующая культурные традиции коренного населения Латинской Америки, завораживает с первого взгляда. 

Зал Латинской Америки — это история удивительных южноамериканских племен

Посетитель словно попадает в эту часть мира до его завоевания европейцами, которое произошло в 16 столетии. В экспозиции активно использованы не только подлинные предметы быта индейцев Амазонии и Центральных Анд, но и при помощи выразительных манекенов созданы яркие и запоминающиеся образы некоторых представителей почти исчезнувших народностей.

Посетители увидят предметы искусства арауканов в виде серебряных женских украшений, которые, кстати, делались из испанских монет, за которые те приобретали местный рогатый скот. Уникальны и перьевые одеяния шаманов и рядовых индейцев мундуруку. Яркое оперенье дополнялось столько же яркой раскраской лиц и тел, и все вместе это производит довольно сильное воздействие.

Раскраска и одеяния индейцев Южной Америки не заметить невозможно

Часть экспозиции посвящена легендарному племени инков, существовавшему когда-то в горах Перу. В частности, здесь можно увидеть подлинные сосуды, выполненные когда-то мастерами племени инков.

Рассказывает экспозиция Латинской Америки и о загадочном племени майя, которые имели иероглифическую письменность, долгое время не поддающуюся расшифровке. А первому «прочитать» письмена майи удалось научному сотруднику именно данного музея — Ю.Кнорозову, фотографию которого также можно увидеть в экспозиции.

Юрий Кнорозов расшифровал письмена майи в своем рабочем кабинете

Этот удивительный человек сделал свое научное открытие в стенах данного музея, не выезжая на родину майи, и основываясь только на имеющихся в его распоряжении данных.

Есть в экспозиции залов Латинской Америки и удивительные создания народного творчества Мексики и других известных и не очень известных народов  этого удивительного континента.

Зал Северной Америки

В залах, посвященных народам северного американского континента, можно подробно познакомиться с бытом, традициями и культурой эскимосов, алеутов, атапасков и других народностей от Аляски до Калифорнии. Самобытные экспонаты ушедшей культуры в виде шаманских масок, одежды морских охотников, орудий зверобойного промысла, военный комплект воина из лосиной кожи с магическими знаками и т.д. – все здесь заинтересует как детей, так и взрослых.

Экспонаты зала Северной Америки интересны историей и исполнением

Поразит посетителей и вещественный мир тлиниктов Аляски, которые верили в родственные связи между человеком, животными, птицами и всей окружающей природой. Удивит мастерство, изобретательность и символизм многих экспонатов. Здесь можно увидеть настоящий головной убор ирокезского вождя, выполненный из окрашенного конского волоса, церемониальный плащ калифорнийских индейцев из вороньих перьев, есть в экспозиции и оригинальная накидка из орлиных крыльев.

Одеяния типичных представителей Северной Америки

Интересны и предметы вооружения северных индейцев – томагавки, петли-лассо, луки и стрелы. Есть в экспозиции также бытовые и ритуальные предметы.

Ритуальная одежда древних воинов аляски сегодня вызывает улыбку

Зал Японии

Данный зал начал историю своей коллекции со времен Петра Первого. Здесь находятся предметы, полученные в дар и Екатериной Второй. Самая интересная часть коллекции – это экспонаты, рассказывающие о легендарных самураях, об их духе, традициях и оружии.

Типичных японских самураев можно увидеть в полной экипировке

При внимательном знакомстве с экспонатами и информационными комментариями можно уловить японское отношение к жизни, почувствовать своеобразие японской культуры и традиций.

Здесь можно увидеть бытовые особенности проживания японских семей – экологичность и рациональность организации жизненного пространства. И, конечно же, каждый посетитель захочет подробно рассмотреть традиционную японскую одежду – кимоно, сабо и поближе узнать об особенностях японской кухни с его обязательным чайным церемониалом.

Традиционная японская семья в национальной одежде

Не сразу можно отойти и от великолепных экземпляров фарфоровых и лаковых изделий – сосудов, ваз, чашек и т.д. Они сочетают в себе удивительное изящество, красоту и философское ощущение жизни.

Другие экспонаты японского зала расскажут о религиозных направлениях этой страны – буддизме и конфуцианстве, о традиционных Праздниках девочек и мальчиков, о ритуалах театрального искусства и еще много чего интересного.

Зал Африки

Самый древний обитаемый континент – Африка — представлен многообразными экспонатами, рассказывающими о древних народах Гвинеи, Эфиопии, Судана и прочих частях Центральной Африки. Эти, в основном примитивные народы, создавали свой уклад жизни, имели свои традиции и искусство.

Бытовая сцена из жизни обычной африканской женщины

Здесь можно узнать о возникновении христианского искусства Эфиопии, воплощенном в картинных иконах, о древнем и могущественном государстве Бенин и увидеть бенинские бронзовые изделия 15-18 веков. Интересно увидеть своими глазами уникальные металлические украшения народа масаи. То, что использование металла было широко распространено у африканских народов, для многих станет настоящим открытием.

Экзотичные экспонаты африканских народов

Ну и как же без африканских деревянных изделий, оформленных весьма самобытно и символично. Это и непременные барабаны, и деревянные маски, скульптуры-обереги и прочее. Известно, что именно под впечатлением пластического символизма африканских статуэток, П.Пикассо создал свое знаменитое направление аналитического кубизма.

Залы второго этажа

Зал Индонезии

Если с африканскими, американскими и ближнеазиатскими народами основная часть нашего населения как-то знакома, то о народностях далекой Индонезии мало кто слышал, а ведь это более 300 народностей, говорящих почти на 700 языках! Слышали ли вы о таких народах как яванцы, сунданцы, балийцы, тораджи, батаки и т.д.? Ведь это довольно многочисленные и развитые народы, занимающиеся земледелием, ремеслами, мореплаванием и т.д.

Типовой индонезийский дом на сваях, под которыми содержался скот

В экспозиции данного зала можно познакомиться с бытом индонезийских деревень, одеждой, украшениями, ремеслами и оружием некоторых народностей. Интересно узнать об обрядах и ритуалах батаков, увидеть «корабль мертвых», отвозящий путников в потусторонний мир и дом живых, построенный на высоких сваях.

Зал Индии

Познакомиться с культурой удивительной страны Индии — многоцветной и вечно поющей, знакомой нам по фильмам и сказкам — наверняка захочет каждый. Здесь все завораживает и удивляет. Уже при входе взгляд задерживается на огромном фрагменте дворцового портика города Махараштры, изготовленного из тикового дерева в 18 столетии. А далее экспонаты погружают посетителя в мир многообразных традиций, одеяний, бытовых и социальных особенностей этой удивительной страны.

Зал Индии завораживает посетителя с первой минуты

Уникальные экспонаты произведений искусства от гончарных изделий до ткацких и ювелирных приковывают внимание и вызывают восхищение. Кашмирская шаль и бенаресская парча, металлические бидри (посуда с серебряной и золотой инкрустацией), уникальные изделия из слоновой кости, театральные маски, красочные костюмы и т.д.

Уникальные индийские «самовары» — это и посуда и произведения искусства

Какие в Индии существуют религии? Практически все основные, но есть и сугубо национальные. Со всеми религиозно-философскими концепциями Индии можно познакомиться в этом зале, а также увидеть изображения божеств — Шивы и Вишны.

Разнообразные индийские божества — выбирай любое

Здесь же можно узнать кто такие аватары! А ведь это ни кто иной, как верховный бог Вишну, который в тяжелые для мира моменты опускается на Землю в облике какого-нибудь живого существа.

