Война и мир сочинение по 1 тому

Анализ 1 тома “Война и мир” предполагает рассмотрение тех сюжетных линий, из которых состоит роман-эпопея, с описанием главных персонажей. В первой книге автор знакомит нас с семействами Болконских, Безуховых, Курагиных и Ростовых. События этого периода охватывают временной промежуток, который заканчивается битвой под Аустерлицем.

Мирные события

Роман начинается с описания приёма в салоне А. Шерер: в этой сцене автор знакомит читателя с главными персонажами, их родственниками, ближайшим окружением. Поэтапно складывается картина жизни светского общества Петербурга, их нравов, законов, по которым строятся отношения в высших кругах. В самом начале романа автор знакомит читателя со своим любимым персонажем – Пьером Безуховым. Через призму взглядов и жизненных принципов этого человека Толстой попытался включить свои духовные ценности в судьбу богатого, знатного человека. Пьер не искушён светской жизнью, он вернулся из-за границы, где провёл 10 лет.

Незаконнорожденный сын старого графа Безухова, Пьер является его любимцем, хотя никогда не был особенно близок с отцом. Именно ему предстоит пройти испытание огромными деньгами, получив миллионное наследство отца, ощутить, как изменится отношение окружающих к нему с приобретением нового статуса и огромного капитала. Пьер – один из немногих “живых”, думающих героев романа, к таким относится и Андрей Болконский. Героев объединяет тяга к поиску глубинного смысла жизни, они полны мечтаний и ложных убеждений, которые далеки от реальности. Сюжетные линии персонажей пересекаются всего несколько раз, в этих сценах герои делятся своими убеждениями, помогают друг другу понять простые истины.

Развивая образ молодого Безухова, автор знакомит нас с семьёй Курагиных. Это семейство – галерея человеческих пороков: начиная от глупости, недалёкости, бездушности, и заканчивая лицемерием, предательством, коварством и пьянством. Элен Курагина, удивительно красивая женщина, становится супругой молодого Безухова. Этот брак приносит герою много боли и разочарований: в любви, красоте, женской верности и семейной жизни.

Война

Военные действия впервые просачиваются в роман в светских беседах, именно глазами тех, кто никогда не держал оружие, автор подаёт военную обстановку в мире. Войну обсуждают так же, как говорят о последних веяниях женского гардероба, она является модной темой. Толстой нарочно использует этот приём, что бы создать контраст с реальными военными событиями, которые раскрываются в первой части книги немного позже. Образ Наполеона подаётся глазами Андрея Болконского и Пьера Безухова, которые считают его великим человеком, своим кумиром.

Когда герои попадают в реальные военные события (Пьер – в французский плен, Андрей Болконский, Николай Ростов – в самую гущу боевых действий) их мировоззрение глобально меняется. Каждый из героев понимает ужас и бессмысленность войны, смертей. Андрей Болконский, жаждущий славы, боевых подвигов, падает раненым в сражении и приходит к пониманию того, что не ценил то, что дарила ему жизнь. Он осознаёт, что семья, близкие, простая мирная жизнь – являются смыслом человеческого существования.

Основные герои, их характеристика

В первом томе автор даёт своеобразную предысторию – знакомит читателей со старшим поколением: князь Василий, граф Безухов и другие. Эти персонажи не играют важной роли, однако подчёркивают значение семьи, отцовского авторитета, достойного воспитания в жизни человека. Четыре основных семейства – Болконские, Ростовы, Курагины и Безуховы – фигурируют во всех главах (кроме описаний военных событий).

Болконские – образец благородства, духовности, человеческих исканий, однако внутри семьи они ведут себя, как чужие люди. Им не хватает тепла и душевной близости, они чужие люди, хотя связаны семейными узами.

Ростовы – очень многоплановы, автор описывает эту семью с любовью, восхищается женской половиной, идеализирует их.

Семья Безухова ещё не сформирована, Пьер по сути одинок. Он обретёт своё счастье в конце романа.

Курагины – клубок интриг, коварства и лжи, их трудно назвать семьёй.

Материал нашей статьи будет полезен при подготовке к сочинению “Анализ “Война и мир 1 том””.

Предыдущая

СочиненияРоль эпилога в романе “Война и мир” – сочинение на тему

Следующая

СочиненияСистема образов (Война и мир) – сочинение на тему

Роман Л.H. Толстого «Война и мир» — вершинное произ­ведение русской классической литературы. Интересно, что до реформы русской орфографии слово «мир» в названии романа писалось так, что обозначало «общество», а не «перемирие» как альтернативу войне.

В произведении изображены масштабные исторические события: целых две войны (союзническая война 1805 года, ко­гда русские войска помогали Австрии в борьбе с Наполеоном, и Отечественная война 1812 года). Военные сцены романа пе­ремежаются с описанием жизни светского общества того вре­мени (салонных бесед, дружеских разговоров, любовных ро­манов и семейных праздников).

Важную роль в произведении играют массовые сцены. Они помогают автору развернуть широкую панораму истори­ческих событий.

Роман открывается описанием вечера в салоне Анны Пав­ловны Шерер, фрейлины и приближенной императрицы Марии Федоровны. Примечательно, что переводы с французского пе­ремежаются в романс с основным повествованием, которое ве­дется на русском языке. Парадоксально, но русское дворянство не только говорило, но и думало на французском языке.

Основной принцип поведения в этом светском обществе — манерность. Князь Василий говорит «по привычке, как за­веденные часы, говоря вещи, которым он и не хотел, чтобы верили». На лице Анны Павловны постоянно держится сдер­жанная улыбка. Она берется провозглашать Россию спасительницей Европы, не понимая, на какие жертвы и лишения обрекают страну эти военные действия. С милыми улыбками легко красивыми жестами отправлять людей на смерть. Глав­ное — подчеркнуть самоотверженность и высоту души импе­ратора Александра. Светская беседа становится для дворян самоцельной, ее содержание должно быть интеллектуально наполненным, сопровождаться грациозными жестами и при­нятыми в обществе манерами. О том, как трагично гибнут и жестоко страдают на полях сражений русские солдаты, речь просто не ведется.

Описание вечеринки в салоне Анны Павловны Шерер не только рисует панорамную картину русского дворянства об­щества, но и знакомит читателя с двумя центральными персо­нажами произведения — Пьером Безуховым и Андреем Бол­конским. Акцентируя внимание читателей на этих героях, Л.Н. Толстой дает нам их развернутые портреты. Пьер Безухов — «массивный, толстый молодой человек с стриженою головой. В очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо и в коричневом фраке». Л.Н. Толстой — при­знанный мастер психологического портрета. Неловкость, не­уклюжесть Пьера подчеркивает неординарность его натуры. Но не только эта деталь отличает его от светского общества. Главное — это «робкий, наблюдательный и естественный взгляд», с которым он смотрит на все окружающее. Л.Н. Толстой с тонкой иронией подчеркивает отношение свет­ского общества к появлению Пьера как к чему-то чуждому, непривычному и опасному: «Страх Анны Павловны был не напрасен, потому что Пьер, не дослушав речи тетушки о здо­ровье ее величества, отошел от нее».

Натянутым светским улыбкам Л.Н. Толстой противопос­тавляет открытую, доверчивую улыбку Пьера: «Улыбка у него была не такая, как у других людей, сливающаяся с неулыбкой.

У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг мгновен­но исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и явля­лось другое — детское, доброе, даже глуповатое и как бы про­сящее прощения».

Неуклюжесть Пьера — повторяющаяся деталь, сопровож­дающая появление этого образа в романе. В этой особенности Л.H. Толстой выражает стремление героя идти своим путем. Рассеянность же Пьера свидетельствует о том, что он еще не нашел этого пути, о том, что ему предстоит долгий путь нрав­ственных исканий.

Второй герой, о котором подробно рассказывает нам Л.H. Толстой, — это Андрей Болконский, небольшого роста, весьма красивый «молодой человек с определенными и сухи­ми чертами». Как и Пьер, Андрей кажется чужим в этой гос­тиной. Его красивое лицо портит гримаса. Л.Н. Толстой ши­роко использует портретную характеристику для раскрытия внутреннего мира героя. При этом ему свойственны так назы­ваемые развернутые портреты. Когда князь Андрей рассказы­вает о том, что несчастлив в браке, его лицо дрожит «нервиче­ским оживлением каждого мускула», глаза блестят.

Таким образом, как бы противопоставив Пьера и Андрея остальному обществу, Л.Н. Толстой подчеркивает, как чужды этим двум благородным, деятельным и по-настоящему интел­лектуальным натурам все эти пустые светские разговоры, при­творные любезности и дежурные фразы. Этот контраст мак­симально ярко раскрывает сцена встречи Андрея и Пьера в гостиной: «Князь Андрей, не оглядываясь, сморщил лицо в гримасу, выражавшую досаду на того, кто трогает его за руку, но, увидав улыбающееся лицо Пьера, улыбнулся неожиданно доброю и приятною улыбкой».

Андрей и Пьер встречаются как друзья, и на страницах романа их пути будут не раз пересекаться. Им суждено пройти этапы жизненных исканий, мучиться, сомневаться, работать над собой, но, в конце концов, обрести личностную цельность и значительность.

Наряду с вымышленными героями на страницах романа «Война и мир» описываются реальные исторические лица. Наибольшее внимание из них уделено Наполеону, спор о ко­тором ведется уже в салоне Анны Павловны. Со свойственной юности горячностью Пьер Безухов называет Наполеона вели­ким человеком, отстаивает идеалы революции.

Князь Андрей тоже часто думает о Наполеоне. Болконский отправляется на войну, чтобы совершить какое-нибудь значи­тельное событие. Он жаждет подвига, мечтает участвовать в величайших исторических событиях. Перед одним из сраже­ний князь Андрей думает о смерти и чувствует, что вскоре та счастливая минута, тот Тулон (французская крепость, которую Наполеон освободил от английских войск), которого так долго ждал он, наконец, предоставляется ему.

