Рассказ о творчестве мусоргского

Модест Петрович Мусоргский великий русский композитор, создававший свои произведения под влиянием русского фольклора и народного творчества. Его опера «Борис Годунов» была невероятно популярной, билеты на неё было трудно достать за долгое время до показа, отрывки из оперы люди пели всюду, их слышно было даже на улице. Музыка Мусоргского была самобытной, утонченной и прекрасной. Модест Мусоргский также был известен, как член «Могучей кучки», сообщества русских композиторов «новой русской музыкальной школы».

Модест Мусоргский. Биография

Модест Мусоргский родился в 1839 году Псковской губернии. Отец его принадлежал к древнему княжескому роду, которой происходил от самого Рюрика, мать также была дворянкой. Своего сына она учила музыке и игре на фортепиано, а сам Модест в детстве любила слушать русские народные сказки, которые ему рассказывала няня.

В самом юном возрасте он играл сложные произведения Ференца Листа и выступал на домашних концертах. Заметив явный талант, его начали учить у профессиональной пианистки. Отец Модеста хотел, чтобы его дети получали образование в Петербурге, так  Мусоргский оказался учеником старейшей Петербургской школы, где он учил иностранные языки, но не оставил и музыку.

Службу в армии Мусоргский оставил со словами: «Соединить военную службу с искусством — дело мудреное».

Музыка была его приоритетом. Тогда де появилось содружество, которое получило название «Могучая кучка». В 1858 году Мусоргский стал работать над оперой «Эдип в Афинах». Эта работа так и осталась незаконченной. В поисках своего стиля Мусоргский решался на музыкальные эксперименты. Его первые произведения не знали успеха, но он не обижался на критику. В 1861 году Мусоргский создал инструментальное произведение «Интермеццо». Его оценили высоко. Эту композицию Мусоргский написал под впечатлением от наблюдения за крестьянами и их жизнью, работой, бытом.

Также он работал над вокальным циклом, состоящим из семи произведений. Творчество русского композитора понравилось самому Ференцу Листу, он подарил Мусоргскому памятный подарок.

оперы:

• Саламбо (1863-1866, не окончена)
• Женитьба (1-е д., 1868)
• Борис Годунов (1869; 2-я ред. 1872)
• Хованщина (1872-80)
• Сорочинская ярмарка (1874-80)

для оркестра:

• скерцо B-dur (1858)
• интермеццо (1867)
• Ночь на Лысой горе (1867)
• марш Взятие Карса (1880)

для фортепиано:

• Картинки с выставки (1874)

для хора и оркестра:

• хор из трагедии Софокла «Царь Эдип» (1860)
• Поражение Сеннахериба (1867)

для хора, солистов и фортепиано:

• Иисус Навин (1877)

для голоса с фортепиано

• сборник Юные годы (1857-1865)

циклы

• Детская (1868-72)
• Без солнца (1874)
• Песни и пляски смерти (1875-77)

песни и романсы

• на сл. Н. А. Некрасова (Калистрат, Колыбельная Ерёмушке)
• Т. Г. Шевченко (Гопак, На Днепре)
• А. В. Кольцова (По над Доном сад цветёт, Пирушка)
• А. К. Толстого (Рассевается, расступается, Спесь)
• Голенищева-Кутузова (баллада Забытый)
• А. Н. Плещеева (Листья шумели уныло)

Читайте также:

• Как полюбить классическую музыку и как не пропустить жизнь сквозь пальцы
• Мишель Петруччиани. Музыка вопреки

Модест Петрович Мусоргский

2 марта 1881 года в двери столичного Николаевского военного госпиталя, расположенного на Слоновой улице в Песках, вошел необычный посетитель с холстом в руках. Он направился в палату своего давнего друга, которого привезли двумя неделями ранее с белой горячкой и нервным истощением. Положив холст на стол, открыв кисти и краски, Репин вглядывался в знакомое усталое и измученное лицо. Через четыре дня был готов единственный прижизненный портрет русского гения. Модест Петрович Мусоргский любовался своим изображением только 9 дней и умер. Он был вызывающе смелым и одним из самых фатальных музыкальных творцов XIX века. Гениальная личность, новатор, который опередил своё время и оказал значительное влияние на развитие не только русской, но и европейской музыки. Жизнь Мусоргского, так же как и судьба его произведений была сложна, однако слава о композиторе будет вечной, ведь его музыка пропитана любовью к русской земле и народу, который на ней проживает. 

Краткую биографию Модеста Петровича Мусоргского и множество интересных фактов о композиторе читайте на нашей странице.

Краткая биография Мусоргского

Модест Петрович Мусоргский появился на свет 9 марта 1839 года. Родовым гнездом ему стало имение в Псковской области, где он жил до 10 лет. Близость крестьянского быта, народные песни и простой деревенский уклад жизни сформировали в нем то миропонимание, которое впоследствии стало основной темой его творчества. Под руководством матери он рано начал играть на фортепиано. Мальчик имел развитую фантазию и, слушая сказки няни, порой не мог всю ночь заснуть от потрясения. Эти эмоции находили свое выражение в фортепианных импровизациях.

Согласно биографии Мусоргского в связи с переездом в 1849 году в Санкт-Петербург его музыкальные занятия совмещались с обучением в гимназии, а затем и в Школе гвардейских прапорщиков. Из стен последней Модест Петрович вышел не только офицером, но и великолепным пианистом. После непродолжительной военной службы в 1858 году он вышел в отставку, чтобы полностью сосредоточиться на композиторской деятельности. Такому решению немало способствовало знакомство с М.А. Балакиревым, обучившим его основам композиции. С приходом Мусоргского формируется окончательный состав «Могучей кучки».

Композитор много работает, премьера первой оперы делает его знаменитым, но другие работы не находят понимания даже у кучкистов. В группе происходит раскол. Незадолго до этого Мусоргский из-за крайней нужды возвращается на службу в различных ведомствах, но здоровье его начинает сдавать. Проявления «нервной болезни» сочетаются с пристрастием к алкоголю. Он проводит несколько лет в имении брата. В Петербурге, находясь в постоянном денежном затруднении, живет у разных знакомых. Только однажды, в 1879 году, ему удалось вырваться в поездку по южным областям Империи с певицей Д. Леоновой в качестве ее аккомпаниатора. Воодушевления от этой поездки, увы, хватило ненадолго. Мусоргский вернулся в столицу, был отчислен со службы и вновь погрузился в апатию и пьянство. Он был тонко чувствующим, великодушным, но глубоко одиноким человеком. В день, когда его за неуплату выставили со съемной квартиры, с ним случился удар. Еще месяц Модест Петрович провел в госпитале, где и скончался ранним утром 16 марта 1881 года.

Интересные факты о Модесте Петровиче Мусоргском

• Упоминая две версии «Бориса Годунова», мы имеем в виду – авторские. А ведь есть еще и «редакции» других композиторов. Их не менее 7! Н.А. Римский-Корсаков, живший с Мусоргским в одной квартире в момент создания оперы, имел настолько индивидуальное видение этого музыкального материала, что два его варианта оставили неизменными считанные такты первоисточника. Свои инструментовки клавиров создавали Э. Мелнгайлис, П.А. Ламм, Д.Д. Шостакович, К. Ратхауз, Д. Ллойд-Джонс.
• Иногда для полноты воспроизведения авторского замысла и оригинальной музыки в версию 1872 года добавляют сцену у собора Василия Блаженного из первой редакции.
• «Хованщину» по понятным причинам также постигла многочисленная редактура – Римским-Корсаковым, Шостаковичем, Стравинским и Равелем. Версия Д.Д. Шостаковича считается наиболее близкой к оригиналу.

• Дирижер Клаудио Аббадо для «Хованщины» 1989 года в Венской опере сделал собственную компиляцию музыки: он восстановил некоторые эпизоды в авторской оркестровке, вычеркнутые Римским-Корсаковым, взял за основу редакцию Д. Шостаковича и финал («Заключительный хор»), созданный И. Стравинским. С тех пор данная комбинация неоднократно повторялась в европейских постановках оперы.
• Несмотря на то, что и Пушкин, и Мусоргский в своих произведениях представили Бориса Годунова детоубийцей, прямых исторических свидетельств того, что царевич Димитрий был убит по его приказу, нет. Младший сын Ивана Грозного страдал эпилепсией и, согласно показаниям очевидцев и официального следствия, умер от несчастного случая во время игры с острым предметом. Версию о заказном убийстве поддерживала мать царевича Марья Нагая. Вероятно, из мести Годунову она признала сына в Лжедмитрии I, хотя позже и отреклась от своих слов. Интересно, что следствием по делу Димитрия руководил Василий Шуйский, который позже, став царем, изменил свою точку зрения, однозначно утверждая, что мальчик был убит по поручению Бориса Годунова. Этого мнения придерживается и Н.М. Карамзин в «Истории государства Российского».

• Сестра М.И. Глинки Л.И. Шестакова подарила Мусоргскому издание «Бориса Годунова» А.С. Пушкина с вклеенными пустыми листами. Именно на них композитор отметил дату начала работы над оперой.
• Билеты на премьеру «Бориса Годунова» раскупили за 4 дня, несмотря даже на их цену, втрое превышавшую обычную.
• Зарубежные премьеры «Бориса Годунова» и «Хованщины» прошли в Париже – в 1908 и 1913 годах соответственно.
• Не считая произведений Чайковского, «Борис Годунов» — самая известная русская опера, неоднократно ставившаяся на крупнейших сценах.
• Знаменитый болгарский оперный певец Борис Христов на записи «Бориса Годунова» 1952 года исполнил сразу три партии: Бориса, Варлаама и Пимена.
• Мусоргский – любимый композитор Ф.И. Шаляпина.
• Дореволюционные постановки «Бориса Годунова» были немногочисленны и кратковременны, в трех из них заглавную партию исполнял Ф.И. Шаляпин. По-настоящему оценили произведение только в советское время. С 1947 года опера идет в Большом театре, с 1928 – в Мариинском, причем, в текущем репертуаре театра – обе редакции.

• Бабушка Модеста Петровича, Ирина Егоровна, была крепостной. Алексей Григорьевич Мусоргский женился на ней, имея уже троих совместных детей, в числе которых был и отец композитора.
• Родители Моди хотели, чтобы он стал военным. Его дед и прадед были гвардейскими офицерами, мечтал об этом и его отец, Петр Алексеевич. Но из-за сомнительного происхождения военная карьера была ему недоступна.
• Мусоргские – смоленская ветвь царского рода Рюриковичей.
• Вероятно, в основе внутреннего конфликта, мучившего Мусоргского всю жизнь, лежало и сословное противоречие: происходя из состоятельной дворянской семьи, он провел детство среди крестьян своей усадьбы, а в его собственных жилах текла кровь крепостного народа. Именно народ – главное действующее лицо обеих больших опер композитора. Это – единственный персонаж, к которому он относится с абсолютной симпатией и состраданием.
• Из биографии Мусоргского мы знаем, что композитор всю жизнь оставался холостяком, даже его друзья не оставили свидетельств об амурных похождениях композитора. Были слухи, что в молодости он жил с кабацкой певицей, которая сбежала с другим, жестоко разбив ему сердце. Но доподлинно неизвестно, была ли эта история на самом деле. Также осталась неподтвержденной версия о любви композитора к Надежде Петровне Опочининой, которая была старше его на 18 лет, и которой он посвящал многие свои произведения..
• Мусоргский – третий по исполняемости русский оперный композитор.
• «Борис Годунов» идет в театрах мира чаще, чем «Вертер» Массне, «Манон Леско» Пуччини или любая опера «Кольца нибелунга» Вагнера.
• Именно творчеством Мусоргского вдохновлялся И. Стравинский, который, будучи учеником Н.А. Римского-Корсакова, не признавал его правок в «Борисе Годунове».
• Среди зарубежных последователей композитора – К. Дебюсси и М. Равель.
• Мусорянин – прозвище, которое носил композитор в кругу друзей. Также его называли Модинькой.

 

• В России «Хованщина» впервые прозвучала в 1897 году, исполненная Русской частной оперой С.И. Мамонтова. И только лишь в 1912 она была поставлена в Большом и Мариинском театрах.
• В советские годы Михайловский театр Санкт-Петербурга носил имя М.П. Мусоргского. После реконструкции и возвращения исторического названия в качестве звонков в театре звучат несколько тактов из вступления к «Хованщине» («Рассвет на Москве-реке»), как дань уважения великому композитору.
• Обе оперы Мусоргского требуют исполнения значительно расширенным составом оркестра для точной передачи выразительности музыки.
• «Сорочинскую ярмарку» закончил Ц. Кюи. Эта постановка была последней оперной премьерой Российской Империи за 12 дней до революции.
• Первый серьезный приступ белой горячки настиг композитора уже в 1865 году. Татьяна Павловна Мусоргская, жена брата Филарета, настояла на том, чтобы Модест Петрович переехал к ним в поместье. Его выходили, но от болезни он так и не оправился полностью. Уехав от родных в Санкт-Петербург, без которого не мог жить, композитор не оставил своего пагубного пристрастия.
• Мусоргский умер на 16 дней позже императора Александра II, убитого террористами в Санкт-Петербурге.
• Композитор завещал права на издание своих произведений известному меценату Т.И. Филиппову, неоднократно ему помогавшему. Именно он оплатил и достойные похороны Модеста Петровича на Тихвинском кладбище Александро-Невской Лавры.