Зал Индокитая

В этом зале можно увидеть экзотику народов Юго-Восточной Азии – бирманцев, тайцев, лаосцев, вьетов, кхмеров и т.д., сложившуюся под влиянием соседних стран — Индии и Китая. Интересно представлены экспонаты индокитайского театрального искусства и балета, актеры которого выступают в традиционных масках.

Индокитай — это не Индия и не Китай, а весьма своеобразный мир

Удивительны и музыкальные инструменты этой страны – как, например, гонг вонг лек или ксилофон раданэк. Множество скульптурных изображений Будды говорит о доминировании в этом регионе буддизма.

Зал Кореи

Экспозиция данного зала довольно небольшая, но весьма интересно рассказывающая о самобытности развития корейского народа. Экспонаты этого раздела музея демонстрируют одежду и посуду, изделия ремесел и орудия земледелия, знакомят с жизненными укладами корейской знати, военной прослойки, городских и сельских жителей.

Экспозиция Кореи небольшая, но очень интересная

Посетители узнают о религиозной стороне жизни корейцев, об их военно-боевом искусстве, увидят знаменитые корейские селадоны –керамические изделия с глазуревым покрытием.

Зал Монголии

В этом зале можно познакомиться с удивительной культурой кочевых скотоводческих степных племен Монголии. Эти народы проводили почти всю жизнь в седле, переезжая с места на место в поисках кормов для своих стад. Ведь именно эти стада снабжали их всем необходимым для жизни – мясом, молоком, одеждой, обувью и даже жилищем, которое делалось из кожи и шерсти животных.

Основной экспонат зала — юрта, где проходит жизнь этих кочевников

Посетители смогут заглянуть в монгольскую юрту, увидеть бытовую утварь и музыкальные инструменты, традиционную одежду и маски для монастырских празднеств. Есть здесь и изображения буддийских божеств и костюм монгольской шаманки, который одет на фигуру манекена.

Зал Китая

Зал, рассказывающий о традициях древней цивилизации Китая очень интересен, особенно учитывая современное быстрое развитие этой страны.

Особый интерес в этом зале вызывают изделия из фарфора, ведь Китай – родина этого изящного и хрупкого материала. В экспозиции представлены фарфоровые изделия эпохи Мин (14-17 веков) и эпохи Цин (18-19 веков).

Китайский фарфор ценится с давних времен

Также большого мастерства китайцы достигли в резьбе по слоновой кости, камню, дереву, в изготовлении бронзовых изделий, плетении циновок и т.д. Посетители увидят ажурные шары, расположенные один в другом до десяти штук. А ведь все это создано из единого костяного монолита!

Уникально производство и применение китайцами лаков из лакового дерева. Предметы искусства, выполненные с применением лака в различных техниках, красивы, уникальны и просто поражают волшебством орнамента и исполнения.

Изделия китайских мастеров во всех сферах поражают своим мастерством

Удивительно тонко выполнены и поделки из древесины – сандала, грушевого дерева, бамбука и т.д. Есть изделия из камня, в частности из нефрита.

Особый интерес вызывает у посетителей национальная одежда, в том числе маленькие шелковые туфельки китаянок, которым согласно обычаю бинтовали ноги в детстве, чтобы они оставались идеально маленькими.

Маленькие туфли китаянок уродовали ногу, но такова была традиция

Несомненное внимание привлекает уникальная китайская игрушка – «Небесная ладья», которая находится в данной коллекции с петровского времени. Эта механическая игрушка выполнена в форме прогулочного судна богатых китайцев. При заводе механизма фигурки музыкантов и танцовщиц из слоновой кости начинали двигаться. 

Фигурки тансовщиц на «Небесной ладье» во времена Петра двигались

К сожалению, восстановить данный механизм не удалось, ведь этой игрушке уже 300 лет!

Зал Ближнего и Среднего Востока

Залы, посвященные народам Ближнего и Среднего Востока, исповедующего в большинстве своем исламскую религию, рассказывают об обычаях и традициях арабских стран, Ирака, Турции и Афганистана.

Здесь можно увидеть различные экземпляры Корана, как печатные, так и рукописные; четки и молитвенные коврики; холодное оружие в виде кинжалов, ятаганов, сабель; персидский шлем и щит из кожи носорога.

Зал Ближнего и Среднего востока — это мусульманский мир

Из искусств данного региона очень интересны гравировки на яичной скорлупе – в том числе и на страусиных яйцах. В подобной технике можно увидеть изображения городских планировок, портретные и прочие сюжеты.

Зал анатомического театра

Данное круглое помещение, находящиеся в центре Кунсткамеры, было сооружено как задумка Петра Первого о создании первого российского анатомического музея. Как наука анатомия начинает активно развиваться в Европе именно в период 17-18 веков — в период освобождения от средневековых запретов. Хотя в Италии анатомические театры функционировали уже с 15 века.

Изначально вскрытие трупов проводилось врачами, одетыми в парадные костюмы. И действо это было подчеркнуто театрализовано. Впоследствии, данные театры использовались для обучения анатомии будущими медиками.

Представление в европейском анатомическом театре в 18 веке

Подобные анатомические театры Петр видел в Европе, и, конечно же, захотел иметь данную диковинку в России. Российский анатомический театр, работающий при Академии Наук, получал трупы для вскрытия от Полицейского департамента. Также здесь производились исследования тел животных, умерших в царском зверинце.

Круглый зал, в центре которого располагался стол для вскрытий, позволял зрителям находиться вокруг этого стола амфитеатром и наблюдать за происходящим. Вдоль стен театра находились многочисленные шкафы, в которых хранились анатомические препараты.

Круглый зал Кунсткамеры — бывший первый анатомический театр России

К сожалению, анатомический театр очень сильно пострадал во время пожара 1747 года и больше здесь не восстанавливался. Сегодня на территории бывшего театра проходят тематические выставки, а о самом театре напоминает только круглая архитектурная форма зала.

Кабинет Рюйша

Так называется зал, который напоминает посетителям о начале создания коллекции Петра Первого, переросшей впоследствии в замечательный петербургский музей. Еще этот зал называют Кабинетом редкостей или Кабинетом Петра Великого. И действительно он поминает нам о Петре Первом и своей архитектурой в стиле барокко, и старинными шкафами и, конечно же, своими экзотическими редкими экспонатами в виде чучел животных, скелетов и забальзамированных человеческих частей тел и органов.

Кабинет редкостей Петра Первого не для слабонервных

То, что Петр положил начало создания подобной коллекции в России – был поистине революционный шаг, положивший начало веку Просвещения. Впервые попав за границу, Петр интересовался всем новым и необычным и не скупился при приобретении всевозможных диковинок. Увидев однажды коллекцию препарированных и забальзамированных органов искусного голландского анатома Ф. Рюйша, Петр, не задумываясь, приобретает ее за очень большие деньги. Эта коллекция и составила первооснову Кунсткамеры, позволив многим увидеть внутреннее строение человеческого тела, а врачи получили ценный исследовательский анатомический материал.

Сегодня в этом зале можно увидеть скелет Николая Буржуа – французского великана, современника Петра, приглашенного им на российскую службу. После смерти скелет и сердце этого человека стали музейными экспонатами. В Кабинете Рюйша можно посмотреть на гипсовую копию посмертной маски самого Петра и оттиск его руки, напоминающей нам о том, что царь владел 14-ю ремеслами и не чурался никакой работы.

