Вий это повесть или рассказ

Illustration for Viy by R.Shteyn (1901)

«Viy» (Russian: Вий, IPA: [ˈvʲij]), also translated as «The Viy«, is a horror novella by the writer Nikolai Gogol, first published in volume 2 of his collection of tales entitled Mirgorod (1835).

Despite an author’s note alluding to folklore, the title character is generally conceded to be wholly Gogol’s invention.

Plot summary[edit]

Students at Bratsky Monastery in Kyiv break for summer vacation.[1][2] The impoverished students must find food and lodging along their journey home. They stray from the high road at the sight of a farmstead, hoping its cottagers would provide them.

A group of three, the kleptomaniac theologian Khalyava, the merry-making philosopher Khoma Brut, and the younger-aged rhetorician Tiberiy Gorobets, attracted by a false target of wheat fields suggesting a nearby village, must walk extra distance before finally reaching a farm with two cottages, as night drew near. The old woman begrudgingly lodges the three travelers separately.

The witch rides Khoma.

—Constantin Kousnetzoff, a study for his colour illustration in the French edition of Viy (1930)

At night, the woman calls on Khoma, and begins grabbing at him. This is no amorous embrace; the flashy-eyed woman leaps on his back and rides him like a horse. When she broom-whips him, his legs begin to motion beyond his control. He sees the black forest part before them, and realizes she is a witch (Russian: ведьма, ved’ma). He is strangely envisioning himself galloping over the surface of a glass-mirror like sea: he sees his own reflection in it, and the grass grows deep underneath; he bears witness to a sensually naked water-nymph (rusalka).[3]

By chanting prayers and exorcisms, he slows himself down, and his vision is back to seeing ordinary grass. He now throws off the witch, and rides on her back instead. He picks up a piece of log,[a] and beats her. The older woman collapses, and transforms into a beautiful girl with «long, pointy eyelashes».[4]

Later, rumour circulates that a Cossack chief (sotnik[5])’s daughter was found crawling home, beaten near death, her last wish being for Khoma the seminary student to come pray for her at her deathbed, and for three successive nights after she dies.

Khoma learns of this from the seminary’s rector who orders him to go. Khoma wants to flee, but the bribed rector is in league with the Cossack henchmen,[b] who are already waiting with the kibitka wagon to transport him.

At the Cossack community

The Cossack chief Yavtukh (nicknamed Kovtun) explains that his daughter expired before she finished revealing how she knew Khoma; at any rate he swears horrible vengeance upon her killer. Khoma turns sympathetic, and swears to discharge his duty (hoping for a handsome reward), but the daughter killed turns out to be the witch he had fatally beaten.

The Cossacks start relating stories about comrades, revealing all sorts of terrible exploits by the chief’s daughter, whom they know is a witch. One comrade was charmed by her, ridden like a horse, and did not survive long; another had his infant child’s blood sucked out at the throat, and his wife killed by the blue necrotic witch who growled like a dog. Inexhaustible episodes about the witch-daughter follow.

The first night, Khoma is escorted to the gloomy church to hold vigil alone with the girl’s body. Just as he wonders if it may come alive, the girl is reanimated and walks towards him. Frightened, Khoma draws a magic circle of protection around himself, and she is unable to cross the line.[c] She turns cadaverously blue, and reenters her coffin making it fly around wildly, but the barrier holds until the rooster crows.

The next night, he draws the magic circle again and recites prayer, which render him invisible, and she is seen clawing at empty space. The witch summons unseen, winged demons and monsters, that bang and rattle and screech at the windows and door from the outside, trying to enter. He endures until the rooster’s crow. He is brought back, and the people notice half his hair had turned gray.

Khoma’s attempted escape into the brambles fails. The third and most terrifying night, the winged «unclean powers» (нечистая сила nechistaya sila) are all audibly darting around him, and the witch-corpse calls on these spirits to bring the Viy, the one who can see everything. The squat Viy is hairy with an iron face, bespattered all over with black earth, its limbs like fibrous roots. The Viy orders its long-dangling eyelids reaching the floor to be lifted so it can see. Khoma, despite his warning instinct, cannot resist the temptation to watch. The Viy is able to see Khoma’s whereabouts, the spirits all attack, and Khoma falls dead. The cock crows, but this is already its second morning call, and the «gnomes» who are unable to flee get trapped forever in the church, which eventually becomes overgrown by weeds and trees.

The story ends with Khoma’s two friends commenting on his death and how it was his lot in life to die in such a way, agreeing that if his courage held he would have survived.

Analysis[edit]

Scholars attempting to identify elements from folklore tradition represents perhaps the largest group.[8]

Others seek to reconstruct how Gogol may have put together the pieces from (Russian translations of) European literary works.[8] There is also a contingent of religious interpretation present,[8] but also a considerable number of scholars delving in psychology-based interpretation, Freudian and Jungian.[9]

Folkloric sources[edit]

Among scholars delving into the folkloric aspects of the novella, Viktor P. Petrov tries to match individual motifs in the plot with folktales from Afanasyev’s collection or elsewhere.[8]

Viacheslav V. Ivanov’s studies concentrate on the Viy creature named in the title, and the themes of death and vision associated around it; Ivanov also undertakes a broader comparative analysis which references non-Slavic traditions as well.[8]

Hans-Jörg Uther classified the story of «Viy», by Gogol, as Aarne–Thompson–Uther tale type ATU 307, «The Princess in the Coffin».[10]

The witch[edit]

The witch (Russian: ведьма, ved’ma or панночка, pannochka[d][11]) who attempts to ride her would-be husband is echoed in Ukrainian (or Russian) folktale.

The Malorussian folktale translated as «The Soldier’s Midnight Watch», set in Kiev, was identified as a parallel in this respect by its translator, W. R. S. Ralston (1873); it was taken from Afanasyev’s collection and the Russian original bore no special title, except «Stories about Witches», variant c.[12][13]

The «Vid’ma ta vid’mak» (Відьма та видьмак), another tale or version from Ukraine, also features a «ride» of similar nature according to Vladimir Ivanovich Shenrok [ru] (1893)’s study of Gogol; this tale was edited by Drahomanov.[14]

A listing of a number of folktales exhibiting parallels on this, as well as other motifs, was given by Viktor Petrov (pen names V. Domontovych)[15] and paraphrase of it can be found in Frederik C. Driessen’s study (avail. in English translation).[16][e]

Viy[edit]

Viy (Russian: Вий) was the name given to the «chief of the gnomes» (Russian: нача́льник гно́мов, nachál’nik gnómov) by the «Little Russians», or so Gogol has insisted in his author’s note.[19][20]

However, given that the gnome is not a part of native Ukrainian folklore, or of Eastern Slavonic lore in general,[21][22][20] the viy has come to be considered a product of Gogol’s own imagination rather than folklore.[21][23]

The fact that viy itself shows little sign of existing in the region’s folklore record is an additional plain reason for the skepticism.[21][22] Thus, Gogol’s contrivance of the viy is the consensus opinion of other modern commentators also, who refer to the viy as a literary device,[22] and so forth.[f]

In the past, the viy creature had been an assumed part of genuine Malorussian (Ukrainian) lore. For instance, Scottish folklorist Charlotte Dempster mentions the «vie» of Little Russia in passing, and floats the idea of the phonetic similarity to the vough or vaugh of the Scottish Highlands.[24] Ralston suggested Viy was known to the Serbians, but clarification as to any attestation is wanting.[25]

There is a tantalizing claim that a Gogol acquaintance Aleksandra Osipovna Rosset (later Smirnova) wrote c. 1830 that she heard from a nurse, but this informant’s reliability has been questioned,[27] as well as her actual authorship at such a date,[g] So the story was probably something Smirnova had heard or read from Gogol, but reshuffled as a remote past memory.[29]

Heavy eyebrow motif[edit]

The witch’s husband in the Russian folk tale «Ivan Bykovich (Ivan the Bull’s Son)», needed to have his eyebrows and eyelashes lifted with a «pitchfork» (Russian: вилы).[30][31] The aforementioned Viacheslav V. Ivanov (1971) is credited, in modern times, with drawing the parallel between Gogol’s viy and the witch’s husband, called the «old, old man» or «Old Oldster» (Russian: старый старик; staryĭ starik).[32] However, this was perhaps anticipated by Ralston, who stated that the witch-husband («Aged One») bore physical resemblance to what, he claimed, the Serbians called a «Vy»,[25] though he did not address resemblance with Gogol’s viy directly.

There also exists an old folk tradition surrounding St. Cassian the Unmerciful, who was said in some tales to have eyebrows that descended to his knees and which were raised only on Leap Year.[33] Some scholars believe that the conception of Viy may have been at least partially based on it, as it is likely that Gogol had heard about the character and designed Viy on his various forms.[citation needed]

Psychological interpretations[edit]

Hugh McLean (Slavicist) (1958) is a noted example of a psychological study of this novella;[34] he identifies the running motif of sexual fulfillment resulting in punishment in this Gogol collection, so that when the student Khoma engages in the ride of the witch, «an obviously sexual act», death is meted out as punishment.[35] A supplementary understanding of this schema using Lacanian analysis is undertaken by Romanchuk (2009), where Khoma’s resistance using prayer is an enactment of his perversion, defined as Perversion is «a wish for a father’s Law that reveals its absence».[36] McLean’s analysis was poorly received by Soviet scholars at the time.[37]

Psychoanalysis

Due to the psychosexual nature of the central plot, namely Khoma’s killing of the witch and her subsequent transformation into a beautiful girl, the novella has become open to various psychoanalytical (Freudian) interpretations,[38] thus the attempt by some, to interpret Khoma’s strife with the witch in terms of Oedipal desires and carnal relations with the mother.[39][h][40]

Viy was proclaimed «the image of an inexorable father who comes to avenge his son’s incest», in a comment near the end given without underlying reasoning, by Driessen (1965)[i][41] This was modified to «a condensation of the [witch] who was ravished by [Khoma] Brut and the sotnik/father who has vowed to take revenge against the ravisher of his daughter» by Rancour-Laferriere (1978),[42] though Rancour-Laferriere’s approach has been characterized as «an interesting extreme» elsewhere.[34]

Vision

Leon Stilman has stayed clear of such psychoanalytic interpretations, and opted to take the eye motif as symbolic of Gogol’s own quest for gaining visionary power (an «absolute vision» or «all-seeing eye»).[43][44] However, his study is still characterized as «psychosexual» in some quarters.[34]

Viy and the witch’s eye

The close relationship between the witch and the Viy has been suggested, based on the similarity of her long-eyelashes with the Viy’s long-eyelids.[45] And the Ukrainian word viy glossed as ‘eyelid’[46] incorrectly, has been connected with a hypothetical viya or viia meaning ‘eyelash’.[47][49][j]

Further proposed etymology entwines connection with the word vuy (Ukr. ‘maternal uncle’), suggested by Semyon Karlinsky  [ru][53] This establishes the blood relationship between the two for some commentators.[54]

Adaptations[edit]

  • Viy (1909 film), silent film adaptation by Vasily Goncharov. The film is lost.
  • Viy (1967 film), a faithful Soviet adaptation by Georgi Kropachyov, Konstantin Yershov, and Aleksandr Ptushko.
  • A Holy Place (1990 film), a Serbian (Yugoslav) horror film based on the story.
  • Viy (1996 animated short) ‘Вій’ by Leonid Zarubin, Alla Grachyova
  • The Power of Fear (2006 film), a Russian horror film very loosely based on the story.
  • Evil Spirit; VIY (2008 film), a South Korean horror film by Park Jin-seong based on the story.
  • Viy (2014 film), internationally known as Forbidden Empire, and in the UK as Forbidden Kingdom. A Russian dark fantasy film by Oleg Stepchenko very loosely based on the story. A young, British map maker stumbles onto a rural Transylvanian town steeped in the myth.
  • Gogol. Viy, 2018 film, serialized for TV as Gogol (film series); Viy is episode 6

Several other works draw on the short story:

  • Mario Bava’s film Black Sunday is loosely based on «Viy».
  • In the 1978 film Piranha, a camp counselor retells Viy’s climactic identification of Khoma as a ghost story.
  • Russian heavy metal band Korrozia Metalla are believed to have recorded a demo tape in 1982 titled Vii, however, nothing about the tape has surfaced.
  • In the adventure-platformer video game La-Mulana, Viy serves as the boss of the Inferno Cavern area.
  • In Catherynne M. Valente’s novel Deathless, Viy is the Tsar of Death, a Grim Reaper-like figure who embodies gloom and decay in Russia.
  • In the mobile game Fate/Grand Order, Viy appears as Anastasia Nikolaevna’s familiar and the source of her powers.

See also[edit]

  • Rusalka

Explanatory notes[edit]

  1. ^ Or «billet» (полено).
  2. ^ Khoma overhears the rector thanking the gifts and advising the Cossack to bind Khoma so he does not flee.
  3. ^ In Gogol’s works, the magic protective circle is a reference to «chur [ru]«, a magical boundary that evil cannot cross, according to Christopher R. Putney.[6] However, «chur» is a magic protective word according to other sources.[7]
  4. ^ Transliterated as «ved’ma/pannočka» in Rancour-Laferriere’s paper.
  5. ^ The other motifs being the killing of the witch, dueling with corpse,[17] three nights of prayer over dead girl, evil spirits attacking hero at night.[18]
  6. ^ For example, «attempt at mystification», Setchkarev (1965), p. 147) or «a typical Gogolian mystification» Erlich (1969), p. 68, cited by Rancour-Laferriere (1978), p. 214; «a Ukrainian name for a metonymically displaced nothing» (Romanchuk (2009), p. 308–309).
  7. ^ Aleksandra’s «Memoirs» were not of her own making, but actually assembled by her daughter Olga (who wasn’t born until 1834).[28]
  8. ^ Rancour-Laferriere’s analysis (p. 227, loc. cit.) is philological (as elsewhere). The Cossack sotnik interrogates what the young man’s relationship was with his daughter, because the girl’s dying words which trailed off was «He [Khoma] knows..» Rancour-Laferriere then seizes on the word ved’ma for ‘witch’, which has been glossed as synonym with spoznavshayasya(спознавшаяся) that contains a {-znaj} (знай) ‘know’ root.
  9. ^ Driessen stipulated that a psychoanalytic interpretation could be undertaken, but was not delving into this himself.
  10. ^ Ivanov (1971) suggested connection with the Ukrainian vyty (вити, cog. вити ‘twist’) as root.[50] This has resulted in Rancour-Laferriere stating the «Ukrainian vyty can theoretically yield viy«,[51] and Romanchuk discovering the existence of a Ukrainian word viy though it only means «bundle (of brush, etc.)», and tying it to the vyty root.[52]

Citations[edit]

Footnotes
  1. ^ Gogol, Pevear (tr.) & Volokhonsky (tr.) (1999), pp. 155–193.
  2. ^ Gogol, Nikolai (142). «Вий Viy» . Миргород Mirgorod  – via Wikisource.
  3. ^ Gogol & English (ed.) (1994), p. xii: «the mirror motif», etc.
  4. ^ Gogol, Pevear (tr.) & Volokhonsky (tr.) (1999), p. 165.
  5. ^ сотник in Gogol’s original text, designated «sotnik» by Rancour-Laferriere (1978), p. 215, etc.
  6. ^ Putney, Christopher (1984). Russian Devils and Diabolic Conditionality in Nikolai Gogol’s Evenings on a Farm Near Dikanka. Harvard University Press. p. 63. ISBN 9780820437705.
  7. ^ Putney, W. F. (William Francis) (1999). Russian Devils and Diabolic Conditionality in Nikolai Gogol’s Evenings on a Farm Near Dikanka. Penn State Press. p. 199. ISBN 9780271019673.
  8. ^ a b c d e Connolly (2002), p. 253.
  9. ^ Connolly (2002), p. 254–255.
  10. ^ Uther, Hans-Jörg. 2004. The Types of International Folktales: A Classification and Bibliography. Based on the system of Antti Aarne and Stith Thompson. FF Communications no. 284 (Vol. 1). Helsinki: Suomalainen Tiedeakatemia. p. 189. ISBN 951-41-0955-4
  11. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 217.
  12. ^ Ralston (1873), tr., «The Soldier’s Midnight Watch», pp. 273–282.
  13. ^ Cited by Ralston as Vol. VII, No. 36c: Afanasyev, Alexander, ed. (1863). «36: Razskazy o Ved’makh» разсказы о ВедЬмахЪ [Stories about witches]. Narodnyi͡a︡ russkīi͡a︡ skazki Народные русские сказки. Vol. 7. pp. 247–253. Cf. The full text of Рассказы о ведьмах at Wikisource
  14. ^ Cited by Rancour-Laferriere (1978), p. 221 as exhibiting a «similar ride»: Shenrok, Vladimir Ivanovich (1893). Materialy dlia biografii Gogolia Материалы для биографии Гоголя. Vol. 2. p. 74.
  15. ^ Petrov; Gogol (1937), 2: 735–743 apud Romanchuk (2009), p. 308, n7.
  16. ^ Driessen (1965), pp. 138–139 apud Romanchuk (2009), p. 308, n7.
  17. ^ Romanchuk (2009), p. 308, n7.
  18. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 212.
  19. ^ Gogol, Kent (ed.) & Garnett (tr.) (1985), 2: 132; Gogol (1937), 2: 175 apud Connolly (2002), pp. 263–264
  20. ^ a b Romanchuk (2009), p. 308.
  21. ^ a b c Stilman (1976) p. 377: «However, Viy is unknown in Ukrainian folklore; so, in fact are gnomes.. Viy therefore is a creation not of the imagination of ‘the folk’ but rather of Gogol himself», requoted by Maguire (1996), pp. 360–361, n5
  22. ^ a b c Rancour-Laferriere (1978), pp. 214–215: «There is, evidently, no «Vij» known to exist in ‘Little Russian’ folklore2 nor are there any ‘gnomes’ in Slavic folklore in general. The footnote is thus likely to be a pseudo-documentary device..»
  23. ^ Karlinsky (1976), p. 87 p. 87: «the mythology of‘Viy’is not that of the Ukrainian people, but that of Nikolai Gogol’s subconscious», requoted by Rancour-Laferriere (1978)
  24. ^ Dempster, Charlotte H. (1888), «Folk-Lore of Sutherlandshire», The Folk-Lore Journal, 6: 223; text @ Internet Archive
  25. ^ a b Ralston (1873), p. 72
  26. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 214 n2
  27. ^ Aleksandra Osipovna Rosset (later Smirnova) wrote, ca. 1830, that she heard the story of the Vij from her nurse, and then ostensibly met Gogol shortly after, but the veracity of the statement is inconclusive «given Aleksandra Osipovna’s questionable ability to report the facts».[26]
  28. ^ Eichenbaum, Boris (1976), Maguire, Robert A. (ed.), «How the Overcoat is Made», Gogol from the Twentieth Century, Princeton University Press, p. 274, n10, ISBN 9780691013268
  29. ^ Romanchuk (2009), p. 308, n8 on Smirnova: «chronologically jumbled reminiscences…» «all of which are doubtless reflexes of Gogol’s story itself».
  30. ^ Wikisource-logo.svg Russian Wikisource has original text related to this article: Иван Быкович
  31. ^ Afanasʹev, Aleksandr Nikolaevich (1985). Ivan the Bull’s Son. Russian Folk Tales from Alexander Afanasiev’s Collection: Words of wisdom. illustrated by Aleksandr Kurkin. Raduga. p. 59. ISBN 9785050000545.
  32. ^ Ivanov (1971), p. 136 apud Romanchuk (2009), p. 308 and Rancour-Laferriere (1978), p. 212, the latter quoting a passage from the Russian tale.
  33. ^ Ivantis, Linda. Russian Folk Belief pp. 35–36
  34. ^ a b c Maguire (1996), p. 360, n1.
  35. ^ McLean (1958), repr. at McLean (1987), pp. 110–111
  36. ^ Romanchuk (2009), pp. 305–306.
  37. ^ McLean (1987), pp. 119–111.
  38. ^ Romanchuk (2009), p. 306.
  39. ^ e.g. Driessen (1965), p. 164 and Rancour-Laferriere (1978), p. 227 apud Connolly (2002), p. 263
  40. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 227.
  41. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 227, citing Driessen (1965), p. 165
  42. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 232.
  43. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 218.
  44. ^ Nemoianu, Virgil (1984). The Taming of Romanticism: European Literature and the Age of Biedermeier. Harvard University Press. p. 147. ISBN 9780674868021.
  45. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 217: «Note that the most salient characteristic of Vij, his (twice-mentioned) «dlinnye veki . . . opušĉeny do samoj zemli» relates in an especially direct way to the following descriptions of the ved’ma/pannočka: «Перед ним лежала красавица, с растрепанною роскошною косою, с длинными, как стрелы, ресницами (arrow-like eyelashes).«.
  46. ^ Commentary to Gogol (1937), 2: 742 apud Stilman (1976), p. 377, n2.
  47. ^ Stilman (1976), p. 377, n2.
  48. ^ Trubachev, Oleg N. (1967), «Iz slaviano-iranskikh leksicheskikh otnoshenii» Из славяно-иранских лексических отношений, Etimologiia Этимология, Moscow: Nauka, no. 1965, Materialy i issledovaniia po indoevropeiskim i drugim iazykam, pp. 3–81
  49. ^ Trubachev (1967), pp. 42–43[48] apud Romanchuk (2009), p. 309: «Trubachev.. and Stilman.. arrived at this derivation independently».
  50. ^ Ivanov (1971) Ob odnoi p. 137, n19 apud Romanchuk (2009), p. 309, n12
  51. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 218, n3.
  52. ^ Romanchuk (2009), p. 309.
  53. ^ Karlinsky (1976), pp. 98–103. Cited by Romanchuk (2009), p. 309 and Rancour-Laferriere (1978), p. 218, n3
  54. ^ Kutik, Ilʹi︠a︡ (2005). Writing as Exorcism: The Personal Codes of Pushkin, Lermontov, and Gogol. Northwestern University Press. p. 112. ISBN 9780810120518.
References