Творчество Модеста Петровича Мусоргского

Первое опубликованное произведение – полька «Подпрапорщик» — увидело свет, когда ее автору было всего 13 лет. В 17 он написал два скерцо, наброски дальнейших произведений большой формы так и не сложились в полноценные произведения. С 1857 года Мусоргский пишет песни и романсы, большинство из которых – на народные темы. Это было необычно для светского музыканта тех лет. Первые попытки написать оперы остались незавершенными – это и «Саламбо» по Г. Флоберу, и «Женитьба» по Н.В. Гоголю. Музыка к «Саламбо» полностью войдет в состав единственной законченной композитором оперы – «Бориса Годунова».

Биография Мусоргского гласит, что своим главным сочинением Мусоргский начинает заниматься в 1868 году. Либретто всех своих произведений большой формы он писал сам, текст «Годунова» опирался на трагедию А.С. Пушкина, а подлинность событий сверялась с «Историей государства Российского» Н.М. Карамзина. По мнению Модеста Петровича, в первоначальном замысле оперы было два основных действующих лица – народ и царь. За год работа была завершена и представлена на суд дирекции императорских театров. Новаторское, неакадемичное и во многом революционное произведение композитора шокировало членов капельмейстерского комитета. Формальная причина отказа от постановки «Бориса Годунова» была в отсутствии центральной женской партии. Так родился удивительный прецедент в истории оперы – две редакции, а по смыслу — две оперы на один сюжет.

Вторая редакция была готова к 1872 году, в ней появился яркий женский персонаж – Марина Мнишек, великолепная партия для меццо-сопрано, добавлен польский акт и любовная линия Лжедмитрия и Марины, переработан финал. Несмотря на это, Мариинский театр повторно отверг оперу. Ситуация складывалась неоднозначной – многие отрывки из «Бориса Годунова» уже исполнялись певцами на концертах, публика хорошо принимала эту музыку, а театральное руководство оставалось безучастным. Благодаря поддержке оперной труппы Мариинского театра, в частности, певицы Ю.Ф. Платоновой, настоявшей на исполнении произведения в свой бенефис, опера увидела свет рампы 27 января 1874 года.

В заглавной партии выступил И.А. Мельников, один из выдающихся вокалистов своего времени. Публика неистовствовала и вызывала композитора около 20 раз на поклоны, критика высказалась и сдержанно, и негативно. В частности, Мусоргского обвиняли в том, что он изобразил народ неуправляемой толпой пьяных, угнетенных и отчаявшихся, абсолютно глупыми, простыми и ни на что не годными людьми. За 8 лет репертуарной жизни опера была показана всего лишь 15 раз.

В 1867 году за 12 дней Модестом Петровичем была написана музыкальная картина «Иванова ночь на Лысой горе», которая ни разу не была исполнена при его жизни и многократно им переделывалась. В 1870-х автор обратился к инструментальным и вокальным сочинениям. Так появились на свет «Картинки с выставки», «Песни и пляски смерти», цикл «Без солнца».

Свою вторую историческую оперу, народную музыкальную драму «Хованщина», Мусоргский начал писать еще до премьеры «Бориса Годунова». Либретто композитор полностью создавал сам, без опоры на литературные первоисточники. В его основе – реальные события 1682 года, когда русская история также переживала переломный период: происходил раскол не только в политических, но и в духовных сферах. Действующие лица оперы – и стрелецкий начальник Иван Хованский со своим непутевым сыном, и фаворит царевны Софьи, князь Голицын, и старообрядцы-раскольники. Персонажи сжигаемы страстями – любовными, жаждой власти и опьянением вседозволенностью. Работа растянулась на долгие годы – болезни, депрессии, периоды запоев… «Хованщину» дописывал уже Н.А. Римский-Корсаков сразу после кончины ее автора. В 1883 году он предложил ее Мариинскому театру, но получил категорический отказ. Шедевр Мусоргского впервые был исполнен в любительском музыкальном кружке…

Одновременно с «Хованщиной» композитор писал оперу «Сорочинская ярмарка», которая осталась только в черновиках. Последними его сочинениями стали несколько пьес для фортепиано.

Музыка Мусоргского в кино

Мелодии «Ночи на Лысой горе» и «Картинок с выставки» популярны во всем мире и часто используются в кино. Среди известных фильмов, где звучит музыка М.П. Мусоргского:

• «Симпсоны», телесериал (2007-2016)
• «Древо жизни» (2011)
• «После прочтения сжечь» (2008)
• «Клиент всегда мертв», телесериал (2003)
• «Дракула 2000» (2000)
• «Большой Лебовски» (1998)
• «Лолита» (1997)
• «Прирожденные убийцы» (1994)
• «Смерть в Венеции» (1971)

Биографический фильм о гении только один – «Мусоргский» Г. Рошаля, выпущенный в 1950 году. В послевоенное десятилетие было снято несколько фильмов о великих русских композиторах, этот можно назвать самым удачным. Великолепен в заглавной роли А.Ф. Борисов. Ему удалось создать тот образ Мусоргского, каким его описывали современники – великодушный, открытый, тонко чувствующий, непостоянный, увлекающийся. Эта роль была отмечена Государственной премией СССР. В.В. Стасова в картине сыграл Н. Черкасов, а певицу Платонову – Л. Орлова.

Среди экранизаций опер композитора и записей театральных спектаклей отметим:

• «Хованщина», постановка Л. Баратова в Мариинском театре, запись 2012 года, в ролях: С. Алексашкин, В. Галузин, В. Ванеев, О. Бородина;
• «Борис Годунов», постановка А. Тарковского в театре Ковент-Гарден, запись 1990 года, в ролях: Р. Ллойд, О. Бородина, А. Стеблянко;
• «Хованщина», постановка Б. Ларджа в Венской опере, запись 1989 года, в ролях: Н. Гяуров, В. Атлантов, П. Бурчуладзе, Л. Семчук;
• «Борис Годунов», постановка Л. Баратова в Большом театре, запись 1978 года, в ролях: Е. Нестеренко, В. Пьявко, В. Ярославцев, И. Архипова;
• «Хованщина», фильм-опера В. Строевой, 1959, в ролях: А. Кривченя, А. Григорьев, М. Рейзен, К. Леонова;
• «Борис Годунов», фильм-опера В. Строевой, 1954, в ролях А. Пирогов, Г. Нэлепп, М. Михайлов, Л. Авдеева.

О новаторском характере своей музыки М.П. Мусоргский неоднократно упоминал в письмах. Время доказало справедливость этого определения: в 20 веке композиторы стали широко использовать те же приемы, казавшиеся когда-то антимузыкальными даже таким его современникам, как Чайковский и Римский-Корсаков. Модест Петрович был гением. Но гением русским — с хандрой, нервным истощением и поиском успокоения на дне бутылки. Его творчество вывело на лучшие мировые сцены историю, характер и песни русского народа, утвердив их безусловный культурный авторитет.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

фильм о Модесте Петровиче Мусоргском

Modest Petrovich Mussorgsky (Russian: Модест Петрович Мусоргский^[a], tr. Modest Petrovich Musorgsky^[b], IPA: [mɐˈdɛst pʲɪˈtrovʲɪtɕ ˈmusərkskʲɪj] (listen); 21 March [O.S. 9 March] 1839 – 28 March [O.S. 16 March] 1881) was a Russian composer, one of the group known as «The Five». He was an innovator of Russian music in the Romantic period. He strove to achieve a uniquely Russian musical identity, often in deliberate defiance of the established conventions of Western music.

Many of his works were inspired by Russian history, Russian folklore, and other national themes. Such works include the opera Boris Godunov, the orchestral tone poem Night on Bald Mountain and the piano suite Pictures at an Exhibition.

For many years, Mussorgsky’s works were mainly known in versions revised or completed by other composers. Many of his most important compositions have posthumously come into their own in their original forms, and some of the original scores are now also available.

Name[edit]

The spelling and pronunciation of the composer’s name has caused some confusion.

The family name derives from a 15th- or 16th-century ancestor, Roman Vasilyevich Monastyryov, who appears in the Velvet Book, the 17th-century genealogy of Russian boyars. Roman Vasilyevich bore the nickname «Musorga» (from Greek: μουσουργός, romanized: musorgos, meaning ‘music maker’^[4]), and was the grandfather of the first Mussorgsky. The composer could trace his lineage to Rurik, the legendary 9th-century founder of the Rus state.^[5]

In Mussorgsky family documents, the spelling of the name varies: «Musarskiy», «Muserskiy», «Muserskoy», «Musirskoy», «Musorskiy», and «Musurskiy». The baptismal record gives the composer’s name as «Muserskiy».^[6]

In early (up to 1858) letters to Mily Balakirev, the composer signed his name «Musorskiy» (Мусoрский).^[7] The «g» made its first appearance in a letter to Balakirev in 1863.^[8] Mussorgsky used this new spelling (Мусoргскій, Musorgskiy) to the end of his life, but occasionally reverted to the earlier «Musorskiy».^[9][10] The addition of the «g» to the name was likely initiated by the composer’s elder brother Filaret to obscure the resemblance of the name’s root to an unsavory Russian word:^[11]

мусoр (músor) — n. m. debris, rubbish, refuse^[12]

Mussorgsky apparently did not take the new spelling seriously, and played on the «rubbish» connection in letters to Vladimir Stasov and to Stasov’s family, routinely signing his name Musoryanin, roughly «garbage-dweller» (compare dvoryanin: «nobleman»).^[10]

The first syllable of the name originally received the stress (i.e., MÚS-ər-skiy), and does so to this day in Russia, including the composer’s home district. The mutability of the second-syllable vowel in the versions of the name mentioned above gives evidence that this syllable did not receive the stress.^[13]

The addition of the «g» and the accompanying shift in stress to the second syllable (i.e., Mu-SÓRK-skiy), sometimes described as a Polish variant, was supported by Filaret Mussorgsky’s descendants until his line ended in the 20th century. Their example was followed by many influential Russians, such as Fyodor Shalyapin, Nikolay Golovanov, and Tikhon Khrennikov, who, perhaps dismayed that the great composer’s name was «reminiscent of garbage», supported the erroneous second-syllable stress that has also become entrenched in the West.^[14]

The Western convention of doubling the first «s», which is not observed in scholarly literature (e.g., The Grove Dictionary of Music and Musicians), likely arose because in many Western European languages a single intervocalic /s/ often becomes voiced to /z/ (as in «music»), unlike in Slavic languages where the intervocalic /s/ is always unvoiced. Doubling the consonant thus reinforces its voiceless sibilant /s/ sound.

‘Modest’ is the Russian form of the name ‘Modestus’ which means ‘moderate’ or ‘restrained’ in Late Latin.^[15][16] He was called «Modinka» (Модинька), diminutive form with the stressed O, by his close friends and relatives.^[17]

Life[edit]

Early years[edit]

Mussorgsky was born in Karevo, Toropets Uyezd, Pskov Governorate, Russian Empire, 400 km (250 mi) south of Saint Petersburg. His wealthy and land-owning family, the noble family of Mussorgsky, is reputedly descended from the first Ruthenian ruler, Rurik, through the sovereign princes of Smolensk. His mother Julia Chirikova (1813–1865) was the daughter of a comparatively non-rich nobleman. Modest’s paternal grandmother Irina used to be a serf that could be sold without land in his grandfather’s estate.^[18][c] At age six, Mussorgsky began receiving piano lessons from his mother, herself a trained pianist. His progress was sufficiently rapid that three years later he was able to perform a John Field concerto and works by Franz Liszt for family and friends. At 10, he and his brother were taken to Saint Petersburg to study at the elite German language Petrischule (St. Peter’s School). While there, Modest studied the piano with Anton Gerke [ru]. In 1852, the 12-year-old Mussorgsky published a piano piece titled «Porte-enseigne Polka» at his father’s expense.