Посмертная маска самого Петра Первого стала экспонатом Кабинета Рюйша

Есть в зале и экспонаты тератологии – науки об уродствах. Петр приказывал привозить в музей все подобные экземпляры для исследования, ибо причины подобных отклонений науке того времени были абсолютно не понятны. Здесь находится чучело двухголового теленка, скелет сиамских близнецов и прочие генетические патологии человека и животных.

Чучело двухголового теленка — один из старинных экспонатов этого зала

Есть здесь препарат большой жабы из Индонезии и жабы ага, чьим ядом индейцы пропитывали стрелы, уникальное чучело панголина и т.д. Но зоологических экспонатов в данной экспозиции не так много, ибо большая часть из них сегодня находится в Зоологическом музее, который можно посетить в соседнем с Кунсткамерой здании.

Музей М. Ломоносова

Музей М.Ломоносова, находящийся на 3-4-5 этажах башни Кунсткамеры, состоит из трех экспозиций, посещение которых предполагает отдельную плату и проводится только в составе экскурсионных групп и по предварительной заявке. 

Вход в башню и в Музей М.Ломоносова из коридора Кунсткамеры

Здесь можно ознакомиться с историей развития науки в России периода создания Петербургской академии наук, узнать подробности о деятельности М.Ломоносова в Санкт-Петербурге, увидеть первую российскую Обсерваторию и уникальный Готторпский Глобус.

Ломоносов и Академия наук

Основой первой экспозиции является воссозданный академический Конференц-зал. В центре него находится стол для заседаний, на котором можно увидеть резное позолоченное трехгранное зерцало с указами Петра Первого о правилах поведения в присутственных местах.

Конференц-зал — зал заседаний членов первой Академии наук

Находится здесь и уникальный портрет Петра Первого, выполненный в возрожденной Ломоносовым технике мозаичного искусства. Множество экспонатов напоминают об удивительной и многогранной личности М.Ломоносова, который был поэтом и естествоиспытателем, основоположником русского языка и историком, художником и физиком.

Экспозиция зала раскрывает многогранность талантов М.Ломоносова

В Кабинете М.Ломоносова посетитель погружается в атмосферу научных исследований 16-19 столетий, ибо здесь находятся многочисленные научные приборы, инструменты, научные книги именно этого периода. 

В Кабинете Ломоносова ощущается удивительный дух эпохи 18 столетия

Здесь можно увидеть электростатическую машину, химическую посуду, микроскоп, барометр и солнечные часы, бумагу и гусиные перья.

Астрономическая обсерватория

Так же в одном из башенных помещений можно посетить первую русскую Обсерваторию Академии наук. Именно отсюда наблюдали за звездным небом первые русские астрономы Л.Эйлер, Г.Крафт, Х.Винсгейм и т.д. Работал здесь и М.Ломоносов. Сегодня в экспозиции можно увидеть его подзорную трубу, с помощью которой он открыл наличие атмосферы на Венере. 

Из этой Обсерватории М.Ломоносов наблюдал за планетой Венера

Ведь именно от Ломоносова в нашей речи появились такие слова как «атмосфера», «оптика», «барометр» и т.д. Данная обсерватория функционировала  до создания Пулковской в 1839 году.

Астрономическая обсерватория Кунсткамеры находится на линии первого петербургского меридиана, от которого началась планировка города и картографирование в нашей стране. Здесь же родилась служба точного времени, над которой работал приглашенный из Франции академик Ж.Делиль.

Астрономические приборы того времени впечатляют

Интересно, что именно отсюда ежедневно в полдень подавались факелами и зеркалами специальные сигналы в Адмиралтейство, пушка которого выстрелом оповещала о наступлении 12 часов жителей города.

В экспозиции обсерватории посетители смогут увидеть научные астрономические инструменты 17-19 веков – астролябии, подзорные трубы, телескопы, квадранты и различные часовые механизмы.

Готторпский глобус

Отдельная экспозиция башни посвящена уникальному предмету, достойному книги рекордов Гиннеса – Готторпскому глобусу. История самого глобуса, его конструкция и размеры – все весьма и весьма удивительно.

Готторпский глобус — уникальнейший экспонат Кунсткамеры

Дело в том, что когда в середине 17 столетия в России еще не знали о существовании глобуса, герцог небольшого Готторпского государства в Германии Фридрих Третий уже поручил своему подданному – библиотекарю и математику Адаму Олеарию изготовить огромную копию земли. 

Данная поделка стала не только самым большим (диаметром более трех метров) глобусом в мире, но и первым планетарием, ибо во внутреннее пространство этого глобуса можно было зайти, и, сидя на скамейке (вмещающей 12 человек!) за круглым столом, наблюдать проплывающее со всех сторон внутренней сферы звездное небо. Ведь глобус еще и вращался вокруг своей оси!

Внутри глобуса было изображено небо с известными созвездиями

Снаружи поверхность глобуса была оклеена холстом, с нанесенным на него изображением материков и морей, известных в те времена.

Этот диковинный глобус был подарен Петру Первому в 1713 году руководством герцогства в период Северной войны в ходе дипломатической встречи. Но легко сказать — подарить! А как привезти это чудо, весящее более 3,5 тонн, в новую российскую столицу? Три года по морям, по суше, по прорубленным в лесных чащах просекам побирался глобус до Санкт- Петербурга.

Некоторое время он находился на территории Летнего сада, а после постройки Кунсткамеры переехал в нее. К огромному сожалению, тот первый экземпляр глобуса был уничтожен пожаром 1747 года. Чудом сохранились только некоторые конструкции и дверка в планетарий, на которой и сегодня можно видеть древний герб Готторпского герцогства. Через некоторое время глобус был восстановлен силами сотрудников Академии наук и стал называться Большим Академическим.

Большой Академический глобус повторил Готторпского предшественника

В 1901 году этот второй глобус был перевезен на хранение в Царское село. Но в 1941 году из оккупированного немцами Царского села глобус отправили в виде трофея на территорию Германии.

После Второй мировой войны, обнаруженный в городе Нойштадте, глобус по договоренности сторон был возвращен в Россию и вновь установлен в башне Кунсткамеры, где сегодня им могут восхищаться многочисленные туристы, ибо данное творение рук человеческих до сих пор не имеет себе равных.

Как добраться. Режим работы

Здание Музея антропологии и этнографии РАН, наиболее известное как Кунсткамера, находится на территории самого исторического центра Санкт-Петербурга. К нему можно легко дойти пешком от Дворцовой площади или от Сенатской, со стороны Биржевой площади и от Петропавловской крепости.

От Дворцовой площади к Кунсткамере можно пройти по Дворцовому мосту

Со стороны Дворцовой набережной к началу Университетской набережной, где находятся Кунсткамера и Зоологический музей можно перейти через Неву по Дворцовому мосту, свернув после него налево. 

Очень интересно прогуляться до Кунсткамеры с Английской набережной по Благовещенскому мосту, после которого свернуть направо. В этом случае, при движении в сторону Кунсткамеры можно посетить уникальный Меншиковский дворец, увидеть знаменитых питерских Сфинксов и полюбоваться видами Исаакиевского собора, Зимнего дворца, Адмиралтейства и прочими знакомыми архитектурными творениями Петербурга, находящимися на противоположной стороне Невы.

Дорога к Кунсткамере от Благовещенского моста

Из любого конца города к Кунсткамере можно добраться на общественном транспорте, который здесь ходит очень активно. При движении на общественном транспорте надо ориентироваться на остановки «Университетская набережная», «Университет» или «Биржевая площадь». За полчаса пешком можно дойти от станций метрополитена – «Адмиралтейской», «Спортивной» и «Василеостровской».