Сочинение по роману Л.Н. Толстого «Война и мир» Часть 1

5 (100%) 1 vote

На этой странице искали :

• сочинение по 1 тому война и мир
• сочинение по первому тому война и мир
• сочинение война и мир 1 том
• война и мир сочинение по 1 тому
• сочинения по роману толстого война и мир

Толстой: Война и мир. Том 1

Толстой:
Война и мир. Том 1

Часть 1

Июль 1805 года.
В петербургском салоне фрейлины Анны Павловны Шерер собираются гости, высшее
общество. «Быть энтузиасткой сделалось ее общественным положением, и иногда,
когда ей даже того не хотелось, она, чтобы не обмануть ожиданий людей, знавших
ее, делалась энтузиасткой. Сдержанная улыбка, игравшая постоянно на лице Анны
Павловны, хотя и не шла к ее отжившим чертам, выражала, как у избалованных
детей, постоянное сознание своего милого недостатка, от которого она не хочет,
не может и не находит нужным исправляться». Разговоры ведутся о Наполеоне и о
готовящейся антинаполеоновской коалиции. Все беседы ведутся едва ли не
наполовину по-французски. Одним из первых приезжает князь Василий Курагин.
Шерер осведомляется о здоровье его детей, «сватает» младшего сына князя Василия
(Анатоля Курагина) за Марью Волконскую. Князь Василий трезво относится к своим
сыновьям: «Ипполит по крайней мере покойный дурак, а Анатоль — беспокойный».
Княгиня Друбецкая просит князя Василия о переводе ее сына Бориса в адъютанты
Кутузова. Только чтобы отделаться от навязчивой дамы и укрепить свое влияние в
свете, князь Василий обещает свою помощь. В салоне появляется жена Андрея
Болконского Лиза, которая вышла замуж прошлой зимой и теперь не появляется в
свете по причине своей беременности, но еще ездит на небольшие вечера. «Ее
хорошенькая, с чуть черневшимися усиками верхняя губка была коротка по зубам,
но тем милее она открывалась и тем еще милее вытягивалась и опускалась на
нижнюю. Как это всегда бывает у вполне привлекательных женщин, недостаток ее —
короткость губы и полуоткрытый рот — казались ее особенною, собственно ее
красотой. Всем было весело смотреть на эту, полную здоровья и живости,
хорошенькую будущую мать, так легко переносившую свое положение». «Вскоре после
маленькой княгини вошел массивный, толстый молодой человек с стриженою головой,
в очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо и в коричневом
фраке. Этот толстый молодой человек был незаконный сын знаменитого
екатерининского вельможи, графа Безухова, умиравшего теперь в Москве. Он нигде
не служил еще, только что приехал из-за границы, где он воспитывался, и был в
первый раз в обществе». Следом появляется дочь князя Василия, красавица Элен,
которая идет, «не глядя ни на кого, но всем улыбаясь и как бы любезно
предоставляя каждому право любоваться красотою своего стана… Элен была так
хороша, что не только не было в ней заметно й тени кокетства, но, напротив, ей как
будто совестно было за свою несомненную и слишком сильно и победительно
действующую красоту. Она как будто желала и не могла умалить действие своей
красоты…» Входит Андрей Болконский. Он «был небольшого роста, весьма красивый
молодой человек с определенными и сухими чертами. Все в его фигуре, начиная от
усталого, скучающего взгляда до тихого мерного шага, представляло самую резкую
противоположность с его маленькою, оживленною женой. Ему, видимо, все бывшие в
гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть и
слушать их ему было очень скучно». Пьер слышит, как присутствующие во главе с
неким виконтом ругают Наполеона, и начинает с ними спорить, говоря, что
Наполеон — великий человек и что обыкновенные люди не могут судить о замыслах и
поступках гения: «Бурбоны бежали от революции, предоставив народ анархии; а
один Наполеон умел понять революцию, победить ее, и потому для общего блага он
не мог остановиться перед жизнью одного человека… Наполеон велик, потому что
он стал выше революции, подавил ее злоупотребления, удержав все хорошее — и
равенство граждан, и свободу слова и печати — и только потому приобрел власть».
Виконт возражает, что свобода и равенство — старые лозунги, но люди, несмотря
ни на какие революции, не становятся счастливее, что «мы хотели свободы, а
Бонапарт уничтожил ее». Андрей Болконский внимательно слушает спор, потом
говорит: «Наполеон как человек велик на Аркольском мосту, в госпитале в Яффе,
где он чумным подает руку, но… но есть другие поступки, которые трудно
оправдать».

Пьер из салона
Анны Павловны уезжает в гости к князю Андрею. Андрей откровенен с Пьером,
говорит, что идет на войну «потому, что эта жизнь, которую я веду здесь, эта
жизнь — не по мне». С появлением жены лицо его делается учтивым, но безучастным.
Упреки жены в том, что он ее больше не любит, лишь раздражают Андрея. После
того как жена, расплакавшись, оставляет их, Андрей говорит, что его женитьба
была ошибкой, убеждает Пьера никогда не жениться: «Никогда, никогда не женись,
мой друг; вот тебе мой совет, не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе,
что ты сделал все, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту
женщину, которую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься
жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет все,
что в тебе есть хорошего и высокого. Все истратится по мелочам… Ежели ты
ждешь от себя чего-нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что
для тебя все кончено, все закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на
одной доске с придворным лакеем и идиотом… Моя жена… одна из тех редких
женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, боже мой, чего бы я не
дал теперь, чтобы не быть женатым!.. Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда
он работал, шаг за шагом шел к своей цели, он был свободен, у него ничего не
было, кроме его цели, — и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной — и, как
скованный колодник, теряешь всякую свободу». Князь Андрей говорит, что Пьер ему
дорог, потому что «ты один живой человек среди всего нашего света». Андрей
берет с Пьера слово, что тот бросит беспутную жизнь и начнет заниматься делом,
что прекратит ездить к Анатолю Курагину, где собираются шумные гусарские
компании.

Несмотря на
данное слово, Пьер едет к Анатолю Курагину, у которого уже собрались на кутеж
игроки. Дол охов, семеновский офицер, игрок и бретер, друг Анатоля, держит и
выигрывает пари с англичанином, что выпьет бутылку рома, сидя за окном и не
держась. Порядком подвыпивший Пьер пытается повторить пари Долохова, но друзья
его отговаривают, вместе с Долоховым Пьер уезжает продолжать кутеж.

Княгиня
Друбецкая возвращается в Москву к своим родственникам Ростовым. Мать и младшая
дочь — именинницы. Друбецкая рассказывает присутствующим последний скандал —
Долохов, Анатоль Курагин и Пьер, связав вместе медведя и квартального
надзирателя, пустили их в Мойку («медведь плавает, а квартальный на нем»). Дол
охов разжалован в солдаты, Пьер выслан из города. С Анатолем дело замяли
благодаря вмешательству отца.

В гостиной
разговаривают о том, что старый граф Безухов умирает, что по жене прямой
наследник всего имения князь Василий, но отец любит Пьера, хоть он и незаконный
сын, и, возможно, оставит все свое состояние или большую его часть именно
Пьеру. В залу вбегает Наташа — «черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но
живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, выскочившими из корсажа
от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими
оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых
башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок
еще не девушка». Она пытается показать гостье свою куклу, но Наташу отсылают.
На именинах присутствует также молодое поколение: Борис — офицер, сын княгини
Анны Михайловны; Николай — студент, старший сын Ростовых; Соня —
пятнадцатилетняя племянница графа, и Петруша — младший сын. В гостиной
продолжается разговор, упоминают о слухах относительно готовящейся войны, снова
вспоминают о Наполеоне. Взрослые обсуждают дела детей — Борис собирается в
гусары, Наташа учится петь у итальянца, которого специально для этого наняли,
упоминают, что она влюблена в Бориса. Наташа тем временем прячется среди кадок
и цветов, надеясь, что ее будет искать Борис. В помещение входит Соня, она
чем-то расстроена. Она ревнует Николая, тот пытается ее разуверить в
«фантазиях». Когда Николай и Соня уходят, Наташа вызывает к себе Бориса и
предлагает ему поцеловать куклу. Когда тот отказывается, предлагает поцеловать
ее, затем целует его сама. Борис говорит, что влюблен в нее, но еще четыре года
придется подождать, а затем он будет просить ее руки. Гости тем временем
расходятся. Уставшая графиня с глазу на глаз хочет поговорить со своей старой
приятельницей. Они отсылают старшую дочь Веру. Вера — красивая, но холодная и
эгоистичная. Проходя мимо диванной, она видит, что у двух окошек «симметрично
сидели две пары». Вера раздражается, отбирает у Николая чернильницу, говорит,
что «в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами — все одни глупости».
Наташа отвечает, что у каждого свои секреты и что они Веру с Бергом (ее
поклонником) не трогают. Они ругаются, Вера наговаривает всем колкостей, так
как, очевидно, ей это приятно. В гостиной тем временем графиня Ростова
расспрашивает Анну Михайловну о ее сыне Бореньке, интересуется, кого она
просила похлопотать, так как «твой уж офицер гвардии, а Николушка идет
юнкером», Анна Михайловна отвечает, что просила князя Василия, который, по ее
словам, «был очень мил, сейчас на все согласился и доложил государю», «она
говорила, совершенно забыв все унижение, через которое она прошла для
достижения своей цели». Анна Михайловна жалуется, что ее материальное положение
плачевно, что если граф Безухов (Кирила Владимирович) не захочет поддержать
своего крестника, то ей даже не на что будет Бориса обмундировать. Говорит, что
Кирила Владимирович живет совсем один, что у него огромное состояние, а Боря
только начинает жить и у него ничего нет, а это несправедливо. Она собирается
ехать к графу Безухову просить за Бориса, граф Ростов просит передать Пьеру,
чтобы при случае он заходил. Анна Михайловна пытается уговорить своего сына
съездить с ней к графу Безухову, тот возражает, что ничего, кроме унижения, это
не принесет. В конце концов он соглашается, и Друбецкие отправляются к Кириле
Владимировичу. В гостиной они встречаются с князем Василием, который принимает
их довольно холодно и неучтиво. Друбецкая с наигранным участием интересуется
здоровьем больного князя Кирилы Владимировича и благодарит князя Василия за
оказанное содействие. По реакции князя Василия Друбецкая понимает, что он видит
в Борисе соперника в борьбе за наследство Кирилы Владимировича. Друбецкая
навязчиво пытается добиться свидания с умирающим графом. В конечном итоге она
достигает своей цели, а Борис идет к Пьеру, который находится в соседней
комнате.