Mussorgsky’s parents planned the move to Saint Petersburg so that both their sons would renew the family tradition of military service.^[21] To this end, Mussorgsky entered the Cadet School of the Guards at age 13. Sharp controversy had arisen over the educational attitudes at the time of both this institute and its director, a General Sutgof.^[22] All agreed the Cadet School could be a brutal place, especially for new recruits.^[23] More tellingly for Mussorgsky, it was likely where he began his eventual path to alcoholism.^[23] According to a former student, singer and composer Nikolai Kompaneisky, Sutgof «was proud when a cadet returned from leave drunk with champagne.»^[24]

Music remained important to him, however. Sutgof’s daughter was also a pupil of Gerke, and Mussorgsky was allowed to attend lessons with her.^[22] His skills as a pianist made him much in demand by fellow-cadets; for them he would play dances interspersed with his own improvisations.^[25] In 1856 Mussorgsky – who had developed a strong interest in history and studied German philosophy – graduated from the Cadet School. Following family tradition he received a commission with the Preobrazhensky Regiment, the foremost regiment of the Russian Imperial Guard.^[25]

Maturity[edit]

In October 1856 the 17-year-old Mussorgsky met the 22-year-old Alexander Borodin while both men served at a military hospital in Saint Petersburg. The two were soon on good terms.^[26] Borodin later remembered,

His little uniform was spic and span, close-fitting, his feet turned outwards, his hair smoothed down and greased, his nails perfectly cut, his hands well groomed like a lord’s. His manners were elegant, aristocratic: his speech likewise, delivered through somewhat clenched teeth, interspersed with French phrases, was rather precious. There was a touch—though very moderate—of foppishness. His politeness and good manners were exceptional. The ladies made a fuss of him. He sat at the piano and, throwing up his hands coquettishly, played with extreme sweetness and grace (etc) extracts from Trovatore, Traviata, and so on, and around him buzzed in chorus: «Charmant, délicieux!» and suchlike. I met Modest Petrovich three or four times at Popov’s in this way, both on duty and at the hospital.»^[27]

More portentous was Mussorgsky’s introduction that winter to Alexander Dargomyzhsky, at that time the most important Russian composer after Mikhail Glinka. Dargomyzhsky was impressed with Mussorgsky’s pianism. As a result, Mussorgsky became a fixture at Dargomyzhsky’s soirées. There, a critic Vladimir Stasov later recalled, he began «his true musical life.»^[28]

Over the next two years at Dargomyzhsky’s, Mussorgsky met several figures of importance in Russia’s cultural life, among them Stasov, César Cui (a fellow officer), and Mily Balakirev. Balakirev had an especially strong impact. Within days he took it upon himself to help shape Mussorgsky’s fate as a composer. He recalled to Stasov, «Because I am not a theorist, I could not teach him harmony (as, for instance Rimsky-Korsakov now teaches it) … [but] I explained to him the form of compositions, and to do this we played through both Beethoven symphonies [as piano duets] and much else (Schumann, Schubert, Glinka, and others), analyzing the form.»^[29] Up to this point Mussorgsky had known nothing but piano music; his knowledge of more radical recent music was virtually non-existent. Balakirev started filling these gaps in Mussorgsky’s knowledge.^[30]

In 1858, within a few months of beginning his studies with Balakirev, Mussorgsky resigned his commission to devote himself entirely to music.^[31] He also suffered a painful crisis at this time. This may have had a spiritual component (in a letter to Balakirev the young man referred to «mysticism and cynical thoughts about the Deity»), but its exact nature will probably never be known. In 1859, the 20-year-old gained valuable theatrical experience by assisting in a production of Glinka’s opera A Life for the Tsar on the Glebovo estate of a former singer and her wealthy husband; he also met Konstantin Lyadov (father of Anatoly Lyadov) and enjoyed a formative visit to Moscow – after which he professed love of «everything Russian». Mussorgsky and his brother were also inspired by the gothic script, they were using an «M» personal sign instead of family coat of arms, very similar to the symbols of the early Rurikids.^[32]

Despite this epiphany, Mussorgsky’s music leaned more toward foreign models; a four-hand piano sonata that he produced in 1860 contains his only movement in sonata form. Nor is any ‘nationalistic’ impulse easily discernible in the incidental music for Vladislav Ozerov’s play Oedipus in Athens, on which he worked between the ages of 19 and 22 (and then abandoned unfinished), or in the Intermezzo in Modo Classico for piano solo (revised and orchestrated in 1867). The latter was the only important piece he composed between December 1860 and August 1863: the reasons for this probably lie in the painful re-emergence of his subjective crisis in 1860 and the purely objective difficulties which resulted from the emancipation of the serfs the following year – as a result of which the family was deprived of half its estate, and Mussorgsky had to spend a good deal of time in Karevo unsuccessfully attempting to stave off their looming impoverishment.

By this time, Mussorgsky had freed himself from the influence of Balakirev and was largely teaching himself. In 1863 he began an opera – Salammbô – on which he worked between 1863 and 1866 before losing interest in the project. During this period, he returned to Saint Petersburg and supported himself as a low-grade civil servant while living in a six-man «commune». In a heady artistic and intellectual atmosphere, he read and discussed a wide range of modern artistic and scientific ideas – including those of the provocative writer Chernyshevsky, known for the bold assertion that, in art, «form and content are opposites». Under such influences he came more and more to embrace the idea of artistic realism and all that it entailed, whether this concerned the responsibility to depict life «as it is truly lived»; the preoccupation with the lower strata of society; or the rejection of repeating, symmetrical musical forms as insufficiently true to the unrepeating, unpredictable course of «real life».

«Real life» affected Mussorgsky painfully in 1865, when his mother died; at this point, the composer had his first serious bout of alcoholism, which forced him to leave the commune to stay with his brother. The 26-year-old was, however, on the point of writing his first realistic songs (including «Hopak» and «Darling Savishna», both of them composed in 1866 and among his first «real» publications the following year). The year 1867 was also the one in which he finished the original orchestral version of his Night on Bald Mountain (which, however, Balakirev criticised and refused to conduct,^[33] with the result that it was never performed during Mussorgsky’s lifetime^[34]).

Peak[edit]

Mussorgsky’s career as a civil servant was by no means stable or secure: though he was assigned to various posts and even received a promotion in these early years, in 1867 he was declared ‘supernumerary’ – remaining ‘in service’, but receiving no wages. Decisive developments were occurring in his artistic life, however. Although it was in 1867 that Stasov first referred to the ‘kuchka’ (Russian: кучка, lit. bunch, English: ‘The Five’) of Russian composers loosely grouped around Balakirev, Mussorgsky was by then ceasing to seek Balakirev’s approval and was moving closer to the older Alexander Dargomyzhsky. Inside The Five and its close companions, Mussorgsky was nicknamed as ‘Humour’, Balakirev was ‘Power’, and Rimsky-Korsakov was ‘Sincerity’.^[35]

Since 1866 Dargomyzhsky had been working on his opera The Stone Guest, a version of the Don Juan story with a Pushkin text that he declared would be set «just as it stands, so that the inner truth of the text should not be distorted», and in a manner that abolished the ‘unrealistic’ division between aria and recitative in favour of a continuous mode of syllabic but lyrically heightened declamation somewhere between the two.

Under the influence of this work (and the ideas of Georg Gottfried Gervinus, according to whom «the highest natural object of musical imitation is emotion, and the method of imitating emotion is to mimic speech»), Mussorgsky in 1868 rapidly set the first eleven scenes of Nikolai Gogol’s The Marriage (Zhenitba), with his priority being to render into music the natural accents and patterns of the play’s naturalistic and deliberately humdrum dialogue. This work marked an extreme position in Mussorgsky’s pursuit of naturalistic word-setting: he abandoned it unorchestrated after reaching the end of his ‘Act 1’, and though its characteristically ‘Mussorgskyian’ declamation is to be heard in all his later vocal music, the naturalistic mode of vocal writing more and more became merely one expressive element among many.

A few months after abandoning Zhenitba, the 29-year-old Mussorgsky was encouraged to write an opera on the story of Boris Godunov. This he did, assembling and shaping a text from Pushkin’s play and Karamzin’s history. He completed the large-scale score the following year while living with friends and working for the Forestry Department. In 1871, however, the finished opera was rejected for theatrical performance, apparently because of its lack of any ‘prima donna’ role. Mussorgsky set to work producing a revised and enlarged ‘second version’. During the next year, which he spent sharing rooms with Rimsky-Korsakov, he made changes that went beyond those requested by the theatre. In this version the opera was accepted, probably in May 1872, and three excerpts were staged at the Mariinsky Theatre in 1873. It is often asserted that in 1872 the opera was rejected a second time, but no specific evidence for this exists.

By the time of the first production of Boris Godunov in February 1874, Mussorgsky had taken part in the ill-fated Mlada project (in the course of which he had made a choral version of his Night on Bald Mountain) and had begun Khovanshchina. Though far from being a critical success – and in spite of receiving only a dozen or so performances – the popular reaction in favour of Boris made this the peak of Mussorgsky’s career.

Decline[edit]

From this peak a pattern of decline becomes increasingly apparent. At this point in time the Balakirev circle was disintegrating, something Mussorgsky was especially bitter about. He wrote to Vladimir Stasov, «[T]he Mighty Handful has degenerated into soulless traitors.»^[36] In drifting away from his old friends, Mussorgsky had been seen to fall victim to ‘fits of madness’ that could well have been alcoholism-related. His friend Viktor Hartmann had died, and his relative and recent roommate Arseny Golenishchev-Kutuzov (who furnished the poems for the song-cycle Sunless and would go on to provide those for the Songs and Dances of Death) had moved away to get married. Mussorgsky engaged a new and prominent personal private physician about 1870, Dr. George Leon Carrick, sometime Secretary and later President of the St. Petersburg Physicians’ Society^[37] and a cousin of Sir Harry Lauder.^[38]

While Mussorgsky suffered personally from alcoholism, it was also a behavior pattern considered typical for those of Mussorgsky’s generation who wanted to oppose the establishment and protest through extreme forms of behavior.^[39] One contemporary notes, «an intense worship of Bacchus was considered to be almost obligatory for a writer of that period. It was a showing off, a ‘pose,’ for the best people of the [eighteen-]sixties.» Another writes, «Talented people in Russia who love the simple folk cannot but drink.»^[40] Mussorgsky spent day and night in a Saint Petersburg tavern of low repute, the Maly Yaroslavets, accompanied by other bohemian dropouts. He and his fellow drinkers idealized their alcoholism, perhaps seeing it as ethical and aesthetic opposition. This bravado, however, led to little more than isolation and eventual self-destruction.^[39]

For a time Mussorgsky was able to maintain his creative output: his compositions from 1874 include Sunless, the Khovanshchina Prelude, and the piano suite Pictures at an Exhibition (in memory of Hartmann); he also began work on another opera based on Gogol, The Fair at Sorochyntsi (for which he produced another choral version of Night on Bald Mountain).

In the years that followed, Mussorgsky’s decline became increasingly steep. Although now part of a new circle of eminent personages that included singers, medical men and actors, he was increasingly unable to resist drinking, and a succession of deaths among his closest associates caused him great pain. At times, however, his alcoholism would seem to be in check, and among the most powerful works composed during his last six years are the four Songs and Dances of Death. His civil service career was made more precarious by his frequent ‘illnesses’ and absences, and he was fortunate to obtain a transfer to a post (in the Office of Government Control) where his music-loving superior treated him with great leniency – even allowing him to spend three months touring twelve cities as a singer’s accompanist in 1879.^{[citation needed]}

The decline could not be halted, however. In 1880 he was finally dismissed from government service. Aware of his destitution, one group of friends organised a stipend designed to support the completion of Khovanshchina; another group organised a similar fund to pay him to complete The Fair at Sorochyntsi. However, neither work was completed (although Khovanshchina, in piano score with only two numbers uncomposed, came close to being finished).

In early 1881 a desperate Mussorgsky declared to a friend that there was ‘nothing left but begging’, and suffered four seizures in rapid succession. Mussorgsky also suffered from delirium tremens during this period.^[41] Though he found a comfortable room in a good hospital – and for several weeks even appeared to be rallying – the situation was hopeless. Repin painted the famous red-nosed portrait in what were to be the last days of the composer’s life: a week after his 42nd birthday, he was dead. He was interred at the Tikhvin Cemetery of the Alexander Nevsky Monastery in Saint Petersburg.^[42]

Mussorgsky, like others of ‘The Five’, was perceived as an extremist by the Emperor and much of his court.^[d] This may have been the reason Tsar Alexander III personally crossed off Boris Godunov from the list of proposed pieces for the Imperial Opera in 1888.^[44]

Works[edit]

Mussorgsky’s works, while strikingly novel, are stylistically Romantic and draw heavily on Russian musical themes. He has been the inspiration for many Russian composers, including most notably Dmitri Shostakovich (in his late symphonies) and Sergei Prokofiev (in his operas).

In 1868/1869 he composed the opera Boris Godunov, about the life of the Russian tsar, but it was rejected by the Mariinsky Opera. Mussorgsky thus edited the work, making a final version in 1874. The early version is considered darker and more concise than the later version, but also more crude. Nikolai Rimsky-Korsakov re-orchestrated the opera in 1896 and revised it in 1908. The opera has also been revised by other composers, notably Shostakovich, who made two versions, one for film and one for stage.