Решив посетить данный музей, лучше свериться с режимом работы на официальном сайте, ибо он может меняться. В 2019-20 годах музей работает с 10 до 18 часов в летний период и с 11 до 18 в осенне-зимний период. Выходным днем является понедельник. Санитарный (тоже нерабочий) день проводится в последний вторник месяца.

Вход в Кунсткамеру находится в Таможенном переулке

Стоимость посещения составляет 300 рублей для работающих граждан и 100 рублей для льготников. В осенне-зимний период в каждый третий четверг месяца музей можно посетить бесплатно.

При посещении музея можно взять экскурсионное сопровождение, но в принципе, организация музея и его многочисленные информационные стенды позволяют вполне самостоятельно ознакомиться с богатством и многообразием музейных экспозиций.

Читайте также:

Кунсткамера — это первый музей, открытый на всеобщее обозрение. Создан он был по приказу Петра I в Санкт-Петербурге в начале 18 столетия с целью собрать и исследовать рожденные как природой, так и деятельностью человека раритеты.

Как появилась Кунсткамера?

Кунсткамеры появились в европейских странах еще в 15-16 вв., в эпоху Возрождения, когда стал расти интерес людей к новым научным знаниям и уникальному прошлому. Здесь собирали коллекции редких и неординарных находок, привезенных экспедициями, а также интересные древние инструменты, бытовые предметы, оригинальные произведения декоративного искусства. Все эти коллекции собирались с целью удивить и поразить посетителей. Чаще всего такие кунсткамеры были организованы при княжеских домах, чтобы демонстрировать гостям «ученость» владельцев.

По легенде, однажды, прогуливаясь по берегу Невы, Петр Первый увидел не совсем обычную сосну, ветвь которой вросла в ствол. Это происшествие и подтолкнула царя к идее создания коллекции («собрание диковинок» — пер. с нем.), причем музей (Кунсткамера) должен был строиться именно на месте этой сосны (которую сохранили в виде экспоната), на Стрелке Васильевского острова.

Создание первой коллекции

Петр I приказал приносить любые выявленные подтверждения анатомического уродства в аптеку Роберта Арескина в Москве. И вот со всех окраин России стали привозить различные находки, так было положено начало коллекции. Примечательно, что за них даже платили деньги из государственной казны, а несообщение о наличии интересного раритета каралось штрафом.

Цель государя России отличалась от побуждений владельцев европейских коллекций — он приобретал и собирал экспонаты для просвещения своих сограждан. Первые диковинки были им приобретены еще в 1697 г. в Голландии: чучела птиц и рыб, засушенные насекомые и заспиртованные уродцы. Тогда же Петр I приобрел и уникальный рецепт, помогающий с помощью бальзамирования сохранять для истории трупы.

Кунсткамера: история создания

В 1714 году коллекция раритетов государя была перевезена из столицы в Летний дворец в Петербурге и получила название на немецкий мотив — Куншткамера. Этот год и считается официальной датой основания музея. Первая кунсткамера была насыщена живыми экспонатами — монстрами, а также карликами и великанами, которые были вынуждены жить при музее. Первые смотрители музея — Р. Арескин и И. Шумахер.

Спустя 4 года экспонаты были перевезены в Кикины палаты, так как во дворце уже не оставалось места. После переезда музея коллекция стала открытой для всех желающих, а Петр I даже иногда самолично проводил в ней экскурсии для иностранных послов и русских вельмож.

Здание музея строилось с 1718 г. по проектам нескольких сменяющих друг друга архитекторов, достраивал его уже после смерти Петр I М. Земцов, а украшением строения служили 12 деревянных скульптур мастера Коха, которые олицетворяли науки.

В 1735 г. музей Кунсткамера был перенесен в это здание вместе со всеми экспонатами. Вход был бесплатным, а в качестве угощения предлагалось «искушать кофе да цукерброды».

Первые «кабинеты» кунсткамеры, создание музеев

К началу 40-х годов 18 века музей (Кунсткамера) состоял из 4 «кабинетов»:

1. «Натур-камера», где находились раритеты по естествознанию.
2. «Мюнцкамера» содержала коллекцию старинных монет.
3. Непосредственно «Кунсткамера» представляла редкости прикладного искусства и особенностей быта различных народов.
4. «Кабинет Петра Великого», где находились вещи, принадлежащие лично самому государю.

Спустя некоторое время был опубликован двухтомный каталог, демонстрирующий все экспонаты Кунсткамеры, включая иллюстрации и объяснения на немецком языке.

В 1747 г. в здании случился огромный пожар, и часть коллекции погибла. Восстановить потерянные экспонаты удалось только к 1766 году. Позднее неоднократно проводились дополнительные надстройки и усовершенствования здания музея. Спустя 200 лет была наверху пристроена армиллярная сфера, символизирующая модель Солнечной системы (арх. Р. Каплан-Ингель).

В конце 18 — начале 19 вв. коллекция музея обогатилась находками не только русских ученых, но и иностранных. Это были экспонаты, привезенные из научных экспедиций капитана Кука (Полинезия) и Миклухо-Маклая (Новая Гвинея), материалы экспедиций по Сибири и Камчатке, антарктических путешествий и другие.

В 1830-х годах Кунсткамера (Санкт-Петербург) была разделена на несколько отдельных музеев: Зоологический, Этнографический, Ботанический, Минералогический, Египетский и Азиатский, а также «Кабинет Петра Первого». Они размещались в двух зданиях.

В 1878 г. два музея объединили в один, а в 1903 г. ему присвоили имя его основателя. Так он теперь и называется — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого, который содержит все собранные научные экспонаты о происхождении человека и различных видах культур.

Современные залы Кунсткамеры

Современная Кунсткамера — это музей, коллекция которого сильно отличается от первой, созданной самим Петром I 300 лет назад, хотя некоторые экспонаты сохранились и до наших дней. Побывав в музее, турист узнает о происхождении и развитии человека, о зарождении и разнообразии рас на Земле. В нем представлены одни из самых богатых коллекций всего мира, которые отражают быт и традиции народов разных уголков:

• Северной Америки — раздел посвящен быту алеутов и эскимосов. Представлены различные композиции их ритуальных танцев: вызов дождя, солнца, урожая, лечение больных шаманом и многие другие.
• Океании, Индии и Индонезии — представлены экспонаты, привезенные с этих континентов: резное дерево, театр марионеток, давние театральные костюмы и разнообразные маски; в Индонезийском зале можно увидеть кинжалы-крисы.
• Китая, Монголии и Японии — здесь выставлены предметы прикладного искусства этих стран (курильницы, статуэтки, предметы одежды и обуви, заводные игрушки, этнографический манекен и др.).
• Австралии.

Музей М. В. Ломоносова

Еще один музей Кунсткамеры, расположенный в башне здания, посвящен гениальному русскому ученому-естествоиспытателю и поэту Ломоносову, который работал в этом учреждении в середине 18 века (с 1741 по 1765 г.). Сегодня здесь можно найти его личные вещи, научные приборы, которыми он пользовался во время своих экспериментов, карты, а также различные литературные произведения и труды.

Интересны будут собранные ученым старинные книги, произведения живописи и скульптуры, предметы мебели и декоративно-прикладного искусства.

Готторпский глобус

Расположен наверху здания. Его история очень примечательна: изготовлен он был в 17 в. механиками и граверами из Гольштейнского герцогства, а затем преподнесен Петру Первому в виде дипломатического подарка. Государь привез его в Петербург, и в 1726 г. его установили на 3 этаже здания Кунсткамеры. Это был огромный шар диаметром 3,1 м, снаружи размещалась карта Земли, а внутри — звездное небо. Чтобы попасть туда, нужно было пройти через специальный люк.