Russian Wikisource has original text related to this article:

  • Connolly, Julian W. (Summer 2002), «The Quest for Self-Discovery in Gogol’s’Vii’«, The Slavic and East European Journal, 46 (2): 253–267, doi:10.2307/3086175, JSTOR 3086175
  • Driessen, F. C. (1965). Gogol as a Short-Story Writer: A Study of His Technique of Composition. Translated by Ian F. Finlay. Hague: Mouton. ISBN 9783111035680.
  • Gogol, Nikolai (1937). «Viy» Вий. Polnoe Sobranie Sochineniĭ Полное собрание сочинений. Vol. 2. Akademii nauk SSSR. pp. 175–.
  • ——— (1985). «Viy». In Kent (ed.). The Collected Tales of Nikolai Gogol. Vol. 2. Translated by Garnett, Constance. University of Chicago Press. pp. 132–.
  • ——— (1994). «Viy». In English, Christopher (ed.). Village Evenings Near Dikanka; And, Mirgorod. Oxford University Press. pp. 367–. ISBN 9780192828804.
  • ——— (1999) [1998]. The Collected Tales of Nikolai Gogol. Translated by Pevear, Richard; Volokhonsky, Larissa. Vintage Books. pp. 155–193. ISBN 9780307803368.
  • Ivanov, Viacheslav V. (1971), «Ob odnoi paralleli k gogolevskomu’Viiu’» Об одной параллели к гоголевскому ‘Вию’ [On a Parallel to Gogol’s Viy], Uchenye zapiski Tartuskogo gosudarstvennogo universiteta (in Russian), 284: 133–142; Reprinted p. 151ff in van der Eng & Grygar edd. (2018) Structure of Texts and Semiotics of Culture.
  • Karlinsky, Simon (1976). The Sexual Labyrinth of Nikolai Gogol. Cambridge: Harvard University Press. ISBN 9780674802810.
  • Kent, Leonard J «The Collected Tales and Plays of Nikolai Gogol.» Toronto: Random House of Canada Limited. 1969. Print.
  • Krys, Svitlana, “Intertextual Parallels Between Gogol’ and Hoffmann: A Case Study of Vij and The Devil’s Elixirs.” Canadian-American Slavic Studies (CASS) 47.1 (2013): 1-20.
  • Maguire, Robert A. (1996). Exploring Gogol. Stanford University Press. pp. 360–361, n5. ISBN 9780804765329.
  • McLean, Hugh (September 1958), «Gogol’s Retreat From Love: Toward an Interpretation of Mirgorod», American Contributions to the Fourth International Congress of Slavicists, Moscow, The Hague: Mouton, pp. 225–244
  • ——— (1987), «Gogol’s Retreat From Love: Toward an Interpretation of Mirgorod», Russian Literature and Psychoanalysis, pp. 101–122, ISBN 9027215367
  • Putney, Christopher. «Russian Devils and Diabolical Conditionality in Nikolai Gogol’s Evenings on a farm near Dikanka.» New York: Peter Lang Publishing, Inc. 1999. Print.
  • Ralston, W. R. S. (1873). «Ivan Popyalof». Russian Folk Tales. p. 72. Archived from the original on 2007-07-09.
  • Rancour-Laferriere, Daniel (June 1978), «The Identity of Gogol’s Vij», Harvard Ukrainian Studies, 2 (2): 211–234, JSTOR 41035781
  • Romanchuk, Robert (June–September 2009), «Back to ‘Gogol’s Retreat from Love’: Mirgorod as a Locus of Gogolian Perversion (Part II: ‘Viĭ’)», Canadian Slavonic Papers, 51 (2/3): 305–331, doi:10.1080/00085006.2009.11092615, JSTOR 40871412, S2CID 144872675
  • Stilman, Leon (1976), Maguire, Robert A. (ed.), «The ‘All-Seeing Eye’ in Gogol», Gogol from the Twentieth Century, Princeton University Press, pp. 376–389, ISBN 9780691013268

External links[edit]

  • An omnibus collection of Gogol’s short fiction at Standard Ebooks

Illustration for Viy by R.Shteyn (1901)

«Viy» (Russian: Вий, IPA: [ˈvʲij]), also translated as «The Viy«, is a horror novella by the writer Nikolai Gogol, first published in volume 2 of his collection of tales entitled Mirgorod (1835).

Despite an author’s note alluding to folklore, the title character is generally conceded to be wholly Gogol’s invention.

Plot summary[edit]

Students at Bratsky Monastery in Kyiv break for summer vacation.[1][2] The impoverished students must find food and lodging along their journey home. They stray from the high road at the sight of a farmstead, hoping its cottagers would provide them.

A group of three, the kleptomaniac theologian Khalyava, the merry-making philosopher Khoma Brut, and the younger-aged rhetorician Tiberiy Gorobets, attracted by a false target of wheat fields suggesting a nearby village, must walk extra distance before finally reaching a farm with two cottages, as night drew near. The old woman begrudgingly lodges the three travelers separately.

The witch rides Khoma.

—Constantin Kousnetzoff, a study for his colour illustration in the French edition of Viy (1930)

At night, the woman calls on Khoma, and begins grabbing at him. This is no amorous embrace; the flashy-eyed woman leaps on his back and rides him like a horse. When she broom-whips him, his legs begin to motion beyond his control. He sees the black forest part before them, and realizes she is a witch (Russian: ведьма, ved’ma). He is strangely envisioning himself galloping over the surface of a glass-mirror like sea: he sees his own reflection in it, and the grass grows deep underneath; he bears witness to a sensually naked water-nymph (rusalka).[3]

By chanting prayers and exorcisms, he slows himself down, and his vision is back to seeing ordinary grass. He now throws off the witch, and rides on her back instead. He picks up a piece of log,[a] and beats her. The older woman collapses, and transforms into a beautiful girl with «long, pointy eyelashes».[4]

Later, rumour circulates that a Cossack chief (sotnik[5])’s daughter was found crawling home, beaten near death, her last wish being for Khoma the seminary student to come pray for her at her deathbed, and for three successive nights after she dies.

Khoma learns of this from the seminary’s rector who orders him to go. Khoma wants to flee, but the bribed rector is in league with the Cossack henchmen,[b] who are already waiting with the kibitka wagon to transport him.

At the Cossack community

The Cossack chief Yavtukh (nicknamed Kovtun) explains that his daughter expired before she finished revealing how she knew Khoma; at any rate he swears horrible vengeance upon her killer. Khoma turns sympathetic, and swears to discharge his duty (hoping for a handsome reward), but the daughter killed turns out to be the witch he had fatally beaten.

The Cossacks start relating stories about comrades, revealing all sorts of terrible exploits by the chief’s daughter, whom they know is a witch. One comrade was charmed by her, ridden like a horse, and did not survive long; another had his infant child’s blood sucked out at the throat, and his wife killed by the blue necrotic witch who growled like a dog. Inexhaustible episodes about the witch-daughter follow.

The first night, Khoma is escorted to the gloomy church to hold vigil alone with the girl’s body. Just as he wonders if it may come alive, the girl is reanimated and walks towards him. Frightened, Khoma draws a magic circle of protection around himself, and she is unable to cross the line.[c] She turns cadaverously blue, and reenters her coffin making it fly around wildly, but the barrier holds until the rooster crows.

The next night, he draws the magic circle again and recites prayer, which render him invisible, and she is seen clawing at empty space. The witch summons unseen, winged demons and monsters, that bang and rattle and screech at the windows and door from the outside, trying to enter. He endures until the rooster’s crow. He is brought back, and the people notice half his hair had turned gray.

Khoma’s attempted escape into the brambles fails. The third and most terrifying night, the winged «unclean powers» (нечистая сила nechistaya sila) are all audibly darting around him, and the witch-corpse calls on these spirits to bring the Viy, the one who can see everything. The squat Viy is hairy with an iron face, bespattered all over with black earth, its limbs like fibrous roots. The Viy orders its long-dangling eyelids reaching the floor to be lifted so it can see. Khoma, despite his warning instinct, cannot resist the temptation to watch. The Viy is able to see Khoma’s whereabouts, the spirits all attack, and Khoma falls dead. The cock crows, but this is already its second morning call, and the «gnomes» who are unable to flee get trapped forever in the church, which eventually becomes overgrown by weeds and trees.

The story ends with Khoma’s two friends commenting on his death and how it was his lot in life to die in such a way, agreeing that if his courage held he would have survived.

Analysis[edit]

Scholars attempting to identify elements from folklore tradition represents perhaps the largest group.[8]

Others seek to reconstruct how Gogol may have put together the pieces from (Russian translations of) European literary works.[8] There is also a contingent of religious interpretation present,[8] but also a considerable number of scholars delving in psychology-based interpretation, Freudian and Jungian.[9]

Folkloric sources[edit]

Among scholars delving into the folkloric aspects of the novella, Viktor P. Petrov tries to match individual motifs in the plot with folktales from Afanasyev’s collection or elsewhere.[8]

Viacheslav V. Ivanov’s studies concentrate on the Viy creature named in the title, and the themes of death and vision associated around it; Ivanov also undertakes a broader comparative analysis which references non-Slavic traditions as well.[8]

Hans-Jörg Uther classified the story of «Viy», by Gogol, as Aarne–Thompson–Uther tale type ATU 307, «The Princess in the Coffin».[10]

The witch[edit]

The witch (Russian: ведьма, ved’ma or панночка, pannochka[d][11]) who attempts to ride her would-be husband is echoed in Ukrainian (or Russian) folktale.

The Malorussian folktale translated as «The Soldier’s Midnight Watch», set in Kiev, was identified as a parallel in this respect by its translator, W. R. S. Ralston (1873); it was taken from Afanasyev’s collection and the Russian original bore no special title, except «Stories about Witches», variant c.[12][13]

The «Vid’ma ta vid’mak» (Відьма та видьмак), another tale or version from Ukraine, also features a «ride» of similar nature according to Vladimir Ivanovich Shenrok [ru] (1893)’s study of Gogol; this tale was edited by Drahomanov.[14]

A listing of a number of folktales exhibiting parallels on this, as well as other motifs, was given by Viktor Petrov (pen names V. Domontovych)[15] and paraphrase of it can be found in Frederik C. Driessen’s study (avail. in English translation).[16][e]

Viy[edit]

Viy (Russian: Вий) was the name given to the «chief of the gnomes» (Russian: нача́льник гно́мов, nachál’nik gnómov) by the «Little Russians», or so Gogol has insisted in his author’s note.[19][20]

However, given that the gnome is not a part of native Ukrainian folklore, or of Eastern Slavonic lore in general,[21][22][20] the viy has come to be considered a product of Gogol’s own imagination rather than folklore.[21][23]

The fact that viy itself shows little sign of existing in the region’s folklore record is an additional plain reason for the skepticism.[21][22] Thus, Gogol’s contrivance of the viy is the consensus opinion of other modern commentators also, who refer to the viy as a literary device,[22] and so forth.[f]

In the past, the viy creature had been an assumed part of genuine Malorussian (Ukrainian) lore. For instance, Scottish folklorist Charlotte Dempster mentions the «vie» of Little Russia in passing, and floats the idea of the phonetic similarity to the vough or vaugh of the Scottish Highlands.[24] Ralston suggested Viy was known to the Serbians, but clarification as to any attestation is wanting.[25]

There is a tantalizing claim that a Gogol acquaintance Aleksandra Osipovna Rosset (later Smirnova) wrote c. 1830 that she heard from a nurse, but this informant’s reliability has been questioned,[27] as well as her actual authorship at such a date,[g] So the story was probably something Smirnova had heard or read from Gogol, but reshuffled as a remote past memory.[29]

Heavy eyebrow motif[edit]

The witch’s husband in the Russian folk tale «Ivan Bykovich (Ivan the Bull’s Son)», needed to have his eyebrows and eyelashes lifted with a «pitchfork» (Russian: вилы).[30][31] The aforementioned Viacheslav V. Ivanov (1971) is credited, in modern times, with drawing the parallel between Gogol’s viy and the witch’s husband, called the «old, old man» or «Old Oldster» (Russian: старый старик; staryĭ starik).[32] However, this was perhaps anticipated by Ralston, who stated that the witch-husband («Aged One») bore physical resemblance to what, he claimed, the Serbians called a «Vy»,[25] though he did not address resemblance with Gogol’s viy directly.

There also exists an old folk tradition surrounding St. Cassian the Unmerciful, who was said in some tales to have eyebrows that descended to his knees and which were raised only on Leap Year.[33] Some scholars believe that the conception of Viy may have been at least partially based on it, as it is likely that Gogol had heard about the character and designed Viy on his various forms.[citation needed]

Psychological interpretations[edit]

Hugh McLean (Slavicist) (1958) is a noted example of a psychological study of this novella;[34] he identifies the running motif of sexual fulfillment resulting in punishment in this Gogol collection, so that when the student Khoma engages in the ride of the witch, «an obviously sexual act», death is meted out as punishment.[35] A supplementary understanding of this schema using Lacanian analysis is undertaken by Romanchuk (2009), where Khoma’s resistance using prayer is an enactment of his perversion, defined as Perversion is «a wish for a father’s Law that reveals its absence».[36] McLean’s analysis was poorly received by Soviet scholars at the time.[37]

Psychoanalysis

Due to the psychosexual nature of the central plot, namely Khoma’s killing of the witch and her subsequent transformation into a beautiful girl, the novella has become open to various psychoanalytical (Freudian) interpretations,[38] thus the attempt by some, to interpret Khoma’s strife with the witch in terms of Oedipal desires and carnal relations with the mother.[39][h][40]

Viy was proclaimed «the image of an inexorable father who comes to avenge his son’s incest», in a comment near the end given without underlying reasoning, by Driessen (1965)[i][41] This was modified to «a condensation of the [witch] who was ravished by [Khoma] Brut and the sotnik/father who has vowed to take revenge against the ravisher of his daughter» by Rancour-Laferriere (1978),[42] though Rancour-Laferriere’s approach has been characterized as «an interesting extreme» elsewhere.[34]

Vision

Leon Stilman has stayed clear of such psychoanalytic interpretations, and opted to take the eye motif as symbolic of Gogol’s own quest for gaining visionary power (an «absolute vision» or «all-seeing eye»).[43][44] However, his study is still characterized as «psychosexual» in some quarters.[34]

Viy and the witch’s eye

The close relationship between the witch and the Viy has been suggested, based on the similarity of her long-eyelashes with the Viy’s long-eyelids.[45] And the Ukrainian word viy glossed as ‘eyelid’[46] incorrectly, has been connected with a hypothetical viya or viia meaning ‘eyelash’.[47][49][j]

Further proposed etymology entwines connection with the word vuy (Ukr. ‘maternal uncle’), suggested by Semyon Karlinsky  [ru][53] This establishes the blood relationship between the two for some commentators.[54]

Adaptations[edit]

  • Viy (1909 film), silent film adaptation by Vasily Goncharov. The film is lost.
  • Viy (1967 film), a faithful Soviet adaptation by Georgi Kropachyov, Konstantin Yershov, and Aleksandr Ptushko.
  • A Holy Place (1990 film), a Serbian (Yugoslav) horror film based on the story.
  • Viy (1996 animated short) ‘Вій’ by Leonid Zarubin, Alla Grachyova
  • The Power of Fear (2006 film), a Russian horror film very loosely based on the story.
  • Evil Spirit; VIY (2008 film), a South Korean horror film by Park Jin-seong based on the story.
  • Viy (2014 film), internationally known as Forbidden Empire, and in the UK as Forbidden Kingdom. A Russian dark fantasy film by Oleg Stepchenko very loosely based on the story. A young, British map maker stumbles onto a rural Transylvanian town steeped in the myth.
  • Gogol. Viy, 2018 film, serialized for TV as Gogol (film series); Viy is episode 6

Several other works draw on the short story:

  • Mario Bava’s film Black Sunday is loosely based on «Viy».
  • In the 1978 film Piranha, a camp counselor retells Viy’s climactic identification of Khoma as a ghost story.
  • Russian heavy metal band Korrozia Metalla are believed to have recorded a demo tape in 1982 titled Vii, however, nothing about the tape has surfaced.
  • In the adventure-platformer video game La-Mulana, Viy serves as the boss of the Inferno Cavern area.
  • In Catherynne M. Valente’s novel Deathless, Viy is the Tsar of Death, a Grim Reaper-like figure who embodies gloom and decay in Russia.
  • In the mobile game Fate/Grand Order, Viy appears as Anastasia Nikolaevna’s familiar and the source of her powers.

