Рассказ от первого лица это как пример

Одну и ту же историю можно рассказывать с разных точек зрения. Это вроде как на предмет смотреть с разных точек: изнутри или снаружи. Так и историю можно рассказать «изнутри» – от 1-го лица или снаружи – от 3-го лица. А еще есть интересное 2-е лицо.

Вспомним уроки языка: личные местоимения

Первое лицо: я, мы

В таком виде повествования рассказчик становится непосредственно персонажем своей истории.

Управляющий сказал мне: «Держу вас только из уважения к вашему почтенному батюшке, а то бы вы у меня давно полетели». Я ему ответил: «Вы слишком льстите мне, ваше превосходительство, полагая, что я умею летать». И потом я слышал, как он сказал: «Уберите этого господина, он портит мне нервы»…
А. Чехов, «Моя жизнь. Рассказ провинциала»

Второе лицо: ты, вы

Повествование для 2-го лица. В таком виде повествования рассказчик заставляет читателя почувствовать себя персонажем истории.уменьшает дистанцию между текстом и читателем. происходит смешение литературы и реальности

     Открываешь глаза. Солнечный лучик пробирается сквозь приоткрытую занавеску – и зайчик запрыгивает на стену напротив окна. Какое-то время следишь за ним, а потом угол одеяла весело летит на сторону, и ты бежишь на кухню. Мама уже колдует у плиты, а шумный чайник сообщает, что вот-вот будет готов ароматный чай. За это время наскоро чистишь зубы, ополаскиваешь лицо холодной водой, проводишь мокрыми руками по непослушным вихрям.        Готов к новому дню.
       Как давно такое было. Три месяца назад…
Светлана Локтыш, «Доброе утро, солнышко»

Третье лицо: ты, вы

Рассказчик здесь передает историю, но персонажем ее не является. Иначе говоря, это когда кто-то, или сам автор, рассказывает о событиях, будто наблюдая за ними со стороны.

       Которая беднота, может, и получила дворцы, а Иван Савичу дворца, между прочим, не досталось. Рылом не вышел. И жил Иван Савич в прежней своей квартирке, на Большой Пушкарской улице.
       А уж и квартирка же, граждане! Одно заглавие, что квартира – в каждом углу притулившись фигура. Бабка Анисья– раз, бабка Фекла – два, Пашка Огурчик – три… Тьфу, ей-богу, считать грустно!В этакой квартирке да при такой профессии, как у Ивана Савича – маляр и живописец – нипочем невозможно было жить.
       Давеча случай был: бабка Анисья подолом все контуры на вывеске смахнула. Вот до чего тесно. От этого, может, Иван Савич и из бедности никогда не вылезал…». Зощенко «Матрёнища».

У каждого вида повествования  есть свои преимущества и недостатки. Рассмотрим их.

От первого лица

Вести повествование от 1-го лица в рассказе или новелле просто: произведение небольшое, текста немного. Гораздо сложнее выдержать такой формат в более крупных текстах – повестях, романах. Есть риск, что читателя замучают бесконечные «я» (реже – «мы»). Поэтому с текст придется вычистить от многочисленных повторов этих местоимений.

Преимущества  повествования от 1-го лица:

• читатель чувствует связь с человеком, который будто разговаривает с ним;
• повествование воспринимается как свидетельство очевидца и может выглядеть более правдоподобным;
• начинающий писатель часто чувствует себя уверенней;
• легче показать эволюцию героя;
• позволяет четко обозначить личное отношение персонажа к описываемым событиям.

Недостатки  повествования от 1-го лица:

• часто неопытный автор ассоциирует себя со своим персонажем. Важно помнить: он – не вы. Он может быть вовсе на вас не похож, например, маньяком, дезертиром, а рассказ будет идти именно от его имени;
• у рассказчика ограничено поле зрения. Читатель может слышать и видеть только то, что видит и слышит рассказчик;
• автору сложнее описать, как выглядит сам рассказчик;
• рассказчик не может переместиться туда, где оказаться не в состоянии, и читатель не узнает о некоторых событиях, свидетелем которых рассказчик не был;
• читатель не узнает, как выглядит персонаж, который, например, ударил рассказчика по голове так, что тот потерял сознание. Разве что автор придумает ход, как рассказчик мог об этом узнать. Например, был свидетель, или сестра описала человека, который приходил и спрашивал о нём;
• когда речь зайдет о чувствах или поступках героя, бесконечные «я» могут быть восприняты как жалобы или хвастовство;
• автору придется раскрывать внутренний мир других персонажей только через их поступки, взгляды и слова.