The opera Khovanshchina was unfinished and unperformed when Mussorgsky died, but it was completed by Rimsky-Korsakov and received its premiere in 1886 in Saint Petersburg. This opera, too, was revised by Shostakovich. The Fair at Sorochyntsi, another opera, was left incomplete at his death but a dance excerpt, the Gopak, is frequently performed.

Mussorgsky’s most imaginative and frequently performed work is the cycle of piano pieces describing paintings in sound called Pictures at an Exhibition. This composition, best known through an orchestral arrangement by Maurice Ravel, was written in commemoration of his friend, the architect Viktor Hartmann.

Mussorgsky’s single-movement orchestral work Night on Bald Mountain enjoyed broad popular recognition in the 1940s when it was featured, in tandem with Schubert’s ‘Ave Maria’, in the 1940 Walt Disney animated film Fantasia.

Among the composer’s other works are a number of songs, including three song cycles: The Nursery (1872), Sunless (1874) and Songs and Dances of Death (1877); plus Mephistopheles’ Song of the Flea and many others. Important early recordings of songs by Mussorgsky were made by tenor Vladimir Rosing in the 1920s and 1930s.^[45] Other recordings have been made by Boris Christoff between 1951 and 1957 and by Sergei Leiferkus in 1993.^[46]

Criticism[edit]

Contemporary opinions of Mussorgsky as a composer and person varied from positive to ambiguous to negative. Mussorgsky’s eventual supporters, Vladimir Stasov and Mily Balakirev, initially registered strongly negative impressions of the composer. Stasov wrote Balakirev, in an 1863 letter, «I have no use for Mussorgsky. His views may tally with mine, but I have never heard him express an intelligent idea. All in him is flabby, dull. He is, it seems to me, a thorough idiot», and Balakirev agreed: «Yes, Mussorgsky is little short of an idiot.»^[47]

Mixed impressions are recorded by Rimsky-Korsakov and Tchaikovsky, colleagues of Mussorgsky who, unlike him, made their living as composers. Both praised his talent while expressing disappointment with his technique. Rimsky-Korsakov wrote that Mussorgsky’s scores included

absurd, disconnected harmony, ugly part-writing, sometimes strikingly illogical modulation, sometimes a depressing lack of it, unsuccessful scoring of orchestral things… what was needed at the moment was an edition for performance, for practical artistic aims, for familiarization with his enormous talent, not for the study of his personality and artistic transgressions.^[48]

While preparing an edition of Sorochintsï Fair, Anatoly Lyadov remarked: «It is easy enough to correct Mussorgsky’s irregularities. The only trouble is that when this is done, the character and originality of the music are done away with, and the composer’s individuality vanishes.»^[49]

Tchaikovsky, in a letter to his patroness Nadezhda von Meck, was also critical of Mussorgsky:

Mussorgsky you very rightly call a hopeless case. In talent he is perhaps superior to all the [other members of The Five], but his nature is narrow-minded, devoid of any urge towards self-perfection, blindly believing in the ridiculous theories of his circle and in his own genius. In addition, he has a certain base side to his nature which likes coarseness, uncouthness, roughness. He flaunts his illiteracy, takes pride in his ignorance, mucks along anyhow, blindly believing in the infallibility of his genius. Yet he has flashes of talent which are, moreover, not devoid of originality.^[50]

Western perceptions of Mussorgsky changed with the European premiere of Boris Godunov in 1908. Before the premiere, he was regarded as an eccentric in the West. Critic Edward Dannreuther, wrote, in the 1905 edition of The Oxford History of Music, «Mussorgsky, in his vocal efforts, appears wilfully eccentric. His style impresses the Western ear as barbarously ugly.»^[51] However, after the premiere, views on Mussorgsky’s music changed drastically. Gerald Abraham, a musicologist, and an authority on Mussorgsky: «As a musical translator of words and all that can be expressed in words, of psychological states, and even physical movement, he is unsurpassed; as an absolute musician he was hopelessly limited, with remarkably little ability to construct pure music or even a purely musical texture.»^[52]

In popular culture[edit]

Mussorgsky’s tone poem Night on Bald Mountain was used in the 1940 animated film Fantasia, accompanied by an animation of Chernobog summoning evil spirits on a mountain. It segues into Ave Maria by Franz Schubert.^[53] The piece is also quoted at the start of the music video for the Beastie Boys song ‘Intergalactic’.^[54]

The progressive rock band Emerson, Lake & Palmer performed and recorded an arrangement of Mussorgsky’s Pictures at an Exhibition on 1971, featuring lyrics by Greg Lake, and released it as a live album of the same name.^[55]

The first 20 seconds of Michael Jackson’s 1995 song «HIStory» relied on The Pictures at an Exhibition, «The Bogatyr Gates (In the Capital in Kiev)» fragment in orchestrated version.^[56] The opening theme of ‘Pictures at an Exhibition’ was also used as the theme music for the satirical sitcom The New Statesman.

The 2020 film Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga starring Dan Stevens as Alexander Lemtov, a flamboyant singer representing Russia, had a non-typical Russian character development as an obvious cultural reference to Modest Mussorgsky, also known domestically for encouraging a female opera singer Daria Leonova [ru] to compose a classical song «Letter After the Ball».^[57]

Notes[edit]

References[edit]

Sources

• Brown, David. Mussorgsky: His Life and Works. Oxford and New York: Oxford University Press, 2002. ISBN 978-0-19-816587-3.
• Brown, David. Tchaikovsky: The Man and His Music. London and Boston: Faber & Faber, 2010. ISBN 978-0-571-26093-5 (accessed 29 June 2015).
• Brown, David, and Gerald E. Abraham. Russian Masters 1: Glinka, Borodin, Balakirev, Musorgsky, Tchaikovsky. New York: W.W. Norton & Company, 1997. ISBN 978-0-393-31585-1.
• Calvocoressi, M.D., Modest Mussorgsky: His Life and Works, London: Rockliff, 1956
• Calvocoressi, M.D. «Mussorgsky’s Youth: In the Light of the Latest Information». The Musical Quarterly 20, no. 1 (January 1934): 1–14. JSTOR 738707 ISSN 0027-4631 (accessed 29 June 2015).(subscription required)
• Gordeyeva, E. (ed.). M.P. Musorgsky v vospominaniyakh sovremennikov [Mussorgsky in the recollections of contemporaries] Moscow: s.n., 1989.
• Juynboll, Floris. «Vladimir Rosing». The Record Collector 36, no. 3 (July, August, September 1991). pp. 194–96.
• Kozinn, Allan. «The New York Times Essential Library: Classical Music: A Critic’s Guide to the 100 Most Important Recordings». New York: Times Books, 2004. ISBN 978-0-8050-7070-5.
• Musorgskiy, M., M.P. Musorgskiy: Letters, Gordeyeva, Ye. (editor), 2nd edition, Moscow: Music (publisher), 1984 [Мусоргский, М.П., М.П. Мусоргский: Письма, Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
• Rimsky-Korsakov, Nikolay. My Musical Life, edited by Nadezhda Nikolaevna Rimskaia-Korsakova, translated from the second Russian edition by Judah A. Joffe and edited with an introduction by Carl Van Vechten. New York: Alfred A. Knopf, 1923.
• Smirnitsky, A., Russian-English Dictionary, Moscow: The Russian Language (publisher), 1985 [Смирницкий, А.И., Русско-английский словарь, Москва: Русский язык, 1985].
• Taruskin, R., Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue, New Jersey: Princeton University Press, 1993.
• Volkov, Solomon, tr. Bouis, Antonina W., Saint Petersburg: A Cultural History. New York: The Free Press, 1995.

External links[edit]

• Free scores by Mussorgsky at the International Music Score Library Project (IMSLP)
• The Mutopia Project has compositions by Modest Mussorgsky
• Turgenev and Mussorgsky (with music samples)

Modest Petrovich Mussorgsky (Russian: Модест Петрович Мусоргский^[a], tr. Modest Petrovich Musorgsky^[b], IPA: [mɐˈdɛst pʲɪˈtrovʲɪtɕ ˈmusərkskʲɪj] (listen); 21 March [O.S. 9 March] 1839 – 28 March [O.S. 16 March] 1881) was a Russian composer, one of the group known as «The Five». He was an innovator of Russian music in the Romantic period. He strove to achieve a uniquely Russian musical identity, often in deliberate defiance of the established conventions of Western music.

Many of his works were inspired by Russian history, Russian folklore, and other national themes. Such works include the opera Boris Godunov, the orchestral tone poem Night on Bald Mountain and the piano suite Pictures at an Exhibition.

For many years, Mussorgsky’s works were mainly known in versions revised or completed by other composers. Many of his most important compositions have posthumously come into their own in their original forms, and some of the original scores are now also available.

Name[edit]

The spelling and pronunciation of the composer’s name has caused some confusion.

The family name derives from a 15th- or 16th-century ancestor, Roman Vasilyevich Monastyryov, who appears in the Velvet Book, the 17th-century genealogy of Russian boyars. Roman Vasilyevich bore the nickname «Musorga» (from Greek: μουσουργός, romanized: musorgos, meaning ‘music maker’^[4]), and was the grandfather of the first Mussorgsky. The composer could trace his lineage to Rurik, the legendary 9th-century founder of the Rus state.^[5]

In Mussorgsky family documents, the spelling of the name varies: «Musarskiy», «Muserskiy», «Muserskoy», «Musirskoy», «Musorskiy», and «Musurskiy». The baptismal record gives the composer’s name as «Muserskiy».^[6]

In early (up to 1858) letters to Mily Balakirev, the composer signed his name «Musorskiy» (Мусoрский).^[7] The «g» made its first appearance in a letter to Balakirev in 1863.^[8] Mussorgsky used this new spelling (Мусoргскій, Musorgskiy) to the end of his life, but occasionally reverted to the earlier «Musorskiy».^[9][10] The addition of the «g» to the name was likely initiated by the composer’s elder brother Filaret to obscure the resemblance of the name’s root to an unsavory Russian word:^[11]

мусoр (músor) — n. m. debris, rubbish, refuse^[12]

Mussorgsky apparently did not take the new spelling seriously, and played on the «rubbish» connection in letters to Vladimir Stasov and to Stasov’s family, routinely signing his name Musoryanin, roughly «garbage-dweller» (compare dvoryanin: «nobleman»).^[10]

The first syllable of the name originally received the stress (i.e., MÚS-ər-skiy), and does so to this day in Russia, including the composer’s home district. The mutability of the second-syllable vowel in the versions of the name mentioned above gives evidence that this syllable did not receive the stress.^[13]

The addition of the «g» and the accompanying shift in stress to the second syllable (i.e., Mu-SÓRK-skiy), sometimes described as a Polish variant, was supported by Filaret Mussorgsky’s descendants until his line ended in the 20th century. Their example was followed by many influential Russians, such as Fyodor Shalyapin, Nikolay Golovanov, and Tikhon Khrennikov, who, perhaps dismayed that the great composer’s name was «reminiscent of garbage», supported the erroneous second-syllable stress that has also become entrenched in the West.^[14]

The Western convention of doubling the first «s», which is not observed in scholarly literature (e.g., The Grove Dictionary of Music and Musicians), likely arose because in many Western European languages a single intervocalic /s/ often becomes voiced to /z/ (as in «music»), unlike in Slavic languages where the intervocalic /s/ is always unvoiced. Doubling the consonant thus reinforces its voiceless sibilant /s/ sound.

‘Modest’ is the Russian form of the name ‘Modestus’ which means ‘moderate’ or ‘restrained’ in Late Latin.^[15][16] He was called «Modinka» (Модинька), diminutive form with the stressed O, by his close friends and relatives.^[17]

Life[edit]

Early years[edit]

Mussorgsky was born in Karevo, Toropets Uyezd, Pskov Governorate, Russian Empire, 400 km (250 mi) south of Saint Petersburg. His wealthy and land-owning family, the noble family of Mussorgsky, is reputedly descended from the first Ruthenian ruler, Rurik, through the sovereign princes of Smolensk. His mother Julia Chirikova (1813–1865) was the daughter of a comparatively non-rich nobleman. Modest’s paternal grandmother Irina used to be a serf that could be sold without land in his grandfather’s estate.^[18][c] At age six, Mussorgsky began receiving piano lessons from his mother, herself a trained pianist. His progress was sufficiently rapid that three years later he was able to perform a John Field concerto and works by Franz Liszt for family and friends. At 10, he and his brother were taken to Saint Petersburg to study at the elite German language Petrischule (St. Peter’s School). While there, Modest studied the piano with Anton Gerke [ru]. In 1852, the 12-year-old Mussorgsky published a piano piece titled «Porte-enseigne Polka» at his father’s expense.

Mussorgsky’s parents planned the move to Saint Petersburg so that both their sons would renew the family tradition of military service.^[21] To this end, Mussorgsky entered the Cadet School of the Guards at age 13. Sharp controversy had arisen over the educational attitudes at the time of both this institute and its director, a General Sutgof.^[22] All agreed the Cadet School could be a brutal place, especially for new recruits.^[23] More tellingly for Mussorgsky, it was likely where he began his eventual path to alcoholism.^[23] According to a former student, singer and composer Nikolai Kompaneisky, Sutgof «was proud when a cadet returned from leave drunk with champagne.»^[24]

Music remained important to him, however. Sutgof’s daughter was also a pupil of Gerke, and Mussorgsky was allowed to attend lessons with her.^[22] His skills as a pianist made him much in demand by fellow-cadets; for them he would play dances interspersed with his own improvisations.^[25] In 1856 Mussorgsky – who had developed a strong interest in history and studied German philosophy – graduated from the Cadet School. Following family tradition he received a commission with the Preobrazhensky Regiment, the foremost regiment of the Russian Imperial Guard.^[25]

Maturity[edit]

In October 1856 the 17-year-old Mussorgsky met the 22-year-old Alexander Borodin while both men served at a military hospital in Saint Petersburg. The two were soon on good terms.^[26] Borodin later remembered,

His little uniform was spic and span, close-fitting, his feet turned outwards, his hair smoothed down and greased, his nails perfectly cut, his hands well groomed like a lord’s. His manners were elegant, aristocratic: his speech likewise, delivered through somewhat clenched teeth, interspersed with French phrases, was rather precious. There was a touch—though very moderate—of foppishness. His politeness and good manners were exceptional. The ladies made a fuss of him. He sat at the piano and, throwing up his hands coquettishly, played with extreme sweetness and grace (etc) extracts from Trovatore, Traviata, and so on, and around him buzzed in chorus: «Charmant, délicieux!» and suchlike. I met Modest Petrovich three or four times at Popov’s in this way, both on duty and at the hospital.»^[27]

More portentous was Mussorgsky’s introduction that winter to Alexander Dargomyzhsky, at that time the most important Russian composer after Mikhail Glinka. Dargomyzhsky was impressed with Mussorgsky’s pianism. As a result, Mussorgsky became a fixture at Dargomyzhsky’s soirées. There, a critic Vladimir Stasov later recalled, he began «his true musical life.»^[28]

Over the next two years at Dargomyzhsky’s, Mussorgsky met several figures of importance in Russia’s cultural life, among them Stasov, César Cui (a fellow officer), and Mily Balakirev. Balakirev had an especially strong impact. Within days he took it upon himself to help shape Mussorgsky’s fate as a composer. He recalled to Stasov, «Because I am not a theorist, I could not teach him harmony (as, for instance Rimsky-Korsakov now teaches it) … [but] I explained to him the form of compositions, and to do this we played through both Beethoven symphonies [as piano duets] and much else (Schumann, Schubert, Glinka, and others), analyzing the form.»^[29] Up to this point Mussorgsky had known nothing but piano music; his knowledge of more radical recent music was virtually non-existent. Balakirev started filling these gaps in Mussorgsky’s knowledge.^[30]

In 1858, within a few months of beginning his studies with Balakirev, Mussorgsky resigned his commission to devote himself entirely to music.^[31] He also suffered a painful crisis at this time. This may have had a spiritual component (in a letter to Balakirev the young man referred to «mysticism and cynical thoughts about the Deity»), but its exact nature will probably never be known. In 1859, the 20-year-old gained valuable theatrical experience by assisting in a production of Glinka’s opera A Life for the Tsar on the Glebovo estate of a former singer and her wealthy husband; he also met Konstantin Lyadov (father of Anatoly Lyadov) and enjoyed a formative visit to Moscow – after which he professed love of «everything Russian». Mussorgsky and his brother were also inspired by the gothic script, they were using an «M» personal sign instead of family coat of arms, very similar to the symbols of the early Rurikids.^[32]

Despite this epiphany, Mussorgsky’s music leaned more toward foreign models; a four-hand piano sonata that he produced in 1860 contains his only movement in sonata form. Nor is any ‘nationalistic’ impulse easily discernible in the incidental music for Vladislav Ozerov’s play Oedipus in Athens, on which he worked between the ages of 19 and 22 (and then abandoned unfinished), or in the Intermezzo in Modo Classico for piano solo (revised and orchestrated in 1867). The latter was the only important piece he composed between December 1860 and August 1863: the reasons for this probably lie in the painful re-emergence of his subjective crisis in 1860 and the purely objective difficulties which resulted from the emancipation of the serfs the following year – as a result of which the family was deprived of half its estate, and Mussorgsky had to spend a good deal of time in Karevo unsuccessfully attempting to stave off their looming impoverishment.

By this time, Mussorgsky had freed himself from the influence of Balakirev and was largely teaching himself. In 1863 he began an opera – Salammbô – on which he worked between 1863 and 1866 before losing interest in the project. During this period, he returned to Saint Petersburg and supported himself as a low-grade civil servant while living in a six-man «commune». In a heady artistic and intellectual atmosphere, he read and discussed a wide range of modern artistic and scientific ideas – including those of the provocative writer Chernyshevsky, known for the bold assertion that, in art, «form and content are opposites». Under such influences he came more and more to embrace the idea of artistic realism and all that it entailed, whether this concerned the responsibility to depict life «as it is truly lived»; the preoccupation with the lower strata of society; or the rejection of repeating, symmetrical musical forms as insufficiently true to the unrepeating, unpredictable course of «real life».

«Real life» affected Mussorgsky painfully in 1865, when his mother died; at this point, the composer had his first serious bout of alcoholism, which forced him to leave the commune to stay with his brother. The 26-year-old was, however, on the point of writing his first realistic songs (including «Hopak» and «Darling Savishna», both of them composed in 1866 and among his first «real» publications the following year). The year 1867 was also the one in which he finished the original orchestral version of his Night on Bald Mountain (which, however, Balakirev criticised and refused to conduct,^[33] with the result that it was never performed during Mussorgsky’s lifetime^[34]).

Peak[edit]

Mussorgsky’s career as a civil servant was by no means stable or secure: though he was assigned to various posts and even received a promotion in these early years, in 1867 he was declared ‘supernumerary’ – remaining ‘in service’, but receiving no wages. Decisive developments were occurring in his artistic life, however. Although it was in 1867 that Stasov first referred to the ‘kuchka’ (Russian: кучка, lit. bunch, English: ‘The Five’) of Russian composers loosely grouped around Balakirev, Mussorgsky was by then ceasing to seek Balakirev’s approval and was moving closer to the older Alexander Dargomyzhsky. Inside The Five and its close companions, Mussorgsky was nicknamed as ‘Humour’, Balakirev was ‘Power’, and Rimsky-Korsakov was ‘Sincerity’.^[35]

Since 1866 Dargomyzhsky had been working on his opera The Stone Guest, a version of the Don Juan story with a Pushkin text that he declared would be set «just as it stands, so that the inner truth of the text should not be distorted», and in a manner that abolished the ‘unrealistic’ division between aria and recitative in favour of a continuous mode of syllabic but lyrically heightened declamation somewhere between the two.

Under the influence of this work (and the ideas of Georg Gottfried Gervinus, according to whom «the highest natural object of musical imitation is emotion, and the method of imitating emotion is to mimic speech»), Mussorgsky in 1868 rapidly set the first eleven scenes of Nikolai Gogol’s The Marriage (Zhenitba), with his priority being to render into music the natural accents and patterns of the play’s naturalistic and deliberately humdrum dialogue. This work marked an extreme position in Mussorgsky’s pursuit of naturalistic word-setting: he abandoned it unorchestrated after reaching the end of his ‘Act 1’, and though its characteristically ‘Mussorgskyian’ declamation is to be heard in all his later vocal music, the naturalistic mode of vocal writing more and more became merely one expressive element among many.

A few months after abandoning Zhenitba, the 29-year-old Mussorgsky was encouraged to write an opera on the story of Boris Godunov. This he did, assembling and shaping a text from Pushkin’s play and Karamzin’s history. He completed the large-scale score the following year while living with friends and working for the Forestry Department. In 1871, however, the finished opera was rejected for theatrical performance, apparently because of its lack of any ‘prima donna’ role. Mussorgsky set to work producing a revised and enlarged ‘second version’. During the next year, which he spent sharing rooms with Rimsky-Korsakov, he made changes that went beyond those requested by the theatre. In this version the opera was accepted, probably in May 1872, and three excerpts were staged at the Mariinsky Theatre in 1873. It is often asserted that in 1872 the opera was rejected a second time, but no specific evidence for this exists.

By the time of the first production of Boris Godunov in February 1874, Mussorgsky had taken part in the ill-fated Mlada project (in the course of which he had made a choral version of his Night on Bald Mountain) and had begun Khovanshchina. Though far from being a critical success – and in spite of receiving only a dozen or so performances – the popular reaction in favour of Boris made this the peak of Mussorgsky’s career.

Decline[edit]

From this peak a pattern of decline becomes increasingly apparent. At this point in time the Balakirev circle was disintegrating, something Mussorgsky was especially bitter about. He wrote to Vladimir Stasov, «[T]he Mighty Handful has degenerated into soulless traitors.»^[36] In drifting away from his old friends, Mussorgsky had been seen to fall victim to ‘fits of madness’ that could well have been alcoholism-related. His friend Viktor Hartmann had died, and his relative and recent roommate Arseny Golenishchev-Kutuzov (who furnished the poems for the song-cycle Sunless and would go on to provide those for the Songs and Dances of Death) had moved away to get married. Mussorgsky engaged a new and prominent personal private physician about 1870, Dr. George Leon Carrick, sometime Secretary and later President of the St. Petersburg Physicians’ Society^[37] and a cousin of Sir Harry Lauder.^[38]

While Mussorgsky suffered personally from alcoholism, it was also a behavior pattern considered typical for those of Mussorgsky’s generation who wanted to oppose the establishment and protest through extreme forms of behavior.^[39] One contemporary notes, «an intense worship of Bacchus was considered to be almost obligatory for a writer of that period. It was a showing off, a ‘pose,’ for the best people of the [eighteen-]sixties.» Another writes, «Talented people in Russia who love the simple folk cannot but drink.»^[40] Mussorgsky spent day and night in a Saint Petersburg tavern of low repute, the Maly Yaroslavets, accompanied by other bohemian dropouts. He and his fellow drinkers idealized their alcoholism, perhaps seeing it as ethical and aesthetic opposition. This bravado, however, led to little more than isolation and eventual self-destruction.^[39]

For a time Mussorgsky was able to maintain his creative output: his compositions from 1874 include Sunless, the Khovanshchina Prelude, and the piano suite Pictures at an Exhibition (in memory of Hartmann); he also began work on another opera based on Gogol, The Fair at Sorochyntsi (for which he produced another choral version of Night on Bald Mountain).

In the years that followed, Mussorgsky’s decline became increasingly steep. Although now part of a new circle of eminent personages that included singers, medical men and actors, he was increasingly unable to resist drinking, and a succession of deaths among his closest associates caused him great pain. At times, however, his alcoholism would seem to be in check, and among the most powerful works composed during his last six years are the four Songs and Dances of Death. His civil service career was made more precarious by his frequent ‘illnesses’ and absences, and he was fortunate to obtain a transfer to a post (in the Office of Government Control) where his music-loving superior treated him with great leniency – even allowing him to spend three months touring twelve cities as a singer’s accompanist in 1879.^{[citation needed]}

The decline could not be halted, however. In 1880 he was finally dismissed from government service. Aware of his destitution, one group of friends organised a stipend designed to support the completion of Khovanshchina; another group organised a similar fund to pay him to complete The Fair at Sorochyntsi. However, neither work was completed (although Khovanshchina, in piano score with only two numbers uncomposed, came close to being finished).

In early 1881 a desperate Mussorgsky declared to a friend that there was ‘nothing left but begging’, and suffered four seizures in rapid succession. Mussorgsky also suffered from delirium tremens during this period.^[41] Though he found a comfortable room in a good hospital – and for several weeks even appeared to be rallying – the situation was hopeless. Repin painted the famous red-nosed portrait in what were to be the last days of the composer’s life: a week after his 42nd birthday, he was dead. He was interred at the Tikhvin Cemetery of the Alexander Nevsky Monastery in Saint Petersburg.^[42]

Mussorgsky, like others of ‘The Five’, was perceived as an extremist by the Emperor and much of his court.^[d] This may have been the reason Tsar Alexander III personally crossed off Boris Godunov from the list of proposed pieces for the Imperial Opera in 1888.^[44]

Works[edit]

Mussorgsky’s works, while strikingly novel, are stylistically Romantic and draw heavily on Russian musical themes. He has been the inspiration for many Russian composers, including most notably Dmitri Shostakovich (in his late symphonies) and Sergei Prokofiev (in his operas).

