Взлет падение взлет рассказ

Одним из первых такой анализ сделал известный американский писатель Курт Воннегут. Он отобразил в виде двумерных графиков сюжетные линии известных литературных произведений. А прочитанной им на эту тему иронической лекцией восхищается весь пишущий мир.

Итак, основные сюжеты литературных произведений:

1. Rags to riches — переход от плохого к хорошему, соответствующий поговорке «из грязи в князи» (Фрэнсис Скотт Фицджеральд «Великий Гэтсби»).

2. Riches to rags — первый пункт с точностью до наоборот, от богатства и успеха — в нищету и неизвестность. Это жанр классической трагедии (Уильям Шекспир «Король Лир»).

3. Icarus — взлет, затем падение, но падение, ведущее к богатству или славе (легенда об Икаре).

4. Oedipus — падение, взлет и снова падение (миф о царе Эдипе).

5. Cinderella — взлет, падение и новый взлет (повествование на основе фольклорного сюжета в сказках Шарля Перро и братьев Гримм «Золушка»).

6. Man in a hole — из безвыходного положения либо падения — к выходу или взлету (Льюис Кэрролл «Приключения Алисы в Стране чудес»).

Все принятые к изучению произведения были проанализированы с точки зрения их эмоциональной окраски. Идея состояла в том, что каждому слову ставилось в соответствие число и эмоция, как это делается в социальных сетях: смайлики, фигурки, лайки и т. п. Числа шли по одной оси от нуля в положительную и отрицательную области значений. Более приятный термин ассоциировался с бОльшим положительным числом и наоборот. Нейтральные «кучковались» у нуля.

Эта шкала называется «рейтингом настроений», термин был позаимствован у маркетологов, которые в вопросах оценивания тех или иных продуктов не одну собаку съели.

В зависимости от контекста слово можно классифицировать как позитивное (счастливое) или негативное (печальное). Кроме того оно может быть связано с одним или несколькими из восьми более тонких эмоций, включая такие, как страх, радость, удивление и ожидание. Например, слово «счастливое» является положительным и связано с радостью, доверием и ожиданием приятного. Слово «отменить», соответственно, несет отрицательную окраску и связано с эмоцией гнева.

Опуская непонятные многим термины — «краудсорсинг» данных, инфокоммуникационные технологии, попробую объяснить метод на пальцах, точнее, на иллюстрации его применения при анализе хорошо известных художественных произведений.

Пример сюжета № 2. От богатства и успеха — в нищету и неизвестность. Роман «Мадам Бовари», Густав Флобер, 1856.

В романе Флобера главная героиня — Эмма Бовари, женщина, разочаровавшаяся в браке, пустившаяся от скуки в любовные и финансовые авантюры, в конце от отчаяния кончает жизнь самоубийством. Скорбящий муж, узнав о многочисленных изменах и долгах супруги, все равно испытывает любовь к ней и умирает от тоски. Осиротевшую дочку отправляют жить с бабушкой, и ей приходится зарабатывать на жизнь тяжелой работой на прядильной фабрике.

Роман Флобера — хрестоматийная трагедия, главные моменты которой располагаются на шкале эмоций так:

Другой пример, который может относиться к сюжетам типа 5 и 6 — это знаменитый роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение» (1813).

Не буду как в предыдущем случае пересказывать краткую фабулу романа, с которыми все знакомы хотя бы по прекрасным экранизациям. Здесь после нескольких взлетов и падений в конце романа график эмоций устремляется вверх, и мы являемся свидетелями ожидаемого хэппи энда.

Богатую картинку дает и анализ столь популярной у молодежи поттерианы, в частности, книги Джоан Роулинг «Гарри Поттер и дары смерти».

Приведенный здесь список не претендует на то, чтобы называться универсальным. Но поройтесь в памяти и вспомните сюжет, который не соответствует ни одному из шести базовых, изложенных в статье. Если у читателя этой статьи есть идея, в корне отличающаяся от приведенных шести типов сюжетов или же сочетающая хотя бы три или четыре из них — пишите! Это путь к настоящему литературному успеху.