От третьего лица

Повествование от 3-го лица похоже на повествование от 1-го – только нет множественных «я». Однако здесь важно соблюдать правило:  в каждой сцене надо излагать мысли только одного персонажа.

Например, если в комнате главный герой и два персонажа, то мы следим за мыслями только главного героя. Потом героя оставляем в комнате, а два персонажа выходят на улицу, идут вместе по проспекту и обсуждают недавний разговор: здесь мы следим за мыслями персонажа, который кажется нам наиболее важным. Если проигнорировать это правило, то повествование получится запутанным и тяжелым.

Преимущества повествования от 3-го лица:

• придает произведению кинематографичность, возникает ощущение «движения камеры»;
• можно перемещать фокус от одного персонажа к другому, смешивать небольшие авторские наблюдения с описанием мыслей и чувств персонажей и их точек зрения;
• автор знает все, что происходит в головах его героев и персонажей, а значит, читатель получает более объемную, объективную картинку;
• написание от третьего лица дает больше простора для творчества и возможность развития нескольких сюжетных линий сразу. Третье лицо – наиболее «маневренное».

Недостатки повествования от 3-го лица:

• по сравнению с первым лицом, сложнее отразить эмоциональную глубину персонажа;
• с возрастанием числа персонажей возрастает риск того, что читателю будет трудно за ними следить. Поэтому автору важно создать четкие образы персонажей и их целей;
• автор должен осторожно «прыгать» от точки зрения одного персонажа к точке зрения другого в рамках одной сцены или главы, иначе читатель перестанет понимать, в чьей голове он сейчас находится.

Странное второе лицо…

Существует также повествование и от 2-го лица: когда сам читатель и есть наблюдатель. Такой стиль изложения материала используют редко: он тяжеловесен, скучен и быстро надоедает читателю.

Однако второе лицо может быть включено в повествование эпизодически. Также второе лицо с успехом используется в стихах:

Ты помнишь, плыли в вышине
И вдруг погасли две звезды.
Но лишь теперь понятно мне,
Что это были я и ты…

Леонид Дербенев

Независимо от того, какое лицо избрано для повествования, можно не зацикливаться на недостатках, лучше максимально использовать преимущества. А какая форма ближе, станет понятнее с опытом. Также стоит учитывать  требования жанра, например:

• в детективах чаще повествование идет от 1-го лица;
• в любовных романах – от 3-го лица.

А теперь – задание.

Перестройте отрывки, представленные ниже, так, чтобы повествование зазвучало сначала от 3-го лица, а затем – от 2-го лица. (Ответы можно записать в комментариях).

1. Макс смотрел на нее и не знал, что ответить. Согласиться – значит, признать свою вину. Все отрицать – будет похоже на оправдания. Он молча развернулся и пошел прочь: если Дана не верит, нет смысла продолжать с ней общение.

2. Я, братцы мои, не люблю баб, которые в шляпках. Ежели баба в шляпке, ежели чулочки на ней фильдекосовые, или мопсик у ней на руках, или зуб золотой, то такая аристократка мне и не баба вовсе, а гладкое место.
А в свое время я, конечно, увлекался одной аристократкой. Гулял с ней, и в театр водил. В театре-то все и вышло. В театре она и развернула свою идеологию во всем объеме. 
А встретился я с ней во дворе дома. На собрании. Гляжу, стоит этакая фря. Чулочки на ней, зуб золоченый.
– Откуда, – говорю, – ты, гражданка? Из какого номера?
– Я, – говорит, – из седьмого.
– Пожалуйста, – говорю, – живите.
М. Зощенко «Аристократка»

Урок окончен. Легких вам перьев, дорогие авторы!