После ужасного пожара глобус-планетарий сильно пострадал, практически остался один каркас и детали из металла. К счастью, в 1750-х годах удалось сделать вполне удачную его копию. Во время войны глобус, как большую ценность, даже вывозили на период блокады Ленинграда, чтобы сохранить для музея. Сегодня этот удивительный экспонат можно найти на 5-м этаже музея.

Интересные экспонаты

Кунсткамера — это удивительное место, где выставлено множество уникальных экспонатов. Расскажем о некоторых самых интересных, о которых ходят легенды:

1. Скелет слуги. В начале 18 века во Франции Петр I увидел человека-великана (2,3 м). Звали его Николай Буржуа. Государь привез его в Россию и нанял на должность личного лакея. Когда же француз умер, то его останки были переданы в Кунсткамеру. Во время пожара череп пропал, и на его место закрепили другой. С тех пор говорят, что скелет Н. Буржуа ходит ночью по музею в поисках своей головы.
2. Пропавшая голова Марии Гамильтон. Мария Гамильтон — английская шпионка и детоубийца. Ее голова хранилась в Кунсткамере, откуда и была похищена вместе с колбой со спиртом, в которой находилась. В похищении обвинили моряков-англичан, которые как раз стояли в петербургском порту. Они пообещали вернуть останки черепа, но так этого и не сделали и уплыли. Через год англичане прислали для музея три головы в знак извинения.
3. Живые экспонаты. Как уже говорилось ранее, некоторые экспонаты Кунсткамеры были живыми. Вот, например, Федор Игнатьев — человек очень маленького роста (не больше 130 см), у которого к тому же на руках и ногах имелось всего по два пальца.
4. Флейта. Один из самых интересных экспонатов музея — флейта, изготовленная из бедренной кости человека. Этот музыкальный инструмент сделал монгольский шаман и использовал при ритуалах, связанных с общением с духами.
5. Анатомическая коллекция Рюйша — коллекция, собранная голландским профессором, считается одной из самых известных и ценных, которыми славится Кунсткамера (Санкт-Петербург). Она состоит из младенцев и их разных частей тела (937 единиц). Рюйш собирал ее 50 лет, а чтобы уговорить голландца передать её, Петр Великий потратил практически 20 лет и в 1717 г. приобрел ее, обещая Рюйшу, что сохранит такое необычное собрание для потомков.

Заключение

Кунсткамера — это поистине удивительный музей. Некоторые его экспонаты поражают, другие пугают своей уродливостью. Здесь можно найти заспиртованных младенцев, людей с разнообразными аномалиями и животных (например, лисицу с двумя головами). О Кунсткамере и ее экспонатах ходит очень много легенд. Этот музей — место, которое действительно стоит посетить.

Кунсткамера — загадочный образ, символ всего неведомого и необычного, что подарила природа. Это дверь к таинствам цивилизации, приоткрытая на Университетской набережной Санкт-Петербурга.

История музея редкостей

Своим появлением Кунсткамера обязана искренним стремлением Петра I к просвещению. Именно его личная коллекция странностей и необычных явлений природы стала основой для создания российской Академии наук, Музея антропологии и этнографии и ряда академических музеев.

Кунсткамера – идея создания

Поездка юного государя в 1698-х годах по европейским странам открыла перед ним новые горизонты просвещения. Особенно удивили и заинтересовали великого реформатора так называемые «куншты» — кабинеты редкостей и различных природных диковинок.

В Европе это было модным увлечением и каждый правитель, и знатный вельможа считал своим долгом похвастаться перед русским царем своим собранием странностей.

Это увлечение так понравилось Петру I, что он в ходе своего турне скупал различные диковинные экземпляры в больших количествах. Они и стали основой его собственного «государева кабинета» редкостей.

А после посещения публичного музея Ашмола при Оксфордском университете в Англии у Петра I возникла идея о создании доступного музея и в России.

Первоначально «государев кабинет» находился в Москве в Аптекарском приказе, но, сразу после завершения строительства Летнего дворца в 1714 году все экспозиции были перевезены в новую столицу. В Летнем дворце открылась экспозиция в зале, названным царем на западный лад — «куншткамерой».

Именно 1714 год принято считать годом основания первого музея в России. За его создание и развитие государь назначил ответственных — Роберта Арескина, лейб-медика и Президента Аптекарской канцелярии, а также Иоганна Шумахера. Для него была отдельно введена должность «надсмотрителя редкостей и натуралиев».

В те же времена самодержец издал указ, предписывающий жителям страны привозить в столицу все необычное и интересное, что повстречается им в своих регионах.

Согласно указа, все путешествующие по разным странам были обязаны привозить в столицу диковинные предметы из своих поездок, какие «зело интересны и необычны».

Спеша выполнить царский указ и принимая во внимание тот факт, что за находки полагалось вознаграждение, люди открыли настоящую охоту на всевозможные диковинки.

Сам император тоже не оставался в стороне и продолжал скупать европейские «странности». Так, в 1716 году во время второй европейской поездки государь купил коллекцию аптекаря из Амстердама Альберта Себы. В результате Кунсткамера пополнила свое «богатство» редкими минералами, натуралиями из Южной Америки и художественными предметами из Китая и Японии.

В 1717 году государь приобрел в Голландии знаменитую коллекцию «уродцев» Фредерика Рюйша. Это уникальное собрание около 1000 экспонатов заспиртованных в банках аномальных зародышей и различных анатомических отклонений потрясло Петра I своей необычностью.

Любопытно! За «уродцев» Рюйша государь выложил в Амстердаме 30 тысяч золотых гульденов, что составляло годовые средства на содержание царского двора.

Именно эта коллекция ассоциируется у большинства людей с названием Кунсткамера. Но на самом деле она составляет лишь незначительную часть среди бесчисленных экспонатов музея. Незначительную, но, несомненно, очень запоминающуюся. Вряд ли кого-то оставят равнодушными сиамские близнецы, младенец с циклопией и двухголовый теленок.

В результате тотального наплыва всевозможных артефактов с различных регионов страны и земного шара в Летнем дворце стало не доставать места для их демонстрации. В 1718 году по указу государя Кунсткамера была переведена в новое здание.

Кунсткамера в палатах Кикина

Это двухэтажный дворец опального вельможи А. В. Кикина. Особняк в духе петровского барокко находится недалеко от Смольного храма и является одним из первых каменных строений города.

На момент переезда музея оно не было достроено и возведение завершилось лишь к началу следующего года. В его залах экспозиции Кунсткамеры стали по-настоящему выставлены для народного обозрения.

Внимание! В Кикиных палатах в 1719 году открылся первый народный музей страны.

Примечательно, что вход был бесплатным. Даже, более того, посетителям полагалось угощение за счет государства. Это было блестящим маркетинговым ходом тех времен. Таким образом, государь поощрял тягу народа к просвещению и познанию неведомого.

Залы большого дворца Кикина позволяли развернуть экспозиции музея во всем их многообразии. В те годы музей представлял собой несколько постоянных помещений:

• «Натюр-камера» — экспонаты, относящиеся к естественным наукам. В том числе и анатомический зал с «уродцами» Рюйша.
• «Мюнцкамера» — здесь демонстрировались древние монеты и медали.
• «Кунсткамера» — экспозиции предметов быта с разных континентов и произведений искусства народов различных стран.
• «Государев Кабинет» — коллекция самого императора, собранная в разные годы.