История о
выходке Пьера (о квартальном и о медведе), которую рассказывали у Ростовых, —
чистая правда. Молодого Безухова действительно выслали из Петербурга в Москву,
но и туда уже докатились слухи о происшедшем. Три княжны в доме его отца дочери
Кирилы Владимировича, встретили Пьера «как мертвеца или зачумленного». На
просьбу молодого человека увидеться с отцом ему отвечают отказом (под предлогом
плохого самочувствия больного). Пьер уже несколько дней находится у себя
наверху в ожидании улучшения состояния графа. Пьер не помнит Бориса, но тот,
подобно своей матери, ничуть не смущается в такой ситуации и представляется
собеседнику. Пьер пытается заговорить о политике, о Наполеоне, но Борис
отвечает, что в Москве общество больше интересуется не политикой, а обедами,
сплетнями и в частности тем, кому граф Безухов оставит свое огромное состояние.
Бориса забавляет то, что все из кожи вон лезут, чтобы получить от богача хоть
что-нибудь, и он поспешно добавляет, что они с матерью не относятся к числу
навязчивых просителей, и уверяет, что даже если бы ему и предложили что-нибудь,
он бы не взял. Пьер бросается пожимать Борису руку, приглашает приехать к
Ростовым, где они смогут снова встретиться и лучше познакомиться.

Тем временем
княгиня выходит из покоев графа. Тот так .плох, что почти никого не узнает.
Анна Михайловна заявляет, что приедет ночевать. Борис интересуется отношением
графа к Пьеру, на что мать отвечает: «Все скажет завещание, от него наша судьба
зависит». На вопрос сына, почему она решила, будто граф что-нибудь им оставит,
Анна Михайловна отвечает: «Он так богат, а мы так бедны». Сын скептически
замечает, что это еще недостаточная причина, но мать не слушает его.

Графиня Ростова
просит у мужа денег. Тот дает, несмотря на то, что у Ростовых не слишком много
свободных средств. Когда Друбецкая возвращается к Ростовым от графа Безухова,
графиня Ростова дает эти деньги ей — «Борису, на шитье мундира». Между тем в
кабинете графа Ростова сидит поручик Берг, «офицер Семеновского полка, с
которым Борис ехал вместе в полк и которым Наташа дразнила Веру». Берг
рассуждает о преимуществах пехоты перед кавалерией: «Будь я в кавалерии, я бы
получал не более двухсот рублей… даже и в чине поручика; а теперь я получаю
двести тридцать…» Берг всегда говорит только о себе, и все его мысли заняты
исключительно собственной персоной. Над Бергом подтрунивают, граф смеется, но
Берг не замечает насмешек. У Ростовых званый обед, куда приезжает и Пьер. Ему
неловко, он смущается, мало говорит, много ест за обедом. «Наташа, сидевшая
против него, глядела на Бориса, как глядят девочки тринадцати лет на мальчика,
с которым они в первый раз только что целовались и в которого они влюблены.
Этот самый взгляд ее иногда обращался на Пьера, и ему под взглядом этой
смешной, живленной девочки хотелось смеяться самому, не зная чему». За обедом
на мужском конце стола говорят о политике, а дамы заняты своими разговорами.
Наташа проказничает и ведет себя довольно смело. После обеда гости садятся играть
в карты, а часть из них играет на клавикордах и арфе. Наташа замечает, что
нигде нет Сони, и бежит ее искать. Плачущая Соня оказывается на сундуке
коридоре: «Николенька через две недели едет в армию». Соня показывает Наташе
стихи, написанные рукой Николая, рассказывает, что после обеда говорила с
Верой, которая, заметив эти стихи, ругала Соню, называла ее неблагодарной и
уверяла, что маменька никогда не позволит Николаю жениться на Соне, а женится
он на Сюли. Соня ревнует Николая к сопернице, Наташа пытается ее успокоить.
Внезапно Наташа вспоминает: «А знаешь… этот толстый Пьер, что против меня
сидел, такой смешной… Мне очень весело». Наташа возвращается в залу и,
подойдя к Пьеру, говорит, что мама просила ее потанцевать с Пьером. Пьер
танцует с Наташей, тем временем граф Ростов вместе с женой показывает, как
танцевали в его годы — танцуют зажигательный танец.

Пока у Ростовых
идет праздник, с графом Безуховым случается шестой удар. К нему приехал даже
сам главнокомандующий Москвы и пробыл около получаса наедине с больным.
Доктор-немец утверждает, что граф умрет сегодня ночью. Князь Василий
отправляется к своей племяннице, княжне Катерине, и говорит, что необходимо
подумать об их будущем и о будущем семейства самого князя Василия. Он пытается
выяснить, зачем граф требовал к себе Пьера, вспоминает, что прошлой зимой граф
написал завещание, в котором большую часть своего состояния оставлял Пьеру.
Княжна не верит, так как Пьер — незаконный сын. Но князь Василий возражает, что
граф вполне мог написать письмо государю с просьбой об усыновлении Пьера — мало
того, граф такое письмо действительно написал, но неизвестно, отправил или нет.
Если просьба удовлетворена, то Пьер является единственным законным наследником
богатства, а остальные «претенденты» не получат ничего. Княжна упрямо стоит на
своем и отказывается верить. Князь Василий сообщает, что адвокат подтверждает
его сведения. Тогда княжна начинает упрекать умирающего графа в низости, черной
неблагодарности и проч., обвиняет знакомых и в том числе Анну Михайловну, что
она наговорила гадостей графу и он написал такое завещание. Тем временем князь
Василий узнает, что завещание лежит в мозаиковом портфеле, который старый граф
держит под подушкой.

В дом
умирающего графа Безухова приезжают Пьер и Анна Михайловна. Проходя мимо одной
из комнат, они случайно видят там князя Василия, разговаривающего с княжной.
Князь Василий делает испуганное лицо, княжна вскакивает и с шумом захлопывает
дверь. Пьер не понимает, что происходит, в отличие от Анны Михайловны, которая,
похоже, ожидала чего-то подобного. Пьера приглашают к умирающему отцу. В
комнате находятся три княжны, старшая из которых с трудом сдерживает злобу.
Графа собору, ет священник. Свидание Пьера с отцом длится не более двух минут:
граф не в силах говорить и, осознавая свою немощь, пытается улыбнуться: Затем
все выходят из комнаты. Через некоторое время (когда должны подать чай) Пьер
замечает, что Анна Михайловна не пускает старшую княжну в покои графа, хотя та
настойчиво пытается туда проникнуть. Однако княжна уже держит в руках
мозаиковый портфель и уверяет, что не знает, «что в той бумаге», которая
находится в портфеле: «Знаю только, что настоящее завещание у него в бюро, а
это забытая бумага». Но Анна Михайловна хватается за портфель и не дает княжне
пройти. Обе женщины молча пытаются вырвать портфель друг у друга. Анна
Михайловна подзывает Пьера, князь Василий, который находится здесь же, приходит
в себя и велит княжне отпустить портфель. Но та, не помня себя и выкрикивая
«Интриганка!», выхватывает портфель у Друбецкой и пытается убежать. Вошедшая
средняя княжна вразумляет ее. Анна Михайловна быстро поднимает выпавший из рук
старшей княжны портфель. Им сообщают, что граф скончался. Старшая княжна
бросает Пьеру в лицо обвинение, что он только этого и дожидался.

В Лысых Горах,
в имении князя Николая Андреевича Болконского, ожидают приезда молодого князя с
княгиней. В имении живут: сам князь Болконский (отец Андрея Болконского) и его
дочь Марья, сестра Андрея. Старый князь лично занимался воспитанием дочери и
всю жизнь работал, «что-то делал — то писал мемуары, то разбирал выкладки из
высшей математики, то точил на станке табакерки, то работал в саду…» Несмотря
на то, что князь вышел в отставку, сам губернатор время от времени является к
нему и дожидается «приемного часа». Князь отличается резкостью суждений и
слывет жестким человеком. Он занимается со своей дочерью геометрией, при этом
часто выходит из себя, швыряет тетради, бранит свою ученицу. Княжна Марья
получает письмо от Жюли Карагиной, в котором та описывает последние новости: о
приближающейся войне, о Николае Ростове, который поступил в полк, о смерти
старого графа Безухова, который все наследство оставил своему незаконному сыну
Пьеру, признанному, впрочем, теперь законным. Таким образом, Пьер оказывается владельцем
огромного состояния, едва ли не самого большого в России, а стало быть,
завидным женихом. Жюли также сообщает подруге, что Анна Михайловна, эта
«всеобщая тетушка», пытается устроить брак Анатоля, сына князя Василия, с
Марьей, на которую пал выбор потому, что «его хотят пристроить, женив на
богатой и знатной девице». В ответном письме Марья пишет Жюли, что она жалеет
всех — и Пьера, и князя Василия, который, по слухам, играл во всей этой истории
весьма неблаговидную роль, отмечает, что ко всему следует относиться
по-христиански, брать пример с божьих людей и проч.

Через некоторое
время в имение приезжает князь Андрей с женой. Женщины обмениваются последними
новостями, и среди прочего Марья узнает, что Андрей отправляется на войну.
Старый князь даже в честь приезда сына не меняет своего распорядка дня —
отводит для свидания с Андреем определенные часы. Отец и сын говорят о политике
и предстоящей войне. Князь Андрей ходит по имению, узнает комнаты, в которых он
вырос, знакомые с детства вещи. За обедом разговор о политике и о Наполеоне
возобновляется. Когда речь заходит о Суворове и князь Андрей пытается
усомниться в том, что Суворов во всех сражениях проявлял свой гений и талант
полководца, его отец выходит из себя и заявляет, что «никакой Бонапарте» с
Суворовым не сравнится. Князь Андрей обращает внимание на то, что у французов
хорошая армия, отличные солдаты, но тем не менее по порядку разбирает все
ошибки Наполеона. Отец замечает, что он прекрасно понимает политические
перспективы и «сам ночей не спит».