See also[edit]

  • Rusalka

Explanatory notes[edit]

  1. ^ Or «billet» (полено).
  2. ^ Khoma overhears the rector thanking the gifts and advising the Cossack to bind Khoma so he does not flee.
  3. ^ In Gogol’s works, the magic protective circle is a reference to «chur [ru]«, a magical boundary that evil cannot cross, according to Christopher R. Putney.[6] However, «chur» is a magic protective word according to other sources.[7]
  4. ^ Transliterated as «ved’ma/pannočka» in Rancour-Laferriere’s paper.
  5. ^ The other motifs being the killing of the witch, dueling with corpse,[17] three nights of prayer over dead girl, evil spirits attacking hero at night.[18]
  6. ^ For example, «attempt at mystification», Setchkarev (1965), p. 147) or «a typical Gogolian mystification» Erlich (1969), p. 68, cited by Rancour-Laferriere (1978), p. 214; «a Ukrainian name for a metonymically displaced nothing» (Romanchuk (2009), p. 308–309).
  7. ^ Aleksandra’s «Memoirs» were not of her own making, but actually assembled by her daughter Olga (who wasn’t born until 1834).[28]
  8. ^ Rancour-Laferriere’s analysis (p. 227, loc. cit.) is philological (as elsewhere). The Cossack sotnik interrogates what the young man’s relationship was with his daughter, because the girl’s dying words which trailed off was «He [Khoma] knows..» Rancour-Laferriere then seizes on the word ved’ma for ‘witch’, which has been glossed as synonym with spoznavshayasya(спознавшаяся) that contains a {-znaj} (знай) ‘know’ root.
  9. ^ Driessen stipulated that a psychoanalytic interpretation could be undertaken, but was not delving into this himself.
  10. ^ Ivanov (1971) suggested connection with the Ukrainian vyty (вити, cog. вити ‘twist’) as root.[50] This has resulted in Rancour-Laferriere stating the «Ukrainian vyty can theoretically yield viy«,[51] and Romanchuk discovering the existence of a Ukrainian word viy though it only means «bundle (of brush, etc.)», and tying it to the vyty root.[52]

Citations[edit]

Footnotes
  1. ^ Gogol, Pevear (tr.) & Volokhonsky (tr.) (1999), pp. 155–193.
  2. ^ Gogol, Nikolai (142). «Вий Viy» . Миргород Mirgorod  – via Wikisource.
  3. ^ Gogol & English (ed.) (1994), p. xii: «the mirror motif», etc.
  4. ^ Gogol, Pevear (tr.) & Volokhonsky (tr.) (1999), p. 165.
  5. ^ сотник in Gogol’s original text, designated «sotnik» by Rancour-Laferriere (1978), p. 215, etc.
  6. ^ Putney, Christopher (1984). Russian Devils and Diabolic Conditionality in Nikolai Gogol’s Evenings on a Farm Near Dikanka. Harvard University Press. p. 63. ISBN 9780820437705.
  7. ^ Putney, W. F. (William Francis) (1999). Russian Devils and Diabolic Conditionality in Nikolai Gogol’s Evenings on a Farm Near Dikanka. Penn State Press. p. 199. ISBN 9780271019673.
  8. ^ a b c d e Connolly (2002), p. 253.
  9. ^ Connolly (2002), p. 254–255.
  10. ^ Uther, Hans-Jörg. 2004. The Types of International Folktales: A Classification and Bibliography. Based on the system of Antti Aarne and Stith Thompson. FF Communications no. 284 (Vol. 1). Helsinki: Suomalainen Tiedeakatemia. p. 189. ISBN 951-41-0955-4
  11. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 217.
  12. ^ Ralston (1873), tr., «The Soldier’s Midnight Watch», pp. 273–282.
  13. ^ Cited by Ralston as Vol. VII, No. 36c: Afanasyev, Alexander, ed. (1863). «36: Razskazy o Ved’makh» разсказы о ВедЬмахЪ [Stories about witches]. Narodnyi͡a︡ russkīi͡a︡ skazki Народные русские сказки. Vol. 7. pp. 247–253. Cf. The full text of Рассказы о ведьмах at Wikisource
  14. ^ Cited by Rancour-Laferriere (1978), p. 221 as exhibiting a «similar ride»: Shenrok, Vladimir Ivanovich (1893). Materialy dlia biografii Gogolia Материалы для биографии Гоголя. Vol. 2. p. 74.
  15. ^ Petrov; Gogol (1937), 2: 735–743 apud Romanchuk (2009), p. 308, n7.
  16. ^ Driessen (1965), pp. 138–139 apud Romanchuk (2009), p. 308, n7.
  17. ^ Romanchuk (2009), p. 308, n7.
  18. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 212.
  19. ^ Gogol, Kent (ed.) & Garnett (tr.) (1985), 2: 132; Gogol (1937), 2: 175 apud Connolly (2002), pp. 263–264
  20. ^ a b Romanchuk (2009), p. 308.
  21. ^ a b c Stilman (1976) p. 377: «However, Viy is unknown in Ukrainian folklore; so, in fact are gnomes.. Viy therefore is a creation not of the imagination of ‘the folk’ but rather of Gogol himself», requoted by Maguire (1996), pp. 360–361, n5
  22. ^ a b c Rancour-Laferriere (1978), pp. 214–215: «There is, evidently, no «Vij» known to exist in ‘Little Russian’ folklore2 nor are there any ‘gnomes’ in Slavic folklore in general. The footnote is thus likely to be a pseudo-documentary device..»
  23. ^ Karlinsky (1976), p. 87 p. 87: «the mythology of‘Viy’is not that of the Ukrainian people, but that of Nikolai Gogol’s subconscious», requoted by Rancour-Laferriere (1978)
  24. ^ Dempster, Charlotte H. (1888), «Folk-Lore of Sutherlandshire», The Folk-Lore Journal, 6: 223; text @ Internet Archive
  25. ^ a b Ralston (1873), p. 72
  26. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 214 n2
  27. ^ Aleksandra Osipovna Rosset (later Smirnova) wrote, ca. 1830, that she heard the story of the Vij from her nurse, and then ostensibly met Gogol shortly after, but the veracity of the statement is inconclusive «given Aleksandra Osipovna’s questionable ability to report the facts».[26]
  28. ^ Eichenbaum, Boris (1976), Maguire, Robert A. (ed.), «How the Overcoat is Made», Gogol from the Twentieth Century, Princeton University Press, p. 274, n10, ISBN 9780691013268
  29. ^ Romanchuk (2009), p. 308, n8 on Smirnova: «chronologically jumbled reminiscences…» «all of which are doubtless reflexes of Gogol’s story itself».
  30. ^ Wikisource-logo.svg Russian Wikisource has original text related to this article: Иван Быкович
  31. ^ Afanasʹev, Aleksandr Nikolaevich (1985). Ivan the Bull’s Son. Russian Folk Tales from Alexander Afanasiev’s Collection: Words of wisdom. illustrated by Aleksandr Kurkin. Raduga. p. 59. ISBN 9785050000545.
  32. ^ Ivanov (1971), p. 136 apud Romanchuk (2009), p. 308 and Rancour-Laferriere (1978), p. 212, the latter quoting a passage from the Russian tale.
  33. ^ Ivantis, Linda. Russian Folk Belief pp. 35–36
  34. ^ a b c Maguire (1996), p. 360, n1.
  35. ^ McLean (1958), repr. at McLean (1987), pp. 110–111
  36. ^ Romanchuk (2009), pp. 305–306.
  37. ^ McLean (1987), pp. 119–111.
  38. ^ Romanchuk (2009), p. 306.
  39. ^ e.g. Driessen (1965), p. 164 and Rancour-Laferriere (1978), p. 227 apud Connolly (2002), p. 263
  40. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 227.
  41. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 227, citing Driessen (1965), p. 165
  42. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 232.
  43. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 218.
  44. ^ Nemoianu, Virgil (1984). The Taming of Romanticism: European Literature and the Age of Biedermeier. Harvard University Press. p. 147. ISBN 9780674868021.
  45. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 217: «Note that the most salient characteristic of Vij, his (twice-mentioned) «dlinnye veki . . . opušĉeny do samoj zemli» relates in an especially direct way to the following descriptions of the ved’ma/pannočka: «Перед ним лежала красавица, с растрепанною роскошною косою, с длинными, как стрелы, ресницами (arrow-like eyelashes).«.
  46. ^ Commentary to Gogol (1937), 2: 742 apud Stilman (1976), p. 377, n2.
  47. ^ Stilman (1976), p. 377, n2.
  48. ^ Trubachev, Oleg N. (1967), «Iz slaviano-iranskikh leksicheskikh otnoshenii» Из славяно-иранских лексических отношений, Etimologiia Этимология, Moscow: Nauka, no. 1965, Materialy i issledovaniia po indoevropeiskim i drugim iazykam, pp. 3–81
  49. ^ Trubachev (1967), pp. 42–43[48] apud Romanchuk (2009), p. 309: «Trubachev.. and Stilman.. arrived at this derivation independently».
  50. ^ Ivanov (1971) Ob odnoi p. 137, n19 apud Romanchuk (2009), p. 309, n12
  51. ^ Rancour-Laferriere (1978), p. 218, n3.
  52. ^ Romanchuk (2009), p. 309.
  53. ^ Karlinsky (1976), pp. 98–103. Cited by Romanchuk (2009), p. 309 and Rancour-Laferriere (1978), p. 218, n3
  54. ^ Kutik, Ilʹi︠a︡ (2005). Writing as Exorcism: The Personal Codes of Pushkin, Lermontov, and Gogol. Northwestern University Press. p. 112. ISBN 9780810120518.
References

Russian Wikisource has original text related to this article:

  • Connolly, Julian W. (Summer 2002), «The Quest for Self-Discovery in Gogol’s’Vii’«, The Slavic and East European Journal, 46 (2): 253–267, doi:10.2307/3086175, JSTOR 3086175
  • Driessen, F. C. (1965). Gogol as a Short-Story Writer: A Study of His Technique of Composition. Translated by Ian F. Finlay. Hague: Mouton. ISBN 9783111035680.
  • Gogol, Nikolai (1937). «Viy» Вий. Polnoe Sobranie Sochineniĭ Полное собрание сочинений. Vol. 2. Akademii nauk SSSR. pp. 175–.
  • ——— (1985). «Viy». In Kent (ed.). The Collected Tales of Nikolai Gogol. Vol. 2. Translated by Garnett, Constance. University of Chicago Press. pp. 132–.
  • ——— (1994). «Viy». In English, Christopher (ed.). Village Evenings Near Dikanka; And, Mirgorod. Oxford University Press. pp. 367–. ISBN 9780192828804.
  • ——— (1999) [1998]. The Collected Tales of Nikolai Gogol. Translated by Pevear, Richard; Volokhonsky, Larissa. Vintage Books. pp. 155–193. ISBN 9780307803368.
  • Ivanov, Viacheslav V. (1971), «Ob odnoi paralleli k gogolevskomu’Viiu’» Об одной параллели к гоголевскому ‘Вию’ [On a Parallel to Gogol’s Viy], Uchenye zapiski Tartuskogo gosudarstvennogo universiteta (in Russian), 284: 133–142; Reprinted p. 151ff in van der Eng & Grygar edd. (2018) Structure of Texts and Semiotics of Culture.
  • Karlinsky, Simon (1976). The Sexual Labyrinth of Nikolai Gogol. Cambridge: Harvard University Press. ISBN 9780674802810.
  • Kent, Leonard J «The Collected Tales and Plays of Nikolai Gogol.» Toronto: Random House of Canada Limited. 1969. Print.
  • Krys, Svitlana, “Intertextual Parallels Between Gogol’ and Hoffmann: A Case Study of Vij and The Devil’s Elixirs.” Canadian-American Slavic Studies (CASS) 47.1 (2013): 1-20.
  • Maguire, Robert A. (1996). Exploring Gogol. Stanford University Press. pp. 360–361, n5. ISBN 9780804765329.
  • McLean, Hugh (September 1958), «Gogol’s Retreat From Love: Toward an Interpretation of Mirgorod», American Contributions to the Fourth International Congress of Slavicists, Moscow, The Hague: Mouton, pp. 225–244
  • ——— (1987), «Gogol’s Retreat From Love: Toward an Interpretation of Mirgorod», Russian Literature and Psychoanalysis, pp. 101–122, ISBN 9027215367
  • Putney, Christopher. «Russian Devils and Diabolical Conditionality in Nikolai Gogol’s Evenings on a farm near Dikanka.» New York: Peter Lang Publishing, Inc. 1999. Print.
  • Ralston, W. R. S. (1873). «Ivan Popyalof». Russian Folk Tales. p. 72. Archived from the original on 2007-07-09.
  • Rancour-Laferriere, Daniel (June 1978), «The Identity of Gogol’s Vij», Harvard Ukrainian Studies, 2 (2): 211–234, JSTOR 41035781
  • Romanchuk, Robert (June–September 2009), «Back to ‘Gogol’s Retreat from Love’: Mirgorod as a Locus of Gogolian Perversion (Part II: ‘Viĭ’)», Canadian Slavonic Papers, 51 (2/3): 305–331, doi:10.1080/00085006.2009.11092615, JSTOR 40871412, S2CID 144872675
  • Stilman, Leon (1976), Maguire, Robert A. (ed.), «The ‘All-Seeing Eye’ in Gogol», Gogol from the Twentieth Century, Princeton University Press, pp. 376–389, ISBN 9780691013268

External links[edit]

  • An omnibus collection of Gogol’s short fiction at Standard Ebooks

У этого термина существуют и другие значения, см. Вий (значения).

Вий
Жанр:

повесть

Автор:

Николай Васильевич Гоголь

Язык оригинала:

русский

Wikisource-logo.svg Текст произведения в Викитеке

«Вий» — мистическая повесть Николая Гоголя, впервые опубликованная в его сборнике под названием «Миргород» (1835). Название повести — это имя славянского демонического существа, с которым связан сюжет.

Сюжет

Три студента киевской бурсы отправились на каникулы. По дороге заплутали в темноте и попросили ночлега на отдаленном хуторе. Один из студентов, Хома Брут, во сне увидел ведьму, которая вскочила на него верхом и скакала по полям и буеракам. Измученный Хома сотворил молитву, которая ему помогла освободится от чар ведьмы. Хома сам вскочил верхом на старуху и стал погонять ее, охаживая поленом. К утру чары развеялись — старуха превратилась в прекрасную панночку.

Хома Брут возвратился в Киев и приступил к занятиям. Однако через несколько дней получил приказ от ректора бурсы — отправиться к некому богатому сотнику, читать молитвы над умирающей дочерью-красавицей. Хома, подозревая свое недавнее приключение, пытался всячески отвертеться от поручения, но у него ничего не вышло. Люди сотника заперли его на ночь в церкви вместе с успевшей помереть дочерью сотника и Хома приступил к молитвам. Бурсак посмотрел в лицо покойной и убедился, что эта та самая панночка, которая скакала на нем.

Три ночи Хома читал молитвы. В первую ночь труп выбрался из гроба и стал искать Хому. Догадливый бурсак очертил вокруг себя круг мелом на полу — и нечистая сила ничего не могла с ним сделать. Вторую ночь дело пошло страшнее: ведьма призвала на помощь уйму всякой нечисти, которая искала Хому, но не могла увидеть его из-за магического круга. Бурсак вышел из церкви наутро весь поседевший. На третью ночь в церковь набилось огромное число чудовищ. Все искали бурсака. Для того, чтобы увидеть его, привели Вия — некого гнома с железным лицом и веками до земли. Для того, чтобы Вий мог глянуть, нечисти пришлось поднимать ему веки. Хома чувствовал, что не стоит смотреть Вию в глаза, однако не выдержал, и глянул. Тотчас Вий указал на него пальцем, а нечисть накинулась. Хома Брут погиб в тот же миг. Тут раздалось второе пение петуха и нечисть, кинувшись вон из церкви, застряла в окнах и дверях.

Другие два бурсака, обсуждая смерть Хомы, утверждают, что если бы он не испугался и не посмотрел в глаза Вию, то спасся бы.

Главные герои повести

  • Хома Брут — философ из киевской бурсы, жертва Вия.
  • Панночка — она же ведьма, заставила Хому Брута читать над ней молитву.
  • Вий — монстр, убивший Брута, появляется в самом конце повести.
  • Богослов Халява — студент киевской бурсы, вместе с Тиберием и Хомой отделился от бурсаков и попал к ведьме.
  • Тиберий Горобець — ритор, вместе с Хомой и Халявой попал к ведьме.

Экранизации

В 1967 году повесть была адаптирована Георгием Кропачевым и Константином Ершовым в фильм «Вий». Обновленная версия с современными спецэффектами вышла в 2009. Она приурочена к 200-летнему юбилею рождения Гоголя. Фильм «Ведьма» (2006) был сиквелом, то есть продолжением истории. В нем были элементы, похожие на фильм Звонок. []

В популярной культуре

  • Фильм Марио Бава Маска Сатаны является вольным адаптированием «Вия».
  • В фильме Пиранья (1978), используется одна из историй из повести.
  • Один из главных монстров в игре La-Mulana — демон по имени Вий, он очень большой, и ему нужна помощь маленьких летающих демонов, чтобы открыть глаза.
  • В игре Аллоды Онлайн конец инстанса «Зачумленный замок» практически повторяет сюжет «Вия». Так же появляется ведьма в гробу и после этого, ведьма призывает Морг’уна, который очень большой и имеет множество закрытых глаз, он просит нежить открыть ему глаза. Во время закрытого бета-теста этот монстр носил имя Вий.