Если материал был интересен и полезен, помни, что таковым он может быть и для других людей. 🙂

A first-person narrative is a mode of storytelling in which a storyteller recounts events from their own point of view using the first person such as «I», «us», «our» and «ourselves». ^[1][2] It may be narrated by a first-person protagonist (or other focal character), first-person re-teller, first-person witness,^[3] or first-person peripheral.^[4][5] A classic example of a first-person protagonist narrator is Charlotte Brontë’s Jane Eyre (1847),^[1] in which the title character is also the narrator telling her own story,^[6] «I could not unlove him now, merely because I found that he had ceased to notice me».^[7]

This device allows the audience to see the narrator’s mind’s eye view of the fictional universe,^[8] but it is limited to the narrator’s experiences and awareness of the true state of affairs. In some stories, first-person narrators may relay dialogue with other characters or refer to information they heard from the other characters, in order to try to deliver a larger point of view.^[6] Other stories may switch the narrator to different characters to introduce a broader perspective. An unreliable narrator is one that has completely lost credibility due to ignorance, poor insight, personal biases, mistakes, dishonesty, etc., which challenges the reader’s initial assumptions.^[9]

Point of view device[edit]

^[10]

Identity[edit]

^[3]

Reliability[edit]

^[11]

In the first-person-plural point of view, narrators tell the story using «we». That is, no individual speaker is identified; the narrator is a member of a group that acts as a unit. The first-person-plural point of view occurs rarely but can be used effectively, sometimes as a means to increase the concentration on the character or characters the story is about. Examples include:

• William Faulkner’s short story «A Rose for Emily» (Faulkner was an avid experimenter in using unusual points of view; see also his Spotted Horses, told in third-person plural).
• Frank B. Gilbreth and Ernestine Gilbreth Carey’s memoir Cheaper by the Dozen.
• Theodore Sturgeon’s short story «Crate».
• Frederik Pohl’s Man Plus.
• Jeffrey Eugenides’s The Virgin Suicides.
• Karen Joy Fowler’s The Jane Austen Book Club.
• Joshua Ferris’s Then We Came to the End.
• Heidi Vornbrock Roosa’s short story «Our Mother Who Art».^[12]

Other examples include Twenty-Six Men and a Girl by Maxim Gorky, The Treatment of Bibi Haldar by Jhumpa Lahiri, During the Reign of the Queen of Persia by Joan Chase, Our Kind by Kate Walbert, I, Robot by Isaac Asimov, and We Didn’t by Stuart Dybek.^[13]

First-person narrators can also be multiple, as in Ryūnosuke Akutagawa’s In a Grove (the source for the movie Rashomon) and Faulkner’s novel The Sound and the Fury. Each of these sources provides different accounts of the same event, from the point of view of various first-person narrators.

There can also be multiple co-principal characters as narrator, such as in Robert A. Heinlein’s The Number of the Beast. The first chapter introduces four characters, including the initial narrator, who is named at the beginning of the chapter. The narrative continues in subsequent chapters with a different character explicitly identified as the narrator for that chapter. Other characters later introduced in the book also have their «own» chapters where they narrate the story for that chapter. The story proceeds in a linear fashion, and no event occurs more than once, i.e. no two narrators speak «live» about the same event.

These can be distinguished as «first-person major» or «first-person minor» points of view.

Autobiography[edit]

Another example is a fictional «Autobiography of James T. Kirk» which was «Edited» by David A. Goodman who was the actual writer of that book and playing the part of James Kirk (Gene Roddenberry’s Star Trek) as he wrote the novel.

Detective fiction[edit]

Since the narrator is within the story, he or she may not have knowledge of all the events. For this reason, the first-person narrative is often used for detective fiction, so that the reader and narrator uncover the case together. One traditional approach in this form of fiction is for the main detective principal assistant, the «Watson», to be the narrator: this derives from the character of Dr. Watson in Sir Arthur Conan Doyle’s Sherlock Holmes stories.