In 1868/1869 he composed the opera Boris Godunov, about the life of the Russian tsar, but it was rejected by the Mariinsky Opera. Mussorgsky thus edited the work, making a final version in 1874. The early version is considered darker and more concise than the later version, but also more crude. Nikolai Rimsky-Korsakov re-orchestrated the opera in 1896 and revised it in 1908. The opera has also been revised by other composers, notably Shostakovich, who made two versions, one for film and one for stage.

The opera Khovanshchina was unfinished and unperformed when Mussorgsky died, but it was completed by Rimsky-Korsakov and received its premiere in 1886 in Saint Petersburg. This opera, too, was revised by Shostakovich. The Fair at Sorochyntsi, another opera, was left incomplete at his death but a dance excerpt, the Gopak, is frequently performed.

Mussorgsky’s most imaginative and frequently performed work is the cycle of piano pieces describing paintings in sound called Pictures at an Exhibition. This composition, best known through an orchestral arrangement by Maurice Ravel, was written in commemoration of his friend, the architect Viktor Hartmann.

Mussorgsky’s single-movement orchestral work Night on Bald Mountain enjoyed broad popular recognition in the 1940s when it was featured, in tandem with Schubert’s ‘Ave Maria’, in the 1940 Walt Disney animated film Fantasia.

Among the composer’s other works are a number of songs, including three song cycles: The Nursery (1872), Sunless (1874) and Songs and Dances of Death (1877); plus Mephistopheles’ Song of the Flea and many others. Important early recordings of songs by Mussorgsky were made by tenor Vladimir Rosing in the 1920s and 1930s.^[45] Other recordings have been made by Boris Christoff between 1951 and 1957 and by Sergei Leiferkus in 1993.^[46]

Criticism[edit]

Contemporary opinions of Mussorgsky as a composer and person varied from positive to ambiguous to negative. Mussorgsky’s eventual supporters, Vladimir Stasov and Mily Balakirev, initially registered strongly negative impressions of the composer. Stasov wrote Balakirev, in an 1863 letter, «I have no use for Mussorgsky. His views may tally with mine, but I have never heard him express an intelligent idea. All in him is flabby, dull. He is, it seems to me, a thorough idiot», and Balakirev agreed: «Yes, Mussorgsky is little short of an idiot.»^[47]

Mixed impressions are recorded by Rimsky-Korsakov and Tchaikovsky, colleagues of Mussorgsky who, unlike him, made their living as composers. Both praised his talent while expressing disappointment with his technique. Rimsky-Korsakov wrote that Mussorgsky’s scores included

absurd, disconnected harmony, ugly part-writing, sometimes strikingly illogical modulation, sometimes a depressing lack of it, unsuccessful scoring of orchestral things… what was needed at the moment was an edition for performance, for practical artistic aims, for familiarization with his enormous talent, not for the study of his personality and artistic transgressions.^[48]

While preparing an edition of Sorochintsï Fair, Anatoly Lyadov remarked: «It is easy enough to correct Mussorgsky’s irregularities. The only trouble is that when this is done, the character and originality of the music are done away with, and the composer’s individuality vanishes.»^[49]

Tchaikovsky, in a letter to his patroness Nadezhda von Meck, was also critical of Mussorgsky:

Mussorgsky you very rightly call a hopeless case. In talent he is perhaps superior to all the [other members of The Five], but his nature is narrow-minded, devoid of any urge towards self-perfection, blindly believing in the ridiculous theories of his circle and in his own genius. In addition, he has a certain base side to his nature which likes coarseness, uncouthness, roughness. He flaunts his illiteracy, takes pride in his ignorance, mucks along anyhow, blindly believing in the infallibility of his genius. Yet he has flashes of talent which are, moreover, not devoid of originality.^[50]

Western perceptions of Mussorgsky changed with the European premiere of Boris Godunov in 1908. Before the premiere, he was regarded as an eccentric in the West. Critic Edward Dannreuther, wrote, in the 1905 edition of The Oxford History of Music, «Mussorgsky, in his vocal efforts, appears wilfully eccentric. His style impresses the Western ear as barbarously ugly.»^[51] However, after the premiere, views on Mussorgsky’s music changed drastically. Gerald Abraham, a musicologist, and an authority on Mussorgsky: «As a musical translator of words and all that can be expressed in words, of psychological states, and even physical movement, he is unsurpassed; as an absolute musician he was hopelessly limited, with remarkably little ability to construct pure music or even a purely musical texture.»^[52]

In popular culture[edit]

Mussorgsky’s tone poem Night on Bald Mountain was used in the 1940 animated film Fantasia, accompanied by an animation of Chernobog summoning evil spirits on a mountain. It segues into Ave Maria by Franz Schubert.^[53] The piece is also quoted at the start of the music video for the Beastie Boys song ‘Intergalactic’.^[54]

The progressive rock band Emerson, Lake & Palmer performed and recorded an arrangement of Mussorgsky’s Pictures at an Exhibition on 1971, featuring lyrics by Greg Lake, and released it as a live album of the same name.^[55]

The first 20 seconds of Michael Jackson’s 1995 song «HIStory» relied on The Pictures at an Exhibition, «The Bogatyr Gates (In the Capital in Kiev)» fragment in orchestrated version.^[56] The opening theme of ‘Pictures at an Exhibition’ was also used as the theme music for the satirical sitcom The New Statesman.

The 2020 film Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga starring Dan Stevens as Alexander Lemtov, a flamboyant singer representing Russia, had a non-typical Russian character development as an obvious cultural reference to Modest Mussorgsky, also known domestically for encouraging a female opera singer Daria Leonova [ru] to compose a classical song «Letter After the Ball».^[57]

Notes[edit]

References[edit]

Sources

• Brown, David. Mussorgsky: His Life and Works. Oxford and New York: Oxford University Press, 2002. ISBN 978-0-19-816587-3.
• Brown, David. Tchaikovsky: The Man and His Music. London and Boston: Faber & Faber, 2010. ISBN 978-0-571-26093-5 (accessed 29 June 2015).
• Brown, David, and Gerald E. Abraham. Russian Masters 1: Glinka, Borodin, Balakirev, Musorgsky, Tchaikovsky. New York: W.W. Norton & Company, 1997. ISBN 978-0-393-31585-1.
• Calvocoressi, M.D., Modest Mussorgsky: His Life and Works, London: Rockliff, 1956
• Calvocoressi, M.D. «Mussorgsky’s Youth: In the Light of the Latest Information». The Musical Quarterly 20, no. 1 (January 1934): 1–14. JSTOR 738707 ISSN 0027-4631 (accessed 29 June 2015).(subscription required)
• Gordeyeva, E. (ed.). M.P. Musorgsky v vospominaniyakh sovremennikov [Mussorgsky in the recollections of contemporaries] Moscow: s.n., 1989.
• Juynboll, Floris. «Vladimir Rosing». The Record Collector 36, no. 3 (July, August, September 1991). pp. 194–96.
• Kozinn, Allan. «The New York Times Essential Library: Classical Music: A Critic’s Guide to the 100 Most Important Recordings». New York: Times Books, 2004. ISBN 978-0-8050-7070-5.
• Musorgskiy, M., M.P. Musorgskiy: Letters, Gordeyeva, Ye. (editor), 2nd edition, Moscow: Music (publisher), 1984 [Мусоргский, М.П., М.П. Мусоргский: Письма, Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
• Rimsky-Korsakov, Nikolay. My Musical Life, edited by Nadezhda Nikolaevna Rimskaia-Korsakova, translated from the second Russian edition by Judah A. Joffe and edited with an introduction by Carl Van Vechten. New York: Alfred A. Knopf, 1923.
• Smirnitsky, A., Russian-English Dictionary, Moscow: The Russian Language (publisher), 1985 [Смирницкий, А.И., Русско-английский словарь, Москва: Русский язык, 1985].
• Taruskin, R., Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue, New Jersey: Princeton University Press, 1993.
• Volkov, Solomon, tr. Bouis, Antonina W., Saint Petersburg: A Cultural History. New York: The Free Press, 1995.

External links[edit]

• Free scores by Mussorgsky at the International Music Score Library Project (IMSLP)
• The Mutopia Project has compositions by Modest Mussorgsky
• Turgenev and Mussorgsky (with music samples)

Модест Мусоргский — биография

---

Модест Мусоргский – самый популярный из русских композиторов, входил в состав «Могучей кучки». Настоящую славу принесла ему опера «Борис Годунов».

Модеста Мусоргского не зря называют исконно русским композитором. Он творил под впечатлением отечественных фольклорных и исторических традиций, при этом наотрез отказывался следовать канонам западной музыки. Его произведения – это уникальный национальный колорит, в котором ярко выражена вся уникальность и самобытность русского человека, мощь его характера и сила души. Хотя именно эту самобытность и не оценили современники великого композитора, настоящую популярность его произведения получили только в 20-м веке. Если бы Мусоргский написал всего лишь одну оперу – «Борис Годунов», он бы и так остался в истории отечественной музыки, как создатель «самобытного русского произведения». Но за свою короткую жизнь он успел поработать в самых разных жанрах, написать несколько оркестровых пьес, романсов, множество песен, вокальную и фортепианную музыку.

Детство

Место рождения Модеста Мусоргского – родовое имение отца — Карево Псковской губернии. Именно там он и родился 9 марта 1839 года, в состоятельной семье землевладельцев, потомков смоленских князей. Их предками были древние князья Рюриковичи. Отца будущего композитора звали Петр Мусоргский, он служащий в петербургском сенате. Дед по отцовской линии – Алексей Мусоргский, в свое время служил в Архангелогородском пехотном полку, вышел в отставку в чине секунд-майора. Владел большой усадьбой Карево Торопецкого уезда, которую оставил в наследство сыну Петру. После того, как Петр унаследовал это имение, он оставил свою службу, взял в жены Юлию Чирикову из соседней деревни Наумово. Ее отец тоже в прошлом военный.

На момент рождения Модеста в семье уже подрастал старший сын Филарет. Семья Мусоргских была довольно обеспеченной, поэтому детские годы Модеста прошли как в сказке. У него была няня, которая с ранних лет читала ему русские сказки и пела народные песни, что и повлияло на формирование любви к народным обычаям и традициям. Мама занималась с ним классической музыкой, учила его играть на пианино. В семилетнем возрасте Модест уже на слух играл довольно сложные пьесы для фортепиано, много импровизировал, добавляя к ним собственные мелодии.

Когда Мусоргскому исполнилось десять лет, он начал обучение в немецком училище Петришуле в Санкт-Петербурге, куда его отправили вместе с братом. Модест и там продолжал заниматься музыкой, его первым педагогом стал известный пианист Антон Герке. В 1852-м Мусоргский уже мог похвастаться первой пьесой для фортепиано, написанной собственноручно. Родителям очень льстил успех сына, но они даже думать не хотели о том, что он свяжет свою биографию с музыкой. Они сами принадлежали к семье военных, поэтому верили, что сын продолжит семейную традицию, и пойдет по стопам своих дедов. На семейном совете было принято решение о продолжении обучения Модеста в школе гвардейских офицеров, где дисциплине и строгости отводилось главное место.

Мусоргский подчинился режиму, царящему в этом заведении, но музыку не бросил. Напротив, врожденный талант и приобретенные навыки сочинять музыку, быстро помогли ему освоиться в новых реалиях, найти друзей, выступать на всех праздничных мероприятиях, которые организовывали в школе. Именно в те годы будущий великий композитор пристрастился к спиртному, которое лилось рекой и сопровождало разгульную студенческую жизнь того времени.

В 1856-м гвардейская школа осталась позади, впереди маячила военная служба. Карьера военного началась для Мусоргского в санкт-петербургском Преображенском полку. Благодаря проживанию в столице, у музыканта появилось множество знакомых среди военных и творческой элиты.

Прошло немного времени, и Мусоргский уже на постоянной основе посещал вечеринки, которые проводил в своем доме композитор Александр Даргомыжский. В это же время у него появляются и новые друзья – Александр Бородин, Владимир Стасов, Милий Балакирев, Цезарь Кюи – известные российские культурные деятели. Именно Балакирев взял на себя роль воспитателя Мусоргского, он занялся его музыкальным образованием, тем более, что Модест объявил о своем намерении уйти с военной службы ради того, чтобы полностью отдаться любимому занятию – музыке.

Музыка

Творческий путь великого композитора начался с того, что он перекладывал симфонические произведения, и таким образом оттачивал мастерство и навыки сочинительства и аранжировки. По мере работы Мусоргский понимает, что ему не хватает размаха, что его фантазиям тесно в малых жанрах, и достаточно скоро он приходит к выводу, что нужно писать оперу. До этого вышла его соната для фортепиано, пьеса «Марш Шамиля» и два скерцо для оркестра.

На протяжении трех лет композитор писал произведение, руководствуясь мотивами трагедии «Царь Эдип» Софокла, потом пытался положить на музыку «Саламбо» Флобера, затем переключился на творчество Гоголя, работал над сюжетом «Ночи накануне Ивана Купала». По мере написания фрагментов, композитор разочаровывался в своих трудах, а потом и вовсе потерял к ним всяческий интерес, поэтому ни одно из этих произведений так и не было доведено до логического завершения.