См. также

  • Вий (фильм)
  • Вий
  • Вий: История, рассказанная заново (компьютерная игра)
 Просмотр этого шаблона Произведения Николая Васильевича Гоголя
Поэмы Ганц Кюхельгартен · Мёртвые души
Повести и
рассказы
«Вечера на хуторе близ Диканьки» (Сорочинская ярмарка · Вечер накануне Ивана Купала · Майская ночь, или Утопленница · Пропавшая грамота · Ночь перед Рождеством · Страшная месть · Иван Фёдорович Шпонька и его тётушка · Заколдованное место)  · «Миргород» (Старосветские помещики · Тарас Бульба · Вий · Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем)  · «Петербургские повести» (Невский проспект · Нос · Портрет · Шинель · Записки сумасшедшего)  · Коляска
Драматургия Женитьба · Ревизор · Игроки · Утро делового человека · Тяжба · Лакейская · Отрывок · Театральный разъезд после представления новой комедии
Публицистика Женщина · «Борис Годунов», поэма Пушкина · О поэзии Козлова · Скульптура, живопись и музыка · О средних веках · О преподавании всеобщей истории · Взгляд на составление Малороссии · Несколько слов о Пушкине · Об архитектуре нынешнего времени · Ал-Мамун · Жизнь · Шлёцер, Миллер и Гердер · О малороссийских песнях · Мысли о географии · Последний день Помпеи · О движении народов в конце V века · О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 году · Петербургские Записки 1836 года · Рецензии из «Современника» · Рецензии, не вошедшие в «современник» · Рецензия для «Москвитянина» (Утренняя заря) · О Современнике  · Выбранные места из переписки с друзьями · О сословиях в государстве · Авторская исповедь · Размышления о Божественной Литургии
Несохранившееся
и отрывки
Владимир третьей степени · Рим · Ночи на вилле · Альфред · Гетьман · Страшный кабан (малороссийская повесть) · Отрывки на неизвестных пьес · Наброски плана драмы из украинской истории · Страшная рука · Фонарь умирал · Дождь был продолжительный · Рудокопов · Семён Семёнович Батюшек · Девицы Чабловы · Что это?
Прочее Италия · «Арабески» · Приложения к «Ревизору» · Учебная книга словесности для русского юношества · Письма
Связанные статьи Гоголь в музыке и кинематографе · Гоголь в нумизматике · Гоголь в филателии · Памятники Гоголю в Москве · Василий Гоголь-Яновский · Афанасий Гоголь-Яновский · Гоголь-Яновские

У этого термина существуют и другие значения, см. Вий (значения).

«Вий» — мистическая повесть Н. В. Гоголя, впервые опубликованная в его сборнике «Миргород» (1835). Название повести — это имя славянского демонического существа мужского пола, с которым связан сюжет.

Сюжет

Три ученика киевской бурсы — Халява, Хома Брут и Тиберий Горобець — отправились на каникулы. По дороге они заплутали в темноте и попросились на ночлег на отдалённом хуторе. Один из учеников, Хома Брут, по странной воле старухи-хозяйки получил место для ночлега в хлеву. Готовясь в темноте ко сну, Хома был напуган неожиданным визитом хозяйки; та вскочила на него верхом и поскакала по полям и буеракам. Измученный Хома стал читать молитвы и заметил, что чары ведьмы слабеют. Одна из молитв помогла ему освободиться. Хома сам вскочил верхом на старуху и стал погонять её, охаживая поленом. К утру чары окончательно развеялись, и ведьма превратилась в прекрасную панночку, в полном изнеможении упавшую на землю.

Хома Брут, потрясённый случившимся, решил не заниматься репетиторством, а вернуться в Киев и провести каникулы в пустом общежитии бурсы. Однако через несколько дней он получает приказ от ректора бурсы — отправиться к некоему богатому сотнику, чтобы читать молитвы над его умирающей дочерью-красавицей. Хома, подозревая, что это связано с его недавним приключением, пытался всячески отвертеться от поручения, но у него ничего не вышло. Люди сотника заперли его на ночь в церкви вместе с успевшей помереть дочерью сотника, и Хома приступил к молитвам. Бурсак посмотрел в лицо покойной и убедился, что это та самая панночка, которая скакала на нём.

Три ночи Хома читал молитвы. В первую ночь труп выбрался из гроба и стал искать Хому. Догадливый бурсак очертил вокруг себя круг мелом на полу — и нечистая сила ничего не могла с ним сделать. После этого ведьма пыталась прорваться через круг, оберегавший Хому, в гробу, на котором она летала по церкви, но опять у неё ничего не вышло. На вторую ночь дело пошло страшнее: ведьма стала звать нечистую силу, и всю ночь Хома слышал скрежет когтей и удары крыльев. Бурсак вышел из церкви наутро весь поседевший — перед тем, как улечься обратно в гроб, ведьма наложила на него заклятие.

На третью ночь в церковь набилось огромное число чудовищ, ещё больше, чем на вторую ночь. Все искали бурсака, но не могли найти. Ради того, чтобы увидеть его, они привели Вия — некоего гнома с железным лицом и веками до земли. Чтобы Вий мог видеть, чертям пришлось поднимать ему веки.

Хома чувствовал, что не стоит смотреть Вию в глаза, однако не выдержал и глянул. Тотчас Вий указал на него пальцем, и нечисть накинулась на незадачливого бурсака. Хома Брут погиб перед последним голосом петуха, означавшего начало дня. Нечисть, кинувшись вон из церкви, застряла в окнах и дверях.

Другие два бурсака, обсуждая смерть Хомы, утверждают, что если бы он не испугался, то смог бы спастись.

Редакции

В ранних экземплярах издания 1835 года финальная сцена в церкви включала подробное описание чудовищ, призванных ведьмой:

«Выше всех возвышалось странное существо в виде правильной пирамиды, покрытое слизью. Вместо ног у него было внизу с одной стороны половина челюсти, с другой — другая; вверху, на самой верхушке этой пирамиды, высовывался беспрестанно длинный язык и беспрерывно ломался на все стороны. На противоположном крылосе уселось белое, широкое, с какими-то отвисшими до полу белыми мешками, вместо ног; вместо рук, ушей, глаз висели такие же белые мешки. Немного далее возвышалось какое-то чёрное, всё покрытое чешуею, со множеством тонких рук, сложенных на груди, и вместо головы вверху у него была синяя человеческая рука. Огромный, величиною почти с слона, таракан остановился у дверей и просунул свои усы. С вершины самого купола со стуком грянулось на средину церкви какое-то чёрное, всё состоявшее из одних ног; эти ноги бились по полу и выгибались, как будто бы чудовище желало подняться. Одно какое-то красновато-синее, без рук, без ног протягивало на далекое пространство два своих хобота и как будто искало кого-то»[1].

С. П. Шевырёв подверг эту сцену критике, отметив, что «призрак тогда страшен, когда в нём есть какая-то неопределенность», с чем согласился В. Г. Белинский[1]. В поздних экземплярах того же издания имеется целый ряд отличий от ранних, а в 1842 году вышло новое издание, с очередными изменениями в тексте. В числе прочего, Гоголь, прислушавшись к критике[1], существенно сократил описание чудовищ:

«Не имел духу разглядеть он их; видел только, как во всю стену стояло какое-то огромное чудовище в своих перепутанных волосах, как в лесу; сквозь сеть волос глядели страшно два глаза, подняв немного вверх брови. Над ним держалось в воздухе что-то в виде огромного пузыря, с тысячью протянутых из середины клещей и скорпионных жал. Чёрная земля висела на них клоками»[3].

В 1937 году[4] вышло издание повести, подготовленное на основе текста издания 1842 года с правками по изданию 1835 года и рукописному тексту.

Экранизации

  • «Вий» (1909) — немой фильм Василия Гончарова, не сохранился;
  • «Вий» (1912) — немой фильм, не сохранился;
  • «Вий» (1916) — немой фильм Владислава Старевича, не сохранился;
  • «Вий» (1967) — фильм Георгия Кропачёва и Константина Ершова;
  • «Святое место» (серб. Свето место, 1990) — югославская экранизация, режиссёр — Джордже Кадиевич;
  • «Вий» (1996) — мультфильм А. Грачёвой;
  • «Ведьма» (2006) — фильм Олега Фесенко по мотивам повести;
  • «Вий» (2014) — в формате 3D, вольная экранизация повести;
  • «Гоголь. Вий» — фильм Егора Баранова, вышел 5 апреля 2018 года;
  • «Гоголь. Вий» — аудиофильм Александра Шаронова, вышел 15 сентября 2021 года на YouTube-канале «Хранитель».

С сюжетом «Вия» перекликается сюжет «Маски Сатаны» (реж. Марио Бава) и «От заката до рассвета» (реж. Роберт Родригес).

Примечания

  1. 1 2 3 Н. В. Гоголь. Собрание художественных произведений в пяти томах. М., Издательство Академии наук СССР, 1951. Том второй. «Вий» (из ранних редакций).. Дата обращения: 28 января 2020. Архивировано 28 января 2020 года.
  2. Н. В. Гоголь. Полное собрание сочинений в четырнадцати томах. М., Издательство Академии наук СССР, 1937—1952. Том второй. «Миргород». «Вий».. Дата обращения: 28 января 2020. Архивировано 28 января 2020 года.
  3. Н. В. Гоголь. Полное собрание сочинений в четырнадцати томах. М., Издательство Академии наук СССР, 1937—1952. Том второй. «Миргород».. Дата обращения: 28 января 2020. Архивировано 28 января 2020 года.

Литература

  • Абаев В. И. Образ Вия в повести Н. В. Гоголя // Русский фольклор: Материалы и исследования. — М.; Л.: Изд. АН СССР, 1958. — Т. III. — С. 303—307.
  • Докусов А. М. Повесть Н. В. Гоголя «Вий». Лекция из спецкурса «Н. В. Гоголь». — Л., 1963. — 39 с
  • Назаревский А. А. Вий в повести Гоголя и Касьян в народных поверьях о 29 февраля // Вопросы литературы. — Львов, 1969. — Вып. 2 (11). — С. 39-46.
  • Иванов В. В. Об одной параллели к гоголевскому «Вию» // Учен. зап. / Тартуский гос. ун-т, 1971. — Вып. 284: Труды по знаковым системам. — № 5. — С. 133—142.
  • Иванов Вяч. Вс. Категория «видимого» и «невидимого» в тексте. Ещё раз о восточнославянских параллелях к гоголевскому «Вию» // Structure of tekst and semiotics of culture. The Hadue. — Paris, 1973. — Р. 151—176.
  • Вацуро В. Э. Из наблюдений над поэтикой «Вия» Гоголя // Культурное наследие Древней Руси. Истоки. Становление. Традиции. — М., 1976. — С. 307—312
  • Молдавский Дм. О фольклоризме Н. В. Гоголя: предположение об имени «Вий» // Товарищ Смех. — Л., 1981. — С. 143—153
  • Поддубная Р. Н. Тип героя и характер конфликта в повести Гоголя «Вий» // Вопросы художественной структуры произведения русской классики. — Владимир, 1983. — С. 61-80
  • Юрьева З., Филипп В. О поэтике страха в повести Гоголя «Вий» // Записки русской академической группы в США. — New York, 1984. — Т. XVII. — C. 3-21.
  • Зайковский В. Б. К вопросу о происхождении имени Вий // Наследие Н. В. Гоголя и современность. — Нежин, 1988. — Ч. 2. — С. 77-78.
  • Ито Ичиро Общеславянский фольклорный источник гоголевского «Вия» // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. — М., 1989. — Т. 48, № 5. — С. 454—459.
  • Киченко А. С. К вопросу о фольклорной основе повести Н.Гоголя «Вий» // Творчество Н.Гоголя и современность. — Нежин, 1989. — Ч. 1. — С. 68-69.
  • Киченко А. С. О фольклорной основе повести Н. В. Гоголя «Вий» // Литература и фольклор. Проблемы взаимодействия. — Волгоград, 1992. — С. 34-49.
  • Милюгина Е. Г. Опыт амбивалентного прочтения повести Н. В. Гоголя «Вий» // Актуальные проблемы филологии в вузе и школе. — Тверь, 1992. — С. 148—150.
  • Фомичев С. А. Повесть Н. В. Гоголя «Вий» (Заметки комментатора) // Новые безделки: Сборник статей к 60-летию В. Э. Вацуро. — М.: Новое лит. обозрение, 1995—1996. — С. 441—446.
  • Мадлевская Е. Л. Преодоление страха в русской народной традиции: (На материале мифологических и бытовых рассказов и повести Н. В. Гоголя «Вий») // Языки страха: женские и мужские стратегии поведения. — СПб., 2004. — С. 109—120.


Эта страница в последний раз была отредактирована 16 июня 2022 в 04:27.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

Вий (повесть)

Гоголь Н.В. Вий. (1901).pdf.jpg

Повесть
Язык оригинала
Русский
Автор
Николай Васильевич Гоголь
Дата написания
1833
Дата первой публикации
1835
Сборник
«Миргород»
Тарас Бульба Повесть о том, как поссорился…

«Вий» — повесть Н.В. Гоголя, впервые опубликованная в его сборнике «Миргород». Название повести — это имя демонического существа мужского пола из славянского фольклора, с которым связан сюжет.

Аннотация[]

Холодящая кровь история о том, что бывает, если вера в Бога недостаточно крепка, а ведьма, пришедшая к тебе ночью, чересчур соблазнительна…

Действующие лица[]

  • Хома Брут
  • Вий
  • Панночка
  • Богослов Халява 
  • Тиберий Горобець

Содержание повести[]

Три студента киевской бурсы[1] отправились на каникулы заняться репетиторством. По дороге заплутали в темноте и попросили ночлега на отдаленном хуторе. Один из студентов, Хома Брут, по странной воле старухи-хозяйки получил место для ночлега в хлеву. Готовясь в темноте ко сну, Хома был напуган неожиданным визитом хозяйки, та вскочила на него верхом и поскакала по полям и буеракам. Измученный Хома стал читать молитвы и заметил, что чары ведьмы слабеют. Одна из молитв помогла ему освободиться. Хома сам вскочил верхом на старуху и стал погонять её, охаживая поленом. К утру чары окончательно развеялись, и старуха превратилась в прекрасную панночку, в полном изнеможении упавшую на землю.

Хома Брут, потрясённый случившимся, решил не заниматься репетиторством, а вернуться в Киев и провести каникулы в пустом общежитии бурсы. Однако через несколько дней получил приказ от ректора бурсы — отправиться к некоему богатому сотнику, чтобы читать молитвы над умирающей дочерью-красавицей. Хома, подозревая, что это связанно с его недавним приключением, пытался всячески отвертеться от поручения, но у него ничего не вышло. Люди сотника заперли его на ночь в церкви вместе с успевшей помереть дочерью сотника, и Хома приступил к молитвам. Бурсак посмотрел в лицо покойной и убедился, что это та самая панночка, которая скакала на нём.

Хома Брут всего 3 ночи читает молитвы. В первую ночь труп выбрался из гроба и стал искать Хому. Догадливый бурсак очертил вокруг себя круг мелом на полу и нечистая сила ничего не могла с ним сделать. Вторую ночь дело пошло ещё хуже: ведьма пыталась прорваться через круг, оберегавший Хому, в гробу, на котором она летала по церкви, но опять у неё ничего не вышло. Бурсак вышел из церкви наутро весь поседевший — перед тем, как улечься обратно в гроб, ведьма наложила на него заклятие.

На третью ночь в церковь набилось огромное число чудовищ. Все искали бурсака. Для того, чтобы увидеть его, привели Вия — гнома с железным лицом и веками до земли. Для того, чтобы Вий мог заглянуть в глаза Хоме, нечисти пришлось поднимать ему веки.

Хома чувствовал, что не стоит смотреть Вию в глаза, однако не выдержал, и глянул. Тотчас Вий указал на него пальцем, а нечисть накинулась. Хома Брут погиб перед последним голосом петуха, означавшего начало дня. Нечисть, кинувшись вон из церкви, застряла в окнах и дверях.

Другие два бурсака, обсуждая смерть Хомы, утверждают, что если бы он не испугался и не посмотрел в глаза Вию, то спасся бы.

Экранизации[]

  • Вий (фильм, 1909) — не сохранился
  • Вий (фильм, 1912) — не сохранился
  • Вий (фильм, 1916) — не сохранился
  • Вий (фильм, 1967) — режиссёры: Георгий Кропачев и Константин Ершов
  • Святое место (фильм, 1990) (Свето место) — югославская экранизация, режиссёр: Джордже Кадиевич
  • Ведьма (фильм, 2006) — режиссёр: Олег Фесенко
  • Вий (фильм, 2014) — в формате 3D, вольная экранизация повести
  • Гоголь. Вий — фильм Егора Баранова, вышел 5 апреля 2018 года.
  • Гоголь — 6 серия.
  • Вий 2 — готовящиеся продолжение «Вия» 2014 года, вторая часть кинотрилогии;

С сюжетом «Вия» также перекликается сюжет «Маска Сатаны» (реж. Марио Бава) и «От заката до рассвета» (реж. Роберт Родригес).

Сноски[]

  1. Бурса – учебное заведение

Как только ударял в Киеве поутру довольно звонкий семинарский колокол, висевший у ворот Братского монастыря, то уже со всего города спешили толпами школьники и бурсаки. Грамматики, риторы, философы и богословы, с тетрадями под мышкой, брели в класс. Грамматики были еще очень малы; идя, толкали друг друга и бранились между собою самым тоненьким дискантом; они были все почти в изодранных или запачканных платьях, и карманы их вечно были наполнены всякою дрянью; как-то: бабками, свистелками, сделанными из перышек, недоеденным пирогом, а иногда даже и маленькими воробьенками, из которых один, вдруг чиликнув среди необыкновенной тишины в классе, доставлял своему патрону порядочные пали в обе руки, а иногда и вишневые розги. Риторы шли солиднее: платья у них были часто совершенно целы, но зато на лице всегда почти бывало какое-нибудь украшение в виде риторического тропа: или один глаз уходил под самый лоб, или вместо губы целый пузырь, или какая-нибудь другая примета; эти говорили и божились между собою тенором. Философы целою октавою брали ниже: в карманах их, кроме крепких табачных корешков, ничего не было. Запасов они не делали никаких и все, что попадалось, съедали тогда же; от них слышалась трубка и горелка иногда так далеко, что проходивший мимо ремесленник долго еще, остановившись, нюхал, как гончая собака, воздух.

Рынок в это время обыкновенно только что начинал шевелиться, и торговки с бубликами, булками, арбузными семечками и маковниками дергали наподхват за полы тех, у которых полы были из тонкого сукна или какой-нибудь бумажной материи.

— Паничи! паничи! сюды! сюды! — говорили они со всех сторон. — Ось бублики, маковники, вертычки, буханци хороши! ей-богу, хороши! на меду! сама пекла!

Другая, подняв что-то длинное, скрученное из теста, кричала:

— Ось сусулька! паничи, купите сусульку!

— Не покупайте у этой ничего: смотрите, какая она скверная — и нос нехороший, и руки нечистые…

Но философов и богословов они боялись задевать, потому что философы и богословы всегда любили брать только на пробу и притом целою горстью.