6 типовых сюжетов мировой литературы +27

Читальный зал, Открытые данные, Блог компании Wirex

---

Рекомендация: подборка платных и бесплатных курсов таргетированной рекламе — https://katalog-kursov.ru/

В своей лекции 1995 года американский романист Курт Воннегут рисовал на доске различные сюжетные линии, по ходу повествования иллюстрируя изменение положения главного героя по шкале «хорошо-плохо». Среди сюжетов были «загнанный в угол человек», в рамках которого главный герой попадает в беду и в итоге выбирается из нее, а также «парень добивается девушки», где герой получает нечто чудесное, теряет это и снова находит в конце. «Нет никаких препятствий к тому, чтобы загружать простые формы историй в компьютер, — заметил Воннегут. — Это прекрасные формы».

Благодаря новым технологиям интеллектуального анализа люди решили эту задачу. Профессор Мэтью Джокерс из Университета штата Вашингтон, а позже и исследователи из лаборатории компьютерных историй Вермонтского университета проанализировали тексты тысяч романов и выявили шесть основных типов историй — архетипов, — представляющих собой базовые структурные блоки для построения более сложных сюжетов. Вермонтские исследователи описали эти шесть форм повествования, лежащих в основе 1700 английских романов, следующим образом:

1. «Из грязи в князи» — постепенное улучшение положения от плохого к хорошему.
2. «Из князи в грязи» — падение от хорошего положения к плохому, трагедия.
3. «Икар» — взлет и падение.
4. «Эдип» — падение, взлет и снова падение.
5. «Золушка» — взлет, падение, взлет.
6. «Человек, загнанный в угол» — падение и взлет.

Исследователи применили анализ эмоциональной окраски — статистическую методику, часто используемую маркетологами для оценки публикаций в социальных СМИ. В ее рамках каждому слову на основе краудсорсинговых данных назначают определенные «очки тональности». В зависимости от выбранного лексикона слово попадает в категорию положительных («счастье») или отрицательных («печаль»), или оно может быть ассоциировано с одной из восьми не столь однозначных эмоций, например, страхом, радостью, удивлением или предчувствием.

К примеру, прилагательное «счастливый» имеет положительную окраску и ассоциируется с радостью, доверием и предчувствием, а глагол «искоренять» имеет отрицательную окраску и ассоциируется со злостью.

Примените эмоциональный анализ ко всем словам в романе, поэме или пьесе, отобразите результаты на шкале времени, и вы сможете проследить изменения настроения по ходу текста в виде некой линии — тональности повествования.

Несмотря на несовершенство этого подхода, рассматривающего каждое слово отдельно от контекста, он позволяет получить на удивление интересные результаты при анализе больших объемов текста. Наглядный пример можно найти в блог-посте ученого-информатика, применившего машинный анализ к романам Джейн Остин.

Инструменты для проведения анализа эмоциональной окраски находятся в свободном доступе, а бесплатно распространяемые литературные издания можно скачать из онлайн-репозитория Project Gutenberg. Ниже приведен анализ некоторых горячо любимых читателями произведений из опроса BBC «100 историй, сформировавших наш мир», в которых авторы попытались обнаружить шесть описанных выше типов сюжета.

«Божественная комедия» (Данте Алигьери, 1308–1320)

Тип истории: «из грязи в князи»

График построен Мириам Квик с помощью языка R и пакетов Syuzhet, Tidytext и Gutenbergr. Данные на всех графиках сглажены.

Структурированная и симметричная эпическая поэма Данте показывает его воображаемое путешествие в преисподнюю в компании, как вы думаете, кого? Конечно, поэта Виргилия. Отрицательная тональность произведения усугубляется по мере того, как дуэт проходит один круг ада за другим. В этой ситуации есть некоторая схожесть с типом сюжета «Человек, загнанный в угол».

Пережив ад, герои взбираются на гору Чистилище, где обитают отлученные от церкви, похотливые и ленивые души. Беатриче, умершая возлюбленная Данте, заменяет Виргилия и становится спутником Данте. Восхождение пары в рай в третьей части произведения отмечено нарастающей радостью, связанной с тем, что поэт начинает понимать истинную природу добродетели, а его душа становится едина с «любовью, движущей солнцем и звездами».

«Мадам Бовари» (Гюстав Флобер, 1856)

Тип истории: «из князи в грязи»

В истории Флобера о скучающей и неверной домохозяйке есть момент, когда героиня Эмма Бовари приходит к выводу, что раз уж до сего момента жизнь ее была так плоха, то оставшаяся часть наверняка должна оказаться лучше.