В 60-е годы Мусоргский начал экспериментировать с жанрами, принялся за написание песен на стихотворения русских поэтов. Самыми популярными произведениями этой серии получились «Царь Саул», «Песнь старца», «Калистрат». Именно с этих песен и начали прослеживаться в его творчестве народные традиции на злободневную социальную тематику, они были наделены своеобразным драматизмом.

После этого Мусоргский принялся за жанровые романсы – «Песнь Яремы», «Светик-Савишна», «Семинарист», которые стали необычайно популярны у слушателей, хотя и были восприняты далеко не однозначно. В 1867-м композитор представил свое новое детище – симфонию «Иванова ночь на Лысой горе», которая по идее задумывалась как хоровая.

В это время Мусоргский вступает в кружок под названием «Могучая кучка», у него появляются новые друзья среди коллег-композиторов, разделяющих с ним увлечение национальными традициями. Менялась политическая обстановка в стране, поэтому в воздухе «запахло» новыми веяниями, которые нашли отражение в тонкой душе музыканта. У него появилось желание воплотить в музыке драматические события прошлого и настоящего, показать развитие исторических моментов на Руси.

Участники кружка «Могучая кучка» старались как можно сильнее связать творчество и действительность, прибегали к использованию нетрадиционных форм. И в результате поисков у Мусоргского получилось написать «Женитьбу», произведение, которое сам автор назвал «разговорная опера». Это была как будто разминка великого композитора перед тем, как приступить к монументальному произведению, а именно опере «Борис Годунов».

Модест начал писать ее в 1868 году, и пушкинский сюжет так легко ложился на музыку, что буквально за год он написал клавир и закончил работу над основной партитурой. Интересно и то, что Мусоргский очень долго обдумывал свои будущие произведения, поэтому, когда садился за написание музыки, то черновики никогда не использовал.

В соответствии с историко-поэтической идеей, композитор взял за основу две темы – судьбу отдельного человека и судьбу всего народа, не стал использовать сольные номера, заменив их масштабными хоровыми сценами. Именно поэтому опера «Борис Годунов» не понравилась руководству Мариинского театра, и премьера в 1870-м так и не состоялась.

Вместе с соратниками композитор приступает за переработку своего произведения. За короткий промежуток времени он внес изменения в сюжет и ввел в действие несколько новых образов. Мусоргский сумел поставить жирную точку в финале оперы, в виде массовой народной сцены. Натуралистические образы, колоритность персонажей, множество фольклорных песен – это основные характеристики оперы «Борис Годунов», благодаря которым ее считают непревзойденной. Модест Мусоргский получил заслуженную славу и почет. В феврале 1874-го в Санкт-Петербурге состоялась премьера оперы.

Успех после премьеры был омрачен неоправданной критикой, которая раздавалась в адрес композитора, но Мусоргский не обращал на нее внимания. Окрыленный реакцией публики на его работу, он принялся за написание нового произведения. На этот раз его заинтересовали кровавые стрелецкие бунты. Свое новое детище Модест назвал «Хованщина». В отличие от предыдущего произведения, работа двигалась намного медленнее, чем хотелось ее создателю. Мусоргский хотел многое успеть, поэтому параллельно с «Хованщиной» занимался другими проектами, отвлекался на написание романсов и песен, которые впоследствии вошли в сборник под названием «Детская». Были среди его работ и пьесы для фортепиано, объединенные в сборнике «Картинки с выставки».

К середине 70-х композитор приостановил работу над «Хованщиной», и занялся созданием вокального цикла «Песни и пляски смерти». Тогда же познакомил коллег с набросками к другой опере, которой дал название «Сорочинская ярмарка».

Несколько последующих лет Модест метался между написанием двух начатых опер. Его финансовое положение стало критическим, композитор находился на грани нищеты. Это очень замедляло работу, угнетало его не только физически, но и психически. В 1879-м при помощи друзей Мусоргский гастролировал по России, кроме того появился фонд в его поддержку. Благодаря этому, композитор продержался еще два года, однако закончить «Хованщину» и «Сорочинскую ярмарку» так и не смог.

Личная жизнь

Практически всю свою сознательную жизнь композитор прожил в Санкт-Петербурге, среди его знакомых была творческая и культурная элита страны. Коллеги из кружка «Могучая кучка» заменили ему семью, с ними он делился своими невзгодами и достижениями, поражениями и победами.

Несмотря на обширный круг влиятельных знакомств, он так и не сумел устроить свою личную жизнь. Композитор никогда не был женат, детей у него тоже нет. Ходили слухи, что в двадцатилетнем возрасте Модеста увлекла кабацкая певица, и что он даже снял для них квартиру. Но она бросила его ради другого мужчины, и это доставило композитору много мучений.

Была еще одна дама, которая вызывала у Модеста прилив нежных чувств. Ее звали Людмила Шестакова, она приходилась сестрой композитору Михаилу Глинке. Но женщина не любила Модеста, это была скорее материнская сердечная привязанность. Об этом говорит и их переписка, письма хранятся в творческом архиве Мусоргского.

Особые отношения связывали композитора и Надежду Опочинину, которая приходилась ему дальней родственницей, и была старше его на 18 лет. Они проводили за беседами много времени, именно ей посвящено несколько романсов Модеста и «Надгробное письмо», которое он написал к ее смерти.

Еще одна дама будоражила сердце композитора – Мария Шиловская, красивая одаренная певица-сопрано. Она тоже была намного старше, и ей тоже музыкант посвятил романс.

Близкие отношения связывали композитора и Дарью Леонову, которая опекала его за несколько лет о смерти. Модест жил у нее на даче, они вместе гастролировали по югу России, Дарья пела его «Блоху». Их разница в возрасте тоже была достаточно приличной, к тому же у Леоновой имелся муж.

Смерть

В начале 70-х композитор впервые осознал, что у него начались проблемы со здоровьем. Причиной тому стала бурная юность, беспробудные пьянки и бесконечные кутежи. Именно они привели к тому, что к 40-летию Мусоргский начал страдать от приступов безумия, спровоцированных злоупотреблением спиртным.

Модест Петрович серьезно опасался помутнения рассудка, поэтому решил, что ему нужен личный доктор. Он решил воспользоваться услугами Джорджа Каррика, который в те годы возглавлял петербургское общество врачей, и попробовал бросить пагубную привычку.

Возможно, у него все и получилось бы, если бы в один «прекрасный» день композитора не выгнали со службы. Мусоргский переживал не лучшие времена, подступала нищета, а с ней и приступы белой горячки, которых за это время случилось четыре. В результате, композитор оказался в больнице. Друзья собрали необходимую сумму, чтобы оплатить его пребывание в лечебнице, но это не спасло положение, просто ненадолго отстрочило финал. Среди тех, кто пожертвовал деньги на лечение, был и Илья Репин, автор предсмертного портрета Мусоргского.

Металкогольный синдром вновь напомнил о себе 16 марта 1881 года, в виде очередного приступа, который и спровоцировал смерть Модеста Мусоргского. Местом вечного упокоения величайшего из русских композиторов стал Александро-Невский монастырь, на территории которого его и похоронили коллеги.

В 1972-м музей памяти Модеста Мусоргского открылся в селе Наумово, под него выделили фамильный особняк его матери – Юлии Чириковой. А вот усадьба отца, где родился композитор, не сохранилась.

Ссылки

• Страница в Википедии

Детские годы

Биография Мусоргского начинается в имении Карево, это Псковская губерния. Родился на свет будущий талант 9 марта 1839 года. Его родителями были зажиточные землевладельцы, являвшиеся выходцами из смоленских православных князей. По некоторым сведениям историков известно, что род произошел из династии Рюриковичей.

Отец будущего композитора — хозяин большого поместья в Торопецком уезде, гвардейский офицер, полководец. Когда он получил во владение имение, сразу же покинул военную службу при питерском сенате и вступил в брак с Юлией Ивановной Чириковой.

Родители Модеста не относились к бедным людям, соответственно, и все его детство прошло в атмосфере, наполненной ощущением праздника. Мальчик рос в окружении нянек. Уже в раннем возрасте у него проявился необычный интерес к русским сказкам и песням, народным обычаям и традициям. Мама занималась образованием сына, всячески прививая интерес к классической музыке и обучая игре на пианино.

В возрасте 7 лет мальчик мог по слуху подбирать фортепианные усложненные пьесы, параллельно создавал собственные импровизации.

По достижении 10 лет он отправился в Санкт-Петербург для прохождения обучения в немецком учебном заведении. Здесь Мусоргский продолжал совершенствоваться в музыке, его педагогом и наставником стал Антон Августович Герке. В 1852 году юношей была создана первая пьеса для фортепиано.

Время юности

Творческие достижения стали поводом для радости родителей, однако они не считали музыку подходящей карьерой для Модеста. Являясь потомками военных, они не отступили от семейных традиций и настояли на обучении сына в гвардейской офицерской школе. В этом заведении дисциплина и строгость царили во всем.

Молодой человек смирился с режимом, но находил время для музыкальных занятий. Приобретенное с детства мастерство и врожденный талант сделали свое дело, очень быстро юноша стал душой компании, часто выступая в праздничных постановках. В этот период частью студенческой жизни Модеста стал алкоголь, который впоследствии принес ему много бед.

Гвардейская школа была окончена, после чего последовало назначение в Преображенский столичный полк. Перебравшись в Петербург, молодой офицер быстро нашел общий язык с творческой и военной элитой. Он принимал участие в регулярных вечеринках, которые организовывались композитором Александром Даргомыжским. Там музыкант познакомился с известными личностями:

• Владимир Стасов;
• Милий Балакирев;
• Цезарь Кюи;
• Владимир Стасов.

Общение с интеллигентными людьми привело к тому, что молодой человек прекратил военную службу и всерьез занялся творческой карьерой.

Музыка — неотъемлемая часть жизни

В кратком содержании биографии Мусоргского игре на фортепиано отведено особенное место. Его творчество началось с переложения известных симфонических произведений, в ходе чего приобретался бесценный навык аранжировки, а также создания музыкальных партий. Со временем Модест начал понимать, что малые формы стесняют широту его души и не соответствуют размаху фантазии. Создав пару оркестровых скерцо, фортепианную сонату, пьесу «Марш Шамиля», он начал готовиться к написанию целой оперы.

Понадобилось более 3 лет для сочинения оперы по трагедии Софокла под названием «Царь Эдип». Следующим произведением стало флоберовское «Саламбо». Далее композитор трудился над усовершенствованием гоголевских «Ночей накануне Ивана Купала». Но начиная работу над любым из перечисленных творений, Модест быстро утрачивал интерес, в результате ни один из проектов не был окончен.

В 1860-х годах Мусоргский провел ряд экспериментов с несколькими музыкальными жанрами, итогом чего стало создание нескольких песен, положенных на слова известных поэтов. Среди самых удачных из них в хронологической таблице отмечены:

• «Калистрат»;
• «Царь Саул»;
• «Песнь старца».

Благодаря именно этим произведениям возникла новая народная традиция в творениях композитора. В них отчетливо просматривалась социальная тематика, воплощенная в музыкальном драматизме. На этом творец не остановился, свет увидел целую серию романсов, которые получили небывалую популярность и вызвали неоднозначные отзывы у слушателей:

• «Семинарист»;
• «Песнь Яремы»;
• «Светик-Савишна».

В 1867 году была завершена работа над хоровой симфонией «Иванова Ночь на Лысой горе».

Мусоргский вел сотрудничество с другими композиторами, которые создали общий кружок «Могучая кучка». В этом общении Модест черпал национальные идеи и традиционные мотивы, которые выступали следствием резко изменяющейся политической обстановки. Он задался идеей воплотить в произведении драматизм событий, происходивших в прошлые века и в настоящем времени.

Небывалый успех

В стремлении приблизиться через создаваемые произведения к происходящей действительности музыканты прибегали к помощи нетрадиционных форм. Результат не заставил себя долго ждать, и вскоре композитор Мусоргский представил свою шуточную композицию «Женитьба», которую в общении с друзьями он часто называл разговорной оперой. Она стала своеобразным тренировочным вариантом перед созданием шедеврального произведения «Борис Годунов».

Из достоверной информации известно, что пушкинский сюжет подвергся активной обработке в 1868 году. Уже по истечении года Модест подготовил основную партитуру, также был создан клавир. Отмечен тот факт, что композитор мысли относительно будущих своих творений вынашивал подолгу. При создании же новой музыки он никогда не пользовался черновиками и вспомогательными записями.

Преследуя историко-поэтический замысел, творец выбрал для себя 2 основных темы, касающиеся судьбы всего народа и человека как его отдельной части. Сольные номера были сведены к минимуму, чаще стали ставиться хоровые масштабные сцены. Вероятно, именно по этой причине первая попытка демонстрации «Бориса Годунова» в 1870 году наткнулась на жесткую критику дирекции в Мариинском театре, где не состоялся показ оперы.