Вечером
следующего дня князь Андрей уезжает. Перед расставанием княжна Марья заходит к
брату и просит его быть поласковее с женой, которая, по ее словам, «совершенный
ребенок, такой милый, веселый ребенок». Она напоминает Андрею, что его жена
привыкла бывать в свете и теперь ей тяжело будет остаться в деревне без мужа и
того общества, к которому она привыкла. Марья замечает также, что ей
понравилась мадемуазель Бурьен, приехавшая вместе с молодым князем и его женой
(их компаньонка). Князь Андрей не разделяет мнения сестры. Он говорит, что
Марье, видимо, несладко живется с отцом — у того всегда был сложный характер. В
особенности князь Андрей не понимает отношения отца к религии — отношения
крайне негативного. Марья отвечает, что пыталась повлиять на отца — приводила в
гости какого-то монаха и проч. На прощание княжна Марья дает брату старинный
образок с изображенным на нем «Спасителем с черным ликом» и просит Андрея его
никогда не снимать — «его еще дедушка носил во всех войнах». Хотя Андрей
относится к подаркам такого рода скептически, но все же с благодарностью
принимает образок и Даже целует его. Напоследок князь Андрей признается сестре,
что он несчастлив в семейной жизни и что так же несчастлива его жена, хотя ни
ее, ни сам себя по отношению к ней он не может упрекнуть ни в чем. Князь Андрей
прощается с отцом, тот хвалит сына за то, что «за бабью юбку» не держится:
«Служба прежде всего». Андрей просит отца послать в Москву за акушером, когда у
жены начнутся роды, сообщает, что жена видела какой-то дурной сон и теперь
боится рожать. Отец во всем понимает сына, понимает и то, что Андрей несчастлив
в браке, утешает его тем, что «женщины все таковы», но обещает сделать все, как
подобает. Старый князь пишет письмо Кутузову с просьбой назначать Андрея «в хорошие
места… и долго адъютантом не держать» и отдает письмо сыну. Затем старый
Болконский говорит, что скорее всего умрет раньше сына, и просит после своей
смерти передать «записки» (мемуары) государю. Он отдает Андрею ломбардный билет
и письмо — «это премия тому, кто напишет историю суворовских войн». На прощание
он наказывает сыну вести себя «как подобает». Андрей просит отца в случае своей
гибели, «если родится мальчик, не отпускать его от себя и воспитать лично».
Прощаясь с Андреем, его жена падает без чувств. Князь Андрей уезжает.

Часть 2

Октябрь 1805
года. Русские войска занимают города и села эрцгерцогства Австрийского, идут на
соединение с союзниками. Перед тем солдаты совершили тридцатимильный переход,
но, поскольку ожидается прибытие главнокомандующего, начальство требует одеть
парадную форму, шагать строем и т. д. Приезжает Кутузов, устраивает смотр
войскам, узнает некоторых младших офицеров в лицо. В свите Кутузова — князь
Андрей. Когда доходят до третьей роты, князь Андрей говорит Кутузову, что тот
просил напомнить о разжалованном Долохове, который служит в этом полку. Кутузов
вызывает Долохова, тот просит предоставить ему возможность искупить вину,
доказать преданность государю-императору и России. Солдаты вновь отправляются
на марш, говорят о Кутузове, называют его «отцом». После смотра Кутузов
приезжает в штаб. Он с насмешкой читает письмо эрцгерцога об успешном
продвижении войск последнего. Затем Кутузов просит князя Андрея показать
присутствующему здесь же австрийскому генералу донесения русских разведчиков и
другие материалы, отражающие реальное положение дел. «Несмотря на то, что еще
немного времени прошло с тех пор, как князь Андрей оставил Россию, он много
изменился за это время. В выражении его лица, в движениях, в походке почти не
было заметно прежнего притворства, усталости и лени; он имел вид человека, не
имеющего времени думать о впечатлении, которое он производит на других, и
занятого делом приятным и интересным». Кутузов относится к Болконскому лучше,
чем к другим адъютантам: «брал с собой в Вену и давал более серьезные
поручения». Кутузов пишет отцу Андрея письмо с похвалами в адрес молодого
князя. Товарищи по-разному относятся к Андрею: часть отмечает его незаурядные
способности и ожидает от него значительных успехов в карьере; большинство же
считает его надутым, холодным и неприятным человеком.

Ожидаются
известия от командующего австрийской армией Мака. В это время в штаб неожиданно
прибывает какой-то генерал, которого адъютанты не хотят пропускать к Кутузову.
Главнокомандующий выходит в приемную и узнает в прибывшем генерала Мака.
Австрийцы разбиты под Ульмом, практически вся армия сдалась. Князь Андрей
понимает, что русская армия, таким образом, оказывается в очень тяжелом
положении, что ей предстоит нелегкое сражение с французами. С одной стороны, он
рад этому, так как наконец вступит в бой, с другой стороны — боится, поскольку
прекрасно знает множество сильных сторон Бонапарта-полководца. Один из
адъютантов, некто Жарков, с издевкой поздравляет Мака. Князь Болконский резко
одергивает Жаркова: «Мы — или офицеры, которые служим своему царю и Отечеству и
радуемся общему успеху и печалимся об общей неудаче, или мы лакеи, которым нет
дела до господского дела». Юнкер Ростов служит в эскадроне под командованием
ротмистра Денисова, известного «всей кавалерийской дивизии под именем Васьки
Денисова». Ростов живет вместе с командиром. Утром Денисов возвращается в
дурном настроении, так как проигрался в пух и прах, говорит: «Скорей бы уж
драться». К ним заходит офицер Телянин, которого в полку не любили за
скрытность и корыстолюбие. Походив немного по комнате, он удаляется. Денисов
садится писать письмо девушке, которой недавно увлекся, в это время приходит
вахмистр за деньгами, Ростов предлагает Денисову взять деньги у него взаймы, но
тот отказывается. Денисов велит подать ему кошелек и обнаруживает, что кошелек
исчез (обычно он лежал под подушкой). Ростов понимает, что деньги взял Телянин,
отправляется к нему на квартиру, выясняет, что тот уехал в штаб, и выезжает
следом. Ростов застает Телянина за обедом в трактире. Подождав некоторое время
(пока Телянину не пришла пора расплачиваться), Николай видит, как тот достает
из кармана кошелек Денисова и вынимает оттуда золотой. Ростов обвиняет Телянина
в краже, тот пугается, просит «не губить» его, рассказывает жалостную историю о
своих стариках-родителях, умоляет Ростова не предавать дела огласке. Ростов с
отвращением кидает ему кошелек со словами: «Ежели вам нужда, возьмите эти
деньги». Затем в компании офицеров разговор заходит о Телянине, и Ростов
рассказывает о том, что тот украл деньги. Полковой командир осаживает Николая,
обвиняя его во лжи, и Ростов вызывает его на дуэль. Друзья, и в том числе
Денисов, пытаются отговорить

Ростова от
поединка, советуют извиниться перед полковым командиром. Несмотря на их
разумные доводы, юноша отказывается. Телянин тем временем сказался больным:
назавтра его приказано «исключить». В комнату входит Жарков и сообщает, что
генерал Мак и вся австрийская армия сдались в плен. Денисов и остальные
радуются, что пришло время «выступать в поход».

Вскоре русская
армия вступает в бои. Следует описание переправы, по которой издали стреляют
французы. Солдаты шутят, высказывают свои суждения о происходящем. Денисов
готовит эскадрон к бою. Ростов «имел счастливый вид ученика, вызванного перед
большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится». Русские
войска отходят. Денисов просит командира разрешить ему атаковать. В полной
неразберихе мост не поджигают вовремя, и гусарам поступает приказ сделать это,
когда неприятель уже подвозит орудия на расстояние картечного выстрела. Ростов
также оказывается на мосту среди других гусар, хотя у него нет ни жгута, чтобы
поджигать, ни носилок. Он не понимает, что происходит вокруг: неприятеля,
которого следовало бы рубить, нет, а кругом падают люди. Однако, как выясняется
впоследствии, его растерянности никто не замечает, напротив, все поздравляют
его с боевым крещением. Командир полка, немец Богданыч, по вине которого мост
не подожгли своевременно, говорит, что во время операции потерял «пустячок» —
двое гусар ранены, а один — « наповал ».

Кутузов
переходит за Дунай и останавливается. Тридцатого октября он атакует дивизию
Мортье и разбивает противника. В ходе сражения впервые берутся трофеи — знамя,
орудия и два неприятельских генерала. В бою под князем Андреем была ранена
лошадь и сам он был слегка оцарапан пулей в руку. В знак особой милости
Болконского посылают к австрийскому двору с известием о последней победе.
Встретив по дороге транспорт с ранеными солдатами, князь Андрей узнает, что они
пострадали во время этого победоносного сражения, и дает им на всех три
золотых.

Немецкий
военный министр и его адъютант встречают русского курьера холодно, своим
поведением давая понять, что военные действия Кутузова их ничуть не волнуют. Из
всего донесения министр обращает внимание лишь на то, что сам Мерсье не взят и
еще убит их соотечественник Шмидт, что, по его мнению, «слишком дорогая плата
за победу». Выходя из дворца, князь Андрей чувствует, что радость,
переполнявшая его после победы, улетучилась. Он встречает старого знакомого —
русского дипломата Билибина, рассказывает ему о происшедшем, тот отвечает, что
подобного отношения следовало ожидать. Если бы Болконский привез известие о
победе эрцгерцога Карла или Фердинанда «хоть над ротой пожарной команды
Бонапарте, это другое дело, мы погремим в пушки, когда дело принимает совсем
другой оборот — Мак теряет целую армию, Карл и Фердинанд совершают ошибку за
ошибкой, один Кутузов одерживает победу, — раздражение австрийцев вполне понятно».
Князь Андрей восхищается Наполеоном: «Что за счастье этому человеку, какова
гениальность!» Билибин делится своими соображениями о вероятном ходе дальнейших
событий: Австрия осталась в дураках и теперь скорее всего станет искать тайного
мира с Францией. Болконский не верит, говорит, что «это было бы слишком гадко».
На следующий день у Билибина собираются гости. Князь Андрей встречает Ипполита
Курагина (сына князя Василия) и замечает, что человек, к которому он почти
ревновал свою жену, в этом обществе играет роль шута. Важность, с которой он
говорит глупости о политике, забавляет присутствующих.

На другой день
Болконский идет на прием к императору Францу с известием о выигранном сражении.
Император задает ему несколько бессмысленных вопросов (о времени начала
сражения, о расстоянии от одного села до другого и т. д.). Впрочем, несмотря на
пророчества Билибина, в целом при дворе известие о победе Кутузова встречают
радостно и князя Андрея даже награждают орденом Марии-Терезии третьей степени.
Император заказывает торжественный молебен. Внезапно появляется Билибин и
сообщает, что французская армия перешла один из мостов, который защищали
австрийцы, и, хотя мост был минирован, его почему-то не взорвали, что, похоже,
даже у Бонапарта вызвало удивление. Это означает, что через некоторое время
французы войдут в город. Все бросаются укладывать вещи, чтобы бежать. Русская
же армия оказалась в еще более трудном положении, поскольку теперь французы ее
почти наверняка отрежут. Несмотря на печальное известие, князь Андрей
воспринимает случившееся с внутренним энтузиазмом — ему почему-то кажется, что
именно он сможет вывести армию из затруднительного положения— «вот он, тот
Тулон, который выведет его из рядов неизвестных офицеров и откроет мне первый
путь к славе». Билибин пересказывает историю с невзорванным мостом — поведение
австрийского генерала граничит с предательством. Князь Андрей решает немедленно
выехать обратно, хотя намеревался пробыть в городе еще дня два. Билибин
советует ему не возвращаться в армию, которая находится в безнадежном
состоянии, и отступать вместе с ним. Болконский отказывается. По пути князь
Андрей с презрением смотрит на отступающую армию, на утопающие в грязи повозки
и солдат. По дороге он видит, как повозку, в которой сидит женщина, назвавшаяся
женой лекаря седьмого егерского полка, оттирают в сторону. Женщина обращается к
князю за помощью, но, когда тот требует про пустить повозку, на него кричит
пьяный офицер. Князь Андрей приходит в бешенство, офицер пугается и пропускает
повозку. Все происходящее вокруг кажется Болконскому омерзительным. Он
возвращается в штаб, где на его глазах Кутузов отправляет Багратиона «на
великий подвиг» — Багратион должен задержать французов и дать возможность
русской армии занять более выгодную позицию. Князь Андрей просит позволения
присоединиться к Багратиону, но Кутузов не отпускает его. Багратион засылает
парламентеров к французам вести переговоры о перемирии, чтобы выиграть время.
Мюрат попадается на эту удочку, но Бонапарт, получив от Мюрата сообщение, сразу
понимает, что переговоры «фальшивые», приказывает их прекратить и немедленно
наступать на русскую армию, чтобы уничтожить ее.

Князь Андрей
все же добивается того, чтобы Кутузов отправил его к Багратиону. Вместе со
штаб-офицером они обходят палатки и в одной из них застают нескольких офицеров,
которые сидят за столами и обедают. Один из них «был без сапог… маленький,
грязный, худой артиллерийский офицер». Это капитан Тушин. Штаб-офицер делает
Тушину выговор, однако Болконскому капитан нравится. В фигуре артиллериста
«было что-то особенное, совершенно невоенное, несколько комическое, но
чрезвычайно привлекательное». Князь Андрей ходит по войскам, наблюдает
приготовления к сражению. Солдаты веселы; всюду идет своя жизнь: кто-то снимает
пробу с готовящегося ужина, где-то наказывают солдата, обокравшего товарища.
Один из солдат передразнивает французов, коверкая русские слова, остальные
смеются. Смех по цепи перекидывается на французскую армию. Князю Андрею
кажется, будто в следующий момент все «разрядят ружья и разойдутся по домам».
Но этого не происходит: ружья заряжены и готовы к сражению. Проходя мимо
батареи Тушина, князь Андрей слышит, как капитан разговаривает с кем-то о
будущей жизни, о бессмертии души: «Коли бы возможно было знать, что будет после
смерти, тогда бы и смерти из нас никто не боялся».

Начинается
сражение. Князя Андрея охватывает волнение. Он пытается понять, в чем же
выразится «его Тулон». Вместе с Багратионом и несколькими офицерами Болконский
едет на батарею Тушина. По дороге князь Андрей замечает на Багратионе шпагу,
которую в свое время Суворов подарил ему в Италии. Тушин стреляет по деревне
Шенграбен, по которой ему никто не приказывал стрелять, однако он сам,
посоветовавшись со своим фельдфебелем Захарченком, принял такое решение. Багратион
одобряет действия Тушина. «Князь Андрей тщательно прислушивался к разговорам
князя Багратиона с начальниками и к отдаваемым им приказаниям и к удивлению
замечал, что приказаний никаких отдаваемо не было, а что князь Багратион только
старался делать вид, что все, что делалось по необходимости, случайности и воле
частных начальников, что все это делалось хоть не по его приказанию, но
согласно с его намерениями. Благодаря такту, который выказывал князь Багратион,
князь Андрей замечал, что, несмотря на эту случайность событий и независимость
их от воли начальника, присутствие его сделало чрезвычайно много. Начальники, с
расстроенными лицами подъезжавшие к князю Багратиону, становились спокойны,
солдаты и офицеры весело приветствовали его и становились оживленнее в его
присутствии и, видимо, щеголяли перед ним своею храбростью». Во время объезда
войск князь Андрей с удивлением замечает, что все происходит совсем не так, как
преподавалось и говорилось в теории. Солдаты сбиты в кучу, но тем не менее
отражают атаку за атакой. Французы подходят все ближе, готовится очередная
атака. Багратион лично ведет солдат в бой и опрокидывает неприятеля. Батарея
Тушина зажигает деревню. Это, а также успешные действия солдат Багратиона дают
возможность русской армии отступить. Эскадрон, где служит Ростов, остановлен
лицом к неприятелю. Никто не говорит ничего определенного, чувствуется, что
начальники сами не знают, что следует предпринять. Нерешительность командования
сообщается войскам. Ростов и другие гусары скачут в атаку. Под Николаем убивают
лошадь. Вокруг все смешалось, он не понимает, где русские, где французы. Когда
Ростов поднимается на ноги, то обнаруживает, что находится в окружении
неприятеля. «Передний француз с горбатым носом подбежал так близко, что уже
видно было выражение его лица. И разгоряченная, чуждая физиономия этого
человека, который со штыком наперевес, сдерживая дыхание, легко подбегал к
нему, испугала Ростова. Он схватил пистолет и, вместо того, чтобы стрелять из
него, бросил им в француза и побежал к кустам что было силы», «с чувством
зайца, убегающего от собак». Его ранят в руку. Когда он из последних сил
добегает до кустов, то обнаруживает там русских стрелков.

Долохов во
время сражения отличается и напоминает полковому командиру о том, что взял в плен
французского офицера, а также захватил два трофея — французскую шпагу и сумку.
Кроме того, он сумел остановить бросившуюся беспорядочно бежать роту, &
позже получил штыковую рану.

В суматохе про
батарею Тушина совсем забыли, и только в конце отступления Багратион посылает
туда штаб-офицера, а затем и князя Андрея, чтобы передать Тушину приказ об
отступлении. Несмотря на большие потери, батарея Тушина продолжает обстрел, сам
Тушин отдает приказы: с трубкой в зубах он то бегает к орудиям, то проверяет заряды.
Создается впечатление, что он словно в бреду: ему дважды приказывают отступать,
но капитан не слышит. Князь Андрей помогает запрячь лошадей в четыре уцелевших
орудия и отступает вместе с батареей. Как только Тушин выходит из-под огня и
спускается в овраг, его встречают начальство и адъютанты, «в числе которых были
и штаб-офицер, и Жарков, два раза посланный и ни разу не доехавший до батареи
Тушина». Все они, перебивая друг друга, отдают приказы, ругают Тушина. Тот
молчит, боясь возразить. Тушин уходит, к пушечному лафету подходит раненый
юнкер и просит «ради бога» посадить его на лафет. Это Ростов. Тушин выполняет
его просьбу. Вскоре батарея останавливается на отдых. Темнеет. Ростов не может
найти свою часть, Тушина вызывают к генералу. Офицеры в штабе разглядывают
захваченное французское знамя. Полковой командир рассказывает вымышленные
истории, напоминает Багратиону о разжалованном Долохове. Штаб-офицер
докладывает о прибытии Тушина, у которого «они едва не столкнулись» с князем
Андреем. Болконский резко отвечает, что не имел удовольствия застать
штаб-офицера на батарее. Багратион выговаривает Тушину за то, что тот оставил
на поле сражения орудие, что его можно было взять, используя прикрытие. Тушин
не рассказывает, что прикрытия на самом деле не было, так как «боится подвести
другого командира». Однако князь Андрей описывает Багратиону реальное положение
вещей в момент сражения — оставленное орудие было разбито, а успешному
завершению дневной операции армия обязана в первую очередь действиям батареи Тушина,
которую, кстати, никто не прикрывал. Болконский чувствует глубокое
разочарование по поводу происходящего, отмечая, что все совсем не так, как он
ожидал. Ростов сидит в темноте, плохо понимая, что происходит вокруг, — у него
сильно болит рука. Он чувствует, себя одиноким и покинутым, никому не нужным,
вспоминает о жизни дома, где он был «сильный, веселый, любимый».

Часть 3

Князь Василий
никогда не обдумывает своих планов, но инстинктивно чувствует, с каким
человеком ради выгоды стоит сблизиться, кому польстить и т. д. Он решает выдать
свою дочь Элен за разбогатевшего Пьера Безухова, а заодно поправить свои
финансовые дела и занять необходимые ему сорок тысяч. Князь Василий устраивает
для Пьера назначение в камер-юнкеры (что равносильно чину статского советника)
и настаивает на том, чтобы молодой человек вместе с ним отправился в Петербург
и остановился в его доме. Пьер чувствует, что отношение к нему окружающих после
получения огромного наследства изменилось: все стали с ним необычайно любезны,
ласковы и проч. Даже старшая княжна (которая ругалась с Пьером из-за
мозаикового портфеля) извиняется за свое недостойное поведение. Пьер выписывает
вексель в тридцать тысяч на ее имя, и княжна становится еще приветливее и даже
принимается вязать для Пьера полосатый шарф. Пьер наивно верит в
благосклонность окружающих, тем более что в глубине души он считает себя
исполненным всяческих достоинств, что, по его мнению, наконец все и оценили.
Постепенно князь Василий полностью «прибирает» Пьера к рукам, заставляет подписывать
необходимые ему бумаги. Все бывшие друзья молодого Безухова разъехались:
Долохов разжалован, Анатоль в армии, князь Андрей за границей. Свое свободное
время Пьер проводит теперь на обедах, балах и у князя Василия. Даже Анна
Павловна Шерер изменила свое отношение к Пьеру. Раньше он чувствовал себя
неловко, ощущал, что его суждения неприличны и бестактны, но теперь любое его
слово встречается благосклонно, если не с восторгом. Анна Павловна и другие
начинают намекать Пьеру о женитьбе на Элен. С одной стороны, это пугает
молодого человека, но с другой — нравится, потому что Элен красива. На одном из
вечеров Анна Павловна заводит с Пьером разговор об Элен, всячески расхваливая
последнюю. Намеки становятся слишком явными, и Пьер вынужден несколько по-другому
взглянуть на Элен. Он обращает внимание на ее фигуру, смотрит на ее обнаженные
плечи и чувствует, как в нем загорается желание. Он вспоминает тысячи намеков
князя Василия и прочих знакомых, и внезапно его охватывает ужас — не связал ли
он уже себя какими-то обязательствами или обещаниями. Через некоторое время
князь Василий собирается уезжать на ревизию в четыре губернии. Перед отъездом
он решает, что в деле о женитьбе Безухова пора поставить точку. Он искренне
удивлен тем, что Пьер, который «стольким ему обязан», ведет себя по отношению к
Элен немного непорядочно (т. е. не делает предложения). Князь Василий решает,
что при первом удобном случае он закончит это утомительное дело. Удобный случай
скоро представляется — именины Элен. После вечера у Шерер прошло полтора месяца
и, несмотря на уверенность Пьера в том, что брак с Элен будет несчастьем для
него и что ему надо как можно быстрее бежать от нее, он никуда не переезжает от
князя Василия. Пьер с ужасом осознает, что обществом он все больше воспринимается
как жених Элен, что «никак не может оторваться от нее» и что в конце концов
«становится обязанным связать с ней свою судьбу». Он с удивлением обнаруживает,
что у него не хватает решимости разорвать эти отношения, хотя решимость всегда
была в нем. «Пьер принадлежал к числу тех людей, которые сильны только тогда,
когда чувствуют себя вполне чистыми. А с того дня, как им овладело то чувство
желания, которое он испытал, глядя на голые плечи Элен… неосознанное чувство
виноватости этого стремления парализовало его решимость». На именины собираются
гости. Пьер и Элен сидят рядом. Пьер чувствует, что шутки и оживленные
разговоры притворны и все внимание гостей обращено только на них. Безухов
понимает, чего именно ждут от него, ц чувствует себя виноватым. Пьер вспоминает,
как незаметно, исподволь пришел к необходимости жениться. Гости расходятся,
Пьер остается наедине с Элен в маленькой гостиной. «Они и раньше нередко
оставались одни, но никогда Пьер не заводил разговоров о любви». Теперь он
чувствует, что это необходимо, но все равно никак не может решиться. Пьер
заговаривает о посторонних вещах. В соседней комнате «ждут» князь Василий и его
жена, которая время от времени отправляется посмотреть, чем занимаются Пьер и
Элен. Князь Василий переходит к решительным действиям: он входит в гостиную и
радостно объявляет Пьеру: «Жена мне все рассказала…» Князь и княгиня
поздравляют Пьера и Элен. Молодой человек понимает, что уже поздно, и вяло
по-французски признается Элен в любви.