Forms[edit]

First-person narratives can appear in several forms; interior monologue, as in Fyodor Dostoevsky’s Notes from Underground; dramatic monologue, also in Albert Camus’ The Fall; or explicitly, as Mark Twain’s Adventures of Huckleberry Finn.

Styles[edit]

First-person narratives can tend towards a stream of consciousness and interior monologue, as in Marcel Proust’s In Search of Lost Time. The whole of the narrative can itself be presented as a false document, such as a diary, in which the narrator makes explicit reference to the fact that he is writing or telling a story. This is the case in Bram Stoker’s Dracula. As a story unfolds, narrators may be aware that they are telling a story and of their reasons for telling it. The audience that they believe they are addressing can vary. In some cases, a frame story presents the narrator as a character in an outside story who begins to tell their own story, as in Mary Shelley’s Frankenstein.

First-person narrators are often unreliable narrators since a narrator might be impaired (such as both Quentin and Benjy in Faulkner’s The Sound and the Fury), lie (as in The Quiet American by Graham Greene, or The Book of the New Sun series by Gene Wolfe), or manipulate their own memories intentionally or not (as in The Remains of the Day by Kazuo Ishiguro, or in Ken Kesey’s One Flew Over the Cuckoo’s Nest). Henry James discusses his concerns about «the romantic privilege of the ‘first person'» in his preface to The Ambassadors, calling it «the darkest abyss of romance.»^[14][15]

One example of a multi-level narrative structure is Joseph Conrad’s novella Heart of Darkness, which has a double framework: an unidentified «I» (first person singular) narrator relates a boating trip during which another character, Marlow, uses the first person to tell a story that comprises the majority of the work. Within this nested story, it is mentioned that another character, Kurtz, told Marlow a lengthy story; however, its content is not revealed to readers. Thus, there is an «I» narrator introducing a storyteller as «he» (Marlow), who talks about himself as «I» and introduces another storyteller as «he» (Kurtz), who in turn presumably told his story from the perspective of «I».

Film[edit]

An example of first-person narration in a film would be the narration given by the character Greg Heffley in the film adaptation of the popular book series Diary of a Wimpy Kid.

See also[edit]

• Narration

References[edit]

A first-person narrative is a mode of storytelling in which a storyteller recounts events from their own point of view using the first person such as «I», «us», «our» and «ourselves». ^[1][2] It may be narrated by a first-person protagonist (or other focal character), first-person re-teller, first-person witness,^[3] or first-person peripheral.^[4][5] A classic example of a first-person protagonist narrator is Charlotte Brontë’s Jane Eyre (1847),^[1] in which the title character is also the narrator telling her own story,^[6] «I could not unlove him now, merely because I found that he had ceased to notice me».^[7]

This device allows the audience to see the narrator’s mind’s eye view of the fictional universe,^[8] but it is limited to the narrator’s experiences and awareness of the true state of affairs. In some stories, first-person narrators may relay dialogue with other characters or refer to information they heard from the other characters, in order to try to deliver a larger point of view.^[6] Other stories may switch the narrator to different characters to introduce a broader perspective. An unreliable narrator is one that has completely lost credibility due to ignorance, poor insight, personal biases, mistakes, dishonesty, etc., which challenges the reader’s initial assumptions.^[9]

Point of view device[edit]

^[10]

Identity[edit]

^[3]

Reliability[edit]

^[11]

In the first-person-plural point of view, narrators tell the story using «we». That is, no individual speaker is identified; the narrator is a member of a group that acts as a unit. The first-person-plural point of view occurs rarely but can be used effectively, sometimes as a means to increase the concentration on the character or characters the story is about. Examples include:

• William Faulkner’s short story «A Rose for Emily» (Faulkner was an avid experimenter in using unusual points of view; see also his Spotted Horses, told in third-person plural).
• Frank B. Gilbreth and Ernestine Gilbreth Carey’s memoir Cheaper by the Dozen.
• Theodore Sturgeon’s short story «Crate».
• Frederik Pohl’s Man Plus.
• Jeffrey Eugenides’s The Virgin Suicides.
• Karen Joy Fowler’s The Jane Austen Book Club.
• Joshua Ferris’s Then We Came to the End.
• Heidi Vornbrock Roosa’s short story «Our Mother Who Art».^[12]