Композитор не опустил руки и с помощью и поддержкой ближайших друзей за короткое время смог переработать подготовленное произведение. Была кардинально изменена сюжетная линия, появились новые яркие персонажи. Положительным моментом стал финал всей картины, представленный народной массовой сценой. В итоге представленный обновленный «Борис Годунов» стал величайшим творением в оперном искусстве, принесшим небывалую славу своему создателю. Он отличился натуралистичными колоритными образами, интересными фольклорными мотивами.

Продолжение творческого пути

Как показывает краткая биография Модеста Петровича Мусоргского, вместе с полученной неоправданной критикой на него снизошел большой успех. Этот факт повлиял на новые замыслы. Теперь выдающийся деятель решил заняться темой, которая коснулась стрелецких кровавых бунтов. Однако труды над «Хованщиной» медленно продвигались, что не входило изначально в планы автора.

Он параллельно работал над написанием новых песен, других сочинений, объединенных в одном вокальном сборнике под названием «Детская». В этот же период вышли пьесы для фортепиано, получившие название «Картинки с выставки».

В 1870-х годах наброски либретто «Хованщины» были отложены композитором, который начал создание нового цикла вокальных произведений «Песни и пляски смерти». В этот же период коллеги и близкие друзья Модеста познакомились с отрывками из будущей пьесы «Сорочинская ярмарка».

На протяжении нескольких лет Мусоргский активно трудился над новыми замыслами, буквально разрываясь между ними. Но полноценной и плодотворной работе мешало практически нищенское существование, которое сильно подорвало психическое и физическое состояние музыканта.

Уже в 1879 году для Модеста Петровича его близкие друзья организовали гастрольные выступления по российским городам. Одновременно с тем был создан фонд поддержки сочинителя ярких произведений. Благодаря такой помощи Мусоргский продержался на протяжении двух лет. Однако он не закончил «Сорочинскую ярмарку» и «Хованщину».

Личные отношения

Основная часть взрослых лет композитора прошла в Санкт-Петербурге, где он постоянно пребывал в кругах творческого и культурного общества. Близкие друзья и товарищи по музыке стали для него второй семьей. Он с ними делился своими победами и успехами, поражениями и творческими неудачами, представлял на рассмотрение работы, которые не успел дописать.

Имея внушительный список произведений, Мусоргский не был счастливым человеком. Если кратко пройтись по автобиографии, то станет ясно, что у него не состоялись личные отношения, женитьба, не было и детей. Единственная женщина, с которой у композитора сложились нежные и доверительные чувства, стала Шестакова Людмила Ивановна, сестра Михаила Глинки. Но она дарила Модесту скорее материнскую, а не сердечную привязанность. В архиве музыканта сохранились письма, свидетельствующие об их теплых отношениях.

Смерть композитора

Еще в начале 1870-х годов Мусоргский стал жаловаться на свое самочувствие. Бурный период беспечной молодости был наполнен вечеринками и празднествами. Это привело к малоприятным последствиям, когда в возрасте 40 лет композитор начал страдать от приступов безумия, вызванных чрезмерным употреблением спиртных напитков.

В страхе за здоровье Модесту пришлось обратиться за помощью к доктору Джорджу Каррику, который на тот момент был действующим президентом в столичном обществе врачей. Специалист приложил все усилия в борьбе с пагубной привычкой музыканта. Выздоровление практически наступило, однако кризис настиг Мусоргского, когда он был уволен со службы. Став практически нищим, он перенес несколько приступов белой горячки, которые закончились больничной койкой.

Лечение деятеля было оплачено неравнодушными друзьями, однако оно только на непродолжительное время отложило неизбежное. Очередной припадок безумия случился 16 марта, в 1881 году. Алкогольный психоз привел великого композитора России к смерти.

Мусоргский был погребен друзьями и соратниками на территории, прилегающей к Александро-Невскому монастырю, где и по настоящее время находится его могила. Только в 1972 году начал функционировать музей, повествующий о страницах жизни создателя «Бориса Годунова». Он расположен в фамильной усадьбе его матери, там же установлен памятник.

Модест Петрович Мусоргский один из самых популярных русских композиторов. Его музыкальные произведения пропитаны национальным колоритом, ведь он отказывался в своем творчестве следовать канонам европейской музыки. Мусоргский для детей интересен совей биографией – ранним детством, творчеством, множеством интересных фактов о жизни композитора.

Родословная и детские годы композитора

Род Модеста Мусоргского берет начало из глубины истории и занесен в Бархатную книгу. Начало роду дал его предок – Роман Мусорга, который жил в XV веке. Представители этого рода долгое время исправно несли службу государям. Одному из предков, Ивану Николаевичу, было пожаловано поместье в Псковской губернии за доблесть в войне с поляками.

Правнуку Ивана Николаевича, Мусоргскому Михаилу Ивановичу была дарована вотчина в Луцком уезде, которая располагалась вблизи с родовым поместьем. По мужской линии все в роду состояли на службе у государей. Исключение составил только отец композитора, поскольку он был незаконнорожденным. Его мать была крепостной крестьянкой, служила ключницей. Она очень любила петь, и поэтому на нее обратил внимание барин.

Крепостная Ирина Егоровна родила Алексею Григорьевичу троих детей, но он не мог узаконить отношения с крестьянкой, пока была жива его жена. После смерти законной супруги все дети были усыновлены, однако военная карьера для сына была уже невозможна из-за упущенного времени. Тем не менее, Петр стал наследником имения, а его дети должны были продолжить династию.

Композитор родился в родовом имении под Псковом в 1839 году. Помимо него в семье воспитывались еще трое сыновей, Модест был самым младшим. Отец, Петр Алексеевич, отслужил в сенате около 8 лет и вышел в отставку. Он поселился в своем имении, женился и регулярно принимал гостей, постепенно закладывая поместье. Мать композитора, Юлия Алексеевна также принадлежала знатному роду. Она воспитывалась в пансионе, хорошо владела несколькими языками, любила музыку и играла на фортепиано.

Ее родственником являлся Михаил Кутузов, поэтому она страстно желала видеть своих сыновей военными. Во многом ранние годы Модеста были настолько счастливыми благодаря матери, которая уделяла детям много времени, стараясь подмечать их способности. Именно она первая заметила увлечение младшего сына музыкой, поэтому обучала Модеста ее основам, а затем пригласила преподавательницу по музыке.

Мусоргский всегда с теплотой вспоминал детские годы. Мать окружала его любовью и заботой, ему не запрещали играть с дворовыми детишками, он мог наслаждаться природой родных мест. Все это впоследствии отложило отпечаток на его музыкальные произведения. Огромную роль в духовном воспитании сыграла няня братьев, которая занимала их сказками.

Обучение в школе и военная служба

Когда Модесту исполнилось 10 лет, семья переехала в Петербург. Поскольку в военное училище принимали мальчиков с 13 лет, то младшего сына решено было определить в частную школу. Преподавали там исключительно на немецком языке, давали довольно серьезные знания, и особое внимание уделяли дисциплине.

В эти годы Модест познакомился с известным преподавателем Антоном Герке, который не рассмотрел талант мальчика, однако сделал все, чтобы сделать из него отличного пианиста. Занимаясь со своими учениками, преподаватель старался отточить их мастерство до блеска. Игра Мусоргского имела огромный успех.

После 3 лет обучения в частном заведении Мусоргский поступил в Николаевское кавалерийское училище, которое заканчивали многие видные полководцы. Однако его в мыслях и мечтах была только музыка. Мальчику очень повезло, поскольку у него и в военном училище появилась возможность брать уроки фортепиано.

Мусоргский успешно окончил военное училище в 1856 году, поэтому он без труда поступает на службу в Преображенский полк. К этому моменту отец семейства умер, оставив детям и жене долги. Теперь им приходилось снимать частную квартиру. Служба не доставляла удовольствие Модесту, тем более что ему не хватало средств на светскую жизнь и развлечения.

Начало творческого пути

Историками замечено, что в те времена музыка русских композиторов подвергалась жесткой критике. Например, оперой М. Глинки «Жизнь за царя» остались недовольны последователи традиционной музыкальной школы. Но Мусоргскому, который воспитывался на народном фольклоре, его произведения пришлись по душе.

Состоявшаяся встреча на квартире Даргомыжского с великим композитором перевернула жизнь Мусоргского и направила ее в иное русло. Впоследствии он вспоминал, что тогда он впервые встретился с единомышленниками, настоящими профессионалами. Тот вечер превратил его из военного в композитора. Так Мусоргский стал членом музыкального сообщества и его частым гостем.

Здесь же произошла еще одна весьма значимая для композитора встреча. Он смог серьезно писать музыку после знакомства с Балакиревым, которого попросил позаниматься с ним композицией. Тот согласился, и они быстро нашли общий язык. Балакирев объяснил значение оркестровки, форму музыки, давал Модесту домашние задания.

К уютному музыкальному сообществу вскоре примкнул Римский-Корсаков, после чего известный критик того времени В. В. Стасов назвал их «Могучей кучкой». Вся жизнь молодых композиторов была посвящена особенностям русской музыки и развитию ее традиций.

Музыкальные произведения композитора

Мусоргский не смог совмещать искусство и военную службу, и был вынужден покинуть ее.

Уже в 1858 году он приступил к работе над своей первой оперой «Эдип в Афинах». Он не закончил ее, так как пытался найти свой уникальный стиль, много экспериментировал и пробовал работать в разных жанрах. Членам «Могучей кучки» нередко казалось, что композитор ленится, однако тот не обижался на критику.

Он создал несколько романсов и пьес, но они не стали интересными для публики. Однако далее последовала работа над оперой «Саламбо» к произведению Флобера, потом Мусоргский написал «Народные картинки» и сочинение для оркестра «Иванова ночь на Лысой горе», находясь под впечатлением от произведения Гоголя.

Одновременно с этим композитор работал над вокальным циклом «Детская». В него вошли 7 пьес, а после их публикации Мусоргский стал известен не только в России, но и за границей. Эту работу высоко оценил Ференц Лист, чем удивил автора.

Первым крупным произведением композитора стала опера «Борис Годунов». Законченное и отредактированное произведение было передано в дирекцию императорских театров в 1869 году. Однако Мусоргскому было отказано в постановке. Опера вышла в 1874 году, но задолго до премьеры песни из нее пели на улицах, а билеты раскупали заранее. Примечательно, что пресса публиковала негативные рецензии, как и друзья-композиторы, члены «Могучей кучки». Это не заставило Мусоргского отказаться от творчества.

Среди наиболее известных работ композитора: «Песни и пляски смерти», «Сорочинская ярмарка», «Хованщина». Некоторые из них он так и не успел закончить, поскольку работал одновременно над несколькими произведениями и терпел постоянную критику со стороны своих же друзей.

Безденежье заставило Мусоргского вернуться на службу, но проблемы со здоровьем, пристрастие к алкоголю, душевная пустота довели композитора до нервного срыва. Он провел в больнице около месяца, после чего скончался.

Интересные факты о композиторе

«Хованщина» не единожды подвергалась редактуре со стороны Шостаковича, Равеля, Стравинского, Римского-Корсакова. Считается, что к оригиналу наиболее близка версия В. В. Шостаковича.

Билеты на премьеру «Бориса Годунова» были раскуплены за 4 дня. При этом их цена втрое превышала обычную стоимость.

«Борис Годунов» — самая известная русская опера. Исключение составляют только произведения П. И. Чайковского.

Из биографии композитора известно, что до последних дней своей жизни он оставался холостяком. Никаких свидетельств о любовных увлечениях Мусоргского не осталось.

У композитора были зарубежные последователи – М. Равель и К. Дебюсси.

Впервые «Хованщина» прозвучала в 1897 году в исполнении Русской частной оперы С. И. Мамонтова. В 1912 году ее поставили в Мариинском и Большом театре.

«Сорочинскую ярмарку» закончил композитор Кюи. Постановка стала последней премьерой в России до революции.

Авторские права на свои произведения композитор завещал некому меценату Т. И. Филлипову, который при жизни неоднократно помогал ему. Тот похоронил Модеста Петровича Мусоргского на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры, организовав достойные проводы.

Памятные места

Бронзовый памятник композитору был установлен перед зданием Николаевского кавалерийского училища. Автор – Алексей Тимченко. В 1926 году его уничтожили, а в 1989 году бюст восстановили и вновь открыли.

В 1939 году Первому музыкальному училищу в Ленинграде было присвоено имя Мусоргского. С 1989 года его имя носит Малый театр оперы и балета. Сегодня это Михайловский театр Санкт-Петербурга.

Музей Мусоргского был открыт в 1970 году в селе Наумово Псковской области, где прошло детство композитора. Памятник открыт и в родовом поместье Мусоргских в Кареве. Автор – Виктор Думанян.