Через полтора
месяца Пьер и Элен венчаются и обосновываются в большом, заново отделанном
петербургском доме Безуховых.

Старый князь
Болконский получает письмо от князя Василия, в котором тот извещает его, что по
пути на ревизию заедет к своему «старинному благодетелю» вместе с сыном
Анатолем. Болконский никогда не был высокого мнения о князе Василии, а
последние слухи и намеки «маленькой княгини» (жены Андрея) только усилили его
неприязнь к Курагину. Перед приездом князя Василия Болконский пребывает не в
духе, а узнав, что дворовые расчистили дорогу к приезду министра, приказывает
«закидать ее обратно» снегом. «Маленькая княгиня» живет в Лысых Горах в
постоянном страхе перед старым князем, подсознательно испытывает к нему
антипатию. Старик также недолюбливает невестку; его неприязнь «заглушается
презрением». «Маленькая княгиня» сближается с мадемуазель Бурьен, которую
посвящает во все свои тайны, обсуждает с ней свекра и т. д. Вскоре приезжают
Курагины. По дороге князь Василий просит сына быть почтительным со старым
Болконским, так как от этого многое зависит (Марья Болконская — одна из самых
богатых невест в России). Княжна Марья тоже волнуется перед приездом гостей, т.
к. в свете уже ходят упорные слухи о том, что Анатоль «имеет намерения» по
отношению к ней. «Маленькая княгиня» и мадемуазель Бурьен пытаются принарядить
княжну Марью, но та слишком напугана, и у них ничего не получается.
«Мадемуазель Бурьен и маленькая княгиня должны были признаться самим себе, что
княжна Марья в этом виде была очень дурна, хуже, чем всегда; но было уже
поздно». Анатоль производит на Марью ослепительное впечатление: он ведет себя с
ней самоуверенно, слегка снисходительно, живо интересуется мадемуазель Бурьен,
надеясь, что княжна Марья, когда выйдет за него замуж, возьмет ее с собой.
Старый Болконский понимает, что его дочь некрасива, что ей вряд ли удастся
выйти замуж по любви, и удивляется, зачем ей вообще выходить замуж: ведь перед
глазами призер «маленькой княгини», у которой прекрасный муж (Андрей), я все же
она несчастлива. В конце концов старый князь решает, что выдаст дочь за
Анатоля, но «пусть он будет стоить ее». Старый князь язвительно интересуется,
ради кого дамы так принарядились. Невестке он замечает: «Вам полная воля-с», а
затем добавляет о Марье: «А ей уродовать себя нечего — и так дурна». Болконский
спрашивает Анатоля о месте его службы, но тот не в состоянии вспомнить, «при
чем» он числится, и смеется. Старый князь тоже смеется и добавляет: «Славно
служит!» Князю Василию Болконский говорит, что не намерен удерживать дочь возле
себя, но все же ему хотелось бы поближе познакомиться со своим будущим зятем.
«Княжна Марья вовсе не думала и не помнила о своем лице и прическе. Красивое,
открытое лицо человека, который, может быть, будет ее мужем, поглощало все ее
внимание. Он ей казался добр, храбр, решителен, мужествен и великодушен. Она
была убеждена в этом. Тысячи мечтаний о будущей семейной жизни беспрестанно
возникали в ее воображении…» У мадемуазель Бурьен также появляются тайные
мысли относительно Анатоля — она понимает, что, не имея ни положения в обществе,
ни богатства, ей не на что рассчитывать в официальных отношениях, но в ее
воображении вырисовывается романтическая картина о соблазненной девушке,
брошенной знатным и богатым князем, который, впрочем, затем, сжалившись,
женится на ней. Весь вечер Анатоль смотрит на княжну Марью, но под фортепьяно
касается ногой ножки мадемуазель Бурьен. Оставшись одна, княжна предается
мечтаниям, наделяя Анатоля всеми мыслимыми достоинствами. Мадемуазель Бурьен —
тоже. Старый князь раздражен тем, что «первый встречный показался — и отец и
все забыто…». Он дает выход своему раздражению, заявив дочери, что на самом
деле Анатоль намерен ухаживать за Бурьен. На утро князь возобновляет свой
разговор с дочерью: «Он тебя возьмет с приданым, да кстати захватит и мадемуазель
Бурьен. Та будет женой, а ты…» Отец Добавляет, что, если Анатолю велят, он
женится на ком угодно, не только на Марье. Болконский предлагает дочери
подумать в одиночестве, а через час объявить свое решение. Княжна Марья
отправляется к себе и, проходя мимо зимнего сада, застает там Анатоля с Бурьен.
Тот обнимает мадемуазель за талию и что-то шепчет ей на ухо. Через час слуга
приглашает Марью спуститься и застает Мадемуазель Бурьен, плачущую в объятиях
княжны. Марья утешает девушку, говорит, что прощает ее, желает счастья и Марья
отправляется к отцу и объявляет ему свое решение: она не хочет выходить за
Анатоля и остается с отцом. Вернувшись к себе в комнату, княжна думает: «Мое
призвание другое, — мое призвание быть счастливою другим счастьем, счастьем любви
и самопо. жертвования». Она собирается, несмотря ни на что, устроить счастье
мадемуазель Бурьен, так как та «столь искренне раскаивается».

Ростовы долгое
время не имели вестей от Николая, но наконец получают письмо. Анна Михайловна
находится здесь же и пытается подготовить мать «Николеньки» и других его родных
к известию. Наташа первая чувствует, что брат объявился, и принимается
расспрашивать Анну Михайловну. Та сообщает, что Николай получил ранение, но уже
поправился и теперь произведен в офицеры. Наташа спрашивает Соню, не собирается
ли та написать Николаю. Соня долго мучается, не зная, как поступить. В свою
очередь, Соня интересуется у Наташи, помнит ли она Бориса. Та отвечает, что не
помнит. Наташа говорит, что ей стыдно было писать Борису, а младший Петя
замечает, что «они все время в кого-нибудь влюблены». По его словам, сестра
была влюблена «в толстого с очками (Пьера)», а потом в итальянца, учителя
пения. После обеда Анна Михайловна передает письмо графине. Та плачет, Вера
говорит, что надо радоваться, а не плакать, «и, хотя ее слова были справедливы,
все присутствующие с упреком посмотрели на нее». Все домашние пишут Николаю
письма и отправляют через Анну Михайловну, у которой «даже в армии устроилась
протекция».

Ростов получает
известие от Бориса, который со своей частью находится неподалеку. У Бориса для
него письма и деньги. Деньги приходятся кстати — Ростову нужно новое
обмундирование, да и известиям из дома он рад. Борис квартирует вместе с Бергом
— у них в характерах много общего. Вообще за время похода Борис завел немало
полезных и нужных знакомств — прибегнув к помощи рекомендательного письма от
Пьера, он познакомился с Андреем Болконским, который, как надеется Борис,
поможет ему добыть место в штабе главнокомандующего. Ростов приезжает к Борису,
радуется встрече. Он сильно изменился, стал «истинным гусаром», на его мундире
— Георгиевский крест. Борис рассказывает, что они тоже «славный поход сделали»:
при их полку ехал цесаревич, поэтому были удобства и роскошные приемы. Ростов
читает письмо, без церемоний выставляет Берга, желая остаться наедине с другом
детства, упрекает себя за то, что долго не писал домой. Среди писем от родных
Ростову передают и рекомендательное письмо к князю Багратиону. Николай пылко
заявляет, что в адъютанты ни к кому не пойдет, и бросает письмо под стол. По
его мнению, это «лакейская должность». Борис возражает — он с удовольствием
пошел бы в адъютанты, так как хочет сделать «блестящую карьеру». За обедом
Борис и Берг в подробностях описывают Николаю свою военную жизнь, свои встречи
с великим князем и проч. Ростов в ответ рассказывает, как был ранен — «но не
так, как это было на самом деле, а так, как ему бы этого хотелось, как он
слышал от других рассказчиков». Во время его рассказа входит Андрей Болконский,
который, получив накануне рекомендательное письмо от Бориса, надеялся застать
его одного. «Увидев рассказывающего военные похождения армейского гусара (сорт
людей, которых терпеть не мог князь Андрей)», он морщится, затем произносит
несколько насмешливых фраз по поводу рассказа Ростова. Николай вспыхивает,
заявляет, что «его рассказ — это рассказ человека, который в бою находился в
самом огне неприятеля, а не болтовня штабных молодчиков», которые получают
награды, ничего не делая. Болконский говорит, что понимает, что Ростов хочет
его оскорбить, но « место и время для этого весьма дурно выбраны », и
добавляет, что с обеих сторон лучше оставить дело без последствий. Спокойствие
и уверенный тон князя Андрея производят на Ростова сильное впечатление, и,
несмотря на бешенство и ненависть к этому «ломающемуся адъютантику», Николай
чувствует, что еще никто не вызывал у него такого уважения. Сухо простившись с
Борисом и Бергом, Ростов уезжает.