Особый интерес в музее петровской эпохи представляли живые «монстры». Это были люди с необычными анатомическими отклонениями и шокирующими особенностями.

Они проживали при музее и всесторонне изучались учеными. Своей необычной внешностью они неизменно вызывали повышенный интерес посетителей.

Со временем, Кунсткамера стала приобретать известность в народе, и полюбопытствовать на ее диковинки появлялось все больше желающих. Не заканчивалось и поступление новых интересных находок, стекавшихся к воротам музея «полноводной рекой».

Даже Кикиных палат стало мало для всего количества редкостей, собранных в Кунсткамере. Стала очевидной необходимость специального здания. Разумеется, для такого заведения, как Кунсткамера и место расположения должно быть особенным. Так и получилось.

Кунсткамера в новом здании

Строительство Санкт-Петербурга было в самом начале и пока в дельте Невы по большей части были леса и болота. По проекту архитектора Ж. Б. Леблона центром новой столицы должен был стать Васильевский остров. Есть легенда о решении Петра I строить здание Кунсткамеры именно на нынешнем месте.

Легенда! Говорят, что как-то во время прогулки по Васильевскому острову заметил государь необычное дерево. Им оказалась сосна с причудливо выросшей веткой в форме ручки кувшина. Удивленный император приказал срубить сосну и витиеватый элемент ствола добавить к коллекциям. На месте «дерева-монстра» государь и приказал заложить здание для российского музея.

Императору не приходилось приказывать дважды, и в этом же 1718 году началась разработка архитектурного проекта. Предположительно, первоначальные эскизы сделал зодчий Андреас Шлютер.

Его идеи разработал и воплотил в готовый проект архитектор Г. Маттарнови. В доработке проекта и его изменениях принимал непосредственное участие сам император. Он же и утвердил нынешний вид и архитектурную концепцию Кунсткамеры.

Строительство началось в 1718 году под руководством Г. Маттарнови. В 1722 году работами по строительству руководил Н. Гербель. После него, с 1724 года, руководителем строительства стал Г. Киавери.

В каменной кладке башни он обнаружил дефекты в виде трещин и созвал авторитетную комиссию. В нее вошли ведущие зодчие того времени Доменико Трезини и М. Земцов.

В результате компетентных выводов комиссии почти готовую башню полностью разобрали, и Киавери сделал новый проект, увеличив высоту нижнего яруса и цилиндрической части башни.

В процессе продолжающегося строительства начались перемещения музейных ценностей из Кикиных палат в готовые помещения новой Кунсткамеры. К 1728 году все коллекции заняли свои места в новом здании, и в этом же году музей официально был открыт.

Строительство самого здания продолжалось под руководством М. Земцова вплоть до 1834 года. В результате получилась величественная постройка в стиле барокко на удачном месте Васильевского острова, внушающая уважение и к российской науке и к русскому зодчеству.

Кунсткамера в XVIII-XIX веках

Важным событием в истории Кунсткамеры было учреждение государем в 1724 году российской Академии наук. Музей стал частью Академии, и его экспонаты рассматривались, как инструменты познания и неотъемлемые атрибуты исследовательского процесса.

По инициативе Академии осуществляются небывалые по масштабам комплексные изыскания, внесшие знаковый вклад в раскрытие природных ресурсов России. Из многочисленных экспедиций привозились новые уникальные раритеты и артефакты, пополнявшие коллекции Кунсткамеры.

К середине XIX века их стало так много, что из единого энциклопедического музея Кунсткамера была вынуждена разделиться на несколько специализированных музеев.

Это было естественным путем развития такого сложного и разнопланового научного учреждения, каким стала Кунсткамера в первой четверти XIX века. В 1836 году принимается новый устав Академии наук и официально единый публичный музей разделяется на различные музеи и кабинеты с конкретной специализацией.

В 1878 году Этнографический и Анатомический музеи были сведены в Музей антропологии и этнографии. Этот центр, получивший в 1903 году имя Петра Великого, располагается в известном строении и сейчас.

Современный период

Открыв двери в неведомое, посетители оказываются в удивительной и загадочной стране, где каждый шаг приносит новые открытия и незабываемые впечатления. Древнейшие этнографические и антропологические коллекции поражают своими экспонатами.

Они отражают все разнообразие культур и народов, населяющих нашу планету. Триста лет российские ученые и путешественники собирали уникальные раритеты, рассказывающие о происхождении человека, развитии человеческих рас и культур всех континентов.

Они уникальны по своему составу и не имеют аналогов в европейских музеях и музеях Америки. Несомненно, бесценные сокровища Кунсткамеры являются достоянием всего человечества.

Адрес музея: Университетская наб. 3. Ближайшие станции метро «Невский проспект», «Гостиный двор», «Василеостровская».

Однажды, согласно легенде, прогуливаясь по Васильевскому острову Пётр I наткнулся на две необычные сосны. Ветвь одной из них вросла в ствол другой так, что было совершенно невозможно определить, какой из двух сосен она принадлежит. Такой раритет будто бы и подсказал Петру I место для строительство здания для первого музея в России — Кунсткамеры, основанного в 1714 году.

С 1714 года царская библиотека и коллекции музея располагались в примыкавшем в Летнему дворцу корпусу. Через четыре года они переехали в конфискованный дом А. В. Кикина. Но так как в то время район, в котором находятся «Кикины палаты» был весьма далёк не только от центра Петербурга, но и вообще от города, то возникла необходимость постройки отдельного музейного здания.

Проект специального здания для «Кунсткамеры», что в переводе с немецкого означает «палата искусств», в 1718 году составил архитектор Г. И. Маттарнови. Он предусматривал устройство смотровой площадки на боковых крыльях здания, плоское завершение трёхярусной башни.

Маттарнови руководил строительством Кунсткамеры с момента закладки здания в июле 1718 года вплоть до своей смерти в конце следующего. За это время успели устроить фундамент и начать возводить стены.

С 1719 года руководство строительством Кунсткамеры было возложено на Н. Ф. Гербеля. Из-за занятости на других проектах он не мог должным образом следить и за этой постройкой. Уже в 1721 году Меншиков докладывал в Канцелярию городовых дел о том, что Гербель «к тому строению не бывает и оного не надсматривает, отчего оному строению чинится остановка» [Цит. по: 2, с. 179]. Вместе с тем, к декабрю 1722 года стены здания были завершены, в нём уже начали настилать полы и потолки, делать рамы для 64 дверей и 174 окон. В июле 1723 года начали сооружать башню, в ноябре покрыли крышу. В июне следующего года здание просохло и в нём начали проводить штукатурные работы.

Н. Ф. Гербель несколько изменил проект Маттарнови. В объём башни он включил ещё один этаж, из-за чего усилился распор стен. Высота башни увеличилась на восемь с половиной метров, вследствие чего она осела на полметра, и как следствие усилилось давление на стены боковых флигелей. Ризалиты теперь завершались не мансардными окнами и балюстрадами, барочными фронтонами. Двухскатную крышу с галереей заменила высокая крыша с переломом.

Строительство Кунсткамеры подходило в концу. Но 29 июля 1724 года директор Канцелярии от строений У. А. Сенявин заметил трещины в двух опорных столбах-пилонах и сводах. На следующий день в Кунсткамере собралась комиссия из Г. Киавери, И. К. Ферстера и Н. Ф. Гербеля. Они решили подпереть столбы брусьями, связать своды железными скобами и обложить слабые места дополнительной кирпичной кладкой. 1 августа указом Петра I Гербель был отстранён от работ в Кунсткамере.