По приходе в семинарию вся толпа размещалась по классам, находившимся в низеньких, довольно, однако же, просторных комнатах с небольшими окнами, с широкими дверьми и запачканными скамьями. Класс наполнялся вдруг разноголосными жужжаниями: авдиторы выслушивали своих учеников; звонкий дискант грамматика попадал как раз в звон стекла, вставленного в маленькие окна, и стекло отвечало почти тем же звуком; в углу гудел ритор, которого рот и толстые губы должны бы принадлежать, по крайней мере, философии. Он гудел басом, и только слышно было издали: бу, бу, бу, бу… Авдиторы, слушая урок, смотрели одним глазом под скамью, где из кармана подчиненного бурсака выглядывала булка, или вареник, или семена из тыкв.

Когда вся эта ученая толпа успевала приходить несколько ранее или когда знали, что профессора будут позже обыкновенного, тогда, со всеобщего согласия, замышляли бой, и в этом бою должны были участвовать все, даже и цензора, обязанные смотреть за порядком и нравственностию всего учащегося сословия. Два богослова обыкновенно решали, как происходить битве: каждый ли класс должен стоять за себя особенно или все должны разделиться на две половины: на бурсу и семинарию. Во всяком случае, грамматики начинали прежде всех, и как только вмешивались риторы, они уже бежали прочь и становились на возвышениях наблюдать битву. Потом вступала философия с черными длинными усами, а наконец и богословия, в ужасных шароварах и с претолстыми шеями. Обыкновенно оканчивалось тем, что богословия побивала всех, и философия, почесывая бока, была теснима в класс и помещалась отдыхать на скамьях. Профессор, входивший в класс и участвовавший когда-то сам в подобных боях, в одну минуту, по разгоревшимся лицам своих слушателей, узнавал, что бой был недурен, и в то время, когда он сек розгами по пальцам риторику, в другом классе другой профессор отделывал деревянными лопатками по рукам философию. С богословами же было поступаемо совершенно другим образом: им, по выражению профессора богословия, отсыпалось по мерке крупного гороху, что состояло в коротеньких кожаных канчуках.

В торжественные дни и праздники семинаристы и бурсаки отправлялись по домам с вертепами. Иногда разыгрывали комедию, и в таком случае всегда отличался какой-нибудь богослов, ростом мало чем пониже киевской колокольни, представлявший Иродиаду или Пентефрию, супругу египетского царедворца. В награду получали они кусок полотна, или мешок проса, или половину вареного гуся и тому подобное.

Весь этот ученый народ, как семинария, так и бурса, которые питали какую-то наследственную неприязнь между собою, был чрезвычайно беден на средства к прокормлению и притом необыкновенно прожорлив; так что сосчитать, сколько каждый из них уписывал за вечерею галушек, было бы совершенно невозможное дело; и потому доброхотные пожертвования зажиточных владельцев не могли быть достаточны. Тогда сенат, состоявший из философов и богословов, отправлял грамматиков и риторов под предводительством одного философа, — а иногда присоединялся и сам, — с мешками на плечах опустошать чужие огороды. И в бурсе появлялась каша из тыкв. Сенаторы столько объедались арбузов и дынь, что на другой день авдиторы слышали от них вместо одного два урока: один происходил из уст, другой ворчал в сенаторском желудке. Бурса и семинария носили какие-то длинные подобия сюртуков, простиравшихся по сие время: слово техническое, означавшее — далее пяток.

Самое торжественное для семинарии событие было вакансии — время с июня месяца, когда обыкновенно бурса распускалась по домам. Тогда всю большую дорогу усеивали грамматики, философы и богословы. Кто не имел своего приюта, тот отправлялся к кому-нибудь из товарищей. Философы и богословы отправлялись на кондиции, то есть брались учить или приготовлять детей людей зажиточных, и получали за то в год новые сапоги, а иногда и на сюртук. Вся ватага эта тянулась вместе целым табором; варила себе кашу и ночевала в поле. Каждый тащил за собою мешок, в котором находилась одна рубашка и пара онуч. Богословы особенно были бережливы и аккуратны: для того чтобы не износить сапогов, они скидали их, вешали на палки и несли на плечах, особенно когда была грязь. Тогда они, засучив шаровары по колени, бесстрашно разбрызгивали своими ногами лужи. Как только завидывали в стороне хутор, тотчас сворочали с большой дороги и, приблизившись к хате, выстроенной поопрятнее других, становились перед окнами в ряд и во весь рот начинали петь кант. Хозяин хаты, какой-нибудь старый козак-поселянин, долго их слушал, подпершись обеими руками, потом рыдал прегорько и говорил, обращаясь к своей жене: «Жинко! то, что поют школяры, должно быть очень разумное; вынеси им сала и что-нибудь такого, что у нас есть!» И целая миска вареников валилась в мешок. Порядочный кус сала, несколько паляниц, а иногда и связанная курица помещались вместе. Подкрепившись таким запасом грамматики, риторы, философы и богословы опять продолжали путь. Чем далее, однако же, шли они, тем более уменьшалась толпа их. Все почти разбродились по домам, и оставались те, которые имели родительские гнезда далее других.

Один раз во время подобного странствования три бурсака своротили с большой дороги в сторону, с тем чтобы в первом попавшемся хуторе запастись провиантом, потому что мешок у них давно уже был пуст. Это были: богослов Халява, философ Хома Брут и ритор Тиберий Горобець.

Богослов был рослый, плечистый мужчина и имел чрезвычайно странный нрав: все, что ни лежало, бывало, возле него, он непременно украдет. В другом случае характер его был чрезвычайно мрачен, и когда напивался он пьян, то прятался в бурьяне, и семинарии стоило большого труда его сыскать там.

Философ Хома Брут был нрава веселого. Любил очень лежать и курить люльку. Если же пил, то непременно нанимал музыкантов и отплясывал тропака. Он часто пробовал крупного гороху, но совершенно с философическим равнодушием, — говоря, что чему быть, того не миновать.

Ритор Тиберий Горобець еще не имел права носить усов, пить горелки и курить люльки. Он носил только оселедец, и потому характер его в то время еще мало развился; но, судя по большим шишкам на лбу, с которыми он часто являлся в класс, можно было предположить, что из него будет хороший воин. Богослов Халява и философ Хома часто дирали его за чуб в знак своего покровительства и употребляли в качестве депутата.

Был уже вечер, когда они своротили с большой дороги. Солнце только что село, и дневная теплота оставалась еще в воздухе. Богослов и философ шли молча, куря люльки; ритор Тиберий Горобець сбивал палкою головки с будяков, росших по краям дороги. Дорога шла между разбросанными группами дубов и орешника, покрывавшими луг. Отлогости и небольшие горы, зеленые и круглые, как куполы, иногда перемежевывали равнину. Показавшаяся в двух местах нива с вызревавшим житом давала знать, что скоро должна появиться какая-нибудь деревня. Но уже более часу, как они минули хлебные полосы, а между тем им не попадалось никакого жилья. Сумерки уже совсем омрачили небо, и только на западе бледнел остаток алого сияния.

— Что за черт! — сказал философ Хома Брут, — сдавалось совершенно, как будто сейчас будет хутор.

Богослов помолчал, поглядел по окрестностям, потом опять взял в рот свою люльку, и все продолжали путь.

— Ей-богу! — сказал, опять остановившись, философ. — Ни чертова кулака не видно.

— А может быть, далее и попадется какой-нибудь хутор, — сказал богослов, не выпуская люльки.

Но между тем уже была ночь, и ночь довольно темная. Небольшие тучи усилили мрачность, и, судя по всем приметам, нельзя было ожидать ни звезд, ни месяца. Бурсаки заметили, что они сбились с пути и давно шли не по дороге.

Философ, пошаривши ногами во все стороны, сказал наконец отрывисто:

— А где же дорога?

Богослов помолчал и, надумавшись, примолвил:

— Да, ночь темная.

Ритор отошел в сторону и старался ползком нащупать дорогу, но руки его попадали только в лисьи норы. Везде была одна степь, по которой, казалось, никто не ездил. Путешественники еще сделали усилие пройти несколько вперед, но везде была та же дичь. Философ попробовал перекликнуться, но голос его совершенно заглох по сторонам и не встретил никакого ответа. Несколько спустя только послышалось слабое стенание, похожее на волчий вой.

— Вишь, что тут делать? — сказал философ.

— А что? оставаться и заночевать в поле! — сказал богослов и полез в карман достать огниво и закурить снова свою люльку. Но философ не мог согласиться на это. Он всегда имел обыкновение упрятать на ночь полпудовую краюху хлеба и фунта четыре сала и чувствовал на этот раз в желудке своем какое-то несносное одиночество. Притом, несмотря на веселый нрав свой, философ боялся несколько волков.

— Нет, Халява, не можно, — сказал он. — Как же, не подкрепив себя ничем, растянуться и лечь так, как собаке ? Попробуем еще; может быть, набредем на какое-нибудь жилье и хоть чарку горелки удастся выпить из ночь.

При слове «горелка» богослов сплюнул в сторону и примолвил:

— Оно конечно, в поле оставаться нечего.

Бурсаки пошли вперед, и, к величайшей радости их, в отдалении почудился лай. Прислушавшись, с которой стороны, они отправились бодрее и, немного пройдя, увидели огонек.

— Хутор! ей-богу, хутор! — сказал философ.

Предположения его не обманули: через несколько времени они свидели, точно, небольшой хуторок, состоявший из двух только хат, находившихся в одном и том же дворе. В окнах светился огонь. Десяток сливных дерев торчало под тыном. Взглянувши в сквозные дощатые ворота, бурсаки увидели двор, установленный чумацкими возами. Звезды кое-где глянули в это время на небе.

— Смотрите же, братцы, не отставать! во что бы то ни было, а добыть ночлега!

Три ученые мужа яростно ударили в ворота и закричали:

— Отвори!

Дверь в одной хате заскрыпела, и минуту спустя бурсаки увидели перед собою старуху в нагольном тулупе.

— Кто там? — закричала она, глухо кашляя.

— Пусти, бабуся, переночевать. Сбились с дороги. Так в поле скверно, как в голодном брюхе.

— А что вы за народ?

— Да народ необидчивый: богослов Халява, философ Брут и ритор Горобець.

— Не можно, — проворчала старуха, — у меня народу полон двор, и все углы в хате заняты. Куды я вас дену? Да еще всь какой рослый и здоровый народ! Да у меня и хата развалится, когда помещу таких. Я знаю этих философов и богословов. Если таких пьяниц начнешь принимать, то и двора скоро не будет. Пошли! пошли! Тут вам нет места.

— Умилосердись, бабуся! Как же можно, чтобы христианские души пропали ни за что ни про что? Где хочешь помести нас. И если мы что-нибудь, как-нибудь того или какое другое что сделаем, — то пусть нам и руки отсохнут, и такое будет, что бог один знает. Вот что!

Старуха, казалось, немного смягчилась.

— Хорошо, — сказала она, как бы размышляя, — я впущу вас; только положу всех в разных местах: а то у меня не будет спокойно на сердце, когда будете лежать вместе.

— На то твоя воля; не будем прекословить, — отвечали бурсаки.

Ворота заскрыпели, и они вошли во двор.

— А что, бабуся, — сказал философ, идя за старухой, — если бы так, как говорят… ей-богу, в животе как будто кто колесами стал ездить. С самого утра вот хоть бы щепка была во рту.

— Вишь, чего захотел! — сказала старуха. — Нет у меня, нет ничего такого, и печь не топилась сегодня.

— А мы бы уже за все это, — продолжал философ, — расплатились бы завтра как следует — чистоганом. Да, — продолжал он тихо, — черта с два получишь ты что-нибудь!

— Ступайте, ступайте! и будьте довольны тем, что дают вам. Вот черт принес какие нежных паничей!

Философ Хома пришел в совершенное уныние от таких слов. Но вдруг нос его почувствовал запах сушеной рыбы. Он глянул на шаровары богослова, шедшего с ним рядом, и увидел, что из кармана его торчал преогромный рыбий хвост: богослов уже успел подтибрить с воза целого карася. И так как он это производил не из какой-нибудь корысти, но единственно по привычке, и, позабывши совершенно о своем карасе, уже разглядывал, что бы такое стянуть другое, не имея намерения пропустить даже изломанного колеса, — то философ Хома запустил руку в его карман, как в свой собственный, и вытащил карася.

Старуха разместила бурсаков: ритора положила в хате, богослова заперла в пустую комору, философу отвела тоже пустой овечий хлев.

Философ, оставшись один, в одну минуту съел карася, осмотрел плетеные стены хлева, толкнул ногою в морду просунувшуюся из другого хлева любопытную свинью и поворотился на другой бок, чтобы заснуть мертвецки. Вдруг низенькая дверь отворилась, и старуха, нагнувшись, вошла в хлев.

— А что, бабуся, чего тебе нужно? — сказал философ.

Но старуха шла прямо к нему с распростертыми руками.

«Эге-гм! — подумал философ. — Только нет, голубушка! устарела». Он отодвинулся немного подальше, но старуха, без церемонии, опять подошла к нему.

— Слушай, бабуся! — сказал философ, — теперь пост; а я такой человек, что и за тысячу золотых не захочу оскоромиться.

Но старуха раздвигала руки и ловила его, не говоря ни слова.

Философу сделалось страшно, особливо когда он заметил, что глаза ее сверкнули каким-то необыкновенным блеском.

— Бабуся! что ты? Ступай, ступай себе с богом! — закричал он.

Но старуха не говорила ни слова и хватала его руками. Он вскочил на ноги, с намерением бежать, но старуха стала в дверях и вперила на него сверкающие глаза и снова начала подходить к нему.

Философ хотел оттолкнуть ее руками, но, к удивлению, заметил, что руки его не могут приподняться, ноги не двигались; и он с ужасом увидел, что даже голос не звучал из уст его: слова без звука шевелились на губах. Он слышал только, как билось его сердце; он видел, как старуха подошла к нему, сложила ему руки, нагнула ему голову, вскочила с быстротою кошки к нему на спину, ударила его метлой по боку, и он, подпрыгивая, как верховой конь, понес ее на плечах своих. Все это случилось так быстро, что философ едва мог опомниться и схватил обеими руками себя за колени, желая удержать ноги; но они, к величайшему изумлению его, подымались против воли и производили скачки быстрее черкесского бегуна. Когда уже минули они хутор и перед ними открылась ровная лощина, а в стороне потянулся черный, как уголь, лес, тогда только сказал он сам в себе: «Эге, да это ведьма».

Обращенный месячный серп светлел на небе. Робкое полночное сияние, как сквозное покрывало, ложилось легко и дымилось на земле. Леса, луга, небо, долины — все, казалось, как будто спало с открытыми глазами. Ветер хоть бы раз вспорхнул где-нибудь. В ночной свежести было что-то влажно-теплое. Тени от дерев и кустов, как кометы, острыми клинами падали на отлогую равнину. Такая была ночь, когда философ Хома Брут скакал с непонятным всадником на спине. Он чувствовал какое-то томительное, неприятное и вместе сладкое чувство, подступавшее к его сердцу. Он опустил голову вниз и видел, что трава, бывшая почти под ногами его, казалось, росла глубоко и далеко и что сверх ее находилась прозрачная, как горный ключ, вода, и трава казалась дном какого-то светлого, прозрачного до самой глубины моря; по крайней мере, он видел ясно, как он отражался в нем вместе с сидевшею на спине старухою. Он видел, как вместо месяца светило там какое-то солнце; он слышал, как голубые колокольчики, наклоняя свои головки, звенели. Он видел, как из-за осоки выплывала русалка, мелькала спина и нога, выпуклая, упругая, вся созданная из блеска и трепета. Она оборотилась к нему — и вот ее лицо, с глазами светлыми, сверкающими, острыми, с пеньем вторгавшимися в душу, уже приближалось к нему, уже было на поверхности и, задрожав сверкающим смехом, удалялось, — и вот она опрокинулась на спину, и облачные перси ее, матовые, как фарфор, не покрытый глазурью, просвечивали пред солнцем по краям своей белой, эластически-нежной окружности. Вода в виде маленьких пузырьков, как бисер, обсыпала их. Она вся дрожит и смеется в воде…

Видит ли он это или не видит? Наяву ли это или снится? Но там что? Ветер или музыка: звенит, звенит, и вьется, и подступает, и вонзается в душу какою-то нестерпимою трелью…

«Что это?» — думал философ Хома Брут, глядя вниз, несясь во всю прыть. Пот катился с него градом. Он чувствовал бесовски сладкое чувство, он чувствовал какое-то пронзающее, какое-то томительно-страшное наслаждение. Ему часто казалось, как будто сердца уже вовсе не было у него, и он со страхом хватался за него рукою. Изнеможденный, растерянный, он начал припоминать все, какие только знал, молитвы. Он перебирал все заклятья против духов — и вдруг почувствовал какое-то освежение; чувствовал, что шаг его начинал становиться ленивее, ведьма как-то слабее держалась на спине его. Густая трава касалась его, и уже он не видел в ней ничего необыкновенного. Светлый серп светил на небе.

«Хорошо же!» — подумал про себя философ Хома и начал почти вслух произносить заклятия. Наконец с быстротою молнии выпрыгнул из-под старухи и вскочил, в свою очередь, к ней на спину. Старуха мелким, дробным шагом побежала так быстро, что всадник едва мог переводить дух свой. Земля чуть мелькала под ним. Все было ясно при месячном, хотя и неполном свете. Долины были гладки, но все от быстроты мелькало неясно и сбивчиво в его глазах. Он схватил лежавшее на дороге полено и начал им со всех сил колотить старуху. Дикие вопли издала она; сначала были они сердиты и угрожающи, потом становились слабее, приятнее, чаще, и потом уже тихо, едва звенели, как тонкие серебряные колокольчики, и заронялись ему в душу; и невольно мелькнула в голове мысль: точно ли это старуха? «Ох, не могу больше!» — произнесла она в изнеможении и упала на землю.

Он стал на ноги и посмотрел ей в очи: рассвет загорался, и блестели золотые главы вдали киевских церквей. Перед ним лежала красавица, с растрепанною роскошною косою, с длинными, как стрелы, ресницами. Бесчувственно отбросила она на обе стороны белые нагие руки и стонала, возведя кверху очи, полные слез.

Затрепетал, как древесный лист, Хома: жалость и какое-то странное волнение и робость, неведомые ему самому, овладели им; он пустился бежать во весь дух. Дорогой билось беспокойно его сердце, и никак не мог он истолковать себе, что за странное, новое чувство им овладело. Он уже не хотел более идти на хутора и спешил в Киев, раздумывая всю дорогу о таком непонятном происшествии.

Бурсаков почти никого не было в городе: все разбрелись по хуторам, или на кондиции, или просто без всяких кондиций, потому что по хуторам малороссийским можно есть галушки, сыр, сметану и вареники величиною в шляпу, не заплатив гроша денег. Большая разъехавшаяся хата, в которой помещалась бурса, была решительно пуста, и сколько философ ни шарил во всех углах и даже ощупал все дыры и западни в крыше, но нигде не отыскал ни куска сала или, по крайней мере, старого книша, что, по обыкновению, запрятываемо было бурсаками.

Однако же философ скоро сыскался, как поправить своему горю: он прошел, посвистывая, раза три по рынку, перемигнулся на самом конце с какою-то молодою вдовою в желтом очипке, продававшею ленты, ружейную дробь и колеса, — и был того же дня накормлен пшеничными варениками, курицею… и, словом, перечесть нельзя, что у него было за столом, накрытым в маленьком глиняном домике среди вишневого садика. Того же самого вечера видели философа в корчме: он лежал на лавке, покуривая, по обыкновению своему, люльку, и при всех бросил жиду-корчмарю ползолотой. Перед ним стояла кружка. Он глядел на приходивших и уходивших хладнокровно-довольными глазами и вовсе уже не думал о своем необыкновенном происшествии.

Между тем распространились везде слухи, что дочь одного из богатейших сотников, которого хутор находился в пятидесяти верстах от Киева, возвратилась в один день с прогулки вся избитая, едва имевшая силы добресть до отцовского дома, находится при смерти и перед смертным часом изъявила желание, чтобы отходную по ней и молитвы в продолжение трех дней после смерти читал один из киевских семинаристов: Хома Брут. Об этом философ узнал от самого ректора, который нарочно призывал его в свою комнату и объявил, чтобы он без всякого отлагательства спешил в дорогу, что именитый сотник прислал за ним нарочно людей и возок.

Философ вздрогнул по какому-то безотчетному чувству, которого он сам не мог растолковать себе. Темное предчувствие говорило ему, что ждет его что-то недоброе. Сам не зная почему, объявил он напрямик, что не поедет.

— Послушай, domine Хома! — сказал ректор (он в некоторых случаях объяснялся очень вежливо с своими подчиненными), — тебя никакой черт и не спрашивает о том, хочешь ли ты ехать или не хочешь. Я тебе скажу только то, что если ты еще будешь показывать свою рысь да мудрствовать, то прикажу тебя по спине и по прочему так отстегать молодым березняком, что и в баню не нужно будет ходить.

Философ, почесывая слегка за умом, вышел, не говоря ни слова, располагая при первом удобном случае возложить надежду на свои ноги. В раздумье сходил он с крутой лестницы, приводившей на двор, обсаженный тополями, и на минуту остановился, услышавши довольно явственно голос ректора, дававшего приказания своему ключнику и еще кому-то, вероятно, одному из посланных за ним от сотника.

— Благодари пана за крупу и яйца, — говорил ректор, — и скажи, что как только будут готовы те книги о которых он пишет, то я тотчас пришлю. Я отдал их уже переписывать писцу. Да не забудь, мой голубе, прибавить пану, что на хуторе у них, я знаю, водится хорошая рыба, и особенно осетрина, то при случае прислал бы: здесь на базарах и нехороша и дорога. А ты, Явтух, дай молодцам по чарке горелки. Да философа привязать, а не то как раз удерет.

«Вишь, чертов сын! — подумал про себя философ, — пронюхал, длинноногий вьюн!»

Он сошел вниз и увидел кибитку, которую принял было сначала за хлебный овин на колесах. В самом деле, она была так же глубока, как печь, в которой обжигают кирпичи. Это был обыкновенный краковский экипаж, в каком жиды полсотнею отправляются вместе с товарами во все города, где только слышит их нос ярмарку. Его ожидало человек шесть здоровых и крепких козаков, уже несколько пожилых. Свитки из тонкого сукна с кистями показывали, что они принадлежали довольно значительному и богатому владельцу. Небольшие рубцы говорили, что они бывали когда-то на войне не без славы.

«Что ж делать? Чему быть, тому не миновать!» — подумал про себя философ и, обратившись к козакам, произнес громко:

— Здравствуйте, братья-товарищи!

— Будь здоров, пан философ! — отвечали некоторые из козаков.

— Так вот это мне приходится сидеть вместе с вами? А брика знатная! — продолжал он, влезая. — Тут бы только нанять музыкантов, то и танцевать можно.

— Да, соразмерный экипаж! — сказал один из козаков, садясь на облучок сам-друг с кучером, завязавшим голову тряпицею вместо шапки, которую он успел оставить в шинке. Другие пять вместе с философом полезли в углубление и расположились на мешках, наполненных разною закупкою, сделанною в городе.

— Любопытно бы знать, — сказал философ, — если бы, примером, эту брику нагрузить каким-нибудь товаром — положим, солью или железными клинами: сколько потребовалось бы тогда коней?

— Да, — сказал, помолчав, сидевший на облучке козак, — достаточное бы число потребовалось коней.

После такого удовлетворительного ответа козак почитал себя вправе молчать во всю дорогу.

Философу чрезвычайно хотелось узнать обстоятельнее: кто таков был этот сотник, каков его нрав, что слышно о его дочке, которая таким необыкновенным образом возвратилась домой и находилась при смерти и которой история связалась теперь с его собственною, как у них и что делается в доме? Он обращался к ним с вопросами; но козаки, верно, были тоже философы, потому что в ответ на это молчали и курили люльки, лежа на мешках. Один только из них обратился к сидевшему на козлах вознице с коротеньким приказанием: «Смотри, Оверко, ты старый разиня; как будешь подъезжать к шинку, что на Чухрайловской дороге, то не позабудь остановиться и разбудить меня и других молодцов, если кому случится заснуть». После этого он заснул довольно громко. Впрочем, эти наставления были совершенно напрасны, потому что едва только приблизилась исполинская брика к шинку на Чухрайловской дороге, как все в один голос закричали: «Стой!» Притом лошади Оверка были так уже приучены, что останавливались сами перед каждым шинком. Несмотря на жаркий июльский день, все вышли из брики, отправились в низенькую запачканную комнату, где жид-корчмарь с знаками радости бросился принимать своих старых знакомых. Жид принес под полою несколько колбас из свинины и, положивши на стол, тотчас отворотился от этого запрещенного талмудом плода. Все уселись вокруг стола. Глиняные кружки показались пред каждым из гостей. Философ Хома должен был участвовать в общей пирушке. И так как малороссияне, когда подгуляют, непременно начнут целоваться или плакать, то скоро вся изба наполнилась лобызаниями: «А ну, Спирид, почеломкаемся!» — «Иди сюда, Дорош, я обниму тебя!»

Один козак, бывший постарее всех других, с седыми усами, подставивши руку под щеку, начал рыдать от души о том, что у него нет ни отца, ни матери и что он остался одним-один на свете. Другой был большой резонер и беспрестанно утешал его, говоря: «Не плачь, ей-богу не плачь! что ж тут… уж бог знает как и что такое». Один, по имени Дорош, сделался чрезвычайно любопытен и, оборотившись к философу Хоме, беспрестанно спрашивал его:

— Я хотел бы знать, чему у вас в бурсе учат: тому ли самому, что и дьяк читает в церкви, или чему другому?

— Не спрашивай! — говорил протяжно резонер, — пусть его там будет, как было. Бог уж знает, как нужно; бог все знает.

— Нет, я хочу знать, — говорил Дорош, — что там написано в тех книжках. Может быть, совсем другое, чем у дьяка.

— О, боже мой, боже мой! — говорил этот почтенный наставник. — И на что такое говорить? Так уж воля божия положила. Уже что бог дал, того не можно переменить.

— Я хочу знать все, что ни написано. Я пойду в бурсу, ей-богу, пойду! Что ты думаешь, я не выучусь? Всему выучусь, всему!

— О, боже ж мой, боже мой!.. — говорил утешитель и спустил свою голову на стол, потому что совершенно был не в силах держать ее долее на плечах.

Прочие козаки толковали о панах и о том, отчего на небе светит месяц.

Философ Хома, увидя такое расположение голов, решился воспользоваться и улизнуть. Он сначала обратился к седовласому козаку, грустившему об отце и матери:

— Что ж ты, дядько, расплакался, — сказал он, — я сам сирота! Отпустите меня, ребята.. на волю! На что я вам!

— Пустим его на волю! — отозвались некоторые. — Ведь он сирота. Пусть себе идет, куда хочет.

— О, боже ж мой, боже мой! — произнес утешитель, подняв свою голову. — Отпустите его! Пусть идет себе!

И козаки уже хотели сами вывесть его в чистое поле, но тот, который показал свое любопытство, остановил их, сказавши:

— Не трогайте: я хочу с ним поговорить о бурсе. Я сам пойду в бурсу…

Впрочем, вряд ли бы этот побег мог совершиться, потому что когда философ вздумал подняться из-за стола, то ноги его сделались как будто деревянными и дверей в комнате начало представляться ему такое множество, что вряд ли бы он отыскал настоящую.

Только ввечеру вся эта компания вспомнила, что нужно отправляться далее в дорогу. Взмостившись в брику, они потянулись, погоняя лошадей и напевая песню, которой слова и смысл вряд ли бы кто разобрал. Проколесивши большую половину ночи, беспрестанно сбиваясь с дороги, выученной наизусть, они наконец спустились с крутой горы в долину, и философ заметил по сторонам тянувшийся частокол, или плетень, с низенькими деревьями и выказывавшимися из-за них крышами. Это было большое селение, принадлежавшее сотнику. Уже было далеко за полночь; небеса были темны, и маленькие звездочки мелькали кое-где. Ни в одной хате не видно было огня. Они взъехали, в сопровождении собачьего лая, на двор. С обеих сторон были заметны крытые соломою сараи и домики. Один из них, находившийся как раз посередине против ворот, был более других и служил, как казалось, пребыванием сотника. Брика остановилась перед небольшим подобием сарая, и путешественники наши отправились спать. Философ хотел, однако же, несколько обсмотреть снаружи панские хоромы; но как он ни пялил свои глаза, ничто не могло означиться в ясном виде: вместо дома представлялся ему медведь; из трубы делался ректор. Философ махнул рукою и пошел спать.

Когда проснулся философ, то весь дом был в движении: в ночь умерла панночка. Слуги бегали впопыхах взад и вперед. Старухи некоторые плакали. Толпа любопытных глядела сквозь забор на панский двор, как будто бы могла что-нибудь увидеть.

Философ начал на досуге осматривать те места, которые он не мог разглядеть ночью. Панский дом был низенькое небольшое строение, какие обыкновенно строились в старину в Малороссии. Он был покрыт соломою. Маленький, острый и высокий фронтон с окошком, похожим на поднятый кверху глаз, был весь измалеван голубыми и желтыми цветами и красными полумесяцами. Он был утвержден на дубовых столбиках, до половины круглых и снизу шестигранных, с вычурною обточкою вверху. Под этим фронтоном находилось небольшое крылечко со скамейками по обеим сторонам. С боков дома были навесы на таких же столбиках, инде витых. Высокая груша с пирамидальною верхушкою и трепещущими листьями зеленела перед домом. Несколько амбаров в два ряда стояли среди двора, образуя род широкой улицы, ведшей к дому. За амбарами, к самым воротам, стояли треугольниками два погреба, один напротив другого, крытые также соломою. Треугольная стена каждого из них была снабжена низенькою дверью и размалевана разными изображениями. На одной из них нарисован был сидящий на бочке козак, державший над головою кружку с надписью: «Все выпью». На другой фляжка, сулеи и по сторонам, для красоты, лошадь, стоявшая вверх ногами, трубка, бубны и надпись: «Вино — козацкая потеха». Из чердака одного из сараев выглядывал сквозь огромное слуховое окно барабан и медные трубы. У ворот стояли две пушки. Все показывало, что хозяин дома любил повеселиться и двор часто оглашали пиршественные клики. За воротами находились две ветряные мельницы. Позади дома шли сады; и сквозь верхушки дерев видны были одни только темные шляпки труб скрывавшихся в зеленой гуще хат. Все селение помещалось на широком и ровном уступе горы. С северной стороны все заслоняла крутая гора и подошвою своею оканчивалась у самого двора. При взгляде на нее снизу она казалась еще круче, и на высокой верхушке ее торчали кое-где неправильные стебли тощего бурьяна и чернели на светлом небе. Обнаженный глинистый вид ее навевал какое-то уныние. Она была вся изрыта дождевыми промоинами и проточинами. На крутом косогоре ее в двух местах торчали две хаты; над одною из них раскидывала ветви широкая яблоня, подпертая у корня небольшими кольями с насыпною землей. Яблоки, сбиваемые ветром, скатывались в самый панский двор. С вершины вилась по всей горе дорога и, опустившись, шла мимо двора в селенье. Когда философ измерил страшную круть ее и вспомнил вчерашнее путешествие, то решил, что или у пана были слишком умные лошади, или у козаков слишком крепкие головы, когда и в хмельном чаду умели не полететь вверх ногами вместе с неизмеримой брикою и багажом. Философ стоял на высшем в дворе месте, и когда оборотился и глянул в противоположную сторону, ему представился совершенно другой вид. Селение вместе с отлогостью скатывалось на равнину. Необозримые луга открывались на далекое пространство; яркая зелень их темнела по мере отдаления, и целые ряды селений синели вдали, хотя расстояние их было более нежели на двадцать верст. С правой стороны этих лугов тянулись горы, и чуть заметною вдали полосою горел и темнел Днепр.

— Эх, славное место! — сказал философ. — Вот тут бы жить, ловить рыбу в Днепре и в прудах, охотиться с тенетами или с ружьем за стрепетами и крольшнепами! Впрочем, я думаю, и дроф немало в этих лугах. Фруктов же можно насушить и продать в город множество или, еще лучше, выкурить из них водку; потому что водка из фруктов ни с каким пенником не сравнится. Да не мешает подумать и о том, как бы улизнуть отсюда.

Он приметил за плетнем маленькую дорожку, совершенно закрытую разросшимся бурьяном. Он поставил машинально на нее ногу, думая наперед только прогуляться, а потом тихомолком, промеж хат, да и махнуть в поле, как внезапно почувствовал на своем плече довольно крепкую руку. Позади его стоял тот самый старый козак, который вчера так горько соболезновал о смерти отца и матери и о своем одиночестве.

— Напрасно ты думаешь, пан философ, улепетнуть из хутора! — говорил он. — Тут не такое заведение, чтобы можно было убежать; да и дороги для пешехода плохи. А ступай лучше к пану: он ожидает тебя давно в светлице.

— Пойдем! Что ж… Я с удовольствием, — сказал философ и отправился вслед за козаком.

Сотник, уже престарелый, с седыми усами и с выражением мрачной грусти, сидел перед столом в светлице, подперши обеими руками голову. Ему было около пятидесяти лет; но глубокое уныние на лице и какой-то бледно-тощий цвет показывали, что душа его была убита и разрушена вдруг, в одну минуту, и вся прежняя веселость и шумная жизнь исчезла навеки. Когда взошел Хома вместе с старым козаком, он отнял одну руку и слегка кивнул головою на низкий их поклон.

Хома и козак почтительно остановились у дверей.

— Кто ты, и откудова, и какого звания, добрый человек? — сказал сотник ни ласково, ни сурово.

— Из бурсаков, философ Хома Брут.

— А кто был твой отец?

— Не знаю, вельможный пан.

— А мать твоя?

— И матери не знаю. По здравому рассуждению, конечно, была мать; но кто она, и откуда, и когда жила — ей-богу, добродию, не знаю.

Сотник помолчал и, казалось, минуту оставался в задумчивости.

— Как же ты познакомился с моею дочкою?

— Не знакомился, вельможный пан, ей-богу, не знакомился. Еще никакого дела с панночками не имел, сколько ни живу на свете. Цур им, чтобы не сказать непристойного.

— Отчего же она не другому кому, а тебе именно назначила читать?

Философ пожал плечами:

— Бог его знает, как это растолковать. Известное уже дело, что панам подчас захочется такого, чего и самый наиграмотнейший человек не разберет; и пословица говорит: «Скачи, враже, як пан каже!»

— Да не врешь ли ты, пан философ?

— Вот на этом самом месте пусть громом так и хлопнет, если лгу.

— Если бы только минуточкой долее прожила ты, — грустно сказал сотник, — то, верно бы, я узнал все. «Никому не давай читать по мне, но пошли, тату, сей же час в Киевскую семинарию и привези бурсака Хому Брута. Пусть три ночи молится по грешной душе моей. Он знает…» А что такое знает, я уже не услышал. Она, голубонька, только и могла сказать, и умерла. Ты, добрый человек, верно, известен святою жизнию своею и богоугодными делами, и она, может быть, наслышалась о тебе.

— Кто? я? — сказал бурсак, отступивши от изумления. — Я святой жизни? — произнес он, посмотрев прямо в глаза сотнику. — Бог с вами, пан! Что вы это говорите! да я, хоть оно непристойно сказать, ходил к булочнице против самого трастного четверга.

— Ну… верно, уже недаром так назначено. Ты должен с сего же дня начать свое дело.

— Я бы сказал на это вашей милости… оно, конечно, всякий человек, вразумленный Святому писанию, может по соразмерности… только сюда приличнее бы требовалось дьякона или, по крайней мене, дьяка. Они народ толковый и знают, как все это уже делается, а я… Да у меня и голос не такой, и сам я — черт знает что. Никакого виду с меня нет.

— Уж как ты себе хочешь, только я все, что завещала мне моя голубка, исполню, ничего не пожалея. И когда ты с сего дня три ночи совершишь, как следует, над нею молитвы, то я награжу тебя; а не то — и самому черту не советую рассердить меня.

Последние слова произнесены были сотником так крепко, что философ понял вполне их значение.

— Ступай за мною! — сказал сотник.

Они вышли в сени. Сотник отворил дверь в другую светлицу, бывшую насупротив первой. Философ остановился на минуту в сенях высморкаться и с каким-то безотчетным страхом переступил через порог. Весь пол был устлан красной китайкой. В углу, под образами, на высоком столе лежало тело умершей, на одеяле из синего бархата, убранном золотою бахромою и кистями. Высокие восковые свечи, увитые калиною, стояли в ногах и в головах, изливая свой мутный, терявшийся в дневном сиянии свет. Лицо умершей было заслонено от него неутешным отцом, который сидел перед нею, обращенный спиною к дверям. Философа поразили слова, которые он услышал:

— Я не о том жалею, моя наймилейшая мне дочь, что ты во цвете лет своих, не дожив положенного века, на печаль и горесть мне, оставила землю. Я о том жалею, моя голубонька, что не знаю того, кто был, лютый враг мой, причиною твоей смерти. И если бы я знал, кто мог подумать только оскорбить тебя или хоть бы сказал что-нибудь неприятное о тебе, то, клянусь богом, не увидел бы он больше своих детей, если только он так же стар, как и я; ни своего отца и матери, если только он еще на поре лет, и тело его было бы выброшено на съедение птицам и зверям степным. Но горе мне, моя полевая нагидочка, моя перепеличка, моя ясочка, что проживу я остальной век свой без потехи, утирая полою дробные слезы, текущие из старых очей моих, тогда как враг мой будет веселиться и втайне посмеиваться над хилым старцем…

Он остановился, и причиною этого была разрывающая горесть, разрешившаяся целым потопом слез.

Философ был тронут такою безутешной печалью. Он закашлял и издал глухое крехтание, желая очистить им немного свой голос.

Сотник оборотился и указал ему место в головах умершей, перед небольшим налоем, на котором лежали книги.

«Три ночи как-нибудь отработаю, — подумал философ, — зато пан набьет мне оба кармана чистыми червонцами».

Он приблизился и, еще раз откашлявшись, принялся читать, не обращая никакого внимания на сторону и не решаясь взглянуть в лицо умершей. Глубокая тишина воцарилась. Он заметил, что сотник вышел. Медленно поворотил он голову, чтобы взглянуть на умершую и…

Трепет пробежал по его жилам: пред ним лежала красавица, какая когда-либо бывала на земле. Казалось, никогда еще черты лица не были образованы в такой резкой и вместе гармонической красоте. Она лежала как живая. Чело, прекрасное, нежное, как снег, как серебро, казалось, мыслило; брови — ночь среди солнечного дня, тонкие, ровные, горделиво приподнялись над закрытыми глазами, а ресницы, упавшие стрелами на щеки, пылавшие жаром тайных желаний; уста — рубины, готовые усмехнуться… Но в них же, в тех же самых чертах, он видел что-то страшно пронзительное. Он чувствовал, что душа его начинала как-то болезненно ныть, как будто бы вдруг среди вихря веселья и закружившейся толпы запел кто-нибудь песню об угнетенном народе. Рубины уст ее, казалось, прикипали кровию к самому сердцу. Вдруг что-то страшно знакомое показалось в лице ее.

— Ведьма! — вскрикнул он не своим голосом, отвел глаза в сторону, побледнел весь и стал читать свои молитвы.

Это была та самая ведьма, которую убил он.

Когда солнце стало садиться, мертвую понесли в церковь. Философ одним плечом своим поддерживал черный траурный гроб и чувствовал на плече своем что-то холодное, как лед. Сотник сам шел впереди, неся рукою правую сторону тесного дома умершей. Церковь деревянная, почерневшая, убранная зеленым мохом, с тремя конусообразными куполами, уныло стояла почти на краю села. Заметно было, что в ней давно уже не отправлялось никакого служения. Свечи были зажжены почти перед каждым образом. Гроб поставили посередине, против самого алтаря. Старый сотник поцеловал еще раз умершую, повергнулся ниц и вышел вместе с носильщиками вон, дав повеление хорошенько накормить философа и после ужина проводить его в церковь. Пришедши в кухню, все несшие гроб начали прикладывать руки к печке, что обыкновенно делают малороссияне, увидевши мертвеца.

Голод, который в это время начал чувствовать философ, заставил его на несколько минут позабыть вовсе об умершей. Скоро вся дворня мало-помалу начала сходиться в кухню. Кухня в сотниковом доме была что-то похожее на клуб, куда стекалось все, что ни обитало во дворе, считая в это число и собак, приходивших с машущими хвостами к самым дверям за костями и помоями. Куда бы кто ни был посылаем и по какой бы то ни было надобности, он всегда прежде заходил на кухню, чтобы отдохнуть хоть минуту на лавке и выкурить люльку. Все холостяки, жившие в доме, щеголявшие в козацких свитках, лежали здесь почти целый день на лавке, под лавкою, на печке — одним словом, где только можно было сыскать удобное место для лежанья. Притом всякий вечно позабывал в кухне или шапку, или кнут для чужих собак, или что-нибудь подобное. Но самое многочисленное собрание бывало во время ужина, когда приходил и табунщик, успевший загнать своих лошадей в загон, и погонщик, приводивший коров для дойки, и все те, которых в течение дня нельзя было увидеть. За ужином болтовня овладевала самыми неговорливыми языками. Тут обыкновенно говорилось обо всем: и о том, кто пошил себе новые шаровары, и что находится внутри земли, и кто видел волка. Тут было множество бонмотистов, в которых между малороссиянами нет недостатка.

Философ уселся вместе с другими в обширный кружок на вольном воздухе перед порогом кухни. Скоро баба в красном очипке высунулась из дверей, держа в обеих руках горячий горшок с галушками, и поставила его посреди готовившихся ужинать. Каждый вынул из кармана своего деревянную ложку, иные, за неимением, деревянную спичку. Как только уста стали двигаться немного медленнее и волчий голод всего этого собрания немного утишился, многие начали разговаривать. Разговор, натурально, должен был обратиться к умершей.

— Правда ли, — сказал один молодой овчар, который насадил на свою кожаную перевязь для люльки столько пуговиц и медных блях, что был похож на лавку мелкой торговки, — правда ли, что панночка, не тем будь помянута, зналась с нечистым?

— Кто? панночка? — сказал Дорош, уже знакомый прежде нашему философу. — Да она была целая ведьма! Я присягну, что ведьма!

— Полно, полно, Дорош! — сказал другой, который во время дороги изъявлял большую готовность утешать. — Это не наше дело; бог с ним. Нечего об этом толковать.

Но Дорош вовсе не был расположен молчать. Он только что перед тем сходил в погреб вместе с ключником по какому-то нужному делу и, наклонившись раза два к двум или трем бочкам, вышел оттуда чрезвычайно веселый и говорил без умолку.

— Что ты хочешь? Чтобы я молчал? — сказал он. — Да она на мне самом ездила! Ей-богу, ездила!

— А что, дядько, — сказал молодой овчар с пуговицами, — можно ли узнать по каким-нибудь приметам ведьму?

— Нельзя, — отвечал Дорош. — Никак не узнаешь; хоть все псалтыри перечитай, то не узнаешь.

— Можно, можно, Дорош. Не говори этого, — произнес прежний утешитель. — Уже бог недаром дал всякому особый обычай. Люди, знающие науку, говорят, что у ведьмы есть маленький хвостик.

— Когда стара баба, то и ведьма, — сказал хладнокровно седой козак.

— О, уж хороши и вы! — подхватила баба, которая подливала в то время свежих галушек в очистившийся горшок, — настоящие толстые кабаны.

Старый козак, которого имя было Явтух, а прозвание Ковтун, выразил на губах своих улыбку удовольствия, заметив, что слова его задели за живое старуху; а погонщик скотины пустил такой густой смех, как будто бы два быка, ставши один против другого, замычали разом.

Начавшийся разговор возбудил непреодолимое желание и любопытство философа узнать обстоятельнее про умершую сотникову дочь. И потому, желая опять навести его на прежнюю материю, обратился к соседу своему с такими словами:

— Я хотел спросить, почему все это сословие, что сидит за ужином, считает панночку ведьмою? Что ж, разве она кому-нибудь причинила зло или извела кого-нибудь?

— Было всякого, — отвечал один из сидевших, с лицом гладким, чрезвычайно похожим на лопату.

— А кто не припомнит псаря Микиту, или того…

— А что ж такое псарь Микита? — сказал философ.

— Стой! я расскажу про псаря Микиту, — сказал Дорош.

— Я расскажу про Микиту, — отвечал табунщик, — потому что он был мой кум.

— Я расскажу про Микиту, — сказал Спирид.

— Пускай, пускай Спирид расскажет! — закричала толпа.

Спирид начал:

— Ты, пан философ Хома, не знал Микиты. Эх, какой редкий был человек! Собаку каждую он, бывало, так знает, как родного отца. Теперешний псарь Микола, что сидит третьим за мною, и в подметки ему не годится. Хотя он тоже разумеет свое дело, но он против него — дрянь, помои.

— Ты хорошо рассказываешь, хорошо! — сказал Дорош, одобрительно кивнув головою.

Спирид продолжал:

— Зайца увидит скорее, чем табак утрешь из носу. Бывало, свистнет: «А ну, Разбой! а ну, Быстрая!» — а сам на коне во всю прыть, — и уже рассказать нельзя, кто кого скорее обгонит: он ли собаку или собака его. Сивухи кварту свиснет вдруг, как бы не бывало. Славный был псарь! Только с недавнего времени начал он заглядываться беспрестанно на панночку. Вклепался ли он точно в нее или уже она так его околдовала, только пропал человек, обабился совсем; сделался черт знает что; пфу! непристойно и сказать.

— Хорошо, — сказал Дорош.

— Как только панночка, бывало, взглянет на него, то и повода из рук пускает, Разбоя зовет Бровком, спотыкается и невесть что делает. Один раз панночка пришла на конюшню, где он чистил коня. Дай говорит, Микитка, я положу на тебя свою ножку. А он, дурень, и рад тому: говорит, что не только ножку, но и сама садись на меня. Панночка подняла свою ножку, и как увидел он ее нагую, полную и белую ножку, то, говорит, чара так и ошеломила его. Он, дурень, нагнул спину и, схвативши обеими руками за нагие ее ножки, пошел скакать, как конь, по всему полю, и куда они ездили, он ничего не мог сказать; только воротился едва живой, и с той поры иссохнул весь, как щепка; и когда раз пришли на конюшню, то вместо его лежала только куча золы да пустое ведро: сгорел совсем; сгорел сам собою. А такой был псарь, какого на всем свете не можно найти.

Когда Спирид окончил рассказ свой, со всех сторон пошли толки о достоинствах бывшего псаря.

— А про Шепчиху ты не слышал? — сказал Дорош, обращаясь к Хоме.

— Нет.

— Эге-ге-ге! Так у вас, в бурсе, видно, не слишком большому разуму учат. Ну, слушай! У нас есть на селе козак Шептун. Хороший козак! Он любит иногда украсть и соврать без всякой нужды, но… хороший козак. Его хата не так далеко отсюда. В такую самую пору, как мы теперь сели вечерять, Шептун с жинкою, окончивши вечерю, легли спать, а так как время было хорошее, то Шепчиха легла на дворе, а Шептун в хате на лавке; или нет: Шепчиха в хате на лавке, а Шептун на дворе…

— И не на лавке, а на полу легла Шепчиха, — подхватила баба, стоя у порога и подперши рукою щеку.

Дорош поглядел на нее, потом поглядел вниз, потом опять на нее и, немного помолчав, сказал:

— Когда скину с тебя при всех исподницу, то нехорошо будет.

Это предостережение имело свое действие. Старуха замолчала и уже ни разу не перебила речи.

Дорош продолжал:

— А в люльке, висевшей среди хаты, лежало годовое дитя — не знаю, мужеского или женского пола. Шепчиха лежала, а потом слышит, что за дверью скребется собака и воет так, хоть из хаты беги. Она испугалась; ибо бабы такой глупый народ, что высунь ей под вечер из-за дверей язык, то и душа войдет в пятки. Однако ж думает, дай-ка я ударю по морде проклятую собаку, авось-либо перестанет выть, — и, взявши кочергу, вышла отворить дверь. Не успела она немного отворить, как собака кинулась промеж ног ее и прямо к детской люльке. Шепчиха видит, что это уже не собака, а панночка. Да притом пускай бы уже панночка в таком виде, как она ее знала, — это бы еще ничего; но вот вещь и обстоятельство: что она была вся синяя, а глаза горели, как уголь. Она схватила дитя, прокусила ему горло и начала пить из него кровь. Шепчиха только закричала: «Ох, лишечко!» — да из хаты. Только видит, что в сенях двери заперты. Она на чердак; сидит и дрожит, глупая баба, а потом видит, что панночка к ней идет и на чердак; кинулась на нее и начала глупую бабу кусать. Уже Шептун поутру вытащил оттуда свою жинку, всю искусанную и посиневшую. А на другой день и умерла глупая баба. Так вот какие устройства и обольщения бывают! Оно хоть и панского помету, да все когда ведьма, то ведьма.

После такого рассказа Дорош самодовольно оглянулся и засунул палец в свою трубку, приготовляя ее к набивке табаком. Материя о ведьме сделалась неисчерпаемою. Каждый, в свою очередь, спешил что-нибудь рассказать. К тому ведьма в виде скирды сена приехала к самым дверям хаты; у другого украла шапку или трубку; у многих девок на селе отрезала косу; у других выпила по нескольку ведер крови.

Наконец вся компания опомнилась и увидела, что заболталась уже чересчур, потому что уже на дворе была совершенная ночь. Все начали разбродиться по ночлегам, находившимся или на кухне, или в сараях, или среди двора.

— А ну, пан Хома! теперь и нам пора идти к покойнице, — сказал седой козак, обратившись к философу, и все четверо, в том числе Спирид и Дорош, отправились в церковь, стегая кнутами собак, которых на улице было великое множество и которые со злости грызли их палки.

Философ, несмотря на то что успел подкрепить себя доброю кружкою горелки, чувствовал втайне подступавшую робость по мере того, как они приближались к освещенной церкви. Рассказы и странные истории, слышанные им, помогали еще более действовать его воображению. Мрак под тыном и деревьями начинал редеть; место становилось обнаженнее. Они вступили наконец за ветхую церковную ограду в небольшой дворик, за которым не было ни деревца и открывалось одно пустое поле да поглощенные ночным мраком луга. Три козака взошли вместе с Хомою по крутой лестнице на крыльцо и вступили в церковь. Здесь они оставили философа, пожелав ему благополучно отправить свою обязанность, и заперли за ним дверь, по приказанию пана.

Философ остался один. Сначала он зевнул, потом потянулся, потом фукнул в обе руки и наконец уже обсмотрелся. Посредине стоял черный гроб. Свечи теплились пред темными образами. Свет от них освещал только иконостас и слегка середину церкви. Отдаленные углы притвора были закутаны мраком. Высокий старинный иконостас уже показывал глубокую ветхость; сквозная резьба его, покрытая золотом, еще блестела одними только искрами. Позолота в одном месте опала, в другом вовсе почернела; лики святых, совершенно потемневшие, глядели как-то мрачно. Философ еще раз обсмотрелся.

— Что ж, — сказал он, — чего тут бояться? Человек прийти сюда не может, а от мертвецов и выходцев из того света есть у меня молитвы такие, что как прочитаю, то они меня и пальцем не тронут. Ничего! — повторил он, махнув рукою, — будем читать!

Подходя к крылосу, увидел он несколько связок свечей.

«Это хорошо, — подумал философ, — нужно осветить всю церковь так, чтобы видно было, как днем. Эх, жаль, что во храме божием не можно люльки выкурить!»

И он принялся прилепливать восковые свечи ко всем карнизам, налоям и образам, не жалея их нимало, и скоро вся церковь наполнилась светом. Вверху только мрак сделался как будто сильнее, и мрачные образа глядели угрюмей из старинных резных рам, кое-где сверкавших позолотой. Он подошел ко гробу, с робостию посмотрел в лицо умершей и не мог не зажмурить, несколько вздрогнувши, своих глаз.

Такая страшная, сверкающая красота!

Он отворотился и хотел отойти; но по странному любопытству, по странному поперечивающему себе чувству, не оставляющему человека особенно во время страха, он не утерпел, уходя, не взглянуть на нее и потом, ощутивши тот же трепет, взглянул еще раз. В самом деле, резкая красота усопшей казалась страшною. Может быть, даже она не поразила бы таким паническим ужасом, если бы была несколько безобразнее. Но в ее чертах ничего не было тусклого, мутного, умершего. Оно было живо, и философу казалось, как будто бы она глядит на него закрытыми глазами. Ему даже показалось, как будто из-под ресницы правого глаза ее покатилась слеза, и когда она остановилась на щеке, то он различил ясно, что это была капля крови.

Он поспешно отошел к крылосу, развернул книгу и, чтобы более ободрить себя, начал читать самым громким голосом. Голос его поразил церковные деревянные стены, давно молчаливые и оглохлые. Одиноко, без эха, сыпался он густым басом в совершенно мертвой тишине и казался несколько диким даже самому чтецу.

«Чего бояться? — думал он между тем сам про себя. — Ведь она не встанет из своего гроба, потому что побоится божьего слова. Пусть лежит! Да и что я за козак, когда бы устрашился? Ну, выпил лишнее — оттого и показывается страшно. А понюхать табаку: эх, добрый табак! Славный табак! Хороший табак!»

Однако же, перелистывая каждую страницу, он посматривал искоса на гроб, и невольное чувство, казалось, шептало ему: «Вот, вот встанет! вот поднимется, вот выглянет из гроба!»

Но тишина была мертвая. Гроб стоял неподвижно. Свечи лили целый потоп света. Страшна освещенная церковь ночью, с мертвым телом и без души людей!

Возвыся голос, он начал петь на разные голоса, желая заглушить остатки боязни. Но через каждую минуту обращал глаза свои на гроб, как будто бы задавая невольный вопрос: «Что, если подымется, если встанет она?»

Но гроб не шелохнулся. Хоть бы какой-нибудь звук, какое-нибудь живое существо, даже сверчок отозвался в углу! Чуть только слышался легкий треск какой-нибудь отдаленной свечки или слабый, слегка хлопнувший звук восковой капли, падавшей на пол.

«Ну, если подымется?..»

Она приподняла голову…

Он дико взглянул и протер глаза. Но она точно уже не лежит, а сидит в своем гробе. Он отвел глаза свои и опять с ужасом обратил на гроб. Она встала… идет по церкви с закрытыми глазами, беспрестанно расправляя руки, как бы желая поймать кого-нибудь.

Она идет прямо к нему. В страхе очертил он около себя круг. С усилием начал читать молитвы и произносить заклинания, которым научил его один монах, видевший всю жизнь свою ведьм и нечистых духов.

Она стала почти на самой черте; но видно было, что не имела сил переступить ее, и вся посинела, как человек, уже несколько дней умерший. Хома не имел духа взглянуть на нее. Она была страшна. Она ударила зубами в зубы и открыла мертвые глаза свои. Но, не видя ничего, с бешенством — что выразило ее задрожавшее лицо — обратилась в другую сторону и, распростерши руки, обхватывала ими каждый столп и угол, стараясь поймать Хому. Наконец остановилась, погрозив пальцем, и легла в свой гроб.

Философ все еще не мог прийти в себя и со страхом поглядывал на это тесное жилище ведьмы. Наконец гроб вдруг сорвался с своего места и со свистом начал летать по всей церкви, крестя во всех направлениях воздух. Философ видел его почти над головою, но вместе с тем видел, что он не мог зацепить круга, им очерченного, и усилил свои заклинания. Гроб грянулся на средине церкви и остался неподвижным. Труп опять поднялся из него, синий, позеленевший. Но в то время послышался отдаленный крик петуха. Труп опустился в гроб и захлопнулся гробовою крышкою.

Сердце у философа билось, и пот катился градом; но, ободренный петушьим криком, он дочитывал быстрее листы, которые должен был прочесть прежде. При первой заре пришли сменить его дьячок и седой Явтух, который на тот раз отправлял должность церковного старосты.

Пришедши на отдаленный ночлег, философ долго не мог заснуть, но усталость одолела, и он проспал до обеда. Когда он проснулся, все ночное событие казалось ему происходившим во сне. Ему дали для подкрепления сил кварту горелки. За обедом он скоро развязался, присовокупил кое к чему замечания и съел почти один довольно старого поросенка; но, однако же, о своем событии в церкви он не решался говорить по какому-то безотчетному для него самого чувству и на вопросы любопытных отвечал: «Да, были всякие чудеса». Философ был одним из числа тех людей, которых если накормят, то у них пробуждается необыкновенная филантропия. Он, лежа с своей трубкой в зубах, глядел на всех необыкновенно сладкими глазами и беспрерывно поплевывал в сторону.