На следующий
день объявлен смотр войск. Ростов также принимает в нем участие. Царь обходит
строй. Ростов вместе со всеми испытывает чувство восторга. Среди прочих он
видит в свите Болконского, «лениво и распущенно сидящего на лошади». Повинуясь
охватившему его восторгу, Ростов окончательно решает не вызывать на дуэль
Болконского, так как теперь он «всех любит, всех прощает».

На другой день
после смотра Борис отправляется в штаб к князю Андрею, надеясь с его помощью
получить место адъютанта. На Бориса большое впечатление производят заносчивые
удачливые адъютанты, для него их мир становится еще более заманчивым. Он
застает князя Андрея за разговором с каким-то генералом, который заискивает
перед ним и стоит навытяжку. «Борис в эту минуту уже ясно понял то, что он
предвидел прежде, — именно то, что в армии, кроме той субординации и дисциплины,
которая была написана в уставе и которую знали в полку и он знал, была другая,
более существенная субординация, та, которая заставляла этого затянутого, с
багровым лицом генерала почтительно дожидаться, в то время как капитан князь
Андрей для своего удовольствия находил более удобным разговаривать с
прапорщиком Друбецким». Болконский говорит Борису, что скоро адъютантов
наберется целый полк, что штаб Кутузова теперь теряет свою значимость и самое
важное происходит только у государя. Он обещает пристроить Бориса к своему
другу, князю Долгорукову, состоящему в царской свите, «поближе к солнцу».
Долгорукова они застают в момент возвращения с совещания в штабе, где
обсуждался вопрос о немедленном наступлении. Наполеон направляет русскому царю
письмо — с целью выиграть время. Долгоруков занимается только этими вопросами и
просьбы молодого человека, которого привел с собой Болконский, оставляет «до
следующего раза».

На другой день
войска выступают в поход, и до самого Аустерлицкого сражения Борис остается в
своем Измайловском полку. Через несколько дней происходит небольшое сражение,
говорят о победе, но эскадрон Ростова не принимает участия в боевых действиях.
Гусары изнывают от вынужденного безделья. Мимо провозят пленных. Ростов
покупает себе «трофейную» французскую лошадь. Русские солдаты относятся к
пленным хорошо, видят, что те и сами не очень понимают, что происходит.
Внезапно проносится слух, что в эскадрон прибыл царь. Император проходит вдоль
шеренги и на некоторое время останавливает свой взгляд на Ростове. Юноша
испытывает прилив верноподданнических чувств. Царь желает лично присутствовать
при военных действиях. Последний успех сводится к захвату французского
эскадрона, но эта мелочь представляется как «величайшая виктория». Мимо
провозят раненого солдата, Ростов замечает страдание, изобразившееся на лице
государя. Ростов преисполняется еще большей любви к царю — «он действительно
был влюблен и в царя, и в славу русского оружия, и в надежду будущего
торжества». На следующий день к императору прибывает парламентер с предложением
лично встретиться с Наполеоном. Тот отказывается, но посылает с ответом своего
парламентера. Начинается «политическая игра с целью выиграть время, и
результатом всех сложных человеческих движений этих ста шестидесяти тысяч русских
и французов — всех страстей, желаний, раскаяний, унижений, страданий, порывов
гордости, страха, восторга этих людей — был только проигрыш Аустерлицкого
сражения ». Болконский с Долгоруковым разговаривают о Бонапарте. Долгорукий
рассказывает, что он видел Наполеона и у него создалось впечатление, будто тот
как огня боится генерального сражения. Князь Андрей предлагает свой план
сражения, но уже одобрен другой план. Долгоруков не испытывает интереса к тому,
что говорит князь Андрей. Возвращаясь домой, Болконский не выдерживает и
спрашивает сидящего рядом Кутузова, что тот думает о предстоящем сражении.
Кутузов считает, что, вероятно, сражение будет проиграно, рассказывает, что так
и просил графа Толстого передать государю, на что тот ответил, что занят котлетами
и рисом, а военными делами пусть занимается Кутузов. Вейротер, разработавший
план сражения, «противоположность недовольно-сонному Кутузову», развивает
бурную деятельность. Кутузов прибывает на совет, где Вейротер делает доклад.
Кутузов в самом начале доклада засыпает. Австриец читает свою диспозицию —
сложную, запутанную, почти никому не понятную. Многие не одобряют план атаки,
но изменить уже ничего нельзя. Болконский пытается выступить на совете, но
безуспешно. Ему представляется, что он отличится в завтрашнем бою, что он
«выстроит диспозицию, и сам, один выиграет сражение; Кутузова сменят и назначат
Болконского на должность главнокомандующего». Князь Андрей признается самому
себе, что больше всего на свете любит славу — как ни дороги ему отец, сестра,
жена, он «не задумываясь отдал бы их за минуту славы, торжества над людьми, за
любовь к себе людей, которых я не знаю и не буду знать».

В своем полку с
тревогой ждет предстоящего сражения Николай Ростов. Ему жаль, что их полк будет
находиться в резерве, он хочет просить отправить его «в дело», так как это
единственный способ увидеть государя. Николай вспоминает домашних, Наташу. В
стане неприятеля раздается какой-то шум. Появляется Багратион, спрашивает, что
это значит. Ростов вызывается съездить и узнать. Он выясняет, что на горе —
пикет и что французы не отступили на новые позиции, как предполагала диспозиция
австрийского генерала. Ростов докладывает об этом Багратиону и снова просится
«в дело». Тот предлагает ему остаться при нем ординарцем. Крики со стороны
неприятеля были вызваны чтением приказа Наполеона солдатам. Император обещает
сам повести войска в бой, и, если солдаты будут храбро сражаться, он будет
находиться далеко от поля битвы, но если хоть на минуту усомнится в успехе, то
сам появится во главе своей армии. Наполеон призывает солдат укрепить славу
Франции и победить. На следующий день начинается сражение. Неприятель
оказывается вовсе не там, где ожидалось, от начальства не поступает
своевременных приказов, продвижению войска мешает туман. Наполеон ожидает
сражения — сегодня годовщина его коронования.

Князь Андрей в
свите Кутузова с волнением ждет той возможности, которая принесет ему славу.
Кутузов злится, он видит, что высшее командование действует бездарно, по
бездарной диспозиции. Появляется царь с вопросом, почему не начинают сражение —
«ведь мы не на Царицыном лугу». Кутузов отвечает, что поэтому и не начинают.
Свита воспринимает эту резкость с раздражением. Царь отдает приказ начинать
сражение. Полк апшеронцев отправляют на марш, из-за тумана они не видят, что
происходит впереди. Вместе со свитой Кутузова князь Андрей поднимается на гору
и видит оттуда, что в пятистах шагах прямо перед апшеронцами находится
неприятель. Решив, что настал его час, Болконский заявляет, что апшеронцев надо
остановить, и вызывается это сделать. Но уже поздно: смешавшись, сбившись в
кучу, солдаты и офицеры обращаются в бегство. В свите Кутузова остается всего
четыре человека. Французы атакуют батарею, начинают стрелять по Кутузову.
Падает раненый знаменосец. Князь Андрей соскакивает с лошади, подхватывает
знамя. Полк поднимается за ним. Болконский добегает почти до самых орудий, но
его ранят, и он падает. Князь Андрей открывает глаза, чтобы увидеть, чем
кончилась борьба, но «он ничего не видал. Над ним не было ничего уже кроме неба
— высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими
по нем серыми облаками. «Как тихо, спокойно и торжественно, совсем не так, как
я бежал, — подумал князь Андрей, — не так, как мы бежали, кричали и дрались;
… совсем не так ползут облака по этому высокому, бесконечному небу. Как же я
не видел прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец.
Да! Все пустое, все обман, кроме этого бесконечного неба. Ничего, ничего нет,
кроме его. Но и того даже нет, ничего нет, кроме тишины, успокоения». На
следующий день сражение возобновляется. У Багратиона «дело еще не начиналось».
Ростова посылают за разъяснениями к Кутузову или к царю. Ростов сталкивается с
гвардейской пехотой, в которой встречает Бориса и Берга. Те оживлены, т. к.
побывали «в деле», Берг ранен. Внезапно Ростов наталкивается на неприятеля там,
где меньше всего ожидал его встретить: в тылу наших войск. Наши солдаты бегут,
Ростов в ужасе. В полной неразберихе он никого не может найти. До Ростова
доносятся нелепые слухи, что Кутузов то ли убит, то ли ранен, что государь
бежал и тоже ранен, и проч. Ростов находит государя, тот бледен, удручен, щеки
впали, глаза ввалились. Ростов не решается подъехать к царю и отправляется
обратно.

К вечеру
становится очевидным, что сражение проиграно по всем пунктам.

Князь Андрей
лежит со знаменем в руках в забытьи. Очнувшись, он замечает, что поблизости
находятся верховые. Болконский узнает Наполеона, который идет по полю битвы с
двумя адъютантами. Глядя на князя Андрея, французский император произносит:
«Вот прекрасная смерть!»

Андрей
«чувствовал… что исходит кровью, и он видел над собою далекое, высокое вечное
небо. Он знал, что это был Наполеон — его герой, но в эту минуту Наполеон
казался ему ничтожным человеком в сравнении с тем, что происходило теперь между
его душой и этим высоким, бесконечным небом с бегущими по нем облаками. Ему
было совершенно все равно в эту минуту, кто бы ни стоял над ним, что бы ни
говорил о нем; он рад был только тому» ijto остановились над ним люди, и желал
только, чтобы эти люди помогли ему и возвратили бы его к жизни, которая
казалась ему столь прекрасною, потому что он так иначе понимал ее теперь».
Князь Андрей стонет. Наполеон замечает, что раненый жив, и приказывает поднять
его и перенести на перевязочный пункт. Болконский приходит в себя только в
госпитале. Вскоре приезжает Наполеон осмотреть пленных, хвалит русских солдат
за храбрость, обращается лично к князю Андрею, но тот не отвечает, т. к. все
помыслы гениального полководца, его тщеславие кажутся Болконскому мелкими и
незначительными. Наполеон отходит, князь Андрей нащупывает у себя на груди
образок, подаренный княжной Марьей, понимает, что существует нечто более важное
по сравнению с его прежними устремлениями, ему представляется счастливая жизнь
в Лысых Горах, вспоминаются родные.