Архитектора Гербеля заменил Гаэтано Киавери, который уже подменял заболевшего коллегу в мае-июне. Он предложил подперев своды, разломать потрескавшиеся пилоны и сложить их заново. Но начав эти работы Киавери обнаружил, что трещины пошли по всем остальным пилонам. Брать на себя дальнейшую ответственность он отказался, из-за чего 14 августа в Канцелярии от строений произошёл скандал. В результате на архитектора наложили штраф в 1 000 рублей. 12 сентября в Кунсткамере собрались все работающие в Петербурге архитекторы: Б. К. Растрелли, Д. Трезини, С. ван Звитен, Г. Киавери, Т. Швертфегер, И. К. Ферстер и «архитектурии гезель» М. Г. Земцов. Отсутствовал лишь тяжело больной Н. Ф. Гербель, который спустя четыре дня умер. Через две недели было принято решение о полной разборке башни Кунсткамеры, что заранее уже начал делать Киавери.

Итогом переделки башни стало более чёткое визуальное разделение единого здания на три части. У центральной башни и двух боковых флигелей появились отдельные входы с высоким крыльцом. Каждая часть получила свою крышу. Киавери внёс в проект башни дополнительный четвёртый ярус, завершающийся фонариком.

После смерти Петра I в январе 1725 года финансирование строительства резко сократилось, что повлияло на скорость последующих работ.

В 1725 году ещё не завершённое здание передали только что открытой Академии наук. По требованию астронома Ж. Н. Делиля вокруг башни по нижнему ярусу была обустроена обходная галерея.

Одним из самых известных экспонатов Кунсткамеры является Готторпский глобус, привезённый в Санкт-Петербург из Готторпского замка в Голштинии в 1717 году. Пока строилась Кунсткамера этот огромный глобус-планетарий хранился в павильоне на Большом лугу (на Марсовом поле). В августе 1725 года Екатерина I повелела установить его в музее. Практические работы по его перемещению начались только следующим летом. В них принимали участие архитектор Х. Марселиус, мастер астрономических инструментов П. Виньон, такелажный мастер из Адмиралтейства Катнис, 100 рабочих, 25 плотников. Глобус перевезли по Неве на большой платформе. От берега по наклонному помосту его вкатили в Циркульный зал третьего этажа 25 августа 1726 года.

На следующий день началась достройка башни Кунсткамеры. Её стены вывели за один год. 18 августа 1727 года Меншиков уволил архитектора Киавери, после отъезда которого строительством руководил М. Г. Земцов. Под его началом башню накрыли металлическим куполом, в здании Кунсткамеры проводили отделочные работы.

В ноябре 1728 года в ещё не до конца оборудованном здании Кунсткамеры был торжественно открыт первый в России естественно-научный музей. Для привлечения посетителей всем мужчинам бесплатно наливали рюмку водки с закуской в придачу. Газета «Санкт-Петербургские ведомости» 26 ноября сообщила:

«Вчерашнего дня отперта здесь паки Императорская Библиотека и Кунст и Натураль каморою впервые, потом как оная в новые Академические палаты переведена <…>

После того пошли оные в Библиотеку, и осмотря оную изволили пойти в те покои, где грыдорованные мастера и живописцы работали, оттуда пошли оные в канцелярию… После того изволили быть в болшой но ещё недостроенной башне в средине оных палат, где преизрядный Готторпский Глобус имеется, и впредь в верху оной башни обсерваториум, а внизу анатомическое феатрум быть имеет… Напоследок изволили быть в Кунст и Натураль каморе, такожде и в шести особливых покоях, где Императорский кабинет сохраняется» [Цит. по: 2, с. 187].

Сразу после торжественного открытия музея «Санкт-Петербургские ведомости» сообщили, что библиотека «повседневно дважды, а именно во вторник и пятницу пополудни, от 2 до 4 часа отперта, и всякому вход в оную свободен, но кто Кунст- и Натуркамору осмотреть пожелает, тому надлежит о том за день библиотекарю объявить и о удобном времени у него известие получить«. [Цит. по: 3, с. 36]

После открытия музея в него ещё в течение двух лет из Кикиных палат перевозились библиотека и коллекция редкостей. Отделочные работы в здании Кунсткамеры продолжались до 1734 года. Купол первоначально венчала не армиллярная сфера а деревянный шпиль, первый раз упоминающийся в связи с устройством иллюминации в ноябре 1729 года. В марте 1741 года обсуждался вопрос его замены на каменный или железный.

Точных данных о посещаемости Кунсткамеры в середине XVIII века не сохранилось. Но в книге П. Я. Канна «Стрелка Васильевского острова» упоминается документ 1741 года, в котором говорится, что в музее «всегда великое людство«, так как «ежедневно всякого чина люди приходят и просятся«. [там же]

Здесь, в Академии наук, работали Л. Эйлер, Д. Бернулли. С 1741 по 1765 год в здании Кунсткамеры работал М. В. Ломоносов.

Башня и два верхних этажа Кунсткамеры сгорели в пожаре, случившемся 5 декабря 1747 года. Несколько лет после этого здание стало обгоревшим с заложенными кирпичами окнами и дверьми. 5 января 1748 года Кунсткамеру обследовали Ф. Б. Растрелли, П. А. Трезини, К. Дж. Трезини и «полатный мастер» И. Г. Вейс. Они доложили в Канцелярию от строений, что фундамент Кунсткамеры можно использовать и в дальнейшем, а стены необходимо сложить заново.

С 1751 года восстановлением Кунсткамеры занимался архитектор И. Я. Шумахер. Но работы шли медленно, спустя четыре года он был уволен. В марте 1756 года Академией наук была создана «Комиссия по выстройке погорелых палат» в составе Я. Штелина и И. К. Тауберта. Руководство восстановительными работами взял на себя архитектор С. И. Чевакинский. Им была изменена верхняя часть здания. Были разобраны фигурные фронтоны, упрощена крыша, визуально снова сведены в единое целое башня и боковые корпуса. Для создания плавного перехода от второго яруса башни к третьему вокруг второго появились четыре павильона. Третий ярус Чевакинский накрыл низкой конусообразной крышей, закрытой от обзора глухим парапетом [2, с. 321].

Большой Готторпский глобус был воссоздан по сохранившемуся каркасу мастерами Ф. Н. Тюрютиным и Б. Скоттом. Современники утверждали, что он «наилучшей прежнего искусством». Карта мира на его поверхности были изображена с учётом всх «случившихся на земле перемен и обогативших землеописание открытий». Новый глобус называли уже не Готторпским, а Академическим. Уточнения в него вносились вплоть до 1790-х годов. Его поместили в специальный павильон, построенный по проекту И. Я. Шумахера в 1750-1753 годах на площади перед зданием Двенадцати коллегий. Там глобус простоял до 1828 года, когда павильон был снесён при перепланировки стрелки Васильевского острова.

Популярность Кунсткамеры среди петербуржцев была чрезвычайно велика. Многие экспонаты со временем обзавелись своеобразными легендами. Одна из них рассказывает о заспиртованной голове казнённой ещё при Петре I за детоубийство Марии Гамильтон. Голова хранилась заспиртованной в стеклянной колбе. Однажды неким посетителем спирт был использован по прямому назначению, а голова исчезла. Обеспокоенные хранители музея обратились к морякам стоящего напротив Кунсткамеры корабля с просьбой найти экспонат. Моряки пообещали, однако корабль ушёл и матросы надолго пропали. А чуть ли не через год они появились в музее и предложили взамен одной головы английской леди целых три головы подстреленных басмачей.