Other examples include Twenty-Six Men and a Girl by Maxim Gorky, The Treatment of Bibi Haldar by Jhumpa Lahiri, During the Reign of the Queen of Persia by Joan Chase, Our Kind by Kate Walbert, I, Robot by Isaac Asimov, and We Didn’t by Stuart Dybek.^[13]

First-person narrators can also be multiple, as in Ryūnosuke Akutagawa’s In a Grove (the source for the movie Rashomon) and Faulkner’s novel The Sound and the Fury. Each of these sources provides different accounts of the same event, from the point of view of various first-person narrators.

There can also be multiple co-principal characters as narrator, such as in Robert A. Heinlein’s The Number of the Beast. The first chapter introduces four characters, including the initial narrator, who is named at the beginning of the chapter. The narrative continues in subsequent chapters with a different character explicitly identified as the narrator for that chapter. Other characters later introduced in the book also have their «own» chapters where they narrate the story for that chapter. The story proceeds in a linear fashion, and no event occurs more than once, i.e. no two narrators speak «live» about the same event.

These can be distinguished as «first-person major» or «first-person minor» points of view.

Autobiography[edit]

Another example is a fictional «Autobiography of James T. Kirk» which was «Edited» by David A. Goodman who was the actual writer of that book and playing the part of James Kirk (Gene Roddenberry’s Star Trek) as he wrote the novel.

Detective fiction[edit]

Since the narrator is within the story, he or she may not have knowledge of all the events. For this reason, the first-person narrative is often used for detective fiction, so that the reader and narrator uncover the case together. One traditional approach in this form of fiction is for the main detective principal assistant, the «Watson», to be the narrator: this derives from the character of Dr. Watson in Sir Arthur Conan Doyle’s Sherlock Holmes stories.

Forms[edit]

First-person narratives can appear in several forms; interior monologue, as in Fyodor Dostoevsky’s Notes from Underground; dramatic monologue, also in Albert Camus’ The Fall; or explicitly, as Mark Twain’s Adventures of Huckleberry Finn.

Styles[edit]

First-person narratives can tend towards a stream of consciousness and interior monologue, as in Marcel Proust’s In Search of Lost Time. The whole of the narrative can itself be presented as a false document, such as a diary, in which the narrator makes explicit reference to the fact that he is writing or telling a story. This is the case in Bram Stoker’s Dracula. As a story unfolds, narrators may be aware that they are telling a story and of their reasons for telling it. The audience that they believe they are addressing can vary. In some cases, a frame story presents the narrator as a character in an outside story who begins to tell their own story, as in Mary Shelley’s Frankenstein.

First-person narrators are often unreliable narrators since a narrator might be impaired (such as both Quentin and Benjy in Faulkner’s The Sound and the Fury), lie (as in The Quiet American by Graham Greene, or The Book of the New Sun series by Gene Wolfe), or manipulate their own memories intentionally or not (as in The Remains of the Day by Kazuo Ishiguro, or in Ken Kesey’s One Flew Over the Cuckoo’s Nest). Henry James discusses his concerns about «the romantic privilege of the ‘first person'» in his preface to The Ambassadors, calling it «the darkest abyss of romance.»^[14][15]

One example of a multi-level narrative structure is Joseph Conrad’s novella Heart of Darkness, which has a double framework: an unidentified «I» (first person singular) narrator relates a boating trip during which another character, Marlow, uses the first person to tell a story that comprises the majority of the work. Within this nested story, it is mentioned that another character, Kurtz, told Marlow a lengthy story; however, its content is not revealed to readers. Thus, there is an «I» narrator introducing a storyteller as «he» (Marlow), who talks about himself as «I» and introduces another storyteller as «he» (Kurtz), who in turn presumably told his story from the perspective of «I».

Film[edit]

An example of first-person narration in a film would be the narration given by the character Greg Heffley in the film adaptation of the popular book series Diary of a Wimpy Kid.

See also[edit]

• Narration

References[edit]