Вскоре князь
Андрей в числе остальных безнадежных раненых был оставлен на попечение местных
жителей.

Список
литературы

Для подготовки
данной работы были использованы материалы с сайта http://ilib.ru/

Анализ 1 тома “Война и мир” предполагает рассмотрение тех сюжетных линий, из которых состоит роман-эпопея, с описанием главных персонажей. В первой книге автор знакомит нас с семействами Болконских, Безуховых, Курагиных и Ростовых. События этого периода охватывают временной промежуток, который заканчивается битвой под Аустерлицем.

Мирные события

Роман начинается с описания приёма в салоне А. Шерер: в этой сцене автор знакомит читателя с главными персонажами, их родственниками, ближайшим окружением. Поэтапно складывается картина жизни светского общества Петербурга, их нравов, законов, по которым строятся отношения в высших кругах. В самом начале романа автор знакомит читателя со своим любимым персонажем – Пьером Безуховым. Через призму взглядов и жизненных принципов этого человека Толстой попытался включить свои духовные ценности в судьбу богатого, знатного человека. Пьер не искушён светской жизнью, он вернулся из-за границы, где провёл 10 лет.

Незаконнорожденный сын старого графа Безухова, Пьер является его любимцем, хотя никогда не был особенно близок с отцом. Именно ему предстоит пройти испытание огромными деньгами, получив миллионное наследство отца, ощутить, как изменится отношение окружающих к нему с приобретением нового статуса и огромного капитала. Пьер – один из немногих “живых”, думающих героев романа, к таким относится и Андрей Болконский. Героев объединяет тяга к поиску глубинного смысла жизни, они полны мечтаний и ложных убеждений, которые далеки от реальности. Сюжетные линии персонажей пересекаются всего несколько раз, в этих сценах герои делятся своими убеждениями, помогают друг другу понять простые истины.

Развивая образ молодого Безухова, автор знакомит нас с семьёй Курагиных. Это семейство – галерея человеческих пороков: начиная от глупости, недалёкости, бездушности, и заканчивая лицемерием, предательством, коварством и пьянством. Элен Курагина, удивительно красивая женщина, становится супругой молодого Безухова. Этот брак приносит герою много боли и разочарований: в любви, красоте, женской верности и семейной жизни.

Война

Военные действия впервые просачиваются в роман в светских беседах, именно глазами тех, кто никогда не держал оружие, автор подаёт военную обстановку в мире. Войну обсуждают так же, как говорят о последних веяниях женского гардероба, она является модной темой. Толстой нарочно использует этот приём, что бы создать контраст с реальными военными событиями, которые раскрываются в первой части книги немного позже. Образ Наполеона подаётся глазами Андрея Болконского и Пьера Безухова, которые считают его великим человеком, своим кумиром.

Когда герои попадают в реальные военные события (Пьер – в французский плен, Андрей Болконский, Николай Ростов – в самую гущу боевых действий) их мировоззрение глобально меняется. Каждый из героев понимает ужас и бессмысленность войны, смертей. Андрей Болконский, жаждущий славы, боевых подвигов, падает раненым в сражении и приходит к пониманию того, что не ценил то, что дарила ему жизнь. Он осознаёт, что семья, близкие, простая мирная жизнь – являются смыслом человеческого существования.

Основные герои, их характеристика

В первом томе автор даёт своеобразную предысторию – знакомит читателей со старшим поколением: князь Василий, граф Безухов и другие. Эти персонажи не играют важной роли, однако подчёркивают значение семьи, отцовского авторитета, достойного воспитания в жизни человека. Четыре основных семейства – Болконские, Ростовы, Курагины и Безуховы – фигурируют во всех главах (кроме описаний военных событий).

Болконские – образец благородства, духовности, человеческих исканий, однако внутри семьи они ведут себя, как чужие люди. Им не хватает тепла и душевной близости, они чужие люди, хотя связаны семейными узами.

Ростовы – очень многоплановы, автор описывает эту семью с любовью, восхищается женской половиной, идеализирует их.

Семья Безухова ещё не сформирована, Пьер по сути одинок. Он обретёт своё счастье в конце романа.

Курагины – клубок интриг, коварства и лжи, их трудно назвать семьёй.

Материал нашей статьи будет полезен при подготовке к сочинению “Анализ “Война и мир 1 том””.

Экзаменационные сочинения по ЕГЭ

---

Роман Л. H. Толстого «Война и мир» — вершинное произ­ведение русской классической литературы. Интересно, что до реформы русской орфографии слово «мир» в названии романа писалось так, что обозначало «общество», а не «перемирие» как альтернативу войне.

В произведении изображены масштабные исторические события: целых две войны (союзническая война 1805 года, ко­гда русские войска помогали Австрии в борьбе с Наполеоном, и Отечественная война 1812 года). Военные сцены романа пе­ремежаются с описанием жизни светского общества того

вре­мени (салонных бесед, дружеских разговоров, любовных ро­манов и семейных праздников).

Важную роль в произведении играют массовые сцены. Они помогают автору развернуть широкую панораму истори­ческих событий.

Роман открывается описанием вечера в салоне Анны Пав­ловны Шерер, фрейлины и приближенной императрицы Марии Федоровны. Примечательно, что переводы с французского пе­ремежаются в романс с основным повествованием, которое ве­дется на русском языке. Парадоксально, но русское дворянство не только говорило, но и думало на французском языке.

Основной принцип поведения в этом светском обществе —

манерность. Князь Василий говорит «по привычке, как за­веденные часы, говоря вещи, которым он и не хотел, чтобы верили». На лице Анны Павловны постоянно держится сдер­жанная улыбка. Она берется провозглашать Россию спасительницей Европы, не понимая, на какие жертвы и лишения обрекают страну эти военные действия. С милыми улыбками легко красивыми жестами отправлять людей на смерть. Глав­ное — подчеркнуть самоотверженность и высоту души импе­ратора Александра. Светская беседа становится для дворян самоцельной, ее содержание должно быть интеллектуально наполненным, сопровождаться грациозными жестами и при­нятыми в обществе манерами. О том, как трагично гибнут и жестоко страдают на полях сражений русские солдаты, речь просто не ведется.

Описание вечеринки в салоне Анны Павловны Шерер не только рисует панорамную картину русского дворянства об­щества, но и знакомит читателя с двумя центральными персо­нажами произведения — Пьером Безуховым и Андреем Бол­конским. Акцентируя внимание читателей на этих героях, Л. Н. Толстой дает нам их развернутые портреты. Пьер Безухов — «массивный, толстый молодой человек с стриженою головой. В очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо и в коричневом фраке». Л. Н. Толстой — при­знанный мастер психологического портрета. Неловкость, не­уклюжесть Пьера подчеркивает неординарность его натуры. Но не только эта деталь отличает его от светского общества. Главное — это «робкий, наблюдательный и естественный взгляд», с которым он смотрит на все окружающее. Л. Н. Толстой с тонкой иронией подчеркивает отношение свет­ского общества к появлению Пьера как к чему-то чуждому, непривычному и опасному: «Страх Анны Павловны был не напрасен, потому что Пьер, не дослушав речи тетушки о здо­ровье ее величества, отошел от нее».

Натянутым светским улыбкам Л. Н. Толстой противопос­тавляет открытую, доверчивую улыбку Пьера: «Улыбка у него была не такая, как у других людей, сливающаяся с неулыбкой.

У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг мгновен­но исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и явля­лось другое — детское, доброе, даже глуповатое и как бы про­сящее прощения».

Неуклюжесть Пьера — повторяющаяся деталь, сопровож­дающая появление этого образа в романе. В этой особенности Л. H. Толстой выражает стремление героя идти своим путем. Рассеянность же Пьера свидетельствует о том, что он еще не нашел этого пути, о том, что ему предстоит долгий путь нрав­ственных исканий.

Второй герой, о котором подробно рассказывает нам Л. H. Толстой, — это Андрей Болконский, небольшого роста, весьма красивый «молодой человек с определенными и сухи­ми чертами». Как и Пьер, Андрей кажется чужим в этой гос­тиной. Его красивое лицо портит гримаса. Л. Н. Толстой ши­роко использует портретную характеристику для раскрытия внутреннего мира героя. При этом ему свойственны так назы­ваемые развернутые портреты. Когда князь Андрей рассказы­вает о том, что несчастлив в браке, его лицо дрожит «нервиче­ским оживлением каждого мускула», глаза блестят.

Таким образом, как бы противопоставив Пьера и Андрея остальному обществу, Л. Н. Толстой подчеркивает, как чужды этим двум благородным, деятельным и по-настоящему интел­лектуальным натурам все эти пустые светские разговоры, при­творные любезности и дежурные фразы. Этот контраст мак­симально ярко раскрывает сцена встречи Андрея и Пьера в гостиной: «Князь Андрей, не оглядываясь, сморщил лицо в гримасу, выражавшую досаду на того, кто трогает его за руку, но, увидав улыбающееся лицо Пьера, улыбнулся неожиданно доброю и приятною улыбкой».

Андрей и Пьер встречаются как друзья, и на страницах романа их пути будут не раз пересекаться. Им суждено пройти этапы жизненных исканий, мучиться, сомневаться, работать над собой, но, в конце концов, обрести личностную цельность и значительность.

Наряду с вымышленными героями на страницах романа «Война и мир» описываются реальные исторические лица. Наибольшее внимание из них уделено Наполеону, спор о ко­тором ведется уже в салоне Анны Павловны. Со свойственной юности горячностью Пьер Безухов называет Наполеона вели­ким человеком, отстаивает идеалы революции.

Князь Андрей тоже часто думает о Наполеоне. Болконский отправляется на войну, чтобы совершить какое-нибудь значи­тельное событие. Он жаждет подвига, мечтает участвовать в величайших исторических событиях. Перед одним из сраже­ний князь Андрей думает о смерти и чувствует, что вскоре та счастливая минута, тот Тулон (французская крепость, которую Наполеон освободил от английских войск), которого так долго ждал он, наконец, предоставляется ему.

Глоссарий:

• сочинение по 1 тому война и мир
• сочинение война и мир 1 том
• сочинение по первому тому война и мир
• война и мир сочинение по 1 тому
• сочинения по роману толстого война и мир

Детали на балу и после бала.
Сочинение по роману Л. Н. Толстого «Война и мир»; Часть 1

Categories: Сочинения по литературе