Другая легенда рассказывает о Николае Буржуа. В 1717 году во Франции Пётр увидел этого человека ростом почти 2 метра 30 сантиметров. Царь привёз его в Россию и сделал своим личным лакеем. В 1724 году Николай Буржуа умер, его скелет был передан в Кунсткамеру. Во время пожара в 1747 году череп скелета пропал, на его место укрепили другой подходящий череп, коих в собрании музея было превеликое множество. С тех пор, как гласит легенда, по ночам скелет ходит по залам и ищет свою голову.

В 1777-1779 годах в связи с 50-летием Академии наук в Кунсткамере были установлены аллегорические группы, бюсты и медальоны с портретами учёных. Из них в восточном зале сохранился барельеф «Празднующая Европа», бюст Екатерины II, барельеф «Россия», медальон с изображением Л. Эйлера.

При переустройстве стрелки Васильевского острова архитектор А. Д. Захаров предлагал свой проект объединения зданий Академии наук. По его замыслу в единый классический архитектурный ансамбль включались как Кунсткамера, так и соседние бывший дворец Прасковьи Фёдоровны и здание Академии наук. Архитектор хотел придать всем им общий фасад. Центр композиции — Кунсткамера — выделялась многоколонным портиком. Проект Захарова был утверждён, но оказался не реализован. Как могла бы выглядеть Кунсткамера в противном случае, показывает акварель Б. Патерсена.

Тем не менее, облик здания Кунсткамеры со временем корректировался. В 1818 году было разобрано среднее крыльцо. На его месте появился оконный проём. По всей видимости, из-за ветхости в 1838 году разобрали и крыльцо на восточном торце дома. [3, с. 37]

На основе коллекций Кунсткамеры в 1836 году было создано ещё несколько академических музеев: зоологический, ботанический, этнографический и другие. В 1839 году находящаяся в башне Кунсткамеры обсерватория была переведена в новый научный комплекс в Пулково. Библиотека Академии наук заняла все помещения здания на берегу Невы. В 1878 году здесь открылся Музей антропологии и этнографии.

В 1884-1886 годах по проекту Р. Р. Марфельда в Таможенном переулке для нужд музея был построен новый двухэтажный корпус (Таможенный пер. 1). В 1909 году по проекту А. В. Друкера он был надстроен третьим этажом.

Кунсткамера пострадала во время Великой Отечественной войны. Осколки бомб и снарядов оставили на его крыше множество пробоин. В ночь на 18 октября 1941 года в здание попала зажигательная бомба, из-за чего начался пожар.

В 1947-1949 годах по проекту архитектора Р. И. Каплан-Ингеля был восстановлен верхний ярус башни, сгоревший ещё в середине XVIII века. После этой реконструкции 5 января 1949 года в башне открылся музей М. В. Ломоносова, где с 1958 года хранится Большой академический глобус.

Cкелет телохранителя Петра первого ростом 226 сантиметров, кукла в полный рост для Николая второго, которая была создана специально для него по образу и подобию гейши, встреченной будущим царем в Японии, старейшая механическая китайская ладья 18 века, скелет младенца с двумя головами. Все эти интересные экспонаты хранятся в музее антропологии и этнографии имени Петра Великого, более известном как Кунсткамера в Санкт-Петербурге. Музей содержит этнографические разделы: Северная Америка, Япония, Африка, Китай и Монголия, Индия и Индонезия, Австралия и Океания, анатомический раздел и разделы истории Кунсткамеры и русской науки XVIII века.

---

Архитектура и первые экспонаты Кунсткамеры в Санкт-Петербурге

Начиналось все с Петра Великого, который от природы был человеком очень любознательным и прогрессивным монархом. Когда правитель увидел на Василевском острове странную кривую березу, вросшую в другое дерево, у него зародилась идея создать музей, в котором были бы собраны экспонаты с разными природными отклонениями. В 1714 году по его приказу в Петербург из Москвы привезли первую собранную Петром коллекцию редкостей, которая и стала основой музея Кунсткамеры. Первую коллекцию разместили в Летнем дворце.

Посещая европейские страны в 1697 – 1698 годах, Петр стал собирать коллекции разных редкостей, а также инструменты, приборы, материалы, книги и т.д., все, что представляло для него интерес. Эти экспонаты в будущем были помещены в Кунсткамеру, первый российский естественно – научный музей.

---

Читать статьи на другие темы:

• От Индии до Норвегии: 5 удивительных библиотек со всего мира
• Город мечты Чикаго: архитектура, лофты и кирпич
• Горный домик со всеми удобствами и дивным видом… Ах!
• 10 сооружений для адреналинозависимых
• В чем хитрость центрального парка в Нью-Йорке?
• Топ-10 самых высоких небоскребов мира
• Город Ронда парящий в небесах
• Музей цифрового искусства Mori Building: пространство без границ

---

Возник вопрос строительства специального здания для музея и рядом возведения палаты Санкт-Петербургской академии наук и библиотеки на Стрелке Васильевского острова.

В 1718 году был заложен фундамент здания «палат», разработан проект будущей Кунсткамеры и в дальнейшем руководил строительством архитектор Георг Маттарнови (немецкий архитектор и скульптор). После возведения фундамента с 1719 по 1724 гг., строительством занимается Гербель — один из первых архитекторов Санкт-Петербурга.

Он внес свои изменения в проект Маттарнови: крыша стала более высокой, введены крупные барочные фронтоны, к невысокой башне с балюстрадой присоединен еще один ярус с куполом — по примеру трехъярусной башни с куполом Монетного двора архитектора Шлютера (представитель раннего барокко в Германии). Еще один плотничный мастер Х. ван Болес (голландец) разработал  проект столярных и металлических изделий купола.

В 1722 году закончили возведение стен Кунсткамеры и устройство кровли, затем с 1723 по 1724 годы велась отделка внутри помещений, и устанавливалось музейное оборудование. Петр не дожил до окончания строительных работ.

С 1729 по 1735 год русским архитектором Земцовым проводились окончательные работы по строительству музея в стиле петровского барокко, здание состояло из двух 3-этажных корпусов, соединённых барочной многоярусной башней с куполом. Оба фасада Кунсткамеры — и южный, и северный парадные.

Еще до завершения всех строительных работ в Кунсткамеру в Санкт-Петербурге были завезены экспонаты, собранные Петром: чучела экзотических животных, заспиртованных уродцев в колбах, анатомические инструменты, редкие археологические находки и другие. Но в этой коллекции были и живые «экспонаты» — при музее стали жить карлики, великаны, уродцы. В 1728 году состоялось открытие Кунсткамеры и библиотеки.

Михаил Ломоносов — основатель Российской Академии наук и Московского университета работал в музее с 1741 по 1765 год. Он открыл первый планетарий в башне музея и астрономическую обсерваторию.

В Круглом зале Кунсткамеры находился, подаренный Петру огромный академический глобус, который он привез из немецкого города Готторп в 1717 году. В диаметре глобус достигал свыше трех метров, и представлял собой полую вращающуюся сферу. Снаружи на нем изображена поверхность земли, внутри — звездное небо и скамейка для слушателей на 10 – 12 человек с преподавателем.

Коллекция музея всегда пополнялась учеными, которые привозили из разных стран археологические находки, минералы, интересные растения.

В 1830-х годах Кунсткамеру из-за скопившегося большого количества экспонатов разделили на несколько музеев (Зоологический, Ботанический, Минералогический, Этнографический), которые в дальнейшем переехали в отдельные здания. Сегодня Кунсткамера — один из наиболее посещаемых музеев в мире.