После обеда философ был совершенно в духе. Он успел обходить все селение, перезнакомиться почти со всеми; из двух хат его даже выгнали; одна смазливая молодка хватила его порядочно лопатой по спине, когда он вздумал было пощупать и полюбопытствовать, из какой материи у нее была сорочка и плахта. Но чем более время близилось к вечеру, тем задумчивее становился философ. За час до ужина вся почти дворня собиралась играть в кашу или в крагли — род кеглей, где вместо шаров употребляются длинные палки, и выигравший имел право проезжаться на другом верхом. Эта игра становилась очень интересною для зрителей: часто погонщик, широкий, как блин, влезал верхом на свиного пастуха, тщедушного, низенького, всего состоявшего из морщин. В другой раз погонщик подставлял свою спину, и Дорош, вскочивши на нее, всегда говорил: «Экой здоровый бык!» У порога кухни сидели те, которые были посолиднее. Они глядели чрезвычайно сурьезно, куря люльки, даже и тогда, когда молодежь от души смеялась какому-нибудь острому слову погонщика или Спирида. Хома напрасно старался вмешаться в эту игру: какая-то темная мысль, как гвоздь, сидела в его голове. За вечерей сколько ни старался он развеселить себя, но страх загорался в нем вместе с тьмою, распростиравшеюся по небу.

— А ну, пора нам, пан бурсак! — сказал ему знакомый седой козак, подымаясь с места вместе с Дорошем. — Пойдем на работу.

Хому опять таким же самым образом отвели в церковь; опять оставили его одного и заперли за ним дверь. Как только он остался один, робость начала внедряться снова в его грудь. Он опять увидел темные образа, блестящие рамы и знакомый черный гроб, стоявший в угрожающей тишине и неподвижности среди церкви.

— Что же, — произнес он, — теперь ведь мне не в диковинку это диво. Оно с первого разу только страшно. Да! оно только с первого разу немного страшно, а там оно уже не страшно; оно уже совсем не страшно.

Он поспешно стал на крылос, очертил около себя круг, произнес несколько заклинаний и начал читать громко, решаясь не подымать с книги своих глаз и не обращать внимания ни на что. Уже около часу читал он и начинал несколько уставать и покашливать. Он вынул из кармена рожок и, прежде нежели поднес табак к носу, робко повел глазами на гроб. Сердце его захолонуло.

Труп уже стоял перед ним на самой черте и вперил на него мертвые, позеленевшие глаза. Бурсак содрогнулся, и холод чувствительно пробежал по всем его жилам. Потупив очи в книгу, стал он читать громче свои молитвы и заклятья и слышал, как труп опять ударил зубами и замахал руками, желая схватить его. Но, покосивши слегка одним глазом, увидел он, что труп не там ловил его, где стоял он, и, как видно, не мог видеть его. Глухо стала ворчать она и начала выговаривать мертвыми устами страшные слова; хрипло всхлипывали они, как клокотанье кипящей смолы. Что значили они, того не мог бы сказать он, но что-то страшное в них заключалось. Философ в страхе понял, что она творила заклинания.

Ветер пошел по церкви от слов, и послышался шум, как бы от множества летящих крыл. Он слышал, как бились крыльями в стекла церковных окон и в железные рамы, как царапали с визгом когтями по железу и как несметная сила громила в двери и хотела вломиться. Сильно у него билось во все время сердце; зажмурив глаза, всё читал он заклятья и молитвы. Наконец вдруг что-то засвистало вдали: это был отдаленный крик петуха. Изнуренный философ остановился и отдохнул духом.

Вошедшие сменить философа нашли его едва жива. Он оперся спиною в стену и, выпучив глаза, глядел неподвижно на толкавших его козаков. Его почти вывели и должны были поддерживать во всю дорогу. Пришедши на панский двор, он встряхнулся и велел себе подать кварту горелки. Выпивши ее, он пригладил на голове своей волосы и сказал:

— Много на свете всякой дряни водится! А страхи такие случаются — ну… — При этом философ махнул рукою.

Собравшийся возле него кружок потупил голову, услышав такие слова. Даже небольшой мальчишка, которого вся дворня почитала вправе уполномочивать вместо себя, когда дело шло к тому, чтобы чистить конюшню или таскать воду, даже этот бедный мальчишка тоже разинул рот.

В это время проходила мимо еще не совсем пожилая бабенка в плотно обтянутой запаске, выказывавшей ее круглый и крепкий стан, помощница старой кухарки, кокетка страшная, которая всегда находила что-нибудь пришпилить к своему очипку: или кусок ленточки, или гвоздику, или даже бумажку, если не было чего-нибудь другого.

— Здравствуй, Хома! — сказала она, увидев философа. — Ай-ай-ай! что это с тобою? — вскричала она, всплеснув руками.

— Как что, глупая баба?

— Ах, боже мой! Да ты весь поседел!

— Эге-ге! Да она правду говорит! — произнес Спирид, всматриваясь в него пристально. — Ты точно поседел, как наш старый Явтух.

Философ, услышавши это, побежал опрометью в кухню, где он заметил прилепленный к стене, обпачканный мухами треугольный кусок зеркала, перед которым были натыканы незабудки, барвинки и даже гирлянда из нагидок, показывавшие назначение его для туалета щеголеватой кокетки. Он с ужасом увидел истину их слов: половина волос его, точно, побелела.

Повесил голову Хома Брут и предался размышлению.

— Пойду к пану, — сказал он наконец, — расскажу ему все и объясню, что больше не хочу читать. Пусть отправляет меня сей же час в Киев.

В таких мыслях направил он путь свой к крыльцу панского дома.

Сотник сидел почти неподвижен в своей светлице; та же самая безнадежная печаль, какую он встретил прежде на его лице, сохранялась в нем и доныне. Щеки его опали только гораздо более прежнего. Заметно было, что он очень мало употреблял пищи или, может быть, даже вовсе не касался ее. Необыкновенная бледность придавала ему какую-то каменную неподвижность.

— Здравствуй, небоже, — произнес он, увидев Хому, остановившегося с шапкою в руках у дверей. — Что, как идет у тебя? Все благополучно?

— Благополучно-то благополучно. Такая чертовщина водится, что прямо бери шапку, да и улепетывай, куда ноги несут.

— Как так?

— Да ваша, пан, дочка… По здравому рассуждению, она, конечно, есть панского роду; в том никто не станет прекословить, только не во гнев будь сказано, успокой бог ее душу…

— Что же дочка?

— Припустила к себе сатану. Такие страхи задает, что никакое Писание не учитывается.

— Читай, читай! Она недаром призвала тебя. Она заботилась, голубонька моя, о душе своей и хотела молитвами изгнать всякое дурное помышление.

— Власть ваша, пан: ей-богу, невмоготу!

— Читай, читай! — продолжал тем же увещательным голосом сотник. — Тебе одна ночь теперь осталась. Ты сделаешь христианское дело, и я награжу тебя.

— Да какие бы ни были награды… Как ты себе хочь, пан, а я не буду читать! — произнес Хома решительно.

— Слушай, философ! — сказал сотник, и голос его сделался крепок и грозен, — я не люблю этих выдумок. Ты можешь это делать в вашей бурсе. А у меня не так: я уже как отдеру, так не то что ректор. Знаешь ли ты, что такое хорошие кожаные канчуки?

— Как не знать! — сказал философ, понизив голос. — Всякому известно, что такое кожаные канчуки: при большом количестве вещь нестерпимая.

— Да. Только ты не знаешь еще, как хлопцы мои умеют парить! — сказал сотник грозно, подымаясь на ноги, и лицо его приняло повелительное и свирепое выражение, обнаружившее весь необузданный его характер, усыпленный только на время горестью. — У меня прежде выпарят, потом вспрыснут горелкою, а после опять. Ступай, ступай! исправляй свое дело! Не исправишь — не встанешь; а исправишь — тысяча червонных!

«Ого-го! да это хват! — подумал философ, выходя. — С этим нечего шутить. Стой, стой, приятель: я так навострю лыжи, что ты с своими собаками не угонишься за мною».

И Хома положил непременно бежать. Он выжидал только послеобеденного часу, когда вся дворня имела обыкновение забираться в сено под сараями и, открывши рот, испускать такой храп и свист, что панское подворье делалось похожим на фабрику. Это время наконец настало. Даже и Явтух зажмурил глаза, растянувшись перед солнцем. Философ со страхом и дрожью отправился потихоньку в панский сад, откуда, ему казалось, удобнее и незаметнее было бежать в поле. Этот сад, по обыкновению, был страшно запущен и, стало быть, чрезвычайно способствовал всякому тайному предприятию. Выключая только одной дорожки, протоптанной по хозяйственной надобности, все прочее было скрыто густо разросшимися вишнями, бузиною, лопухом, просунувшим на самый верх свои высокие стебли с цепкими розовыми шишками. Хмель покрывал, как будто сетью, вершину всего этого пестрого собрания дерев и кустарников и составлял над ними крышу, напялившуюся на плетень и спадавшую с него вьющимися змеями вместе с дикими полевыми колокольчиками. За плетнем, служившим границею сада, шел целый лес бурьяна, в который, казалось, никто не любопытствовал заглядывать, и коса разлетелась бы вдребезги, если бы захотела коснуться лезвеем своим одеревеневших толстых стеблей его.

Когда философ хотел перешагнуть плетень, зубы его стучали и сердце так сильно билось, что он сам испугался. Пола его длинной хламиды, казалось, прилипала к земле, как будто ее кто приколотил гвоздем. Когда он переступал плетень, ему казалось, с оглушительным свистом трещал в уши какой-то голос: «Куда, куда?» Философ юркнул в бурьян и пустился бежать, беспрестанно оступаясь о старые корни и давя ногами своими кротов. Он видел, что ему, выбравшись из бурьяна, стоило перебежать поле, за которым чернел густой терновник, где он считал себя безопасным и пройдя который он, по предположению своему, думал встретить дорогу прямо в Киев. Поле он перебежал вдруг и очутился в густом терновнике. Сквозь терновник он пролез, оставив, вместо пошлины, куски своего сюртука на каждом остром шипе, и очутился на небольшой лощине. Верба разделившимися ветвями преклонялась инде почти до самой земли. Небольшой источник сверкал, чистый, как серебро. Первое дело философа было прилечь и напиться, потому что он чувствовал жажду нестерпимую.

— Добрая вода! — сказал он, утирая губы. — Тут бы можно отдохнуть.

— Нет, лучше побежим вперед: неравно будет погоня!

Эти слова раздались у него над ушами. Он оглянулся: перед ним стоял Явтух.

«Чертов Явтух! — подумал в сердцах про себя философ. — Я бы взял тебя, да за ноги… И мерзкую рожу твою, и все, что ни есть на тебе, побил бы дубовым бревном».

— Напрасно дал ты такой крюк, — продолжал Явтух, — гораздо лучше выбрать ту дорогу, по какой шел я: прямо мимо конюшни. Да притом и сюртука жаль. А сукно хорошее. Почем платил за аршин? Однако ж погуляли довольно, пора домой.

Философ, почесываясь, побрел за Явтухом. «Теперь проклятая ведьма задаст мне пфейферу, — подумал он. — Да, впрочем, что я, в самом деле? Чего боюсь? Разве я не козак? Ведь читал же две ночи, поможет бог и третью. Видно, проклятая ведьма порядочно грехов наделала, что нечистая сила так за нее стоит».

Такие размышления занимали его, когда он вступал. на панский двор. Ободривши себя такими замечаниями, он упросил Дороша, который посредством протекции ключника имел иногда вход в панские погреба, вытащить сулею сивухи, и оба приятеля, севши под сараем, вытянули немного не полведра, так что философ, вдруг поднявшись на ноги, закричал: «Музыкантов! непременно музыкантов!» — и, не дождавшись музыкантов, пустился среди двора на расчищенном месте отплясывать тропака. Он танцевал до тех пор, пока не наступило время полдника, и дворня, обступившая его, как водится в таких случаях, в кружок, наконец плюнула и пошла прочь, сказавши: «Вот это как долго танцует человек!» Наконец философ тут же лег спать, и добрый ушат холодной воды мог только пробудить его к ужину. За ужином он говорил о том, что такое козак и что он не должен бояться ничего на свете.

— Пора, — сказал Явтух, — пойдем.

«Спичка тебе в язык, проклятый кнур!» — подумал философ и, встав на ноги, сказал:

— Пойдем.

Идя дорогою, философ беспрестанно поглядывал по сторонам и слегка заговаривал с своими провожатыми. Но Явтух молчал; сам Дорош был неразговорчив. Ночь была адская. Волки выли вдали целою стаей. И самый лай собачий был как-то страшен.

— Кажется, как будто что-то другое воет: это не волк, — сказал Дорош.

Явтух молчал. Философ не нашелся сказать ничего.

Они приблизились к церкви и вступили под ее ветхие деревянные своды, показавшие, как мало заботился владетель поместья о боге и о душе своей. Явтух и Дорош по-прежнему удалились, и философ остался один. Все было так же. Все было в том же самом грозно-знакомом виде. Он на минуту остановился. Посредине все так же неподвижно стоял гроб ужасной ведьмы. «Не побоюсь, ей-богу, не побоюсь!» — сказал он и, очертивши по-прежнему около себя круг, начал припоминать все свои заклинания. Тишина была страшная; свечи трепетали и обливали светом всю церковь. Философ перевернул один лист, потом перевернул другой и заметил, что он читает совсем не то, что писано в книге. Со страхом перекрестился он и начал петь. Это несколько ободрило его: чтение пошло вперед, и листы мелькали один за другим. Вдруг… среди тишины… с треском лопнула железная крышка гроба и поднялся мертвец. Еще страшнее был он, чем в первый раз. Зубы его страшно ударялись ряд о ряд, в судорогах задергались его губы, и, дико взвизгивая, понеслись заклинания. Вихорь поднялся по церкви, попадали на землю иконы, полетели сверху вниз разбитые стекла окошек. Двери сорвались с петлей, и несметная сила чудовищ влетела в божью церковь. Страшный шум от крыл и от царапанья когтей наполнил всю церковь. Все летало и носилось, ища повсюду философа.

У Хомы вышел из головы последний остаток хмеля. Он только крестился да читал как попало молитвы. И в то же время слышал, как нечистая сила металась вокруг его, чуть не зацепляя его концами крыл и отвратительных хвостов. Не имел духу разглядеть он их; видел только, как во всю стену стояло какое-то огромное чудовище в своих перепутанных волосах, как в лесу; сквозь сеть волос глядели страшно два глаза, подняв немного вверх брови. Над ним держалось в воздухе что-то в виде огромного пузыря, с тысячью протянутых из середины клещей и скорпионьих жал. Черная земля висела на них клоками. Все глядели на него, искали и не могли увидеть его, окруженного таинственным кругом.

— Приведите Вия! ступайте за Вием! — раздались слова мертвеца.

И вдруг настала тишина в церкви; послышалось вдали волчье завыванье, и скоро раздались тяжелые шаги, звучавшие по церкви; взглянув искоса, увидел он, что ведут какого-то приземистого, дюжего, косолапого человека. Весь был он в черной земле. Как жилистые, крепкие корни, выдавались его засыпанные землею ноги и руки. Тяжело ступал он, поминутно оступаясь. Длинные веки опущены были до самой земли. С ужасом заметил Хома, что лицо было на нем железное. Его привели под руки и прямо поставили к тому месту, где стоял Хома.

— Подымите мне веки: не вижу! — сказал подземным голосом Вий — и все сонмище кинулось подымать ему веки.

«Не гляди!» — шепнул какой-то внутренний голос философу. Не вытерпел он и глянул.

— Вот он! — закричал Вий и уставил на него железный палец. И все, сколько ни было, кинулись на философа. Бездыханный грянулся он на землю, и тут же вылетел дух из него от страха.

Раздался петуший крик. Это был уже второй крик; первый прослышали гномы. Испуганные духи бросились, кто как попало, в окна и двери, чтобы поскорее вылететь, но не тут-то было: так и остались они там, завязнувши в дверях и окнах. Вошедший священник остановился при виде такого посрамления божьей святыни и не посмел служить панихиду в таком месте. Так навеки и осталась церковь с завязнувшими в дверях и окнах чудовищами, обросла лесом, корнями, бурьяном, диким терновником; и никто не найдет теперь к ней дороги.

*  *  *

Когда слухи об этом дошли до Киева и богослов Халява услышал наконец о такой участи философа Хомы, то предался целый час раздумью. С ним в продолжение того времени произошли большие перемены. Счастие ему улыбнулось: по окончании курса наук его сделали звонарем самой высокой колокольни, и он всегда почти являлся с разбитым носом, потому что деревянная лестница на колокольню была чрезвычайно безалаберно сделана.

— Ты слышал, что случилось с Хомою? — сказал, подошедши к нему, Тиберий Горобець, который в то время был уже философ и носил свежие усы.

— Так ему бог дал, — сказал звонарь Халява. — Пойдем в шинок да помянем его душу!

Молодой философ, который с жаром энтузиаста начал пользоваться своими правами, так что на нем и шаровары, и сюртук, и даже шапка отзывались спиртом и табачными корешками, в ту же минуту изъявил готовность.

— Славный был человек Хома! — сказал звонарь, когда хромой шинкарь поставил перед ним третью кружку. — Знатный был человек! А пропал ни за что.

— А я знаю, почему пропал он: оттого, что побоялся. А если бы не боялся, то бы ведьма ничего не могла с ним сделать. Нужно только, перекрестившись, плюнуть на самый хвост ей, то и ничего не будет. Я знаю уже все это. Ведь у нас в Киеве все бабы, которые сидят на базаре, — все ведьмы.

На это звонарь кивнул головою в знак согласия. Но, заметивши, что язык его не мог произнести ни одного слова, он осторожно встал из-за стола и, пошатываясь на обе стороны, пошел спрятаться в самое отдаленное место в бурьяне. Причем не позабыл, по прежней привычке своей, утащить старую подошву от сапога, валявшуюся на лавке.

PD-icon.svg Это произведение перешло в общественное достояние в России согласно ст. 1281 ГК РФ, и в странах, где срок охраны авторского права действует на протяжении жизни автора плюс 70 лет или менее.

Если произведение является переводом, или иным производным произведением, или создано в соавторстве, то срок действия исключительного авторского права истёк для всех авторов оригинала и перевода.

  • Вий рассказ гоголя краткое содержание
  • Видеоурок по чтению 3 класс пушкин сказка о царе салтане
  • Визитная карточка семьи в виде сказки
  • Визжишь как пишется правильно
  • Византийский врач автор сочинения по болезням кроссворд