Но на деле все оказывается не так. Ее ждет череда неудачных и отчаянных романов, позволяющих ей лишь ненадолго отвлечься от утомительного бытия супруги самого скучного человека на свете. Она накапливает огромные долги и совершает самоубийство, выпив мышьяк. Скорбящий муж узнает о ее многочисленных изменах и несколько позже умирает. Их осиротевшая дочь отправляется жить со своей бабушкой, которая тоже вскоре отдает господу душу. Далее девочка попадает к своей бедной тете, которая отправляет ее работать на прядильную фабрику.

Это образец хрестоматийной трагедии, развитие событий которой направлено на достижение безжалостной конечной цели тотального падения.

«Ромео и Джульетта» (Уильям Шекспир, 1597)

Тип истории: «Икар»

«Ромео и Джульетту» принято считать трагедией в соответствии с описанием самого Шекспира. Но анализ эмоциональной окраски произведения позволяет отнести его скорее к типу «Икар» (взлет и падение). Ведь сначала молодой человек встречает девушку и влюбляется в нее, а уж только потом им суждено потерять друг друга. Пик романтического настроения приходится примерно на первую четверть длины пьесы — это знаменитая сцена под окном Джульетты, в которой герои клянутся друг другу в любви и верности.

С этого момента начинается стремительное падение. Ромео убивает Тибальта и бежит. Брат Лоренцо планирует помочь Джульетте тайком бежать и этим создает ложный всплеск надежды, однако, как только она выпивает снадобье, трагический финал становится неизбежен.

«Гордость и предубеждение» (Джейн Остин, 1813)

Тип истории: «Человек, загнанный в угол» или «Золушка»

Первая половина романа Остин представляет целую череду балов, веселья (пусть и сдержанного), остроумия и несерьезных предложений руки и сердца из уст героев вроде комичного викария мистера Коллинза. Ситуация становится мрачнее вместе с отъездом Бингли, когда у Элизабет складывается ошибочное плохое впечатление о Дарси. Явно негативным эмоциональный фон романа становится после провального предложения руки и сердца от Дарси. Пик отрицательных эмоций приходится на побег Лидии с неблагонадежным Уикхемом. Это, разумеется, дает Дарси возможность проявить себя. И он достойно и уверенно ей пользуется, покоряя сердце Элизабет. Повествование счастливо завершается, и каждый герой становится чуточку мудрее, чем он был сначала.

«Франкенштейн, или Современный Прометей» (Мэри Шелли, 1818)

Тип истории: «Эдип»

Новаторский роман Шелли — это ужасающая история чудовищного создания Виктора Франкенштейна, рассказанная со слов самого Виктора капитаном Уолтоном в форме переписки со своей сестрой. В один прекрасный момент чудовище берет повествование на себя, превращая роман в связку вложенных друг в друга историй. Эта часть предлагает читателю немного отдохнуть от так хорошо начавшейся, но постоянно ухудшающейся ситуации. Примерно две трети романа спустя наступает переломный момент, когда чудовище предлагает Виктору выход, — создать ему спутницу женского пола. Однако Виктор отказывается, и с этого момента его судьба предрешена. «Запомни, я приду к тебе в твою брачную ночь», — угрожает создание. Так оно и случается.

«Гадкий утенок» (Ханс Кристиан Андерсен, 1843)

Тип истории: комбинированный

Наиболее короткая в выбранной группе историй, знаменитая сказка Ханса Кристиана Андерсена отличается при этом самой сложной структурой. В ней есть два сюжета: «человек (утенок), загнанный в угол», вложенный в общую, более глобальную историю типа «из грязи в князи». Ситуация утенка в ходе повествования постепенно улучшается, но происходит это не линейно, а в рамках череды взлетов и падений. Сначала он вылупляется (взлет), но подвергается травле из-за своей непохожести (падение). Он узнает, что умеет плавать лучше других уток, и испытывает ощущение родства, когда видит группу пролетающих над ним лебедей (взлет), но после чуть не умирает холодной зимой (падение). В конце концов, утенок превращается в лебедя, как и ожидалось с самого начала. В этом, конечно, и была суть рассказа: лебедь остается лебедем, даже если его яйцо высидела утка на ферме. История завершается на самой высокой ноте. Повзрослевший лебедь радостно признается, что «даже и мечтать не мог о таком счастье».

Оценка произведения: 10

Оценка произведения:
Разное: